节目风格范文

节目风格范文（精选11篇）

节目风格 第1篇

1. 节目风格和主持人风格的关系

连接电视传播者与亿万电视观众的中间人是电视节目主持人, 可以说, 主持人是电视节目整体的形象代言人, 对发挥电视传播的功能具有十分重大的作用。

主持人的风格是一种特定的形象印记, 当主持人的主持风格具备了自己个性化的特征, 观众便能很快地熟悉且确认不同的主持人[2]。因此, 在主持节目的过程中, 主持人必须将“真正的自我”展现在观众的面前, 在节目中的每一个细胞里都嵌入自己的思想、修养、情感与学识等, 使主持人与节目融为一体, 成为真正意义上的节目主持人, 而不是盲目的可以打造与模仿。如果节目主持人不能通过自己的个性去很好地影响自己的节目, 使得自己与节目成为密不可分的生命体, 则如同一副精心打造的假肢, 表面看似友善, 其实是没有自己的生命的。所以, 当主持人将自己的个性在节目主持中展现出来, 必须要流露出自己真实的个性。因为节目中只有融入主持人流露出来的真性情及个性, 才会具备应有的真善美, 进而得到更多观众的认可与喜爱, 甚至有可能成为品牌性的节目。

1.1“解读新闻”类节目与主持人风格的关系

最近几年, 新兴的“解读新闻”类节目迅速崛起, 其将报纸、杂志或者网络作为节目源头, 让主持人进行具有个性的解读[3]。如江西卫视的《杂志天下》, 凤凰卫视的《有报天天读》等。因为对新闻进行解读时必须要有自身的创办理念及定位, 所以主持人在主持这类节目时, 在风格上也要有一些新的特色。

从角色定位方面来说, 主持人在主持“解读新闻”类节目时, 对于解读的新闻, 必须要有自己独到的见解, 因此, 主持人必须充当好“资源共享的评论家或者见解独特的评论员”的角色。这样才能更好地说服观众, 增强观众的信任感, 同时也可以让节目充分发挥其无可替代的资源优势作用。在语言运用上, 主持“解读新闻”类节目的主持人必须要有找准新闻关键点的能力, 而且可以通过简捷、独到且通俗易懂的语言对播报的新闻进行解读。这样做, 有利于让观众接受、了解并喜爱。

1.2 体育类节目和主持人风格的关系

通常, 将赛事和赛况与电视机前观众连接起来的是体育类节目主持人。体育类的节目主持人, 不仅要把精彩的赛事赛况通过简捷、通俗易懂的语言播报出来, 而且还要说一些能够调动观众继续观看的解说词, 适时调整气氛。换句话说, 主持人要想主持好一档体育节目, 不仅要让主持的节目具有个性, 还必须要使节目成为一个相互补充完善的统一体。所以, 要做好一个体育节目主持人, 也必须是一个体育运动的爱好者, 具备一定的体育常识及解说能力。

体育类的节目主持人在主持电视节目时, 除了要具备丰富的体育知识与灵活机敏的反应外, 还要有临场应对技巧。临场发挥对于每一个体育类的节目主持人来说都是一项极具挑战性的主持技巧, 它要求主持人的主持风格必须契合体育赛事最终实现的效果, 需要很强的实践性及技巧性。

1.3 记者型电视节目和主持人风格的关系

记者型电视节目与电视媒体息息相生, 所以这一类型的电视节目必须跟随着电视媒体不断的发展变化而发生着变化。根据目前电视传媒的发展趋势, 将来的记者型电视节目主持人必须具备“采、编、播”合一的主持风格, 因为要让记者型电视节目走向成熟, 主持人就必须具备这一系列的风格[4]。要想成为一名优秀的记者型节目主持人, 首先必须要有多年从事记者工作的工作经验, 然后还要有浓厚的文化作为底蕴, 最后还要具备爱岗敬业的精神以及优越的人格魅力, 体现记者型节目主持人对社会个性化的观察及思考的深度。

2. 结语

综上所述, 电视节目主持人通过自身的主持, 能够很好地将电视节目与亿万观众有机地连接起来, 因此一名优秀的主持人在主持节目前要明确节目的宗旨, 还要充分尊重观众, 尽量让自己积极正面的形象展现在观众面前。此外, 电视节目在选择主持人时, 也要先明确节目风格, 根据节目的风格要求, 对主持人进行筛选。

注释

1[1]陆锡初.论节目主持人风格构成要素[J]声屏世界2012 (3) :39-40

2[2]曾鸿.节目风格与节目主持人风格[J]新闻知识2010 (3) :37-38

3[3]郭程冰.浅谈主持人个性特征与节目风格[M]第五届全国新闻与传播心理研讨会暨中国心理学会新闻与传播心理专业委员会第二届年会论文集:143-147

《娱乐节目对新闻报道风格的影响》 第2篇

娱乐节目对新闻报道风格的影响

美国密苏里新闻学院密苏里新闻学院

决策委员会的委员弗里兹·克罗普博士

非常感谢大家在周六的下午参加这样的讲座，大家也可以说牺牲了休息的时间，我觉得非常地高兴。今天下午我觉得有这样一个题目，就是美国的娱乐节目，娱乐的频道对新闻的播出，对新闻内容的影响，以及他们之间的融合。一会儿我有一些阐述性的东西要阐述，另外还要给大家播放一些例子，但是都是以美国的内容为主的。当我差不多讲完的时候，也希望大家看看有没有你们的观点和问题，我讲课的时候大家有问题可以随时提问。今天下午我的主题发言也讲到，对密苏里新闻学院来说最重要的事情有两方面，一是密苏里新闻学院的老师专家走进世界上其他国家进行交流，另外与此同时，也从我们国家的很多同行中获取经验。我们在讲到新闻和娱乐的时候，我觉得对它们下一个定义很困难，但是实际上这两个方面有如此多的交织和融合。我们可以用一些例子来说明这些问题。

美国的文化充满了对娱乐对明星的崇拜，几乎被娱乐和明星所包围，这是美国文化的特点。美国人对小甜甜布兰妮，对她的关注要比对国际新闻的关注更多。美国大部分人都是这么认为的。如果我们仔细观察美国新闻的播出，内容的趋势，大家可以发现，新闻的价值观或者新闻的播出方式，从以前固有的像cnn那种标题式的方式，慢慢地离去，已经朝着娱乐化的方向发展，而且新闻主持人本身也变得越来越明星化。其实新闻跟我们收视率的关系，收视率跟经营的关系是非常密切的，而经营会使我们的台在经济方面做到非常强大。所以有关明星和娱乐方面的新闻主持人，有助于使新闻更加具有吸引力，让人们更加爱看。

拿昨天的新闻举例，昨天在纽约一起疑似的恐怖主义活动，同时也有有关甲型n1h1流感的情况，同时也有戛纳电影节的情况。然而我们知道在美国，占统治地位的大面积的报道却是有关戛纳电影节的情况。

我们去过的很多电视台，和新闻频道一样，都是一天24小时不间断的报道，我们在找新闻素材方面，还是有一定压力的，大家都觉得节奏很紧张。在人们想到做不间断新闻报道的时候，人们就想把新闻报道的覆盖面加大。这仅仅是一个角度，另外一个角度是更重要的，我们把一些比较普通的内容，我们给它寓于更多内容量上的加大，和播出时间的加大。我们在美国加大娱乐的量，同时使娱乐对新闻内容产生一定的影响。年轻人他们喜欢有关娱乐方面的新闻，不是说所有人都这样，肯定的说美国的年轻人他们是喜欢娱乐新闻的。美国的年轻人长期有一种传统，他们对于社会的情况，他们抱着不在乎的态度，而对明星他们却非常感兴趣，被他们所吸引。更加使人觉得不可忽视的是，这种年轻人对娱乐节目的爱好，产生了一种驱使力，使得美国的新闻朝着迎合年轻受众的方向去发展。美国著名的mtv频道，在世界各地方都可以看到，他们已经日益成为网络式的大的电视台，以他们的形式把新闻和娱乐相结合。实际上，mtv在发展他们的播出方式当中，在采集他们的新闻内容当中，他们甚至为美国其他的新闻单位，新闻电视台，为他们的播出方式和内容采集方式作出了值得拷贝的典范。

我们回过头来看，在美国的电视新闻领域里面，我们可以看到类似于像mtv这样度身定制，针对某些特殊的受众的特别节目。另外，我们说直播的本身也充满了很多娱乐的含义，这跟主持人的风格也有关系。所以现在在英语里，就产生了一个新的词，也就是把资讯、新闻和娱乐结合在一起，称之为为infotainment，这个使得美国早间的新闻除了英语新闻之外，有很多新闻的脱口秀节目，同时在早上起到一种垄断的地位，同时在晚间新闻里也占到了垄断的地位。在娱乐的过程当中，它的这种标准，甚至影响到了美国电视新闻，影响到了对政治新闻相关的报道和覆盖。在报道政治新闻和政治人物的时候，美国电视新闻不光是报道他们严肃的一面，而是试图去找一些活动当中，性格当中有娱乐元素的事情。所以我们在美国政治新闻中，对美国大选的报道称之为赛马，走马灯式的，给它这么一个本身就具有娱乐意义的名称。我们拿奥巴马跟麦凯恩来举例，一会儿奥巴马在这个州获胜，一会儿麦凯恩在那个州获胜，他们就像两匹战马一样参加竞选。批评家也指出，这种电视新闻，这种赛马式的报道，会对人们政府解决某些问题

的能力，对政府的信任度产生一定的疑问。

我们刚才说的娱乐对新闻的影响，我们讲了一些基本的情况，我们会有一些例子来说明这一点，我们主要强调，怎么把infotainment的意思说清楚。我们一会儿就举一些例子，看看新闻报道里有哪些娱乐的元素，或者它是一半一半，或者它是用娱乐的方式来播新闻，我们来看一看。我们讲到美国的电视新闻，我们可以这么说，在最近二十年来，美国电视新闻政治方面的内容越来越趋于党派之间的竞争，你争我斗的现象更加地明显。媒体的批评家们批评有一些电视台，根据背后的党派倾向来对某一些政治家的政治观点和他们的派别，来进行不公正的，带有偏见的报道。我们说这种新闻报道充满娱乐意味的现象，不仅在电视上出现这样的现象，在电台、广播里也有这样的现象，进一步促使了在新闻播出里面跟脱口秀紧密相连，或者说使新闻报道更加趋于谈话的方式，用谈话的方式来播出。有一个节目叫做《今晚娱乐》在美国非常地流行，在这个节目里面，就把娱乐的元素和传统新闻播出的技巧和方式结合起来。我们可以看一下三分钟的片段。

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这个新闻里就讲到哪个明星怀孕了，谁离婚了这样的八卦的内容，自从娱乐的元素和传统的新闻播出方式的结合，虽然这是一个八卦新闻，甚至把它当成是突发新闻来处理，这里面我们说它是新闻，实际上它充其量只是一个明星到底是怀孕了还是没怀孕，只不过是这样的八卦而已。这里是说她怀孕的消息不想过早地透露，不想失去参加某些活动的权利。下面这些是有关于某些人离婚的消息。大家可以看到，et电视台的处理把这个处理成为新闻，如果说价值的话，无非就是某位明星是真怀孕还是假怀孕，哪些人结婚，哪些人离婚而已。我们看到屏幕上左边这一位是米歇尔，是美国的电视明星，右边这位是nba马刺队的球星安东尼。我们提到，mtv在上个世纪八十时代只不过是对一些碟片进行介绍，这些年来，它越来越infotainment，就是新闻和娱乐的结合，有了mtv的新闻，无非就讲到谁跟谁约会类似这样的一些花边新闻。大家不妨注意一下，主持人穿着的方式和主持节目的说话方式和他周围的背景，和我们通常的报道方式和背景有

什么不同。

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大家可以看到，这里首先播了一个新片上映的消息，《变形金刚》上映的消息，还播了一些《变形金刚》的一些制作，大家可以看到b2轰炸机的情况，还有前副总统戈尔的儿子的情况，最后是有关于《哈利波特》的主角参加首映式的情况。我们互动一下，请大家指出来，这种新闻的播出方式，包括主持人的形势举止和我们通常新闻的背景、神态有什么样的不同。我曾经读过一个大学老师的文章，大学老师在跟学生提问的时候，要等八秒钟，希望大家能够参与互动，我不想等。我看着在座的同时，但是有的同时不看我。

与会者：我觉得这不是在演播间，是在幕后的操作台，她的着装也比较随便一点，简单的t恤和牛仔裤。

您说得对，不管是穿着很休闲，还有她讲话的方式，一些肢体的语言，辅助的语言，比如我们播正经新闻的时候，我们都是正襟危坐的，不怎么动，因为动了别人觉得你不庄重。至于是不是在直播间里面，我们先不说，一会儿我们看一下就知道了。感谢你的回答，你没有让我等更多的时间。刚才是一种方式，我们同时都看到，是一种比较休闲的方式，说的是两个人的婚礼动用了23人来服务，现在用一种新闻列表的方式来播出新闻。mtv的这档新闻在每天晚上都有一个新闻环节，是采取倒数的方式，从最不重要的新闻开始播。这也是mtv的一个例子。（短片）

这个歌可能有人听过，这里充分利用了倒计时这样的方式和相关的列表和画面。大家听过这首歌吗？我也没有听过，我认为自己的岁数是在mtv的目标之外的。刚才讲的是mtv，讲的是infotainment娱乐新闻的情况。下面我们看看美国主流的新闻电视台的播出方式，以cnn的主题新闻为例。cnn的标题新闻是针对一些人，他们的生活节奏很快，他们在运动当中，采用一种主题新闻的方式来让他们获得比较多的信息量。一般十五分钟是一个轮回，这里面有新闻、有体育，还有天气情况，十五分钟更新一次。这里就针对一些生活节奏比较快的人，他们早上一起来就很容易看到十五分钟的新闻提要，然后他们就赶赴飞机场了。但是

标题新闻的播出方式这几年有了变化，大家可以看到它在模仿《今晚娱乐》和mtv的做法、播出方式和内容。这里两条新闻实际上是用模仿的方式，至于模仿什么方式一会儿再讲，一个是有关于《变形金刚》上映第一天的票房就是2470万，另一个就是《欲望城市》从电视剧上了大屏幕，以及它首映的情况。这里我想提一个问题，通过cnn的片段，和《今晚娱乐》和mtv的播出方式有没有什么相似或者不同之处？

与会者：内容差不多吧，没有主持人。

你没有注意到先播了《变形金刚》和《欲望城市》，这对你有什么启示吗？ 与会者：应该是把重要性给倒过来了。我还有一个问题问一下，刚才说到了mtv的倒计时地播放新闻，我想知道，用什么的标准，把什么样的娱乐新闻放在最后一条？他们判断娱乐新闻最有价值或者最有娱乐性的标准是什么？

问题提得很好。实际上对于这个问题的回答，从一个非常不经意的角度来说，没有人关注到底第一条新闻不重要还是最后一条新闻最重要。实际上mtv当它对于它的新碟或者新影片倒数的时候，他们是有投票的，可能会在某个时间段打出一个投票的链接，再一个就是说，人们不在意什么样的新闻排在什么样的位置，他们就是用一种卖关子形式，你听了第十二个，无非就想听第二个是什么，所以就把你留住，让你别走开，无非是这样的留住观众注意力的方式。在这里我们还注意到，它的共性是男性都是很潇洒、很帅的，女性都是很漂亮的，用的方式来吸引受众。另外下面的字幕用得比较好，这里有道·琼斯指数，还有一些八卦的简明新闻，上面第一条则是新闻的副标题，这就是cnn与et、与mtv的不同之处，是有浓重的新闻趋向，下面的这些相关的字幕图标在et和mtv都是没有的。我们再来看看cnn，是美国典型的新闻频道的代表，cnn另外一档节目叫做《情景屋》，在这档节目里面，他们是如何用他们的方式来展示那些有政治色彩的新闻，我们来看一下。

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大家可以看到，在无线上网刚刚投放市场的时候，一下子就卖了几十万台无线上网手机。同时就引起了无线手机黑客们的关注，他们用锤子和螺丝刀把这个

手机敲开，看看无线上网是什么样的构造。还有一个画面是两个画面重叠在一起，一个画面是几个人喋喋不休在说话，下一个画面就是白宫的镜头，这里有一个隐含的意思在里面。大家可以看到，这里衔接是有一定的趣味性的，一个是对无线手机的黑客的做法，再一个就是对长舌妇这样的人，这里是一个调查，在一定的时间里面进行统计，是男人说话多还是女人多，大家都知道，白宫是美国首脑所在的机构，每天有很多政治性的谈话在进行当中，在进程中把这两个场景串成一串。在这里我们还要注意，刚才居然有人想用锤子把无线手机砸开，这个画面是受众发过来的手机照片，这里又增加了另一层娱乐新闻的含义在里面。刚才已经说了，中间有一段节目故意没放出来，根据调查，到底是男人说话多，还是女人说话多，先请大家猜一下。这个回答没有标准的回答，只不过想知道在座的诸位你们是怎么看的。首先觉得男人谈话多比女人多的请举手；有多少人认为女人比男人谈话多请举手。十个人当中有七个人是认为女人说话多，而三个人认为男人说话多。那在美国公认是女性比男人说话多。

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这里可以看到播报的内容是今天非常热，而且会很危险，从早上的时候华氏已经达到了91度，而最高的温度会达到华氏111度。我们曾经讲过主持人一定要给人一种公正的形象，也就是说主持人在主持新闻节目的时候一定要很公正，而且对新闻的意见一般是不参与的，但是这里的主持人已经成为了新闻的一部分。我们大家对帕丽斯·希尔顿都很熟悉，熟悉的请举手。听说过希尔顿的请举手。不知道她不是一种耻辱，不知道她是正常的。希尔顿她是一个明星，她刚生下来就是明星，她不用工作、不用劳动，因为他们家族拥有希尔顿连锁酒店，她之所以成为了好莱坞的明星，就是因为她整天在好莱坞吃喝玩乐，大家都知道她了。那我们正儿八经的新闻记者可能就会说，对她肯定不报道，但是事实上不是这样的。他们报道她，就是因为希尔顿一些特殊的行为举止方式，而且希尔顿频频地触犯法律。

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大家看到这里模拟法庭对希尔顿的宣判，判希尔顿入监狱56天，这里用戏

剧化的方式描述希尔顿的情况，等到她出狱的时候，又动用了直升飞机进行了现场直播。这里我们可以看到，这里依然用了倒计时的方式，这是微软和全国广播公司的合作台nbc，这里每天都对头五条新闻进行倒数，就把希尔顿放在头五条当中。实际上这是一种幽默的方式，刚才用主持人的话来说，希尔顿是一个故意使自己表现得像虐待狂的人物，照理说主持人是公正播报新闻的人，不应该对相关的人物和事情加入自己的评论。这里我们可以看到，希尔顿当时在美国各个大台都成了新闻，本身就可以说明娱乐对美国新闻的影响，在这里福克斯又对两个主持人设计了辩论的环节，当然是故意的辩论，因为福克斯新闻本身是比较保守的，居然这样保守的新闻台也把这个当成大事，刚才说的微软nbc则是比较自由的电视台。

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在这里似乎电视台对希尔顿的情况进行了过度的报道，这两个主持人之间的争论的焦点是在对希尔顿的判决，在什么样的情况下符合了法律的什么方面，两个人的意见不同，这也是故意设置的，也是福克斯新闻频道常用的方法。这里我把后面讲到希尔顿出狱的时候动用直升机的报道略去了，因为我对这个新闻比较感冒。我们看看下个片段，然后再来讨论。大家仔细看。

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刚才我们看到了什么东西？发生了什么？这是发洪水，街道被淹了，记者在做一个实况的直播，在现场跟主持人连线，她在划船。

与会者：刚才一个人走过去，说明水一点都不深，也许是故意设置这样的情节吸引观众的注意吧。

这个地方实际上是报道的出错，这个地方是主持人拿他们开涮，因为他们不让主持人去深的地方划，所以她在这么浅的地方划，这实际上是出了一个纰漏，这也是故意安排，让大台播新闻的时候，增加了娱乐的因素里面。美国全国性的大台都在使早间新闻的播出慢慢地往生活的方向过渡，这个是叫《今天秀》，是nbc的早间新闻。

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实际上就我们刚才所说的，早间新闻一开始突发新闻不多，在正常的情况下，慢慢朝着软新闻的方向过渡，几个台早上都是这么做的，cbs、nbc他们都是这么做的。那晚间新闻也有这样的情况，这是哥伦比亚广播公司的新闻，凯蒂他本来是abc的主持人，后来他跳槽到了cbs去了，人们说他把使新闻软化的习惯带到了cbs，但是凯蒂本身已经成为了明星式的人物了。

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刚才我们也问了大家，亚利桑那大学对四百个学生进行了调查，数学生一天内所说的单词，女性是16000多个单词，而男性是15000多个单词，中间的差距是几百个，从统计学上讲，几百个单词是没有重要意义的，它是故意这么说，就产生一种娱乐的效果。你说女性比男性饶舌，但是在统计学上也不过多几百个单词而已，是没有什么意义的。从另外一个角度来说，几百个单词不具有统计学的重要性，那你有什么新闻可说呢？就没有什么新闻意义，就如同我们刚才请大家举手也没有什么意义而言，这就跟凯蒂使新闻软化的评论相吻合。这里面我们还要说，把政治新闻和娱乐新闻相结合，使政治新闻娱乐化，我们一起来看一看。我先问大家一下，大家认为这个新闻是严肃新闻还是一个花边新闻？（短片）

对于同样一个新闻可以看看另外一个台是怎么报的。这里说的是戈尔的儿子被南加州的警方抓住了，戈尔的儿子是24岁，在开车的时候被警察逼停，发现他在车里抽大麻，然后戈尔就出面说这个事件是他们家庭内部的事务，那新闻记者就把它报道出来，这个事情到底是你家庭内部的事务还是已经触犯了法律。实际上大家可以看到，福克斯做的好像很热闹，请出了两位专家来对这个事情来进行评论，换句话说这件事情本身值得不值得做。

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他们这种持续不断地争辩下去，到底对戈尔儿子的逮捕公平不公平呢，就这样争论下去，下面我们再给大家播一个片段。在娱乐里面也出现了一些性的话题，甚至跟政治事务结合在一起，这里又产生更强的娱乐因素。这里我们有两个吸引人的因素，一个是政治，一个是性方面的问题。

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大家可以看到，刚才是有关洛杉矶的市长安东尼奥和一位电视台女主持人的暧昧关系，而这个关系导致了市长和他妻子的离婚，出现了这样的丑闻，甚至还有一个调查，有47%的人认为这样的丑闻不会影响到市长领导全市的能力，有43%的觉得会有影响，有9%觉得这个负面事件会对市长产生积极的意义，有1%的人说不知道。实际上我是大学老师，我也是很需要做科研的，也做过相关的定量分析、统计分析，这里对500人进行了调查，这里有47%的人说没有什么影响，43%的人说有负面影响，实际上47%和43%的差距并不是太大，这里就产生了在娱乐新闻中赛马式的，总统竞争式的、故意的一些报道。我们说9%的人，也就是500人的9%是45人，这些人说有这个事会更加有利于他的工作。所以我们今天总结了一下，美国的新闻机构，他们正在通过种种方式，使他们的新闻报道里有相应的娱乐元素，为的是吸引受众。到底在电视新闻里，我们要加入多少娱乐的影响或者娱乐的元素，或者说在什么程度下是少了还是太过了，这是值得讨论的。时间差不多了，我留下一点提问的时间，我们可以讨论一下。

与会者：我想问一下，刚才看到最后一个新闻里有一个调查，如果作为一个电视台或者一个电视的机构，是如何实现对新闻事件观点的调查，是否说这种调查是通过专业的机构来做，还是由自己来做，这种调查的范围是如何定的？

他们自己不做调查，是用相关的公司来做调查的。你说的范围是统计学上的原理问题，至于什么样的问题一般就有一个量，达到这个量使你统计出来的结果，就产生统计学上的重要性，如果500人就可以达到统计学上的重要性的时候，就不会去找600个人、800个人、1000个人，因为你调查的范围越高，你的成本越大，所以这个范围是这样来确定的。

与会者：我想问一下，中间有一段记者的报道，就是女记者在划船，用一些比较夸张的手法来报道突发性的新闻，这种作秀的方式来报道新闻你赞同吗？如果你赞同的话，那什么样的尺度是我们记者可以把握的。

这个问题应该是我提出来的问题才对。洪水其实是一个很严肃的问题，比如像我们这样的沿海城市有这样的事情发生的话，是一个很严肃的话题。我想对于

法制节目主持人的语言风格 第3篇

写得好才能说得好。主持人的“说”不是耍嘴皮子，他的“说”，要靠内容吸引人，即言之有物；还要靠思想吸引人，即言之有理。而这“有物”和“有理”，就需要平时的学习和训练，就需要“写”的基础。国人甚为熟悉的央视铁嘴白岩松、水均益、崔永元、王志等，无不是以其精彩的“说”来吸引观众，以理服人的。而这“说”的功夫不是凭空而来。这几位都有着比较深厚的功底，丰富的新闻经验、独到的新闻视角、扎实的文字基本功是他们“说”的基础。《半边天》主持人张越原本就是一位作家，她在面对采访嘉宾时，那些充满人生哲理与思想亮点的话语无不来源于成熟的写作功底。

按照传播学的理论，传播效果的好与坏取决于传播者“编码”水平的高低。所谓“编码”就是将意义或信息转化成符号的过程。提高编码水平是传播者永恒的话题。编码并非完全个人的活动，一方面它要受编码者个人世界观、价值观、知识范围、经验的制约，另一方面也受编码者所在的社会、文化环境的制约。而对于主持人而言，“编码”的过程除去其外在形态诸如服装、发型、音调、情绪等之外，在很大程度上体现为语言的组织与表达。作为法制节目主持人，应根据法制节目的特点，进行有目的。的思维训练和语言训练。

目前国内的电视法制节目，根据节目形态大致可分为新闻类、专题类、谈话类、竞赛类、综合类等。这些不同的节目类型，对主持人的要求有所不同，各有侧重：新闻类侧重播报，专题类侧重评述，谈话类侧重议论，益智类侧重现场调控串场，综合类则包含多种形式。笔者所主持的《法治时段》节目是河南电视台法制频道的一个主打栏目。它内容丰富、形式多样，既包括新闻、专题，也包括现场采访、演播室访谈、热线互动等形式，是一个40分钟的日播栏目。这样的栏目形态对主持人提出了全方位的要求，需要主持人具备较为综合的能力。尤其是对主持语言的把握，体现一个主持人的修养和见解，也代表栏目水平。法制节目的主持语言和其他类型节目相比，既有共性也有个性，那么该如何定位呢?

首先要明白话语为谁而说，文章为谁而写。“受眾为本”是传播观念的时代特色，强化交流、强化服务也是“以人为本”的理念在传播中的体现。当今时代，媒体众多、信息渠道多元，观众的收视完全是个人行为。这就迫使传播者进行竞争，突出特色，吸引更多眼球。而对于电视新闻性栏目包括法制栏目，应格外重视对信息的加工：一方面要使消息内容立体化，另一方面要使消息的导语与衔接消息前后的串联词结合在一起，以充分发挥导语引起关注及串联词的整合作用。

其次要明确法制节目主持人语言的针对性。在节目当中的主持语言不同于平常的写作，它是适应于节目的定位而产生的，一般来讲在一个新闻类节目当中，主持人组织语言应把握以下几点：一是寻找方便理解、吸引收视的切人点；二是有机地串联整合节目，三是准确到位的议论和解读。这其中寻找新闻导语的切人点和串联整合节目是一般新闻节目的要求。法制新闻类节目的主持语言，应当具备法制节目的特质。笔者以为，在内容方面它主要体现为法制节目中的法律视点。

法制类新闻区别于其他新闻的特点，就是它的法律视点。法制节目主持人在主持节目时，其所传达的法律视点是法制节目主持人的生命力之所在。对于法制节目的法律视点，我认为可分为两种思路来谈：一是细说依据，点明法条，侧重具体明白；二是阐述法理，归纳重点，强调宏观审视。根据节目的具体情况，可从两方面展开论述，也可选择一个方向说清、点透。

法律视点是法制新闻区别于其他新闻节目的特色。法制题材不是法制类节目的专利，大多新闻类节目都经常涉及法制题材。抢夺新闻资源，是一个无法回避的事实。这就需要法制节目从自身特点下工夫。既然是专栏，就应该体现出“专”的水平和特色。一起突发事件，比如车祸，别的新闻节目要报，我们的节目也要报；事件本身的新闻要素如时间、地点、人物以及事件的原因、过程、结果等别的新闻也会有，那么，我们的不同在哪里呢?我们不仅要敏锐捕捉新闻细节，还需要在抓新闻事件的法律点上下工夫。比如，交通事故中常有这样的法律点：司机遵章驾驶的法律义务、交通事故的归责、超载车辆的严格依法管理等等，相关法律有《道路交通安全法》。而深究事故的原因，比如在发生车祸的路段事故频频发生，可能还有交通设施不完备、没有提示标志、路面严重坑洼造成了事故隐患等等，这就涉及政府相关部门的行政责任。

这些法律点的捕捉，当然需要前期记者的现场调查，但是在节目收视的过程中，主持人对于节目重点的强调和归纳，能够起到导读作用，能够帮助观众更好地理解新闻、理解法律。法律视点的把握需要主持人具有较高的法律素养，需要主持人进行长期的积累和学习。在实际操作中，可注意不断地总结规律。

主持人呈现给观众的主持语言应是鲜活而生动的。以上所述法制节目主持人撰稿所要把握的问题只是主持语言的“内核”，在此基础上，主持人还要注意对语体的把握。在言语交际活动中，不同的语体选用不同功能的语言材料，这些语言材料在语音÷词汇、语法等方面有不同的功能特点。法制节目主持人的语体应是一种正式谈话语体，它具有口语化的特征又具有政论语体和实务语体的特征。口语化是语言的自然表现形态，生动、灵活，又富于变化，但是这个“度”须把握好，否则法制节目会失之轻佻和随意。政论和实用语体使法制节目主持人的语言具有明确、简洁、严密的逻辑性和浓郁的形象色彩等特点。

“功夫在诗外”，电视节目主持人要想提高语言能力，必须加强自己的综合修养，而法制节目主持人更应该在相关专业的基础上，注意观察和积累，不断丰富自己的知识，提高自己驾驭语言的能力。

电视新闻节目的风格演变 第4篇

(一) 电视新闻节目的出现

最早的电视新闻节目主要是记录性的电视片, 1958年6月1日, 北京电视台首次播放记者拍摄的新闻影片“中共中央机关刊物《红旗》杂志创刊”, 这条新闻是用16毫米电影反转胶片拍摄的, 直到1978年1月1日全国王牌的新闻节目《新闻联播》以直播的形式正式开始播出。1至此之后, 每晚的新闻联播除本台消息外, 还有全国各省台提供的新闻, 成为全国电视台协办、各台全部转播的名牌栏目, 全国收视率一直高达30%-40%。中国的电视新闻是和中国的电视传媒同时起步的, 起初只是在电视所播出的节目中插播简短的新闻消息, 随着社会的发展, 渐渐演变成了电视栏目, 且出现了不同的新闻节目形式, 而其节目上也有了自己的特点。

如央视标志性的新闻节目《新闻联播》, 在内容上倾向于国内、国际的重大事件, 如会议、外交等极具政治性的“硬新闻”, 播报的方式比较严肃, 措辞严谨, 且新闻言论的立场鲜明 (中立) , 充分体现了新闻充当党喉舌的作用;《焦点访谈》关注大众所关注的时下热点事件, 采访到的是事件的相关人物, 且具有一定的权威性, 报道较具有深度, 以大众的想法为前提;央视推出的《国际时讯》, 内容面向全球, 信息量大, 在短短的25分钟之类可以让观众充分的认识世界, 在内容的选择上都是选取时下最流行的语汇, 涉及文化发展、环境保护、科技发展和国际政治;央视的《晚间新闻报道》和《新闻联播》这两个栏目, 有明显的不同之处, 《新闻联播》只是播送国内外的重要事件, 而《晚间新闻报道》则将新闻的内容分为了国内新闻、国外新闻和体育新闻等几个板块, 相比之下有了模块化的特点, 而在节目中增加的专家专访和驻外记者的现场连线, 更是增强了新闻的评论性和新鲜感。

(二) 电视新闻节目的演变与发展

伴随着电视的出现, 电视新闻节目也从无到有的发展起来了, 其节目的风格也在不断的改革创新与发展, 而它每一次的裂变都离不开社会的发展, 科技的进步、人们要求的提高以及人们思维理念的变化。

而随着科学技术的日新月异和人们生活水平节奏的加快, 中国电视新闻面临的第一个问题就是新闻量的增大。在播出时间固定的前提下, 要想播送出更多的内容, 这就要求新闻播音员在表达清楚新闻内容意义的同时还要提高自己的播送速度。对于不同类型的新闻节目, 除了要报道大量引人关注的大事件外, 还要在节目内容的编排上及主持风格上进行微妙的调整, 使之符合大众的审美观。

1. 消息类新闻节目由图片新闻、口播新闻等单一式的形态向多样化发展。

消息类电视新闻节目一直是受众了解国内外大事的主要窗口。从电视新闻的起步一直到改革开放前, 中国的电视新闻内容都比较单一, 形式死板, 且时效性不强, 报道片面化。1978年元旦中央电视台正式创办了《新闻联播》, 经过之后的几次改革, 基本上确定了演播室口头播报和现场记者采访相结合的表现形式。其它各地方电视台也基本上效仿了中央电视台《新闻联播》的模式。20世纪80年代, 人们已不满足仅有的《新闻联播》, 而是要求有更多的专业性的新闻导报出现, 于是各地方电视台新增了不少具有针对性或专业性的电视新闻栏目。如央视就陆续新办了《早间新闻》《午间新闻》《晚间新闻》《体育新闻》等, 广东电视台办的《国际纵横》等。此时, 电视新闻节目也进入了栏目化的时代。2003年5月1日, 中央电视台新闻频道的试播, 标志着中国的电视新闻事业更上了一个新的台阶, 消息的报道突出了时效性和信息量的特点, 全天24小时播出新闻, 每逢整点还有综合消息的报道, 实现滚动、递进、更新式报道。2006年央视新闻频道更是以强化直播、增加信息含量、提高新闻质量为核心对所播出的新闻栏目进行整改, 之后还增开了日播的评论性节目《新闻1+1》。各地方电视台在央视的带领下, 结合各地方的地域特色, 也创造出了一种新的电视新闻节目形态, 即民生新闻。它关注老百姓自己身边的事情, 报道内容贴合民众、为老百姓说话, 节目形式新颖亲切, 深受观众的喜爱。

2. 评论类的新闻节目由编后语、旁白等简短的语言趋向于主持人所表达的有特色、有深度的语言形式。

中国电视新闻刚出现时, 只是播音员播送的一条条的短消息, 没有画面, 没有评论, 随着时间的推移, 慢慢增加的评论也只是编者的话或是编后语等简短的小言论, 没有深度的剖析新闻的特点或给人们的启示。但近20年来, 评论类节目由弱到强, 逐渐发展成熟强大, 不仅栏目开办越来越多, 而且所评论之事都是时下热点事件, 具有深度性。以央视为例, 1980年创办第一个评论性的节目是《观察与思考》, 之后又推出了大家耳熟能详的《东方时空》《焦点访谈》《新闻调查》等。

3. 访谈类的新闻节目逐渐趋向于访谈者的平等互动、问题的尖锐与深度化等。

访谈类的电视新闻节目包括电视的专访和谈话类的节目。我国出现的第一个电视访谈节目是1980年4月《交流》中播出的《轻工业部部长梁灵光答电视记者问》, 这种访问政治性较强。90年代我国出现了一个成功的人物专访栏目——《东方之子》, 在这之后, 电视专访类栏目增多, 如《面对面》《高端访问》等, 这样一些栏目的出现, 不仅结合了视听的元素, 还能更好地表现人物的个性和思想。

4. 我国的谈话类节目出现于20世纪90年代。

最具有代表性的就是崔永元主持的《实话实说》栏目。谈话类节目风靡一时是因为给了普通受众一个说话的平台, 大家能够平等的交流和沟通, 说出自己的想法和观点。

二、电视新闻节目的成熟阶段

世界上首次开办的24小时电视新闻频道, 是泰德·特纳于1980年6月1日, 在亚特兰大创办的美国有线电视新闻网 (CNN) , 这也是美国首家通过卫星向电缆电视网和卫星电视用户专门提供全天新闻节目的电视公司。其核心理念有三:“第一, 它会24小时不间断地播报新闻;第二, 它的目标是全球化的——CNN会从世界任何一个角落向全球播报新闻:第三, 它的新闻报道将是现场的——CNN会在新闻事件发生时, 而不是新闻发生后播报新闻。”2

在我国香港特别行政区, 凤凰卫视于2001年1月1日开办了准新闻频道“凤凰咨询台”, 一度风靡全国。

在1999年5月23日, 福建电视台就推出了24小时全天候的新闻频道。

2003年5月1日6时, 中央电视台新闻频道试播, 7月1日正式开播。该频道全天24小时滚动播出新闻, 每逢整点都有综合消息报道, 其它时间所包含的内容为财经、体育、文化、国际四大类。

从国外到国内, 从中央到地方, 各地纷纷开办的电视新闻频道, 且节目全天24小时滚动播出, 这种种的迹象表明电视新闻节目已进入了一个成熟化的阶段。

摘要：1940年12月30日, 中国共产党领导的第一座广播电台--延安新华广播电台开始播音, 它的诞生标志着中国广播事业发展进入了新的阶段。而中国电视事业是在20世纪50年代开始起步的, 1958年5月1日, 中国第一座电视台、中央电视台的前身—北京电视台开始试验播出, 标志的中国电视事业的诞生, 至此我国电视新闻节目也开始起步发展了, 在近60年间发展演变过程中, 既了包括新闻节目形态的演变发展, 也包括新闻节目主持人的蜕变。

关键词：电视新闻节目,风格演变,主持人

注释

11 .中国电视大事记 (1958-2012) .

节目风格 第5篇

鞍山人民广播电台新闻部 夏宇

电话：***

人与人之间的谈话是人类最基本、最普通、最直接的交流方式，专题访谈类节目正是采用这种方式展开的，因此，近些年来，在越来越重视和关注民生的大背景下，专题访谈类节目如雨后春笋般涌现出来，专题访谈类节目主持人语言风格的成功与否，从很大程度上直接决定了这档节目是否受欢迎。

专题访谈节目顾名思义，就是一某一个专题作为谈话和访谈的内容，进行深度的解析和延伸。嘉宾和主持人通过对话（采访与被采访），形成思想上和语言上的碰撞，吸引观众对某一现象或者话题的理解。在欧美电视发达国家，专题访谈是运用最广泛的电视节目形态之一。著名主持人几乎个个都是一对一访谈的能手。譬如美国有线电视新闻网（CNN）1985年创办的名牌栏目《拉里·金直播》（Larry King Live）是美国最著名的夜间访谈类脱口秀节目，在长达一个小时的节目中，带着黑框眼镜，身着衬衫和吊带裤的主持人拉里·金或者邀请一位名人进行访谈，或者邀请几位专家、新闻人物围绕一个话题展开现场讨论。这档节目被称为“可能是邀请过最多名人嘉宾的脱口秀”，这其中包括美国前总统里根、卡特、克林顿、英国首相撒切尔夫人，俄罗斯总统普京等。

一、专题访谈类节目主持人的语言特点

（1）、专题访谈类节目主持人语言的规范化

一档专题访谈类节目，核心词是“专题”和“访谈”。那么，就必须围绕一个核心话题，与嘉宾和观众进行深入的交流。这就对主持人的业务素质提出了比较高的要求。主持人只有拥有专业的知识储备，才能提高对节目的掌控能力，才能自如地驾驭节目。体现出自己对这个“专题”独到的见解，引导嘉宾进行“访谈”。语言表达规范是一名合格的访谈类主持人应具备的最基本的要求。但是与其他的主持人所不同的是，专题访谈类节目主持人在做到语言标准、规范的基础上，还要选择一个适当的方式进行表达。一些专业术语和方言，如果还一味地坚持用“标准普通话”去表达，那么效果可能恰恰会适得其反。

（2）、专题访谈类节目主持人语言的专业化

专题访谈类节目有两个核心要素：主持人和嘉宾。主持人的所有工作都以嘉宾为中心而展开。《半边天—张越访谈》、《面对面》、《高端对话》这些访谈节目虽然各自的定位不同，但它们却都有一个共同点，那就是着眼于人物进行选材，在节目中通过主持人与嘉宾各自观点的表达，形成碰撞和思辨，节目突显主题性、思辨性。因此，从这个角度来看，更加需要主持人语言的专业化。因此，专题访谈类节目主持人更应该成为一个“杂家”，要对古今中外、各行各业的知识都应有所了解，有扎实的文化基础，才能以一种深厚的文化底蕴，赋予节目厚重的文化感和专业性。

二、专题访谈类节目主持人个性化风格的塑造

时下，有很多电视台在选择主持人的时候，经常把侧重点放在主持的外在形象上。其实，声音的魅力和个性的语言是形成主持人魅力很关键的部分。在西方国家，优秀的电视节目主持人，并不以魅力的脸庞和青春的年龄而赢取观众，他们最大的财富来自他们的才智和独具特色的声音。

（1）真实情感的流露

我国唐代大诗人白居易曾说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言。”这虽说的是作诗的经验。专题访谈类节目主持人如果能与被访对象情感沟通融洽，会产生神奇的力量。以情为点去营造具有明显交流意愿的氛围，拨动对方的心弦，使彼此之间有感而发真诚交流，这样的情感沟通应该是善意理解和充满关怀的。2009年朱军在《艺术人生》节目中采访的是赵本山，赵本山说了这样一段话：“我喜欢和白岩松喝酒、我喜欢和水均益喝酒，因为他们实在，我最不喜欢你朱军，因为你有时候太‘假’。”朱军当时似乎很伤感——朱军在之后的访谈过程中，表现得很感性，节目结束的时候，赵本山说，以后，我找你喝酒，到我家喝酒，咱们来光着膀子喝酒——通过这个例子可以看出，这种感情的交流，不仅仅是个人感情的需要，也是节目的需要，最后达到了良好的效果。（2）塑造有魅力的声音

作为一名专题访谈类节目主持人，不一定要有出众的外表，但一定要有具有吸引观众的有魅力的声音，主持人的一言一语能够深深地吸引观众，提起观众的兴趣，抓住观众的心。这里说的有魅力的声音，不是好听的声音，是让人印象深刻的声音，它可以不标准，但是绝对要具有标志性和专利性。因此，要塑造出有魅力的声音，就需要专题访谈类节目主持人根据节目的需要，现场的氛围和被访对象以及观众互动、交流，融入自己的情感，调整自己的发声状态，发出最合时宜的声音，有时候仅仅是一个感叹词，在恰当的时候以恰当的方式出现，往往就会达到意想不到的良好效果。

（3）暖声化主持，打造幽默风格

所谓的暖声化主持，我们可以用一个字来代替，那就是“笑”，只有笑，发出的才是暖声、才能给受众温暖之感、才能沁人心脾、才能让人感觉到亲切可人，只有在这种状态之下，才能拉近受众和主持人之间的距离。暖声表达，需要我们做到发声的四个基本点，即“提、打、挺、松”，要把这四点同时做到，我们“笑”的才会更轻松，更自然，更具有亲和力，时刻给人一种春风拂面之感。崔永元在做《实话实说》节目时思维敏捷，善于搞笑，精于提高，总能用凝练的语言提炼出嘉宾的观点。事实上，崔永元的机制灵活、风趣幽默体现了他的个性魅力。

（4）即兴语言的发挥

即兴发挥没有预设的成分，具体的语言组织需要主持人快速的临场发挥，可以很好地起到烘托气氛、提高节目质量的目的。其实说来容易，具体做起来，即兴语言发挥对于一个主持人来说却是提出了很高的要求。因此，主持人是否拥有并且善于运用这种即兴语言的创作，对节目的成败优劣显得十分重要。举个例子来说，在2010年《鲁豫有约》节目中，鲁豫对齐秦进行采访，原计划的是对齐秦歌唱事业的提问，可是无意中，提到了齐秦和王祖贤的恋情，鲁豫当时即兴说了一句“淡淡的情”这么一句话，立即勾起了齐秦对往昔的回忆，潸然泪下，使得齐秦放开了戒备，讲述起了那段情感——仅仅四个字的“即兴发挥”，使得采访取得了意想不到的效果。

（5）提升节目主持人的语言艺术修养

英国哲学家培根说过“人有多少知识，就有多少力量。”良好的文化素质是节目主持人智慧的源泉、魅力的根本。在辽宁电视台，新闻栏目主持人许玲玲之所以非常受观众欢迎，就是因为他给人的感觉就是非常有文化品位，在保留传统主持人庄重、大方的同时，他几乎没有出现过专业词语上的错误。经过与许玲玲的交流之后我发现，已经从事播音主持近10年的她，每天还保留着翻阅《辞海》的习惯——这就是她出众和优秀的内在因素。（6）用人生阅历和热情来给节目注入生命力

热爱生活，珍爱生命，一生的酸甜辣，喜乐悲欢，都是人生的一笔宝贵财富，这事艺术创作的源泉，也是主持人与受众交流沟通的心桥。中央电视台著名主持人白岩松之所以成功，就在于他的博学，在2010年广州亚运会开幕的时候，卡塔尔运动员代表进场，白岩松没有像传统的节目主持人一样介绍卡塔尔来了多少运动员，都参加什么项目，而是告诉观众，自己年轻时作为记者曾经去过卡塔尔，那里是风景是什么样子，人民的生活是什么状况，这无疑给“正统”的直播中，注入了新的活力。

节目风格 第6篇

【关键词】民族地区 电视节目 地域风格

随着电视产业化速度的加快，电视市场的运行环境发生了很大变化，越来越多的媒体在有限的受众市场展开了激烈的竟争，央视、省级卫视同时在同一地区落地，这对少数民族地区的电视媒体来说，竟争压力更大，尤其是民族地区的地市级电视媒体，更是在夹缝中生存。面对着越来越大的竟争压力，要突破少数民族地区电视媒体发展的瓶颈，在传播市场上有一席之地，就要利用好当地的民族文化资源，突出民族特色，把民族特色文化融入电视节目中，形成独具特色、具有浓郁的地域化风格，在激烈的市场竞争中寻求差异化发展。

一、市场扫描，寻求差异化定位

寻求差异化定位，首先要对媒体的传播市场进行扫描，对自身所处的整体传播环境作持续性的调查、监测，包括外部环境的审视和媒体内部自身优劣的分析，以寻求自身在传播市场的准确定位。对外部环境监测的目的在于及时了解可能影响媒体发展的外部因素的变化，包括政策导向的变化，社会经济、传播形势的变化，科学技术进步等。对内部自身的监测主要包括内部资源的分析评估，即有形资源和无形资源的评估，品牌、栏目、技术力量、栏目策划能力等软实力。通过对外部因素与自身条件的分析，开发、制作出与众不同的、具有地域化风格的电视产品，用以持续满足差异化受众的需求，以求得媒体的发展和竞争能力。

当然，民族地区电视媒体由于发展中某些因素先天不足，如地缘、基础薄弱、思想观念滞后等导致无论在运行机制、电视节目内容选择还是节目风格处理上，让人感觉有“盲目跟从”的尴尬局面。以此同时，又对自身所处民族地区有着丰富的民族文化资源却熟视无睹。走差异化发展道路，实施地域化风格战略，地方媒体应挖掘、开发本地民族文化资源。民族文化有着深厚的民族民间文化的积淀，在长期的发展进程中形成了自己独具特色、蕴藏着丰富的原生态文化元素。对于民族地区的电视媒体来说，民族传统文化是得天独厚的电视文化资源，丰富的本土民族文化资源不论在打造电视节目的地域化风格上，还是创建品牌电视栏目上都能起到事半功倍的效果。从全国范围来看，民族文化还是一种稀缺资源。根据经济学的观点，资源的稀缺性是产生经济收益的重要条件。因此，差异化发展是在满足差异化受众需求方面形成与对手的差别。对于民族地区的电视媒体而言，就是要提供差异化的电视节目，形成自己的独特性、地域性、民族性，从而形成竞争优势。同时，还可以让其它地区的受众对本土文化的认可和接受。

策化、制作独具地域化风格的电视节目，走差异化发展道路，还要有品牌理念的差异化。通过实施品牌策略可以使媒体获得长期竞争力，从受众角度来看，品牌还是一种文化的象征，是个性、形象和风格的反映。所以，民族地区电视媒体应立足于本地，挖掘、开发本地民族文化资源。民族文化是一个民族存在的象征，包括了一个民族在历史长河中积淀流传的语言文字、宗教信仰、生存理念、神话故事、生活方式等，利用好这些资源，在打造电视节目“内容为王”方面具有地域文化资源优势，也是民族地区电视媒体赖以生存、发展和开拓市场的根本。开发具有浓郁本地特色的品牌电视节目，并使之系列化，使电视成为展示民族文化和风情的亮丽窗口。这样，地方媒体一方面有针对性的满足自身所面对的受众需求，另一方面才有可能突破传播局限，开拓更广泛的传播市场，赢得更广泛的受众，从而去赢得社会和经济效益的双丰收。

二、突出特色，着力打造节目包装的地域化风格

电视是以图像与声音见长，也可以说非常注重外在美的表现，重视装饰与包装。电视节目的装饰与包装，不是一般意义上的打扮，而是精心地修饰，一切美都是创造的结果。工欲善其事，必先利其器。对于电视节目来说，无论是图像、声音、色彩还是形状，都应以美的规律进行展现。电视受众观看电视重神也重形，既重视内容美，也重视形式美。外在的表现形式是内容的载体，电视节目经过一定的特色包装，用漂亮的画面恰如其分地展现、叙述、传播电视内容，更能吸引受众，达到传播的目的。不同的包装样式传达出不同的状态信息，也传达出不同的地域风格，使受众产生不同的审美感受。电视包装是电视媒体自身发展的需要，是电视媒体走向品牌化运营的必经之路。尤其对于民族地区的电视媒体，是走向稳定、走向成熟的标志。包装还是力的样式，是一种创造活动，更是一种有力的表现形式，它增添和开拓出新的领域，而使电视节目内容更丰富，同时又使人的内在心灵能体验到这种新领域。

电视节目包装的地域化风格，对于电视媒体来说，是视觉形象、文化内涵、节目内容等识别延伸到理念识别方面，从而区别另一个电视台或电视节目的重要标志，能拥有长期稳定的受众群体，也是民族地区电视媒体着力打造品牌电视栏目，彰显地域文化魅力的有效方法。地域化、民族化的包装在于人们对某一事物个性的认可，特色融入个性、地方性表达的差异性。由于少数民族世居地理位置大多较为偏僻，远离都市，生活在大山之中，长期与自然山水和谐相处之中，对自然现象的观察极为细致，对自然现象中的形色和声音非常敏感并擅长捕捉，也造就了许多少数民族文化多以形象符号、色彩符号和声音符号来表现。经过将其组合和升华，进而形成自己的文化特质，自己独有的语言、思维方式、价值观和审美观。在电视包装中必须将这种特有的形态结构、民族传统纹样、民族图腾加以体现。不仅外观形象具有继承性，且内蕴着民族文化的意味，从而获得当地受众的认同。如贵州省黔南布依族苗族自治州是一个多民族聚居的地方，三十多个民族大杂居小聚居，共同生活在这块美丽的绿色宝地上，各个民族的服饰，特别是各民族妇女的服饰艳若鲜花，各有特色，成为识别各民族外部形象的标志。服饰还是一个民族物质文化和精神文化的一部分，它积淀着一个民族的智慧、技艺和创造，也展现着该民族的历史、文化和信仰，是一幅幅精美的画，一本本无字的书。以影像和声音为主要语言的电视媒体，正好对应了少数民族文化偏重形象、色彩和声音元素的特质。如苗族妇女的服饰以艳著称，贵州省贵定县的新场、都匀的坝固等地的苗族妇女刺绣精美的花衣、花裙、花鞋，在显眼的地方都绣上五彩的花纹。不论是长百褶裙还是短裙，都要绣三道或七道花纹，据说这是为了不忘他们祖先在迁徙过程中越过的大江大河。布依族妇女穿着的妇母装在领口、肩部绣的花边，头包白帕，脚穿花鞋，身围绣有胸花的围腰，显得那样素净、端庄、秀美，这与他们居住依山傍坝田边，过着农耕生活是那样的协调、和谐。利用民族化的元素对电视频道、节目进行包装，有利于树立电视品牌个性，提升品牌影响力和价值。品牌背后是文化，文化的构成是民族元素的点点滴滴，由此所包含的民族文化核心内容，具有独特的感染力和震撼力。少数民族地区的电视媒体遵循走民族特色的发展策略是符合客观规律的、科学的。传播民族文化，发扬地区文明也是当地电视媒体义不容辞的责任。

三、彰显个性，打造电视节目的难以模仿性

民族地区电视媒体地域风格化发展策略能否成功还在于自身不容易被媒体市场竟争对手模仿。目前，电视节目市场现状是多而杂、杂而劣、劣而同，电视节目同质化现象严重。在这种情形下，正好为民族地区电视媒体实施电视节目地域风格化策略提供了一个发展的契机。在当今传播语境和地域经济文化背景下，受众是大众传播活动的出发点和落脚点，地方媒体所面对的受众相对来说是“窄众”，因此就要考虑所面对的“窄众”的需求，以达到媒体与“窄众”的需求默契。为达到这样一个状态，民族地区的电视节目在突出地域性，适应、满足电视受众的习惯和传统趣味时，还可以从电视节目主持人的语言风格塑造上体现地域化特点。因为电视节目主持人的语言与画面信息融合一体，从而构成一种独特的表现元素。语言的使命是促使受众尽快与节目建立起紧密的审美关系，营造出一种欣赏性来才能使信息勇畅地流通。民族地区电视媒体的主持人在语言、形象、播报方式等方面都可以体现地域化风格。

我国地域辽阔，有56个民族，语言也自然丰富多彩，豪爽的东北话，泼辣风趣的四川话，方言让不同地区的艺术有了鲜明的标志，电视节目也因为方言而丰富多彩，电视节目借助方言树立了自己的品牌。众多的电视方言节目，如：重庆电视台的《雾都夜话》、贵州卫视的《开心帮》、湖南电视台的《越策越开心》等方言电视节目受到本地、乃至全国电视观众的青睐和好评。方言电视节目从内容到形式都体现与本土息息相关的特色，是一种与地域文化融合的载体，加上在表达方式上独具特色的话语优势，从受众角度看让受众有一种“地域认同”感和归属感，这也是其它媒体难以模仿的。方言电视节目的制作播出，也使地方电视媒体在探索发展中寻找到了在本区域内其他媒体不可替代的的节目资源。从文化保护的角度来看，方言电视节目的兴起正符合我国对非物质文化遗产愈加重视这一形势。方言正是一种带有地域性特征的非物质文化遗产。从语言角度看，方言节目带来了一种地域文化的接近与交融，区域内的人更加具有“共同语言”。而对非本地受众，可以增进各民族同胞的理解，促进和谐社会的建设。□

【基金项目：本文为黔南民族师范学院支持规划课题（项目编号：qnsy2011 gh01）】

参考文献

①张骏德 主编：《当代广播电视新闻学》，复旦大学出版社，2001

②付玉杰，《论行业竞争的差异化战略——以媒介行业为例》，《现代管理科学》，2006（6）

③李世举，《西部少数民族地区传媒发展的瓶颈与对策》，《传媒观察》，2011（7）

④李世举，《少数民族地区大众传媒发展问题论析》，《新闻界》，2010（4）

⑤于凤静，《少数民族地区大众传播的民族特色调查》，《当代传播》，2010（4）

（作者：黔南民族师范学院中文系副教授）

关于节目主持风格形成的探讨 第7篇

一、节目主持风格形成的主观因素

(一)个性特征

主持人主持风格的形成不是某个阶段的产物,而是进入行业的时候形成的,这个将是其从业生涯的一大特色,也是人们记住这个人的一个原因。这方面体现在言语、腔调、肢体语言等等。给大家举一个例,这个人是一名相声演员,每一次春晚走上台的时候就会面向观众喊“亲爱的观众朋友们我想死你们了”,说到这里大家一定想到著名相声演员冯巩老师,在主持里也有很多类似的,这些方面的表现对于观众来讲留下了非常深刻的印象,慢慢的就会变成一种风格,也会演变主持栏目的一大看点。有一档栏目“叶文有话说”这档栏目主持人犀利的言语对于感情的受困者一顿讽刺挖苦,使大家啼笑皆非,但是这档栏目已经走过了很多年头成为大家不可缺少的一道文化大餐。

(二)生活经历

主持一项工作,主持人是完成这项工作的人,只要是人就会有自己的情感,这份情感与性格就是通过长期的生活经历形成的,在主持工作中要投入真情实感,这个时候就会流露出一些自己的人生观点与看法,这样也会主导一档栏目的整体的走势。档案这部栏目大家应该不会陌生,主要讲述了一些历史、抗战、惊天大案等等方面,主持工作做的非常的有创意,不是固定的模式,我还清晰的记得讲述长沙会战,铁血硬汉张丰毅作为主持人,张丰毅是一名铁血硬汉的风格,起到了很好的效果。

(三)学识修养

主持人要形成自己的主持风格并被观众认同,与文化修养有着非常紧密的关系。作为主持工作者一定要具备非常非常过硬的专业知识,这样能够更好地把我主持的要领,应对遇突发事件能够更加的灵活自如。主持人的主持栏目有很多种的分类,所以大家的侧重点也是不一样的,但是一旦某些方面出现了问题需要进行调整就非常的困难,这就可以看出对于学识方面要进行充电。

(四)社会情感

情感对主持风格具有重要影响,在一些节目的播放的过程中一些主持人对于一些事件有着自己的看法,这样就非常的容易出现失控。我记得有一档栏目广播互动,某知名老师主持的,在对于一些人员的评论的过程中我们会看到很多的主观色彩,对于整个节目起到了很好地渲染的气氛,广播收视率非常的高,达到率预期的效果。社会情感对于主持人来讲很重要,只要带动观众的情绪,才会博得观众的掌声。

二、主持风格形成的客观因素

(一)传播环境影响

1.时空环境的影响对于主持工作来讲影响是比较大的,这方面有关的因素有时间、地点等等,这方面能够很好地对于主持人的主持风格以及主持的效果进行很大的提升,这方面能够从人的感官有一个更加深层的感觉。这样的例子非常的多,并且取得了很好的效果。

2.媒体环境的影响,媒体环境主要是指主持人工作条件的改变,各个媒体为主持人提供不同的物质平台,一方面限制主持人个性风格的发挥,而另一方面也对主持人的风格进行拓宽,各个媒体积极为主持人提供充足的物质基础。任何事物的发展都是有两面性的,如何利用好两面性非常的关键,一旦运用的非常的好。那么就会收到意想不到的效果。

(二)传播对象的影响

主持人的主持风格除了主持人的自身影响外,还受到观众的影响,可以说主持风格一半是主持人创造的,一半是观众创造的,因为节目一旦形成自己的主持风格,就具有自己的观众群体,主持人行为与观众个人行为一致,观众就会对此表示认同,并且会形成一种期待的心理,并将其视为生活中不可或缺的一部分,所以同一种主持风格,在不同的电视观众受众群之间会呈现不同的形态,使每一位观众都具备相似之处,达成对节目主持风格的一致认同。

三、增强交流

主持工作是一项综合性比较强的工作,涵盖的方面也比较多,目前对很多的实习的主持人来讲面临着很多的问题,空有理论缺乏实践,一旦遇到突发事件如何面对,这些方面的问题对于新员工的成长非常的不利,对于未来部门成长非常的不利,而对于提升员工的业务能力非常的关键。

增强交流是非常好的一种方式,每周开一次交流会,针对于遇到的问题,以及解决方案摆在桌面上进行讨论,这个时候老员工对于这些方面提出很好的建议进行指导。每次的会议都要确定专人对于问题进行整理,这样对于以后遇到问题提供指导性意见。最好对于相关栏目的人员进行穿插主持栏目,这样做的目的就是为了更好地进行体验不同的主持风格,一旦某些栏目出现了人员短缺问题,可以及时的进行人员顶岗。未来的主持工作将会变得更加的多元化,观众对于栏目的要求也在不断地提升品位,怎样能够更好地适应这样的环境非常的重要,一定要增强自身的知识,只有这样才能更好的适应时代的需求。

四、结束语

随着传媒手段的更新和传播范围的增加,我国广播电视事业得到快速发展,节目观众群体分类也逐渐明显,针对节目的分众化现象,节目主持风格的多元化需求成为当前节目生存的重要手段,而作为节目主持人,要根据节目的受众形成特定的主持风格,确保主持人形成的主持风格适合特定的观众群体,使节目不仅能正常运作,而且具备广阔的发展空间。未来的发展将会更加迅速,怎样开展好这方面的工作非常重要,上文对于一些方面的介绍大家也看到了,有很多的问题都将随着发展而不断地出现,问题的出现我们应该正确的看待,把它看成发展的动力,不断解决问题,那么前进的道路就会变得更加的平坦,只有这样才能更好地向前走下去,只要沿着当前的发展方向发展,那么在不久的将来一定会取得更大的成绩。

参考文献

谈话类节目主持人风格刍议 第8篇

关键词：谈话类节目,主持人风格

风格定位是一个主持人能否成为优秀主持人的先决条件, 也是一个电视类节目能否成为优秀节目的根本条件, 在电视访谈类节目中更是如此。谈话类节目主持人的风格在一定程度上决定了节目的受欢迎程度和收视率, 只有深入了解不同形式的主持风格, 才能找准节目定位。

一、绵里藏针

主持人的行为与谈吐庄重而严谨, 在主持过程中以理性的阐述为主, 一般以理论的深刻、逻辑的严谨取胜。最明显的特点就是具有扎实的理论功底, 不过多流露情感, 善于将其隐藏在理性中。

代表人物:杨澜

曾经有评论这样说, “杨澜是中国的华莱士。”但是事实上, 杨澜并不欣赏华莱士的主持风格:“他有时问问题显得有些生硬。”杨澜形容自己的主持风格:“绵里藏针”。“观众要看的是内容, 而不是两个人吵架。”[1]杨澜对自己的定位在她的每一次采访中都显露无遗。在“杨澜访谈录”对王菲的访谈中, 面对着迄今为止华语歌坛唱片销量最高, 拥有众多粉丝, 娱乐圈里的天后歌手, 站在风口浪尖的王菲, 无论是在舞台上还是媒体面前, 历来都是惜字如金, 甚至在久别歌坛六年之久的复出独唱演唱会上也只说了三声“谢谢”而已, 万一王菲用“谢谢”来回答所有问题, 怎么办?但事实是, 节目录制过程中, 在杨澜的循循善诱下和亲切随和的谈笑中, 王菲侃侃而谈, 说了很多曾经不愿意在媒体上说的话, 聊了很多曾经不愿意在公众面前提及的问题, 甚至谈到自己的女儿唇腭裂的敏感问题时也毫不避讳。

二、幽默风趣

把举止和语言的幽默、诙谐充盈于主持之中, 常常会达到非常好的效果。主持人经常迸出智慧的火花, 以个性的魅力将受众带入一个风趣、活泼、自在又有思想高度的境界。

代表人物:崔永元

美国心理学家特鲁·赫伯对“幽默”的解释是:“它是一种最有趣、最有感染力、最具普遍意义的传递艺术。”在一次节目中, 一位女观众说:“下岗了, 希望找个工资较高、工作不累、离家又近的单位。”崔永元故作理解地说:“噢, 咱们让单位搬得离你家近一点儿!”这位女工不好意思地笑了, 现场的观众也都笑了。崔永元夸大其言语的不合理性, 委婉而又明确地点出了这位女观众认识的不现实, 轻描淡写地暗示了其想法的错误。“有时候为幽默而幽默, 向贫嘴那个方向去滑, 很不好, 我们追求的是那种高质量的、正常的谈话, 如果这种正常的谈话不需要幽默的话, 那我整个晚上可能一句玩笑话都不说。”[2]崔永元的这段话应该给绝大多数的主持人带来有益的启示。

三、平易近人

对待访谈嘉宾和蔼可亲, 没有架子, 使其容易接近, 自然而然的回答出问题。

代表人物:奥普拉·温弗瑞

奥普拉·温弗瑞, 一位美国人尽皆知的人物, 一位打动无数人心的“脱口秀女王”, 她善于即兴发挥, 不喜欢准备讲稿, 喜欢用一种自由的、无拘无束的方式进行访谈。与一般访谈类节目不同的是, 《奥普拉脱口秀》邀请的嘉宾并不是某一个领域的专家或学者, 而是普通的大众, 谈论的主题也主要集中在个人生活方面。每当嘉宾的故事令人感动时, 她总会和嘉宾一起抱头痛哭。因此, 深受那些知识层次不是很高的、白天在家无所事事的中年人, 尤其中年女性的极大欢迎。

四、儒雅智慧

主持人举止端庄, 自然, 优雅, 还具有渊博的知识, 主持的过程如行云流水, 波澜不惊, 具备超凡的应变能力, 能给予观众以知识的启迪, 主持语言既不缺乏生动、含蓄与深邃, 又滔滔不绝, 娓娓动听。

代表人物:蔡康永

蔡康永问问题很有诚意, 总能让艺人心甘情愿地讲出故事。他总是迥异于综艺访谈主持的提问方式, 谈话慢条斯理, 冷静、节制, 却又彬彬有礼, 使得他在台湾综艺界独树一帜。他与徐熙娣联袂主持的《康熙来了》多年来经久不衰。他与小S的无间的配合更是默契十足, 得到了其节目制作人詹仁雄打出的“101分”的高度肯定和赞赏。他在节目中尽量缩小自己, 他这样界定自己在节目中所扮演的角色:“自己就是一个开关。”[3]蔡康永是将话说出水平和内涵的人, 也形成了自己独特的, 别人无法复制和效仿的主持风格。

五、夸张搞笑

为了启发观众的想象力和加强所说的话的力量, 用夸大的词语, 夸张的动作来形容事物。有意地做出一些举动或者发表一些可笑的言论来引人发笑, 以达到搞笑的目的。这种方式使主持人更具有活力和创造力。

代表人物:姜虎东

韩国的著名主持人, 被大家赞为“国民MC”。他多年前通过主持《情书》《X—MAN》等娱乐节目也被亚洲其他国家的观众所广泛的熟识。节目中的姜虎东善于聆听出演嘉宾的故事, 每到动情激动处, 总是会表现出他那标志性的一套夸张而又形象生动的举止。有时哈哈大笑地跪在了地上, 有时难过地也会不禁抹去动容的泪水。但是遇到明星的热门话题或是绯闻事件, 他同样不会放过一马的。总是会和观众一样的表现出他的不敢相信、好奇, 穷追不舍却又不会咄咄逼人, 他总是能够站在观众的立场上, 把自己也当作一个普通的受众一样关注和在意每一个问题。因此, 他的视角总是会贴近观众, 加上他亲和力十足的形象和夸张搞笑的主持风格, 受到了观众们的广泛好评和喜爱。

以上几种主持风格只是沧海一粟, 风格迥异的主持人各有千秋, 一千个读者, 一千个阿姆雷特, 观众们的欣赏标准不同, 我们同样不能片面地评价每个主持人风格的好坏。只能说, 主持人作为访谈类节目的核心和灵魂, 应该站在时代发展的制高点上, 给出一些启示, 只有这样才能让一档节目经久不衰。

参考文献

[1]杨澜.杨澜访谈录 (第1版) [M].上海:上海文艺出版总社/上海锦绣文章出版社, 2008.

[2]崔永元.不过如此[M].北京:华艺出版社, 2001.

电视访谈类节目主持人风格评说 第9篇

1.《鲁豫有约》主持人陈鲁豫的风格

陈鲁豫在凤凰电视台的形象定位是清新、时尚、知性的, 她的主持风格也是亲和、自然的, 在她的节目中, 处处表现出的是机敏和智慧, 这个特点在她的《鲁豫有约》中表现得非常突出。人物访谈可以很好得发挥她的个性特点, 节目的亮点和看点也在于鲁豫的挖掘能力和交锋中的锋芒智慧, 综合来看, 鲁豫对访谈对象和节目的掌控能力属于比较上乘。

1.1 王小丫做客《鲁豫有约》

2008年12月31日的《鲁豫有约》节目中, 请到了中央电视台著名主持人王小丫作为嘉宾。同样作为著名的节目主持人, 以睿智、知性著称的两名主持人在节目中有了非常精彩的碰撞。

可以看到, 节目中作为嘉宾的王小丫, 并不像她在节目中那样的注意吐字归音, 比如节目进行时, 她说道:“后来我明白了””明” (ming) 发成了“民” (min) 音:形 (xing) 象发成 (xin) 像等, 但是她并没有掩饰自己的缺点, 在节目中主动地谈及她的普通话还不是那么标准。总之, 在节目当中, 王小丫的表现算是可圈可点, 她可以根据《鲁豫有约》的受众范围、节目特点等及时调整自己的语言和副语言的状态, 可谓机智、大方、得体。

2. 王小丫与朱军在《艺术人生》

2.1 关于《艺术人生》

《艺术人生》“用艺术点亮生命, 用情感温暖人心, 探讨人生真谛, 感悟艺术精神。”作为节目宗旨, 以“正直品质、极端制作”作为核心理念, 以人文关怀的精神, 关注中国文化艺术界的重大事件, 以强大的制作班底制作完美节目。

2.2 主持人朱军及其主持风格

可以说, 《艺术人生》的成功离不开朱军扎实的主持功底和儒雅、平实、真诚而不失幽默的主持风格。在与嘉宾交谈时, 朱军真诚、平实的主持风格容易营造出平等民主的交流平台。真诚是交流顺畅的秘诀。每一次谈话他都在用自己的心情、人生经验、特有的感悟来介入节目。嘉宾在这种真诚的氛围中, 感觉到这个栏目不以发掘明星的隐私为乐趣, 而是用一颗善良的心去和他们聊人生, 聊感悟, 意识到这是一个沐浴在人文关怀之中的心灵港湾, 从而消除原来的紧张和拘谨, 主动敞开自己的心扉。但是也有人对《艺术人生》节目中朱军的煽情和嘉宾的“泪水”提出质疑, 对朱军的窥视和探秘提出了质疑。

2.3 王小丫与朱军在《艺术人生》

王小丫曾经几度出现在《艺术人生》栏目中, 这里主要分析的是王小丫作为嘉宾在《艺术人生》2006年特别节目“理想2006”中与主持人朱军的交流。《艺术人生》的受众是相当广泛的, 从精英白领、知识阶层到家庭妇女, 大家都比较熟知朱军和《艺术人生》。《艺术人生》可以称是央视老牌的综艺访谈节目, 在这期节目中, 王小丫身着黑色套装, 端庄大气的发型, 并不像是在《鲁豫有约》或者是《人物》栏目中那样的居家打扮, 反而更像是刚从《开心辞典》的演播室走出来一样。节目一开始的话题是王小丫的招牌动作:“下嘴唇习惯性地向上一抿, 然后伸出右臂, 一放, 一收, 一抓, 马上就喊, 请听题。接着, 又故作高深, 报以短暂的沉默, 随之就拉高声音问:确定吗?这是一套惯用的动作, 却不知弄得多少嘉宾额头冒汗, 胆战心惊。”接着, 朱军谈到了王小丫的发型有些变化, 求证是不是通过征集观众意见决定的。这个问题既能抓住受众的视线, 也无形中与嘉宾王小丫拉近了距离。

3. 结语

本文以王小丫为例, 介绍了她在《鲁豫有约》、《艺术人生》四档访谈节目中作为受访对象, 根据节目主持人风格和节目风格的不同做出的不同表现。我认为, 在访谈节目中, 《艺术人生》用艺术点亮生命, 用情感温暖人心, 探讨人生真谛, 感悟艺术精神。往往一个好的嘉宾会成就一个好的主持人, 而一个成功的主持人也可能造就一个好的嘉宾, 但前提是两者之间的风格必须相适合, 或者说两者之间可以有契合点。这几期节目我认为两者是相辅相成的。还是比较成功, 应该是很受观众的喜爱。王小丫在不同节目中的不同表现为我们学习编导、学习播音主持的人做了一个很好的榜样:一个优秀的主持人, 不是造就一个优秀的节目就可以称为成功的, 因为很少有主持人在他的主持生涯里出现在一个节目中, 重要的是, 调整自己的状态, 在养成自己独特的主持风格, 展现出主持人独特的气质、修养、处事态度、审美观点的同时, 适应不同类型的节目, 可以驾驭不同的栏目, 才可以称为一个真正的、优秀的主持人。这些也正是我们在今后的专业学习中需要加强的部分。■

参考文献

[1]《节目主持语言智略》王群、曹可凡著复旦大学出版社

[2]《播音主持艺术论》张颂著中国传媒大学出版社

[3]《荧屏艺谭》高鑫著中国传媒大学出版社

电视谈话类节目主持人的风格 第10篇

电视谈话类节目的内容侧重于主持人的临场发挥, 往往通过主持人与嘉宾间的沟通来展示节目所要探究的话题本质。主持人是节目的主心骨和灵魂, 不仅担负着引导话题、调度情绪、协调气氛、拉近嘉宾和场内观众距离并提起他们谈话欲望的重任, 而且控制着全程节奏, 决定着节目的走势和趋向。可以说, 主持人的风格直接影响到电视谈话节目的风格。

以最早的电视谈话节目《实话实说》为例, 崔永元作为第一代实话实说的主持人, 成功地给节目的风格定了调。从此幽默诙谐、与观众互动便成为该节目的一大亮点。观众在厌倦了长期单调的节目形式后, 一个新型节目的诞生, 给市场带来的冲击是可想而知的, 短时间内《实话实说》模式迅速蹿红大江南北, 各地方电视台争相效仿, 但真正获得成功的却寥寥无几。同样的定位, 为什么会有如此落差呢?在这里就不能不考虑到主持人在节目中所产生的影响。正是崔永元本身的特质成就了《实话实说》, 从某种意义上讲, 观众爱看的是小崔在台上的妙语连珠, 恰到好处的调侃。是他机智幽默的风格感染了观众, 也就有了《实话实说》在当时的成功。但同样的节目到了今天, 虽然形式没有变、内容没有变, 但节目的收视率却大不如前, 这其中的缘由也就不言而喻了。

可以看出, 在电视谈话类节目中, 一个成功的栏目和一位富有个性特色的主持人往往是分不开的, 因此, 我们应该把握住主持人的风格特点, 打造成功的电视谈话类节目。

首先, 可以融合主持人与节目的风格, 为有特色的主持人量身打造节目。主持人的风格因人而异, 但也只能大致上进行划分, 有些主持人的个性风格很难用一两个词藻概括。如娱乐型谈话节目《超级访问》的主持人李静集幽默、思辨、情感、亲和力于一身。台湾著名节目主持人徐熙娣更是机智灵敏、幽默诙谐, 其主持的《康熙来了》更是在台湾地区收视长虹。但是无论如何, 万能型主持人并不存在。总有些节目与主持人的自身风格更加相衬, 驾驭起来更加轻松如意, 而有些节目则不然。

其次, 以主持人的个性风格深化谈话节目内涵。谈话节目的精彩就在于它的不确定性, 不管主持人在之前做了多少准备, 节目也不可能完完全全地按照主持人的意志贯穿始终, 因为采访对象的回答是不可预知的, 没有了固定答案的回答往往能够给节目带来意想不到的效果, 这也正是此类节目的最大的看点。

“即兴”是电视谈话节目的生命, 只有在即兴谈话节目中, 主持人的个人魅力和才华才能得到最为淋漓尽致的发挥, 才有可能为节目内涵进行更进一步的深化。这里我们不得不提到央视《面对面》的原主持人王志。说到王志的采访风格, 最突出最明显的就是质疑。王志对此的理解是:质疑是一种态度, 更是一种手段, 他把这两个点联系起来, 把这个过程充分地展示给观众, 解决观众心目中的疑问。衡量一个主持人到底怎么样, 成熟不成熟, 关键在于他现场的控制力。这个控制力从王志身上分析, 是他体现出来的从容, 这种从容不简单是一个坐态、面目表情的从容, 而是心态的从容。在面对采访对象时, 王志从公众意识出发, 以平等的态度面对每一个受访者, 用最真实的疑问、最真诚的声音, 换取被访者的信任, 得到的答案往往也是最为真实的, 节目也在此时升华了。

再次, 要利用主持人的风格树立节目品牌。主持人是节目的代言人, 主持人的个性风格有利于打造谈话节目品牌。这种情况往往是主持人成名在先。由于名主持人已经具有一定的号召力, 新制作的谈话节目常常一播出, 便拥有较高的收视率, 甚至成为其所在电视台或频道的主打节目。如《艺术人生》、《鲁豫有约》等。优秀主持人的个性风格催生了谈话节目品牌, 也成为节目品牌个性的一部分。为知名主持人量身定做, 利用这些主持人的号召力来招徕观众的, 还有台湾东风卫视的《小燕有约》及杨澜的《天下女人》等。

当然, 在电视谈话类节目中, 还应该看到, 主持人有特色的风格也有可能会成为一把双刃剑, 导致节目离开某一特定的主持人就会导致节目质量下滑, 或者风格转变较大, 使受众流失。因此, 在打造电视谈话类节目的时候, 还应该注意慎重选择好主持人, 使其风格与节目风格相协调, 但在培养主持人风格的同时, 还要避免过于依赖主持人风格, 要多方寻求节目突破口, 使节目具有长久的魅力。

随着电视新闻事业的发展, 主持人行业越来越受到人们的关注, 特别是电视谈话节目的崛起, 其主持人的号召力及影响力就变得不言而喻。电视谈话节目这种源于西方的电视主持形式正在以迅猛的速度征服着国内的观众, 其本土化、娱乐化的特色, 使其成为相对一段时期电视节目的新宠儿。但国内的电视谈话节目都是相对比较短命的。主持人的驾驭能力不足、节目风格来回变更、节目缺乏新意、受众群体不固定等问题一直是这类节目发展的瓶颈。

电视问政节目主持风格浅析 第11篇

为提升电视问政节目影响力, 树立主持人良好的形象, 凸显个人风格, 首先应在角色定位上下功夫。电视问政节目在直播阶段中, 主持人并非代表自己一个人, 应更清楚明确地进行认知以及定位。由电视问政节目的根本宗旨以及具体目标入手。应把握稳健有序的原则合理地开展问政环节。在电视问政节目官员陈述的环节或是评论员进行评论、嘉宾连线电话评述或是现场观众互动阶段中应做到张弛有度, 科学合理地把握节目现场的进度节奏, 体现灵活性。进而在整体节目的直播阶段中发挥穿针引线以及合理协调的良好作用。例如某电视台电视问政节目中, 主持人在访问工商局局长有关食品安全具体问题时, 其持续提出了食品流通过程中具体进行了什么工作、哪些流通过程应该密切监督核查的两个问题。该官员一一进行了回答之后, 电视问政节目主持人更加灵活自然地将主持对象进行自然转移到观众嘉宾之中, 并提出问题, 嘉宾观众您经常在什么地方购买东西等, 而后为观众呈现记者进行系列调查的视频资料。接着主持人更为直接地对官员进行反问, 即在具体的工商执法阶段中, 是否对进货台账进行了检查, 这一环节是否为必要的等等。该类循序渐进, 从浅层向深层推进的电视问政节目主持风格, 事实上恰恰代表主持人能够较好、清晰地定位自身角色, 在节目现场不同的角色中进行自如的穿梭, 达到了良好的效果。

2. 电视问政节目主持人应敢于说真话、讲实话

电视问政节目主持人是否敢于说真话、讲实话, 并非单纯的代表主持人是否有胆量, 而是衡量主持人的工作态度。只有真正具备优秀电视人的特征本质, 在电视问政节目之中勇敢并擅长提出更加贴近主题、更为尖锐的问题, 找到矛盾环节以及冲突的关键点, 同官员进行直接的互动访问, 方能契合电视问政节目的本质特征, 达到引人入胜的效果。例如在制作主题为:优化作风、完善环境, 整改年度十大突出问题的电视问政节目过程中, 主持人可在节目一开始便大胆发问、毫不避讳, 即问政对象官员通常在回答问题的时候均按照套路来, 也就是首先态度诚恳, 进行认错, 而后再改进。而在向林业厅领导人员进行问政的过程中, 提出的问题则是怎样应对村干部将退耕还林政府补贴非法占用截留的做法时, 主持人可严肃地进行追问, 应该什么时间应对这一问题?在面对这一现象时, 相关领导通常会较为尴尬, 只能回答会快速解决。电视问政节目主持人应该毫不松懈、打破砂锅问到底, 不因为是领导便留情面, 不因为是官员就松懈的方法, 虽然看上去较为平庸, 然而却可达到良好的效果。因此电视问政节目主持人只有积极勇敢, 形成独具代表性的风格, 方能提升影响力, 打响知名度, 赢得良好的节目口碑, 达到做电视问政节目的根本目标, 使社会环境朝着更和谐文明的方向不断优化。

3. 合理进行情感渲染

主持人在做电视问政节目的阶段中, 通过合理的情感渲染可有效地提升节目支持度、认可度, 使其更具吸引力, 更突显感染力。因此, 需要电视问政节目主持人掌握情感渲染的具体尺度, 应用合理的技巧方式达到事半功倍的效果。首先, 节目主持人应向观众展现真实情感。电视问政节目恰恰同娱乐节目相反, 后者节目主持人在整个进程之中均需要面带微笑, 或进行调侃, 或采用幽默诙谐的方式对某一事件进行剖析, 加入讽刺的元素, 提升整体节目的娱乐性, 这一主持风格与娱乐节目根本属性密切相关。电视问政节目实质上为贴近民生话题的亲民性节目, 因此主持人在主持节目进程中情感应更为严肃或者呈现出担忧、对当事人报以同情之感或是对现实问题忧心焦虑, 该类自然、真实的情感流露可增加电视问政节目的吸引力, 贴近群众内心需求, 可以说是符合群众路线的重要环节。节目主持人唯有以一颗真诚之心流露出对事件问题的最真实情感, 方能获取观众的全面认可, 增加信任感, 打动更多的受众观看节目, 达到良好的舆论影响力。

电视问政节目主持人在进行节目录制阶段中, 通常同现场嘉宾、官员以及广大观众一样, 针对节目主题的信息掌握了解程度相同。因而在节目主持推进的阶段中, 同在场所有人呈现出的情感认识应相同, 或喜或悲。该环境下, 倘若主持人可快速精准地审时度势, 同观众情感同步, 同喜同悲, 便会在心灵上达到情感共鸣, 该类型的主持人将更加接地气, 赢得广大观众的全面认可, 进而使电视问政节目更具影响力, 更受欢迎。

情感渲染不但需要电视问政节目主持人合理地掌握尺度, 还需要通过适当的方法, 例如在提问或是现场采访的阶段中, 对该事件直接受害人应呈现出更为关心、更加柔和以及亲切的态度, 通过耐心地聊天谈心, 真正体会他们的内心感受, 同当事人心贴心地交流沟通, 进而达到缩短距离, 挖掘当事人内心世界, 体现电视问政节目真实性、突显感染力的良好效果。

摘要：本文就电视问政节目特征, 探讨了主持人如何做好角色定位, 在电视问政节目中呈现出良好风格特征, 在节目之中敢于讲真话, 适度的进行情感渲染, 代表群众的心声。对树立电视问政节目良好的品牌形象, 赢得观众的全面认可, 提升节目主持人本职工作胜任能力, 有重要的实践意义。

关键词：电视问政,节目,主持风格

参考文献

[1]郑怿.从中美谈话节目比较中看电视谈话节目的个性化追求[J].中国电视, 2006 (3) .