芭蕾舞剧海盗观后感

芭蕾舞剧海盗观后感（精选8篇）

芭蕾舞剧海盗观后感 第1篇

爱德华·蒂奇1680年出生英国的布里斯托尔。当时的英国动荡不安，与作为多年来的海上竞争对手西班牙，正处于交战状态。于是，英国政府便默许一些武装民船在海上进攻和抢劫那些过往的外国商船(其目标主要针对西班牙商船)，年轻的黑胡子在这样的武装民船上当了水手。

17，“英西海战”落下帷幕，西班牙战败。根据《乌特勒支条约》不仅将直布罗陀海峡割让给英国，还使英国获得了贩卖奴隶的垄断权，大英帝国成为名副其实的海上霸主。随即“三角贸易”开始兴起。所谓“三角贸易”是以贩卖奴隶为中心的国际贸易。当时，大量的英国商人从利物浦、布里斯托尔和伦敦等地把玻璃、陶瓷器皿、各种装饰品、杜松子酒、枪支弹药、铜锡器物用船运往非洲交换黑奴，再把黑奴运往西印度和南美洲殖民地的种植园，卖给种植园主，然后买进殖民地的糖、烟草等返回英国。“三角贸易”为英国带来源源不断的金钱，很多人在短时间内变得非常富有。在这样的贸易氛围中，原来的武装民船可谓如鱼得水，好多水手成了职业海盗。到后来，他们竟然发展到不但抢劫别国的商船，就连英国自己的船只也不放过。于是，整个加勒比海成了海盗们的狩猎场，当女王下令武装民船停止对商船进攻时，才发现什么叫玩火自焚。黑胡子就是在这种历史背景下，开始了他惊心动魄的海盗生涯。

17这一年，对黑胡子来说，是个“事业”上的转折点，这一年，他开始跟随著名的霍尼戈尔德船长当海盗，后来霍尼戈尔德船长任命他在一艘劫掠来的小船上担任指挥官。黑胡子忠心耿耿地跟随霍尼戈尔德船长干了两年。后来在加勒比海一带，霍尼戈尔德船长成功地抢掠了一艘从非洲到美洲贩卖奴隶和运送珠宝的大商船，那是一艘在荷兰建造的非常豪华，并配备了36门火炮的三桅帆船。当时，船上除了有数量众多的奴隶之外，还满载着黄金、银子和宝石，霍尼戈尔德船长把这艘船弄到手之后，就作为酬劳转送给了爱德华·蒂奇。

黑胡子异常激动地接过来这艘战斗力极强的大商船，把它重新命名为“复仇女王”号，从此另起炉灶。黑胡子刚开始单打独斗时还默默无闻，但他头一次出航就一举成名。原来，当时的海盗们毕竟打的为女王陛下服务的旗号，所以他们总是想尽一切办法避开大英帝国皇家海军。即便是狭路相逢，也尽量避免战斗，除非陷入绝境，他们是不会与英国海军交战的。但黑胡子却不论三七二十一，他天生是个亡命徒，在别人眼中看来是天塌地陷的大祸，但在他看来正好是最有刺激的挑战。所以他一出海就直奔东海岸的英国海防处，在军港的港口，明目张胆地抢劫了英国商船“爱伦”号。

当时在港内停泊的英国海军战舰一看竟然是英国海盗青天白日之下攻击英国战舰，大吃一惊，迅速出港截击。英国战舰首先开火了，黑胡子驾着“复仇女王”号船避开对方的炮击，瞅准机会全速前进拦腰撞在了英国战舰上。这种自杀性的亡命徒做法简直把英国皇家的海军们吓得目瞪口呆，因为他们从来没见过这样的打法，一时间手足无措。而黑胡子手下的海盗们则趁机举枪向甲板上疯狂射击，英国官兵死伤惨重，在惊恐万分中狼狈逃窜。黑胡子从此名震天下，而整个大西洋沿岸来往船只要听到这个名字无不望风而逃。

正当人们被黑胡子这个名字闹得人心惶惶时，他却突然消失得无影无踪，令追捕他的英国海军无功而返。过了两年，当这事渐渐被人们忘却时，他又悄悄地冒了出来。从此，北至弗吉尼亚南至洪都拉斯之间的航线上，所有来往船只几乎都在他的抢劫范围之内，好多商船成了他的囊中之物。经过了长达18个月的疯狂抢劫，黑胡子战利品堆积如山。在美国北卡罗来纳州的一些港口城市，他以低廉的价钱处理掉了很多抢来的东西。更令人难以想像的是，人们很快发现黄金和金钱并非此人惟一的爱好，他最大嗜好是以折磨人受罪为乐趣，直到折磨致死。

为什么要这么说呢?原来，后来的黑胡子每劫到一艘船都下令把旅客双手捆住，再蒙住他们的双眼，用利剑威逼着他们一个接一个在船舷上跳进大海，直到整船的旅客全部死光为止。一次，有位被俘的船长稍微对黑胡子表示反抗，他就把这个船长的鼻子的和耳朵割下，当场逼着他把血淋淋的耳朵和鼻子吃下去。最残忍的是，黑胡子不但滥杀无辜，而且就连跟随他卖命的手下也不放过。据说，每当抢掠到一批财宝需要埋藏时，他都带着一个水手一同前往，然而，当埋到半截时，他常常从背后突然袭击杀死这名水手，将他的尸体和财宝一起埋下。

175月，黑胡子成功地实现了堪称是他整个海盗生涯中一次最大胆的突袭：他率领四艘海盗船封锁了南卡罗来纳州首府查尔斯顿，将港内的船只洗劫一空，然后放了一把大火。顷刻间，所有的船只都陷入一片火海。在这次抢劫中，他绑架了不少人质和市政议会的议员，以砍下这些人质的头要挟，要求市政府以巨额的赎金来换取人质的自由。在黑胡子的残暴威逼下，市政府不得不满足了他的要求。当黑胡子的海盗船队离开查尔斯顿港时，不仅获得棉花、烟草等大量物品，还勒索来150万英镑的赎金。这笔巨额赎金足够他终生享 用。于是，他便想趁机散伙，把财宝自己独吞。

为了除掉那些跟他出生入死的同伙，他设下一条毒计，驾驶着“安妮女王的复仇”号和另外两艘船来到一个孤岛旁故意搁浅，让自己的手下登岸去检查修理，他和另外40名心腹趁机乘船迅速离开这座孤岛。

两天后，英格兰少校博奈特偶然地驾着他的帆船来到这个荒无人烟的小岛，才把这些被黑胡子甩下的海盗全部救了出来。

当时，尽管南卡罗来纳州市政府的大多议员都被黑胡子的淫威所吓倒，但有一个人例外，他就是弗吉尼亚州州长亚历山大·施普茨伍德。此人决心不惜一切代价杀掉“黑胡子”，而黑胡子这种对自己同伙的绝情无义，也激怒了当时所有活着回来的海盗。他们联系到很多被黑胡子伤害的商人、种植园主一起找到施普茨伍德，决心向他复仇。

很快，这位州长发布公告，鼓励广大民众帮助政府抓捕黑胡子极其同伙。市政府悬赏，抓到黑胡子本人奖100英镑;抓到其他的海盗船长奖40英镑;抓到他手下干将奖20英镑;抓到下级军官奖15英镑;抓到普通海盗奖10英镑。

另外，州长施普茨伍德还向英格兰海军基地求助。皇家海军便派出了“珍珠”号和“里姆”号两艘战舰，共装载了60多名水手和大量武器，前去帮助捉拿黑胡子。海军中尉罗伯特·梅纳德是这两艘战舰的总指挥官。

1718年秋，施普茨伍德接到密报说黑胡子的旗舰“冒险者”停泊在奥克拉库克湾，他立刻派遣那两艘军舰前去抓捕。而此时的黑胡子也通过其内线，州长的秘书处得到了密报。晚上他们先在岸上通宵狂饮，天亮后才回到那艘配备了9门火炮的海盗船上。1718年11月17日下午，双方开始交火，梅纳德中尉老远就看见对方海盗船的桅杆顶上悬挂着黑胡子的旗帜——黑色底图上印有一颗血红色的心和白色的骷髅头。

黑胡子的炮手毕竟久经沙场，刚开始战斗他们就准确地击中了“里姆”号，船上的士兵们伤亡惨重，船长贝克当即阵亡。黑胡子调转炮口射向了“珍珠”号。双方激战中，只见黑胡子船长拿着点燃的导火线靠近火炮的导火管，他阴沉着脸喊道：“见鬼去吧!”立刻，手中的小火花蹦了起来，沿着导火索向后蔓延。随后，后镗炮在叉形活动炮架上猛地一撞，一颗致命的炮弹就向着英格兰战船喷射出去。海盗船上的火炮队一发接一发地用后镗炮朝着皇家海军的军舰上炮击。英格兰单桅帆船和海盗船一米一米地逐渐靠近，直到两艘船突然接触，船舷碰到了一起。由于奥克拉库克湾地形复杂，到处都是浅滩和暗礁，双方的船很快就都搁浅了，海战变成了陆战。这时，海军船上的梅纳德中尉命令所有士兵立即隐藏起来，只留两个人还站在甲板上作为诱饵，黑胡子果然上当，他认为船上所有的人都被炸死。便带着手下狂吼着爬上了“珍珠”号，皇家海军突然从下面冲了出来，开始了激烈的肉搏战。血战中，梅纳德中尉最后只剩下12名活着的士兵。黑胡子以为他马上即可得胜。突然，他发现了梅纳德中尉，拔枪便射。黑胡子和梅纳德中尉当时几乎是同时拔出了手枪，但黑胡子因为喝醉了酒没能打中，倒是梅纳德一枪打中了他的肚子，黑胡子一声惨叫扑过来一下打断了梅纳德的佩剑，一个水兵眼疾手快，连忙上来一刀刺中了他的脖子。黑胡子一边喷着血一边死死掐住梅纳德的喉咙，其他的水兵则一窝蜂地冲上去连击带打，直到把他打死为止。

事后，梅纳德中尉和士兵们清理战场时，在黑胡子身上总共发现有25处刀伤和5处枪伤。他命令手下把黑胡子的头砍了下来后，将躯体喂了鲨鱼。

芭蕾舞剧海盗观后感 第2篇

又因为中美实现同步上映，让这部影片的票房趋势被无限看好。

《加勒比海盗5》以碾压之势雄霸当前档期并不出人意料，而整体呈现水平继续走低也在预想之中。六年磨一剑并未让系列电影的第五部太过华丽，再次扬帆起航，主打情感牌的模式似乎有种杰克船长带着晚辈们开启爸爸去哪的节奏。或许影片结尾小铁匠与伊丽莎白的久别相拥的一丝情怀触动是情感牌的唯一收获。

影片主要讲述了杰克船长携两个晚辈，一行人寻找打破诅咒的三叉戟，而由此展开的故事。剧情相对简化，人物关系也亦非过分复杂，情节支线的减少，让大反派萨拉查和杰克的对抗主线占据了更多的篇幅。主线空间变大内容却不够饱满，情节上的断点让过去以情节紧凑著称的《加勒比海盗》系列电影失去了一道应有的光彩。故事没有更多的波澜，较为平缓的叙事，缺乏应有的高潮，让观影体验大打折扣。

欣慰的是影片视觉效果依然无懈可击，呈现的恢弘场面也足够震撼，视觉方面的饱满度让故事架构简单，情节铺陈平淡的影片找到了中规中矩的平衡点。

缺乏持续高潮的刺激让影片归于平淡，也让影片输在了起点。戛然而止的故事总是让人不太舒服，该有的没有，应付了事的成分明显。本应更为波澜壮阔的高潮部分，却只有挥动三叉戟的数招乱斗，起锚的一剑毙命，坠落的相视泪流，而千辛万苦摆脱诅咒的夺命亡灵水手们更是被直接瞬秒，这样的“一刀切”也只是在消耗德普的群众基础，杰克船长的魅力及《加勒比海盗》的大IP效应。

系列影片来到了第五部，当初开篇之作的热血澎湃，演技爆棚，情节紧凑，环环相扣都让观众大呼过瘾，可是随着时间推移，一部接一部洗礼，这样的兴奋度持续减少。影片中杰克船长的作用依然是穿针引线起到串联作用，将分散的人物关系、情节聚拢到一起。可是本部影片中杰克船长却始终显得是酱油状态，甚至是添彩的人物设定，为的只是做好搞笑担当。

不可否认，《加勒比海盗》系列电影，在众多系列式电影中依然属于良作，依然保持着一定的水平。但是过分的依赖大IP的价值并不是系列电影走下去的支柱，需要的还是精彩的故事，扎实的剧本;在依然插科打诨的杰克船长的串联下，将丰满的人物表现，合理而紧凑的故事段落，错落交织的主线与直线，有机的捏合起来，真正让主心骨杰克船长得到释放，升华影片。

芭蕾舞剧海盗观后感 第3篇

作曲:彼得·伊里奇·柴可夫斯基;编导、列夫·伊万诺夫创作的《天鹅湖》是人类当代使古典芭蕾舞剧的代表作之一, 是古典芭蕾舞剧的开篇鼻祖。《天鹅湖》以变革的芭蕾音乐, 精湛的芭蕾舞蹈, 把人类舞蹈艺术文化推到了最高峰, 成为世界各国芭蕾舞团最爱编排演出的一部作品。《天鹅湖》不但体现了俄罗斯芭蕾舞剧的艺术特点与艺术魅力, 还充分展示了俄罗斯民族的文化价值。

一、芭蕾舞剧《天鹅湖》概述

《天鹅湖》的编写源于古老的俄罗斯童话, 他的内容依然没有脱离公主、王子、恶魔、斗争、忠贞的爱情, 这种俄罗斯传统文化童话式的模式。故事主要讲述了一位王子在举行成人仪式的前一天, 被自己的母后告知, 需要挑选一位美丽的公主作为自己的妻子。王子希望可以寻找自己的爱情, 不希望别人为自己挑选妻子。就在这时, 一群白天鹅飞过古堡, 王子目睹了其中最美的一只天鹅落在古堡中, 化为美丽女子的场景。内心是既诧异又好奇。便不自觉地上前询问, 才知道原来女子被施了魔法。只有在夜深人静的时候, 才可以变成原来的自己。在交谈中, 王子爱上了这位善良美丽的公主, 他渴望她成为自己的妻子。魔鬼却从中阻碍, 在王子的成人礼上, 魔鬼把另一位女子幻化成公主的样子。王子受到了魔鬼的欺骗, 挑选了这位假公主做自己的妻子。终于, 在王子揭穿了骗局之后, 与魔鬼进行了激烈的搏斗, 最终王子救回了公主, 并解除了施加在公主身上的魔咒。《天鹅湖》没有复杂多变的线索, 单线发展的故事情节, 有利于用舞蹈表达戏剧冲突, 刻画人物的性格等等。它用舞蹈演绎剧情, 用音乐渲染情节, 舞蹈和音乐的结合, 将芭蕾舞融入故事发展中。

二、芭蕾舞剧《天鹅湖》艺术特征解析

1、音乐特征

(1) 音乐戏剧化。从小受俄罗斯戏剧文化影响的柴可夫斯基将戏剧成分融入了《天鹅湖》的音乐中。当时的俄罗斯戏剧依然占人们消遣娱乐的主体戏种。在《天鹅湖》中融入了戏剧成分, 不仅迎合了俄罗斯人民的喜好, 还丰富了舞台的感染力, 增加了音乐的表现力。使整个剧情跌宕起伏, 深入人心。

(2) 音乐民族化。柴可夫斯基生于俄罗斯, 自小就受到俄罗斯民族音乐的熏陶, 在他的作品中无时无刻不渗透着俄罗斯民族音乐风格。同时《天鹅湖》还融合了欧洲各国的音乐特征, 这就成就了《天鹅湖》的音乐的民族化。使观众通过听觉引起心里共鸣, 同时增加了芭蕾舞剧视觉上的感染力。

2、舞蹈特征

(1) 完美的芭蕾舞动作设计。芭蕾舞以人体的动作姿态来塑造人物形象, 体现人物情绪, 表现舞剧内容, 推动情节发展。《天鹅湖》是通过一种独特的行为艺术, 以优美的动作、高难的技巧、完美的造型等, 表达着丰富的人物感情。可见在《天鹅湖》这部芭蕾舞剧中, 对演员的舞蹈功底要求之高。例如对于女演员, 由于女主人公体现着俄罗斯人民的热情, 欢快, 编导列夫·伊万诺夫创编很多轻盈的“大跳”、“打击”、“凌空越”等的跳跃技巧, 还有很多应接不暇的旋转, 如“五位转”、“挥鞭转”、“平转”、“鹤立转”等, 渲染烘托出个人形象。这对于表演者脚尖舞的技巧是一项很严峻的考验。表演者需要有过硬的舞蹈基础, 才能完美地完成舞蹈动作。

(2) 将人物情绪融入舞蹈中。在《天鹅湖》中所塑造的天鹅少女的经典形象, 深入人心, 主要是因为表演者将人物情绪融入到舞蹈中。女主演在独舞和双人舞中优美柔弱的舞姿, 显得整个人轻盈飘逸。男女间诸多“托举”, “变奏”;腰腿“软开度”、“控制”发挥得柔情似水, 配合得天衣无缝。从而凸显出天鹅的优美动人, 将女主人公少女的形象表达得淋漓尽致。与剧中的魔鬼相比, 王子表现的是正义, 而这种对于正、邪的把握就不仅仅是可以靠舞蹈动作表达出来的了。对于两种极端性格的表演就要求演员将人物情绪融入到舞蹈中, 从而改变舞蹈的细节动作或节奏甚至是表演者的表情。在演员一颦一笑中都将人物情绪、形象特征与故事情节完美地结合了, 在独特音乐的烘托下给观众营造出视觉与听觉的碰撞, 个人情感与作者思想文化的共鸣。

三、芭蕾舞剧《天鹅湖》艺术魅力及文化内涵研究

一部芭蕾舞剧的产生并非偶然, 正如《天鹅湖》的诞生, 它源自于俄罗斯天才音乐大师柴可夫斯基、法国著名编导马里于斯·彼季帕以及俄罗斯本土编导列夫·伊万诺夫的共同努力。它标志着舞剧音乐的变革, 将芭蕾舞剧在俄罗斯的地位提升到与歌剧、交响音乐会的同等地位。《天鹅湖》中将音乐配器融入交响化的元素, 把心灵独白注入舞蹈动作中。整部《天鹅湖》体现着美的动作、美的旋律、美的音乐。让人物情感引导舞蹈动作, 主导着整部剧的故事发展。在俄罗斯的文化中, 对于生活的热爱, 对于艺术的执著, 都在这演绎的舞蹈中慢慢地渗透出来、如泣如诉, 娓娓道来。一百多年过去了, 《天鹅湖》的音乐依然具有革命性的创新, 《天鹅湖》的文化内涵依然存在有着巨大的价值, 《天鹅湖》的舞蹈依然受表演者和广大观众的热烈追捧。《天鹅湖》是俄罗斯历史上一段重要历程, 它展现了芭蕾舞的发展革命, 也体现了俄罗斯人民对美好事物的追求。

结语

由此可以看出, 音乐家柴可夫斯基和舞蹈编导家列夫·伊万诺夫在《天鹅湖》创作中改变了以往舞剧的音乐、舞蹈表现模式, 添加了很多俄罗斯文化中的元素, 创造出芭蕾舞剧历史上一部跨时代的经典作品, 对芭蕾舞剧的发展起着重要的作用, 拥有着其他舞剧所不可替代的意义。《天鹅湖》深邃的文化魅力是永恒的, 它的艺术感染力是可以跨越语言、跨越文化、跨越国界传递进我们心中。

参考文献

[1]刘琦.柴可夫斯基对舞剧音乐的革新[D].上海音乐学院, 2011

[2]候乐萌.探析柴可夫斯基芭蕾舞剧《天鹅湖》[J].黄河之声, 2009

[3]刘蕊.《天鹅湖》的音乐赏析.大舞台, 2007, (04) .

芭蕾舞剧海盗观后感 第4篇

关键词：左权县;太行奶娘

“一份圣洁高尚、义薄云天的母亲情怀，一个无怨无悔、朴实善良的奶娘群体，一段感天动地、可歌可泣的人间大爱，一首太行军民、携手抗日的壮丽诗篇”。

歌舞剧《太行奶娘》讲述了二十世纪三十年代，在烽火硝烟的太行山上，一对年轻的八路军夫妇张团长与向红将刚出生一个月的女儿杏花交给了当地的老乡巧梅和石娃一家收养。八路军转移后，日寇在汉奸的带领下，进村扫荡收缴八路军的后代，奶娘巧梅与丈夫石娃为救杏花，牺牲了自己的一对儿女，奶娘巧梅为此哭瞎了双眼。后来，在一场惨烈的战争中，张团长以身殉国，向红只身回到村里寻找奶娘巧梅和女儿杏花，却看见整个村庄已经被烧光踏平。

16年后，新中国建立，为了报答太行山老区百姓对革命的养育之恩，毛主席派来一支解放军医疗队重返太行山巡回医疗。在左权县的一个乡村，向红遇见了一位双目失明的大嫂和杏花，几经周折，却发现杏花正是她寻找了多年的女儿。恩人相见，母女重逢，这意外的惊喜让全家人百感交集，而心情最为纠结的是女儿杏花，一位是十月怀胎把自己带入人间的生母，一位是为救自己献出女儿，有含辛茹苦把自己养大的奶娘，多年来对母亲的盼望，对奶娘的依恋，对奶爹的感恩，对太行山乡亲的深情，这炽热的情感终于像火山一样爆发。

作品分为《序幕》、《社火》、《燃烧》、《重逢》、《深情》、《尾声》六部分，全局首先在“元宵闹社火”的军民联欢场景中开始，用秧歌、旺火、花戏来衬托在残酷的战争下，军民携手保卫家园的血肉深情，同时也为“向红战前托女”“巧梅用桃花换杏花”等剧情做铺垫。

在这部歌舞剧，围绕着母亲巧梅的“三次选择”展开，第一次是国难当头，外强入侵，她选择了抚养八路军的后代杏花，第二次是在日寇进村猎杀革命后代时，舍弃了自己的女儿救了杏花，第三次是在16年后革命胜利，杏花的母亲重回太行山时，她放弃了自己多年难以割舍的亲情把杏花送回到自己母亲身边。三次选择，三次的精神升华，舍小家顾大家，“情”字贯穿全剧，党群情，军民情，母子情，整场演出荡气回肠，触及灵魂，在不经意间冲击着人内心深处最柔软的部分，让人们为人性的善良和母爱的伟大而震撼落泪，从而记住“太行奶娘”这一伟大的全体，牢记那段腥风血雨的历史。歌舞剧中一直出现的歌曲《桃花红，杏花白》，“桃花你就红来，杏花你就香，望见那太行就想起娘啊，想—起—娘”歌曲感人至深，让人听之落泪，全局从这里出发，一路感情饱满，充满张力，表现出神奇的艺术魅力。

歌舞剧《太行奶娘》在剧本、唱词上即传承了山西左权传统艺术形式“小花戏”及“开花调”音乐等原汁原味的表演特色，又加入了现代时尚色彩“大型歌舞剧”的艺术形式，把“中国的民间艺术歌剧化”，使之中西合璧而又不露痕迹。这是在传统文化积淀的基础上，经过对艺术的提升、融合、创新而后融入西方歌剧的特点而形成的新的艺术形式。在舞台呈现上保留了民间小花戏中的彩服、彩扇等道具，沿袭“蝴蝶扇”等基本舞蹈动作，每场之间分别用一段“间离”出来的舞蹈《倔强的树》、《母亲的树》、《生命的树》来承上启下，推动剧情的发展，产生强烈的视觉冲击力。在音乐创作上以左权传统艺术形式“小花戏”“开花调”等原汁原味的民歌作为素材进行了全新的创作。使之既有民族地方色彩，又通过全新的音乐创作在节奏和曲式上推进剧情，使人耳目一新。在伴奏上，采用大型的交响乐队与山西地方特色乐器板胡、竹笛、锣鼓镲等乐器的融合呈现，使得这部歌舞剧既有鲜明的地方特色又气势恢宏、震撼人心。

歌舞剧《太行奶娘》在传承“小花戏”的艺术形式的基础上，对左权县丰厚的文化艺术和历史积淀加以整合放大，在艺术表现运用上对原有的小花戏的基本元素都加以放大，使戏剧结构更加完整，表达方式也更加丰富，再加上现代的舞美、灯光、道具的综合使用，使得整个剧目场面恢弘、效果震撼，特色鲜明、感染力强。

这是一部革命性、艺术性为一体的地方戏，感人至深。主题鲜明又极具传统教育意义，之前只是听说过太行奶娘，并不了解，而这场歌舞剧，把这么一个个真实的故事串联起来，一幕一幕、一曲一曲的民歌和原创结合得天衣无缝，让人不禁为之震撼。在抗日战争胜利70周年的今天，《太行奶娘》用一种艺术的形式再现了这种军民鱼水情，是我们党之所以能够从弱小走向强大的一个有力的证明。当中华民族处于危难时刻，共产党领导八路军和人民群众全民抗战、一致对外，体现了我们中华民族那种不屈不挠的奋斗精神，是一個弘扬爱国

主义、弘扬革命传统教育、弘扬军民双拥关系最好的一部生动的教材。

【参考文献】

[1]《太行奶娘》研讨会专家发言摘登.《太行奶娘》演绎人间大爱、花戏歌舞诠释鱼水情深[N].晋中日报，2013（/11）：003版

[2]袁建华.杏花白桃花红杨柳青青——丰富多彩的左权民歌简介[J].黄河之声，2013（06）：102-103

[3]高厚.太行山，英雄的山———《太行奶娘》编撰故事[J].先锋队，2012（28）

加勒比海盗观后感 第5篇

就是在这样的前提下，看了《加勒比海盗1》(二也看了，可我不想写……)。直接感觉就是，有趣!好玩!看着不费脑子!爽(我到底在说什么……)!而且这电影又一次拓宽了我的视野……决定了，有时间就去看看相关书籍……那扬着海盗旗大声喊着“出发”的豪迈劲，让人羡慕之情顿起啊!

JACK船长就是这么出场的。海浪声，站在桅杆上的船长望着远方的太阳，风把衣摆吹得扬起来。真是豪迈的POSE啊，背景音乐轰然响起，扬帆出海，寻找宝藏!怪不得ELIZABATH想去当海盗，要是我我也觉得海盗比贵族女儿来得过瘾多了……(被殴打)好了，书归正传。

开始是女主角ELIZABATH年少时的一段关于海盗的记忆。女孩子在船上唱着海盗之歌。然后发现在海中的WILL，搭救之时看到了一艘奇特的幽灵船。长大之后的ELIZABATH已经成为美丽的少女，准备出席准将的升迁典礼。幼时搭救的WILL成了铁匠，身份的差异让两个人不敢面对各自的情感。然后ELIZABATH被海盗们掳走，WILL要去救心上人，只好求助于曾经的敌人海盗JACK，于是历险记开始了。不用问结局，肯定是坏人死光，好人好报……因为这是轻松幽默的DISEY出品的娱乐片……

话说有意思的段落实在是不少，一开始，帅气的米兰小铁匠出场，摸了一下灯架，结果那灯架瞬间掉了下来，他非常利落地把它藏到了下面的罐子里……ELIZABATH穿着超级紧身的礼服去参加典礼，闷得无法呼吸，结果准将以为她紧张，于是她就从高塔摔进了碧蓝的大海……还有个人认为最有意思的一段，就是在抢夺黑珍珠的路上，大副对WILL讲述JACK被人背叛的经历。

“他拿绳子捆住乌龟?”(WILL)

“没错，毫无疑问。”

“他拿什么当绳子?”(WILL)

大副无法回答。

“我的体毛。我的体毛很长。”(JACK)“马上给我去干活!”

战斗的场面也算满精彩的。对于中国武侠不那么熟悉的西方人来讲，JACK和WILL的一场比剑还有跟背叛他的大副的比试都是满有看头的，不过也许对于看惯了刀光剑影的中国观众，可能就会觉得不过如此了。WILL这个小铁匠，每天打铁练剑(估计是把那铁当准将打)，这日子不比每天抓海盗的准将有意思多了?虽然钱不多，可看ELIZABATH那种个性还有WILL那张帅脸，天作之和嘛!再有，就是跟大海搏斗了。说起来演员们也真是够累的，被水泡那么久，拍几天不就得脱层皮?JACK那黑眼圈完全可以媲美L同志了。作为商业片，这样还不够可以么……

当然，对于不熟悉海盗历史的中国人看那些海战，感觉还是很有意思的。譬如说开始他们去救ELIZA的时候先“征用”(海盗用语)一条非常小的木船。用这个来把自己隐藏在海底并支持呼吸。然后随便征用一条船等待真正想征用的快船前来追击。然后在别人都上到另一条船检查时用绳子荡到快船上(或者这只是很普通的欺诈之术?我没听过唉……)。取景也都不错。碧蓝的大海，让我曾经看到的北戴河那肮脏的海洋多么得不像想象中的蔚蓝……

精选海盗黑胡子观后感 第6篇

我觉得海盗黑胡子在知道自己的寿命后不惜一切寻找不老泉的行为，其实和现在那些在得知自己患了绝症而想要用自己的一切来换的想法是一样的。这个应正了那句话：年轻时用命换钱，老了用钱换命。心态对每个人来说其实很重要，有的人觉得自己什么都不如人所以自卑;有的人觉得自己什么都不怕所以很自信;有的人觉的自己有用不完的精力所以充满活力。我看过一部微电影叫一睡成名，一开始我以为是关于潜规则的，看了以后才知道不是。它说的是女主角在听了失眠俱乐部老板的话以后，回家换了一床新被子，然后睡了一个好觉。醒来以后更积极的投入到对自己的锻炼和能力提升中，最后获得了登上奥运会舞台的机会，那一刻她在笑而所有人都感动的哭了。我不知道以后会怎么样，会赚多少钱，会有谁陪在身边;但是我想从出生到现在的我一直是这么懒、胆小、不积极，那么就不能期望以后的我会变的很勇敢、很积极、很勤快，完全变了一个人，除非有了什么变故。胖子不可能每天想着自己会变瘦、会变瘦，那么他就真的会变瘦了。只有当他觉得胖影响了他的生活，他必须做出改变比如节食、运动，也确实付出行动了并且坚持到底，才有可能真的变瘦。一天只有24小时，不会多一秒也不会少一秒，我们所能做的就是合理的计划好自己的时间，不会虚度。看电视是一天，看书也是一天，不同的就是前者一天下来感觉自己少做了什么。每天有一点好的改变，那么经过一段长的时间我们就能有一个大的改变，那么人生就能变的更好。而如果你只是想着明天会比今天好，到明天又只是重复着今天的事，那么每天都是一样的，不会有任何改变。我们要相信明天会更好，更要用自己的行动去证明明天会更好。活在当下，把握每一天，也许是我能做的对我来说最有意义的一件事，也是最快乐的一件事。

芭蕾舞剧天鹅湖观后感 第7篇

1、服饰美轮美奂

芭蕾舞剧天鹅湖观后感

今年有幸选上了舞蹈鉴赏这门课程，在上课的过程中，广场舞，老师为我们观看了各种舞蹈的比赛，从中给我印象最深的就是芭蕾舞，现在我就看完之后谈谈我的感受。

芭蕾出现于15-16世纪文艺复兴全盛时期的意大利，艺术家极力模仿古希腊的艺术风格。最早的芭蕾表演是在宫廷宴会上进行的，1489年在意大利的一个小城里，为庆祝米兰公爵和西班牙阿拉贡公主伊达贝尔的婚礼，演出了《奥菲士》。当时的表演形式与我们今天所见到的芭蕾演出绝然不同，它的每一段表

演大致都与上菜联系在一起，比如模拟狩猎的表演开始以后就吃野猪肉；海洋、河流神灵出场开始吃鱼。然后，许多神话人物上场献上许多菜肴和水果，最后客人们也都参加到热闹狂欢的表演中去。这是一种把歌、舞、朗诵、戏剧表演综合起来的表演形式，可以说是芭蕾的雏形，后人称它为“宴会芭蕾”。芭蕾继续发展，经历了宫廷芭蕾、情节芭蕾、浪漫主义芭蕾、俄罗斯芭蕾、当代芭蕾几个主要阶段。我们所看的《天鹅湖》属于经典俄罗斯芭蕾。《天鹅湖》是柴可夫斯基所创的芭蕾舞剧，共4幕，作于1876年。这是柴可夫斯基所作的第一部舞剧，取材于民间传说，剧情为：公主奥杰塔在天鹅湖畔被恶魔变成了白天鹅。王子齐格费里德游天鹅湖，深深爱恋奥杰塔。王子挑选新娘之夜，恶魔让他的女儿黑天鹅伪装成奥杰塔以欺骗王子。王子差一点受骗，最终及时发现，奋击恶魔，扑杀之。白天鹅恢复公主原形，与王子结合，以美满结局结束。

看完《天鹅湖》我不无为这伟大的创作所感动，不愧是芭蕾舞的奇葩。看了之后，我深深知道练习芭蕾舞的艰辛，芭蕾最主要的标志就是以脚尖着地，如果掌握不好，完全能把一个人的脚给废掉，所以每一个跳芭蕾的人都是伟大的，不容易的，我们要学会好好的坐下来好好的去欣赏他们的每一个动作。我从网上简单的了解到学习芭蕾舞需要训练的几个主要动作为：

一、压腿：这是舞蹈基础训练中最为基本的训练内容，分别为压前、旁、后腿。压腿的练习有助于打开学生腿部关节的韧带。

二、压肩：这是打开肩部韧带的练习。压肩时，双手臂伸直放在把杆上。两腿之间的距离略等于肩宽。头部和脊柱都要放松，向下压时能够感觉到肩部韧带被拉长。

三、推脚背组合：脚背的好坏因人而异，大部分取决于先天因素，但也不能忽视后天的训练。在训练之前，从脚

尖到整个大脚背都要活动开；训练时，双手扶把杆，挺胸抬头、收腹提臀，双脚并拢站好，先从单脚背训练开始。

四、把杆训练组合：舞蹈培训与专业舞蹈训练有很大区别。在做把杆上的动作组合时，不可能像专业学员那样的强度和难度。除非是经过若干年业余训练，自身条件可以达到专业水平了才有能力做到难度和强度并举的动作组合。

芭蕾舞剧《天鹅湖》赏析

中医112班顾楠031411242tel：*** 在6周的舞蹈鉴赏课上，我欣赏到了很多各种各样的舞蹈剧目，有中国古典舞的，有中华民族民间舞的，还有国标中的拉丁舞等等。但最令我印象深刻的就是在最后一节课上所观赏的《罗密欧与朱丽叶》这部芭蕾舞剧了，所以，在回到宿舍后，我特意上网查询了关于芭蕾舞剧的相关内容，发现，除了《罗密欧与朱丽叶》以外，还有一部舞剧是深受众人喜爱的，那就是由著名作曲家柴可夫斯基所谱写的著名舞曲

《天鹅湖》。

首先的一个问题是，到底什么是芭蕾呢？芭蕾出现于15-16世纪文艺复兴全盛时期的意大利，艺术家极力模仿古希腊的艺术风格。最早的芭蕾表演是在宫廷宴会上进行的，1489年在意大利的一个小城里，为庆祝米兰公爵和西班牙阿拉贡公主伊达贝尔的婚礼，演出了《奥菲士》。当时的表演形式与我们今天所见到的芭蕾演出绝然不同，它的每一段表演大致都与上菜联系在一起，比如模拟狩猎的表演开始以后就吃野猪肉；海洋、河流神灵出场开始吃鱼。然后，许多神话人物上场献上许多菜肴和水果，最后客人们也都参加到热闹狂欢的表演中去。这是一种首度把歌、舞、朗诵、戏剧表演综合起来的表演形式，可以说是芭蕾的雏形，后人称它为“宴会芭蕾”。芭蕾继续发展，经历了宫廷芭蕾、情节芭蕾、浪漫主义芭蕾、俄罗斯芭蕾、当代芭蕾几个主要阶段。传统的芭蕾舞技巧是一个严格的体系。最基本的审美特

征是对外开、伸展、绷直的追求，包括脚的五种基本位置，三种基本舞姿，腿的伸展、射击、打开、屈伸、抬腿、踢腿、和划圆圈等动作，还有各种舞姿的跳跃、旋转和转身，各种舞步和连接动作。将其按特定的结构手法编排、组合，就能创造出富有感染力的舞蹈艺术形象。

《天鹅湖》是由著名作曲家柴可夫斯基所创造的，这是他的第一部芭蕾舞曲。原本，《天鹅湖》仅仅只是柴可夫斯基根据德国作家莫采伊斯的妖精故事《天鹅池》而为可爱的外甥们谱写的一部家庭用的独幕芭蕾曲。1875年8月莫斯科帝国剧院总裁格里采尔与剧作家皮盖切夫合作编写了大型舞剧《天鹅湖》的台本，并以八百卢布的报酬委托柴可夫斯基为之作曲。早就希望能在舞剧领域里进行尝试的柴可夫斯基就以四年前所写的这部短篇芭蕾音乐为基

础，又融合进1869年所创作的歌剧《女水神》的音乐，于次年4月完成

了全部谱曲工作。

《天鹅湖》这部芭蕾舞剧共分四幕和尾声，故事所描述的是齐格弗利德王子18岁生日，皇宫里为他举行盛大的庆祝晚会。王子对绚丽多彩的现实并不感到满足，他要追求新的、他所未知的世界。这时，他的眼前出现了白天鹅——美丽的少女奥杰塔，王子不顾一切地向白天鹅奔去。他走近湖边，与白天鹅奥杰塔相会，并向奥杰塔表露爱慕之情，发誓永不变心。统治天鹅湖的恶魔罗德巴特阻挠他们相爱，迫使奥杰塔离开了王子，王子感到十分悲伤。母后为成年的王子挑选新娘，5位来自匈牙利等王国的美貌公主，王子都没有看上，他一心想着奥杰塔。恶魔带着黑天鹅奥吉莉娅出现在王子面前，奥吉莉娅冒充奥杰塔向王子表露爱情，赢得了王子的爱心和誓言，他请求母后祝福他们结为伉俪。这时窗外闪现出奥杰塔的身影，王子如梦初醒，绝望地跑向天鹅湖畔。清晨，群鹅为奥杰塔的不幸而感到痛苦和气

愤，奥杰塔悲伤地倒在地上。王子感到无比悔恨和痛心，请求奥杰塔原谅，恶魔百般阻挠，他们的爱情再次受到考验。奥杰塔、王子并与恶魔展开殊死搏斗，同归于尽。王子与奥杰塔以身殉情，为众多的天鹅湖少女作出伟大牺牲，他们忠贞不渝的爱情得到了净化和永生。

柴可夫斯基对这部舞剧的音乐进行了许多革新，他克服了过去舞剧音乐的公式化弊病，赋予舞剧音乐以交响性的发展，使之更富于戏剧性，大大提高了舞剧音乐的表现力。他在《天鹅湖》的音乐中成功地运用了交响乐原则、奏鸣曲式中主题的对比和展开原则、赋格段及回旋曲式的自由运用原则；柴可夫斯基把舞剧中的古典舞和代表性民间舞的音乐和表现力大大丰富提高了，使之焕然一新。他以真挚动人心弦的旋律，如泣如诉的歌唱性乐句为主导，巧妙地运用了各种音乐表现手法来塑造人物形象，展开戏剧冲突，整个舞剧音乐优美完整、富于诗意。柴可夫斯基强调音乐

优美完整、富于诗意，强调音乐对于舞剧的积极作用。运用主导动机发展、高密度和声织体等交响乐的创作手法，使音乐与剧中人物感情、特定场面紧密吻合，达到了高度的统一。在第二幕的《白天鹅双人舞》中，那如泣如诉、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表达出了奥杰塔公主对自己被困于魔掌之中的无助与无奈，对纯真爱情和自由生活的无限向往。自《天鹅湖》问世以来，吸引了众多一流作曲家进入芭蕾舞的创作领域，精品之作层出不穷。

整部作品都以天鹅作为主题，贯穿了整个舞剧。每当《天鹅湖》的音乐响起时，天鹅的形象就会凌空而至，音乐形象已被充分地转化为舞蹈形象。《天鹅湖》的音乐，具有高度的交响性和概括性，它不是具体的描写生活细节，而是塑造非常有诗意的音乐形象。舞剧编导极其敏锐地捕捉柴氏音乐这一基本特征，并用心塑造了白天鹅——奥杰塔纯洁、高尚、抒情的舞蹈形象。令人拍案

叫绝的是舞剧中几段双人舞、三人舞、四人舞和令人眩目的性格舞，以及整齐划一的天鹅群舞更是美不暇收。

每当在看完《天鹅湖》这部舞剧时，我总会被其无法言喻的魅力所震撼，对于自由与爱情的美好向往一向是人类永恒不变的主题，而作为能够表达出这种感情的芭蕾舞剧中的佼佼者，《天鹅湖》历经风霜，最终还是在人们的心中留下了不可磨灭的印记。

芭蕾舞剧《天鹅湖》鉴赏

舞蹈是以人的身体为物质材料，以人体本身为主要表现工具，人们称它是人体动作的艺术。但只是人体动作还不能算是舞蹈，只有经过提炼、组织和艺术加工的人体动作，并且用来表达人的思想感情，反映社会生活才是舞蹈。

自从有人类以来就有舞蹈了，它的起源可以追溯到远古时代。当人类的口语尚未形成时，原始人类为了生存，便以手势、动作和姿态进行情感交流和传递信息。在庆贺狩猎成功、劳动收获和

战斗胜利时，便模仿动物的动作和劳动生产的姿态，敲打出节奏，手舞足蹈起来。他们为了和自然斗争取得食物，抵御不同部落的侵袭，模拟战斗操练，创造了健身和操练舞蹈；他们把壮大自己部族力量，繁衍人口，看成是一件非常重要的活动，把性和性行为看成是神圣而又神秘的事情，产生了生殖崇拜和性崇拜的舞蹈；他们还发现跳舞可以发泄剩余的精力，可以表露情绪，带来乐趣，表达他们对生活中重要事件的感受，甚至能与神沟通，与看不见的精神世界进行交流，于是他们用跳舞来医治疾病、哀悼死者、祈祷上天保佑、祈雨除灾等，巫术祭祀把舞蹈成了他们生活中不可缺少的内容。由此可见，舞蹈起源于原始人类的劳动生产、图腾崇拜、巫术礼仪、模仿游戏、战斗操练、健身性爱，以及自身情感的冲动，是人类最早产生的艺术，是一切艺术之母。

随着牧业和农业社会的演变与发展，舞蹈从宗教和魔法巫术中分离出来，同娱乐和社交发生了密切联系，自娱自乐性民间舞蹈产生并发展起来。有些民间舞蹈经过都市人们的改编加工变成了社交舞蹈，广泛应用于都市上层社会。都市文明的发展，又创造了剧场舞蹈，由受过训练的职业演员表演。剧场舞蹈强化了风格、技巧和功能等表现性特点，使舞蹈成为一门独立的表演艺术。

舞蹈的种类繁多，归纳起来可分为生活舞蹈和艺术舞蹈两大类。生活舞蹈是指产生于人们的劳动生活和斗争，反映各地的历史、习俗、社交等文化内容，经过人们的不断加工创造，并在群众中广泛流传，具有鲜明的民族风格和地方特色的舞蹈形式。艺术舞蹈是指舞台或广场表演性舞蹈，它是由舞蹈家创作和表演的舞蹈作品。艺术舞蹈分为三种类型：一是根据风格特点分为古典舞、民间舞、现代舞、芭蕾舞。二是根据表现形式分为独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌舞、歌舞剧，舞蹈诗、舞蹈剧、舞剧。三是根据反映生活和塑造舞蹈形

象分为抒情性

舞蹈、叙事性舞蹈和戏剧性舞蹈。

芭蕾舞属于艺术舞蹈。芭蕾出现于15-16世纪文艺复兴全盛时期的意大利，艺术家极力模仿古希腊的艺术风格。最早的芭蕾表演是在宫廷宴会上进行的，1489年在意大利的一个小城里，为庆祝米兰公爵和西班牙阿拉贡公主伊达贝尔的婚礼，演出了《奥菲士》。当时的表演形式与我们今天所见到的芭蕾演出绝然不同，它的每一段表演大致都与上菜联系在一起，比如模拟狩猎的表演开始以后就吃野猪肉；海洋、河流神灵出场开始吃鱼。然后，许多神话人物上场献上许多菜肴和水果，最后客人们也都参加到热闹狂欢的表演中去。这是一种把歌、舞、朗诵、戏剧表演综合起来的表演形式，可以说是芭蕾的雏形，后人称它为“宴会芭蕾”。芭蕾继续发展，经历了宫廷芭蕾、情节芭蕾、浪漫主义芭蕾、俄罗斯芭蕾、当代芭蕾几个主要阶段。

1875年5月，作为柴可夫斯基的

朋友，莫斯科皇家剧院总监贝吉切夫很快得知《天鹅湖》这一作品，并邀请他在原作的基础上正式创作芭蕾舞《天鹅湖》的乐曲，并承诺支付他800卢布。

柴可夫斯基致信友人说：“一定程度上，我想要那笔钱。更重要的是，创作这种音乐，是我的夙愿。”1876年3月，柴可夫斯基还没彻底完成乐谱时，《天鹅湖》已经开始排练，排练一共拖了11个月。柴可夫斯基在给哥哥的信中说：“真希望你能看到这里的芭蕾大师编排舞蹈是如何集中心智，一丝不苟。同时，那些男女演员对着假想的观众微笑，期待着每一次腾跃和旋转，他们视此为神圣的工作。每一个在剧场的人都是那么喜爱我的音乐。”然而，就在此时，柴可夫斯基的个人生活却经受着他这一生中最大的磨难。很难说柴可夫斯基的同性恋倾向是源于上次巨大的情感创伤，还是与生俱来。但从他传世的信件中可以看出，他对于同性恋生活负罪深重。多年以后，他选择了多数人的生活方式

以求解脱。1876年，他写信给哥哥：“现在，谁要我，我就愿意娶谁。”这期间，莫斯科音乐学院学生米露科娃给柴可夫斯基的情书从未间断。她告诉柴可夫斯基，如果他不愿娶她，她就自杀。1877年9月，他们那场只维系了几个月的匆忙婚姻就走到了尽头。和这位女性结合带来的痛苦让他试图投河自尽。而由于柴可夫斯基对米露科娃直言不讳地说出他娶她并不是出于爱情，米露科娃也在这场婚姻中患上精神病，并在一家精神病院孤独终老。

芭蕾舞剧《天鹅湖》共分序曲、一、二、三、四幕和尾声。

齐格弗利德王子18岁生日，皇宫里为他举行盛大的庆祝晚会。王子对绚丽多彩的现实并不感到满足，他要追求新的、他所未知的世界。这时，他的眼前出现了白天鹅——美丽的少女奥杰塔，王子不顾一切地向白天鹅奔去。他走近湖边，与白天鹅奥杰塔相会，并向奥杰塔表露爱慕之情，发誓永不变心。

统治天鹅湖的恶魔罗德巴特阻挠他们相爱，迫使奥杰塔离开了王子，王子感到十分悲伤。母后为成年的王子挑选新娘，5位来自匈牙利等王国的美貌公主，王子都没有看上，他一心想着奥杰塔。恶魔带着黑天鹅奥吉莉娅出现在王子面前，奥吉莉娅冒充奥杰塔向王子表露爱情，赢得了王子的爱心和誓言，他请求母后祝福他们结为伉俪。这时窗外闪现出奥杰塔的身影，王子如梦初醒，绝望地跑向天鹅湖畔。清晨，群鹅为奥杰塔的不幸而感到痛苦和气愤，奥杰塔悲伤地倒在地上。王子感到无比悔恨和痛心，请求奥杰塔原谅，恶魔百般阻挠，他们的爱情再次受到考验。奥杰塔、王子并与恶魔展开殊死搏斗，同归于尽。王子与奥杰塔以身殉情，为众多的天鹅湖少女作出伟大牺牲，他们忠贞不渝的爱情得到了净化和永生。

百年之作的《天鹅湖》是舞剧音乐在先，舞蹈创作在后。彼季帕和伊万诺夫的原版基本上确立了音乐与舞蹈的和

谐统一。首先是《天鹅湖》的音乐给舞剧的戏剧结构注入了新的生命，每当《天鹅湖》的音乐响起时，天鹅的形象就会凌空而至，音乐形象已被充分地转化为舞蹈形象。《天鹅湖》的音乐，具有高度的交响性和概括性，它不是具体的描写生活细节，而是塑造非常有诗意的音乐形象。舞剧编导极其敏锐地捕捉柴氏音乐这一基本特征，并用心塑造了白天鹅——奥杰塔纯洁、高尚、抒情的舞蹈形象。令人拍案叫绝的是舞剧中几段双人舞、三人舞、四人舞和令人眩目的性格舞，以及整齐划一的天鹅群舞更是美不暇收。

尤其是伊万诺夫编导的第二幕，无论是构思、结构、编舞，还是艺术手法都十分严谨、完美和高超，不仅诠释了柴氏的音乐，而且在舞蹈思维方式上向高度概括化、抽象化和象征化迈进了一大步，远远超越了时代，成为所有版本保留的经典，是芭蕾艺术中千古绝唱的精品。其中“四小天鹅舞”的设计更是令

人叫绝。他用音乐复调手法，成功地处理腿和头的动作，当腿做各种急速的小跳打击动作时，头也不断地从一边缓慢移动到另一边，腿的急速动作代表了小天鹅顽皮、活泼的性格和儿童特征，头的缓慢移动代表了天鹅的温柔和从容不迫。他让四位女演员相互手拉手，一直捆绑着手臂，只有足蹈，没有手舞，似乎限制了演员的表现力，但这一特殊的艺术处理，恰恰增强了四小天鹅舞蹈独特的艺术魅力。一方面它使观众注意力集中在编

排灵巧、整齐、美妙的腿部动作上，同时，又因四小天鹅挨得很近，每个动作又好像在空间放大了四倍，产生了奇特的视觉效应，更重要的是编导准确地捕捉住四小天鹅会走、会跑、会跳，但不会飞的艺术特征。只有在舞蹈结束时，四位女演员才撒开双手，抬起手臂，仿佛展翅欲飞，但又立即跪下来，并把“翅膀”收起来，交叉在胸前，毕竟它们还不会飞。

世界舞坛公认芭蕾是舞蹈的王冠，而《天鹅湖》是王冠上璀璨夺目的宝石。在所有的古典芭蕾中，《天鹅湖》因具有无与伦比的艺术勉力而流芳百世。

我看芭蕾舞剧——《天鹅湖》

10月1日，爸爸和妈妈带我去看芭蕾舞剧——《天鹅湖》，它是由俄罗斯国家芭蕾舞团演出的。我可高兴了！

到了剧院后，我们买了一本《天鹅湖》的简介，随后对号入座。芭蕾舞剧还没有开始，我就看起了简介。简介中大致介绍了整个故事的情节和部分演员。芭蕾舞剧开始了，爸爸轻轻地告诉我：“看芭蕾舞剧一定要安静！”我认真地点点头。

芭蕾舞剧共有四幕。红色的帷幕慢慢地拉开了，台上出现了宫廷的背景，亮堂堂的宫廷里有一位搞笑的宫廷小丑，有一位高贵的王后，还有一位威武的王子。有许多王子的朋友在一起翩翩起舞。

我最喜欢的是第二幕。因为，它里

面出现了洁白无瑕的天鹅公主。这一幕里有四小天鹅表演的四人舞，她们跳得可整齐了！还有由天鹅公主和王子表演的双人舞，他们的动作都是高难度动作，这真叫台上一分钟，台下十年功。这一幕的配乐非常优美，再加上演员的舞姿也非常优雅，这让我大饱眼福。它具体讲述的是：王子到森林里去打猎。他碰见了一群天鹅，那些天鹅慢慢地变成了亭亭玉立的公主。公主告诉王子，是邪恶的巫师把她们变成了天鹅。只有一位王子真心诚意地爱上她们，她们才能变回原样。王子对天发誓会永远爱她。第三幕讲的是王子选公主的过程。当所有的公主都跳完舞时，王子有些不知所措。这时，一位美丽的公主和一位神气的骑士出现了。他们就是黑天鹅和巫师。王子觉得黑天鹅很像白天鹅，所以他竟然决定选黑天鹅作为他的妻子。那时，白天鹅出现了，王子才恍然大悟，那根本就不是在湖边遇见的白天鹅。他非常苦恼，悄悄地逃出了宫廷。

第四幕里，王子和巫师展开了激烈的战斗。最后，王子赢了，公主们重新获得了自由。

看好后，我实在太兴奋了，竟学起了演员的动作。妈妈说我学得很像。我听到了，手舞足蹈。

芭蕾舞剧海盗观后感 第8篇

日益猖獗的索马里海盗犯罪, 对远洋运输、海上贸易及海上安全已构成严重威胁, 已成为当今国际社会关注的焦点问题之一。近年来, 中国籍或中方租用商船被海盗劫持的事件屡屡发生。与以往的海盗相比, 现代的海盗装备更为先进, 作案手法也更为“高明”, 有些海盗活动已逐渐演变成有组织的犯罪, 在某些案件还带有政治或恐怖的目的。因此, 笔者认为依法规制海盗犯罪活动不仅有利于维护各国远洋运输安全、促进海上贸易, 而且有助于国际法学理论的发展。

一、索马里海盗问题溯源

(一) 海盗的历史

索马里海盗由来已久, 良好的地理位置为索马里海盗提供了方便。“非洲之角”索马里位于非洲大陆东部, 环抱亚丁湾, 位于印度洋与红海之间, 是印度洋通往红海和苏伊士运河进入地中海及大西洋的海上咽喉, 战略地位十分重要。索马里海盗兴起于20世纪90年代。1991年1月, 索马里国内陷入无政府状态和部族间流血冲突之中。国内派别分化, 逐渐形成多个政局并存的局面。随后, 索马里当地土匪武装纷纷乘机不断发展壮大, 成为今天索马里海盗的前身。除当地土匪武装外, 失业渔民也是索马里海盗前身的重要组成部分。[1]同时《联合国海洋法公约》第100条至107条对海盗行为的犯罪构成及惩治措施做出了具体规定, 故该公约成为了国际社会打击海盗行为的重要法律依据。

3.联合国安理会通过的1816、1838、1846和1851号决议

为了有效控制和防范索马里海盗, 联合国先后通过了第1816、1838、1846和1851号决议, 呼吁和授权世界各国到亚丁湾海域打击海盗。其中, 1816号决议授权外国军舰经索马里政府同意可以进入索马里领海打击海盗及海上武装抢劫行为, 授权有效期为6个月。第1838号、第1846号和第1851号决议呼吁国际社会积极参与打击索马里沿岸的海盗和海上武装抢劫行为。

4.《联合国宪章》

遵守联合国宪章、维护联合国的威信是每个国家的义不容辞的责任。《联合国宪章》第7章第39条规定:“安全理事会应断定任何和平之威胁、和平之破坏、或侵略行为之是否存在, 并应作成建议和抉择依第四十一条及四十二条规定之办法, 以维持或恢复国际和平及安全。”

这些规定是各国打击索马里海盗的关键性条款, 也是联合国采取强制行动的法律基础, 为联合国授权各个会员国进入索马里、亚丁湾打击海盗的军事行动提供了直接的法律依据。

(二) 打击海盗行为的法律障碍

《公海公约》、《联合国海洋法公约》等国际法律规定虽为相关国家打击海盗犯罪提供了一定的法律依据, 但是在现实情形中, 国际法在打击海盗行为中还存在着不足。其法律障碍主要包括以下几个方面:

1.关于海盗行为的界定

根据《联合国海洋法公约》的规定, “海盗行为”是指私人船舶或私人飞机的船员、机组成员或乘客为私人目的, 在公海上或任何国家管辖范围以外的地方, 对另一船舶、飞机、人员或财物所从事的任何非法的暴力和扣留行为或任何掠夺行为;明知是海盗行为而自愿参加, 教唆或故意便利上述行为者, 也视为海盗行为。○11而该公约对海盗行为的界定有一定的局限性:首先, 公约界定海盗行为仅限于“私人目的”, 从而将其他政治目的和动机的海盗活动排除在外, 界定范围过窄。○12其次, 还规定海盗行为必须是一船舶或飞机上的船员、机组成员或乘客对另一船舶或飞机上的人或财物实施的犯罪行为。这就表明必须同时存在两艘船舶或飞机才能构成海盗行为, 除非犯罪行为发生在不属于任何国家管辖的区域内。因此, 对于船舶内的掠夺行为是不能被认定为公约中的海盗行为的。最后, 公约还规定“公海上或任何国家管辖范围以外的地方”, ○13这显然已不适应新形势下的海盗犯罪。如果是海上袭击事件发生在一国管辖范围之内, 则只能由该国自行管辖而不适用公约的规定。

2.关于管辖权的归属

根据国际法的相关规定, 各国对海盗犯罪都具有普遍管辖权, 即不论犯罪行为的发生地和罪犯的国籍, 各国均有权实行管辖。但是公约又限制了各国对海盗行为的管辖范围, 仅限于“公海上或任何国家管辖范围以外的地方”。○14因此各国对普遍管辖权的行使都十分谨慎, 否则, 盲目的主张普遍管辖权, 不但会影响其权利的行使, 还可能会招致侵犯主权之嫌。○15

3.关于惩治措施的规定

国际法中缺乏对海盗犯罪处理的具体措施和规定, 如《联合国海洋法公约》第100条中只是规定各国负有合作制止海盗行为的义务, 却没有具体的程序和措施规定。○16再加上, 各国内法对海盗犯罪的标准也不同, 甚至有些国家对海盗犯罪的立法欠缺。

(三) 防范和控制海盗犯罪的对策

1.明确定义相关概念, 完善相关法律法规

(1) 重新定义海盗行为的概念, 拓宽海盗行为的界定范围。

鉴于公约对海盗行为的界定范围过窄, 应该在原有基础上扩大海盗行为的内涵。对海盗行为的界定应包括出于政治目的和动机的犯罪行为。同时可将发生在沿海国的专属经济区、毗连区, 甚至领海内发生的海盗行为或者武装抢劫行为纳入到海盗行为的范畴之内。○17

(2) 明确管辖权的归属, 保障打击海盗行为的有效性。

建议确立沿海国管辖权优先原则, 沿海国管辖权优先原则主要是指沿海国有权利也有义务及时有效地打击其沿海区域的海盗行为。这样就不会出现各国相互推诿或者无力打击海盗行为的现象, 从而更好的维护海上安全与区域稳定。

(3) 取消或减少联合国安理决议的限制, 适当延长授权期限。

联合国安理会先后通过了一系列决议, 呼吁世界各国积极打击海盗, 并授权世界各国经索马里政府同意可以进入其领海打击海盗行为。但是授权大多数都是有期限限制的。如1816号决议规定授权期限是6个月。所以建议联合国安理会可以适当延长授权期限, 继续支持和鼓励各国积极打击海盗犯罪。

(4) 各国要完善对海盗犯罪的国内立法。

由于国际法规定各国对海盗行为均具有管辖权, 而发生在一国领海范围内的劫持行为, 则要依据相关国内法的规定。但是很多国家的国内法并没用设立海盗罪, 因而给打击海盗犯罪造成了法律障碍。因此要完善国内对海盗犯罪的立法。

2.加强国际合作, 发挥国际组织的作用

(1) 构建国际合作机制。

应积极构建国际合作机制, 加强联系, 共同打击海盗犯罪。正如中国外交部副部长何亚非在安理会索马里海盗问题部长级会议上发言所说, 打击索马里海盗行动牵涉多方, 只有通力合作, 才能共克难关。再比如说可以在海盗犯罪高发区域建立打击海盗行动信息联络中心, 以便各国能够信息共享, 加强联系。还可以建立相关预警机制, 发布警报, 加强合作。○18

(2) 充分发挥国际组织的作用。

首先要充分发挥联合国, 特别是安理会在维护国际和平与安全方面的核心作用, 完善打击海盗行动的立法和具体行动方案, 积极组织协调各国参与到打击海盗活动中。其次要充分发挥区域性组织的作用, 以便更大力度地打击海盗行为。如东盟, 是东南亚地区比较成熟的地区合作组织。这种地区合作性组织在资金、技术及军事力量上更有优势, 更能够有效的打击和防范海盗犯罪。○19

四、结语

综上所述, 笔者认为海盗犯罪活动猖獗, 存在着深刻的历史祸源和社会根源的。主观上是国内战乱和贫穷所致;客观上, 西方长期殖民主义和国际法律的欠缺间接“催化”了海盗犯罪。在主客观因素的共同作用下, 海盗活动愈发猖獗和凶残。然而, 《日内瓦公海公约》、《联合国海洋法公约》等国际法律法规虽是打击海盗行为的重要法律依据, 在一定程度上打击了海盗犯罪。但是两部公约在海盗行为的界定、管辖权的归属以及惩治措施上都存在着局限性。

因此, 为了有效地依据国际法规制海盗行为, 首先, 联合国应该发挥其在维护世界和平与安全上的核心作用, 重新定义海盗行为, 明确海盗罪的管辖权, 适当延长授权期限, 积极组织和协调各国参与到打击海盗的行动中。其次, 要构建相应的国际合作机制和应急预警机制, 以便加强联系, 协调各国的行动。再次, 要充分发挥区域性组织的作用, 联合打击海盗行为。最后, 各国也要不断完善国内法, 加强国内对海盗行为的立法, 为维护海上安全做出应有的贡献。

摘要：近年来, 海盗活动猖獗, 严重威胁国际海洋和海上航运安全, 给各国造成巨额经济损失。笔者拟从国际法的视角, 以索马里海盗为例, 分析海盗行为的起因与特点, 研究打击海盗犯罪活动的法律依据, 建议加强国际合作, 依法防控海盗犯罪, 促进我国海洋经济及远洋运输业和谐发展。