城市设计法国巴黎总结

城市设计法国巴黎总结（精选8篇）

城市设计法国巴黎总结 第1篇

巴黎铁塔是世界驰名的钢铁建筑，法国巴黎的最高建筑物和游览中心，其又称“艾菲尔铁塔”。矗立在市中心塞纳河右岸的战神广场上，为1889年庆祝法国大革命100周年在巴黎举行国际博览会而建，1887年动工， 1889年举行竣工仪式。

1887年1月28日，埃菲尔铁塔正式开工，1889年3月31日这座钢铁结构的高塔大功告成。埃菲尔铁塔的金属制件有1.8万多个，重达7000吨，施工时共钻孔700万个，使用铆钉250万个。

由于铁塔上的每个部件事先都严格编号，所以装配时没出一点差错。施工完全依照设计进行，中途没有进行任何改动，可见设计之合理、计算之精确。据统计，仅铁塔的设计草图就有5300多张，其中包括1700张全图。

城市设计法国巴黎总结 第2篇

虽然铁塔的设计者埃菲尔宣称“法兰西将是全世界唯一将国旗悬挂在三百米高空中的国家”，但一时也无法说服各阶层反铁塔人士。 《泰晤士报》上甚至刊登了由300人签名的呼吁书反对埃菲尔的设计方案，认为这一剑式铁塔将会把巴黎的建筑艺术风格破坏殆尽，其中包括颇有名望的莫泊桑和小仲马等人。

即使在铁塔落成之后，批评的声浪也并未停息。加尼埃向政府请愿，希望把它拆除;法国著名诗人、象征主义代表人物魏尔伦每回路过铁塔都立刻另择路径，以避免看见它的“丑陋”形象。

一时间，由埃菲尔铁塔引起的**席卷了整个巴黎城。 只是由于铁塔在第一次世界大战中在无线电通讯联络方面做出了重大贡献，才使反对呼声逐渐平息。从此，埃菲尔铁塔在巴黎城内有了一个正式的地位，它逐渐被接受，被喜爱，最终名正言顺地上了画家们的画布。

城市设计法国巴黎总结 第3篇

一、雪铁龙公园 (Parc Andre Citrone)

从相关的研究资料研究, 我们发现法国巴黎的雪铁龙公园在园林设计上被誉为法国现代园林中具有国际影响的作品之一, 其主要的设计特点可以概括为勒诺特尔式的光芒。该公园的建设设计方案是1985年的国际竞赛中两个获一等奖的方案的融合, 因此在设计上具有相当高的国际水准。通过环视整个公园的建设设计, 我们可以看出其多位的园林设计者不同程度的都借鉴了传统的园林布局特点。之所以说雪铁龙公园的设计是勒诺特尔式的光芒, 主要原因有三。首先, 从设计的点状上来说, 雪铁龙公园东部的大温室就好比勒诺特尔式园林中的宫殿一样成为公园设计中的主体性建筑。其次, 从设计的线形上来看, 公园中心的大草坪周边的环形水渠设计是法国园林中特有的水壕沟的再现。最后, 从设计的面状上来看, 公园温室前下倾的草地仿佛宫殿前大花坛的简化, 环形水渠中间的大草地如同勒诺特尔式园林中的“绿毯。

二、维莱特公园 (Parc de la Villette)

对于拉维莱特公园的设计, 有学者对其评价为解构主义的辉煌, 笔者认为这一点也不为过。巴黎的拉维莱特公园占地有55公顷之多, 在总体设计上设计者屈米强调的是变化统一的原则, 设计由点、线、面三层基本要素构成。首先, 在“点”的要素上设计者把公园的基址按照120米乘120米规格做成了一个方格式的网, 并在网内的40个交汇点上设置为“Folie”。其次, 在公园中“线”的要素上是两条长廊和几条林荫路与一条游览路共同组成。最后, 在公园设计中的“面”上, 设计者将其设计成由10个主题园。从设计上我们可以看出这和凡尔赛中的小园林一样, 满足了不同文化层次及年龄游人的需要。

三、贝尔西公园 (Parc de Bercy)

巴黎的贝尔西公园在设计风格上被后人称之为记忆的烙。1987年, 巴黎市政府在总结了雪铁龙公园和维莱特公园的基础上, 试图将贝尔西公园的设计打造成利用城市工业荒地的典范。在1997年设计家于埃 (Bernard Huet) 等人以“记忆的公园”为设计主题对贝尔西公园进行了设计与建设。现在展现在我们面前的这座公园在设计上风格和特点上主要表现为多时期性建筑风格的并存, 同时也具有较强的的中世纪乡村风格。这样说的原因有三, 首先, 表现在设计的结构框架上。设计者将公园基地历史上的仓储道路变成公园设计的基本骨架, 并保留了垂直于塞纳河的历史路径, 将公园合理的分为了三个组成部分。其次, 设计者将场所文化内涵也赋予其设计上。第三, 在场所重塑的方面上设计者将公园葡萄酒厂的酒窖区改造成为步行街使公园和新建的贝尔西经济区联为一体。

以上, 我们共同分析了巴黎的三个公园设计, 可以是每一个都有着自己独特的风格。比如, 雪铁龙公园的古典的设计风格、拉维莱特公园的解构主义设计和贝尔西公园的历史记忆风格等。这些为我国的园林设计带来了许多的灵感和启示, 随着我国城市的快速发展, 人们对公园的要求也逐渐提高, 对于公园内的设计更是有着高水准的要求。中国古典园林设计有着博大精深、内涵与形式多样, 这些都是当今设计者应该去认真专研和践行的主要方向。通过对巴黎三做公园的设计分析, 使我们认识到在设计中要科学的继承与发展, 不能盲目性的进行设计。要对历史中的经验进行分析比对后再运用于现代的设计作品之中, 只有这样做我们设计才能更适合现代人的审美要求, 才能适合现代人对园林建设的要求。

参考文献

[1]王洪成, 陈侃.园林景观中的自然要素[J].中国园林.2005 (10)

[2]李春娇, 董丽.试论植物园专类区规划[J].广东园林.2007 (02)

[3]王奉慧.浅析禅宗与景观设计[J].中国园林.2004 (05)

[4]孟维康, 郭春生.法国现代园林景观设计探讨[J].山西农业科学.2008 (04)

[5]朱建宁.法国现代风景园林设计先驱雅克·西蒙[J].中国园林.2002 (02)

城市设计法国巴黎总结 第4篇

关键词：现代园林景观；设计要素；雪铁龙公园

中图分类号：TV986.2文献标识码：A文章编号：1674-0432（2010）-12-0284-1

社会经济的迅猛发展，推动了园林景观事业的高速前进。在新形势下，国外不少优秀的现代园林景观设计作品被引进到国内，引起极大的关注和推崇。而在整个园林景观设计领域中，法国因其特殊的自然风景、文化背景、审美习惯，形成了独具特色的法国园林景观，它深厚的园林文化内涵，独到的现代园林景观设计理念，将传统园林与现代景观进行完美结合，在现代园林景观设计中可说是独树一帜。

20世纪后期，巴黎政府在改善城市环境及保护自然生态意识的指引下，建立了大批的公园，使法国园林在20世纪走向新的辉煌。本文就以巴黎雪铁龙公园为例，简析法国现代园林景观的设计要素。

1 巴黎雪铁龙公园简介

巴黎雪铁龙公园是法国现代园林中具有国际影响的重要作品之一。它没有原雪铁龙汽车工厂任何痕迹，只保留了场地上最突出的历史特征，独特的“平面”几何布局勾画出的是一座“立体公园”[1]。

1.1 改建背景

1919年雪铁龙在塞纳河边建立起加工工厂。工厂一直经营到20世纪70年代。在“城市化”战略要求及产业发展的需求下撤出巴黎，留下塞纳河左岸这片与周边环境相隔绝的空地。该空地已经被严重污染沦为工业废弃地。到了20世纪80年代，法国兴起一场修复重建的政治风潮，雪铁龙公园就是这场风潮下的产物，并因城市更新需要开始对它进行改建利用。

1.2 改建方案

雪铁龙公园，占地45hm2，濒临塞纳河[1]。是利用雪铁龙汽车制造厂旧址建造的大型城市公园。风景园林师克莱蒙和建筑师贝尔热负责公园北部设计;风景园林师普罗沃和建筑师维居尔负责公园的南部设计。

2 巴黎雪铁龙公园设计分析

2.1 景观结构

雪铁龙公园的设计体现了严谨的几何关系，他们共同限定了公园中心部分的空间，同时又构成了一些小的主题花园。

第一组建筑是位于中心南部的7座混凝土立方体，设计者称之为“岩洞”，他们等距离沿水渠布置。与这些岩洞相对应的是在公园中的第二组建筑小温室，在雨天也可以为游人避雨的场所。岩洞与小温室一虚一实，相互对应。第三组建筑是公园东部的两个形象一致的玻璃大温室。

2.2 设计要素

法国现代园林景观在设计理念和形式语言上都明显区别于传统园林，不拘泥于传统的形式和风格，这主要是对现代设计语汇的吸收和融合，呈现出鲜明的现代风格[2]。

2.2.1 点状要素 雪铁龙公园可以划分为如干个点：南面的“黑色园”；东面的“白色园”；兩个大温室；中心的大草坪等等。这些点分布在不同的位置，在各自的位置上发挥着自己重要的作用。

从点状要素来说， 白色园和黑色园，位于公园主体的外围，镶嵌在周围居住区内，是为住区居民服务的社区公园。而黑色园位于居住区中心，相对独立、自成体系。设计师在有限的空间内创造出有四个标高的立体公园，使其空间更富多样，满足居民多样灵活的使用需求，为游人提供了非常舒适、丰富的空间感受。

2.2.2 线形要素 从线形要素来看，雪铁龙公园中“线”的要素有长廊，林荫路和一条贯通全园主要部分的斜向直线型道路组成。林荫路与大水渠突出了线形要素在法国现代园林景观中的重要作用。

雪铁龙公园一条斜向的直线型道路打破了构图的严谨， 这对角线是公园主要游览路和轴线。它把园子划分为两个部分，又把园中各主要景点如黑色园、中心草坪、喷泉广场等联系起来。这条笔直的轴线并非全是实路，在空间上变化多端，或穿过草坪，或越过水渠，或高或低，或虚或实，所以并不感到单调，直线感也不是很强烈。

2.2.3 面状要素 从面状要素来讲，雪铁龙公园中“面”的要素是由若干个主题园、场地、草坪及树丛组成。这些主题园形式上千变万化，彼此之间又有着一定的差异和联系，它们满足了不同文化层次及年龄游人的需要。

环形水渠中间的大草地如园林中的“绿毯”。大草坪是整个设计“核”。它四周被方正的水渠围绕，空间边界明确、面积大、整体性强，与周边丰富多样的小空间形成了鲜明的对比。它的宏大、明晰和力度形成一种“场”，将周边所有的元素笼络为一个有机整体。

2.3 空间布局

从空间布局上说，雪铁龙公园主要的游览路是对角线方向的轴线，它把园子分为南北两个部分。又把园中各个主要景点联系起来。中轴线上开敞的明显对称的空间与周边的具有丰富变化的系列小花园之间的关系实际上是传统园林中轴空间与丛林园的关系，奠定了全园基本的空间结构;而斜向的轴线随地形起伏不断变化，营造出奇妙变幻的空间。

3 结语

随着城市发展与生活水平的提高，人们对良好城市景观与舒适生存环境的渴求越来越高。在园林景观设计中如何体现现代感，如何提高园林景观的视觉审美质量，探寻具有现代美的园林形式，一直是园林景观设计中亟待解决的问题[1]。借鉴以上对雪铁龙公园的分析，有助于我们深入研究我国博大精深的古典园林，提取其精髓的设计语言，用现代的设计方式进行转化与重构，创造出具有中国特色的现代园林。

参考文献

[1] 王向荣,林箐.拉维莱特公园与雪铁龙公园及其启示[M].北京:中国建筑工业出版社,2001.

[2] 任国岩.巴黎雪铁龙公园及其社区改造规划介绍[J].国外城市规划,2004,5.

法国巴黎折纸写字楼 第5篇

鉴于基址位置的特殊性,设计充分利用周围景观,并保证建筑室内拥有充足的自然光照。主立面大部分覆以玻璃,局部附以大理石图样的表皮。建筑外观酷似巨型折纸作品。精致的褶皱理石表面带给建筑内外愉悦的视觉享受。

建筑表皮为复合结构双层玻璃外覆以薄薄的理石纹样表皮。褶皱的板材两两对称安装,仿佛“开启的书卷”,更凸显了理石纹理的设计。内层的半透明表面作为护墙,既保护了隐私又过滤了日照,营造了温和的室内氛围。

褶皱的理石纹样表皮造就了30m宽正立面的波动效果,两端褶皱程度趋于平缓,以便与毗邻建筑衔接,而中央部分则呈现出精致的浮雕效果。

设计力求将建筑向基地纵深扩建的同时能够享有更多绿化,因此屋顶大面积覆以草坪的办公空间迂回环绕两方庭院花园设置。建筑前厅自然成为了一侧充满城市喧嚣与主立面另一侧相对私密且绿意盎然的两种氛围的交汇之所。

This office building stands on avenue Friedland,in the immediate vicinity of the Arc de Triomphe and Place de l’Etoile,in a luxurious Parisian neighborhoo d.The project was impleme nted in two parts:the main building on a 30 meter-wide stripe on the avenue,and an extension in the rear,between two co urtyardg ard e ns.At the ground floor level,the lobby plays on transparency between the street front and the main garden.The building in the rear of the lot is more priv ate,and it is there that the cafeteria and meeting rooms are laid out,with garden space on both sides.

The unusual location of the site led us to design a project that would embrace and take advantage of the view and immerse into the natural light.An emblematic showcase of the building–the main facade is mostly glass,p ar tially covered with a second-skin of screen-printed marble pattern.The rendered effect is a treme ndous origami and the view of this delicate folded marble can be enjoyedboth from exterior and interior of the building.

The panels are composite,a film of marble mounted on a twin layer of glass.The symmetrical panels that are folded and assembled by two form an“open-book”pattern and thus highlight the desig n of the vei ns of the marble.This seco nd ski n is transluce nt and acts as a bre ast wall to e nsure privacy as well as filter daylight,creating a soft interior atmosphere.

Marble folds create a vibration along the 30meter-long front.At both ends,in continuity with the facades of neighboring buildings,the origami becomes calmer and flattens out.But in the central part it forms a delicate bas-relief.

The project then develops into the depth of the site with the same objective of clarity while adding a strong presents of plants.The offices roofed with large lawns weave around the two courtyard gardens.The lobby functions as a meeting point of the s e two atmo sphere s–the ur banand sophisti-cated of the main facade,and the more private and verdant of the other side of the building.

项目概况

项目名称:折纸写字楼

建设地点:法国巴黎弗里德兰大街36号

业 主:Gecina

设计单位:Manuelle Gautrand建筑事务所

结构专业:Khephren

表皮设计:Arcora

建筑面积:5 800m2

设计时间:2006年～2010年

建成时间:2011年3月

图纸版权:Manuelle Gautrand建筑事务所

法国的巴黎圣母院 第6篇

巴黎圣母院始建于1163年，竣工于1250年，它的建造全部采用石材，建筑特点是高耸挺拔，辉煌壮丽，庄严和谐。被雨果喻为“石头的交响乐”。

哥特式建筑最重要的特征就在于“高直”二字，所以也有人称这种建筑为高直式。哥特式教堂的平面形状好像一个十字，十字的顶部是祭坛，前面的十字长翼是一个长方形的大厅，供信徒做礼拜用。教堂的顶部采用一排连续的尖拱，显得细瘦而空透。教堂的正面放一对钟塔。因此教堂的造型既空灵轻巧，又符合变化与统一、比例与尺度、节奏与韵律等建筑美的法则，具有很强的美感。

巴黎圣母院之所以闻名于世，主要因为它是欧洲建筑史上一个划时代的标志。在它之前的12世纪晚期和13世纪早期，教堂建筑大多数笨重宏阔，沉重的拱顶、粗矮的柱子、厚实的墙壁、阴暗的光线、巨大的空间，使一切世俗琐碎事物显得微不足道。那种沉重严峻的罗马式风格建筑强大有力，表现出一种“战斗的基督教”的姿态，仿佛为信徒提供了对抗邪恶的庇护所。而巴黎圣母院冲破了旧的束缚，它除了形式上采用尖状券形之外，在结构上还创造出一种全新的尖拱的肋料拱顶和飞升的扶壁，这种结构使拱顶变轻了，空间升高了，光线充足了，为信徒提供了另一个不同的世界：这里门廊和窗户的布局是那么明晰、轻快，走廊的花饰窗格是那么轻巧、优雅，建筑墙壁一反过去的冰冷可畏，彩色玻璃像红宝石、绿宝石一样闪耀着光辉，那些立柱、拱券金光闪烁，这一切似乎是在宣告着天国已降临人间，展示出“胜利的基督教”的姿态。站在殿内，无数的垂直线条引人仰望，数十米高的拱顶在幽暗的光线下隐隐约约，闪闪烁烁，让人产生一种与建筑本身一起向上的升腾感，加上宗教的遐想，似乎上面就是天堂。于是，教堂就成了信徒“与上帝对话”的地方。

这种独特的建筑风格很快流行于欧洲各地，现存的哥特式风格的基督教教堂不下两百个，但法国的巴黎圣母院最为著名。

巴黎圣母院正门内为长130米、宽50米、高35米的长方形大厅，在进行盛大的弥撒时，里面可容纳一万人。教堂内的祭台中央有天使、圣女围绕殉难耶稣的大理石雕塑，侧祭台有29个。教堂回廊、墙壁、门窗布满以《圣经》为内容的雕塑与绘画，这些雕刻和绘画栩栩如生，给人的印象既雄伟壮丽，又生动活泼，既雍容华贵，又玲珑剔透。

巴黎圣母院正面从下而上可分三层。在底层正面三座尖拱形的大门上有一排石雕立像，共28个，刻的是圣母的祖先、犹太的历代国王，被称为美王之廊。在这排雕像上层的正中央立着圣母像，她怀抱着年幼的耶稣，圣母像背后衬着直径近10米的圆窗子，恰似圣母的光环。这种窗子叫做“玫瑰窗”，是哥特式建筑的特色之一。

底层的三个大门，左门为“圣母门”，其雕刻之精美、格调之雄浑居三门之冠；右门为“圣安娜门”，中柱雕有5世纪巴黎主教圣马塞尔像，拱肩上是圣母和两位天使，两旁是莫里斯·德·苏里主教和路易七世国王雕像；中门为“最后审判门”，中柱上的耶稣在“世界末日”宣判每个人的命运，一边是“灵魂得救者”升入天堂，一边是被推入地狱的罪人。

几个世纪以来，巴黎圣母院一直是纪念法国宗教、政治和民众生活中重大事件和举行典礼仪式的重要场所。在法国人心目中，巴黎圣母院是一块圣地，每逢星期日，成千上万的民众都要来这里做弥撒、听音乐。教堂里演奏著名作曲家的作品和庄重的宗教音乐，吸引了许多游人和宗教信徒。它那精美华丽的建筑雕饰，玲珑剔透的塔尖与钟楼，五光十色的彩色镶嵌玻璃以及墙面各部位的千姿百态的雕像，使古往今来的游人都叹为观止。

小贴士

玫瑰窗的宏伟以及灿烂是哥特式建筑风格的最佳见证。巴黎圣母院直径21米的北面玫瑰窗几乎完全保存了13世纪的玻璃，刻画着围绕在圣母身边的圣经人物。面对塞纳河的南面玫瑰窗有13米高，在1737年历经重大修复。它刻画了被圣者、信徒以及天使所包围的耶稣基督。夏维利埃(Jacques Le Chevallier)在1965年重新为19世纪的透明玻璃注入原始的中古色彩，以浓郁的红蓝色调为玫瑰窗披上新装。

法国:巴黎的迷你公寓 第7篇

一说起巴黎建筑，就不由让人想起起古典主义的建筑风格，外部造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。然而法国建筑事务所MAAJ却给了我们不同的诠释。位于法国巴黎的?5019区，RuePradIer36号，由一位巴黎人购买的两套小户型公寓。在MAAJ历时六个月的改造后，变成一个简单利落、空间宽敞、极具现代筒约风格的复式公寓。通过设计元素的介入达到功能多样性，而且最大化地引入自然光，最简化的口号指引着我们对原有空间的介入行为。

MAM在轴向上做了很大的调整，他们关注光线及细节对整体空间的影响，空间连续性的提升对于自然光在室内的投射有着很好的作用，改造后的室内感觉更加流畅。一楼面积为41平米。却给人远远大于41平米的体量感。阁楼是改造项目的主要修建区域，它连接两个原本毫无关系的居室。事实上MAAJ在处理建筑体量的时候，使用两个单跑楼梯，创造出双倍的高度，运用楼梯的特别设计连接两个独立套式，早前Bell Philips也有过异曲同工之妙的案例，Bell Philips以不规则形状的楼梯连接英国维多利亚式的两个独立居室为复式公寓。惊喜的是MAM在楼梯的功能上做了进一步升华，这两个单跑楼梯同时也是壁柜，可根据主人的需要，放置音乐、电视、书架或试衣镜等等，壁柜与楼梯进行不同的组合并以不同的雕刻来做区分，这样的功能性楼梯提供了更好的私密性，使得在不同空间的人们都能自得其乐。室内用色也是一大亮点。简单的黑白两色。有规律的分布，MAM选择将单跑的楼梯及厨房的壁柜都刷成黑色，在空间的视觉效果上有着画龙点睛的作用。通过光线的使用手法，使得整个空间更加通畅及宽敞。

没有古典豪华装饰，看似简单朴素的复式小公寓，实则寓含了MAAJ的许多设计巧思，重要的是，扣除设计费用，改造花费30.233欧元，对于每平米6000欧元的巴黎来说，这个装修价格还是吸引人的。

“巴黎要成为法国的代表！” 第8篇

A：对我来说，这并不算坏。巴黎虽然加大投入，但与马赛的差距拉大了，这是为何？我觉得我们的发展计划是致力于建设一家欧洲豪门，这在法国很新鲜。我们希望在短时间内完成这一计划，就必须要果敢地做出一些令人瞠目的决定。而这与法国人习惯的方式大相径庭。与钱有关的话题总被着重提及。高薪合同是欧洲豪门必备的武器，伟大的球员应该得到高额的薪水。或许“足坛新贵”的角色引起了一些人的反感。

Q：巴黎还是最让人讨厌的俱乐部，有26%的球迷这样认为，而马赛的得票率只有13%。您如何解释？

A：我之前为尤文图斯服务，很长一段时间尤文都是意大利最不受欢迎的球会，但他们也是获得荣誉最多的俱乐部。常胜俱乐部不可避免地会受到负面影响。大家都不太喜欢那些豪门。

Q：你平时能感觉到外界的敌意么？

A：坦率讲，从来没有。球队所到之处人满为患。我认为很多球迷都很高兴能在联赛中看到那些大牌球星。我们之所以不受人待见，是因为大家觉得我们很快就会赢得很多荣誉。这需要我们在未来证明。

Q：抽样结果是否让您感到失望？

A：不，因为我们有着长期的计划，并在20个月前开始实施。我们的时间很紧迫，需要快速果断地完成一些转会，我理解这容易让外界感到困惑。我们清楚书写历史需要时间。巴黎圣日耳曼的历史很短暂，只有40多年。要想取得尤文图斯或皇马那样的威望需要时间，所以我并不失望。我们正走在通向成功的路上，需要的是坚持。我丝毫不怀疑在未来几年，我们的民调结果越朝好的方向发展。

Q：您准备如何改变俱乐部形象？

A：巴黎的财力与法国经济总体的境况截然相反。如果我们仅以法国足球的角度出发，我能理解巴黎在转会上的花销会让人感到震惊。但把眼光放远，我们所做的并不比其他欧洲豪门夸张。当皇马花费9800万欧元从曼联收购C罗时，法国没人会指手画脚。我明白外界很难对我们和皇马一视同仁，但我们存在的意义不仅是为了和马赛或里昂争夺联赛冠军！我们挥金如土是希望在法国建立一支有能力争夺欧洲冠军的球队。如果大家为我们的花销感到震惊，那是因为法国从未有一家球会有雄心在转会市场、球员薪金上敢与欧洲豪门抗争。

Q：上世纪90年代，马赛堪称欧洲豪门……

A：您说得对。如果您在当时进行民意调查的话，大家也会为马赛在转会市场上的投入感到震惊。其实我们并不比马赛当年的花销更多。我们处在一个很难从容面对金钱效应的国家里。或许如果经济危机不像今日这般严重的话，我们与公众之间的裂痕也不会如此明显。

Q：您觉得投资者的卡塔尔人身份是否也对公众的喜好有所影响？

A：我真心希望这不会成为公众的选择标准。

Q：大多数的被访者（69%）认为巴黎圣日耳曼俱乐部与过去的历史产生了断裂，这让您感到担忧么？

A：不。我们并没有影响俱乐部的根基。主场仍是王子公园，我们也在圣日耳曼-拉耶基地训练。另外我们的新基地也很可能在圣日耳曼选址。虽然队中有很多国际巨星，但法国球员在队中仍有一席之地。安切洛蒂对巴黎青训球员的使用不遗余力，比如对阵索肖时，17岁的金斯利·科芒就获得了出场机会。未来我们会不断改善青训营，以生产出本地球星，找到巴黎地区的梅西。我们尊重俱乐部历史、遗产、过去的球员。我们会邀请那些很多年都没来过王子公园的退役球员以及过去的球会主席。或许我们没有大力宣传这些活动。

Q：您会改变俱乐部的沟通方式么？

A：一家球会媒体策略的选择取决于球队战绩。我们的媒体策略刻意避开了俱乐部行为。我们会带孩子们度假，安排全队去医院看望孩子，给那些生活困窘的人提供来王子公园看球的机会。我们之所以没对此大肆宣传，或许是脸皮还不够厚。但我们确实希望能成为公众的典范，以及城市代表。我们知道要想成为欧洲乃至世界级豪门，需要有牢固的根基：巴黎以及周边地区。我们有办法在这一地区取得进步。我们会继续朝着好的方向努力。

Q：但你们也瞄准了其他市场，比如东南亚。

A：作为体育品牌，巴黎圣日耳曼与另一个无与伦比的品牌联系在一起，那就是巴黎。这是高雅、唯美以及懂得生活的绝对标准。我们希望能把有价值的东西带给全世界。我们对于进步有着强烈的渴望，所以我们的官网包括了法语版、英语版、西班牙语版、阿拉伯语版、汉语版、日语版，未来还会有葡萄牙语版。正因如此，我们首先要在法国得到认可和喜爱。我们知道这并不容易，其他俱乐部都把我们当成重要的竞争者，而巴黎与外省之间的对立情绪在法国也很高涨。

Q：您是否曾以为已经得到法国人的热爱？

A：不，这并不出乎意料。要想得到法国人的支持，需要时间。首先我们的战绩要和雄心相匹配。当我们没有赢得足够多的荣誉时，就很难说这是一支伟大的球队。在20个月前，我们已经开始着手实施既定的计划了。

Q：贝克汉姆对于改善巴黎的形象有何裨益？

A：和所有代表俱乐部的人一样，贝克汉姆需要成为俱乐部的形象大使。无论是在场内还是场外，他都需要展示巴黎的价值观：优雅、遵守规则、公平竞争。贝克汉姆的特点与我们的期望很合拍。

Q：比伊布拉希莫维奇还重要？

A：兹拉坦是一个非常伟大的职业球员。他的体育和非体育行为都无可指摘。他的身体足以让对手狼狈不堪。

Q：您的标准是什么？

A：西班牙人有这种俱乐部文化：俱乐部利益重于个人。当你为球队效力时，球队的表现要比你加盟前更好。我们需要发展并反复灌输这种文化理念。相比于意大利球会，这种文化在曼联或者巴塞罗那的身上更容易感受到。

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Q：欢迎度超越马赛是否是巴黎的目标？

A：当然。要想达成这一目标，我们一方面需要获得出色成绩，同时也要有良好的行为。我们能感到巴黎圣日耳曼代表着客观的利益，这在电视收视率以及球场上座率上已经得到体现。我们现在要做的是让更多的人喜欢、尊重巴黎圣日耳曼。

Q：巴黎很少在法甲购买球员，外界批评说你们把流动资金都投给了外国联赛。

A：莱昂纳多密切关注着法甲球员的表现。但我们也要考虑一些法甲球会主席的言论。他们说要把球员以两倍的价格卖给巴黎圣日耳曼……

Q：我的统计表明，大多数人认为巴黎有潜力在短期内赢得欧冠奖杯，这会让您感到挺高兴吧？

A：这是这次统计比较积极的结果之一。但我们会在其他方面继续进步。这需要时间。或许我们该更多地阐述发展计划。我希望能够在最高水平的竞争中代表法国给世人一个良好的形象。

双面兹拉坦

在被问及“是否喜欢伊布时”，只有5%的受访者表示无所谓。伊布放荡不羁的个性和孔武有力的身躯很难让观者无动于衷。有57%的被访者喜欢伊布，他们觉得瑞典人“踢球方式精彩。”“有着不怒自威的风范。”“法国足球会因此受益。”反对派也占据了38%的“地盘”，他们这样形容伊布：“名不副实”、“性价比低”以及“自负”。在丹尼尔·布拉沃看来，“这很传统。巴黎的支持者会为伊布歌功颂德，而那些讨厌巴黎的球迷则会极力抹黑伊布的形象。这些评价让伊布成为了一名巨星。”查尔斯·维兰纽夫甚至将伊布视为“足球界所需的摇滚巨星。”

有20%的人认为伊布很自负，对此瑞典人想必也不会否认。《米兰体育报》的记者法比奥·里卡利说道：“与普拉蒂尼不同，伊布从来就不是个中间派。”在意大利，伊布效力了7个赛季，他的直率让当地媒体大块朵颐。“他的威信、表演欲以及出色的技术让意甲的球迷很思念。尽管他在AC米兰最后一个赛季里有些过度利用自己的身体和气场来恫吓对手。”

丹尼尔·布拉沃更愿意探究伊布在竞技层面带来的贡献，“他在帮助球队的同时，也让对手得到了进步的机会。那些被伊布欺负过的对手，第二次遇到瑞典人时，就会考虑如何避免噩梦重演：他们要更集中精神，注意预判，对伊布施加更强大的压力……”至于伊布1400万欧元的税后年薪，有16%的球迷认为这个数太多了。