女装结构设计教学大纲教学大纲
女装结构设计教学大纲教学大纲（精选17篇）
女装结构设计教学大纲教学大纲 第1篇
女装结构设计教学大纲
（服装工程专业指定选修课 84学时）
一、课程内容
第一章 服装结构制图的基础知识
1、服装结构制图的工具
2、服装结构制图的线条及符号
3、服装结构制图的名称术语
4、服装结构制图的艺术要求和方法
第二章 女体体表特征和测量方法
1、女体体表特征
2、人体体形测量
第三章 女装衣身结构变化
1、女装基础纸样
2、省道结构变化
3、折褶变化
4、抽褶变化
5、分割线变化
第四章 衣领结构
1、结构种类
2、基础领窝
3、无领结构
4、翻折领结构
5、变化结构
第五章 衣袖结构
1、结构种类
2、圆袖结构制图
3、连袖分割袖结构制图 第六章 女上装整体结构设计
1、规格设计
2、衣身比例与廓体关系
3、肩型
4、实例分析
第七章 下装结构设计
1、下装结构种类
2、人体下体重要特征
3、裙装的结构设计方法
二、课程说明
（一）课程的地位与任务
女装结构设计是服装设计与工程专业和服装艺术设计专业组的一门必修课，通过本课程的教学，使学生掌握女体体表特征和人体测量方法，熟悉女装衣领、衣身、衣袖结构设计的原理，掌握各种基本款式结构的实用设计技术。
（二）课程的基本要求
本课程通过一系列女装结构设计原理的教学要求学生熟悉并掌握各种基本款式结构的实用设计技术。
（三）课程内容的重点、难点及深广度
本课程的重点是传授女装衣身、衣领、衣袖及下装结构设计的原理，难点是掌握相关结构线的匹配和如何灵活运用设计原理，达到综合设计复杂款式的程度。
（四）与有关课程的联系和分工
本课程是结构设计的先行课，男装与童装结构设计是后继课程，因此必须充分理解女装结构设计原理使之能灵活运用，并为工艺课程打下良好的基础。
（五）对学生能力的培养与方法
要求学生在理解原理的基础上进行1:1及1:5纸样的制图训练，并充分利用模型架，进行纸样实验补正，达到对学生独立思考与动手能力的培养。
（六）学时分配建议
课程内容 学时数 讲课 实验
一、服装结构制图的基础知识 1
二、女体体表特征和测量方法 3/2
三、女体衣身结构变化 10/6
四、衣领结构 10/6
五、衣袖结构 10/8
六、女上装整体结构设计 10/8
七、下装结构设计 4/6 总 计 48/36 返回目录
课程编号：060502 Pattern Make Up of Men’s Wear & Children’s Wear and Grading 男装与童装结构设计教学大纲（服装工程专业 指选 56 学时）
一、课程内容
第一章 儿童、男子体形与测量
1、少儿体形特征
2、成年男子体形特征
3、儿童、男子体形的测量
第二章 男装结构
1、下装结构
2、男装原型及衣身结构平衡
3、衣袖结构
4、衣领结构
第三章 童装结构
1、童装原型
2、童装衣身结构平衡
第四章 男装整体结构设计
1、男装规格设计
2、男装宽松风格典型款式结构
3、男装较宽松较贴体风格典型款式结构
4、男装贴体风格典型款式结构
第五章 童装整体结构设计
1、童装规格设计
2、童装宽松风格典型款式结构
3、童装较宽松较贴体风格典型款式结构
二、实例课程说明书
（一）课程的地位与任务
男装与童装结构设计与推当时服装工程专业和工艺美术专业服装设计课题组的一门指定选修课，通过本门课程的教学，主要培养学生对各类男装款式造型和童装款式造型的结构设计能力及制作工业化系列样板的能力。
（二）课程的基本要求
本课程是在学生学习了成衣基础工艺、女装结构设计课程之后的一门结构设计课程，拟采用理论与实践相结合的方法进行教学。
（三）课程内容的重点
要求重点掌握男装与童装基本结构图的绘制，然后进行款式变化，以培养学生准确、流畅的读图、绘图能力，提高图解各类款式的结构设计能力，以及制作工业化系列样板的能力。
（四）与有关课程的联系和分工
本课程属于指定选修课，在三年级进行，应注意前后课程的衔接、协调。本课程的前面主要是女装结构设计，其后继课程主要是男装工艺及成衣工艺学。
（五）对学生能力的培养与方法
服装专业课属工程专业的边缘学科，综合工程、艺术与技术于一体，所以在教学上特别注重实际操作能力的训练，本课程的教学方法是理论教学和能力训练同步进行，在实践中发现问题，针对问题进行教学，让学生在实践中检验理论，以更快地提高专业理论水平。
（六）学时分配建议
课程内容 学时数 56 讲课 实验
第一章 儿童、男子体形与测量 2 第二章 男装结构 6/4 第三章 童装结构 4/4 第四章 男装整体结构设计 12/10 第五章 童装整体结构设计 8/6 总 计 32/24 返回目录
课程编号：060504 Pattern Make Up of Industry 服装工业纸型设计教学大纲
（服装工程专业指定选修课 51学时）
一、课程内容 第一章 绪论
1、工业生产程序
2、工业纸样体系组成 第二章 服装工业制板技术规定
1、工业样板中款式样板的设计方法
2、款式样板—工业样板的设计方法
3、工业样板的技术规定
4、服装工业制板的工具
第三章 工业板样规格设计
1、规格的表达方式
2、号型的内容
3、号型规格应用
第四章 面、里、衬裁剪样板与工艺样板
1、面布样板
2、里布样板
3、工艺样板
第五章 系列样板缩放原理与技术
1、缩放原理
2、缩放的步骤
3、缩放的技术方法
第六章 裁剪样板的排料
二、课程说明
（一）课程的地位与任务
服装工业纸型设计是服装设计与工程专业和服装艺术设计专业的必修课，通过本课程的教学，使学生掌握作为成衣生产使用的工业纸样，从款式纸样到裁剪用纸样到系列规格的工业纸样的整个设计原理和技术方法。
（二）课程的艺术要求
本课程通过款式的工业纸样的设计过程要求学生熟悉并掌握工业纸样的设计原理和技术方法。
（三）课程内容的重点、难点及广度
本课程的重点是传授裁剪用及缝制用样板的技术要求和单一规格样板，通过推档形成系列规格的原理和技术方法；难点是掌握相关部位的吻合关系及推档基点确定，档差的方向和数量确定。
（四）与有关课程的联系与分工 本课程是结构设计的尾行课，前继课程是女装、男装及童装的款式纸样的设计，故掌握好本课程是对结构设计课程的良好总结。
（五）对学生能力的培养与方法
要求学生在理解掌握的基础上用手工和CAD进行1:1比例纸样的制图训练，尽可能与企业生产形式接轨。
（六）学时分配建议
课程内容 学时数 51 讲课 实验
一、绪论1
二、服装工业制板技术规定2/1
三、工业板样规格设计5/4
四、面、里、衬裁剪样板与工艺样板9/10
五、系列样板缩放原理与技术6/8
六、裁剪样板的排料 3/2 总 计 26/25
女装结构设计教学大纲教学大纲 第2篇
经过一个学期的女装项目教学，为此我们做了如下总结报告：
第一阶段：我们主要以小组为团体，选定一个品牌，每星期进行一次市场调查。
小组成员：杨诗梦（组长）、金娟、葛凤祥、马云、万发鹏。调查品牌：ODBO
调研总结：黑，白两种颜色虽色彩简单，但并不意味着风格的单一，ODBO以棉、亚麻、羊毛和合成纤维锦纶、氨纶、涤纶、粘纤等为主要面料，在秉持面料多元化的材质中，又增添了桑蚕丝、皮、狐狸毛、貂毛、兔毛等材质，在设计中根据不同面料组织的特点、手感及风格进行区别设计，针对性设计，搭配设计及独特的立体裁剪；在设计中还采用折褶，流苏及多层次的搭配手法；适合于成熟女性。
第二阶段：每个小组根据所选品牌制作一份灵感来源版和参考服装。根据相关具体要求完成女装设计流行预测、市场调研与分析、确定设计方向与主体、品牌产品的结合、定位及系列设计。
第三阶段：以小组为单位选定一系列衣服，进行延伸设计。其后，再根据ODBO的风格选定八十款的款式设计。通过老师的知道再进行改善。
第四阶段：确定本小组系列服装，集体去洪城买布料。在老师的指导下确定服装及面料之后，再进行打板制作。最后将所有的款式与成衣拍照集册。
最后总结：通过这次的项目教学，是我们对服装的款式。版型还有工艺都有了很大的了解与提高。女装设计的学习是面向市场需求，学习和市场相结合的课程教学设计。流程化、市场化的设计理念是成为专业人才的方法的新尝试。成熟后的女装项目教学体系将是我们逐渐向市场、经济、科学、紧密结合的方向发展。从而提高了服装设计学习水平与设计效益的结合。改变了艺术设计人才的学习模式，也更进一步了解到自身的优势与不足，更深刻的感觉到了团队凝聚力的重要性。
姓名：金娟
瑶族女装结构的探讨 第3篇
关键词：瑶族服饰,瑶族女装结构,结构改进
0 引言
瑶族服饰文化具有独特的民族特点。据《隋书地理志》所载,瑶人“承盘瓢之后,故服章多用斑布为饰”。早在汉代,其先民就有“好五色衣裳、衣斑布、色斑斓,对襟齐领,椎髻跣足”的习俗。直到近代,瑶族服饰仍保留着这些独特的风格。
瑶族在历史上长期过着迁徙的生活。其服饰受到不同时期、不同地域条件以及各民族习惯等影响,又因瑶族居住地的分散和内部支系的不同,以及风俗习惯和审美观念的差异,使瑶族服饰本身在款式结构、图案、配饰等多个方面都有着各自不同的特点。据统计,瑶族服装的款式就多达100种,头饰也不下100种,如过山瑶、蓝靛瑶、红头瑶、白线瑶、黑瑶、沙瑶、平地瑶、盘瑶、八排瑶、茶山瑶等。而通过对瑶族女装的研究发现,瑶族女装虽然具有本民族独特的特点,但是其结构造型不符合现代服装结构设计的要求。如下将对瑶族女装中极具特点的一款上装和一款裤装进行结构设计的改进。
1 瑶族女装的结构特点
由于东方宇宙观强调“天人合一”,在艺术表达上追求意象,因而在服装造型上表现为一种抽象空间形式,象征性表达人与空间的协调统一关系。自周朝的章服至近代的旗袍、长衫,基本上都以平面结构的衣片构成平面形态的服装,以适应立体形态的人体,达到三维空间效果,因而在服装构成中更趋向于平面构成的方法[1]。作为少数民族的瑶族,服饰受现代服装流行趋势以及现代服装构成方法的影响甚少,其服装的结构构成仍采用传统的裁剪制作方法。通过调查资料发现,瑶族女装展开几乎都为平面式。
人体是复杂的曲面体。女体由于胸部、臀部的凸起,其曲面结构更为复杂,同时,服装各部位的结构必须满足人体动、静态功能的需求,必须与人体各部位贴合一致,或者塑造美观的线和面去代替人体的形态。而瑶族女装一般较宽松,服装塑造人体曲面的功能不大。
在服装结构设计中,通过抛物点做衣片的分割线,使紧密覆合人体的服装曲面能在这些线上得到合理的展开[2]。基于这一结构设计的原理,对瑶族女装的上装和裤装进行结构设计的改进。在改进中,以标准女体中间体(160/84A)的服装规格为对象进行改进。
2 瑶族女装的结构改进
2.1 瑶族女上装的结构改进
瑶族女上装采用传统的平面裁剪方法制作而成,整个服装造型显得呆板、生硬,如图1[3]。为了体现女性的线条美,尤其是胸部突起,可以对其进行如下的改进:改为中式立领、一片装袖、胸部做胸腰省、背部做背省、肩部做肩胛省。改进的女上装的尺寸规格为(单位:cm):胸围:94;腰围:78;臀围:96;肩宽:39;领围:38;袖口宽:13;衣长:65;袖长:56。
改进后的女上装的款式图如图2、衣身和衣袖结构图如图3。
2.2 瑶族女裤装的结构改进
裤子的裆部是裤装结构中最重要的组成部分,裆部的结构造型是否合理直接影响到裤装的舒适合体性。观察人体的侧面,臀部像一个前倾的椭圆形。椭圆前一半的凸点靠上为腹凸,靠下较平缓的部分为前裆弯;后一半的凸点靠下为臀凸,也为后裆弯。同时,由于人体臀部凸起以及人体臀部活动规律,即臀部屈大于伸的活动规律,后裆弯量大于前裆弯量[4]。
瑶族女裤结构较为独特,裤装共有五片组成,不分前后,没有正中的分割。裤裆有两块三角形布片拼合而成,裤腿为一片,与裤裆的两片三角形布片连接,组成裤身。再由一块长条形布片作为腰头与两条裤腿拼合,成为完整的裤装,如图4[3],整个女裤很宽松。根据人体臀部形态、裤装结构原理以及制作工艺的要求,瑶族女裤不仅裆部不符合人体臀部造型的要求,而且其制作工艺复杂。故可以对瑶族女裤进行如下的改进:改为有前后裆量、前后片都有腰省。
改进的瑶族女裤的尺寸规格为(单位:cm):腰围:76;臀围:96;裤口宽:17,款式图和结构图如图5。
3 结语
对以上两款瑶族女装的结构进行改进,提供了一种如何将民族服饰融入到现代服装结构设计中的思维方法。通过这种思维方法,可以对其他款式的瑶族服饰,甚至其他的少数民族服饰进行结构的改进,以更符合现代服装设计的要求。同时,在许多民族服饰工艺日渐失传的今天,只有将民族服饰和现代服装设计要求以及现代服装流行趋势紧密结合起来,才能让民族服饰不断发扬光大,在现代服装流行舞台上扮演重要的角色。
参考文献
[1]张文斌.服装工艺学结构设计分册[M].北京:中国纺织出版社,2002.
[2]吴俊.女装结构设计与应用[M].北京:中国纺织出版社,2000.
[3]张洁.瑶族服饰元素在现代服装设计中的应用与研究[D].上海:东华大学,2007.
[4]戴平.中国民族服饰文化[M].上海:上海人民出版社,1994.
女装结构设计教学大纲教学大纲 第4篇
[关键词]耸肩瓦片袖 影响因素 结构设计方法
[中图分类号] G71 [文献标识码] A [文章编号] 16746058（2016）270128
一、引言
耸肩瓦片袖是指肩部耸起的袖型，属衣片肩部和袖子互借的肩袖类型，不同于一般的插肩袖、落肩袖、连袖等肩袖类型。耸肩瓦片袖以其立体感强烈的形似瓦片的造型特征显著，饱满和棱角分明是肩部造型设计的要点。如图1所示。
二、影响耸肩瓦片袖造型的构成因素
1.耸肩瓦片袖的结构解析
耸肩瓦片袖是由传统圆装袖演变而成的一种立面结构袖型，它在肩袖之间采用了瓦片式耸肩角互借结构，保持了袖笼和袖身具有圆装袖的合体性特点的同时，使衣袖肩线由原本弧形锐化为向上的尖角形，构造成肩部呈几何外形的线条轮廓美感，让结构设计的技术与艺术得到有效融合。
2.耸肩瓦片袖结构的影响因素
（1）袖山高与袖肥的变化对造型结构的影响
袖山高与袖肥作为耸肩高度和牵制手臂向外活动角度的主要因素，其数据值的大小变化决定着耸肩造型的变化，如图3所示。在AH值不变的情况下，袖山高增大，耸肩向上趋势明显，袖肥则变小，袖子合体性就越高，则活动角度变小；反之，袖山高减小，耸肩向下趋势明显，袖肥则变大，袖子合体性就越低，则活动角度变大。如数据匹配不协调会出现皱褶、起吊等现象，影响造型效果。
（2）瓦片角切展量的变化对造型结构的影响
瓦片角的切展量与耸肩高低程度有直接关联，其切展数据值越小，则耸肩高度特征就越趋向上，效果越明显；反之，其切展数据值越大，则耸肩高度特征就越趋向平缓，失去了轻盈明快的造型效果。
3.耸肩瓦片袖的结构设计方法
①根据耸肩角的支撑点位置，将正常前后衣片袖窿的肩端点往内缩进2cm，画顺袖窿弧线，使袖窿弧长前后各增加0.7～1cm作为耸肩瓦片角的切展量。
②在正常圆装袖的袖山高基础上增加耸肩高度2.5cm，画顺袖山弧线；再由新的袖山顶点向下4cm作为耸肩宽度，在袖山上作出瓦片角形状，并将瓦片角沿前后袖山对位点对称翻转修顺（要点：此处变形修顺很关键），使翻转后的前后袖山弧线等于正常衣片袖窿弧长。如图6b所示。
③依据步骤（1）变形设计的袖窿弧长增量0.7～1cm，对其瓦片角进行切展处理，并画顺造型线条，形成完整的耸肩瓦片袖纸样结构设计。
④以假缝方式进行实践研究，对立面造型中出现的细微不足进行平面纸样的修正，达成耸肩瓦片袖款式最终造型效果。
三、结语
耸肩瓦片袖以其独特的造型反复出现在时尚舞台上和全国服装技能竞赛题库中，引起各大职业院校的教学重视。其立体而复杂的袖型源于传统圆装袖结构设计的特点，又突破于它；是技术与艺术的有效融合，是传统圆装袖结构设计的拓展。因此研究这类耸肩造型袖结构教学，对于袖子结构设计的精致与优化具有积极的现实意义。
[ 参 考 文 献 ]
[1]胡莉虹，周莉英.耸肩袖纸样结构解析[J].广西轻工业，2011（8）.
[2]刘瑞璞编著.服装纸样设计原理与技术——女装篇[M].北京：中国纺织出版社，2008.
女装设计实验报告参考 第5篇
学 号: 字体是黑体三号不加粗
姓 名: 学 院: 轻纺工程与艺术学院 专 业:
班 级:
日 期: 2015年7月2日
指导教师: 亓 妍 妍
安徽农业大学轻纺工程与艺术学院服装系
实 验 报 告
课程名称 《女装设计》 专业
宋体五号不加粗 班级
实验成绩
姓
名
学号
时间 2015.6.10 地点 轻纺艺术楼
小组成员
指导老师
实验名称 实验一：服装面料组合再造实践训练
实验目的：通过对服用面料和非服用面料的学习理解，运用学习的面料再造手段和方法，进行具有创意的面料重组再造构成的练习,进一步深入认识面料组合再造的艺术效果和面料组合变化规律。
实验内容：根据面料再造的手段和方法，运用设计法则进行面料的创意设计练习。依据所选择的面料和辅料，收集素材,利用设计手法进行创意面料的设计练习。
1、根据所选择的面料和辅料进行面料再造设计，制作成30×30（单位：cm)的面料小样，一人两块。要求：具有创意性、实用性、原创性、现代设计感，能合理地运用服装中；面料组合再造符合审美标准。拍摄制作过程的图片。
实验步骤：（要详细从收集素材开始到制作步骤，最后成品）字体是宋体小四不加粗
实验结果与展示：（要有整体和细部的表现）字体是宋体小四不加粗
实验结论：通过本次实践训练能够了解各种面料和辅料之间的差异而形成的各种变化，以及面料再造在服装设计中的作用和表现。了解和掌握面料再造的原则和制作手法，在设计中开发新的构成手段（后面结合自己的收获及感想）
实 验 报 告
课程名称 《女装设计》 专业宋体五号不加粗
班级
实验成绩 姓
名
学号
时间
地点
小组成员
指导老师
实验名称 实验二：女装款式设计实践训练
实验目的：在理论的指导下，通过实验，使学生掌握女装廓形设计和部件设计的方法。要求学生能够理论联系实际，不仅能根据款式设计的方法和原理设计出变化多样的服装款式，还能够针对具体的服装品牌风格，进行款式设计。
实验内容：根据女装款式设计的设计法则结合目前流行趋势，进行款式设计。以提高学生实际操作能力，引导学生使用现有资料启发灵感。
1、进行两个品类的女装款式设计，每个品类各设计5款；要求细部结构清晰，着色；设计的款式要有设计感，原创性；符合审美标准。8K卡纸。
实验步骤：（要详细从收集素材开始到制作步骤，最后成品）字体是宋体小四不加粗
实验结果与展示：（要有整体和细部的表现）字体是宋体小四不加粗
实验结论：通过女装款式的设计练习，掌握女装廓型与结构线的设计方法。通过款式设计练习，掌握服装款式局部设计的方法，并且了解局部设计与整体设计之间的关系。通过女装款式变化设计，使学生能够设计出丰富多变，具有现代设计 感的女装款式设计。
实 验 报 告
课程名称《女装设计》
专业宋体五号不加粗
班级
实验成绩 姓
名
学号
时间
地点
小组成员
指导老师
实验名称 实验三：女装系列设计构思实践训练
实验目的：通过本次实验了解女装设计的基本形式、原理及创作思维方法；了解女装的面料、色彩、款式的特点，并能在设计中灵活运用；掌握女装设计的步骤及流行趋势和变化规律；能结合流行进行独立设计。
实验内容：通过学习的女装设计原则和方法，结合近期国内具有影响力的第16届“虎门杯”国际青年设计（女装）大赛，进行一个系列的女装设计。要求如下（1）主题：创·无界
（2）范围：女装(面料、材料不限)（3）参赛选手按系列设计，每一系列5套，画在同一张效果图，规格27cmx40cm;效果图背面左上角附：主题名称、设计思想(不超过50字);左下角附：正背面款式图;右上角附：姓名、性别、出生年月、国籍、毕业(在读)学校、学历、服务单位、单位地址、邮政地址、邮政编码、E-mail、联系电话、传真(注：所有文字必须用母语和英语书写);并附身份证复印件以及大一寸彩色照片1张(用信封装好并贴牢固);右下角附：面料小样(8cmx8cm);来稿一律不退，请自留底稿。（4）来稿必须是未发表过的原创作品，如发现一稿多投，则视为无效稿件。
实验步骤：（要详细从收集素材开始到制作步骤，最后成品）字体是宋体小四不加粗
实验结果与展示：（要有整体和细部的表现）字体是宋体小四不加粗
实验结论：通过进行女装系列设计的训练。养成良好的服装设计习惯，关注时尚，拓展视野；培养学生搜集资料、阅读资料和利用资料的能力；培养学生的自学和鉴赏服装的能力，提高个人审美意识和修养；培养丰富的想象力和创新能力。实验报告要求：
1.每个实验的第一页都要另起一页，注意字体。
2.所有标题字体不动，正文字体统一是宋体小四不加粗，行距是1.5倍。
女装设计师个人简历 第6篇
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| ※3月—09年7月 南京美意服饰集团有限公司，担任服装设计师助理，主要工作是负责设计款式图，会用电脑软件进行图片处理，调色配色，服装搭配等工作。 ※09年9月--2月在广州好味服饰有限公司工作,任女装品牌设计师，主要是熟悉全国各地休闲女装，也负一些产品设计流程的控制和操作,自己也做了一些原创性的设计，另外对服装搭配等也有独到的见解。 | |||||||||||||||||||||||||||||
2007.9 - 2009.7 南京设计院校 服装设计专业 大专女装SRP商品信息研究交互设计 第7篇买家SRP页面信息关注点 显而易见的，买家在选购不同类型的商品时关注的内容也会不同。我们首先针对女装类目买家如何挑选女装进行了调研，有一些关于女装SRP的发现和大家分享。 通过前期的用户访谈，我们观察到，女装买家在SRP中主要完成了对女装款式的初步判断，价格比较，以及对自己关注的服务的筛选。其中我们注意到： 1. 女装买家在购买时会关注卖家是否是七天无理由退换货，以及旺旺在线与否; 2. 女装买家在SRP中关注的商品信息比我们目前呈现的信息要少。 那么，在我们提供的纷繁的各种信息中，什么样的信息是女装买家在SRP中真正关注的呢? 为了解决这一问题，我们针对北上广杭四地购买过女装的24万买家投放了问卷，了解其选购习惯，并对定性的一些发现进行定量验证。关于SRP呈现内容，我们发现： 1. 用户在SRP的内容中最关注的前三项依次是：价格、主图和最近成交笔数。 2. 针对服务表示关注的买家(占反馈买家的42.4%)，我们对他们所关注的服务图标进行了进一步的梳理，女装买家最关注的前三项服务图标依次为：七天无理由退换货、正品保障和消费者保障服务， 买家SRP关注点差异 这样的结果是否在所有的女装买家中都是共通的呢? 我们在之前用户访谈中也发现，对于同样的一批服装图片，买家呈现出两种截然不同的观点：一部分买家对于爆款非常排斥，认为这么多人买的服装自己不适合买，而另一种买家则经常参考销量，认为这么多人买应该不会太差。这两种买家在描述服装时，前者对自己的穿衣风格会比较有自信，而后者则更看重销量从众。根据文献研究推断，我们推测买家对于一个品类的熟悉程度以及其寻求认同的差异会使他们在SRP上的需求有所区分。 我们在问卷调研中请用户将自己对服装的熟悉程度进行自评，后续我们比较了对女装有高熟悉度和低熟悉度的买家用户，发现在以下几个方面，二者存在统计显著差异(见下图)： 女装冬季大衣设计研究 第8篇在欧洲古典主义时期的女装大衣以带兜帽的鲁丹郭特为主, 这种新型外衣有两层或三层领子, 造型类似阿比。在浪漫主义时期则变为女性骑马服——曼特莱。而后巴斯尔消失, 外形变成纤细、优美、流畅的S形。 一战期间, 妇女成了战时劳动力的唯一资源, 使女性走上社会称为一种现实, 裙长缩短, 繁琐的装饰被去掉, 富于机能性的男式女服在女装中确立, 女装的现代化向前迈出了坚实的一大步。战争改变了人们的价值观和审美观, 腰身越来越宽松。1919年更是出现了流行于整个20年代的宽腰身的直筒形女装。女性冲破传统道德规范的禁锢走向另一个极端, 即否定女性特征, 向男性看齐, 整个外形呈长“管子状。1923年, 一度出现臀部放宽的酒桶形女装, 不到一年又回到细长的管状外形上来, 这种短暂的流行使人们对“将帕” (Jumper, 宽松的运动形茄克衫, 即我国所称的茄克) 很感兴趣, 这时的女衬衫“布劳斯”与将帕同形, 很宽松, 在臀部堆出多余的量来。二战时期军服式开始流行, 这决定性的完成了女装的现代化。女装出现缩短裙子和夸张肩部的机能化倾向, 变成一种非常实用的男性味很强的现代装束, 这就是军服式。战争结束后军服式女装继续流行, 但是腰身变细、上衣的下摆出现波浪, 衣袋设计很受重视。因腰收细肩就显得更宽, 所以战后的军服式被称为“宽肩式”。战后首先意识到腰线, 为1947年迪奥尔的“新样式”女性味的复活打下了伏笔。 反观中国, 清朝女装衣“务尚宽博, 袖广之一尺有余”, 元宝领一时成为了时尚的标志。在北方严寒之地, 斗篷成为了最受欢迎的款式, 称为“一口钟”。辛亥革命后, 有人将女子旗袍外套的短上衣设计成“两用新装”, 样式非常简单, 一件背心, 在袖口处钉一圈扣, 再定制一长一短袖子, 在袖端处钉同样的扣子, 日间可采用短袖, 夜间可换长袖, 各色袖子式具备, 提供多种选择。 新中国成立后, 50年代的人们崇尚劳动最光荣, 朴素是时尚。年轻姑娘们一度爱上了男式背带工装裤和格子衬衣。冬季普遍穿着绿色底加褐色毛翻领的“军大衣”, 男女服装样式不分。 “文革”时, 青少年喜欢穿一身草绿色的军装, 头戴草绿色军帽, 肩挎草绿色书包。为了表现自己的艰苦朴素, 有人甚至将新买的衣服在水中做旧, 或者在并未被损坏的衣服上打上几个补丁。 1980年上映的国产故事片《庐山恋》成为年轻人喜爱的影片。片中女主角新颖的时装, 都令人产生耳目一新的感觉。这一时期, 戴太阳镜、留长头发、穿喇叭裤、蝙蝠衫成为时尚, 年轻人从中找到个性和自我的感觉。 90年代, 人们的生活向小康过渡, 思想观念更为开放。人们的服饰在急速变化, 穿衣打扮讲求个性和多变, 很难用一种款式或色彩来概括时尚潮流, 强调个性、不追逐流行本身也成为一种时尚。 如今, 2013/14年的秋冬女装流行趋势中, 廓形风衣适时地回归时尚舞台, 俨然已经成为时尚的潮流, 质地更为柔软轻薄的风衣也引领了秋冬新时尚。利用立体剪裁的手法将肩线下移, 继而令周身轮廓形成茧形, 肩部的轮廓不止写着女权的强势, 同样传递着优雅与自信。 短小的钟形斗篷以实用性强突出重围, 更为宽松的款式, 没有过多的体型束缚, 更好的掩饰身体曲线, 无疑已经成为今年的NO.1。 在市场调研中不难发现, 2013年的秋冬女装大衣以箱式和帐篷式为主, H形和茧形是主打。披肩式大衣和披肩一件式是今年最流行的。这种像帐篷外形, 从肩部向下形成柔和的流线, 做成展开状的喇叭形的款式深受年轻女性的欢迎, 这种款式对于身材的要求并不高而且宽松的廓形能够很好的掩饰曲线上的不足。从面料上来看, 毛皮、粗呢都是主要的材质。 G-Star2011秋冬季着重强调的是“隐形”功能。比如女款中的Padded Jade Skirt, 全长及膝部连接结构正是为了强调寒冷季节中对身体的保暖, 而由于高科技的剪裁工艺, 这样的设计并无突兀反而显示出与众不同的优雅。涂蜡帆布的灵感则来自于上世纪早起的渔夫服。 日本新锐设计师the one的一系列超现实主义风格大衣设计, 完全忽略人体的曲线, 凭借挺括的面料和高超的裁剪技术打造出未来感十足的廓形, 使得大衣具有一种“盔甲”型的硬质感表达着女性强硬的一面。可见, 在不久的将来, 在秋冬女装大衣的领域势必会兴起一场特殊廓形的风潮。高耸的肩部、夸张的腰臀比例、或者是完全随意的披帛式都会被借鉴到大衣的设计中来。 相比之下, 国内女装品牌在大衣的设计上就要逊色许多。国内的年轻女装品牌一般都是中低档, 在款式上完全照搬照抄却总是不得要领, 在产品质量和品格品位上远远跟不上消费者的口味。而一些标榜高端的品牌在款式和创新上都和国际品牌差距较大, 并不为消费者所完全接受。 针对这一现状, 唯一解决的方法就是不断创新, 满足消费者求新、求异、求个性的需求。务必重视消费市场的需求, 不断寻找新的切入点。 创新一:目前女装市场的款式不仅多变而且选择性也来越多, 可是人的身形变化总是赶不上流行的变化, 脸型和肤色也不能根据时尚趋势而改变, 一件大衣今年正流行明年就已经过时, 或者身材变胖或者变瘦, 这件大衣已经无法再适合自己了。根据这一特点对现在的女装大衣款式进行改良, 以一件衣服的不同款式变化为切入点, 增强女装大衣的功能性。 创新二:拟加入形象设计的元素, 对女性的身材、脸型在不同时期的不同变化进行研究, 力求可以使消费者在个人形象分析这个基础上, 充分了解自己所适合的服装款式, 并且有选择的只对一件成衣进行不同的款式变换。从而达到最优选择。 创新三:在保证大衣廓形挺括前提下, 更加舒适保暖同时轻薄灵巧, 并增强功能性同时也具有趣味性, 使一衣多穿不仅仅是经济方面更是流行方向的首选。 参考文献 [1]袁仄, 胡月.百年衣裳20世纪中国服装流变[M].北京:生活·读书·新知三联书店, 2010. [2]袁仄.中国服装史[M].中国纺织出版社, 2009. [3][法]阿兰·佩雷菲特, 著.停滞的帝国——两个世界的撞击[M].北京:生活·读书·新知三联书店, 1995. 女装结构设计教学大纲教学大纲 第9篇【关键词】女装 面料 创新思维 细节设计 造型 在服装设计领域，巧妙的构思创意永远是可以独立于业界的法宝。构思也是设计之初，它为女装行业发展奠定了基础。有了最初的思维方式，女装设计、工艺及造型才有表现的空间。 一、女装面料设计的思维方式 （一）由面及点的设计思维方式 女装设计细节较多，所以在对面料的细节设计过程中也应该首先找准定位，围绕设计目标打开思维，让所设计的服装更加适于穿着对象的风格、所出席的场合以及设计所要表达的内涵。在服装设计中，面料是质地，它表达风格，也被风格所决定，因此女装的设计款式结构要与面料造型相搭配才能展现出服装的整体风格。这就是由风格与面料（面）到局部设计（点）的设计思维方式。由面及点的面料细节设计更加适应于对女装品牌文化的打造，比如说Giorgio Armani在2015年春夏米兰时装周上的沙滩系列休闲女装就鲜明的展示了“由面及点”的设计思维。服装整体利用了大量的缎面及透明薄纱面料来渲染意大利南部海滩轻盈温柔的夏日氛围，整个面料设计极富色彩层次感。这其中对面料中银灰、裸色、米白、淡棕色的局部交叠表现细节也正是Armani最擅长的拿手好戏，各种色彩在面料上的深浅不一仿佛沙滩在一天中被光线照射下所呈现的不同色彩变化，尤其是在舞台灯光映衬下闪闪发光的面料运用，更是贴近拟真了沙滩阳光下闪烁的流光溢彩。服装整体设计宽松、流畅又不失优雅和舒适感，穿这样的衣服在沙滩上漫步实为一种至高的人生享受。如图1. 图1 Giorgio Armani 2015春夏女装沙滩系列 （二）由点及面的设计思维方式 由点及面就是由局部到整体，这种思维方式比较独特，所以它容易出现于那些有着创造发散性思维的设计师之手。由点及面就是设计师通过面料来发散多元化的细节设计思维，这种创新表现主要从面料特色激发设计灵感，并结合实际设计工艺，拓宽了女装中面料设计的创新性与可能性。2014年，法国设计师曾用吸水面料与其它各种如纱质面料、蕾丝面料与珠片面料等等对比并结合，采用拼接和叠加的处理手法来为面料的细节造型推陈出新，这样的新服装造型效果不但符合流行时尚潮流，对面料本身来说也是一种全新内涵的定义。 无论是由面及点亦或是由点及面，二者之间不存在绝对也不存在矛盾，所以说服装设计的特色就是给予了设计者无限可能，不局限任何人的思维方式，无论是背道流行而驰的逆向思维方式还是符合时代潮流发展的正向思维方式，它们都有自己的表现空间，也都诠释了面料设计与女装设计之间的关系[1]。 二、女装面料设计的表现形式 女装面料设计所表现的是造型结构之美，所以根据面料设计所展现出的女装表现形式主要分为三大类型：点状结构、线性结构与体块结构的设计表现形式。 （一）面料中点状结构的细节设计表现形式 点状结构在面料上的体现就是小而精致的点状形态造型，它凸显了女装设计在结构上的精巧性、可变性与灵活性。面料设计所呈现的点状结构与面料的材质、位置与大小都有关系，正是它们之间的彼此联系才构成女装设计中的微妙变化，令人产生不尽相同的心理感受。所以，设计师可以根据调整点状结构的数量、排列顺序以及形状大小来控制面料造型的各种特色。例如如果是小面积的点状结构设计，它所呈现的就是较弱的视觉感觉，而随着点状结构面积的增大，对视觉的冲击也将越来越强。也有单一的点状结构设计，它所表现出的面料设计特征更能凸显服装中的重点，让人不自然的集中注意力，使微小的细节设计成为视觉中心。如图2. 图2女装面料中点状结构的细节设计图 图2中模特的裙子是两朵镂空雕花，它的点状结构呈现密集的聚集状态，这给人一种视觉上的构成连续性印象。整个裙子的设计中，最吸引人的也正是雕有镂空花纹的裙摆。当模特舞动裙摆走秀时，裙摆上的镂空花纹点状结构又会给人一种结构被分散开来的错觉，从而分散人的视线及注意力，创造一种随模特而动的动感效果。这样分散又聚集的面料点状结构细节设计，也正体现了设计者以静求动的创新理念，有虚有实、亦梦亦幻。 （二）面料中线性结构的细节设计表现形式 线性结构最能体现面料细节设计的造型感，就以直线来说，它所表现的是简约与规律的基本结构，不过在设计师的妙手下，直线却可以转化为所有线条，比如垂直的直线、水平和倾斜的直线。女装中的裤子和裙子等面料中最适合表现直线线条，因为它能突出女性的形体动感和方向感，拉长别人的视觉，使得女性的身材更加修长。如图3. 图3女装下摆面料的直线细节设计 图3的女装面料设计中的下摆直线体现出了模特修长的腿部细节，这也正是女性最能体现身材美感的着装特征。所以说，线性结构的面料设计是最能表现女装装饰的设计手法，我们还可以从女装的领口、袖口和两肋侧看到面料线性设计的细节刻画。而且线性结构也展示了服装整体气质和局部的造型细节，它最大限度的诠释了女人的形体美感。 （三）面料中体块结构的细节设计表现形式 体块结构就象征着主导性和大面积，面料的大面积使用是对线性结构的多元化延展，也是对点状结构的局部集合与整体扩张。从女装设计角度讲，体块设计基于面料涵盖多种结构，比如按照正常面料裁剪设计的规则结构，还有随性变化的自由裁剪结构。体块结构在面料造型上更能展现每一款式女装的独特风格与细腻特征，而且它给人的视觉冲击力也是最突出的。由于面料选择的不同，体块结构的形式与构成方法都是设计者需要仔细斟酌的，例如对结构虚实关系的把握，或者体块与体块之间的逻辑联系，这些都是体块结构是否能凸显面料设计细节的关键所在，好的体块设计一定是与服装的面料、款式风格相协调搭配的。如图4. 图4基于面料细节的女装体块结构设计 实际上，上述的三种面料设计所体现的是女装的细节也是服装效果，而且这种服装效果所展现的状态是三维立体的，所以我们在研究女装面料设计时不能仅仅以某一结构特征方面作为设计基础，而是要实现多维度、多层次的思考分析，从女装设计的大风格来把握线、点、块三者之间的关系与创新，这才是女装设计与面料设计的精髓之处。 三、女装设计与面料设计之间的联系 优秀的面料设计可以更好的服务于女装造型设计，为女装造型的整体效果画龙点睛，所以它可以视为是女装设计的风向标。这其中的主要原因就是二者之间所存在的风格引导与设计协调关系。 举例来说，女装设计中面料运用的主要特征是对服装中局部位置的雕琢，比如胸部、腰部、腹部等等。在这些部位加重面料造型设计可以展现女性的身材特点，也能倾注设计师的服装设计个性，让它们成为服装整体的视觉中心。就以女装的前胸部位面料设计来说，它一般是女装的装饰性部位，配合女性胸部曲线形成了立体效果，如果在这里加强例如体块结构的设计，不但能展现女性的线条美，也能通过线条凸出服装的设计风格个性，一举两得。而腰部设计则与胸部设计遥相呼应，这就是所谓的女装腰胸差。设计师应该充分利用到女性的这两个部位来展现女装的点线块结构，形成局部表达整体的优势，让面料的造型设计更能散发女性美感。 总结：现如今是创意时代，女装设计变得更加注重细节刻画与创新，所以面料就成为了女装设计中展现设计师美妙创意的重要环节。无论是思维方式、表现形式、设计工艺还是造型实践，面料设计都体现了对女装设计的独立性，以及让造型与服装款式相融合的统一性。它不仅改变了女装外形设计的视觉效果，也改变了人们对服装的审美意识，让女装行业的未来发展拥有了无限可能。 【参考文献】 [1]赵静.现代女装设计中图案应用的新特点[J].纺织导报，2015，（2）：63-65. 女装主设计师岗位职责优秀范本 第10篇2、跟踪、协调和修改产品的设计，保证毛衫单款的完整性和波段内其他产品的可搭配性; 3、选定面辅料，跟进起版进度，跟踪设计落地; 女装主设计师岗位职责优秀范本 第11篇2、负责组织设计师、助理完成相关品类的开发; 3、负责确认设计图及面料、辅料、配件的搭配审核; 4、负责对相关设计效果与版型效果的确认; 5、负责对流行趋势的调查、研究，对相关品类的流行色、流行款、流行面料等进行分析，并做分析报告; 6、负责在订货会上对相关品类的设计特点、卖点等进行讲解; 7、负责对相关品类的陈列、搭配进行指导、培训; 8、对所负责品类的相关设计师、助理进行工作指导和培训; 女装结构设计教学大纲教学大纲 第12篇暨颁奖典礼方案 活动主题 与中国纺织工业协会合作，组织开展全国性的时尚女装设计大赛，主要以女裤为主，以此推介“中国女裤名城”、“湖南省女裤生产基地”。 活动亮点 通过组织服装设计大赛，吸纳更多的服装设计师关注株洲芦淞，关注株洲服装产业发展，为品牌发展积累设计元素。利用株洲广播电视台的先进录播平台、一流的舞美灯光将第三届全国大学生时尚女装设计大赛决赛暨颁奖典礼打造一台展示女装设计水平时尚盛宴。 活动流程 一、大赛总片头15秒 由商务频道制作精美大赛片头 二、决赛选手集体亮相（每人30秒） 包括选手自我介绍，参赛宣言 三、决赛选手设计的作品亮相（模特走秀） 四、大屏幕播放大赛回顾片（3—4分钟） 内容包括以下几个方面： 1、大赛举办的意义、主题。 2、大赛进行的几个阶段及影响力 3、商务频道派特别摄制组对来自全国各地的参赛选手到株 洲后的一些幕后花絮进行跟踪拍摄。对选手们参赛背后的故事、参赛作品设计创意以及小插曲等进行采访，并截取一些有代表性的内容在回顾片中播放。 五、晋级赛流程：（决赛共分三个环节进行） 第一环节：决赛选手作品展示+作者创作理念阐述 将选手按参赛作品的风格分成三组，分别进行作品展示，每组选出3—4名选手进入到下一轮比赛，暨本环节有10名选手可以晋级到下一轮比赛。以第一组为例： 第一组：****主题展示。 1、由模特身着第一组选手设计的作品走秀。 2、1号选手带着身穿自己作品的模特单个走秀，再站到 舞台中间对作品的创意及创作理念进行阐述。 3、第一组结束后由评委进行点评。 4、公布第一组晋级结果 注： 1、第二组及第三组流程同第一组。 2、进入到第二环节的10位选手即本次比赛的“十佳设计师” 第二环节：女裤创意设计大作战（本环节将有3名选手进入下 一轮比赛） 1、晋级到本环节的10名选手同时对同一款女裤（10条最简单的女裤，无任何装饰）进行创意设计。 2、时间限五分钟之内，大赛组委会将提供一些道具及工具供选手选择使用，比如丝带、铆钉、颜料、剪刀、针线等 3、比赛时间结束后模特进行作品展示 4、评委点评 5、公布本环节结果 第三环节：命题阐述——拯救地球（本环节将评选出冠亚季） 1、本环节主要是考验选手的想像力和创意。 2、针对现在提倡环保、低碳生活的大环境所拟的命题 3、由三个选手分别对拯救地球这一命题进行创意阐述向大家 倡导环保、低碳的生活。 4、评委点评 5、公布结果 惊艳设计师女装 第13篇陈季敏新装结合50年代的优雅及现代的精致剪裁和华美衣料，以皮草融合手工蕾丝等大胆设计，主张混搭多层次，每件衣服都能有百样面貌，选用丝绒、流苏或亮片，强调女性的娇美华丽。 张伟珊新优雅女性 张伟珊着重强烈配色和休闲不失性感的搭配方法，设计师表示黑色代表神秘诱惑，红色像是烈焰般的唇，加上金色和银色的交相辉映，最能代表奢华的都市魅力，以这3色为主轴搭配出时尚层次感，最为抢眼。 窦腾璜／张李玉菁摇滚电音风 取材自上世纪80年代的迪斯科风情，窦腾璜及张李玉菁以立体主义风格的球形、圆锥形等为主，创作系列大垫肩外套、衬衫等，搭配三角几何裙装的靓亮新装，强烈的现代感，是本季最受瞩目的火热焦点。 黄淑琦艳色抢镜 黄淑琦秋冬以明亮纯粹的艳丽色调搭配立体简约的剪裁设计，材质包含能展现漂亮饱和色的柔滑缎面，或能突显女性身段的针织质地，着重在肩部的百般变化，绕颈、斜肩、皱摺或荷叶边，突显女性窄而细腻的肩线美。 孟诗格名伶娇点 女装结构设计教学大纲教学大纲 第14篇【拼音】nán bàn nǚ zhuāng 【简拼】nbnz 【近义词】男扮女妆 【反义词】女扮男装 【感情色彩】褒义词 【成语结构】主谓式 【成语解释】男人打扮成女人 【成语出处】清・如莲居士《薛刚反唐》第29回：“自此薛敖曹与二张，在宫则男扮女装，出外又横行无忌，强占民妻，欺奸幼女，无所不为。” 【成语用法】作谓语、宾语、定语；指乔装打扮 【例子】郁达夫《海上》：“只有上海的一角，在那里为男扮女装的旦角而颠倒。” 【英文翻译】crossdress 【产生年代】近代 开女装店必看：时尚女装店名 第15篇1、碧丽斯 2、衣雅优 3、衣心衣意 4、雅怡服饰 雅怡扮装 宜雅清爽 5、时尚女士 6、粉黛尔女装 7、时尚之美服装店 8、百优特服 英文beautiful的音译，针对时尚年轻白领对衣服要求要好，个性的特点。 9、咖啡&奶茶 咖啡意为个性时尚以及干练的女士,奶茶意为个性温和以及淑女类型女士 ,同时在门头下方写上英文名显得小店气质高雅入时,或者将英文名设为大标题,中文在右下方写上兼可.10、时尚搜廊 非凡女廊 11、领袖丽人;非凡领域;灵秀丽人(取“领袖”谐音) 12、雅依 13、依人怡慧 旗曼 衣诗依倩 14、香舍丽榭 或者 尚忆 广告语：时尚的回忆 15、灵秀服装 16、靓雅服装店 17、“梧桐语”(雨)“月下紫藤” 18、伊人飘影 19、尚层衣舍 20、时尚丽人 广州市海珠区依黎儿服饰厂-http://gzyilier2010.cn.alibaba.com 21、衫舞飞扬、白领丽人、舞衣阁 22、百色丽人 23、知心靓衣房 24、咖啡服装店 25、衫舞飞扬 26、云想裳 云想衣 27、追求自我 28、炫客族 29、白领丽人 30、时尚佳人 34、丽人轩 35、小城故事 36、美轮美奂 麦子的小铺 重装上阵 衣饰家 37、女士服装，时尚天堂 38、往事如茶 39、始终浪漫 40、丽领缘清水服饰 41、倾慕女装/霓裳细软 42、美丽女人 43、我行我素 44、“裙角飞扬” 名称理念：“裙角”表示年轻时尚的女性白领一族，“飞扬”表示她们穿上贵店的衣服会更加的张扬、时尚、个性、洒脱。广州市海珠区依黎儿服饰厂-http://gzyilier2010.cn.alibaba.com 45、白领之家 46、诱货就是“诱惑”的隐喻，其中“货”是指衣服，也就是交易品诱货，机具时尚感，也说明本服装店的吸引力所在。 47、金曼丽莎 48、碧雅服饰 49、曼莎 MANSA 51、香水百合轩曼妙屋丽人行(li ren hang) 52、曼曼部落 53、秀依风采 54、白领丽人，时尚丽人 55、衣品堂 56、伊美尔服饰 57、我起的名字是：“衣”品人生!意思是用衣服来品味人生! 58、芙蓉衣巷 59、流行前线 根据客户人群主要是面向30岁以下女白领,所以命名为流行前线.流行代表时尚,符合这些女性的购物年龄和心理,而前线大有领先之意,即所销售之服装是先于别人的,购买了就可以做到人无我有,与众不同.此外,命名流行前线,易读,易记,易辨,脱俗而不通俗.60、漂亮不用你说 61、美丝梦莎 62、小鸟依依 63、店名:《白领服装专卖店》介绍;主要卖些时尚类的女士服装。消费人群定位在：30岁以下的白领阶层。(对于白领人群来说,他们听到白领就会感到很熟悉就想想到自己,而且比较容易记住.白领人到白领服装店买衣服,对于他们来说这正是给他们专门开的店)广州市海珠区依黎儿服饰厂-http://gzyilier2010.cn.alibaba.com 64、城市部落 65、OL衣橱 名字简洁大方，独特的排列方式比较吸引人，充分表现店铺定位。中英结合突显时尚的感觉。再加以黑低红字的招牌，想店主的生意一定旺旺 66、《荷芳》 67、伊人制造服装店 68、丽曼服装店或曼婷服装店 69、曼妙尤黎 70、“小资服饰”和“小资情调”.于你想开一个专售女士服饰而且定位又相对比较高，所以我给出的是一对姐妹店名。以下是我对服装店名字的一点认识，希望能对您有所帮助。 所谓的小资首先要有个硬件水准，并不是什么人都可以称之为小资的。首先大部分小资是有文化有修养的人，他们一般都受过高等教育，受过一些欧美文化的熏染。71、1、海豚的“心“衣铺(下边写上-气质缘于灵感-) 2、城市丽人衣柜(下边写上-气质缘于灵感) 3、镜子里“衣“然自我衣橱(下边写上-气质缘于灵感-)72、丽人服装 73、心梦缘 74、尚东尚西 75、女士们的衣服这个很好起了 针对的对象 是30岁一下的白领 俺觉得 基本上每个人都会玩QQ吧 我觉得起个“Q衣族”显得时尚又新潮，而且名字很好记 Q衣族 76、衣纱美尔 77、浪漫一身 78、“再回首”或者“再来衣点缘” 79、前沿 80、星愿 81、店名“爱我秀我” 广州市海珠区依黎儿服饰厂-http://gzyilier2010.cn.alibaba.com 82、美姿堂衣廊 83、领秀 84、依缘小筑 85、1.爱我丽她 或(爱你丽她)2.格调女人 3.让你的魅力保鲜!(保鲜你的魅力)4.在优雅与自信间激荡 5.魅力一身(谐音:美丽一生)86、衣衣不舍/秋水衣人/星期衣/霓裳羽衣/独衣无二 87、我在南方的好多城市里面，看到好多专门卖白领级衣服的店，他们的名字并不是特别的奇特，我比较喜欢的无非下面的这几个：缝一凡，锦绣添穿，淘衣吧 这三个是比较有个性的 厢耐尔 非凡 挪威森林 这些都是常见的 蟑螂 苹果吧 八度空间。这些都是有点搞笑得，让人看到后都都记住的 选择一个名字没那么难 88、飘飘服饰 89、衣·佳人 90、衣恋 91、“秋水伊人” 不知你觉得怎么样? 92、我想就叫“漂浮的白”吧。三十岁以下的白领阶层，是比较有内涵、有韵味的。这个名字比较适合。在现代感十足的社会独特并有些复古的名字总会吸引眼球。 93、玫瑰屋,康乃馨之家.94、白领丽人服饰 95、淑丽雅完美服饰 不知道你感觉怎么样 96、伊人醉 97、云裳 98、“魅缘坊” 寓意为“每次与本店接触都是一次美丽的缘分” 99、起了三个名字:“小资”、“怜香惜玉”、“蜜玛” 100、英飒妞妞 广州市海珠区依黎儿服饰厂-http://gzyilier2010.cn.alibaba.com 101、依衣不舍 102、万人迷--时尚衣吧万人迷--作为一个家喻户晓的电视形象,具有潜在的广告效益!衣吧--紧随时代潮流,给人以清新时尚的感觉!103、～时尚凯旋～～凯旋时尚～ 刻骨铭心。。吸引人眼球。。这是最关键的。!104、衣饰衣厅 105、衣●佳人 106、今日丽人 107、阁格或格阁觉得怎么样?可以吗 108、<夏娃的诱惑> 有个性 真棒 哈哈 109、心雨轩服装店 110、为了起名字而起名字~真的很苦恼~我们是不是可以考虑把店的名字起做：“启名”呢。 111、主要面对中年女人的，当今社会女人都希望自己妩媚让别人注意自己，我认为这个名字应该有号召力的。。 112、白领“穿”天下一寓意为“白领穿”的衣服的天下,说明本店衣服种类多而精二寓意为白领阶层遍布天下,使其望店名而生自豪感 113、丽眼饰衣 114、衣见钟情!115、衣网情深。有衣。有网。才有情深。116、素衣霓裳 117、玛雅文化一直很让人向往,所以店名叫做玛雅理念,我觉得不错!118、我认为如果是针对白领女性的服装店的名字“香衣舍”这个名字很不错啊 或叫“时尚组”而白领女性的生活很单调 枯燥，又可叫“心情驿站” 119、白领丽人.馨居园服饰 广州市海珠区依黎儿服饰厂-http://gzyilier2010.cn.alibaba.com 120、衣诺千金 121、1.衣衣不舍(或：依衣不舍、衣依不舍)：此名诗意又与众不同，突出经营主题，契合女性婉约风格，更不失时尚个性韵致。2.巴黎衣柜(或：华柜巴黎)：此名风格大气，以引领服饰潮流的巴黎为主体，着意高档的经营层次，喻示白领们前卫的着装品味。3.蒙娜衣衫：此名以蒙娜丽莎谐音为基调，格调别致酷意十足。显示出土洋结合的语言反差，过目难忘。 123、大浪桃纱 124、意纤回 125、泉·魅影 阐述：既要展现都市白领的独特魅力，又要表达泉城女人的水之灵性。126、“他她”--女装店 “他，她”--男女装 “YOU TOO,ME TOO”--字面理解“你们的选择，我的选择”实意为时尚是你们的选择，潮流是我店的追求，英文名更适合白领一族~~ 127、衣犹未尽 衣厢情愿 依恋 衣身情愿 衣衣不舍 一生衣世 女装结构设计教学大纲教学大纲 第16篇艾上乐品（英文名）系香港艾上乐品（国际）有限公司旗下著名的时尚女装品牌。公司以设计开发、经营策划及推广艾上乐品时尚休闲女装为一体，强调细分、强调定位、强调风格的品牌之路。艾上乐品英文love good taste,意思“爱上高品位”。象征着公司以经营高品质、高品位的产品向所有消费者传递世界时尚的服饰文化和企业凝聚力。在带来前卫的先锋艺术般的视觉享受的同时力求能发展成为专业的品牌女装企业。 设计风格：life休闲、Fashion.Simple 顾客定位：20到30岁的都市女性 价格定位：春夏装150元轴心；秋冬装240元为轴心 经营理念：求精求新，同心同力 服务理念：追求“消费者100%满意”的品质目标 奋斗目标：时尚女装第一品牌 面对当今市场的激烈竞争，想要在众多的商家中脱颖而出并非易事，单靠传统的生产经营管理模式在优胜劣汰的市场规律下终究会被淘汰。创新，无疑是企业创造最大利益的一条致富之路。香港艾上乐品国际时事女装有限公司就是在创新的“带领”下走向了成功，创立了艾上乐品品牌女装，取得骄人成绩。 艾上乐品是香港艾上乐品国际有限公司自主研发的品牌，集专业设计、生产研发、经营策划及推广为一体的品牌女装企业。结合公司自主研发模式，根据不同女性的心理需求，以多款、多色、平价为产品特色，以“诚信立足，创新之致远”为企业经营理念，打造的是让利给投资者的品牌加盟平台，吸引了众多女装行业成功人士加盟。 在具体营销策略上，艾上乐品积极寻求新的增长点，开拓出了很多令加盟商都能满意的低成本流通渠道，来加强营销运营体系中渠道的控制力度。除此之外，艾上乐品还一举创建了特色体验店，为加盟商提供了实际体验的场所，并持续关注加盟商加盟后店内相关活动的推广，确保了艾上乐品所在加盟商的销售利润空间增长，同时还充分保证了专卖店加盟商的资金投入在某个阶段中实现品牌产品的过滤再增值销售，匠心独运地形成了艾上乐品品牌女装所特有的品牌营销加盟体系。 职业女装结构设计三大难点分析 第17篇关键词：职业女装；结构设计；难点 TS941.2 服装的结构设计是服装设计的重要组成部分，是服装设计中技术层面的问题。良好的服装结构设计能够在成衣上体现服装的款式设计内容。服装结构设计的重点在于将立体化的形象思维转变为数值化的平面构图内容，从而提升服装的美感。职业女装是我国服装界的专业用词，是指职业女性上班或者从事商务活动时候的着装，能够表明女性的身份、体现女性的形象，对促进职业女性工作具有重要意义。在社会分工日益明确的今天，职业女装的设计得到了人们的关注。为此，文章对职业女装设计中重要的结构设计为例，具体分析职业女装结构设计难点内容，旨在更好地促进职业女装结构设计发展。 一、职业女装的设计要点 （一）职业女装设计的一般原则 第一，相对稳定原则。和一般的潮流服装不同，职业女装的设计发展具有稳定性的特点，在行业发展中逐渐定型。第二，行业统一原则。职业女装是从事某种行业人员采用的一种统一形式的职业装，职业装的统一能够将自身职业和其他行业相区分。第三，行业特点原则。职业女装需要体现行业的工作环境、工作特点和工作对象。 （二）职业女装的造型设计 职业女性服装的造型设计一般以H型和T型为主，在服装设计上注重线条使用的简单直接，强调线条动作的实用性和功能性特点。第一，职业女装要充分体现女性的感觉。职业女装的设计在体现白领人士干练、沉稳、庄重的同时也要避免其设计的刻板、平直，在职业女装的设计中体现柔性化特点。第二，突出休闲的设计理念。城市生活节奏快，女性生存发展面临很大的工作压力。为此，在职业女装的设计中要体现休闲的特点，拓展女性服装设计的思维、设计出符合时代流行趋势的女性职业服装。第三，在职业女性服装设计中要体现对时尚元素的重视。职业女装的设计要融入时尚元素，通过创新使职业女装更具时尚特点，紧跟国际服装发展潮流。第四，注重服装的整体配套设计。职业女性服装的设计能够在侧面反映出女性的品味、素质，为此，要注重职业女性服装设计的整体性。针对女性职业服装的裙装设计，还可以为裙装提供相关的裤子、腰带、丝巾等。 （三）职业女装的色彩设计 职业女装的外套色彩比较沉稳，以黑色、白色、灰色为主，辅助一些棕色的衣服基调。在服装整体选择上大多以单色为主，这种单色为主的设计特点一般体现在衬衣、毛衫、围巾等物品上。职业女装的色彩设计受流行色的影响很大，在一般情况下，职业女装的款式设计较为稳定，色彩体现了设计师赋予服装作品的联想，即当看到某一个颜色的时候就会将这个颜色和生活环境、生活经验有关的事物进行联系。比如红色职业女装就会让人想到热情、温暖、革命、夕阳等意象；白色会让人感受到冷静、理智、平和；黑色会让人想到孤独、恐怖等。 （三）职业女装的材料选择 职业装的传统材料多应用毛料和混纺毛料，总体上造型挺括、悬垂、饱满有型，便于塑造板型。现代职业女装的材料选择实现了多样化发展，效果好的化纤面料、弹性好的面料、针织面料等也被人们应用到职业女装的设计中。在使用了多样化的职业女装材料之后怎样对这些材料做出技术 处理，将这些材料变得和合成纤维一样精细，体现职业女装设计的优越性，并保留材料原有的美观、功能成为现代服装行业着力解决的问题， 二、职业女装结构设计难点问题分析 （一）省量的设计 女性身体形态复杂多样，从女性的肩膀到女性的胸部、腰部、臀部经历了从扁到圆、从圆到扁变化的过程。从侧面上看，女性的乳房部分是隆起的、女性的背部向后倾斜、女性的颈部向前拉伸、大多数的女性盆骨较为宽阔，体现了一定的倾斜性、臀部后凸。为此，平面衣服的色合计需要和女性形体表面相适应，通过对衣服的剪切和收省处理来设计出理想的女性服装。在女性服装中职业女性服装的设计更能体现出女性服装的特点，为此要更加注重职业女性服装的结构设计问题。为了更好地塑造女性职业服装胸部的立体感，在各种平面制版方法的基础上，对胸省设置各不相同。 （二）局部放松量的设定 职业女性服装结构设计中，为了充分展现静止状态时候的女性造型，满足人体活动的基本需要，需要对职业女装进行放松量的设定。经过对职业女性职业装着装特点发现，职业女性在一般的工作环境下主要进行的动作有向前伸展手臂、手臂向上弯曲、女性的上半身向前弯曲等动作。穿职业装进行工作的时候，会在肘部、背部的支撑点位置上产生压迫力，进而影响服装总体的舒适性。传统职业女装的设计中，在胳膊肘以内进行前举的时候，服装的身宽、袖肥松量大小、侧袖的长宽都能充分满足上肢运动的发展需要。但如果上肢运动幅度大的时候，侧长就不无法满足运动需要。职业女装作为一种工作服装，在身宽较大的情况下不适合做灵巧性强的动作，为此要求身宽长短设计要合适。 （三）衣身结构的平衡处理工作 服装的衣身结构主要是指在衣服穿着的状态下，衣服的外观保持整洁，衣服各个部位要和人体的长度、围度、人体曲面形态实现吻合，从而让衣服的设计显得更加得体、自然。职业女性衣身结构平衡设计的重点在于要尽可能地减少衣服上的浮余量，通过收省、缝缩、归拔等工作的实现来保持衣身结构平衡。收省工作主要是将浮余量转化为省道量，通过对衣服不同部位的收省处理，实现服装设计的合体。省道是女性职业服装设计中常常应用的一种方法，具有操作简单方便、变化多样、效果明显的特点，缝缩主要是指将衣服的一些吃量进行缝合处理。撇胸是对之前收省、省道、缝缩等工作的综合应用，能够保证服装设计胸部的服帖。 三、结束语 综上所述，在时代的不断发展下，职业女性服装设计也发生了深刻的演变，为了更好地进行职业女性服装的设计，需要有關设计师掌握更多服装设计专业理论知识，在服装设计理念中融入更多时代潮流因素，实现对女性职业服装设计的灵活创新。 参考文献： [1]朱亚楠. 职业女装领型结构设计与审美研究[D].武汉纺织大学，2016. [2]张利. 论职业女装结构设计三大难点[J]. 职业技术，2011，04：91. [3]王文浩. 浅析我国职业女装造型与结构设计[J]. 中小企业管理与科技（下旬刊），2015，08：154. [4]万里. 职业女装的时尚性研究[D].江南大学，2007. 女装结构设计教学大纲教学大纲女装结构设计教学大纲教学大纲（精选17篇）女装结构设计教学大纲教学大纲 第1篇女装结构设计教学大纲（服装工程专业指定选修课 84学时）... 点击下载文档文档内容为doc格式 声明：除非特别标注，否则均为本站原创文章，转载时请以链接形式注明文章出处。如若本站内容侵犯了原著者的合法权益，可联系本站删除。 猜你喜欢更多您需要登录后才可以发表评论， 登录 或者 注册 确认删除? |
