没有童话歌词范文

没有童话歌词范文（精选16篇）

没有童话歌词 第1篇

没有童话歌词

没有童话(粤)作曲：谢浩文&宇宙大爆炸 填词：方杰

编曲：谢浩文、The Invisible Men 演唱：叶文辉 叶文辉-没有童话(粤)

很想问现在你好吗 微微胖了他很宠你吗 你却轻轻抱了我一下 然后微笑再没有说话 挡不住命运里偏差 遗憾没法与你再一起 经得起波折共渡患难 现在能争气 可是已被你舍弃 冷落你疲倦了才望你 其实钻戒他一早送赠吧 明白我常犯错 从前自私的我 从未对你献出很多 赢了赞誉但是败了给他 你与他很安定吗 没有哭泣跟吵架

我无奈亦尽量微笑祝福你 怀念你也替他欢喜 完成了志愿但是没你参加 如成功必须代价 这个惩罚太清楚多可怕 这结局无法删改吗 童话已沦陷了 你已放下没牵没挂 可不可虚假到对我好 装出很人道 无必要怕他看到 你怕他吃醋更说他很好 要我怎么的好 你再告别剩低念挂 Hoo…

没有童话歌词 第2篇

《如果没有你》是莫文蔚出道之后配唱最多次，耗时最久的`一首歌，也是挑战情歌最极致的一首歌，莫文蔚在配唱《如果没有你》时，总共改了4次编曲，而《如果没有你》也是莫文蔚这张专辑情感最浓厚也最需要发挥的歌，因此莫文蔚希望能拥有最能衬托出她歌声的编曲，让这首歌更“莫文蔚”，编曲每一次的更改都让莫文蔚的声音更好的与音乐融合，而更改了4次后的成果则终于让莫文蔚和所有工作人员都点头通过，当然无数次的会议、4次编曲、搭配乐、配唱，让莫文蔚鱼雁往返当空中飞人。爱情没有如果，任谁都无法重来，这也是大家之所以对爱情深信不疑的原因，如果没有你，多出来的爱我会留给自己，或许就是这首歌真正的创作意义。

没有童话歌词 第3篇

关键词：童话,理解,想象

2013年12月20日,溧阳市初中语文教师基本功竞赛中所有在第二轮成功出线的选手,在大溪实验学校进行第一次集训,作为基本功竞赛中出线的选手之一,也有幸参与其中。在活动中,大溪实验学校的吴敏老师上了一节公开课———《皇帝的新装》,课上得很成功。

吴老师精心设计课件,很多卡通图案充满童心、童趣,仿佛一下把我们带入了童话王国,勾起我们孩童时代对童话的美好回忆, , 特别是其中几个环节的设计,更凸显了扎实的功底:(1)如果请你用一个字来概括课文的情节并能涉及故事中的每个人物,你会选哪个字?文中的人是怎样围绕这个字进行活动的?(2)这些人物在活动中各自表现了怎样的特点?请阅读相关的人物描写,品味人物的个性,用“我觉得________是(一个)________的人,从哪一句可以看出来”的句式表达。(3)发挥想象,续写童话。请发挥想象力给课文再加上一个结尾“游行大典结束后……”课后评课环节,大家肯定了吴老师课堂中的一系列亮点。为了追求更完美的语文课堂,有老师也提到了国外老师如何上《灰姑娘》这篇童话的,引起我强烈的兴趣。之后,我上网认真研读了这位国外老师上的《灰姑娘》,就是这样一节课,引发了我很多思考。

下面,就是这节课的实录:上课铃响了,孩子们跑进教室,这节课老师要讲的是《灰姑娘》的故事。

老师先请一个孩子上台给同学讲一讲这个故事。

老师:你们喜欢故事里面的哪一个?不喜欢哪一个?为什么? ?

学生:喜欢辛黛瑞拉(灰姑娘),还有王子,不喜欢她的后妈和后妈带来的姐姐。辛黛瑞拉善良、可爱、漂亮。后妈和姐姐对辛黛瑞拉不好。

老师:如果在午夜12点的时候,辛黛瑞拉没有来得及跳上她的番瓜马车,你们想一想,可能会出现什么情况?

学生:辛黛瑞拉会变成原来脏脏的样子,穿着破旧的衣服。哎呀,那就惨啦。

老师:所以,你们一定要做一个守时的人,不然就可能给自己带来麻烦。好,下一个问题,如果你是辛黛瑞拉的后妈,你会不会阻止辛黛瑞拉去参加王子的舞会?你们一定要诚实哟!

学生:(过了一会儿,有孩子举手回答)是的,如果我是辛黛瑞拉的后妈,我也会阻止她去参加王子的舞会。

老师:为什么?

学生:因为,因为我爱自己的女儿,我希望自己的女儿当上王后。

老师:是的,所以,我们看到的后妈好像都是不好的人,她们只是对别人不够好,可是她们对自己的孩子却很好,你们明白了吗? 她们不是坏人,只是她们还不能够像爱自己的孩子一样去爱其他的孩子。

老师:想一想,如果辛黛瑞拉没有得到仙女的帮助,她是不可能去参加舞会的,是不是?

学生:是的!

老师:虽然辛黛瑞拉有仙女帮助她,但是,光有仙女的帮助还不够。所以,孩子们,无论走到哪里,我们都是需要朋友的。是谁决定她要去参加王子的舞会?

学生:她自己。

老师:所以,如果你们当中有人觉得没有人爱,或者像辛黛瑞拉一样有一个不爱她的后妈,你们要怎么样?

学生:要爱自己!

老师:对,没有一个人可以阻止你爱自己,如果你觉得别人不够爱你,你要加倍地爱自己;如果别人没有给你机会,你应该加倍地给自己机会;如果你们真的爱自己,就会为自己找到自己需要的东西。

老师:最后一个问题,这个故事有什么不合理的地方?

学生:(过了好一会) 午夜12点以后所有的东西都要变回原样,可是,辛黛瑞拉的水晶鞋没有变回去。

老师:天哪,你们太棒了!你们看,就是伟大的作家也有出错的时候,所以,出错不是什么可怕的事情。我担保,如果你们当中谁将来要当作家,一定比这个作家更棒!你们相信吗?(孩子们欢呼雀跃)

没有歌词的国际歌 第4篇

当各大主流媒体盛赞《十送红军》创造性地重述长征故事，以其“由信仰支撑的人性光辉”[1]诠释了“中国梦”的精神内核时，并没有人格外注意这部“主旋律剧”背后这支并不“主旋律”的作者队伍。去年盛夏，《人民日报》还以“莫让青春染暮气”的严词厉句，感慨80后一代集体变老，今夏，同样是这批未曾经历过革命年代的年轻人，已经在自己讲述的红色故事中激情澎湃。据统计，《十送红军》以1.234%的高收视率夺冠，观众中低于39岁的人群比例高达77%，成功地拉低了央视黄金剧场收视构成观众的年龄层。《小时代》继续，已过而立之年的80后们唱起了《后会无期》，而《十送红军》俨然在“青年观”的争夺战中打开了新的讨论空间。

致青春

以“无名英雄”为主角，由十个单元串起二万五千里长征路，从主题思想、题材和叙事结构来看，《十送红军》都迥异于一般主旋律剧的史诗风格，但以个人史透视大历史，在人道主义视域中重述革命史，其实自新时期以来就是文艺与历史反思的主潮。正如编剧李修文谈及创作动机时改写里尔克的诗句，“如果他叫喊，谁能从天使的序列中听到他”――不难听出几年前冯小刚在《集结号》中质询历史叙述与集体记忆的主旋律。那么《十送红军》究竟新在何处？抛开重写历史的大抱负，李修文在采访中曾不无动情地说过，写这部剧，是要帮小马奔腾的创始人李明圆梦。李明1966年出生于军人家庭，对于这位英年早逝的民营企业家来说，到底什么是他的梦？编剧这一句更加个人化的创作说明，提醒我们注意“故事被讲述的年代”，即在今天，在这些常被革命前辈视作历史中缺席的60后、70后、80后那里，“长征”与“圆梦”究竟为何、又如何被关联到一起？

在48集的《十送红军》里，除了钟石发、贺老憨等，绝大多数主线人物都是年轻人。这并非编剧有意而为，长征中工农红军普通士兵的平均年龄是19岁，军官则是24岁。尽管“革命”与“青年”，自中国进入漫长的革命世纪开始，就不断碰撞出星星之火，有焦虑、奋进、也有幻灭与追求，但“长征”之特殊，恰在于它发生在国共合作破裂、产党内部关于政治现实的分歧尚未辨明、抗日统一战线尚未形成之际。就像有学者指出，所谓“长征”一词都是事后追认[2]，1934年萧克将军率领的红六军开始西征时，红军的绝大部分队伍还在独立作战，每天给中央发电报求问下一步作战计划[3]。“人们不应该用英雄主义和伟大的人类史诗来模糊这样一个事实：长征是以政治上的失误和军事上的失败而肇始，并以军事上近乎于新的失败而告终的。”[4]尽管以后来人的视角，可以断定革命史脉络中“长征”的意义，但回到这趟漫漫征途的出发点，究竟是什么在支撑这些头顶红五星的年轻人，在历史晦暗不明中坚持前行？

红军由最初的30万人降到几万人，平均每行军三百米就有一名红军战士牺牲。李修文坦言，在《十送红军》的撰写中，最难的部分就是“如何解释红军战士行为的逻辑”，“你必须找到中国人的人情伦理，找到红军所依赖的情感和价值系统。”[5]如果说在过去有关长征的经典叙述中，这一问题还能被归纳为坚定的革命信念、排除万难的革命意志，那么李修文的创作焦虑恰恰暴露出我们的时代之变：当“革命”成为要被小心讨论的词汇，当“青年”已经“暮气沉沉”时，又怎样让电视机前的年轻观众在精神上重走长征路呢？

与以往战争题材电视剧不同，硝烟弥漫、炮火纷飞的战场并非《十送红军》的重点。乍一看，《十送红军》的每个单元并未完全脱出革命历史小说中的经典成长小说模式，即主人公在代表党的引路人帮助下，成长为更加坚定的革命主体，但情节展开的重心被更多地移到了人物精神世界的转变，或者说革命感觉的形成过程中。明面上，每一个战士的敌人都是“白狗子”，但事实上，他们首先面对的是自己。比如总是掉队的女战士戴澜必须要克服自己的恐惧，干队出身的知识分子贺坚必须要挑战自己曾笃信的真理，神枪手张二光要从他最初蔑视的战友们身上学习枪和人的道理。剧中大量的细节设置被用来渲染这些内心之战。戴澜躲藏在幽闭井底的颤抖，同志被辱时难以下定决心开枪的痛苦自责，与她自毁容貌声音后的坚毅冷静形成鲜明对比;贺坚的眼镜、钢笔、手风琴、大头皮鞋、漂亮的俄文书信，以符号化的方式呈现革命对人的重新锻造……在《十送红军》里，内心之战不再依托于阶级斗争话语，而是回归到个体对自我生命的把握上来――我是谁？我可能成为什么样的人？我所追求的幸福是什么？剧中人物身上几乎有所有年轻人的幼稚病，比如自负、怯弱、莽撞、自暴自弃，但也分享着所有年轻人蓬勃的浪漫与激情。而剧中每一次死亡的终点，都是个体成长在完成内在冲突与自我撕裂后的圆满。戴澜在苏区慰问表演时嘹亮的歌声，贺坚和小桃的血色婚礼，这些在虚化的光影流转中呈现出明亮色调的场景，无疑弱化了雄魄的史诗风格，但也正是这些曾经要被批评作“小资产阶级情调”的画面，给观众提供了亲近革命的另一种方式：不是去直接面对大写的“革命”或“历史”，而是面对历史回声中关于美好生活的共同追求，面对在当下现实焦虑中选择逃避的自己。从这个意义上说，《十送红军》果真是李明们的“圆梦”，是要借长征故事的“致青春”，提醒我们注意在“致我们终将腐朽的青春”之外，还有另一种仍能与如王蒙《青春万岁》、杨沫《青春之歌》般唱和的“青春叙事”。

平凡之路

埃德加€匪古翟凇段餍新恰分行吹溃骸八淙凰羌负跞宥荚庥龉松谋纾撬嵌济挥刑耍残硎且蛭昙吞岬脑倒省T谖铱蠢矗窍嗟笨旎睿残硎俏宜吹焦牡谝慌嬲械娇旎畹闹泄薏摺！盵6]可以说，让斯诺不解的“快活”，就是《十送红军》要解开的谜，而我们都深知这份“快活”不会轻易在复述革命口号中复活。

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那么《十送红军》里的“快活”是什么呢？是钟石发看到四个儿子都成为红军战士时做父亲的骄傲，是贺坚在小桃歪歪扭扭写下的“爱”字里对幸福的重新认识，是战士们为戴澜准备的镜子、梳子，是他们替失声的戴澜唱出的歌。这些泪中含笑的“快活”里都裹挟着“痛失”，是丧子之痛后掩不住的父子深情，是爱的表白后不能去爱的遗恨，是孤独无援时围拢过来的温暖的人群。它们即是李修文所谓普通人的人情伦理，是革命的“快活”的肌底。

最能体现这一观念的，是红军过草地误食毒蘑菇一章中沙奎的“笑”。沙奎本来就是个爱笑的年轻人，打快板唱歌时兴致昂扬的笑，想起心爱的徐护士时痴痴的笑，但“笑”很快成为连自己都憎恨的罪，中毒后僵硬的笑脸徒徒保留了“笑”的形式，却抽空了精神世界中的愉悦。仿佛一语成谶，囤叔不断强调要“笑着走出草地”，真的成了沙奎的宿命。沙奎的“笑”必须面对死亡，它本身毫不具备生产性，甚至像一个黑洞，不断吞噬“活下去”的意志，但也因为它是必须要兑现的承诺，不断帮助沙奎召回那些满怀笑意的温暖的脸庞，徐护士的、囤叔的，瞎了眼的老红军的，沙奎的“笑”是他们留下的印记，这笑容会在走出草地的那一天被重新填满。这样三段论式的成长史几乎是每个单元的基本模式，不仅仅是在传递照片的情节线索功能上，每一个主人公都是他人的信使，即使传递意味着“我”的止步，但在整个长征的链条中，“我”的生命存在一定会被传递予“我”、以及“我”所传递的他（们）确证。这并不是一个简单的关于“革命乐观主义精神”的宣传片，也远远达不到理论家们关于毛泽东主义中“唯意志论”分析的思想深度，它其实讲的就是一个普遍又朴素的道理：当我们知道“我从哪里来，要到哪里去”时，疲惫恐惧的身心便有所安顿。

于是，革命离观众更近了。细心的观众一定会发现，有别于临阵杀敌，《十送红军》的主人公总是被安排去完成一些看似无足轻重的任务。开篇第一个单元就借钟石发的疑问重新定义“革命”，就像钟一发的绰号是“钟妈”，革命当然不是请客吃饭，但可以是“作文章”，可以是“绘画绣花”。烧火做饭是革命，火线上小小的电报员是革命，为革命留后让自己的儿子做“逃兵”是革命，像贺老憨照顾痴呆儿十一斤也是革命。他们既不像好莱坞电影里的超人英雄每天拯救一遍地球，也与我们印象中那些随时高喊革命口号英勇就义的英烈不同。他们最初也不能理解、甚至抗拒这些“莫名其妙”的革命任务，但当他们全身心投入到这些革命的角落时，他们才真正走完了成为革命者的第一步。

模糊的领袖像、照片背后甚至只能以圆圈代替的无名氏，这些符号不断提醒观众，《十送红军》是要接地气的，是“无名战士的赞美诗”，是“战争炮灰的心灵史”。讲述小人物，如众多评论所言，当然是对既往革命史一贯偏重领袖、英雄叙事的观念纠偏，但如果不局限于题材论，它更是为了高度契合创作者和接受者的现实生活感受与期待视野。革命被个体化，也被日常化，革命史距离年轻观众从知识和经验上来说都是遥远的，但“内心之战”或“小人物的成长史”难道不是一个超时空的普遍母题么？“两个邓秋生”一章无疑提供了最恰当的观影指南，文弱的小白脸邓秋生，可以从扮演和模仿同名同姓的“邓模范”开始，最终成为战斗英雄“邓秋生”。红军战士的姓名并不重要，因为每个人都可以成为、并且应当成为“他”或“她”。

在关于“长征”的正典叙述完成之前，长征首先属于个体记忆。1936年，为了争取外国人对红军的物质援助，毛泽东开始向全军征稿，号召写红军长征的回忆录，共收到稿件200余篇，50万字，后由丁玲、成仿吾、徐梦秋统稿，于1937年完成由朱德题名《红军长征记》刊印。这部被认为是有关红军长征最早的历史记录文本，并没有着墨于党内路线斗争等重大史实，许多执笔者文化水平和理论素养都不高，今天读来更像是中学生流水账式的日记。[7]。于是我们会读到普通红军战士在离开苏区时与家人分离的失落，会读到夜行军中互相埋汰的年轻气盛，会读到在遵义城后下馆子的口味品评，还会读到过雪山时饥饿难耐、就地取材的“吃冰淇淋”。这些文字看似与我们熟悉的飞夺泸定桥、强渡大渡河等枪林弹雨、血肉厮杀格格不入，但也正是这些日常化、个人化的记录，给革命英雄主义的坚硬骨架附上了鲜活的血肉。

因此，没有必要把《十送红军》的成功上升到“重写历史”，它只不过在历史中选择了一种最容易让当代人产生共鸣的叙述方式。当剧中人物释放着理想主义的光辉，说出“出生就是为了改变世界，死也要死在改变世界的路上”、“一定要参加最后一场战斗”等豪言壮语时，这种饱满的精神状态，其实更适宜用一句当下流行的歌词来概括――“直到看见平凡，才是唯一的答案”。

没有歌词的国际歌

《十送红军》的热播，让人想到年初由关山和三宝合作的音乐剧《王二的长征》，同样关注小人物的长征路，该剧被赞誉为“对信仰和革命意义返璞归真的追溯”，体现了“深刻而冷峻的现实主义戏剧精神”[8]。比较另一部2001年上映，由王朝柱编剧，金韬、唐国强导演的电视剧《长征》，当镜头焦点从毛主席、周总理等老一辈革命家，转移到“王二们”、“钟石发”们的身上时，任何关于“谁更真实地再现了历史”的讨论都是轻薄的，不同讲述背后的差异性，只是更清晰地提醒我们注意不同作者诉诸于历史的当代焦虑。

50年代生的军旅作家王树增在《长征》序言中写道：“一个没有精神的人，是心灵荒凉的人。”“一个没有精神的民族，是前程黯淡的民族。精神的质量可以改变个人和世界的命运。”[9]如果说这种感慨还延续了80年代人道主义话语对“大写的人”的歌颂，在阶级话语支配的政治叙述之外，为重启革命的精神遗产提供了有效途径，那么对于70年代出生的关山、李修文，他们直接面对的已是“小写的人”。当前辈作家老当益壮地讲述“我们”的故事、争辩正史野史时，年轻人的焦虑是被生活琐事打磨后的虚无与烦闷。也难怪一个年轻观众在看过《王二的长征》后给关山来信，说《王二》往他空洞的胸口开了一枪，重新注入了热血。对于这些年轻人来说，他们迫切需要一种力量冲破现实的苍白，让他们重新年轻一把。他们把这种力量叫做理想主义，如关山在创作谈中所说：“我为什么要写长征？……是残存的理想主义情怀吗？”时代已经过去了，但“我们仍然需要认字，成人，我们仍然需要这一条长征路。”[10]

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问题是，在这条长征路上召回的理想主义究竟有多大能量？如若把剧中的那一张照片，视作中国当代理想主义精神传统的历史遗留物，《十送红军》选择的是照片背面，是无名英雄们的遗言和心愿。照片正面有中央首长参与的合影被模糊化处理，电视剧找到了最能征服观众的立足点，但当坚硬的历史被加上一层容易亲近的蒙版时，它会不会又损耗了这条长征路对现实的回馈呢？回到大历史，长征的意义在于它在军事、政治、思想上调整并重新确立了党以及共产主义运动的实践方向：开展土地革命与群众动员，实现农村包围城市;反对流寇思想，从纪律和战术上规范与巩固红军力量;遵义会议后毛泽东领导地位的确立……尽管在《十送红军》中，类似贺坚的左倾冒进、马斯基的“假红军”等情节设计，也多少触及了大历史中的一些关键问题，但对于每个具体的人物来说，大历史只出现在简单的情感表达中：“红军救得是咱受苦人”，“想要见一见毛主席”，“把眼泪留给白狗子”……这或许更忠实于普通人有限的历史感，但艺术要不要高于生活呢，要不要在感性表达之余提供历史分析？简单说，《十送红军》的故事背后有没有历史观？

归根结底，历史观决定着对历史的讲述究竟能在多大程度上与当下现实对话。在《十送红军》的最后一集中，历史如幻灯片一样滑过，从开国大典跳到国庆大阅军，所有死去的战士们都在新时期重生，戴澜在大剧院的舞台上演唱，贺坚用新科技手段指挥军演……信念与理想被轻松地接续到今天，然而中间被省略的部分呢？这段被重新讲述的长征路，能够回应理想主义遭遇危机的历史困境吗？即使在新时期以来的文学地图里，也还有乔良在《灵旗》中审视长征路上的悲惨惊惧，有张承志在《金牧场》中讲述红卫兵重走长征路时的反思。回到最初的提问，究竟是什么构成理想主义的内核，支撑着红军走完长征路？如果没有对历史复杂性的整体观照，无论是致青春的激情，还是平凡之路上的人性之光，都只能是浮在历史表面的诗意表达。

这不禁让人留意起剧中作为背景音乐的《国际歌》。曲子略作了些改编，甚至有年轻观众在百度贴吧里提问这支总在战士们牺牲时响起的乐曲是什么？耐人寻味的是，剧中的《国际歌》没有歌词――“是谁创造了人类世界？是我们劳动群众！一切归劳动者所有，哪能容得寄生虫”;“这是最后的斗争，团结起来到明天，英特纳雄耐尔就一定要实现！”――或许是因为“劳动”、“群众”、“英特纳雄耐尔”等词汇，在新的历史观中已经丧失了原有的政治意涵;或许如关山解释为何在《王二的长征》结尾只唱了两段国际歌，“不能唱得完整，是因为没有底气”;或许如年轻人喜欢在KTV里声嘶力竭地唱唐朝乐队版的《国际歌》，只是为了在蹲坐一天办公室后发泄被压抑的情绪。《十送红军》中没有歌词的国际歌，恰恰是理想主义在当下中国遭遇的时代镜像。

这或许是《十送红军》在致青春的呐喊后仍无法避免的限度。可圈可点的美剧式悬念，佟大为、蒲巴甲等偶像派加盟，《十送红军》在复活红色记忆的感召力同时，也可能只是在成功的市场逻辑内部又生产了一批“情怀党”。但它毕竟以历史突入现实的方式，重新给出了这一代人面对自己、面对他人、面对当下生活可能突围的提问方式――如《十送红军》的片尾曲：“是什么牵引他们，从皑皑雪山爬过，看时光荏苒已多少岁月，我依然在思索。”

（作者单位：华中师范大学文学院）

[1]《一次叙事的革命――十送红军热播引发的思考》，《人民日报》2014年7月14日。

[2]高华：《告诉你一个真实的长征》，http：//www.21ccom.net/articles/lsjd/lccz/article_2011011227999.html

[3]【瑞士】薄复礼：《一个外国传教士眼中的长征》，张国琦译，昆仑出版社2006年版。

[4]【美】莫里斯€仿跛鼓桑骸睹蠖闹泄昂竺蠖闹泄罚牌选⒗钣窳嵋耄拇ㄈ嗣癯霭嫔？990年版，第44页。

[5]《<十送红军>“大写”人的故事》，《北京日报》2014年7月4日。

[6]【美】埃德加 斯诺：《西行漫记》，董乐山译，生活€范潦閫沸轮榈？979年版，第57页。

[7]《亲历长征――来自红军长征者的原始记录》，刘统整理，中央文献出版社2006年版。（该版本收录了出版因宣传需要删除的篇目。）

[8]屈其宏：《对信仰和革命意义返璞归真的追溯――音乐剧<王二的长征>观后》，《解放军艺术学院学报》，2014年第3期。

[9]王树增：《长征》，人民文学出版社2006年版，第5页。

[10]关山：《我为什么写了<王二的长征>》，《剧本》，2014年第7期。

没有什么不同歌词解析 第5篇

这首歌是孩子们元旦节目的歌词，而且被好几个班同时选中，说明这首歌被大部分孩子们喜欢。后来我仔细听了听，觉得自己也很喜欢。和同事说起这事，他们也一致称赞孩子们选的这首歌不错，有位同事甚至把歌下载成为自己的手机铃声了。看来不仅是是孩子们喜欢，这首歌也唱出了我们成人的心声。下面我就我对这首歌的浅见对这首歌进行一下解析吧。

“又是你的面孔 带给我是笑容 在我哭泣的时候

又是你的问候 带给我是感动 在我孤寂的时候”

这应该是每一个人的心声吧？在自己失败时，无望时能有一个人在那里陪伴我们，简单的一个问候或者仅仅是那张面孔的出现就能带给哭泣的我们笑容。这颗渴望被鼓励，被肯定的心是多么热烈。我们成人有朋友，有亲人，有知己在那里可以倾诉，孩子们除了学习，除了口口声声为了他们好而剥夺他们每一分每一秒让他们做一架完美的学习机器的父母师长外，还有什么呢？在学校里，除了学习就是学习，没有一点自己胡思乱想的时间，可以倾诉的时间，这样的青春还有什么色彩可言？还有什么可以留恋？有人担心90后，00后长大后是垮掉的一代，这句话是有一定道理的。因为你们被父母包办的太多了，也被学校剥削掉了太多的看世界的视野。但是如果你们中经受过这么多历练的人，以后也绝对是了不起的一代。

“虽然没有天生一样的 但在地球上我们是一样的 尽管痛的苦的没说的

但哪有一路走来都是顺风的 因为我们没有什么不同

天黑时我们仰望同一片星空 没有追求和付出哪来的成功 谁说我们一定要走别人的路 谁说辉煌背后没有痛苦 只要为了梦想不服输 再苦也不停止脚步” 孩子们心里明镜似的，知道要想获得就得付出。知道成功的路途上会有千辛万苦。学习是过了这村就没这店的，可是青春又何尝不是？虽然孩子们平时嘻嘻哈哈，表现的什么都无所谓，但他们的一切所作所为都是为了证明自己长大了，成熟了，证明自己的与众不同。尽管有时选的方法有点偏激，但这都是孩子们成长的必经之路。孩子们选的这条路不通了，自然就会选择其他的路去走，也会付出自己的最大的努力。什么叫青春？青春就是资本，就是可以尝试，可以用错误的经历去买正确的教训。青春给孩子们可以走弯路的时间或者一切从头再来的机会。走弯路是孩子们成长的过程，只有经历了才能有收获，才能在成年后再遇到类似的问题产生相应的免疫力和自己处理问题的能力。回头想想我们的青春，我们不是整天觉得父母整天在那里唠叨，老师整天在那里强迫我们做着做那吗？我们不是赌气时就什么话都做得出来，什么事都做得出来的吗？为什么我们大了后就忘记那一切了呢？仅仅是因为立场变了吗？还是我们杞人忧天的认为孩子们不这样做就没有活路了？为孩子规划这规划那，那等我们不在了，谁再替他们规划呢？难道让他们有家有业后再去用失败去买经验，是否太晚了？所以，接受孩子们的一切吧，只要尽到引导人的责任，其余的放手吧，每个人都有每个人的造化。

每一天 每一年 都可以是新的起跑线 也可以是终点 看你怎么选 望着无边无际遥远的地平线

哪里会是你的极限。。。

这些话说明了什么？说明了不管何时何地，只要你不放弃都是可以作为新的追求的起跑线的，当然也可以作为终止追求梦想脚步的的终点的，就看咱们如何选择了。望着遥远的未来，哪里将会我们走不到的地方呢？

不过说到最后，我又得展开我爱唠叨的特长了。孩子们，虽说我们以成年人的角度来尽量理解你们的所作所为，但也希望你们能换位思考理解老师和家长们。你们年轻，有时间来经历，来重新选择，但毕竟我们是过来人，我们的经验是有一定道理的。就像学习一样，我们总是学习前人留下的知识（也就是经验）然后在此基础上发现新知识。如果我们总是排斥前人，每次都把现有的知识用实践证明一番，可能我们一辈子也学不到什么新知识，因为那是千万个学者费尽毕生心血的成果啊，凭你们一己之力怎么实践的过来呢。希望你们能尽量听我们说的对的，好使你们的人生之路更顺畅些，省下时间去获得更精彩的人生！

祝所有的孩子们青春无悔，人生精彩！

苏格拉没有底歌词 许嵩 第6篇

为了给公司一个交代，也为了给广大乐迷带来好的音乐，许嵩在两年内连续发行两张专辑后，又重新投入到音乐创作中，并携手知名音乐制作人杨阳、洪敬尧，成功地制作出这张专辑。[1]

许嵩加盟海蝶音乐后的首张专辑《苏格拉没有底》在造型风格和概念形态上更加精致，封面图取景于台北，将整个人框在充满艺术意境的几何图形中，耀眼的阳光从后方斜穿照耀，深邃的气质刚好贴合专辑名称《苏格拉没有底》。

有没有那么歌歌词 第7篇

就算日子匆匆过去

我们曾走过

就算日子匆匆过去

我们曾走过

歌手简介：

周华健(Emil Wakin Chau)，1960年12月22日生于香港西营盘，中国流行乐男歌手、音乐人、演员，毕业于台湾大学。

1984年凭借个人创作单曲《谁曾说过》进入演艺圈。1986年加入滚石唱片公司。1987年凭借专辑《心的方向》获得关注;同年参演电影处女作《桂花巷》。发行个人首张概念专辑《最真的梦》，其中歌曲《这城市有爱》获得第2届台湾金曲奖最佳年度歌曲奖。1990年参与创作了歌曲《亲亲我的宝贝》 。1991年发行的国语专辑《让我欢喜让我忧》年度销量超过200万张 ，而专辑同名曲亦奠定其在歌坛的地位 。1992年发行的专辑《I Remember》创下英文专辑在台湾地区的销量纪录 。1993年凭借专辑《让我欢喜让我忧》获得第4届台湾金曲奖最佳国语歌曲男演唱人奖 。

没有童话歌词 第8篇

一条是父母给安排好的国企，安安稳稳；另一条，是我前后一共面试了三轮才拿到通行证的互联网。

或许是凭借自己努力赢得的机会更让人珍惜，也或许是对一个个互联网奇迹缔造的价值感到不可思议，我终究还是去了网易公司，选择做一个小小的互联网运营实习生。

01

梦想只值1500元的月薪

媒体有太多关于互联网行业一夜暴富的报道，好像这个行业门槛低到每个人都能找到一席之地。感谢这些报道，让我这种从小到大一直在数理化公式里遨游的理科生，都理解了融资、风投、路演等专业词汇的含义，幻想着有朝一日也能发明一款风靡全球的互联网产品，成为下一个扎克伯格。

实际上，我只是网易旗下一款音乐产品“云音乐”的实习生，每天的工作机械而乏味，无非就是上传专辑和找歌词。

灯光明亮的格子间里，办公室里的电脑辐射，让空气维持着过热的温度，那是我再熟悉不过的计算机房的气息。几十个大学生一起，目不斜视地对着电脑飞速搜索着永远搜不完的专辑名和歌曲名，键盘声和鼠标声交措起伏，像打仗一样。

我们自嘲是互联网民工，一天需要听满8小时的歌，鲜少有交流机会，偶尔业务上的沟通，全都限定在内部的一款聊天工具上进行。

动辄就是几千万的市值，让这个行业的外表太过光鲜。当初来面试的人多如过江之鲫，人人都怀揣着改变世界的梦想，期望能在这个鱼龙混杂的舞台上分得一杯羹。面试通过之后，被电话告知你的梦想只值1500元的月薪，想要实现得先从最底层的工作做起。

电话那端的声音，充茜嗤之以鼻的笃定，你不来有的是想来的人。

02

另一种浪费青春的错觉

坐在公司巨大的办公楼里，我并没有感受到想象中互联网行业的弹性和灵动，一种巨大的失落感砸向我。

既然程序如此便捷，为什么还要把劳动力浪费在这种琐事上呢？日复一日地听歌搜索，就像吃厌一种食物，玩膩一种游戏，我发现自己对互联网的好感在逐步丧失。

不仅是我，任凭是谁都觉得这份工作枯燥至极，我们失望于这样一望无际的日子，反复切换着歌曲，发现再也找不到打动自己的那一首，有了另一种浪费青春的错觉，为时间被消耗在这种初中生也能千的事情上闷闷不乐。

前段时间，部门里的正式员工全体出差，主管安排我暂时负责曲库，等待他们回来。

他们刚走，平时总是安安静静的业务群，突然炸开了锅，3000首音乐作品因版权问题需要紧急下架，两个小时内必须处理完毕，否则很有可能会收到竞争公司的律师函。

那真是令人难忘的一天。聊天工具上的信息多到让电脑死机三次。分配任务，跟对接人说明情况，与技术部门商量是否可以解决，每隔几分钟就去询问一下实习生们的处理进度……

一天里，我跑了无数个部门，慢热内向的我竟然和许多陌生人一起处理这个棘手的问题，从开始的惊慌到后来的镇定，第一次领略到在互联网行业生存的瞬息万变，令人如此措手不及。好在终于赶在截止时间前最后一刻，下架了所有问题音乐作品，阻止了这场版权灾难的发生。

从此，我不再觉得搜索歌曲是一件无聊的事，因为除了旋律，还有版权等很多相关问题需要考虑。巨头公司不允许一点点差错，也许只是一个不起眼的细节，就会在无意间影响格局与输赢。

03

孤单的月亮适合用来发誓

后来因为公司新项目的落地，我被派去做一个邀请名人录制电台节目的工作。作为一个新人，我负责的是最不被重视的“有声读物”和“脱口秀”栏目。

我每天跑去很多作家的微博私信他们，邀请他们来平台做节目，大部分都是觉得不合适直接拒绝。努力过后的不了了之，那种滋味有多难受，只有经历过的人才懂。然而这也是工作中司空见頃的状态，我的信心不断被瓦解又被迫重塑。忙了快一个月，失败率百分之百，在以结果为导向的互联网公司，不出意外地被领导点名批评。

爸爸知道我工作上一直没有出彩的绩效，打来电话一顿激昂的指点：“我就跟你说你不适合互联网，难道我们还会害你吗？当初你要是去了我和你妈给你安排的工作……”

沒等他说完，我就敷衍着挂断了电话，请原谅一个21岁女生的自尊心。

那天夜里，我失眠了，躺在床上独自看着天空孤单的月亮发呆。想起初来乍到充满信心的日子，互联网行业没有太多潜规则，人际关系也没有那么错综复杂，是一个相对公平的战场。去看看脱离了父母庇佑、单枪匹马的自己究竟能走到何处，不就是我想要的吗？

我对着月亮发誓，一定要证明给所有人看：我可以！

04

6小时的等待换来第一份合同

月底，我在联系了好久的一个青年作家的微博上，了解到他即将来杭州签售，签售点距离公司很近，便打定主意去签售现场找他碰碰运气。

明明是下午才开始的签售会，上午排起的长队已经来回绕了几圈，烈日让人烦躁。签售房间一次只能进去50个人，再一个一个轮流签名。轮到我时我说明来意，怕他不记得我还提及了一些上次聊天的内容。

大概是从来没见过这么执著的姑娘，对方有点惊讶：“你就是联系我的那个小编？要不等我签售完再聊？等不及的话你也可以先生。

“没关系！您慢慢来，我等您！”我拉过一把凳子坐在距离他很近的桌子旁，看着他跟每一个读者握手、合影、签名，心里盘算着一会儿铁定要拿下他。签售会结束的时候，天色已经暗成酱油色。他起身不好意思地挠挠头，说久等了，开始跟我聊起他的书，还有主播电台的事情。我之前做了很多功课，特地把话题往文学上扯，谈到后来甚至有点相见恨晚的感觉，尽管沒有吃饭，但也不觉得饿。

谈合作的事情意外的顺利，我们很快达成了一致，他很快签了约。抱着这份来之不易的珍贵合同，我激动得结结巴巴说不出话，第一次发现原来真正的雀跃，是只有沉默又疯狂的心跳加速。作家告诉我，其实之前另一个平台找过他，他当时比较犹豫。他现在答应和我签约，是因为很喜欢我们的产品，一直在用，也很感动于我的态度。

等待的6小时，给我带来了人生中的第一份合约，我成了他在网易的专属“经纪人”，也成为他最忠实的读者。之后我出门逛街，遇见的每一个签售会，都会隋不自禁地挤进去.看看里面会不会有我想要的机会。

05 实习生也有话语权的地方

我在网易一待就是一年，遇到过层出不穷的问题，最大的苦恼，还是在初期不认可上司的做法时，内心很煎熬到底要不要在每周的例会上提出。

互联网是个神奇的地方，开会没有上下级，每个人都有话语权，没有人会因为你是一个实习生而看不起你，也没有人因为你是一个领导处处唯命是从。

在这里，好的想法永远被肯定，值得做的事情永远在推进，该骂的时候从不给面子，庆功的时候也干杯得潇洒。

遥远的北京打来的电话里，大老板亲切地挨个询问我们的想法，实习生们争先恐后地表达观点，我也鼓起勇气指出上司处理问题时存在的一些漏洞。那一刻，我们心中没有职位之分，只有项目里的每一轮迭代，每一次改动，并肩作战去创造奇迹的勇气，以及责任和信念。

06 下一个20年让我好好厮杀一番

后来我因为大四要写论文，只能离职。提交离职报告那天，交接完手头的工作，团队里几个人聚在一起喝酒暍到凌晨，借着酒劲把酒瓶扔在地上，瓶子炸了一地。大家东倒西歪地躺在一起，不知道是不是真的醉了，眼眶部有些红。

有同事问我，以后还回来吗？我说当然要回来啊，不过不一定是网易，但肯定是互联网行业。

其实这一年，我很行卡上的数字并没有增加，但这已影响不了我的决心。

忘不了处理版权问题时独当一面的我，忘不了在烈日下苦心等待作家的我，忘不了在会亡鼓起勇气指出上司错误的找，忘不了在天台上和大家一起唱歌录音跟用户分享的我……我没有创造出想象里的奇迹，却创造了这么多和成长有关的回忆。

没有选择的寂寞的歌词 第9篇

分明知道不能挽留

任凭我的伤口......

越来越痛

一双鞋能走多少的街

一双眼能流多少的泪

一次相遇能预约多少的思念

一次爱情能期待

多少的明天.........

喔...喔...喔...

《没有你我怎么办》歌词 第10篇

为什么放手为什么离开

不是说好吗要一辈子相爱

简介

杨宗纬 其实都没有歌词 第11篇

杨宗纬(Aska Yang)，1978年4月4日生于中国台湾桃园市，中国台湾歌手。

歌曲：《其实都没有》

作词：杨宗纬

作曲：伍冠谚、易桀齐

演唱：杨宗纬

从什么都没有的地方

到什么都没有的地方

我们 像没发生事一样

自顾的 走在路上

忘掉了的人只是泡沫

用双手轻轻一触就破

泛黄 有他泛黄的理由

思念将 越来越薄

你微风中浮现的

从前的面容

已被吹送到天空

我在脚步急促的城市之中

依然一个人生活

我也曾经憧憬过

后来没结果

只能靠一首歌真的.在说我

是用那种特别干哑的喉咙

唱着淡淡的哀愁

我也曾经做梦过

后来更寂寞

我们能留下的其实都没有

原谅我用特别沧桑的喉咙

假装我很怀旧

假装我很痛

其实我真的很怀旧

网络里没有童话 第12篇

我们不经意地说着一些无关轻重的话，不咸不淡地聊着时事、音乐。我们聊得有些投机，我突然找到了一种叫激情的东西，这是很少有的。都说网络是虚幻的，但他给我的感觉如一起长大的邻家哥哥，那是一种久违的温暖。他是一个很健谈的人，知道的也很多，渐渐的在网上我们成了无话不说的朋友。我把我的不开心，从不与人诉说的话全都告诉他，甚至有时我会把他当作我最好的朋友去向他耍小性子。他是一个很有耐心的人，而且脾气好，我禁不住有些惊叹：难道他是我前世的好友吗？短短的几天，我们的聊天记录竟高达200多页，聊到尽兴时我曾要求他给我视频，不知他是真的没有安装摄像头还是……反正他拒绝了，后来想想他是正确的，而且他也是有先见之明的。

我有些迷恋上网，也许是因为他，在网上如果没有他，我一点兴致都没有，如果他在，我就很高兴。他的形象也因为有了我的想象愈加光彩照人。不知他是一个网络高手还是他本身就在设圈套让我往里钻，我竟有些不能自拔。尽管我不停地告诉自己，不要在意，他只是偶尔划过我天空的一颗流星，但我仍然忍不住去想他。那几天我心神不定，做什么也提不起劲，我突然发现自己无可救药地喜欢上了他。我知道这所有的一切都是假的，我知道他根本也没我想的那么好，但我仍抑制不住地去想他，想那个被我神化的人。我真的有川瑞康在《湖》里说的那种感觉：你有没有把一个陌生人当成过路人分手后感到可惜的感觉，我是常有的。我也有，真的，我常有那样的心情。我知道每一个脂粉装饰的面孔后都有细小的皱纹；每一段完美的爱情后面都有粗俗不堪的细节；每一个梦想实现之后就有残酷的现实。可我仍忍不住心痛，也许我在意的不是他这个人，只是这种梦萦魂牵的感觉。其实我真的也没去想太多，只想给这虚幻下一份赌注，想梦想和现实抗衡后能得出个什么结果？我只是想让事实来告诉我网络也有真诚，但有先见之明的他竟淡若轻风，让我感觉这只是我一个人的事，他怎能做到如此轻描淡写？也许从一开始他就知道了游戏的规则，所以在游戏结束时他早就能全身而退了？

张靓颖《只是没有如果》歌词 第13篇

曲：王铮亮

演唱：张靓颖，王铮亮

男：

那年我在路灯下站了很久

直到你悄无声息在我身后

我拉过你的手暖在我的胸口

转眼时间到了好多年以后

女：

那年跟着你走过好多路口

也哭过笑过如今不再提起了

这世上总有些遗憾开不了口

再也没有这样的人中韩文歌词 第14篇

曲名곡명: 그런 사람 또 없습니다

专辑앨범: 슬픔보다 더 슬픈이야기 O.S.T 2nd

中韩文歌词对照：

천번이고 다시 태어난데도

脱胎换骨重生一千次

그런 사람 또 없을테죠

再也没有那样的人

슬픈 내 삶을 따뜻하게 해줄

温暖悲伤的我참 고마운 사람입니다

令人感激的人

그런 그대를 위해서

为了那样的你

나의 심장쯤이야 얼마든 아파도 좋은데

我的心中装满了多少的苦痛

사랑이란 그 말은 못해도 먼곳에서 이렇게爱不需要语言，即使在远方

바라만 보아도 모든걸 줄수 있어서 사랑할수 있어서注视着，也能给予爱

난 슬퍼도 행복합니다

我即使悲伤也幸福

나 태어나 처음 가슴 떨리는

我的心第一次这样颤动

이런 사랑 또 없을테죠

再也没有那样的爱

몰래 감춰둔 오랜 기억속에 단 하나의 사랑입니다多年来珍藏在记忆中的秘密唯有爱

그런 그대를 위해서 아픈 눈물쯤이야

为你痛哭流涕

얼마든 참을수 있는데

我忍受了许多

사랑이란 그 말은 못해도 먼곳에서 이렇게爱不需要语言，即使在远方

바라만 보아도 모든걸 줄수 있어서 사랑할수 있어서 注视着，也能给予爱

난 슬퍼도 행복합니다

我即使悲伤也幸福

아무것도 바라지 않아도

不奢望什么

그대 웃어준다면 난 행복할텐데

只要你笑，我就感到幸福

사랑은 주는거니까 그저 주는거니까

因为爱是给予，只有给予

난 슬퍼도 행복합니다

有关光良《童话》歌词 第15篇

光良《童话》歌词

忘了有多久 再没听到你

对我说你 最爱的故事

我想了很久 我开始慌了

是不是我又 做错了什么

你哭着对我说 童话里都是骗人的我不可能是你的王子

也许你不会懂 从你说爱我以后

我的天空 星星都亮了

我愿变成童话里 你爱的那个天使

张开双手 变成翅膀守护你

你要相信 相信我们会像童话故事里

幸福和快乐是结局

你哭着对我说 童话里都是骗人的我不可能是你的王子

也许你不会懂 从你说爱我以后

我的天空 星星都亮了

我愿变成童话里 你爱的那个天使

张开双手 变成翅膀守护你

你要相信 相信我们会像童话故事里

幸福和快乐是结局

我要变成童话里 你爱的那个天使

张开双手 变成翅膀守护你

你要相信相信我们会像童话故事里

幸福和快乐是结局

我会变成童话里 你爱的那个天使

张开双手 变成翅膀守护你

你要相信 相信我们会像童话故事里

幸福和快乐是结局

初夜，没有童话 第16篇

通常，这些患者的父母对她们从小表现出的焦虑持以下三种态度：一、拒绝安抚孩子，要求孩子独自克服焦虑的心理障碍；二、过分呵护。尽可能不让孩子经受挫折；三、建设性的现实主义态度。父母所持的三种不同态度。使她们长大以后形成了对性恐怖症的三种不同心态。

搂抱丈夫的勇气

李小姐从小就和别的孩子不同，她害怕人与人之间的近距离接触。很小的时候，妈妈每天都带着李小姐到楼下的草地上玩，希望她能和别的孩子接触。可是，每当别的孩子向她走近，她就会不由自主地向后退。如果那孩子进一步要搂抱她，她会努力把她推开，然后走到一边去。

尽管这样，李小姐的妈妈还是坚持不懈地锻炼女儿。每个周日都带她到公园去，鼓励她和不认识的孩子交朋友，并参与她们的各种游戏。有时女儿会说：“妈妈，滑滑梯的人太多了，我挤不上去。”妈妈就说：“你自己想办法，看看怎么解决?”李小姐长大后，和一个优秀的男孩相遇了，两人一见钟情，很快就开始了罗曼蒂克的恋爱。

新婚之夜，丈夫明显地感觉到李小姐急促的呼吸和绷紧的肌肤。他停下来说：“要不今晚就算了吧。”“不，我总要过这一关的。”李小姐又喝了一口水，勇敢地伸手搂抱丈夫。之后，每次过性生活，李小姐仍然会不可抑制地感到焦虑和恐惧，但她总是努力让自己平静下来。她不断对自己说：“我是爱他的，既然爱他就应该接受他的肉体。”她基本上每次都能够跨越恐惧障碍，顺利完成性活动，有时还可以达到性高潮。

点评：

能够建立起现实主义建设性心态的女性，尽管同样可能遇到性恐惧的障碍，但她们通常会努力把回避行为限制到最低程度。她们往往对自己有一种责任感，面对自己所存在的心理障碍，总是采取积极的建设性的态度对待，总想改善和克服目前存在的问题，期望有一天能完全跨越性活动中的焦虑和恐惧。

灯光再亮的时候

文小姐正睡意朦胧，床头灯亮了。尽管灯光很暗，尽管她并没有睁开眼，但她知道灯亮了。丈夫把手伸到她的脖子下，搂着她的身体开始亲吻她。文小姐紧闭双眼，心跳加快，全身的肌肉紧张起来，她知道她所害怕的事情又要发生了。新婚的时候，文小姐曾问过丈夫，为什么喜欢开着灯做爱?丈夫含情脉脉地说：“因为想看你。”她听了，皱皱眉头说：“我那么瘦，有什么好看的?”丈夫说：“瘦有什么不好?我喜欢。”文小姐半天没做声，末了却说了一句让丈夫莫名其妙的话：“其实你没有必要对我这么好。”

之后的两年里，文小姐一直对性活动怀有恐惧心理。每次过性生活，她都高度紧张和焦虑不安，采取完全被动的不合作态度。她满脑子里只有一个念头，希望事情尽快结束。

“小时候，我长得很瘦弱，性格也不好，胆小懦弱，独立性差。爸妈都对我不满意。他们决意要我独自睡一个房间。我很害怕，请求他们能让我开着灯睡，可妈妈就是不允许，总是不由分说地把灯关掉。

一天晚上，一只猫在我窗外不停地叫唤。我怕极了，哭叫起来，这时，我房间的灯亮了，妈妈出现在我的床前，她弯下身子，我以为她会抱紧我，结果出乎意料，妈妈带着一脸鄙夷的神情说：‘哭什么哭，一只猫就能把你吓成这样，真没出息，还说长大要当解放军呢?别哭了，快睡。’说完，‘啪’的一声关灯走了。我到现在都觉得自己特自卑，所以不知道丈夫喜欢我什么?特别是……为什么喜欢我的身体?”

文小姐毫无必要的自卑感导致了她性方面的悲剧，每次过性生活之前，文小姐首先就刻意破坏自己的情绪。她认为丈夫和自己这样的人过性生活，一定会感到毫无乐趣，而自己也觉得没什么意思。但是，性生活毕竟还是要进行的，这就使文小姐产生焦虑和恐惧。父母从小对文小姐的不满，使她在潜意识里建立了自我否定，因此下意识地拒绝接受丈夫的认同。而父母从小在身体接触方面对她的过早疏远，又使她成年之后对丈夫的亲密性举动产生恐惧，并采取回避态度。

点评：

这种人从小就备受父母指责。被强制独自面对焦虑和克服焦虑而得不到关怀和同情，使一些本来就具有焦虑恐怖倾向的孩子，从小就感到自己令家里人讨厌，在家庭成员里得不到认同，长大以后往往可能发展成具有自我憎恶心态的成年人。当面对性恐惧时，她们总采取消极态度，拒绝接受帮助，认为自己没有权利享受性爱，她们往往拒绝与配偶合作，不愿积极去改善种种不良性关系，她们对性活动持破坏性的回避态度。

我不是“碗豆公主”

胡小姐诉说自己结婚以来很不愉快：“恋爱时，我对丈夫感觉特别好。可是一结婚，那感觉就完全被破坏掉了。说句老实话，我真希望永远恋爱而不结婚。”胡小姐抱怨说。丈夫在性生活中动作粗鲁，使她对性生活产生恐惧心理，不愿过性生活。

医生单独和胡小姐的丈夫进行了交谈。“从恋爱到婚后，我对她的关怀可以说是无微不至，可她对我就没有满意的时候，”胡小姐的丈夫忿忿不平地对医生说，“不怕您笑话，新婚之夜是我铺的床，我弄的蚊帐，连她的洗澡水都我给调的。可我刚一碰到她，她就叫起来，说我把她弄痛了。有点常识的人都明白，女的第一次过性生活哪有不痛的?可她连这个都受不了，骂我粗鲁，简直就和动物一样。”

胡小姐承认，自己从小就很容易焦虑，对疼痛极为敏感，最怕打预防针。在其他方面也表现得娇气，依赖性强。而父母总是无微不至地关怀她，直到小学六年级还让她和妈妈一起睡，理由是她怕黑。胡小姐的妈妈不但长期和女儿一起睡，并且每天晚上都给她讲童话故事，看着女儿在甜蜜和安详中睡去，当妈妈的就感到由衷的满足。

而胡小姐的爸爸总是动不动就抱着她，总担心女儿会受伤。采取过分保护态度的父母，认为只要给孩子提供足够的爱心和抚育就能消除孩子的焦虑感，结果使孩子迟迟不能建立起自主精神，永远也学不会独自面对和克服现实中的种种困难和障碍。

点评：