榜样的力量英雄的赞歌

榜样的力量英雄的赞歌（精选14篇）

榜样的力量英雄的赞歌 第1篇

英雄赞歌的作文

往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。

――题记

仰观时间的巨轮，大小的齿轮彼此契合磨砺，磨平过太平盛世的繁荣，洗涤尽纷扰战乱的硝烟。而总有一些是时光抹不平的，岁月忘不记的，即使跨越绝域的苍茫，即便是跨越千年之远。比如，你。

孟德，你还好吗?

建安五年，官渡之战，曹以弱胜强，以少胜多，全歼袁军主力统一中原地区。

那年，官渡，残阳如血。当你的奇袭打压了刚愎自用的袁绍，当你看到敌军的战士丢盔弃甲，当残阳吐露下艳丽的红，是否有一丝窃喜留在你的心间，是否有一点得意停在你的眉梢，是否有一个雄心要冲出你的胸膛。当满心的.抱负得到施展的机会，孟德，你可曾想过一统天下?

哦，你的壮志我早就该知道了，那年碣石之上，你仰观宇宙，横塑赋诗。“东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。”孟德，我惊异于你的雄心。

建安十三年，曹率大军南下，孙刘联合，协力以火攻大破曹军，曹操北回，孙、刘各自夺去荆州的一部分。

那年，赤壁，日薄西山。当火势蔓延到铁索连环船的甲板，当北方的将军士卒绝望地在水中挣扎，当夕阳倾泻出无尽的的红，是否有一丝血腥涌上你的喉头，是否有一些苦涩停留在你的心间，是否有一种悲哀麻痹了身心。当一统天下的豪情化作碎成泡沫的旧梦，孟德，你可曾想过认命?

哦，孟德，我忘了，你说过“夫英雄者，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。”胜败乃兵家常事，一次失败，你怎么会丢弃你当初的雄心壮志呢?

汉延康元年，曹操卒。

那日，汉宫寝室，珠帘香帐。当头痛病再次发作，当痛不欲生的滋味蔓延全身，当你不得不向自己从不肯信的迷信低头，你是否有一丝的后悔当日伐树的行径，你是否有一刻心中哽咽出无尽的悲哀和苦涩，你是否在思考长眠后的无限寂寞。当你最后在世间的弥留之际,可曾想过称帝?

哦，孟德，你曾说过“设使天下无有孤，不知当几人称帝，几人称王”您毕生在匡扶东汉，您，不会做帝王，也不应做帝王，因为，您是英雄!

哦，我的曹相，古事久远，我可曾叨扰了您的长眠?

榜样的力量英雄的赞歌 第2篇

作为担当国家荣耀的斯科特一行人，由于无法完成成为第一个登上极点的队伍，在回程中一个个的走向死神，这就是《伟大的悲剧》的内容，其实在生活中也确确实实存在这这种英雄!

篮球比赛场上，总有这一群不会累不会认输的运动员，他们跌倒后总会第一时间再次站起继续冲刺全场，即使最后还是输了，他们都会上前诚恳地与对手握手致敬，结果对于他们已不重要，他们在乎的.是过程，而不是结果。

忽而联想起自己的过去，记得一次长跑比赛中，我曾一路领先，认为胜利在望，然而，胜利女神并没有向我招手，就在我回头望是，一块小石子绊倒了我，我的重心一下失去平衡，脑子一片空白，紧接着是剧烈的疼痛，我，被绊倒了。

一瞬间我想了好多，是继续还是就此放弃，别人都超过我了，再度领先是不可能的，但我都

到这了，真的要放弃吗，不，不能这么放弃，我咬咬牙，决定再次往下跑，尽管我还是最后一个到达终点，却如斯科特受国王尊敬般受到大家雷鸣般的掌声，值得了。我以享受过程，何必在乎结果呢!

记得老师再将之一课时说过，只要在失败时仍然努力，那么到最后，你所得到的掌声并不会比胜利者的少，这是老师随心所说的一句话，却句句有力，引人深思，挥之不去。

集结榜样的力量 第3篇

这是一个需要榜样的时代。在多元化的社会, 优秀已成为中华民族的一种习惯, 我们需要有一种能够打动我们的力量, 一种激励我们前行的精神力量。而榜样, 无疑是一个很好的标杆和楷模。

这是一个榜样辈出的时代。榜样是家国所寄、民族所托。各种各样的榜样, 在不知不觉中成为我们心中的坐标。这些榜样, 为了实现光荣和梦想, 面对困难敢于挑战并一往无前, 为社会发展贡献着自己的力量。

在“经济特区”而立之年后, “新特区”再接棒。当申报综改区成为热潮时, 中国式“放权”之路脉络日渐清晰——地方不断寻求与改革 (发展) 相匹配的权力空间。而决策层的改革思路——通过以试点地区为引爆点的渐进性改革带动区域乃至全国发展——也被综改区承接过来。因此, 综改区也被称为“新特区”。

设立综改区, 是党中央、国务院在新时期为完善改革推进方式、推进攻坚阶段改革作出的一项重大战略部署, 其目的在于通过部分地区先行先试, 以点促面, 进一步完善社会主义市场经济体制, 为全国改革树立榜样, 发挥示范和带动作用。到目前为止, 上海浦东新区、天津滨海新区、成都市、重庆市、武汉城市圈、长株潭城市群、深圳经济特区、沈阳经济区、山西省9个国家级综改区已先后布局我国东中西地区。这些试验区兼顾了处于不同发展阶段的不同地区的改革需求, 从试点内容和重点上基本涵盖了当前和今后一段时期我国改革发展需要解决的重点难点体制问题。

成绩的盘点

如今, 综改区也迈入了“小结”阶段。几年来, 各试验区尽管设立时间不同, 但都在重点领域和关键环节大胆创新, 一些关乎国民经济发展和社会全面进步的改革取得突破性进展。让我们一起盘点综改区的成绩, 让我们一起见证综改区的“榜样力量”。

作为没有侧重点前缀的完整意义的综改区, 浦东、滨海、深圳特区三地被赋予了更为繁重的改革使命:上海浦东新区围绕上海国际经济、金融、贸易和航运中心建设任务, 编制了两轮改革试验“三年行动计划”, 现已完成和启动实施了80多项改革事项;天津滨海新区立足开发开放, 开展了涉外管理体制、金融改革创新、土地管理制度、科技体制改革、生态城市建设制度等方面改革试验;深圳经济特区发挥全国改革开放的窗口作用, 继续深化行政管理体制和社会领域改革, 全面创新对外开放和区域合作的体制机制。

而代表西部的两个试验区“成都”和“重庆”, 几年来, 开展试验的核心要点归结起来就是“城与乡”的关系。重庆市在土地制度、农民身份转换、基本公共服务均等化、新农村建设等领域的改革取得了突破性进展;而成都市将改革试验与灾后重建有机结合, 开展建立三次产业互动发展机制、构建新型城乡形态等重点改革试验。

“武汉城市圈”和“长株潭城市群”的“两型”社会试验区, 建设试点涉及两省12个城市, 点多面广, 推进难度大。如今, 湖北省编制了长株潭城市群改革试验区域规划, 推进了资源节约、环境保护、区域发展模式、行政管理等改革试验;湖南省编制了长株潭城市群改革试验区区域规划, 积极推进资源节约、环境保护、区域发展模式、行政管理等方面的改革试验。而旨在探路“新型工业化”的沈阳经济区综合配套改革试验区的工作也已经正式进入实质性操作阶段。

无论是深圳、珠海、汕头、厦门、海南5个“老特区”, 还是如今的综改区, 有一点是一致的——其改革“试验结果”一定要星火燎原。如今, 国家级综改试验区中的部分经验和措施已经推广到其他地区。

改革的接力

“先行先试、由点及面”的渐进改革方式, 是中国改革开放以来攻坚克难、成功推进的重要经验。选择基础较好、代表性强、具有典型性的地区, 进行综合配套改革试点, 把解决本地区实际问题与探索全局共性难题相结合, 把实现重点突破与整体创新结合起来, 把经济体制改革与其他方面改革结合起来, 率先建立比较完善的社会主义市场经济新体制, 不仅可以为试点地区的经济发展提供体制和制度保障, 而且还将对全国其他地区的改革起到积极的示范和带动作用, 加快全国新体制建设的进程。

“相比老特区, 综改试点在广度、深度、路径体现出不同。”辽宁社科院省情研究所所长梁启东表示, 综改试点的改革内容不再是单向的, 而是政治、经济、文化、社会管理的方方面面, 同时会触及体制内核心问题, 会是政治、经济、社会、法制的再造过程。相比以往改革试点过分依赖政策的势能差和开发的时间差, 综改试点侧重强调“内源式”的现代化模式, 侧重自主创新和体制改革, 如沈阳经济区强调传统产业要素的开发和利用, 成渝试验区注重现有城乡发展资源和要素的集成与整合。

如今, 渐进式改革已临“拐点”——相对容易的改革已基本完成, 余下的是涉及面宽、触及利益层次深、配套性强的关键领域的体制改革——改革进入“深水区”。

硕果的期待

每一年, 都会有让我们感动的人;每一天, 都会有让我们温暖的事;每一刻, 都会有榜样的力量激励我们前行。

2010年12月, 山西获批成为国家资源型经济转型综合配套改革试验区。这是我国设立的第9个国家级综合配套改革试验区, 也是我国第一个全省域、全方位、系统性的“综改区”。以“资源型经济转型”为主题批复综改区尚属首次——山西获得了加快经济社会发展的历史性机遇。

山西省副省长牛仁亮表示, 其他八个综改试验区有六个方面的经验可供山西学习和借鉴:科学规划, 沟通部委, 重点突出, 重视改革, 大胆试验, 组织有力。这些经验、政策将“优先”在山西进行移植和推广。而同样, 山西获批综改区, 其意义绝不会仅仅局限在本省范围。山西如能通过改革的手段解决资源型地区经济发展中长期存在的体制机制性障碍, 其意义, 将远远超越山西, 也超越当下。作为典型的资源型经济代表省份, 山西综改区的每一步尝试, 山西综改区取得的每一个新经验无疑都极具标本价值。未来山西综改区获得的经验, 正如此前山西大力开展的煤炭资源整合已经成为其他省份参照模仿的样本, 也将是同类型地区学习借鉴的榜样。

英雄的赞歌 第4篇

英雄的赞歌三年级优秀作文 第5篇

《上下五千年》以细腻的笔触和简洁的语言描写了一些历史上产生过较大影响的人物，真实展现了他们坎坷、曲折的人生经历。

她图文并茂，力求准确，生动地为广大读者展现祖国的悠久历史文化，再现了一位位英雄人物，他们的事迹名垂千古，惊天动地，如一首英雄的赞歌，激人向上。回顾历史，战国时期，秦国一直攻不下赵国，武将廉颇和文将蔺相如功不可没。为了国家利益，他们放弃个人恩怨，团结御敌，忠心为国，千百年来一直为后人传颂。

中国第一位皇帝秦始皇用了XX年时间，兼并了赵、韩、魏、楚、燕、齐六国，统一了中国，建立了中国历史上第一个统一的多民族的.封建中央集权国家。他统一了度量衡、货币、文字，为世界人民留下了宝贵的文化遗产——秦始皇兵马俑。秦朝的项羽虽然最终败在刘邦的手下，自刎于乌江岸边，却谱写出一个流芳百世的英雄传说。更让我敬佩的还有记录上自黄帝下至汉武帝长达三千余年的历史的一位伟大的史学家司马迁。公元前，司马迁因遭“李陵之祸”而被汉武帝处于腐刑，他本想以死明志，但他想，人总有一死，有的轻于鸿毛，有的重于泰山。决定“就极刑而无愠色”，顽强地活下去，终于完成了《史记》。这种厄运打不垮的精神将永远流传。还有名扬古今，足智多谋的三国人物诸葛亮，谁都知晓他聪明机智，料事如神，刘备能夺得江山，都是靠他的辅助。诸葛亮曾七次生擒孟获，另外有刘备《三顾茅庐》等故事，可见他才智超人，天下无双。

《上下五千年》让我理解了中华民族的坎坷与辉煌，多么需要后人继承灿烂的文化遗产，发扬优良的民族传统。因此，我们小学生更应牢记祖国历史，传承璀璨文明。学习英雄人物以海纳百川的博大胸怀，自立自强的奋斗精神。以古今人物为榜样，学好本领将来更好的为祖国建设服务。

啊!读到祖国五千年的发展，谁能忘掉这些风流人物。

英雄主义与乐观主义的赞歌论文 第6篇

[摘要]诗剧《女神之再生》以女娲炼石补天的古老神话为题材，在“五四”新文化运动狂飙的感召下，溶汇了歌德的思想，进一步发展了女娲创造了新生活和建设新生活的性格特征，在彻底毁坏的基础上，让她去重新创造充满光明与势力的太阳，深刻的揭示了破坏和创造的二重性主题。诗人以夸张的手法，塑造了性格各异的人物群像。全诗格调雄浑，节奏和谐，洋溢着浓厚的英雄主义和乐观主义情调。

[关键词]女神 再生 英雄主义 乐观主义

诗集女神是以诗剧《女神之再生》开篇的，它与《湘累》、《棠棣之花》共同组成了《女神三部曲》。诗剧开头援引歌德的《浮士德》第二部结尾的诗句：“永恒之女性，领导我们走。”它通篇贯穿着这一中心思想。正是那些强烈反对专制、反抗帝王的众女神，在堆积着“男性的残骸”的废墟上，重新去创造新鲜的太阳。这同《浮士德》的神女玛甘泪最后导引死去的浮士德与“光明圣母”相见的结局有着神似之处。当然我们不能把《女神之再生》简单地看成是《浮士德》的移植。因为这篇诗剧的主干，是我国古代神话女娲炼石补天的故事。诗人郭沫若根据我国这一古老的神话题材，在“五四”新文化运动狂飙的感召下，溶汇了歌德的思想，进一步发展女娲创造新生命和建设新生活的性格特征，没有让笔下那些“古神圣女”继续去做修补残局的“补天”工作，而是在彻底毁坏的基础上，让她们去重新创造充满光明与热力的太阳。

“五四”时期，郭沫若追随过歌德，从歌德思想和创作中吮吸了异域的鲜美的果汁，但他没有忘情于古老中国文化这棵已独自标出的参天大树;相反，由于他对中国古代神话传说的精深研究，使他注意到了中外神话故事的许多共同特征，并在他的文学创作中把二者凝聚在统一的艺术结晶体里，形成了他的作品的宏大结构和瑰丽色彩。

《女神之再生》深刻地揭示了破坏和创造的.二重性主题。诗剧一开始写天地晦冥，风声、涛声传来了洗劫的喧闹声，织成了“罪恶底交鸣”，甚至“倦了的太阳只在空中睡眠，/全也不吐放些儿炽烈的光波”。众女神从“生命底音波”里听出预兆，表示“新造的葡萄酒浆”，“不能盛在那旧了的皮囊”;她们走出神龛，齐声唱道：“我们要去创造个新鲜的太阳，不能再在这壁龛之中做甚神像!”诗人借古代神话中颛顼与共工为争夺帝位进行的战争，愤怒谴责了历代统治者专制独裁的暴虐行径，谴责了南北军阀之间的混战给人民群众带来的灾难。一位农人呻吟道：“我心血都已熬干，/麦田中又见有人宣战。/黄河之水几时清?/人的生命几时完?”诗人揭露黑暗，诅咒战争，抨击专制，反对改良，是为了换取一个新生的、光明的世界。因此，诗人通过女神的歌，表示了不愿再做女娲式的修补残局的工作，提出了“待我们新造的太阳出来，/要照彻天内的世界，天外的世界”的伟大抱负。

在诗人的心中、笔下，这些走出了神龛的女神，充满了理想和希望，她们一再地礼赞和讴歌太阳。太阳实际上是“五四”革命精神的同义语，是理想与光明的象征，它使长期在封建专制主义压迫下的中国人民“感受着新鲜的暖意”。在《女神之再生》里，再生了的女神，以欢悦的心情唱道：“太阳虽还在远方，/太阳虽还在远方，/海水中早听着晨钟在响：丁当，丁当，丁当。”这些诗句，于黑暗冷酷的现实中，吐露出一线光明;它充溢着乐观主义的情趣，读了使人精神振奋。

但是，应该指出，这晨钟的响声毕竟是微弱的。正如诗剧结尾写的：

诸君!你们在乌烟瘴气的黑暗世界当中怕已经坐倦了罢!怕在渴慕着光明了罢!作这幕诗剧的诗人做到这儿便停了笔，他真正逃往海外去造新的光明和新的热力去了。诸君，你们要望新生的太阳出现吗?还是请去自行创造来!我们待太阳出现时再会!

诗人用明丽的彩笔，在诗剧里给我们设计出一幅理想社会的蓝图，描绘了一个合于自己所憧憬的美妙的境界。但是，倘若我们进一步追问：这个理想世界是什么样子?它在哪里?诗人受着时代的局限，无法告诉我们，他只好要求受到感染和鼓舞的“诸君”去“自行创造”。

所谓诗剧就是戏剧的诗化，它把戏剧的结构、成分融化在诗的情感、韵味之中。郭沫若称歌德的《浮士德》，是“一部灵魂的发展史”、“一部时代精神的发展史”，便包括了戏剧和诗歌这两种因素。作为戏剧，它有人物、故事情节、戏剧冲突，有较完整的结构形式;但作为诗剧，它被诗的情感、风韵所统辖和消溶。正如俄国评论家别林斯基所指出的：“戏剧把史诗和抒情诗调和真情起来，既不单独是前者，也不单独是后者，而是一个特别的有机的整体。”《女神之再生》便是这样一个有机的整体。 这篇诗剧，从戏剧构成而言，它塑造了颛顼、共工、女神群体、百姓群体等人物形象。如颛顼，自称是“奉天承命的人”，上天派他来做“元首”，“统治天下”。他的领袖欲很强，性格刚愎而暴戾。共工也是受着权势欲的煽动，一想做“皇帝”，疯狂地同颛顼争夺帝位，表现得凶残而愚昧。他同颛顼厮杀遭到惨败，便怒触不周山――北方之天柱。于是山体破裂，天盖倾倒，世界变成一片浑沌，共工、颛顼及其党徒死于血泊中，遍地是“男性的残骸”。女神群体则象征着慈祥纯洁，她们追求的最终目标是民主和平。她们本来是在这“优美的世界”中，“吹奏起无声的音乐融”，但是，邪恶的战争破坏了她们宁静的生活，她们终于觉醒了，从此不再做炼石补天的工作，懂得了彻底破坏和重新创造的道理。

浪漫主义诗人喜欢运用夸张的手法，尤其是通过神话题材更使这种夸张达到最妙的境界。如渲染共工野蛮的破坏――战败以后与其党徒竟以神奇的力量撞不周山，“折天柱，绝地维”，致使天崩地裂。这时在舞台上出现雷鸣电火，尸骸狼藉，周围笼罩在恐怖的、凄惨的黑色氛围中。诗剧自此显然已经获得了出奇制胜的艺术效果，诗人正是从这些富于特征和神秘意蕴的各种奇特现象中揭示美――一种悲剧快感。

郭沫若是一个偏于主观的抒情诗人。诗剧虽然取材于神话，反映远古时代的人事，却分明熔铸了诗人的主观情热和美学理想，他的自我已经渗透在奇特的、优美的诗意诗境之中。当魔鬼之间的战争结束以后，女神们感受着新鲜的暖意：“――我们的心脏儿，好像些鲜红的金鱼，/在水晶瓶里跳跃!/――我们什么都想拥抱呀!/――我们唱起歌儿来欢迎新造的太阳罢!”女神的这种欢乐与追求，便是诗人自己在“五四”高潮期的喜悦情调和期待着我们民族实现“圆满人格”的写照。作为一个诗人，他的浪漫主义的创作基调，决定了他在古人身上注入了更多的“主观性”，他常常是不可遏止地将自己的思想感情生活体验贯注在艺术形象里，在诗句里。当战争结束、四周被黑暗包围的时候，众女神在议论：“――破了的天体怎么处置呀?/――再去炼些五色彩石来补好他罢?――那样五色的东西此后莫中用了!――我们尽他破坏不用再补他了!”这显然是诗人对军阀统治的黑暗的社会现实所表示的彻底的否定态度，而不是远古期刚从龛穴中走出来的女神所具有的生活实感和所能达到的思想境界。

沈从文在《论郭沫若》一文中认为，“五四”诗坛“把郭沫若的名位置在英雄上，诗人上，煽动者或任何名分上，加以尊敬与同情。”郭沫若在诗坛上一出现，便以那大气磅礴、光芒四射的浪漫主义诗篇，去把“五四”青年的心弦拨动、智光点燃。英雄主义成为他那时很可宝贵的文化品格。

英雄赞歌简谱 第7篇

烽烟滚滚唱英雄，四面青山侧耳听，侧耳听

晴天响雷敲金鼓，大海扬波作和声

人民战士驱虎豹，舍生忘死保和平

为什么战旗美如画，英雄的鲜血染红了她

为什么大地春常在，英雄的生命开鲜花;

英雄猛跳出战壕，一道电光裂长空，裂长空

地陷进去独身挡，天塌下来只手擎

两脚熊熊趟烈火，浑身闪闪披彩虹

为什么战旗美如画，英雄的鲜血染红了她

为什么大地春常在，英雄的生命开鲜花;

一声呼叫炮声隆，翻江倒海天地崩，天地崩

双手紧握爆破筒，怒目喷火热血涌

敌人腐烂变泥土，勇士辉煌化金星

为什么战旗美如画，英雄的鲜血染红了她

榜样的力量 第8篇

家长榜样

东东今年15岁, 已经是得病近十年的糖友了。小小年纪的他对糖尿病知识已经了如指掌, 每天的饮食控制、运动健身他都坚持的很好, 当然, 在这些努力下, 东东的血糖控制得十分不错。别看东东现在这么懂事, 原来他可是捣蛋鬼, 偷偷扔掉药, 偷偷吃零食, 跟妈妈说去运动却跑到网吧, 这些小糖友常有的叛逆他自己基本都占全了。有现在的成绩完全归功于他父母。

东东得糖尿病初期, 东东爸妈难过之余, 也学习了有关糖尿病的各种知识, 知道了好好管理饮食和运动, 能让东东获得更健康的身体。根据从医生那里得来的建议, 东东妈开始严格控制孩子的饮食, 并督促他进行各种运动。当着妈妈的面, 东东表现的很乖, 但躲开妈妈的视线, 东东都完全不理妈妈的要求了。就这样, 很长时间的饮食控制和运动治疗之后, 东东的血糖依然控制不理想。

东东的转变源自妈妈的以身作则。当东东妈发现他的“听话”只是表面文章之后, 就下定决心, 用自己的行动来影响东东。原来东东独自一人出门锻炼, 改成了现在的母子俩一同出发;原来不让东东吃的那些东西, 她自己也开始渐渐疏远。除了打针吃药她不与东东一样之外, 自己所有的生活都按照糖友的标准来。看到妈妈坚持的这么好, 东东也有样学样。到现在, 东东大了, 懂事了, 自己也明白了控糖的重要性, 但东东妈依然坚持着, 因为她喜欢给自己的孩子做榜样。

伙伴榜样

小优, 一个漂亮的小女孩儿, 也是一个漂亮的“小糖友”。她有一个小姐姐, 大她几岁, 同在一所小学上课。两个小女孩儿结识于一次专门为小糖友办的交流活动上。

在活动中, 两个小女孩儿像小大人一样的聊天引来很多家长赞扬的眼光, 这种被大人表扬的感觉让小优别提多开心了。在这之前, 小优自己特别抗拒糖尿病, 抗拒打针, 妈妈给她买的胰岛素泵, 但她就是不想学习使用方法, 最后弄得血糖忽高忽低的, 她看惯了妈妈失望的眼神。现在, 这种赞扬的眼神, 就是自己最想要的。从那之后, 两个小女孩儿成了无话不谈的好朋友。

让小优妈妈更开心的, 是小优跟这个小姐姐学乖了, 她不再叛逆, 不再抵触胰岛素泵了。以小姐姐为榜样的小优, 慢慢的也学会了和胰岛素泵和谐共处, 学会了不偷吃, 学会了给自己正确加餐。这些转变让小优的妈妈开心极了, 更感谢这位小姐姐为小优带来了正面的影响。

孩子和孩子之间交流是最容易的, 很多时候, 家长和老师费劲力气, 想让孩子懂得的道理, 小朋友只要一个以身作则, 就能让孩子懂得。也可能孩子并没有真的懂得, 只是他们觉得别的小朋友能行, 自己也要能行, 就是这种单纯的比赛一样的心理, 让知识和道理在孩子之间传播变得容易得多。面对让家长头疼的小糖友, 不妨让他们多接触一些小朋友, 可以是其他的小糖友, 抑或是普通孩子, 只要孩子们在一起, 能互相用比赛的方式, 或者任何有益的方式, 互相帮助就很好。就算不能互相学习, 多接触小朋友, 让孩子变得更开朗, 也是家长喜闻乐见的进步。

虚拟榜样

虽然小朋友的喜好经常改变, 今天还爱不释手的玩具, 明天可能就弃之不顾了, 但还有很多事情, 只要是他们认定的, 也是最能坚持很久。换句话说, 就是孩子也是有自己的小小信仰, 有些事情深入到他们的心里, 无论多久都能轻易记起。

最简单的例子, 在孩子不听话的时候, 家长往往会选择一个人来吓唬孩子, 告诉孩子, 如果不听话, 这个人就会来打他。久而久之, 孩子真的对这个人产生了恐惧, 听见他来了, 就立刻噤声, 不敢再闹。这个人, 可能是一个孩子见过的乞丐, 或者是家里的一个看起来比较威严的亲人, 也可以是穿着白大褂的医生。这个人, 本身或许不会对孩子有任何伤害性的行为, 只是家长一直告诉孩子他 (她) 很凶, 会打人, 孩子就信了。也有些家长会用一些根本不存在的事物来吓唬孩子, 这些, 慢慢的就成了家长教育孩子最好的“办法”。

这种用恐吓来教育孩子的办法自然不是什么高明的办法, 让孩子心存恐惧也不是家长教育孩子的最初目的。但可以从这种方法上发散一下思维, 换一个教育孩子的虚拟人物, 或者直接给孩子找一个虚拟榜样, 让孩子像相信那些恐怖的形象一样, 相信自己如果达到这个虚拟榜样的成绩, 自己就是好孩子。这个虚拟榜样, 可以是一个连家长自己也不认识的小朋友;可以是动画片中, 一个坚强勇敢、积极进取的角色;甚至可以是一颗坚韧不拔的、茁壮成长的植物。虚拟榜样不在乎形态, 最重要的就是给孩子一个信念, 所以只要是孩子乐于接受的, 能给孩子带来积极影响的, 任何东西都可以。

自身榜样

再不爱学习的孩子, 也有他自己的兴趣所在;再调皮的小朋友, 也同样有力量惹人疼爱;现在看起来让人头疼的孩子, 仔细发现也有他自己的优点。孩子渴望表扬就像人需要阳光和氧气一样强烈。老师如果摸一摸孩子的脑袋, 就像活佛摸了脑袋一样, 孩子会昂着头回家, 骄傲地对父母说:“今天, 老师摸我脑袋了!”小孩子认不清自己, 需要靠成年人的表扬来认识自我、增强自信。所以, 成年人经常鼓励孩子是神圣的责任。

吕梁儿女的英雄赞歌 第9篇

舞剧的重点表现了呂梁儿女对敌斗争的顽强不屈的精神，将歌颂以雷石柱、吴秀英、孟二愣和康明理等民兵英雄在抵抗日本侵略军时的事迹作为主线。剧中吴秀英的扮演者山种是中国歌剧舞剧院的国家一级演员，著名舞剧表演艺术家，她依靠自己扎实的舞蹈基本功，丰富的舞蹈语汇，为我们塑造了一位有勇有谋的抗敌女英雄的光辉形象。尤其在第四幕第九场“不屈不挠”中，吴秀英被敌人抓去，雷石柱乘着夜晚从窑洞上面准备救她出去，不幸被敌人发现。爬到窑洞墙壁中间的秀英拼命拉着石柱，而石柱也尽全力要把秀英拉上去。就在这生死的关头，俩人的手仿佛把观众的心拉到一起。这段戏的表演可以说是空中芭蕾的完整体现，在剧情的规定情境之下，吴秀英的威武不屈和优美的舞姿身段有机地结合起来，我们在欣赏演员的漂亮演出之中，很好地体会到人物的内心世界。雷石柱的扮演者于建偉是北京军区战友文工团的青年演员。在这个舞剧中。雷石柱和吴秀英从第一幕开始就有好几段非常精彩的双人舞表演。比如第一幕第二场“鬼子进村”中，俩人在鬼子岗哨的眼皮底下、围墙后面的双人舞，既有中国民间舞蹈的大量语汇，又增加了许多杂技的托、举、叠等动作，把人物的情感和敌情的危机，烘托得淋漓尽致。这段戏也使我们看到中国民间舞蹈的拓展与成长，使中国舞蹈融入了许多全新的世界舞蹈语汇，为观众打开了一个全新的中国舞蹈欣赏窗口。

该剧的反派人物也是可圈可点的。不得不说的是由山西省晋剧院国家一级演员、主工架子花脸扮演康财主的金小毅。金小毅的戏我看得很多，当然是看的晋剧。当开演之前看到演员表里面还有一个晋剧演员出现，不禁有些怀疑：怎么让晋剧花脸演员跳舞？看了演出，才认识到，舞剧里的这个人物，非金小毅不可。剧中的康财主是个老奸巨猾的人物，他卖身投靠日本人，对康家寨的百姓犯下了累累罪行。这样一个人物，单靠舞蹈语汇是无法体现的。而金小毅从一出场就把观众的注意力吸引住了，因为他的形象就是观众心目中的“康财主”，高高的鼻梁，佝偻的身材，再加上他那特有的经过几十年舞台锤炼的把握人物气质的功力，使我们看到了舞台上一个活脱脱的汉奸地主的形象。这个人物不需要多少舞蹈动作，单靠他在舞台上的行走和形体动作，就把人物的内在个性和心理动作刻画塑造完成了。佩服小毅的表演，佩服剧组的慧眼！

真诚希望舞剧《吕梁英雄传》成为吕梁市民间艺术团、临县道情研究中心的一个艺术高峰，盼望看到更多更好的吕梁民间艺术大发异彩！

英雄赞歌阅读答案 第10篇

1962年10月27日，苏联B-59号潜艇正在古巴海域潜航。突然，海面上的美国“比勒”号驱逐舰向潜艇投下了一连串的深水炸弹。美国人的意图很明显：潜艇要么浮出水面，要么葬身海底。但美国人显然没意识到，受他们攻击的这艘苏联潜艇，和另外3艘在古巴海域游弋的苏联潜艇一样，都装载着带有核弹头的鱼雷。

深水炸弹在B-59号潜艇附近爆炸。爆炸产生的冲击波猛烈地冲击着潜艇，潜艇上乱作一团，潜艇员被巨大的爆炸声震得头痛欲裂，潜艇内的氧气几乎消耗殆尽，有的人已经昏迷不醒。慌乱中的苏联水兵认为战争已经开始了，马上要求发射潜艇上的鱼雷还击。根据当时的授权，发射核鱼雷需要经艇上3名军官的同意。而当时的情形是，其中两个已经同意，只等第三人一点头或举手，带给苏联、美国乃至全世界的将是毁灭性的灾难——全面核战争。

但那个名叫阿尔希波夫的苏联军官，关键时刻头脑十分清醒，正确地行使了属于自己的那一点微不足道的权利，他对发射核鱼雷的提议大声说：“不!”40年后的今天，出席“古巴导弹危机”纪念大会的美国国家档案馆馆长表示，当时美苏之间冲突的激烈程度已超过任何人的想象，核战随时都可能因一点小小的军事冲突而一触即发……阿尔希波夫可能不知道，他简单的一个“不”字，在不经意间挽救了他的国家和整个世界。

英雄，用自己的方式对战争说“不”的英雄，默默无闻了40年!

也许你会认为，军人以服从命令为天职，既然敌人公然挑衅，“战争已经开始”，阿尔希波夫当时除了赞同发射核鱼雷外，应该已别无选择。但他选择了说“不”，其所作所为不但有损军人形象，更无异于向敌人弃械投降，这样的人又怎能算是英雄呢?罗曼·罗兰曾这样定义英雄：所谓英雄，就是做到了自己力所能及的事。阿尔希波夫就是这样一个英雄：他作为一名苏联潜艇军官，身份卑微、权利有限，在一般情况下，他绝无可能，也无任何能力和机会去阻止一场核战争的爆发，属于他的仅仅是——在十分紧急的关头，他有三分之一的权利否决或同意自己所在的潜艇向对手发射鱼雷，按照当时的授权，他能做到的只有这么多。实际上，他真正做到的也就这么多，却成功地避免了一触即发的核大战。我承认他不是身份显赫的.人物，但他是当之无愧的英雄!

其实，英雄——就是这样一个人，他在关键时刻做了自己力所能及的、符合人类社会利益的事。任何时候，我们都需要这样的英雄!如果你这样做了，那个英雄可能就是你!

问题

1.给加点字注音

游弋___ 殆尽___ 潜艇___ 显赫___

2.解释下列词语

①一触即发：

②挑衅：

3.作者为什么认为阿尔希波夫是英雄?

4.为什么说阿尔希波夫在关键时刻做了自己所力所能及、符合人类社会利益的事?

5.你会怎样评价阿尔希波夫?

6.请收集一些关于“英雄”的说法，在班上和同学交流。

7.读完全文，结合自己的感受和体验，请以《评说英雄》为题写一篇读后感。

阅读答案

1、略

2.略。

3.因为作者认为：在关键时刻做了自己力所能及的，符合人类社会利益的事就是英雄，而阿尔希波夫正是这样的一个人。

4.他简单的一个“不”字，在不经意间挽救了他的国家和整个世界。

5.言之有理即可。

6.略。

诗歌朗诵《英雄赞歌》 第11篇

月

日广播稿

敬爱的老师，亲爱的同学们：

大家中午好。我广播的主题是清明节诗歌朗诵《英 雄 赞 歌》。

鲜花 象灿烂的火把燃烧在眼前……

五星红旗

象熊熊的烈焰映红了苍穹……

面对庄严的墓碑

我们心如潮涌

面对先烈的英灵

我们热泪盈眶……

耳边，仿佛还震荡着激烈的枪炮声

眼前，好像还弥漫着战斗的浓浓硝烟……

永远不会忘记

身先士卒，革命志士逞英豪

永远不会忘记

力战顽敌，一片丹心照乾坤

一个声音高喊着

勇往直前，战斗不息……

是你们

使天空变得晴朗高远

是你们

使大地变得瑰丽斑斓

是你们

使阳光变得灿烂辉煌

是你们

使春风变得和煦温暖

高亢的国歌在耳边响起

鲜艳的国旗在空中飘扬

听，革命先烈

鲜红的热血

谱写的英雄赞歌

是多么的嘹亮，多么激昂……

诗歌朗诵《英雄赞歌》 第12篇

尊敬的老师，亲爱的同学： 大家，早上好！

“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”诗中提到了我国一个很重要的传统节日——清明节。4月4日就是今年的清明节了。清明，既是我国的二十四节气之一，又是我国最重要的祭祀节日，是祭祖和扫墓的日子。也是我们缅怀革命先辈，纪念战斗英雄的日子。

此时此刻，当我们聚集在鲜艳的国旗下，是否想到：这面代表着共和国的五星红旗，是千千万万革命先烈洒尽热血、献出生命染红的呢？正因为有了无数的革命先烈，有了他们的崇高，有了他们的无私，才有了今天幸福的生活，才有了今天的和平环境，才有了祖国的繁荣昌盛。

榜样的力量是无穷的(三) 第13篇

榜样的力量是无穷的。成功案例对于推动中小企业信息化有着强大的示范作用。本期选登食品行业案例。

天地壹号:原材料损耗直降50%

广东江门天地壹号饮料有限公司是中国生产陈醋饮料的主要厂家之一, 在全国醋饮料行业中市场销量名列前茅。

纵观中国饮料行业的发展历程, 第一波碳酸饮料浪潮, 以健力宝、可口可乐、百事可乐等为主导;第二波瓶装饮用水浪潮, 以娃哈哈、乐百氏为领军;天地壹号饮料有限公司在初创期正赶上中国饮料行业的第三波——茶饮料时代, 市场已形成以康师傅、统一、娃哈哈为主导的三大茶饮料品牌。公司管理者认为:饮料业是一个“品牌造英雄”的行业。只有打出自己的品牌, 才能立足于饮料界。

在做了深入思考与大量的市场调研后, 公司管理者认定在现今这个快节奏的时代, 健康饮料一定会有巨大的市场空间, 因为人们最关注的是健康。天地壹号主打的“醋”饮料问世了。经过在高档酒店、饭店试销认可后, 公司把其定位为具有“助消化, 提高免疫力, 改善睡眠, 养颜美容”等保健功能的饮料, 颇受消费者欢迎。

品牌打响、公司业绩不断提升, 如何将公司规模进一步扩大?公司管理层反复研究, 发现公司可以创新的地方有:

1.重新定义顾客:原来公司将客户群体定位于高档酒店与饭店, 一般地方买不到。随着知名度的提高, 应逐渐扩大产品消费群。因此公司决定将产品推向超市, 走上普通消费者的餐桌。

2.改变分销渠道:公司原来聘用大量的业务员进行直销, 在产品创品牌时是行之有效的方法。如果想进一步扩大规模, 必须改进分销渠道, 增加分体系, 在各地招募代理商, 大家共同做大这个市场。

3.改变产销模式:公司原来采用自产自销的模式, 受厂房、人员、资金的限制, 不能快速占领市场, 产品的主要销售市场仍在广东本地。要想扩展业务, 占领外省市场, 可以采用在当地合作建厂、合作开发的路线。

随着经营模式的改变和公司规模的不断扩大, 公司在管理上的软肋逐渐暴露出来:仓库、采购、生产及财务之间信息不共享, 采购业务员查询库存困难, 导致采购信息不全, 常常延误采购下达;库房管理员不能实时准确地掌握材料库存信息, 一方面因为材料不足、又采购不及时造成停工待料, 另一方面又因材料积压占用企业大量的流动资金。加上粮食涨价, 直接造成生产成本上涨。

公司财务总监说:“当务之急的头等大事就是降低企业的材料成本。我们不但要给消费者提供质优的饮料, 还要为自己设计出‘生津解渴’的甘泉。”他所说的“甘泉”就是ERP管理系统。

公司借助T6信息化平台提供的业务功能, 通过限额领料机制, 严格控制材料的领用, 间接使得采购成本直线下降了10%;对于辅料的损耗, 做到日清处理, 使损耗下降了50%。

公司财务总监说:“用T6前, 我们是手工做账的, 每天查原材料损耗的数据时, 今天可能是5%, 明天可能就是10%, 不准确, 自己也没有信心。启用T6后, 我们加强了原材料的损耗控制, 把损耗率控制在4%, 有效地降低了我们的原材料成本。”

用友T6的使用给公司带来了巨大的效益。据统计, T6运行2个月后, 天地壹号的原材料损耗下降了50%, 采购成本下降了10%, 且大幅降低了流动资金占用量。同时, 各职能部门之间信息沟通成本也大幅降低, 运营效率与效益明显提高。

明月山:管理模式决定企业命运

江西明月山天然食品有限公司自2003年成立以来, 逐步形成了以一个销售公司为中心, 两个生产基地为源头的经营格局。

提升管理能力迫在眉睫

随着人们不断加深对健康生活品质的关注, 越来越多的人想喝到更好的饮用水。饮用水行业的快速发展顺应了这一市场需求。但是, 以水为原料的生产加工企业面临着高门槛、高资质、高品质的“三高”问题。

在低端矿泉水市场, 激烈的价格竞争方兴未艾。尽管饮用水产业规模逐年扩大, 利润却不断减少, 饮用水进入了“微利时代”。尤其是国际金融危机爆发后, 更多的企业把目光转向国内市场, 使竞争更加激烈。同时, 水资源短缺、食品公共安全以及2009年国家矿泉水新标准出台, 给公司带来更多的压力。

对于企业来说, 包装材料的管理是一个问题。随着企业规模的扩大, 由于瓶装和桶装水注册商标的不同, 对外包装的材料和规格都有不同的要求。在手工模式的管理下, 材料编码不统一, 各个部门的信息沟通不畅, 库存数据不能准确及时地掌握, 导致时常发生重复采购的现象, 既提高了采购成本, 又造成了库存的严重积压, 占用了企业大量的资金。

在企业采购管理上, 手工管理模式无法对历史价格进行统一规范的管理, 原材料价格的波动影响了采购业务的正常进行。同时, 采购、库存、财务信息不协调, 增加了材料暂估业务核算及成本核算的难度, 财务对材料成本的控制停留在核算层面, 无法对业务进行跟踪, 资金流出做不到事先预测和提醒。

随着公司覆盖范围的扩大, 经销商的增多也加大了业务往来管理的难度。财务对经销商业务无法及时追踪, 错记、遗漏现象时有发生。由于业务信息反馈滞后, “先付款后发货”的经销商政策实际上等同虚设, 影响了资金周转。

所有这一切问题都迫使公司从根本上来解决这些问题。

管理信息化:一把非用不可的“刀”

2009年5月, 公司启用用友T6企业管理软件。企业在国际金融危机时候花钱都很谨慎, 为什么在这个时候舍得在信息化建设上进行资金投入?

公司宋总经理说:“正是在经济环境不明朗的时候, 给了我们把企业管理做好的机会。企业要发展壮大, 信息化是必走之路。T6企业管理软件上线应用短短几个月, 不仅解决了在平时运营中疏漏的一些管理问题, 也提高了企业员工的整体素质。”

谈到软件在企业运营的效果时, 宋总经理说:“T6企业管理软件对于库存管理的入库和出库动态平衡数据跟踪、节约成本和提高质量都起到了很大作用。由于可以快速获得每个区域的销售成本和费用分析, 就可以很快判断出问题并及时解决, 提高了销售流转速度。采购管理能够进行有效跟踪, 对资金的流出进行系统预警, 使资金的管控做到有据可依。利用企业管理软件理顺企业和各个部门的制度和流程, 加强管理人员对业务的管控, 实现了企业资源的整合。企业业务扩展近30%, 但是人力成本减少了10%。”

对于企业走信息化建设之路, 宋总经理认为管理软件只是一个工具。他很形象地把企业管理软件比喻成一把刀, 只是一种工具, 发挥什么样的作用与工具本身没有关系。能否发挥攻效, 得到更好的效益, 只与使用工具的人有关系。他说:“长期以来, 在企业中由于理念、部门建制、人员习惯、管理者的督导不力等诸多原因, 在信息化推进的进程中, 各部门的节拍不一致, 人员素质参差不齐, 员工固守原有的行为习惯, 使企业管理软件的推进遇到许多阻碍。信息化建设是企业势在必行之路, 决策者必须给予足够的重视。人的习惯改变人的命运, 企业中的管理模式决定企业的命运。在信息化推进的过程中, 员工从思想上抵触管理软件, 到被动接受, 再到主动接受和乐意去接受, 直至愿意使用, 这既是一个工作方式转变的过程, 也是一个提高员工整体素质和凝聚力的过程。”

三色鸽食品:毛利、净利齐增长

河南三色鸽乳业有限公司是一家集奶牛养殖、乳品加工、科研开发、专业配送、连锁加盟、生产服务为一体的乳品企业, 已在郑州、南阳等地建立200多个连锁加盟店。

管理是发展的瓶颈

公司成立之后, 由于业务快速发展, 使得原有手工模式的财务管理变得日益力不从心, 手工模式的供应链管理始终不规范, 企业发展受到制约。公司急需用一种新的模式来解决纷繁复杂的问题。

用T6流程规范内部管理

公司领导希望完善内控体系, 制定一种标准的、可循的模式。在调研了国内外大部分财务软件, 综合考虑品牌和服务之后, 公司决定采用用友T6软件, 以T6操作流程规范公司内部手续, 减少漏洞。

2008年5月开始使用T6后, 公司感觉T6功能很全, 针对供应商管理有各种分析, 对材料的采购发票分类也比较细。以前公司在这方面记录没有这么清楚, 现在查询哪个发票、哪个入库单都非常方便。

使用T6前的发票和入库单都统一汇总到财务部, 做总账的人需要把所有凭证都制出来, 但是没有细化管理。使用T6后, 可以对材料、对仓库进行细化管理, 清楚每种材料是从哪个供应商进来的, 追溯起来非常方便。在成本核算方面, T6核算比较细, 每种材料、每种产品都是单独核算, 对每种材料进行配比出货, 节约成本。以前开票都是手工开的, 易出差错, 月底对账非常麻烦, 占用大量人力。使用T6后采用机打票, 只要将加盟店的单据和出库单对应, 出错几率非常小, 月底对账工作量也减少了。

以前生产领辅料时没有记录, 每次都是到月底盘库时剩余多少, 才知道其他都是被领走的, 这里面就有非常大的漏洞, 到底使用没使用, 还是其他人拿走了, 都没有办法查证。使用T6后每天可以查询到剩余材料有多少, 核算成本比较准确。

在财务会计方面, 使用T6后对总账帮助非常大, 包括出纳管理和固定资产管理。现在的固定资产管理做到一物一卡, 可以单独记账、单独核算、计提折旧, 查询时也非常方便。

在供应链管理方面, T6提升了公司的整体管理能力。以前不管是销售、采购和库存, 都没有详细数据。现在非常细化, 想看哪个供应商的情况, 查询哪个材料的成本, 加盟店的销量, 或是某一段时间内的销量, 都可以非常方便地查出来, 为管理决策提供了可靠依据。

利润猛增

红岩英雄的青春赞歌 第14篇

【关键词】 歌剧；《江姐》；情感；交响音乐

[中图分类号]J82 [文献标识码]A

歌剧《江姐》最早创编于1964年，是由空政文工团根据小说《红岩》中江姐的故事搬上歌剧舞台的。故事主要描写的是1948年我国解放战争前夕，在我解放军于全国范围内展开战略反攻的形势下，国民党反动派统治下的重庆地区，中国共产党地下党员江雪琴带着四川省委交托的发展华蓥山游击队的任务奔赴川北地区开展武装斗争工作。（1）全剧以四川民歌的音乐为主要素材，广泛吸取川剧、婺剧、越剧、杭滩、洋琴、四川清音、京剧等音乐与会和手法进行创作，既有强烈的戏剧性和鲜明的民族风格，又有优美流畅的歌唱性段落，深刻刻画了英雄人物的形象。2009年11月空政文工团重新编排了歌剧《江姐》，由我国著名青年歌唱家王莉担任主演， 展现了新时代视觉下的第五代江姐的魅力。毋庸置疑，在第五代歌剧《江姐》中，我们会更加注重新生一代对江姐这一伟大的无产阶级革命女性的崭新诠释。在早已逝去的战争年代，我们对无数革命先烈抛头颅、洒热血的事迹充满景仰和怀念。在新编《江姐》的人物表现中，江姐呈现在现代人面前的是一个鲜活的伟大的中国革命女性形象，是千千万万个中国共产党坚定追随者的缩影，是不惜牺牲个人、家庭，无怨无悔地献身党的共产主义解放事业，谱写了壮丽诗篇的女性代表。歌唱家王莉所表演的江姐，她的身上既凝聚着中国传统女性的温婉、善良、吃苦耐劳的特点，又展现着一代革命女性刚强、坚韧、不屈不饶的傲骨精神。在故事的发展和情感的推动过程中，王莉的表演青春时尚又不失大气稳重，为这具有传奇色彩的女性形象增添了一笔浓重色彩。第五代歌剧《江姐》以现代的音乐编配、舞美设计，融合了经典、时尚、唯美的视听效果。生动形象的人物表演，荡气回肠的感人唱腔，让歌剧《江姐》重新焕发出时代光芒。

在剧中，主要角色江姐的塑造生动感人，在她的身上有着深厚的战友情、夫妻情，有着崇高的共产主义革命思想觉悟。她热爱党，热爱人民，追求信仰，追求光明，誓死忠诚于党的解放事业。面对于敌人的威胁诱惑、严刑拷打，她正义凛然、视死如归，早已把自己的生死置之度外，展现了一代革命先驱的光辉形象。总共七幕的歌剧表演，通过非常细致、深入的刻画表现，将一个爱党、爱人民、爱丈夫、爱孩子的革命女性呈现在观众面前；并通过不同场景的表现形象入微地表达了江姐丰富的情感，使角色塑造得更加丰满。对此，我们着重从以下几个方面给予分析。

一、并肩作战、患难与共，突出战友情义

江姐俨然就是一个革命大家庭中大姐的形象，她对战友的深厚情谊，是歌剧的一条重点情感线，贯穿始终。在局势严峻的环境中，她视战友为亲人，处处为孙明霞、华为、蓝洪顺、双枪老太婆等亲密战友着想。在无数次危难时刻，她机智沉着地尽全力保护战友们的生命安全，小心谨慎地进行革命工作，把解放重庆、解放全中国的事业与骨肉亲情紧紧联系，无处不渗透着她的博爱和关怀。当她惊悉自己的丈夫彭松涛遇害的消息时，为了保护华为，怕因此引起他的情绪波动而招来杀身之祸，她强忍心中的悲痛，隐瞒了事实，强烈的情感克制诠释了博大的胸怀——爱护战友。在这一场景的表现中，江姐的爱恨情仇极其残酷地纠结在一起，她的泪水和哭喊，最终在要保护战友、保护身份、保护机密的理智中烟消云散，她重整行装，坚强出发。这是一段常人难以控制和自制的情感表现，剧中的江姐在大局面前选择暂时隐忍，保护华为，保护组织，悲痛而坚强。在华蓥山，江姐与游击队司令双枪老太婆相遇时，一段《相对无言口难开》表现了各自心声的不敢吐露，一个是想安慰却难开口，一个是想不给战友添忧伤而强颜欢笑，内心纷乱，哀痛交杂。江姐的欲言又止、欲问还休的情感表达深深感动了观众。在事实和情感的矛盾中，她艰难克制的痛苦终于在亲人面前释放和宣泄，让人感叹一个革命者对革命大家庭的信任、爱护和深深的情谊。在亲人的安慰声中，江姐迅速调整情绪，化悲痛为力量，积极投入忘我的革命工作中。她为战友传达革命必胜的坚定信念，对党充满信心，鼓励战友以坚强的意志迎接美好灿烂的明天。交响音乐的形象衬托，把江姐的各种情绪表现得细致到位，塑造了在战友的心目中，江姐就是革命道路上的引航灯的光辉形象。她的坚毅和热情深深感染着与她并肩作战的每一位革命同仁，在困难重重的形势面前，她时刻准备着牺牲，始终以献身革命的坚强意志为战友引领一条光明灿烂的道路，让革命队伍团结一致，形成一股坚不可摧的革命力量，勇往直前地与敌人战斗到底。在剧中，许多演唱场景都形象再现了江姐对战友深情厚谊，这是全剧一大亮点，真挚动人。

二、志同道合、意志坚定，彰显夫妻情深

全剧自始至终，江姐的丈夫老彭的身影没有真实出现过，但在很多场景，我们可以从江姐的言行举止中感受到她对丈夫的深情厚谊。在护送江姐到华蓥山传达省委指示的途中，华为询问江姐老彭是个怎样的人时，江姐充满无限深情爱意，言语中传达着思念和敬重，情感朴实而又细腻。当温暖而甜蜜的美好回忆还在心中回荡时，江姐惊悉彭松涛牺牲的噩耗，顷刻间天旋地转，她无法控制自己的情绪，撕心裂肺的痛苦让她濒临崩溃的边缘。江姐呼唤着丈夫，声声血泪，悲痛欲绝，并肩作战的往事历历在目——“曾记得长江岸边高山下，红旗下你介绍我入党；曾记得罢工怒潮卷巨浪，浪涛中你昂首挺立最前方；你曾说华蓥山下凯歌起，燃起那燎原烈火迎曙光；你曾说永远要握紧手中枪，战斗到五洲四海都解放……”这一段情深意切的回忆唱段把江姐对丈夫的爱刻画得入木三分，催人泪下。但是，在残酷的事实面前，她却无法表达自己的痛苦和哀思，只能强忍着泪水。歌曲《革命到底志如钢》是江姐对丈夫彭松涛亡灵的安慰，是革命坚定意志的表达，她用薄弱的肩膀担当起丈夫未完成的革命事业，坚强面对。这一幕情景生动表现了江姐与丈夫志同道合、追求真理、同甘共苦、励志奋斗的夫妻情意，真实再现了一个有血有肉、情真意切的革命女性的一面。在如此细腻而沉重的情感面前，音乐也极其悲壮，把情境渲染得更加伤感。丧失亲人和亲情的痛苦把江姐温柔和刚强的双面性格表现得淋漓尽致。这是剧情发展的重要一幕，强烈的情感冲突和音响效果把故事推向高潮，人物形象更加丰满、感人。

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三、视死如归、英勇果敢，智斗黑暗势力

相对于奸诈狡猾的国民党反动派，江姐是一位不屈不挠、忠贞不二的革命者的高大形象，她在情感表现上坚定沉着，英勇机智。面对趋炎附势、见风使舵的甫志高的叛徒嘴脸，她深恶痛绝。歌曲《我看你无耻的奴才如何下场》是江姐对叛徒甫志高的痛骂，这是一段极具戏曲性的音乐唱段，伴奏运用各种打击乐器把音乐推向高潮，铿锵有力，形象诠释了江姐对叛徒、对敌人的极大的蔑视和愤怒的情感。为了保护蓝洪顺等战友安全转移，她不顾个人安危，与甫志高沉着周旋，在最大程度上保护了战友的生命安全，表现了革命者勇敢机智、惊而不乱地应对敌人的强大力量。面对城府深厚、奸诈狡猾的沈养斋的花言巧语，她义正言辞，沉着淡定，与其进行了顽强地抗争，让敌人颜面丧尽，无技可施。在渣滓洞种种惨无人道的酷刑面前，江姐笑而面对，顽强抵抗，一曲《春蚕到死丝方尽》表达了她对党无限忠诚的决心。歌曲《笑声中埋葬你蒋家王朝》是江姐毫不畏惧的英雄气概的表现，在真理面前，她选择用信念抵挡伤痛的威胁，在追求中苦苦跋涉，用微笑面对反对派势力的疯狂扫荡。《五洲人们齐欢笑》则是江姐豪迈激昂地奔赴刑场慷慨就义前对祖国、对党、对人民、对亲人和美好明天的无限祝福、憧憬。在以上几个斗争场景中，江姐有许多精彩的咏叹调，它们都有较高的技巧难度，在声音的把握和表现上要求很高。歌唱家王莉把江姐的不同心理活动惟妙惟肖表现出来，生动地展现了江姐视死如归的革命大无畏精神和顽强抗敌、英勇牺牲的感人场面，情感热烈而坚定。

对于歌剧核心人物的塑造，情感表达需要多方位的。歌剧《江姐》主人翁江雪琴有多重身份，她是一个平凡生活中的女性，是一个妻子、一个母亲、一个姐妹，这些身份都需要以一个温柔细腻的女性的情感来表达，是平常现实生活中能捕捉到的人物情感的再现；而作为一个共产主义革命者，又需要她在残忍的敌人和残酷的现实面前，意志坚定，勇敢坚强，具有高尚的爱国、爱党、爱人民的情感，时刻准备着为革命事业贡献自己的青春和生命，这份情感博大深沉，只有心中笃信真理，才能忘我呈现。因此，江姐的情感表达是非常丰富的，主题曲《红梅赞》贯穿全剧，既是对傲雪红梅的礼赞，也是对江姐高尚品格和情感的烘托，交响音乐恢宏细致的伴奏，使音响色彩效果达到了近乎完美的程度，彰显了歌剧的独特魅力。

第五代歌剧《江姐》让我们重温了战火纷飞的革命年代，同志情、战友情、夫妻情以及并肩作战、紧密团结的各种亲情，生动塑造了志同道合地为共产主义解放事业奉献的一代革命先辈的伟大形象。剧中江姐的形象塑造得爱憎分明、真切感人，她的几段情感表现 主要安排在如“进山途中惊噩耗”、“行刑室里舌战敌酋”、“狱中战友叙党情”、“视死如归赴战场，红梅赞歌贯九霄”等场景中。歌剧形象刻画了江姐平凡而又伟大的女性形象，她在战友和亲人面前刚中带柔，富有人情味；在叛徒和敌人面前，英勇果敢，革命气概坚定如山。歌剧因为全体演员的通力合作，精彩呈现，表演中呈现的多幕情感戏，深深打动了观众。总之，《江姐》细腻生动的情感，衬托了大气起伏的唱腔，使作品更增添了动人的色彩，呈现出无限的音乐张力，这也是新时代视野下经典歌剧的一大视听亮点。

注释：

（1）摘自《江姐》剧情介绍。

作者简介：陈映雪，福建艺术职业学院音乐系讲师。