黄昏下抒情散文

黄昏下抒情散文（精选6篇）

黄昏下抒情散文 第1篇

黄昏下抒情散文

一天的室内生活,心情一直畅想在字里行间里,也显得格外的舒心,因为,我又开起了一部新电视剧本的撰写.,计划一天完成内集，我会给你两只胳膊电视剧本，今天完成三集字数1万以上,并发表在中国编剧网上,算完成计划任务了.

我离开电脑桌前，扯下室内窗帘才发现,黄昏已入眼帘,路灯已自动开始工作了,车水马龙的街道上,行人拥挤，也许是下班的时间.路上斑马线旁,聚集着很多想回家的人,想出去购物的人群。

黄昏的路灯下,还有一对对谈恋爱的情侣，在打情骂俊的，真的让人羡慕，路旁一排排芙蓉树，开满了花朵，树荫下，聚集着打扑克，下相棋的夜游客。我还看见游泳回来的小孩扯着妈妈过斑马线了。

我不是有时间经常站在室内的窗前,看着远去行人和车辆.看着路上的行人向前行走的姿态。今天，是因为室内的空气,不太新鲜，我站在窗前呼吸一下新鲜的空气。让心情暂时离开写的剧情和人物的。

我也因为座在电脑桌前，太久的原故，身体上的各个部位,好象都不听我指挥了，双手敲打着键盘，竟发现速度慢了下来，心里想还是给自个放一会假，轻松一下。

黄昏下,灯光明亮，只是天空无星星和月亮，也许是威海几天来一直是有雷雨和小雨袭击整个城市的原由吧。比起星光明朗的星空下，在外面树下聊天，在公寓门前院子里拿着网球打球的人，相对来说比往日增减了，也许去别的地方散步或是游玩去了。

黄昏下，我听见树上的知了的叫声，也听见小鸟的啼鸣了，还看见很多孩子在路灯下，人行道上，捕捉路边的飞鸟，也不知道是什么飞鸟，让小孩子那样的痴迷，我真想出去看个究竟的。

因为我住的是二楼，又是最里面的房间，去室外要路过很多个门牌，还有门卫和小卖部。为了节省时间，多往电脑上打几个字，就不要出去闲逛了，虽然是这么想，但室外一有动惊，我还是想站在窗前向窗外看的。

黄昏下，无论是人行道上，还是斑马线上，只要不是雨天，出行过马路的人是很多的，我虽不怎么出去，只要站在窗前，我就能看见很多人提着包包，扯着小孩在人行道上走，过斑马线的。

黄昏的夜色，真的很美呀，虽是一个无星星和月亮的天空，但通过窗口刮进来的风，我就知道室外应该是很清凉，很清爽的`，因为夏天快过去了，秋天即将来了。

八月的黄昏，真的很爽的，窗前的树枝节上和盆坛里，开满了各种各样的花，我不知道威海的环境保护，美化市区是怎样规划的。我看见了不同的种类的，小树，大树，和不同颜色盆裁的花，和路边春天撒下的种子,成长起来的各种种样的花草,花坛，都是用来美化城市的。

我感觉今天的室外黄昏,因为有阵阵微风相伴,很清爽,很温馨的.有不同的车辆经过,有不同的年龄的过路人,在细谈工作家庭里发生的趣事

黄昏下抒情散文 第2篇

抒情散文欣赏《黄昏》

黄昏，在洒满阳光的海岸边

一个女子

它零乱的长发，柔柔的披在金色的幻影里

长裙，拖动着岸边的草末

细细的沙，散发出海的香味

远处的`山，隐在暮色里

冷冰冰，像是要迫不及待的把自己关进黑夜

守候月光的温柔

树叶摇曳着，裙裾翩飞，

跳动逝去的青春，撞疼了大地柔软的心

女子，它写着一个又一个的心事

手腕上淡了色的镯子，沉淀着曾经的美丽

卸去喧嚣与张扬，静若幽兰。

她在，抛弃繁衍着暗昧和欲望的都市喧闹

寻一偶宁静

策划一场没有归期的流浪

你听，寂寞的歌随风起舞

往事，像一场盛大的晚宴繁华落尽

拥有各自的姿态

路边，没有任何杂乱的声音，一个下午

时间就这样流淌

潮湿的天空和潮湿的心

抒情散文的诗意 第3篇

这是杨朔的《荔枝蜜》一文中的一段。作者对蜜蜂的赞美是多么美,又是多么耐人寻味啊!然而它又岂仅是歌颂蜜蜂,作者在这里不仅激发了我们对蜜蜂的崇敬,而且把我们引进了更高的境界对生活的热爱,对劳动的热爱,对辛勤的劳动人民的热爱。我们就像读了一首热情而含蓄的诗一样,受到了强烈的感染。作者精巧的构思,洋溢的热情,优美的文笔贯穿全篇,仅从这一段引文里,就使我们感受到一种浓郁的诗意了。

散文的诗意,是许多散文家所刻意追求的。高尔基就曾要求青年作家像写诗一样去写散文,在鲁迅的作品中就有许多这样的抒情散文(尤其是《野草》中的散文)。既谓诗意,当然也就要具有一些诗的特点,而这种特点我以为主要是指作家用写诗那样的丰富的想象、饱满的感情和精炼优美的语言来抒发作者的感受,告诉读者一种深刻的思想,引起读者感情的共鸣。作者用抒情的笔调来表达他的感受是构成散文诗意的重要因素。也就是作家把他在现实生活中最激动的内心感受用抒情的笔调表达出来,才能构成散文的诗意。因此,我们不能把诗意作狭隘的理解。郭沫若在解释什么是诗时说:“诗的本职专在抒情。抒情的文字便不采诗形,也不失其诗。例如近代的自由诗,散文诗,都是些抒情的散文。”这些话对我们理解诗意是有启发的。作者要抒情,当然就离不开诗人那种丰富的想象和饱满的感情了。

黄昏下抒情散文 第4篇

每个人的生命历程中都有着各自无法言说的痛，有着无法承受的生活之重。《人约黄昏后》写亲情乡情的篇章，通过对生活在底层边缘的人和事、对母亲的苦难人生的原生态描述，使作品浸润着一种忧伤而美丽的格调，那些带着生命体温的书写，给读者以泣血般的疼痛，也弥漫着时代进步的悦耳音符，以及她对温暖亲情与田园牧歌的追忆。作品写出了亲人们宿命般的苦难，鲜活淋漓的贫穷与希望的生活状况，以及他们善良、坚忍和乐观的性格特征，拨动了读者灵魂深处柔软的心弦，表现了一种凄美的艺术感染力。

出身“贵族”的母亲，命运让她儿时几易妈妈，落草到一个偏僻的山村。“其实娘出身的家庭堪称‘贵族’。回乡的外公借妻生子，生下了娘，娘长得清秀，外公夫妻欣喜若狂，百般娇宠，视娘为掌上明珠。”可是“命运弄人，几易为女，就像一件衣裳那样让别人换来换去。”“幼小的娘，命运握在别人的手里，任人摆布。有一回，娘亲口告诉我，她多想一辈子只唤一个人为娘啊。可见，在娘的心底，隐藏着深深的身世悲凉！”成婚數年后丈夫又以自杀的方式撒手人寰，从此她起早摸黑，像永动机一样劳作，独自抚养两个年幼的女儿和病瘫在床的养母兼婆婆，在那贫穷的山村里，受尽冷眼与贫困，成了底层之底层的边缘人。“如果外公不将娘送与他人，聪慧伶俐音色悦耳的娘禀承了先人气质，定能有一番作为。可是命运作弄人，她脸朝黄土背朝天，一生承受苦难。母亲年轻时一条乌黑浓密的辫子长及腰际，用一丝毛线扎着，摔来摔去成了一道独特的风景。在父亲自杀后，娘拂过那头微卷的青丝，自己用把剪刀一声‘咔嚓’，像是剪掉平生的所有柔情，又像是剪掉千丝万缕的烦恼，从此一直是平平的刘海。”终于熬到了改革开放，16岁的女儿辍学外出打工，以她的聪明、坚忍、勤劳、勇敢在城市里取得了一席之地后，母亲却在交通事故中命丧车轮之下。在残酷的宿命面前，人们不得不静默无语。这不是虚构的宿命，而是作家怡霖血淋淋的生命疼痛。

但在她的笔下，并没有对命运的怨天尤人，她用淡淡的忧伤和充满温阳的笔调，通过早年心酸的往事、母亲的苦难人生映射出自己生命的疼痛；这生命的疼痛没有让她沉沦，而是从山乡浸染苦汁的土壤中破蛹化蝶，展开怀抱俯瞰人世间点点滴滴的真善美，呼喊出坚强才是硬道理的生命强音。诚如著名作家、鲁迅文学院常务副院长白描在本书的序中所写：“她给人以温馨、柔软，给人以缅怀、追溯，能够感受她的温度，又能够触摸她的隐痛。她在这种暖色的情感中寻觅，游走，以她独有的细腻和敏感，以她宽厚的悲悯和温情，实现着对自我的释放和救赎。”

作品中这些抒写亲情乡情篇章，凸显了原生态风格。社会弱势群体的边缘人，他们的苦难往往存在于宏大的叙事之外，是形而上的公共经验之下的灰色地带。怡霖之生命疼痛，是许许多多生存苦难者的九牛一毛，绚丽多彩的社会万花筒没有留下她的一丝痕迹，倘若不是她与文学结缘，有谁在意那社会之边缘的边缘。我们看到这里没有任何有意的虚饰与无意的遮蔽，作家感到不写出来就无法实现内心的救赎，是“这一个”记忆的见证者和书写者，但却是我们这个民族的记忆和境遇。70后的作家大多不是从公共经验和公共记忆出发的，他们更个人、更个体、更个性。作者艺术地记录了农村鲜活的微观史，为历史留存了一份具有特质的社会图景，努力从个人记忆上升到民族记忆，这些作品原生态地抒写了时代的苦难，是农民生活的艺术重现，这样的作品总会有出人意料的生命力。

《人约黄昏后》的另一特色是抒发了作家对爱情的礼赞，她以散文诗的体裁、以炽烈与唯美的文字讴歌纯真的爱情，饱含着出自心灵深处的淳朴而热烈的真情，洋溢着一种“焰”与“美”的直接抒情，让读者真切感受到了她持久的热力和绵长的光度。

《情花》和《情潭》是两章经典的散文组诗，在纷至沓来的意象中，那些纵横捭阖的句式与结构，弥补了诗和散文文体的不足，表现了作家把握散文诗文体上的得心应手。在情感领域极为开阔的时空中，她纵情笔墨为人性的真善美呐喊着，无所顾忌地用缠绵悱恻的声音，个性鲜明地对爱情作了凤凰涅槃浴火重生的礼赞。这些文字绮丽又不失婉约，典雅而不失明快，古典诗词的底蕴非常厚实，字字珠玑抑扬顿挫，成为古典爱情的现代召唤。

《人约黄昏后》无论是写山水花木、飞禽走兽，还是写乡村都市、人生过往，都有一个情感丰沛的女性形象闪现其中，以忧伤又洒满温阳的笔调，抒发了其对曾经的友爱视如亲缘，对真诚的友谊心存感恩，对过往的友情长萦心怀。生命的疼痛可以使人心地刚硬，纵然坚强却寡情薄义。但我们从作品中不时闪现的情感丰沛的女性形象，可以看到生命疼痛中的柔软，这份柔软散发出淡淡的忧伤，而更多的则是温暖的阳光。在人际关系越来越现实的今天，这一抹忧伤，一缕阳光，把人世间美好的友情衬托得无比绚烂，显得多么地弥足珍贵。

黄昏的抒情散文 第5篇

风起了，随着远方飘渺的笛声。我就这样呆呆的看着，看着天色昏暗，看着飞鸟已倦，看着夕阳的余辉撒满我得发间，再到慢慢消散。远方的渔火燃起，还有长江两岸的霓虹。车水马龙里只有我跺步在这渐晚的风里。我沉默着，想找一个可以倾诉的人儿，而我茫然的四顾，却是山的静默，和水的东流!

树上，飘下了一片落叶。我轻轻的捡拾起，我揣摩着她将去的方向，是那静默的鹅石卵路还是开始抽咽的江水。而这开始泛黄的叶子，却在飘落的时刻邂逅了我多情的手和我温柔的眸光。而我呢，那颗易碎却又汹涌的心，却开始在夜色里寂寞。

近黄昏抒情散文 第6篇

我喜欢以一首诗或一首词的心境走近黄昏，只是不做“夕阳无限好，只是近黄昏”的感叹。

整个初春，阴多晴少。日子有些潮湿与阴冷，有人把衣服晾在窗台，且在衣服上撑上一把伞。这个情境一下了把阴郁的心境撕开了一个缺口，涌现一些温暖的活泼的情绪，郁烦之感渐退。

这时候想起俞平伯，是因为又读到他的掌故，不觉感动，。他的人生有传统文人情怀，这远比他是红学大家更让人觉得钦敬。远赴西洋，刚至又回，那时年少又惶恐。因为回来却成全了一个古典大家。这和徐志摩一样收获了文学的秋意，只是徐用西洋之景重新装点了自己的心。而俞平伯只是一次今日之旅行的方式乘了一次船，又回到我们平平仄仄的古典世界。可见，无论出去还是闭门，只要有一颗坚忍之怀或可成就一番事业也。

徐志摩几次爱情皆轰轰烈烈，而俞平伯媒妁之言相爱一生，实乃天作之合，这是让胡适羡慕。我想，胡博士守着大脚又曾在西湖边角邂逅了爱情，而终是只有相思到白头。

近黄昏，心纷飞。

想起俞平伯，自然会想起朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》，我没去看秦淮河的水已是经年也。怀念那曾经在夫子庙的临花照水，太多的世事都是“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。前些日子读葛亮的长篇《朱雀》，他一定是用心无数次地丈量了六朝古都的山山水水后才能在如此年轻的岁月写下如此卓然之文。叶兆言写南京多年，我总觉得不如葛亮这一篇。

我喜欢近黄昏，从白日的忙碌里跑出来。刚毕业那几年会跑到学校外面的小饭馆叫上两个菜，或自己，或朋友，喝上几杯，喝到月亮出来，带着一份微微的醉意，踩着月色回到办公室，挑灯夜读。那日子今日想起来温暖而伤感。

逝去的日子一去不复返了。我在繁华的都市已生活超过了十年，我必须承认我很多时候很享受城市的`便捷和现代，也会在华灯初上时或夜声人静时看霓虹闪烁感受一份迷离般的美。但我知道，我的心是田园的底色。

不是我要追求雅淡之怀，而是兴趣的指引，多年因为陶潜、王维等带来的田园山水清韵让我最终没有丢失我朴质的乡村本色。