香港电影范文

香港电影范文（精选6篇）

香港电影 第1篇

一、《喜剧之王》

周星驰在影坛已经纵横数年,成为“无厘头”式新喜剧文化的代言人,而这部<喜剧之王>,星爷却重翻旧帐,回忆了自己成名前的“血泪史”,并敢于大胆剖析自己的星路历程,在这部有笑有泪的类“传记”电影中,星爷用几分诚恳的态度向我们表现了一个小人物的内心独白,并向我们证明了只有努力才能创造奇迹,回过头来,再让我们看到“戏中戏”里那个直率坦白但又无奈的“尹天仇”,化身在每个孜孜奋斗的“小人物”身上.

打动人心的力量，是星星的真诚，一个人在书写自己的时候，一定是最真诚的。所以一开始，我们就能看到那个穿着劣质西服、面对海浪大呼努力奋斗的背影，那就是星星自己数十年来摸爬滚打不改对电影的痴心的写照。所以他献出了自己最好的本色演出，在片场每天只求有便当的小跑龙套却抓紧机会在摄像机前过过瘾，这样的开场一贯的无稽，却也够真实.至于电影的结尾，头几次看的时候，我以为是败笔，但经过这么些年，却越来越赞叹这样的结局。星星自己说，这样的结尾是为了给人以希望。但这样的方式，无疑具有了强烈的戏谑味道，是对过往警匪片中英雄主义的极端调侃：小人物才是大英雄。

二、《柔道龙虎榜》

每个人曾经都有自己的梦，都有自己曾经喜欢的记忆，卡麦隆.克洛有，杜琪峰也有。卡麦隆拍了《几乎成名》，杜琪峰也拍了《柔道龙虎榜》。《柔道龙虎榜》是很久以前的一部日本连续剧，也就是我年幼时天天坐在黑白电视机前看的那部《姿三四郎》。只不过我已记不清那太过久远的情节，但是对于姿三四郎却是记忆深刻。用相同的片名拍一部自己的电影，这是杜琪峰对自己美好记忆的缅怀，人总要为自己留点什么。阿正不停在影片中说着“我做姿三四郎，你做桧桓，哈哈”，对黑泽明的致敬充满全片。

柔道只是杜琪峰借来励志的介质，同时也成为他怀旧和致敬的方式，在这部电影里只是一个符号，更多的，是激发人的潜能并克服逆境的进取精神。

这算不上一部非常商业的娱乐电影，暴力、爱情这些作为杜琪峰最拿手的商业元素都没有被他充分加以运用。一切都按着杜琪峰自身的喜好着手拍摄，有着他鲜明的个人特色，清新而并不流俗。剧中三个主角努力地尝试去放飞一个被树枝牵绊住的气球，显得毫无意义、不切实际。太过务实的今天是否也应该我们放低心态，来自由地去做些对自己有意义的事情。

三、《豪门夜宴》

1991年，中国大陆水灾肆虐，香港演艺界众多明星纷纷义演募捐，这部号称香港“全明星”出演的义演片就是其中一项重要活动。几乎所有的香港艺人都在片中出现，90分钟明星不断，当然少不了正当红的星哥。虽然影片是几十年前粤语长片的重拍版，但这样紧急展开的庞大活动很难要求它有完整出色的情节，各位明星也无非是亮个像，表表心意。对于喜欢香港影星的朋友，这是一部香港当红明星的收藏纪念册，同时也是香港电影80-90年代第一次打造的豪华全明星阵容的励志电影.

四、《神经侠侣》

光看《神经侠侣》的影片名字，感觉可能又是部纯粹搞搞笑而已不太靠谱的那种港片，但是当第一个镜头出现陈奕迅和廖启智扮演的在滂沱大雨中走过街口。它在刹那间所流露出来的微妙气质令我莫名地精神一振，等到知道这一段充满噱头的警匪冲突原来只是陈奕迅的冥想而已，这时《神经侠侣》并非描述神话而是直面现实的主题已经昭然若揭，要是留意一下它的英文片名“crazy and the city”，或许更能体会到香港这个城市的命运与片中人物千丝万缕的联系。

《神经侠侣》的最大特点是充满了生活的质感，看得出来编剧是有感而发而且花了很大心思的，不像阮世生的上部作品《绝世好宾》所描述的“男版灰姑娘”故事，完全是架空的童话。《神经侠侣》中的每一个人物都有群体代表性，廖启智、陈奕迅和容祖儿扮演的三个分别代表了三个阶段，陈奕迅也曾像初生牛犊的容祖儿一样充满干劲，但在七年的现实磨练之后，他逐渐向廖启智所代表的退休心态靠去。吴镇宇扮演的成哥则是香港经济滑落的受害典型，在巨大的生活压力下变得神经质乃至疯疯癫癫，这样的角色让吴镇宇来扮演当然是再合适不过了，在似疯为疯中和按摩女郎菲菲展开了一段伤心人各有怀抱的感情。扮演成哥姐姐的惠英红的出现倒令人有小小惊喜，虽然昔日的武打女星“霸王花”今日已是街头的卖报阿姑，这里面或许也让人感受到时间在香港电影里走过的无情脚步，但是惠英红在寥寥几个镜头里所传达的坚忍却又令人生出了几分面对生活的信心。

五、《金鸡》

对于我来说，《金鸡》带给我的，就是不断拾到希望，丢弃希望，最终再拾到希望的过程，陈可辛的人生命题很简单，但是简单到了人们都忽视了的地步，是导演的不幸，还是社会的悲哀?

阿金是个鸡，但是本片并没有再一次的从妓女伦理和人生碰撞的老路上南辕北辙，《太阳，星星，月亮》已经有了太多的教训来证明人生并不是任由自己心猿意马就能大展鸿图。相似的，还可以在《胭脂扣》里找到那似曾相识的一抹残红，因为妓女特殊的人物背景，稍微触碰一下就会掀起轩然大波，《金鸡》却巧妙的避开了这一点。只有在片头，曾志伟的疑问：“那不是很苦么?”，掀起了一点点的浪花，瞬间便消失在吴君如的自嘲：“做鸡有什么不好，可以认识好多人，又可以揾到钱”中了，何况，这还是一部喜剧。

将妓女的职业彻底的职业化是十分高明的一点，这样就可以将观众的眼光彻底的从人物本身抽离，人们不必对这个人物，这个职业产生好奇和探究，从而有了更加广阔的表达视角。不过我并不认为此片是借着妓女生活来反映香港来的兴衰史，相反的，我认为无论是太平盛世还是风雨飘摇，都不过是整个社会群体身后的风景，如同朱自清：“时光匆匆的，从我的指缝中溜走了”，任何沧海桑田对人也不过是一部史书，人们活在不同的时代里，正如阿金自然潇洒的生活哲学一样，关注当下的自己是重要的事，也许是导演的使然，不过我更加注意的是在阿金光怪陆离的生活背后凸现的努力和互助，可能是最需要关注的。

香港电影 第2篇

香港电影分级制度是香港的电影分级制度，依照香港法例第392章《电影检查条例》于1988年11月10日制定，分级主要依据观众年龄限制划分为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三级；自1995年起因《电影检查条例》修订，所以将第Ⅱ级再细分为ⅡA及ⅡB两个级别，所以部份人会称此电影分级制度为香港电影三级制。

根据香港法例，拟在香港上映、发行录像带或镭射影碟的电影，均需送交香港影视及娱乐事务管理处（简称影视处）评级，并由该处处长核准。第Ⅲ级录像带或影碟的包装物，以及第III级影片的宣传资料，在发行或公开展示前，更须送交电影检查监督核准。

分级的目的，是为了保护18岁以下未成年人士，免受不良电影内容影响。此举也能够协助家长为子女选择电影。

第Ⅰ及Ⅱ级属劝谕性质，并无法定年龄限制；ⅡA或ⅡB级的影片，政府鼓励家长陪同及指导子女观看。第Ⅲ级最为严格，不能售票予18岁或以下人士进入电影院观看，法例容许验票员检查入场者的身份证。

除此之外，电影预告片、教育影片和文化影片亦须送检，但无须进行分级。

香港地区以外的人可能会误解“Ⅲ级电影”即是色情电影。其实，以暴力及恐怖等题材电影亦会被评为第Ⅲ级电影，同时裸露镜头可能出现在非第Ⅲ级影片。不过，分级制开始之时，一直只有过去被禁制的色情电影送检，所以大众才有这样的错觉，直到《三狼传奇》送检，是为第一部因为过度暴力而被评定为第三级的电影。

分级

电影送交评级后，会依下列定义，被评为以下三级其中之一:

级别 符号 定义 代表符号 例子

第Ⅰ级 image:cate1s.gif 适合任何年龄人士观看 Suitable for All Ages 黑色圆形内有白色Ⅰ字 《四眼鸡丁》、《反斗奇兵》

第ⅡA级 image:cate2s.gif 儿童不宜 Not Suitable for Children 黑色正方形内有白色ⅡA字样 《亿万少年》

第ⅡB级 image:cate3s.gif 青少年及儿童不宜 Not Suitable for Young Persons and Children 黑色正方形内有白色ⅡB字样 《功夫》

第Ⅲ级 image:cate4s.gif 只准18岁或以上人士观看 Persons Aged 18 and Above Only 黑色三角形内有白色Ⅲ字 《受难曲》

香港电影——凝视的快感 第3篇

一、奇观社会与视觉性

“奇观社会”这个概念是法国理论家、“国际境域主义运动”的创始人之一居伊提出的, “在现代生产条件蔓延的社会中, 其整个的生活都表现为一种巨大的奇观积聚。曾经直接地存在着的一切, 现在都变成了纯粹的表征。”其中的表征, 就是图像。电影就是通过视觉机器被编码成图像, 而受众看电影就是通过这种图像来获得有关世界的视觉经验。

称这个社会是一个奇观的社会喻示了视觉性的在场。视觉性最核心的结构元素就是看与被看的关系, 也是对看与被看的权力关系的反思和质疑。

香港是首屈一指的国际商业金融中心。另—方面, 蓬勃发展的文化艺术, 使香港成为亚洲最富有现代气息的大都会, 它告诉人们:香港致力商业拼搏, 但不忘艺术享受。从尖沙嘴到女人街, 一路走过世纪沧桑。在高山上, 一天可以体验四个季节;在香港, 一天可经历四个文明。由此感叹, 香港是何乡?陈可辛也曾在节目中袒露:香港就是一个小渔村而已。其实, 香港是全球化新文明的实验室, 不同文化和谐相容的契合点。香港文化有东方的继承、西方的借鉴、自身的创造, 他是“一国两制”的有机部分, 也是西方文化在中国的投影。香港电影在这样的大背景下, 有一种中西合璧的味道。

香港社会, 典型的奇观社会, 香港电影, 典型的视觉性电影。香港电影的娱乐化与非理性也许就是许多人喜欢看香港电影的原因, 叙事风格松散而拖沓, 观影感受随意, 松弛。

上世纪80年代和90年代, 是香港电影发展的黄金时代, 此阶段的影片, 多符合以上那些特征, 目的只是造成观众的视觉冲击, 增强可看性。还有新武侠电影, 很多都在影片中加入了正邪碰撞的戏码。这些作品大多改编自武侠小说, 而像《鹿鼎记》《绝代双娇》和《天龙八部》这些武侠小说原本并无武功极高的大反派, 但为了增加影片的可看性和满足观众们的猎奇心理, 编剧和导演只有改编原著, 于是鳌拜有金刚不坏之身, 冯锡范练就了“六合童子”剑法, 江玉郎的“寒冰烈火掌”天下无敌, “星宿老怪”丁春秋成了战无不胜的大魔头。新武侠电影中正邪之战, 逐渐形成了一种叙事定式。

随着九七回归, 由于外在事件的发生和外在情绪的影响, 香港电影愈趋理性, 大部分导演抛弃了原先香港电影中的那些非理性叙事元素, 着力好好地讲一个故事, 于是, 生活的常态成为了叙事元素。像获得香港电影金像奖五项大奖的《桃姐》, 情节温馨感人。还有杜琪峰在《再见阿郎》中让漂泊的浪子回归家庭, 陈果也把影像深入到香港底层社会的残缺和破败中, 抒发香港人真正的平民情怀。甚至连星爷, 也在《长江七号》这些影片中表达了一种小人物的温情。

香港电影在看与被看中, 获得直接的经验, 从而会有更精彩的电影值得期待, 受众也在这观看中获得直观的视觉经验, 从而影响和娱乐着大众的生活。电影这种视觉文化叙述着人们的经验, 不管是视觉的狂热, 还是景象的堆积, 日常生活已经被艺术地再现了。纵览香港电影, 其独特的叙事结构自成一体, 在多种不同电影类型中, 给予观众不同的视觉感受, 透过镜头, 大众得以看到香港这个“奇观社会”中黑、白、灰社会不同阶层的群体生活。

二、凝视与看的快感——对人的形体的痴迷

电影理论意义上的凝视, 从某种角度来讲, 已不再是知觉的一个术语, 而是包括了社会文化、意识形态、性、种族等诸多问题。可以树立一种思想, 即我们永远不可能把凝视电影的过程完全清楚地表达出来。原因很简单, 电影的拍摄与制作是一个复杂的过程, 它使得电影所呈现的问题远远超过我们的描述和分析。

在观众和影片的关联方式中, 凝视占有根本性的地位, 观众和电影是一个充满对抗性、异质的动态过程。凝视这一概念所观照的, 既是看的行为, 也是被看的行为;既是眼前呈现的事务, 也是事物在光学物理世界和人的主观世界中的呈现和消逝。

笔者仅就凝视理论介入“看的快感”中进行思考。

1. 电影能提供更多可能的快感。

其一就是观看癖, 它是一种主观能动行为, 看本身就是快感的源泉。主流电影, 以及它有意识地形成的成规, 描绘了一个密封的世界, 它无视观众的存在, 为他们制造一种隔绝感, 并激发他们窥视的幻想。此外, 电影院中的黑暗和银幕上移动的光影之亮的极端对比, 也有助于催生单独窥视的幻觉。放映的条件和叙事的成规给观众一种幻觉, 仿佛是在看一个隐秘的世界。另外, 观众在电影院中的座位就是要压抑他们的裸露癖, 而这种被压抑的欲望最终投射到了银幕上的表演者。

2. 电影所满足的是对有快感的观看的原始愿望, 进一步发展了自我。

主流电影的成规集中在人的形体上:人脸、人的形体以及人的形体与其周围环境之间的关系, 也就是人在世界中可见的存在。电影有着强大的影像结构, 足以造成自我的暂时丧失, 而同时又强化了自我。

3. 在一个性别并不平衡的大环境中, 就是女人作为形象, 男人作为看的承担者.

看的快感可以分裂为主动的男性和被动/女性。男人的视线聚焦在风格化的女人形体上。从某种角度讲, 女人既成为了银幕故事中的人物色情对象, 也作为电影院内的观众的色情对象。女人在表演, 观众欣赏影片和影片中男性人物的视线完全结合起来, 才不会破坏叙事的逼真性。

香港电影中不乏血腥暴力、卖弄色情的题材。但即便是那些情欲中纠缠着暴力、粗口与搞笑并存、恐怖与诱惑串烧的类型片, 其题材选择、情节设置、人物刻画等方面也极具匠心。比如新近的《志明与春娇》系列, 港式粗口成为了这个片子的焦点所在, 虽弥漫着浓烈香烟但也穿插了很多温馨的细节。

从其呈现给观众的视觉效果为文本, 不得不说香港情色电影。香港是一个多姿多彩、节奏飞速的都市, 对女性来说, 更是得天独厚, 王晶的《求爱上上签》汇集香港各路美女, 主角的造型都算漂亮, 而且其对白也算是很超越尺度, 但整个故事既没有感人的爱情, 爱情也落入俗套, 其中的女主角完全失去了独立自主的个性, 俨然迎合了编导的大男人心理, 甚至可以说是很老套的, 让人看后仿佛回到了80年代的香港电影的架构。看点在哪里?那就是女性的身体艺术和大胆言论。这部片子中的男主人公纯粹是为女主角作陪衬的, 是名副其实的观看承担者, 女主角们大胆的言论, 虽然说按我们的国情指标说有些的露骨, 但是这些大胆的言论却是这个剧集成功的一大部分。许多女性观众看这部剧集是看服装, 许多男性观众就是为了看其中几个女主角大讲黄色笑话。这样的电影, 有什么教化意义吗?对保护青少身心健康有益吗?显然没有。可是, 它所呈现的视觉效果, 却特立独行, 独有风格, 似乎也成了港片的旗帜性特征。

看的这一复杂的相互作用是电影所特有的, 电影用其独特的技术手段进行视觉编码, 让观众在凝视中产生看的快感。香港电影在女性形象作为表征的前提下, 挖掘出了自己特有的艺术表现手段, 让男人的眼光把他的幻想投射到女人形体上, 具有动态的张力, 也许情色, 但它将我们带回到“无意识”中, 诸如欲望、快感、压抑和本能等。凝视电影, 从某种程度上刚好缝合了上述这些主体性的自身的基本层面。

香港电影, 以武侠片、功夫片、黑社会片和喜剧片作为其最具特点和魅力的“四大类型电影”、还有以女性形象为表征的非主流电影自成一体, 在其视觉性上有巨大贡献。香港文化有东方的继承、西方的借鉴、自身的创造, 香港电影也有一种中西合璧的气息, 因为这个奇观社会, 因为视觉性的在场, 因为我们的凝视, 香港电影变得更加具有咀嚼的味道, 它还原人性本身的各种欲望, 投射到不同类型的影片中, 在与观众充满对抗性、异质性的互动过程中, 延续着电影的张力, 因此, 香港电影完美呈现的奇观社会带给观众的这种凝视的快感, 使其在亚洲电影创作中仍拥有一席之地。

摘要：香港电影发展至今, 其武侠片、功夫片、黑社会片和喜剧片作为其最具特点和魅力的“四大类型电影”而风靡全亚洲, 甚至在世界影坛也形成了一股冲击波, 留下了难以盛数的经典影片形成了鲜明的“香港电影文化现象”。文章旨在运用视觉文化研究方法, 分析在香港这个奇观社会中, 中西合璧的香港电影在叙事结构、创作类型、视觉效果上与观众之间的微妙联系。

关键词：香港电影,奇观社会,视觉性,凝视看的快感

参考文献

[1]克里斯蒂安·麦茨吉尔·德勒兹凝视的快感[M].中国人民大学出版社, 2005.

[2]迈克·费瑟斯通.消解文化[M].北京大学出版, 2009.

[3]王志敏.电影学:基础理论与宏观叙述[M].中国电影出版社, 2002.

[4]弗洛伊德著, 杨韶刚等译.弗洛伊德心理哲学[M].九州出版社, 2007.

香港电影和香港电影人 第4篇

第30届香港电影金像奖尘埃落定，小成本电影《打擂台》击败众多名家大作，得到最佳影片、最佳男女配角三项大奖。这样的结果粗看让人意外，却很形象地反映了香港电影人当今的心态。

像《狄仁杰》这般的“大片”，虽然场面宏大，特效惊人，也不乏上世纪黄金时期香港电影的常见元素，但香港的同胞们却认为其主体风格太“内地化”——一向潇洒不羁，逍遥江湖的徐老怪，竟如此这般屈服于庙堂之高，甚至狄仁杰在片尾自我牺牲，转为“地下工作者”，怎么看都像张艺谋《英雄》的结局处理。而反观《打擂台》，尽管各方面都很老掉牙，制作也稱不上精良，但因为有一个类似《再见列宁》的结构，使得这种粗糙与古老，不但未让影片减分，反而平添一份怀旧与温暖。

这种怀旧，在当前香港电影人心目中，分量颇重。

早在2009年，尔冬升称看了《画皮》《疯狂的赛车》后，觉得纯粹的香港电影会在三年后消亡。仅凭这句好象在谈濒危动物的话，会觉得尔导是个非常悲观的人。但事实上，在很多方面他是积极“向北”的，比如他会找朋友弄来内地的中小学教科书，研究内地年轻人的“审美需要”，而因为积累了太多送审的经验，他甚至跟方平开玩笑，应该在香港专门开一家公司，专门负责给别人送审剧本。

当然也有不少香港电影人对此持乐观态度，比如主打喜剧电影的黄百鸣，坚称香港电影不会死。可能因为老黄是拍喜剧的，所以必须保持乐观。他今年的《最强喜事2011》票房虽然高达近2亿元，但制作理念上暴露出来的问题，大到不能再大——完全依赖全明星阵容，包括天价请来复出的张柏芝，而在喜剧手法上则乏善可陈。我私下里很想知道，“最强”之后，老黄还有什么高招能继续升级。

另一方面，经典的香港老电影一再被翻拍，不但老导演这么做，新晋导演也是如此。比如徐克把自己的《新龙门客栈》升级成3D版的《龙门飞甲》，周星驰也要来《新大话西游》，连冯德伦都是在考虑重新翻拍《英雄本色》，即使韩国刚刚翻拍过一次。最搞的还要属刘镇伟，快要开机的《东成西就2011》压根与前作毫无关系，但必须顶这块老招牌来翻炒一下。当然不能漏了《3D肉蒲团》，也是萧若元升级自己十多年前的老噱头。以上翻拍的现象，跟近阶段投资人的短视有关，同时也和尔冬升导演的悲观预言形成一种颇具讽刺意味的对照。一方面感叹港片兴盛不再，另一方面又抱着旧日的“倩女”皮囊不放，想借此还出“幽魂”来。但这毕竟只是权宜之计，不可能成为香港电影真正的出路。

1991香港电影票房榜 第5篇

开心鬼5上错身 08/08/91-04/09/91 28 $7,506,113.00 41 双城故事 29/03/91-16/04/91 19 $7,497,060.00

夜生活女王霞姐传奇 20/11/91-05/12/91 16 $7,327,503.00 43 不文小丈夫之银座嬉春 26/09/91-09/10/91 14 $7,284,282.00 44 四度诱惑 31/08/91-14/09/91 15 $7,047,530.00 45 僵尸至尊 01/01/91-11/01/91 11 $6,631,216.00 46 金瓶风月 09/05/91-05/06/91 28 $6,586,097.00 47 天地玄门 05/01/91-17/01/91 13 $6,469,570.00

沙滩仔与周师奶 10/01/91-23/01/91 14 $6,363,006.00 49 带子洪郎 24/10/91-25/11/91 33 $6,338,693.00 50 聊斋花弄月 03/05/91-15/05/91 13 $6,182,957.00 51 老豆唔怕多 24/12/91-$6,076,670.00

猛鬼入侵黑社会 07/11/91-21/11/91 15 $5,874,865.00 53 何日君再来 28/03/91-18/04/91 22 $5,789,984.00 54 黐线枕边人 13/09/91-25/09/91 13 $5,724,819.00 55 女机械人 31/05/91-13/06/91 14 $5,486,008.00 56 赢钱专家 25/05/91-05/06/91 12 $5,438,190.00 57 暴风少年 04/05/91-15/05/91 12 $5,345,682.00 58 Yes 一族 07/09/91-19/09/91 13 $5,246,001.00

密宗威龙 27/07/91-16/08/91 21 $5,092,214.00 60 上海1920 19/12/91-31/12/91 13 $5,076,617.00 61 马路英雄 19/01/91-02/02/91 15 $5,038,551.00 62 妖魔道 12/04/91-24/04/91 13 $4,377,089.00 63 色降 20/04/91-01/05/91 12 $4,354,383.00

千王1991 16/05/91-28/05/91 13 $4,333,406.00 65 一触即发 16/05/91-22/05/91 7 $4,323,530.00 66 表哥我来也 06/12/91-18/12/91 13 $4,259,514.00 67 黑雪 14/06/91-21/06/91 8 $3,970,755.00 68 追日 14/06/91-21/06/91 8 $3,959,139.00

我老婆唔系人 21/03/91-27/03/91 7 $3,806,437.00 70 莎莎嘉嘉站起来 05/12/91-31/12/91 27 $3,737,476.00 71 财叔之横扫千军 28/03/91-03/04/91 7 $3,694,660.00 72 雷霆扫穴 24/10/91-06/11/91 14 $3,657,618.00 73 子弹出租 05/09/91-11/09/91 7 $3,646,104.00 74 地下兵工厂 30/05/91-06/06/91 8 $3,628,526.00 75 冷面狙击手 14/11/91-22/11/91 9 $3,410,007.00 76 蓝色霹雳火 06/06/91-13/06/91 8 $3,407,362.00 77 人鬼神 26/09/91-10/10/91 15 $3,401,771.00 78 贼圣 08/08/91-20/08/91 13 $3,400,257.00 79 越青 16/10/91-23/10/91 8 $3,323,294.00 80 志在出位 21/11/91-28/11/91 8 $3,153,273.00

Beyond 日记莫欺少年穷 29/08/91-12/09/91 15 $3,042,083.00 82 婚姻勿语 28/03/91-17/04/91 21 $2,931,736.00 83 赌尊 24/01/91-01/02/91 9 $2,767,946.00

着牛仔裤的钟馗 23/05/91-30/05/91 8 $2,607,002.00 85 惊天龙虎豹 04/10/91-10/10/91 7 $2,548,472.00 86 魔唇劫 07/06/91-12/06/91 6 $2,534,754.00 87 海狼 28/09/91-05/10/91 8 $2,449,447.00

捉鬼专门店 06/07/91-11/07/91 6 $2,427,267.00 89 正红旗下 18/04/91-24/04/91 7 $2,363,342.00 90 轰天龙 23/05/91-29/05/91 7 $2,358,749.00 91 僵尸福星仔 16/05/91-22/05/91 7 $2,171,940.00 92 秃鹰档案 07/06/91-13/06/91 7 $2,110,926.00 93 聊斋金瓶梅 22/06/91-04/07/91 13 $2,017,139.00 94 灵狐 04/10/91-09/10/91 6 $2,002,483.00 95 魔画情 04/04/91-10/04/91 7 $1,937,025.00 96 猛鬼狐狸精 29/06/91-05/07/91 7 $1,872,041.00 97 英伦越战 18/01/91-24/01/91 7 $1,839,423.00 98 红粉至尊 12/01/91-18/01/91 7 $1,827,169.00 99 鬼干部 05/01/91-09/01/91 5 $1,765,321.00

香港豪放女学生 19/09/91-02/10/91 14 $1,720,094.00 101 拳王 11/10/91-15/10/91 5 $1,686,048.00

香港三级模特儿 29/08/91-11/09/91 14 $1,618,349.00 103 香港娱乐圈丑闻 03/10/91-15/10/91 13 $1,554,253.00 104 毒豪 21/10/91-01/11/91 12 $1,548,400.00

夺宝俏佳人 23/11/91-29/11/91 7 $1,527,546.00 106 蛮荒的童话 19/11/91-04/12/91 16 $1,456,290.00 107 联手警探 14/06/91-26/06/91 13 $1,420,001.00 108 烈火情仇 31/10/91-06/11/91 7 $1,403,609.00 109 布局 11/05/91-15/05/91 5 $1,358,120.00

老表发钱寒 17/10/91-23/10/91 7 $1,309,651.00 111 双镯 06/06/91-12/06/91 7 $1,102,552.00

香港电影的分级制度（推荐） 第6篇

负责香港的电影审查的部门是隶属于香港特别行政区政府影视及娱乐管理处的娱乐事务管理科。对电影进行分级的是娱乐事务管理科下属的电影检查分部（简称电检处）。电影的评级决定，可由电影检查处的审核委员会(电影检查)覆审。委员会是法定机构，根据《电影检查条例》成立，有九名由行政长官委任的非官方委员，工商及科技局局长则为当然委员。委员会将覆审了电影检查员的决定。电检处设有三个独立的检查机构，包括电影检查监督、检查员小组及顾问小组。

检查员小组职责范围是：检查准备公映的影片，将影片评级；检查获豁免评级的电影；检查限制级影片录影带和镭射碟的外包装，以及限制级影片的宣传资料；核实公开发行的经评级影片录影带和镭射碟的内容，并确保其与检定版本相符；巡查电影院，执行对限制级影片观众的年龄限制；巡查影视店及各零售点，对以录影带和镭射碟形式发行的影片加以监管；协助电影检查顾问小组执行职务，使市民可参与影片评级的工作。

为使电影分级标准更能切合社会尺度，香港特别行政区政府会定期进行民意调查，并征询由大约250名社会各界人士组成的法定顾问小组的意见。顾问小组则只是负责对电影的评级并提供意见，其成员包括普通市民、电影专业人士、法律工作者等等。顾问小组由监督不时委任的人组成，委任时由监督发给书面通知。

电影检查监督是影视及娱乐管理处处长，由行政长官任命对行政长官负责。译2002年电影分级制度民意调查的结果显示为例，绝大部分公众人士(97%)都认为现行的电影评级标准可以接受。

??? 根据香港法例第392章《电影检查条例》的规定，任何人将没有送审而未获豁免或核准的影片上映的话，便属于犯罪行为，经定罪后，可处罚款港币200000及监禁1年。

??? 同中国香港相比，亚洲其它国家的电影审查制度以及制定过程也大同小异，比如日本，也是将影片划分为“普通”、“限制”与“禁止”三个主要级别加以审查管理。? ? 香港电影的分级制度 ?

第Ⅰ级：适合任何年龄的人观看；

第Ⅱ级：儿童不宜观看； 其中第Ⅱ级又分为A、B ??? 第ⅡA级：儿童不宜——在内容和处理手法上不适合儿童观看；影片可能使用轻微不良用语和少量裸体、性暴力及恐怖内容，建议有家长指导；

第ⅡB级：青少年及儿童不宜——观众应预期影片内容不适合成分的程度较第ⅡA级强烈；强烈建议家长给予指导；影片可能有一些粗俗用语及性相关的主语词；可含蓄地描述性行为及在情欲场面中出现裸体；影片可能有中度的暴力及恐怖内容；

第Ⅲ级：只准18岁(含)以上年龄的人观看（三级片既有色情片，也有暴力片，色情三级片的比例占多数，因而一般人在提到三级片时常常专指色情片）。?

香港I级、IIA级、IIB级电影对未成年人只有劝喻义务、没有强制权利，而III级片（限制级）的年龄限制则会严格按照法例强制执行，否则便是违法行为。2003年内送检分级的影片有1555部(2002年则有1944部)，其中689部列为第I级影片(12部经删剪)，362部列为第IIA级影片(全部未经删剪)，335部列为第IIB级影片(八部经删剪)，169部列为第III级影片(21部经删剪)。电影预告片、教育影片和文化影片也须送检，但无须分级。年内，这类影片共有3309部获准上映。? 分级参考

1、虽然香港电影检查条例中，仅规定任何与影片有关的宣传资料，其影片分级标志及告示须「显眼而清楚地展示」，并无额外规定其标准大小或其配色。故出现了以下情况：

第ⅡB级或以下级别部分电影宣传数据，所显示的影片分级标志及告示，面积会较小。第Ⅲ级电影宣传数据，所显示的影片分级标志及告示，面积会较大；有时更以红底白边标志显示。

2、‘坊间俗称的“四级电影”，是指超越第三级界线的电影，这些电影跟据香港《淫亵及不雅物品管制条例》，禁止在香港播映及发售；事实上并没有“第四级”这个官方评级。如果内容涉及儿童色情，在香港藏有这些影片乃违法行为。? 香港第一部三级片

??? 电影《黑太阳731》在港上映时期正好赶上了香港电影审查制度的一次重大变革。1988年11月10日，《1988年电影检查条例草案》正式生效，香港电影亦从这一天起实行“三级制”。同年12月1日，银都出品的《黑太阳731》有幸成为香港地产第一部正式公映三级片，同时也成为华语影坛首部三级片。它的出现是香港电影的一个分水岭（三级片的开山之作），具有跨时代的历史意义。

??? 同年11月10日公映的日本影片《咸湿性欲治疗》为第一部在港公映的三级影片。??? 第一部在港公映的好莱坞三级片为洲立发行的《天使追魂》 ? 分级制度下的趣事

1、成龙与周星驰虽然是香港的票房救主，但二人的电影都被香港电检处列为II级片，即儿童不宜。

按照香港电检处的分级规定，带有轻微性含意或粗鄙言语的助语词，可在IIA级影片出现，但出现次数不能太多及须配合剧情。IIA级影片在处理裸露镜头时，则必须小心审慎，不得出现露骨的情欲镜头，至于在IIA级影片中出现的暴力镜头，亦与裸露镜头做同等处理。正因为如此，成龙的影片尽管充斥着激烈的动作打斗，但因贯彻了龙哥提出的对白不讲粗口，动作不能血腥暴力的原则，真正的暴力场面并不多，因此被列为IIA级。周星驰的影片之所以屡屡被列为IIB级，除了有些场景搞笑得过于暴力外（比如《喜剧之王》的扇耳光、《少林足球》中夸张暴力的足球之战等），主要是因为粗口太多，尤其是与性有关的。

而香港最吸金的导演王晶虽然以大拍三级片而闻名，但他却极力避免自己的影片被定为III级片，主要考虑的是影院上映数量和观众阶层问题，如果被定为III级的话，则只能在有限的几家电影院上映，同时也会失去未满十八岁的青少年观众，这样一来就会影响票房收入。因此王晶能做的就是在不太影响影片的完整性的前提下尽力删减暴力和色情镜头，将他本来是III级水准的影片阉割到IIB等级上来。?

2、香港艺员谢霆锋拍的第一套电影《古惑仔之少年激斗篇》是一套被评定为第Ⅲ级的电影，但拍摄的时候他只有16岁。因此根据法例，电影完成后他亦不能观看这套电影，直至一年多后，他年满18岁才可以观看。?

3、韩国性感歌星电影《周末同床》在2003年香港上映时，原本被评为第Ⅲ级，后来变成第ⅡB级。其后美国片商迪斯尼公司推出删改了很多粗口的《海底总动员》来应对香港分级制。?

4、大陆近年在香港上映的大片的分级情况——都是IIB 《十面埋伏》因“有些暴力场面及含蓄性爱描写” 为IIB级别 《无极》因“有些暴力场面及性爱描写”为IIB级别 《满城尽带黄金甲》因“有暴力和性爱描写”为IIB级别 《夜宴》因“有些强烈暴力场面和裸露镜头” 为IIB级别 可见这些大陆一部比一部号称空前的大片在香港都是处于“青少年及儿童不宜”的尴尬境地。? ? 中国电影审查标准 ? 按照电影检查条例,我们的影片禁止载有下列内容：

(—)、危害国家统一、主权和颂土完整的；

(二)、危害国安全、荣誉和利益的；

(三)、煽动民族分裂，破坏民族团结的；

(四)、泄露国家秘密的；

(五)、宣扬不正当性关系，严重违反道德准则，或内容淫秽，具有强烈感官刺激，诱人堕落的；

(六)、宣扬封建述信，蛊惑人心,扰乱社会公共秩序的：

(七)、渲染凶杀暴力，唆使人们蔑视法律尊严，诱发犯罪，破坏社会治安秩序的；

(八)、诽谤、侮辱他人的；

(九)、有国家规定禁止的其它内容的。

如果对影片某些部分拿捏不准，请参考修改指导

我们的影片个别情节、语言或画面有下列内容、应当删剪、修改：

(一)、夹杂有淫秽庸俗内容，不符合道德规范和观众欣赏习惯的；

1、不恰当地叙述和描写性及与性有关的情节，正面裸露男女躯体；

2、以肯定的态度描写婚外恋、未婚同居及其他不正当男女关系；

3、具体描写腐化堕落，可能诱发人们仿效；

4、造成强烈感官刺激的较长时间的接吻、爱抚镜头及床上、浴室内的画面；

5、具体描写淫乱、强奸、卖淫、嫖娼、同性恋等；

6、内容粗俗、趣味低下的对白；

7、庸俗、低级的背景音乐及动态、声音效果。

(二)、夹杂有凶杀暴力内容的：

l、美化罪犯形象，引起人们对罪犯同情和赞赏；

2、具体描述犯罪手段及细节，有可能诱发和鼓动人们模仿犯罪行为；

3、刺激性较强的凶杀、吸毒、赌博等画面；

4、描述离奇荒诞，有悖人性的残酷的暴力行为。(三)、夹杂有宣扬封建迷信内容的：

1、细致描写看相算命、求神问卜，以及长时间的烧香、拜神、拜物等场面；

2、鼓吹宗教万能、宗教至上和显示宗教狂热的情节；(四)、可能引起国际、民族、宗教纠纷的情节；