城市规划展示馆

城市规划展示馆（精选11篇）

城市规划展示馆 第1篇

一、城市规划展示馆空间设计思路

如何让我们的规划馆的设计在众多设计中“脱颖而出”。城市规划展示馆的空间设计除了我们所知道需要了解城市历史,城市文化,城市的规划建设等一些基本知识外,我们得了解观众的参观心理。观众在参观过程中,除了有一定的参观心理特征,如求知性、猎奇性、走捷径等,观众在参观时也有一定的观展的心理过程从无意到注目再到兴趣、审视、思考、比较等,最终记忆下来。有了这些参观心理特征的介入,使得我们的设计有了理论的支持,通过对参观者心理的分析可以让我们更好的把握空间的分割与设计,让空间展示设计按照一定的原则进行设计创作,使展示空间更有艺术性、秩序性,目的性。

另外,因为参观者在展示空间中的参观行为也具有一定的特性,所以我们也得必须了解参观者的参观行为,即使观者在无意识中进行参观,也会按照一定的观展行为特性进行,人的观展行为特性主要有秩序特性,流动特性,分布特性1。有了这些参观行为的介入,我们在设计空间的时候更能把握空间的主导作用,增强了空间主观能动性。

1. 独特的创意

不同的空间形态对人的心理、行为会产生不同的影响。对展示空间内部的设计不只是对建筑空间功能设计的继续,深化与完善,也是城市文化与精神的诠释。在现代城市展示馆的空间设计中,我们首先必须考虑的是建筑本身的空间,如何让我们的内容与形式很好的与建筑空间结合是一个本身就很重要的设计环节。展示设计是以直观感知的方式,在特定时空中面向受众传递主题信息的活动,其实质是在人与物之间构建一个彼此交往的中介2。那么这个中介需要怎样形成?这就需要空间设计的独特创意,也就是创造力。

创意做为设计中最有趣味和吸引力的一部分,一个符号、一个图案、一种色彩、一种文化都有可能成为创意的源泉,而创意恰恰是最直观打动人的,创意是传统的叛逆,是打破常规的哲学,是破旧立新的创造与毁灭的循环,是思维碰撞,智慧对接,是具有新颖性和创造性的想法。

在展示设计中,创意是无所不在的,但创意不可能凭空产生的,通过全面的调查对城市规划展示馆提出支持是很好的出发点。“天马行空”和“头脑风暴”是创作人员寻求灵感的一种非常有价值的技巧可以让每个参与其中的人各抒己见,为集体智慧献计献策。通过将不同的想法彼此碰撞,将成熟的想法提取出来转化成创意实现,用一个适当的“途径”来设计空间。

我们在参观世博的时候很多时间都在关注它的创意,一个空间一个故事,一个空间一个创意,而且每个空间都有它独特的“意境”,每个意境又与它的整体建筑很搭配,即使没做到“三步一景”,但也能让人流连忘返。

所以我们在做创意的时候需要建筑空间的内部设计与建筑本身达到精神的统一和完整性,需要对建筑有独特的理解,对展示馆的空间用独特的创意手法营造空间的氛围,营造空灵或者纯粹、营造时尚或者简单,而且这种手法是不可复制的、独一无二的,属于城市自己独特的空间设计,彰显城市独特的艺术特征。如2008年5月完成的连云港城市规划览馆以“神话”为主题,用神话故事的情节作为线索对示内容进行了总体布局。

2. 环境的设计

在现代城市展示馆的空间设计中,环境是彰显空间特征的,由于城市所处的空间地理位置、地形条件、气象条件和生态结构的不同,构成了独特的城市环境空间形态,提供了每个城市区别于其他城市的环境空间特性。这就要求现代城市展示馆的空间设计必须以当地的环境为参考标准,彰显当地环境的特色,地形条件,气象条件,生态结构,把这要素融入我们的空间设计,便使我们的城市展示馆有了地域的特色。我们的城市可以通过最具代表性的日出景观、城市文化、独特色彩、民众生活、历史经典和现代化发展的最具有象征意义的视听影像,演绎出城市独特的魅力,使得民众对我们的展示馆有了千丝万缕的依恋和自豪,对城市未来生活的向往。

在空间环境中,因为空间具有变化性,设计师会在空间变化的范围内采用不同的设计方式向人们传达信息、展现空间中的展示内容,把民众带到虚拟的空间,运用灯光的艺术化处理,使观众产生更好高意境,得意精神享受。

营造各种不同的空间效果其实就是为了让观者能够在其中抒发自己的情感,运用情感的力量,挖掘出展示规划展示馆重要意义和所传递的有价值的信息,令人印象深刻的传达出来,让民众自愿并且深刻的记忆这段有价值的信息;把简单明了的主题通过一定的艺术化处理,打造贴近民众心理的视觉效果;让民众对展示馆以及展示馆的展示内容产生浓厚的兴趣,并且记住有用的信息,让民众被打动,被记忆,同时让民众在参展过后有情感的抒发和精神的升华,促进城市与民众的对话,促进城市与民众的情感。总之,这种情感传达的根本就是为展示信息“传达”的质量与效果服务。阿恩海姆在《视觉思维》强调在人的认知过程中“现在包含着过去3。”也就是说,人类的理解能力不仅是基于过去的经验,还包括与现在认知的关联,当现在所收到的信息与以往不同,或者出乎意料的时候,民众的好奇心和积极性就被带动起来,通过寻找相同的经验或者不同的地方,对事物产生新的认知,从而加深认知。基于人类认知的普遍经验的分析,可以帮助我们找到正确的媒体平台情感传达的有效。可以让我们更好的环境设计。正如立普斯(Theodor Lipps)所说,“我感到活动并不是对着对象,而是就在对象里面,我感到欣喜,也不是对着我的活动,而是就在我的活动里面,我在我的活动里面感到欣喜4。”正如中国的“看山不是山,看山就是山”的意境。

二、结语

社会的进步是思路决定的,设计的好坏也是有创意来决定的,规划馆是城市的创意体现,也是城市发展的蓝图,想要城市规划馆更好,更健康的可持续发展,就让思路来决定,创意来诠释。

摘要：现代城市规划馆是一座新兴城市的名片,他所体现了一座城市从古到今再到未来的发展,是一个综合性的展馆,有着城市独特的气质和文化,分析当下的城市展馆,思考不足,对未来城市展馆的建设和发展有着很好的帮助,避免了当下千篇一律的城市规划馆的设计。

关键词：城市规划展示馆,创意,设计

注释

11.刘盛璜.《人体工程学与室内设计》.北京:中国建筑工业出版社,2005,2:200-201.

22.赵晓彦.《论展示设计中意境的营造》.艺术与设计(理论),2007,09:61-62.

33.[美]鲁道夫·阿恩海姆,腾守尧译.《视觉思维--审美直觉心理学》.成都:四川人民出版社,2001:136.

规划展示馆后期运营 第2篇

运营维护费用：

展馆运营维护费用是展馆运营中不可忽视的部分。尤其是大量科技展示手段的引入，带来了大量的维护费用，包括设备更新、技术支持、人员开支、水电物业等，根据之前的案例和考察所总结，总体投资额度越大，后期维护费用所占比重越大，维护费用越高。

一般来讲后期的维护费用占总投资的10-12%。所以规划展示馆的后期运营维护费用约在130-160万元。

运营结构组成：

规划展馆隶属昌吉市规划局，由局领导兼任馆长一职，负责展馆的总体运营决策及VIP接待。

委派相关专业人员任常务副馆长一职，在馆长的宏观决策下，带领下属各个部门完成全馆的具体事务，并配备助理一名，下辖以下部门： 1.2.迎宾部设专业培训的讲解员2-3名，负责VIP及团队参观讲解。工程部设专业工程检修人员1-2名，负责常规化展馆设备检修维护，并负责与各多媒体设备供货商联络，确保展馆设备层面的正常动作 3.保安部可与规划局大楼保安部统一实施。2-3人负责一到四楼的巡视有安全保障。4.保洁部可与规划局大楼保洁部统一实施。2-3人负责一到四楼的卫生保洁工作。5.展示运营部由常务副馆长及助理兼任，负责展馆的接待、运行及四楼开放展区的活动举办及场地租赁事宜，同时兼顾展厅的展示调整统筹工作。具体事务可由工程部和迎宾部工作人员兼顾。6.7.展馆的财务由规划局的财务统筹。

展馆内大型展项、高科技展项在质保期以后建议与专业化公司签定维护合约。8.积极推行义工制度，组织要校大学生、企业员工、专家学者等志愿者参加展厅讲解、咨询、推行等服务性工作，缓解展馆本身的人员压力，压缩展馆人员资源的成本，提升良好的社会风气。

展馆用电估算：

呵护展示城市品位的窗口 第3篇

户外广告牌一直受商家青睐，但是，林立在大街小巷的户外广告牌有些由于年久失修，甚至在安装、设计上不规范，往往给行人带来安全隐患。

凌乱的街边户外广告

走在大街上，经常可以看到很多户外广告，尤其是人流密集、商家众多的路段，甚至有部分商家为了达到广告宣传的目的，擅自违法违规设置一些大型的户外广告招牌，有些招牌及灯箱的面积、体积较大，做工粗糙，不仅影响了市容市貌，还对行人的安全通行造成阻碍。

此外，在街边还能发现不少大型的户外广告牌都设置在高楼的屋顶上，由于长期风吹日晒，其中的一些广告牌已面目全非，其牢固程度无疑大打折扣。

据了解，目前深圳的户外广告牌大多是钢架结构，但是也存在一些小型广告制作公司为了降低成本，制作时偷工减料，有时使用的材料质量不过关，使得耐重、抗风、抗雨性难以达标。此外，按照相关的规定，户外广告要进行定期维护，然而真正能做到这一点的却寥寥无几，太多的户外广告招牌无人维护，年久失修，成为潜在威胁。

孙某经营了一家汽车美容店，以为户外广告是自己经营的事情，没有经过城管局的审批，花了3000元钱做的一块长8米，高1.5米的广告牌，便私自做主悬挂在店外墙面上。像孙某这样对户外广告认识不足的店主还有很多，所以街边随处可见规格不一的广告牌。对此，有城管工作人员介绍，户外广告牌应该按照“少、小、精、亮、美、特、透”的要求，商户如果想制作广告牌，可以找广告公司自行设计，拿着广告的设计图到城管服务窗口进行业务审批，按照户外广告牌的相关规定再确定长、宽、高及广告牌上的字体。对于没有经过审批就私自安装的广告牌，城管工作人员会对其进行拆除处理。

存在安全隐患

4月底，有网友在微博上晒出在南京市新街口王府大街一路口处，路边一个广告牌因底座腐蚀而断掉，倾斜在自行车道的上方，随时都会倒下砸到人。

这块广告牌有五六米高，重达几百斤，过往骑自行车的人不得不在广告牌下方穿行。“太危险了，这块广告牌估计有二三百斤，一旦砸倒一定会伤人。”该网友说，大风把这块广告牌刮断“腿”，随时都会倒下，他们向多个部门反映过了也无人到场消除隐患。

“这类广告牌隐患多，很多锈迹斑斑无人管。”有媒体记者走访市区不少主要道路，见到不少这类广告牌。因为没有维护，它们或者底座、或者中间、或者顶部腐蚀生锈。

不仅立在街头的一些广告牌隐患多，沿街店铺上方户外广告牌隐患也不少。每当大风起时，街头的广告牌也摇摇晃晃，安全隐患明显。

虽然街头户外广告牌砸伤人的情况少，但是广告牌被吹落的情况还会不时出现。家住南京南湖路附近的杨女士，买菜回家途中，经过一家旅行社门口，两块广告牌底板突然脱落，砸在她身上。杨女士背部和左胳膊受伤。热心市民把她扶到一边，并报了警。随后，旅行社工作人员陪同她到医院检查。还有去年夏天，一阵狂风暴雨来得很急，当时王先生开着车行驶在大街上，突然一块广告牌“啪”的一声落在他车前面几米远的地方，吓了他一跳。说起这件事，王先生至今心有余悸。

加强对户外广告的监管

据了解，街头一些户外广告牌，一般是向墙体内砸进钢钉或膨胀螺丝来固定。而一些广告牌则是用劣质的角铁和木方制作而成，经过一段时间的腐蚀就摇摇欲坠，很危险。能否承受大风大雨的侵袭，广告牌用啥材质、怎么安装都至关重要。到底什么样的材质才能让市民安心呢？相关部门对材质是否有监管呢？

对此，城市管理行政执法局工作人员介绍，广告牌用啥材质，并没有具体要求，近年来广告牌的质量都有所提升，像街头的广告牌都是用比较好的材质。但是户外广告牌成“空中炸弹”，不是个案。解决户外广告牌安全隐患问题，还需多方共同努力。

首先，监管部门有必要严格户外广告牌审批，把安全问题置于户外广告牌审批之下，以排除隐患前置，减少户外广告牌变成“空中炸弹”的几率。同时，应定期对户外广告牌进行安全评估。设置户外广告牌“寿命年限”，并建立“安全档案”，一旦出现“超期服役”现象，要及时采取措施;定期的安全检查可以发现问题及时整改，消除隐患。

另外，应该明确户外广告牌的安全责任，以法治手段督促监管部门、广告牌业主、广告公司等相关责任人尽到各自的责任。同时，还要畅通投诉举报渠道，及时受理市民反映的问题。最后，对户外广告牌砸伤人的责任分担，也要依法规制。

总之，对户外广告牌做到依法监督管理，才能有效维护公共安全和相关各方的合法利益。毕竟，户外广告不仅是商家的营销行为，更是展示一个城市品位的窗口。

（编辑：梅可）

城立方——漯河城市展示馆 第4篇

河南省漯河市城市展示馆的设计, 使我们有机会在建筑中将时间与空间、历史与文化、形式与城市、室内与室外这几对元素组织为一个整体, 使得建筑无论外观还是内视, 处处与漯河融为一体 (见图1) 。

1 建筑形体对应城市格局

1.1 与地标呼应

漯河城市展示馆位于漯河西城区, 北与市民中心隔湖相望, 南与郾子古城遗址毗邻, 西面是新城CBD和高铁站, 东面是沙澧双汇之处 (见图2) 。

从这些展示馆周边的城市地标中找到了城市空间的密码——时空之门。标志着城市发展新阶段的高铁站位于基地西北方, 它代表的是城市的未来;印证了城市悠久历史的古城遗址位于基地西南方, 它代表的是城市的历史;展馆的位置正好是空间上两个城市标志物的转折点, 也是在时间上历史与未来的整合点。城市展示馆应该像司南一样, 受到城市重要信息场的牵引, 从而发生了扭转。城市展示馆必须是面向未来的, 简洁的建筑造型中扭转的体量与高铁方向相呼应。同时, 城市展示馆必须是尊重历史的, 建筑造型中扭转的体量与古城遗址相呼应。建筑与城市发生了对话和呼应, 与重要环境因素存在的一一对应的空间关系, 形成建筑因城市而生的设计表达。

1.2 与城市形态呼应

从展示馆周边城市形态中找到城市空间密码——沙澧之间。

沙澧河是漯河的母亲河, 沙澧之间的这块土地孕育了城市的开端, 预示着城市的未来, 也暗含着城市密码。沙澧河河道蜿蜒, 环抱西城区, 其间正好暗含着一个“方”的寓意 (见图3) , 两个河弯如一双手捧起了这个“方” (见图4) 。城市展示馆必须是能表达城市特征的, 将周边城市机理抽象的构图关系作为建筑造型来源——沙澧之间的一“方”沃土。城市展示馆南北的凹槽是展馆的交通空间, 分别象征着沙河和澧河。城市展示馆中间的方形体量是展馆的主要展区, 象征着沙澧河之间的一“方”沃土 (见图5) 。展馆整体就是两河与城市关系的模型。室内效果是象征澧河的交通空间, 两侧的墙面如同河床层层的历史堆积, 墙面上是城市的历史和城市文化, 参观的人如同漫游在历史的长河中, 厚重且充满趣味。

2 城市发展发掘漯河立方

漯河城市发展的历史是从西边隐阳城和偃城开始的, 历经几千年, 城市沿两河迁移展开, 形成了今天的漯河。现在标志城市发展进入新阶段的高铁站又回到了这个城市开始的地方, 与古城遗址遥相呼应, 彰显了城市历史的戏剧性。偃为远古帝舜之臣皋陶的后裔。偃城始建于公元前1000年, 古城遗址是目前鲜见的地上遗址, 其规格等级和形制布局都体现出了“周礼·考工记”的城市原型。展示馆与偃城遗址相邻, 作为漯河城市开始的“城”, 将其作为城市展示馆的标志性体量是最贴切的。如同沙澧河这两只手把遗址从泥土中捧出来放到了这边一样, 那一瞬间这个方城获得了新生, 成为漯河的新地标。展示馆方形主体量及其屋顶天窗造型就是《周礼·考工记》中的理想城市模型。“匠人营国, 方九里, 旁三门, 国中九经九纬, 经涂九轨……” (见图6) 。展示馆将古城遗址和考工记结合起来作为建筑主题是对漯河悠久的建城史的最佳诠释。

将漯河城市发展的历史画卷铺展在铜铸城立方的四个立面上, 无论是在室内或室外, 都可以明确感知到“城”的形态概念和“城”的历史内容, 使城市展示馆的主题性格外强烈, 外立面就具有漯河城市教科书的功能, 如同一个装满城市信息的盒子。

3 文化溯源营造精神空间

贾湖文化是中华民族历史长河中第一个具有确定时间记载的文化遗存, 也是人类由愚昧迈向文明的第一道门槛, 距今7800—9000年前的贾湖文化, 具有典型的伏羲文化特征, 是孕育中华文明的重要源头。伏羲“仰观天象, 俯察地理”, 发明出原始圭表、日晷等测量器具, 利用骨笛和叉形器进行音律与日影试验;“近取诸身, 远取诸物”, 发明原始契刻文字, 创造出中国史前文明的传承方法——“墓葬实物记事形式”;用一支刻着精美图案的骨笛, 复原出原始盖天图, 并进一步推演出神奇的八卦。大量研究证明:贾湖人发明的盖天宇宙模型, 也正是伏羲太极八卦的原型, 贾湖氏族就是伏羲氏族。

女娲持规, 伏羲持矩, 始祖神规矩天地, 担当创始规划师的角色。作为工具, 规矩已成为知天、通地的象征。规画圆, 矩取方, 无以规矩, 不成方圆, 掌控方圆的技术能力在文明初开的时代是具有神的力量的。从此将方与圆这两个纯几何的存在贯穿了华夏文明的空间文化。《周礼》:“以苍璧礼天, 以黄琮礼地”。琮为古代六器之一, 外方内圆的造型, 在“器”的层面代表了几何计算和技术加工的水平, 在“道”的层面传续了始祖神规矩天地的内涵, 传达天地交通、天人合一的观念 (见图7) 。

琮体本身就是一个象征大地与上苍关系的空间模型, 是中国式宇宙空间观念和规划理想。从贾湖和伏羲的远古文化, 到规矩和琮的实体形态, 用琮这个外方内圆、道器合一的空间模型去阐释漯河形象气质是贴切的。

以正方形体量作为城市展示馆的核心体量, 通过材质变化突出其主体地位, 契合琮体外方的器型概念。以圆形中庭展厅作为规划展览馆的总规大厅, 通过连续的坡道将参观者引入中空圆洞, 从中体验天空、大地、城市、人之间的交流感应。契合琮体中空, 天地交通, 天人合一的内涵 (见图8) 。

4 三位一体进而起承转合

展示馆、档案馆、办公区形成三位一体的格局, 设置独立的出入口和共享的中庭空间。

1) 档案馆入口东向, 阅览大厅南向采光, 库房区集中于西侧。

2) 办公区入口朝西, 底层为办事大厅和接待区。

3) 展示馆入口朝北, 地下为可独立商业运行的3D影城和配套商业服务。

地上3层为展厅设计了起承转合的参观流线, 结合了高科技展陈技术, 为观众提供了全方位的展示体验, 虚实结合, 光影交织, 尽情展现漯河的城市魅力。

1) 起由1层序厅开始、核心区布置总规大厅、地区展厅和城史展厅环绕之;2层延续了1层的布局方式, 以岛式布置各种高科技体验区。

2) 承各层展厅之间的过渡空间, 也是建筑与城市对话的取景器。

3) 转3层的招商引资和市民活动区的中心是总规大厅的上空, 观众可以沿坡道回转入下层。

4) 合通过连续的坡道将参观者引入中空的圆洞空间, 从中体验天空、大地、城市、人之间交流的感应, 契合了琮体中空、天地交通、天人合一的内涵的同时, 融入高科技支撑的声、光、电技术, 让漯河城市展览馆成为远古—现代—将来的时空之门 (见图9) 。

5 结语

城市规划展示馆 第5篇

发布日期：2012年 4月 13日

一、招标条件

1、工程名称：定远县人防指挥中心暨城市规划展示馆项目设计服务（二次）

2、项目审批、核准或备案机关名称：定远县发展改革委员会

3、招 标 人：定远县规划局

4、资金来源：国有资金

二、项目概况与招标范围

1、工程实施地点：定远县城东新区。

2、建设规模：人防指挥中心暨城市规划展示馆位于定远县城东新区核心区域。东临曲阳生态公园，南接迎宾东路，西靠包公路，北界居民区。由人防指挥中心、城市规划展示馆、城建档案馆三部分组成，建筑面积约10000平米，用地为微丘地貌，地形高程在71.2米－76.7米之间，总用地面积约 3.33公顷（约50亩）。

3、设计周期：不大于90个日历天。

4、招标范围：本项目设计采用方案招标，设计要求、设计成果要求和设计深度要求遵照《建筑工程设计文件编制深度规定》最新版规定，并依据招标文件要求。

5、标段划分：一个标段。

三、投标人资格要求

1、投标人资质要求：必须具备中华人民共和国建筑工程设计甲级资质，对于涉及相关专业的设计，按照国家有关法规，必须具备相应的甲级设计资质。项目负责人须为国家注册一级建筑师必须具备类似项目的设计业绩（类似项目是指规划展示馆建设项目）。

2、本工程不接受联合体投标。

四、招标文件的获取方式

本项目不需报名，投标单位于2012年4月13日起自行登录定远县招标采购网（）下载招标文件、图纸等相关资料。

五、联系方式

招标人：定远县规划局招标代理机构：定远县中远会计师事务所 联系人：刘虹桥联系人：杨小东

电话：0550-4289608电话：***

传真：传真：0550-4034038

六、备注 招标投标监管机构：定远县招标采购管理局（盖章）

城市规划展示馆 第6篇

关键词：Skyline平台 数字城市 多维展示与决策 三维GIS

1 概述

伴随着城市信息化建设的快速发展，数字城市的构建已愈来愈成为关注的热点。数字城市是数字地球战略构想的重要组成部分，是将现实中的城市以空间位置及其相关联信息为基础形成多维的、数字化的信息系统，它充分利用现代信息技术和网络技术，将城市的各种信息资源加以整合并利用。在初始阶段，构建数字城市主要依靠二维GIS，当前，三维GIS技术已日趋成熟，推广使用后，数字城市的应用研究必将有突飞猛进的发展。三维GIS与二维GIS相比，它可以多维呈现城市各种元素，它以立体造型技术来展现地理空间现象，能给人以更真实的感觉。不仅能够对空间对象进行其特有的多维空间分析和操作功能，还能描述和表达它们之间的垂直关系和平面关系。数字城市的构建完成，可以在城市可持续发展等方面发挥重要作用，同时还能在城市的规划、建设和管理、打击犯罪、防灾减灾、电子商务方面发挥自己应有的功效。以三维GIS技术为基础的数字城市，可以提供全新的城市规划、建设、管理与服务的决策辅助信息，还可以为市民提供享受数字化生存的环境。

2 基于多维信息的数字城市模型

建立以城市地理坐标为基准的完整数字化模型，收集、整理、归纳现实城市中的多维信息，用户可以快速、完整、形象地了解全市宏观和微观的各種情况，通过互联网联结起来。用户登录系统后，根据地理学原理，空间对象依层次分为9块：现实世界、概念世界、地理空间世界、尺度世界、项目世界、点世界、集合世界、地理要素世界。根据地理信息的特点：区域分布性、数据量大、信息载体的多样性以及三维GIS的特点，在此基础上再结合面向对象方法，就能建立一个比较完备的空间信息模型。如下三层概念模型可搭建出来，如图1-1所示。

3 多维展示与决策系统设计

通过建立综合的多媒体数据库，构建具备能够将原有城市信息资料文档、二维矢量数据和三维场景相结合的多维展示与决策系统。该系统是一个集二维三维于一体的GIS平台，可以通过该多维平台查询调用大量的资源信息，同时可以直观查看监控的多维信息数据（如交通信息等），并整合多维信息进行分析，服务于城建规划、应急救援决策的制定等。

3.1 系统的功能设计 系统分为三个功能模块，由下向上依次为：底层数据管理、维护、服务层，包括：数据服务子系统、用户管理子系统、多维信息发布与远程协同子系统。基础功能平台层，包括：通信子系统、信息展示与查询系统等。应用功能层（业务子系统），包括：电子政务子系统、电子商务子系统、智能交通子系统、统计、分析、调度决策子系统、电子医院子系统、故障定位子系统和网上社区子系统等。

3.2 详细设计 基于数字高程模型（DEM）的三维GIS有助于用户对空间数据相互关系的直观理解，但仅把多维可视化模型作为信息表示的一种输出媒体是远远不够的。对于各种各样的GIS用户来说，往往需要直接将其作为可交互查询的媒体。在此分析基础上，采用以下方法对应用系统进行详细设计：①以关系型数据库作为数据管理的中心。由于多维数字城市展示系统会涉及到各种类型的数据，因此，为实现系统数据集成存储、网络共享、分布式处理，系统采用关系型数据库来管理结构化数据与非结构化数据。数据库管理系统选用大型数据库Oracle平台，实现对数据的统一管理，从而使城市空间数据与非空间数据的管理问题得以解决。②多维影像合成采用Skyline平台的TerraBuilder模块实现。系统中，完成数字DOM图像与数字DEM模型进行多维融合，生成系统skyline独有的多维地形文件，采用TerraBuilder合成技术，它支持包括遥感影像、高程数据、特殊景观纹理和基础二维GIS数据等多种数据的合成。③系统开发应用TerraExplorer Pro模块进行。我们可以与现存的二维系统实现联动，因为TerraExplorer Pro支持WFS/WMS和ArcSDE，同时，利用skyline的Developer提供的COM接口，可以实现用户自定义开发，各种外部资源可以得到充分利用，完美做到与Oracle平台的结合。④系统的数据发布管理。海量的地理信息数据，是制约多维GIS发展的一大难题，而本系统采用Skyline平台的TerraGate很好的解决了这一问题，用户浏览海量数据可以没有限制、没有阻碍。

3.3 系统的逻辑结构 根据上述的系统设计方案，系统的逻辑结构进行如下设计：系统采用三层式逻辑结构：底层数据平台、发布数据系统平台、应用系统平台。底层数据平台：Oracle数据库作为底层平台，数据信息包括TerraBuilder合成之后的多维数据、以及二维的影像和属性数据，还有其他的数据（如单位列表、电话簿等），其中还有原有基础城市数据的链接等。发布数据系统平台：完成二维、三维空间数据和属性数据的发布功能，发布多维数据采用TerraGate，发布二维数据采用ArcIMS。应用系统平台：应用系统使数字城市的电子政务、电子商务、智能交通和分析决策等功能可以实现，它是通过COM接口与底层数据库和数据发布层进行数据交互的功能扩展。

3.4 系统典型应用的研制　①二维、多维展示功能的实现。本系统采用二维和多维联合操作的方式，在不影响用户操作方便性的基础上实现了多维可视化效果，使显示、查询和编辑可以在两种视图之间自由切换。从而在多维可视化场景下，继承二维GIS操作具有无极放大、选择唯一和定位准确的特点，结合三维GIS的强大空间检索和分析功能为城市的规划、设计和高效管理提供整体支持。②空间行为决策系统的开发。空间信息分析与行为决策是三维GIS的核心部分之一，空间信息分析在地理数据的应用中发挥着举足轻重的作用。系统开发了一些简单的空间分析功能模块，比如图1-2所示的“测量功能”模块，这与二维计算机地图制图系统有显著的差别。利用系统的空间信息分析技术，对原始数据模型进行观察和分析，用户可以获得新的经验和知识，并做出城市空间行为的决策。

4 解决的几个关键问题

4.1 多维建模技术 城市多维景观模型包含数字高程模型、地面纹理影像等数据，它是多维数字城市信息系统的表现模型。本系统数字高程模型的建模方法采用综合形式，普遍采用数字摄影测量方法，结合GIS数据，通过影像匹配快速自动生成数字高程模型。另一种方法是采用三维设计软件，如3Dmaxs等软件，通过Skyline平台提供的COM接口，将设计好的模型实体导入并定位于特殊地形景观模型中。

4.2 图像压缩处理技术 图像压缩采用小波算法实现，可以生成地面纹理和形状最大限度接近真实目标，从而保证了图像压缩后的质量达到无失真。图像压缩比高，以1米地面高度分辨率的影像数据和25米地面高度分辨率的高程数据多维融合为例，经过测试，压缩比一般可达到4：1，最高甚至可以达到10：1。高图像压缩比和快速还原能力得以实现，它采用多级LOD方式存储系统影像，使多比例尺、多尺度空间地形数据可以无缝融合在一起，调用图像响应时间不超过0.5秒，从而在根本上解决了大型影像数据（>200GB）的网络浏览问题。

5 结论

随着信息技术的不断发展，各行各业开始重视交互式多维可视化应用软件的开发。针对数字城市应用系统的特点，我们基于Skyline平台实现了一个面向数字城市应用领域的交互式可视化多维展示与决策系统。系统应用后，能够在一定程度上为城市数字化管理提供完善的支持，可视化程度高、交互性好和开放性强是该系统的特点，在当前飞速发展的城市数字规划与管理中有着广阔的应用前景。

参考文献：

[1]王树德.数字城市基本问题和我国数字城市建设[J].青岛大学师范学院学报，2002，(01).

[2]周利军.GIS在数字城市中的作用[J].绥化学院学报，2005，(05).

城市规划展示馆 第7篇

关键词：地域特色,城市规划馆,展示设计

一、城市规划馆发展现状及重要意义

城市的建设需求及展览展示行业的兴起促进了我国城市规划馆发展建设的脚步, 2000年上海第一家城市规划展览馆建设完成之后, 十多年间全国大部分省会城市规划馆均已陆续建成并投入使用。目前, 我国城市规划馆正处于快速发展的时期, 尤其是中小城市规划馆的建设发展正成为一股新兴的力量。

城市规划馆由于其定位于城市性格和城市精神的体现者和承载者, 因而其自身就是最宏大最具象的展品。城市规划馆作为城市对外宣传重要的窗口, 它综合反映城市的文化底蕴与建设水准, 甚至这个城市的管理者的文化价值倾向。可以说, 城市规划展览馆的品质从一个侧面体现这个城市的内在精神, 它对公众了解城市发展的历史、关注城市建设的发展现状、放眼城市未来发展建设具有重要的意义, 它在城市发展建设中发挥着不可代替的作用。

二、城市规划馆在展示设计中遇到的问题

我国传统展馆如博物馆、美术馆等已有近百年的发展历史, 传统展馆展示形式逐渐走向成熟, 而以城市规划馆为代表的当代展馆是在近十几年间迅速发展起来的, 在其快速发展的背后也显露出一些不足之处, 表现最为明显的是规划馆展示设计方式同质化现象严重, 造成同质化的原因有以下几个方面:

一是展示布置设计单位的单一, 由于规划馆展示设计融合了空间设计、平面设计、现代媒体技术等多种设计学科的内容, 而专业性的展示设计学科开设时间短, 致使展示设计的公司绝大部分是由室内设计行业及展示设计行业协会的公司整合而来, 形成以上海、北京等几家知名的展馆设计企业为行业的标杆, 多所城市规划馆展示设计均有他们参与, 在设计内容上难免出现雷同。地方性规划馆展示设计多以参照现已建成的大城市规划馆的设计方式, 在展示形式上稍加改动就应用在其他城市的规划馆布展设计中, 究其设计本质基本雷同, 设计内容的表现过于相似。

二是表现为地域特色表现不足, 城市规划展览馆是城市立体名片, 是宣传城市形象的重要窗口和城市合作的交流平台, 所以凸显城市的地域特色、保持城市的独特之处才能在快速的城市化进程中不至于失去城市个性。地域特色一般表现在城市位置、自然风貌、历史传承、传统习俗、特色工艺、经济发展等方面, 目前的城市规划馆对这些内容有所涉及, 如上海城市规划馆中出现石库门的造型元素, 江苏连云港城市规划馆中大量使用了海洋元素及蓝色调。展示设计中虽然有意识地去使用地域元素, 但是对地域特色元素的使用过于直白, 展示设计方式需要进一步提升。

三是“展示设计中互动内容地域文化性缺失, 互动主题引导性弱也是规划馆展示设计的一大缺陷, 具体表现为在规划馆互动展项的设计中只注重互动效果和互动形式却忽视了最根本的展示内容——地域性文化表现, 文化影响力较弱, 参观者互动之后对文化内容的反思较少, 如同走马观花一样去体验了一把。另外由于观众对于互动内容的认知程度还不够, 需要互动主题的引导才能在互动体验中形成对地域文化的认同。目前规划馆互动型展项设计中仍需要进一步加强互动内容的文化性设计与正确的方向引导。

三、地域特色融入规划馆中的表现形式

以上对规划馆存在问题的分析不难看出发展有地域特色的规划馆成为当下规划馆展示设计的重要任务。地域特色元素应用在规划馆展示设计中成为设计完整性的一个主线索, 结合城市发展一般规律, 选择合适的展示手段创建地域特色鲜明的规划馆展示设计方式。

通过实地调研分析以及对地域特色内容的分类, 总结出以下适合规划馆、凸显地域特色的展示设计方式:

(一) 常规性地域元素展示设计方式

常规性地域元素展示设计方式是指把常见的展示内容围绕地域元素进行布置, 如对图文信息的设计, 通常以带有地域色彩的展板、灯箱、展柜、展架等展示形式以及通过富含地域文化的实物对展示内容进行布局, 引导参观者进行了解和学习。这里所提出的地域元素展示设计方式通常被应用于城市发展主题展示设计中, 它区别于传统展馆对地域元素的使用, 如博物馆注重对未加工的地域元素进行原生态呈现, 而规划馆对地域元素的使用则是在元素提炼使用的基础上围绕并服务于城市的发展, 故规划馆的展示方式既要体现地域性又要符合城市规划主题。

(二) 情境营造式地域空间展示设计方式

规划馆展示设计中情境营造是最为形象直观的展示设计方式, 可以说情境展示是具有故事情节的展示, 参观者可以拥有身临其境的氛围感受。城市的地域特色规划内容不仅呈现在视觉上, 通过空间情境的布置, 从视、听、嗅、味、触等多种感官上让参观者感受城市规划的氛围和地域性主题。在情境的营造中运用好城市的文化和特色, 不仅仅是复原地域特色更是带有前瞻性、发展性的创新营造, 参观者能够在情境氛围中领略到城市规划发展的方向与特色, 对城市形成认同感与归属感。

(三) 互动式地域文化展示设计方式

互动式的展示设计是现代展馆区别于传统展馆的重要展示设计方式之一, 互动展项能够带动参观者以饱满的热情参与到展示中。城市规划馆互动展项吸引观众主动了解规划建设内容, 在互动体验中感受地域性规划内容的文化特征。规划馆互动展示要以观众为主体, 在互动内容的设计上既要突出规划性, 又要具备互动的趣味性和文化独特性, 使参展观众在互动体验过程中对地域文化的理解更加深刻, 对城市建设的方向更加清晰, 使互动展项真正发挥传递具体有效信息的重要作用。

(四) 科技创新式地域归属展示设计方式

在城市规划馆中运用现代技术将有助于展现地域规划内容的特色, 丰富其表现力, 激发公众的求知欲和探索精神。城市规划馆展示内容具有前瞻性和可预见性, 城市未来的发展自然少不了科技和新技术的应用, 当下在规划馆展示设计中常见的科技创新型展示设计形式有投影、虚拟现实、红外感应、声控装置、热力感应等形式, 但科技永远只是提升展示效果的手段和载体而不会代替文化;相反在规划馆展示设计中科技的使用一定要围绕地域特色和地域文化, 以技术为支撑, 以城市发展规划为目标, 以地域特色与地域文化为灵魂的新型展示设计方式, 使观众既能感受到科技的进步、城市规划的科学性和先进性, 又能在内容里寻得城市的地域性和文化归属感。

四、实现规划馆城市立体名片的实际作用

城市规划馆作为新时代城市形象宣传推广的重要平台, 逐渐发展成为一种特色文化形式。作为城市规划建设的先行指导阵地, 需要在展示设计中认真策划, 有效布展, 突出城市个性, 在规划馆展示设计方式日新月异的进程中要始终保持地域性和特有的区域文化属性, 使规划馆展示设计方式始终具有内在的文化价值, 长久发挥规划馆城市立体名片的实际作用。

参考文献

[1]钱凤德, 吴国欣.城市规划展览馆现状、趋势及布展设计通则[J].规划师, 2012 (5) .

[2]李涛.中小城市规划公众参与研究[D].济南:山东师范大学, 2008.

[3]宋娥.身体体验——当代艺术展馆展示方式的新转向[D].济南:山东师范大学, 2014.

[4]于倍蕾.展示设计中地域特色形式的研究[D].济南:山东轻工业学院, 2012.

信息通信馆展示未来城市梦想 第8篇

◆取消所有建筑转角, 形成流畅建筑体

◆低碳环保, 节能、节水、节地、节材

◆突破时空、突破感官、突破物种

◆多维屏幕与“五合一”特效

◆ICT终端互动、“三位一体”展演

以“信息通信, 尽情城市梦想”为参展主题的上海世博会信息通信馆位于浦西的企业馆区, 是本届世博会最大的企业馆之一。信息通信馆为广大观众打造信息通信生活的梦想体验, 其设计立足世界信息通信技术发展历史, 致力探索并展现未来10年乃至更长时间的信息城市生活前景蓝图, 展望信息通信技术给人类社会文明带来的全方位影响。

低碳环保的设计理念

低碳环保是信息通信馆设计上的重要理念。信息通信馆充分考虑了临时公共建筑的周期性, 结合信息通信行业特点, 以人居舒适为主线, 从节地、节能、节水、节材及环保的各个角度在展馆建筑以及展示全程贯彻落实“绿色世博, 生态世博”的指导理念, 彰显行业节能减排先锋的社会责任意识。

信息通信馆通过采用宜拔除、可回收钢管桩基保护临时场馆用地, 最大程度地减少对土地的影响, 由此达到“节地”;采用太阳能发电并提供热水, 利用天然江水源制冷, 设计能耗监测与智能管理系统, 从而达到“节能”;采用绿色屋顶收集雨水, 同时设计雨废水回收系统全程回收, 再利用馆内废水, 用于景观灌溉, 继而达到“节水”;采用来自废旧光盘的聚碳酸酯建造展馆外立面, 并使用绿色易回收板材制造内外墙, 馆内展项设计中也充分考虑可回收利用性, 因此达到“节材”。

整个展馆内容围绕“DREAM BIG” (梦天地) 展开, 讲述了一个孕育梦想、实现梦想的故事, 描绘了未来信息通信构筑的美好生活。整个信息通信馆分为室外等候区、迎宾大厅、前展厅、主展厅、后展厅和网上展馆六部分。

与参观其它世博场馆不同, 信息通信馆最独特的体验方式是配备了展馆独创的信息通信终端——ICT, 这个外表类似PSP的手持移动终端, 集无线网络视频游戏、存储设备和互动媒体播放器等功能于一体, 依靠庞大、复杂、精密的无线网络和性能强大的现场服务器, 能与展馆内各种RFID (电子标签) 设备双向顺畅交流。据了解, 每位参观者进入展馆之后可在迎宾大厅拿到一部ICT手持移动终端, 参观者可以在ICT终端上输入自己的用户名和密码, 从而开启一段属于自己的参观旅程。

互动之旅

从参观者接近展馆的开始, 非凡奇妙的互动之旅就开始了。前展大厅迎接参观者的首先是一幅大型梦想壁画, 讲述信息通信的发展历程以及对世界发展的推动。这幅大型壁画实际上是一个长约27米, 高7.8米, 120度的曲线形屏幕。这座动态梦想壁画展厅, 体现的主题是“进步源于梦想”。在试运行期间, 壁画向参观者展示从飞鸽传书、驿站传信、烽火台到电报电话、卫星、手机、数字网络的信息通信演变过程。视频的结尾部分有神秘物体冲出屏幕, 这种瞬间魔幻特效会把展演带入高潮。信息通信馆有关人士表示, 现在播放的只是一个预告片, 正式的版本除内容更加完整外, 更重要的是观众可以通过ICT手持终端, 与动画片的内容产生互动体验。

前展结束之后, 迈入前展厅屏幕左方的大门, 参观者将带着对实现梦想的期待来到主展厅“魅力梦天地”。这是一个超过800平米、挑高超过18米的超大空间, 参观者将亲身参与到一个激发梦想、实现梦想的故事情景中。这里有世界首创的“魔方剧院”——宽约21米、高约11米的曲线大型主屏幕以及悬挂在曲线形的剧场悬梁上的32个小屏幕从空中“包围”参观者。同时, 每个参观者手中的ICT终端将与多维屏幕组合, 通过动感特效等形式完成互动。这座目前世界最大的三位一体“沉浸式梦幻剧场”播放的是未来的“梦幻生活”, 通过描述3个年轻人帮助自然界、互相帮助、帮助全人类的故事, 展示未来通信构筑美好生活的梦想。在剧中, 小男孩东东在家便可享受老师课外辅导, 和爷爷奶奶视频通话, 还可以请国外的医生远程指导纳米机器人为爷爷动手术……

名为“理想梦舞台”的后展厅将延续主展主题, 侧重于未来信息通信的应用体验, 展现信息通信行业的发展趋势, 成为参观者由未来畅想的主展到现实世界的过渡, 提示观众主展梦想的可实现性及如何把梦想变成现实。这里有四大“梦想互动体验舞台”, 游客遇到自己所感兴趣的主题, 如信息通信与健康、智能生活等, 只要将ICT终端在主题前刷过, 就能在屏幕上看到相关的未来梦想。

后展厅展示的更像是中国移动、中国电信对于未来信息通信发展方向的探索。例如, 其中一个概念“五感通信”, 其含义就是未来通信就像面对面交谈一样, 融合了听、视、味、嗅、触感等“五感”, 能将通信对象立体还原。未来的信息通信, 不仅将“突破视听”, 实现五感通信, 还将突破时空, 实现沟通的无时无刻、无所不在、无所不能;突破物种, 实现无障碍的交流沟通, 打破人与物之间的沟通限制。

城市规划展示馆 第9篇

关键词：城市特色,文化旅游,规划,设计

如今, 旅游已经成为人们生活中必不可少的一项活动。对历史文化的追寻和探求, 逐渐成为人们出游最大的动力, 因此, 越来越多的景区更加注重对历史文化内涵的挖掘和展示。

文化是景区的灵魂, 景区是文化的展台, 两者的结合很大程度是挖掘文化旅游资源, 并通过一定的形式展示出来。景区作为城市历史文化最集中的体现, 充分挖掘和彰显历史文化内涵, 有助于进一步增强景区吸引力、竞争力和生命力, 影响甚至带动整个城市的发展。作为拥有深厚历史底蕴和独特楚汉文化的宿迁, 在项王故里景区修建性详细规划的编制和实施中, 展示城市特色始终是工作的重点。

1 规划项目简介

项王故里景区位于江苏省宿迁市老城区南部, 东至京杭大运河, 西至黄河南路, 南至城南污水处理厂南侧道路, 北至项王路, 总占地面积约65 hm2, 总建筑面积约30万m2。规划以项王故里为核心, 在保护项王故里、杨泗洪墓、三皇庙石碑、古树名木等历史遗产的基础上, 深入挖掘传统文化内涵, 充分放大项羽的名人效应, 着力打造以城市商业、文化、娱乐、休闲等等服务功能于一体的旅游综合体, 进一步完善城市功能、提升城市形象、凸显城市特色。

2 景区规划定位与策略

2.1 规划定位

经过充分研究论证, 确立了保护历史遗产, 展示文化内涵, 拓展综合功能, 塑造汉风水韵的规划策略, 将项王故里景区建设成为:综合展示项王文化、楚汉文化与宿迁其他优秀文化的文化展示区;以项王文化为核心, 具有区域影响力的5A级文化旅游区;集聚城市活力的文化休闲区。

2.2 规划策略

1) 保护历史遗产。

项王故里景区内现有多处文物古迹, 包括省级文物保护单位项王故里, 市级文物保护单位杨泗洪墓、三皇庙石碑, 项王大酒店院落内古银杏树等, 具有重要的历史文化价值。规划按照文物保护相关法律法规的要求, 对景区内项王故里等文物古迹进行严格保护与合理展示。此外, 规划参考宿迁相关历史文献, 对梧桐巷、魁星楼、下相书院等已损毁的文物古迹进行恢复, 进一步提高景区历史文化内涵与价值。

2) 展示文化内涵。

规划根据对项王故里与宿迁城市文化的研究, 提出项王故里景区应从项王文化、楚汉文化以及宿迁城市优秀文化三方面进行挖掘展示, 形成以项王文化为核心、楚汉文化为主体、宿迁其他优秀文化为补充的文化展示体系 (见表1) 。

3) 拓展综合功能。

规划根据项王故里景区现状条件与发展实际, 参考杭州清河坊、苏州观前街、西安曲江新区等相关成功经验, 配置较为综合的使用功能。规划依托项王故里丰厚的历史文化资源与良好的区位条件, 除重点发展文化旅游功能外, 同时拓展商业、休闲、游憩等丰富的城市服务功能, 兼顾外来游客与本地居民使用需求, 有效提高景区吸引力与土地使用效率。

4) 塑造汉风水韵。

规划根据项王故里景区历史文化定位与场地环境条件, 提出“楚风水韵”的总体风貌控制要求, 创造符合景区历史文化展示、文化旅游、文化休闲等多种要求的景观风貌。

规划景区建筑以汉代建筑为设计原型, 既采用高台基、急收杀柱体、阙门、斗拱等汉代建筑单体元素, 以及中轴对称、门前设阙、院落围合等汉代建筑群体布局模式, 塑造景区楚汉风貌特色与文化氛围。

规划根据建筑功能与风貌塑造需要, 采用仿汉建筑、汉风建筑、汉元素现代建筑等不同建筑造型模式, 既保证景区建筑风貌的完整性, 又与建筑现代使用功能相结合。

规划借助场地丰富水系与地下水资源, 联通大运河、马陵河与景区水系, 利用现状开阔水面形成湖面, 结合街巷空间设置景观水网, 创造景区独特的水网景观。

规划近期利用京杭大运河对景区水系进行补水, 同时可考虑利用污水处理厂进行补水, 体现生态环保理念;远期结合马陵河改造, 将景区水网与马陵河进行联通, 进一步丰富城市与景区水系网络。

3 规划方案研究

3.1 空间理念

1) 一区两片。

规划根据景区功能配置与开发建设要求, 采用“文化游憩+配套开发”的总体空间布局模式。

“一区”———项王故里文化游憩区:现状思虞路以北、运河路以西地区, 依托项王故里, 塑造楚汉风貌, 打造以历史文化展示、文化旅游、商业休闲、文化景观为主的文化游憩区, 作为景区开发建设的核心区与启动区。

“两片”———文化商业休闲区、滨河商业休闲区:依托项王故里文化游憩区, 在现状思虞路以南与规划运河路以东安排酒店、商业、商务、休闲、文化产业等服务功能, 作为景区的配套开发片区。

2) 西密东疏。

项王故里景区西接黄河路城市主干路, 东邻京杭大运河, 规划为协调城市风貌与自然景观, 以“西密东疏”为原则指导景区功能布局。

西部:规划沿黄河路城市主干路一侧以实施建设为主, 重点安排传统街区、文化展馆、配套酒店商业等项目, 使景区与城市功能与景观相协调。

东部:规划邻近运河一侧以景观建设为主, 布置绿色开敞空间与低密度文化商务休闲设施, 使景区与滨河自然景观相协调。

3) 因地制宜。

规划充分考虑场地工程地质条件, 尊重现状环境特征, 因地制宜进行功能布局, 以降低建设成本, 发挥景观价值。规划范围内地势低洼用地工程地质条件相对较差, 现状多为池塘水面, 植被也较为繁茂, 规划以景观绿地与低密度设施建设为主;规划范围内地势较高用地工程地质条件相对较好, 现状多为低层住宅、厂房等设施, 规划以中高密度设施建设为主。此外, 规划对现状河渠湖塘等水体进行整理联通, 保证景观用水补给, 进一步强化场地水网景观特征。

4) 城区互动。

规划充分考虑项王故里景区与周边城市功能的互动关系, 合理选择景区功能与空间布局, 使景区能够与城市整体发展格局相契合, 使景区与城市之间形成互动发展、相互促进的良好态势。

北部:规划延续幸福路城市传统商业轴线, 在景区北部集中安排商业休闲、文化旅游等服务功能, 作为市级商业中心向南进行空间拓展与功能辐射的重要节点。

南部:规划结合宿迁学院与周边居住区服务要求, 在景区南部安排酒店、商业、休闲、文化产业等配套功能, 服务景区与周边城市地区。

3.2 总体布局

3.2.1 规划结构

规划以“街、巷、区、水”等中国古城元素作为组织项王故里景区的空间线索, 强化片区景观意向 (见图1) 。

楚街贯城:规划延续城市功能轴线, 设置南北、东西贯穿景区核心地区的十字大街, 作为景区进行空间布局, 组织功能与景观的主轴。

古巷串城:规划恢复历史上的梧桐古巷, 由南至北串联景区核心地区, 作为开展文化旅游、展示项王故里历史环境的主要空间。

街区荣城:规划结合十字大街与梧桐古巷, 设置商业文化街区, 安排商业休闲、文化旅游、历史文化展示等多样功能。

曲水绕城:规划整理现状水面, 结合滨水环境在景区中部安排文化休闲功能, 在南部安排综合商业功能, 在东部安排高端商务休闲功能;结合街巷空间设置景观水网, 创造曲水绕城的景观意象, 进一步提高景区景观品质。

3.2.2 功能分区

景区规划建设六大功能片区:

1) 项王故里核心区。

保护历史遗产, 恢复历史环境, 展示英雄文化, 扩展项王故里旅游内容与文化内涵, 打造景区文化旅游核心。

2) 梧桐巷传统街区。

突出楚汉风貌特色, 结合民居院落布局特色商业餐饮、小型演出、博物馆等等商业文化内容, 展示传统风貌、历史文化与民风民俗。

3) 西楚大街商业休闲区。

延续幸福路城市商业轴线, 并拓展服务城市的精品商业休闲功能。

4) 滨水文化休闲区。

围绕水面恢复魁星楼、下相书院等古建筑, 结合真如禅寺环境提升发挥禅茶等文化休闲功能。

5) 商业文化休闲区。

围绕南部开阔湖面安排酒店、商业、文化产业、滨水休闲等城市综合服务设施。

6) 滨河商业休闲区。

借助滨河良好的景观环境, 结合马陵河综合治理, 发展高端商务、商业休闲等服务功能。

3.2.3 专项规划

1) 土地利用规划。

规划根据景区总体定位, 以突出文化旅游功能、平衡社会经济效益、保证绿化景观用地为基本原则, 结合场地现状条件进行用地规划布局。

突出文化旅游功能:规划在景区核心区内主要安排文化设施、旅游设施、传统文化街区等文化旅游类用地, 以保证景区文化旅游功能的充分发挥。

保证绿化景观用地:规划结合水面相对集中安排绿化用地, 结合景区主要入口与景观节点安排广场用地, 创造景区良好的景观环境。

平衡社会经济效益:规划在景区南部与东部, 以及沿街地段等地区适当安排酒店、商业服务、商务办公等开发性用地, 在保证景区文化旅游主体功能与景观环境品质的基础上, 适当平衡开发建设成本, 保证规划的可操作性。

2) 建筑风貌控制规划。

规划为塑造项羽文化与楚汉文化氛围, 对景区建筑风貌进行控制引导, 以汉代建筑作为景区建筑主体风格。规划根据建筑使用功能、区位, 将景区建筑按照仿汉建筑、汉风建筑、注入汉代建筑元素的现代建筑、传统寺庙建筑四种类型进行控制。

仿汉建筑:主要包括项王故里核心区的梧桐巷传统街区、项王故居、项王阁、下相书院等商业、文化建筑, 建筑体量较小, 完全采用汉代建筑单体形式、布局模式与传统材料工艺, 塑造楚汉传统风貌。

汉风建筑:主要包括景区北部西楚大街两侧、黄河路东侧的商业、博物馆、游客中心、演艺中心等公共建筑。建筑体量适中, 以汉代建筑为原型, 运用现代材料与设计手法, 既表现秦汉时期建筑古拙质朴、恢弘大气的特点, 又与游览、服务等现代功能相结合。

注入汉代建筑元素的现代建筑:主要包括景区南部的商业文化休闲区和东部的滨河商业休闲区内建筑, 以现代建筑形式为主, 注入汉代建筑典型符号, 在协调现代城市风貌与保证现代使用功能的基础上体现汉代建筑风貌特征。

传统寺庙建筑:规划保留现状真如禅寺主体建筑, 整治环境。

3) 旅游规划。

旅游是项王故里景区的重要功能, 规划从旅游策划与旅游组织两方面进行深化研究, 保证景区旅游功能的充分发挥。

规划根据项王故里景区的旅游资源与文化内涵, 策划观光景点、表演活动、节庆活动、文化展览、民俗体验5大类旅游项目, 形成较为丰富的景区旅游活动内容。

4 结语

通过项王故里景区修建性详细规划的编制和实施, 我们可以得到文化旅游景区应始终把握历史文化这条主线, 并做好以下两个方面的工作:一是注重文化内涵的挖掘与保护;二是注重历史文化“活化”和“物化”, 最大限度地彰显历史文化的价值。项王故里景区很好地结合了地域历史文化特色, 做好做大项羽的名人效应, 让游客徜徉于传统风貌的建筑群, 亲历淳朴的民风民俗, 真切地感受到文化内涵, 也更加感受到城市的独特魅力。

参考文献

[1]梁湘萍, 许新立.文化元素在我国旅游景区中的应用研究———以江门市鹤山昆仑山为例[J].热带地理, 2011, 31 (4) :7-8.

城市规划展示馆 第10篇

关键词：外宣翻译,一致性,鄱阳湖生态经济区规划展示馆

外宣翻译是翻译的一种特殊形式, 指在经济全球化背景下以让世界了解中国为目的、以汉语为信息源、以英语等外国语为信息载体、以各种媒体为渠道、以外国民众 (包括境内的各类外籍人士) 为受众对象的交际活动[1]。在外宣活动, 尤其是大型系列外宣活动中, 翻译活动组织方和译员必须充分讨论, 统一思路, 规范译文, 否则译文就会出现各种诸如胡乱翻译、中式英语、词法句法错误、语体色彩不符等问题, 从而难于达到外宣交际活动的预期目的。本文以鄱阳湖生态经济区规划展示馆内的外宣译文为例, 主要关注外宣系列活动中译文一致性方面可能出现的问题及其改进策略, 以此来说明一致性在外宣活动中的重要意义。

1 鄱阳湖生态经济区规划展示馆概述

鄱阳湖生态经济区规划馆位于江西鄱阳湖畔的共青城市, 占地近500亩, 总投资2.55亿元, 2011年开建, 2014年正式开馆, 目的是集中展示鄱阳湖生态经济区的历史、人文、自然风貌, 呈现该地区自2009年12月获国务院正式批复后的建设成果, 并描摹它的美好蓝图。该规划馆运用高科技, 如声光电等手段, 清晰地呈现了区域内38个县市区的规划及发展情况, 是一个很好的向外推介本地区的窗口。自建成开馆以来的短短几个月里, 参观人数多达数万人, 其中不乏港澳台同胞, 及很多慕名而来的外国友人。

因为鄱阳湖生态经济区是江西省自新中国成立以来第一个上升为国家战略的区域性发展规划, 意义重大, 所以江西省各级政府部门对其外宣工作也越来越重视。鄱阳湖生态经济区规划馆作为江西省政府倾力打造的一张靓丽名片, 气势恢宏, 规划馆内几乎所有展板、展墙上的文字都附有英文翻译, 而且很多译文都做得不错。相对于以往很多景区、城市街头漏洞百出、不知所云的译文而言, 是个不小的进步。不过, 各自割裂来看没有太多问题的译文一旦置于宏观统一主题的大背景下来整体考量的话, 译文处理的随意性就表露出来, 一些译文前后缺乏一致性, 从而使外宣语言的严肃性和规范性大打折扣。

2 一致性问题的体现

鄱阳湖生态经济区规划馆内数万字的宣传说明文字都配有英语译文, 其英语译文不一致的问题可以从标题大小写、及句式结构等两个方面来进行分析。

2.1 标题大小写方式不一致

按照通行的英文写作规范来说, 英文标题大写有着严格的要求, 即标题的首尾单词及其余所有实义词 (如动词、名词、形容词、副词、代词等) 必须大写, 而标题中间部分的功能词 (如冠词、连词、短介词等) 则应该小写[2](2), 随意不得。以介绍该地区的主要城市——南昌展区的主标题“南昌打造带动全省发展的核心增长极”的译文为例, Core Growth Poles Created by Nanchang to Drive the Province’s Comprehensive Development的大写方式是符合规范的。

当然, 无论是国际会议, 还是新闻报道, 或者期刊文章的标题也存在另一种常见的大写模式, 即标题所有单词的所有字母都大写。这种现象一般是为了突显和强调, 以显示重要性。在鄱阳湖生态经济区规划馆内也能见到这样书写的标题如陶瓷文化创意产业, 其译文为CREATIVE CERAMIC CULTURE IN-DUSTRY。此外, 还有一种在国内比较多见的英文标题书写方式——标题首字母大写, 其余所有单词首字母均小写。这主要受语句大写习惯的影响而形成的。以这种书写模式展现的译文标题在该馆内也能很容易找到, 如电力新能源产业, Power new energy industry。

严格来说, 在如此规模宏大的外宣活动中, 各展区展板大小标题的大小写方式应统一起来, 按上述第一种模式处理。退一步来讲, 如果为了强调, 所有标题都全部大写也可以接受。但问题是该展馆上下四层展区的展墙和展板上英语译文标题的书写方式并没有统一起来, 上述三种大小写方式交错出现, 以两个相隔不远的主标题及译文为例“鄱阳湖生态经济区战略构想的提出”, The Strategic Idea of Poyang Lake Eco-economic Zone Come Out, “鄱阳湖生态经济区规划实施大事记”, POY-ANG LAKE ECOLOGICAL ECONOMIC ZONE PLANNING AND IMPLEMENTATION MEMORABILIA, 姑且不论个别字母排版方面存在的小问题, 其大小写方式的不一致非常扎眼, 显得既不规范, 也不协调。

2.2 句式结构不一致

句式结构不一致是另一个突出的问题。译者在翻译中对词句的选择具有一定的灵活性, 这一点无可厚非。但在关键词句的处理上, 特别是大型外宣活动中的一些结构相似, 起重大宣传意义的主题句的时候, 译者应充分考虑采取类似的策略, 以达到呼应连贯的目的。

鄱阳湖生态经济区规划馆二楼有一个大的展区, 内分为数个小展区, 分别对南昌、九江、景德镇、新余、鹰潭、抚州等经济圈内的各市区进行介绍。各切分出小展区的展示墙图文并茂地介绍了各地区的地理、人文、产业特色, 并都配有一个主标题来概括各地区的发展目标, 如南昌打造带动全省发展的核心增长极, 九江推进沿江开放开发, 景德镇打造世界瓷都, 鹰潭打造“世界铜都”构建“1+6工业体系”, 新余国家新能源科技示范城, 抚州建设赣闽开放合作创新区, 鄱余万建成全省高效生态农业基地等。很明显, 这些标题句结构相似、言简意赅、语义明确, 很好地统一在整个规划馆的主题之下。

而这些主标题的译文却没有很好地延续这一特点, 结构的选择各异, 有采用凸显名词短语结构的如Core Growth Poles Created by Nanchang to Drive the Province’s Comprehensive Development, 有选择简单句结构的如Jingdezhen Builds a Global Ceramics Metropolis, Poyang Yugan and Wannian Build a Provincial efficient Ecological Agriculture Base等。选择名词短语结构翻译标题的, 在侧重点提炼方面又有不同, 有强调宾语的, 如南昌 (见上例) , 有强调主语的, 如九江Jiujiang Promoting Open and Development of the Riverside Area, 新余Xinyu Built to be a National Demonstration City of New Energy。

黄友义认为, 最好的外宣翻译不是按中文逐字逐句机械地把中文转换为外文, 而是根据国外受众的思维习惯 (充分考虑文化差异, 熟知外国语言习俗) , 对中文原文进行适当的加工而做出的译文[3]。从英语正式文体写作的角度来看, 标题的拟定一般应尽量采取 (名词) 短语结构, 避免完整句式。另外, 结合各小展区主要是根据地域来区分的特点, 译文应该将句首信息重点落在地名上, 这不仅和原文在形式上, 而且在功能目的上达成了一致。故综合起来, 新余地区标题的翻译显得更加合理一些。

3 问题的成因分析和解决策略

译文不一致问题主要出现一般三个方面的原因有关。其一是译者的水平不足, 或者考虑不全, 对个别细节把握不够, 单独看可能不是问题, 但译文形成后就会出现前后不一致的现象。上文提到的标题大小写的三种表现方式就是这样形成的。此外, 译者各自为政也是这个问题主要成因之一。一般而言, 大型外宣活动的翻译很难由某一译者来完成, 翻译任务会细分落实给多位译者。如果译者之间因为主观上无意愿或者客观上受制约而缺少交流的话, 一些核心概念和结构的处理就自然会出现见仁见智的现象。最后, 外宣活动组织者对翻译了解不够, 认为只要选定的译者英语水平较高就不会存在翻译问题, 从而忽略了前期的指导、中期的协调、后期的核查工作。殊不知七拼八凑出来的译文一定会因为缺少统一的规范而显得松散。

要解决译文缺少一致性的问题, 译者首先要明了外宣翻译的交际目的, 翻译应从“信息接受者”或信息“服务对象”的生理需要、安全需要、尊重的需要、自我实现的需要及他们的语言和思维习惯考虑、满足他们对搞质量的信息的需求[4]。正如黄友义所倡导的“外宣三贴近”的原则那样, 尽可能选用西方受众所习惯的思维方式和表达习惯来处理规范译文输出。此外, 组织者科学的指导协调至关重要。组织者必须根据需要选定合格的译员, 组建合适的翻译团队, 确定团队核心, 明确目标, 统一协调。翻译开始之前, 翻译团队必须共同商讨可能出现的问题, 达成对译文语体风格、翻译策略、核心概念处理等方面的一致, 从而形成相对统一的规范。翻译过程中, 译员之间要保持联系, 对出现的新问题进行充分沟通, 进一步完善规范以保障翻译工作的顺利开展。译文全部形成之后, 必须有一个核查工作, 除了单词拼写、语法错误之外, 译文的整体统一性往往是最后核查更应该关注的问题。

4 一致性译文的重要意义

根据翻译规范论观点, 翻译是一种社会行为, 这种社会行为是要有一定的规范原则制约的[5]。这至少表明了翻译活动中两种规范的约束力。其一是译文要受到目标语语言文化和思维规范的影响, 那种思维方式和语言表述和目标语不相一致的译文是很难为译文目标读者所接受和认同的。其二是译者在翻译的时候要自觉接受目标语体规范的约束, 不可以率性而为。否则的话, 译文就会出现前后不一致。如果是大型外宣系列活动的话, 整体就显得欠连贯, 这反过来对译者个人及翻译活动组织者声誉的负面影响巨大, 因而不容小视。

外宣翻译是一种门面工作, 其中的错误与缺陷会被放大来看。可以毫不夸张地说, 外宣翻译是一个国家对外交流水平和人文环境建设的具体体现[6]。城市街道名称, 景区导引牌等上面公示语翻译的小问题往往因为相对孤立存在, 一般只会使人一时困惑, 或者哑然失笑, 如南昌天香园景区内一导引牌上的“西门 (老园区) 由此前进”被译为Simon (oldp ark) This advance, 公示语受众一般会将此归因于译者个人素质, 而不会将其放大。大型系列外宣活动则不一样, 译文因为密集地受到多人的关注, 其问题就会被凸显和放大, 从而有违外宣活动的初衷, 甚至有损中国外宣的体面。仍以鄱阳湖生态经济区规划馆内的译文为例, 它是地方政府部门斥巨资建立的宣传阵地, 是集中向外展示区域优势特色、历史文化、环境资源、发展蓝图等的窗口, 担当着向外国友人推广该区域的重要使命, 容不得半点敷衍塞责。非常明显, 展板展墙上中文版的宣传文字用词正式、句式规范、层次清楚、思路连贯。译文虽然不存在明显的纰漏, 但在一致性方面的欠缺使得外宣的有效性, 规范性和严肃性受到了一定的影响, 不能说不是一种遗憾。

5 结束语

必须承认, 随着近十来年外宣翻译研究的开展, 越来越多的翻译从业人员, 以及和翻译相关的部门已经认识到外宣翻译的重要性和严肃性, 外宣翻译的质量得到了稳步的提升。但由于地域差别和译员认识的不同, 外宣翻译工作中的问题还大量存在。而且随着我国改革开放的纵深推进, 很多新问题也将随着越来越多大型外宣系列活动的开展而涌现出来。要很好地避免或者解决这个问题, 译者必须首先明白外宣翻译工作的交际目的, 自觉接受译者行为规范, 译入语言规范等的约束。这正如图瑞曾指出的那样, 翻译是受规范制约的行为, 规范在翻译行为和翻译过程中处于中心的地位[7]。

参考文献

[1]胡兴文, 张健.外宣翻译的名与实——张健教授访谈录[J].中国外语, 2013 (5) .

[2]丁往道.英语写作手册[M].北京:外语教学与研究出版社, 2007.

[3]黄友义.坚持“外宣三贴近”原则, 处理好外宣翻译中的难点问题[J].中国翻译, 2004 (6) .

[4]北京第二外国语学院公示语翻译研究中心.全国公示语翻译现状的调查与分析[J].中国翻译, 2007 (5) .

[5]李增垠.二十年来的国内公示语英译研究综述[J].中南大学学报:社会科学版, 2013 (4) .

[6]黄友义.从翻译工作者的权利到外宣翻译——在首届全国公示语翻译大会上的讲话[J].中国翻译, 2005 (6) .

城市规划展示馆 第11篇

一、大庆文化展示

没有文化的城市称不上是一座城市, 一座城市如果没有文化的支撑, 也就是失去了灵魂。文化让城市具有吸引力和生命力。大庆的文化也让大庆变得更具魅力。如果你去过大庆, 你会发现大庆的现代展览设计在各方各面都有体现。铁人精神、大庆精神由出自艺术工作者智慧的图片、文字、雕塑等表现出来。其方式让人便于理解、一目了然, 无形之中给人以教育、启发、激励, 并激发人们对大庆的热爱和向往, 不仅提高了大庆的知名度, 而且更多的人想要更好的服务大庆, 来爱护大庆和传承大庆精神。由于这些现代展示所带给人们对大庆文化进行传承更增添了大庆的魅力。当然也推动了整个大庆其他方面的发展。因为单纯的经济增长并不一定体现为社会的发展。

二、现代展示设计

社会最深刻的变化是、人文化精神的发展, 现代展示设计是对现代文明的理性主义文化模式的最好诠释, 也是向全社会传播大庆精神是大庆精神内化为文化自觉的有效路径。展示设计发展到今天, 一直具有经济功能和文化先导的双重属性, 不论是设计潮流的变迁还是结构技术的革新, 我们总是能从展示的内容和设计的实践中看到其中的影子。

现代展览在实现现代化、先进化、思想化和精神化的同时也对展览所讲究的艺术美感要求也来越高。这已经形成了一种现代展览所必须进行严格要求并追求更高标准的时代要求。文化的传承与现代展览息息相关, 而现代展览是离不开艺术设计的, 艺术设计也需要现代展览来体现现代展示设计是公共文化服务体系的重要表现, 也是人们进行文化传承的基本方式之一。展览最能反映美术馆的社会功能和价值取向, 因此越来越得到社会的普遍欢迎。社会的进步与发展在文化、精神、物质等方面都应当传承城市的历史文脉并加以创新。现代理论不仅要加以物质及技术进行展示设计的进行, 并要通过更灵活的手段来进行文化的传播。

当代展示艺术设计既能符合文化传承的需求, 又能彰显企业文化特点的形式风格和设计理念。让文化的传承具有自己独有的特点和与时俱进能代表现代社会的时代气息。所以我们必须要从文化的根源入手。所谓根源, 就是文化的的精髓, 即文化的深层次内涵。这就要求展示设计要具有很强的时效性。一方面是展示设计必须讲究现代感, 能代表最新的文化信息, 可以引领文化在最前端展示给人们;另一方面就是要在展示设计在展示之后可以在最短的时间内引起人们的关注并要把文化的魅力展现出来, 让人们被所展示的文化所吸引、了解、领悟并加以传承, 让更多的人进行对文化的了解。这也就需要能把文化传承赋予实践意义的现代展示设计的研究必须要具有文化特色和创意。

三、现代展示设计方法

现代展示设计都需要运用不同的方法结合到一起来进行表现, 文化也分为硬文化和软文化, 在硬文化方面主要是通过雕塑、公共建筑风格形式等。软文化主要是通过文字、图片等来进行传播。当然展示设计是需要进行深思熟虑的过程。在进行展示的过程中, 通常还需要运用可以让信息更好表现的空间设计、色彩的搭配以及造型等不同的手法进行表现。如果运用不得当也会让展览的表达效果有所减弱。其中最大的关键就是色彩的搭配。颜色可以分为色相、明度、纯度三大属性。视觉的生理平衡取决于建立和谐的色彩体系及互补关系。在进行展览设计时, 只有做到根据不同人的喜好、不同人的视觉感受对色彩的刺激本能的进行协调, 才能维持视觉的生理平衡。背景色为主, 主体色为辅, 主体色决定强调色是在展览设计时应当注意的色彩主次关系。为了达到更好的展示效果, 应通过反复对比、反复协调来确定最佳效果, 使展览设计达到多样的统一, 既不单调也不杂乱, 有次有主有中心形成一个和谐的整体。

在展示设计中的各个细节部位都要体现大庆文化独有的内涵。大庆的石油、百湖湿地可以通过与原生态自然产物相结合来提取大庆元素的色调, 让展览变得生动灵活。当然又要对铁人精神进行传承, 可以通过有条理、有秩序、按照流水线的方式来进行展览。使大庆文化在展示中更具特色, 并能更加有效的吸引人、教育人, 让人们通过展览来欣赏、感受大庆的文化特殊魅力。

传统的展示设计比较注重人文思想, 其表现手法也过于单一, 随着社会的发展、科学的进步, 以往的展示设计已经渐渐退出人们的视线。现代的展示设计在传统的基础上进行了完善和扩大, 并且不断的更新。信息时代快速发展, 高科技的运用也越来越普遍。高科技技术的运用不仅使得展览丰富多彩, 并且可以让想现代展览设计的创新精神体现出来。使展览中的作品不在只拘泥于静态, 而通过其动态的表现让展览所要传承的文化也变得更具生动化。

大庆文化传承通过现代展示设计, 所谓的设计, 就是对大庆文化的挖掘、提炼、培养、加工的过程。文化是城市塑造的核心, 城市建设是文化的承载体、是文化发展所形成的结果, 城市文化对一座城市有着特殊意义。把文化和城市建筑结合起来, 共同发展, 让城市建设来为城市代言, 通过展示设计来对城市文化进行传承。对文化传承而进行展示设计, 一是符合城市独有的气质, 二是本身具有号召力和市民的认同感。大庆铁人纪念馆是大庆最具代表性的展示设计空间, 让人们看到王进喜当年工作的场景和图片就可以想到艰苦创业的铁人精神, 让大庆人心生自豪感。

四、结语

大庆文化的传承是城市教育的一个必要要求, 现代展示设计是承传社会文化、社会精神以及先辈所累积的社会经验。现代展示设计是服务于文化传承为目标, 以文化的传承来增加人们对大庆精神的了解、学习, 对铁人精神的传递, 提高人们的文化精神。

摘要：随着现代展示设计的发展, 大庆城市文化的进步, 以及社会发展的日新月异, 需要突破单一的传统思想展示设计, 通过高科技进行高质量的现代展示设计来对大庆城市文化进行传承, 让人们对大庆城市文化更深一步了解, 增强人们的对大庆精神, 铁人精神的理解, 并传承其精神。现代展示设计可以通过颜色、空间、造型等不同方面结合起来, 并可以经过代表性建筑物及雕塑来向人们进行传播文化。现代展示具有很强的时效性, 并且可以让人们很清晰看到展示想表达的意义。大庆文化与现代展示设计的结合, 不仅让大庆精神可以得到更好的传承, 更能体现出现代展示的强大与重要性, 有利于大庆城市的发展, 也有利于现代展示设计向着更好的方向发展, 促进现代展示的快速发展。人们的文化精神也随着文化的传播和社会的发展进而得到更深一步的跨越。

关键词：大庆文化,现代展示,文化传承

参考文献

[1]程力, 贾彦彬.浅谈校史馆在大学文化传承与展示中的作用[J].中国校外教育 (上旬刊) , 2013 (8) .

[2]文化传承学术创新风采展示——山东理工大学学报 (社科版) 封面创意[J].山东理工大学学报:社会科学版, 2012 (3) .

[3]闫莉.蒙古族题材动画学习资源对蒙古族文化传承的现状分析[D].内蒙古师范大学, 2013.

[4]野楠.浅析展示艺术的新变化[J].美与时代·城市, 2013 (10) .