苍白的无言范文

苍白的无言范文（精选14篇）

苍白的无言 第1篇

最近的无忧越来越爱笑了，但大多的时候，她却不知道到底有什么事情可以令自己感到快乐的。正如平时里的无忧很不愿意说话，但她却会说很多很多的话。就像一直不想长大的无忧，最终还是在岁月无情的变迁过程里被迫成大了。她变了，变得对任何事物都产生了怀疑。甚至会因某种事情所引起的不满而对自已厌恶起来，内心在产生一些令她也没法喜欢自已的情绪。却又不愿在每次受到伤害的时候对这个世界失去所有的信任的微妙矛盾心理。

有些故事的结局是从开端时就早已设计好了的，传说有种缘份是从相遇的那刻起就注定了要只能成为过去式回忆的宿命，这种相识的过程只是一场纯粹的意外，是上天的无心之失。错误的安排是风筝无法掌握风内心所需的追求，整颗心只能悬浮于半空，在阳光中漂流着。

无忧明白终究有天漠然会离开自已的世界，但她仍觉得当感情没法持续到地久天长时，也要为这段情感刻划上一个唯美的休止符，在整个过程当中无忧既不想失于对美好未来的憧憬，也没忘对现实的残酷会带来那撕裂般的疼痛感所做好的准备。毕竟爱要是真的等到没法维持下去时也就得放了，总不能令彼此的处境变得难堪起来，只是无忧没想到的是与漠然的告别式竟是如此怆凉。

算了吧!为何不好的东西都会有预感。

看来已决定好了，窗外透射进来的光线在俩人脸上转换着明暗看不清对方的表情。

对，漠然淡淡地说。

真的无法挽留了么?无忧放纵黑夜将那张深爱的侧脸在瞳孔中变得模糊。

是的，漠然说道。

漠然从无忧的生命中消失了，正确的来说是无忧从此丧失了可以拥有另一个人的回忆的权利。对于漠然的离去她感到很疑惑，她不明白自已最终要所在乎的东西到底什么。无忧曾问过自已最害怕失去什么，经过很长的一番思量过后，她发现她自已最在意的原来是与已终日为伴的通信器。因为手机里面包含着她许多无法对外界言喻的情感。可惜其中的内容只有漆黑的午夜才明了。如果故事还可延续下去，无忧比谁都愿意想要爱一个像爱自已那般，用尽所有去全心全意的爱着另一个人。只是相关的幻梦已被现实无情封锁起来，所有的情节也只能变成黑白的画面在脑海中放影，偶尔的白色斑点使青春的模样变得斑驳迷离。没出现过的诚诺也无需在时间里兑现，只因莫须有。

一首忧伤的歌瑶无虽过多的旁白，凄美则已。无忧知道那些现在难以消化掉的记忆，时间会替她去淡忘的。有种别离的难过，最终会进化成温柔的暧昧关系，只是为何没有人可以告诉无忧，www.tui555.com有那么一个人曾在她的心里存在着，占据她整个心窝，很久、很旧。银河上的繁星如无数的小秘密，是不是秘密太多了不堪于重负，所以才会坠落人间。是因为云影掩藏起残月的缺陷，所以才成就了另一种颓废的美。如果这真是现世中的偏见，那所有的过失也只是超出了理想负荷得来的意外。

阿武那年失去的是整个夏天的温度，无忧明白她自已所丧失的是温暖了她整个冬日的恒心。阿武用手中那即将过期的风梨罐头去等待一个奇迹的发生，无忧却只能用已过了期的号码牌去兑换一个没法实现的愿望。

无忧最终还是选择了逃离那座令人难以喘息的石头森林，离开那个让她感到苍白的世界。来到这座让她感到陌生的城市，面对新的考验，她利用了微笑去掩藏内心的惴惴不安，为自已安装上一层保护膜。关于人们的窃窃私语，她想要装作漠不关心，却又要在人群之间的纷纷扰扰中，表演着热衷于当听众的角色。面对自已时而表露的虚伪，没有人会在意其内容所具备的真实性。只是有时的无忧会觉得自已只身的处境好像离这个世界越来越远了，让她一直站在幸福的门外徘徊着。同时也感受到同伴的声音越来越小了，与寂寞的感情越来越好了，和青春的关系也越来越突显得尴尬起来了。越是想要把握好幸福是否就越像手中的沙子，越想用力将其紧握着流失得也就越快。

时光跳动的频律，在其间晃悠，后知后觉光阴已到达半年后的一天，无忧以为只要简单的生活就可以平缓了心跳的频率，认为回忆能被时间所腐蚀，可使脑海中那张深爱的侧脸得到淡忘，可为何当她遇上另一张与其相似轮廓时，心依然还会有种隐隐作痛的酸楚。

从前有一只刺猬为了得到爱情的青睐，不惜把身上用来保护自已的刺一根根忍痛地拔掉了，当受了伤却只能躲藏到没人的角落里独自疗伤。因为无人可给泪水提供一个温暖有力的拥抱，能让它在怀里静静地哭泣。让所有的伤可以得到放任的挥霍。对于决别留下来的后遗症，它明白自已要耐心地等待创伤在时间里复原。

流年是把看不见的刀刃，令青春在其刀下受了伤。所有的过失细心地倾听着无奈的心声却依然无法去领悟真理所在。快乐被悲伤囚禁着，得不到释放。有种情像风划过时空的脸庞一样，都是无法捕抓得到的温柔。如某种记忆追溯不到的年代，早已身不由已地沉陷于浮华尘世之中。站在过去与未来间隙中观望，犹如后视镜世界里的进行式，分不清到底是前进了还是正在倒退。这到底是谁之过，谁之错。

苍白的无言 第2篇

有人说，世界并不缺乏美，而是缺少发现。有许多大事让你干，你却推托说：没时间。真的，错过了机遇，你一生将归于平淡。平淡中的光彩，谁又能预见?

我们杀死了时间，是将人生寄予虚无，荒废那本该诚挚对待的事业。这事业并不限于职业，大到明哲之事，小到插花棋艺，多么有意义。

抽烟时，时间从烟雾中溜走;

聊天时，时间在唇舌间溜走;

打牌时，时间在指尖端滑走;

睡眠时，时间在酣梦中轰走;

闲逛时，时间在跨步中随风而走;

到头来你却要问;是谁白白浪费了我的时间?

人生的意义是什么?或者最关键的事是什么?

现代人的.回答很是直接赚钱!

比赚钱更重要的，是什么?

人人都会说生命!

对，比赚钱更重要的是生命，人活着，健康的活着，才配享用这世界的一切，让自己幸福开心。

善待自己，让自己可爱而美丽。

善待他人，让微笑开在心海。

你看到了太阳，太阳笑了，光泽温暖了大地的每个角落。

苍白的无言 第3篇

小说以梦幻来修饰快递, 带有相当的反讽意味。由电商带来的快递的兴起是消费文化繁荣的标志。其廉价和便捷、选择的多样性, 可以满足几乎每个卑微者的白日梦 , 亦可如《麦琪 的礼物》那样, 编出许多以消费为背景的情感故事。以梦幻来修饰快递, 真是用词恰到好处。然而, 小说却并未如标题那样给我们带来鸡汤式的阅读体验。小说开篇所写的一个收快递的场景就充满了意味。那个“最热衷网购”的年轻女孩 , 面对自己购买 的商品, 连验货的兴趣都没有。接下来的场景, 其实也差不多, 那些收货者, 对于自己所收的商品都充满挑剔, 丧失激情。而这和小说中虽未言明, 却实际在场的购物时的激情和疯狂形成了鲜明的对比——“哎哟, 我买过一条一模一样的, 哎哟, 我怎么忘得干干净净……我不会得老年痴呆了吧, 我才二十五岁呀”。

消费主义告诉我们, 在这个时代, 消费已成为自我价值的主要实现途径。你的消费水平、消费能力决定了 你成功与否 。同时, 消费中的那种自由感、支配感, 又可以帮助我们做白日梦, 实现替代的满足。于是种种营销策划为这个世界制造了海量的浪漫与激情。“11·11”的销售奇迹让各大电商和社会舆论大大的兴奋了一把。消费就是造梦。而《梦幻快递》却带我们来到了后台, 让我们看到了演员们卸妆后的素颜, 让我们看到了在消费所制造的激情之后, 仍然是无法排遣的乏味和无聊。

小说的主体情节充满了荒诞感:“我”因为快递单上的笔误而送错了货, “而且”我再也无法找到这件快递。正在“我”焦头烂额之际, 我去相关小区查阅监控录像, 结果却发现了死去多年的曾是邮递员的爷爷。最后失主不知怎样, 终于收到了快递。我收到了一张地 址为“梦幻 花园”的任务, 我就此出发。这些内容简直让人感到不知所云, 也不知主人公是否真的有此遭遇。可是有了前面的铺垫, 我们大体就能把握住小说的情绪了:那种由消费所构建的生活并不能让我们产生踏实感, 并不是真正的生活。它不能丰富我们的世界, 不能让我们触摸到真实, 而只能让我们始终处在一种亦真亦幻的状态中。真实与虚假的区分在这里已经没有了任何意义:“其实, 即使你不进入这些小区, 即使你闭上眼睛, 想一想, 难道不是这样吗, 这许许多多新建起来的小区难道不是差不多的模样吗, 火柴盒似地竖在那 里 , 一幢贴一幢, ……如果你每天每天都行进在这差不多的空间和时间里, 你也许真的会搞 不清什么时 候是梦, 什么时候是梦醒了。”是啊, 所谓梦幻, 在这里, 绝不意味着新鲜的体验和浪漫的想像, 它只不过是浑浑噩噩、麻木昏醉的代名词而已。在作者看来, 所谓丰富时尚流动的消费文化并未让人的灵魂充实起来, 而是如吸毒一般, 更加掏空了我们的精神。

苍白的浅影 第4篇

And turned 2)cartwheels across the floor

I was feeling kind of seasick

But the crowd called out for more

The room was humming harder

As the ceiling flew away

When we called out for another drink

The waitress brought a tray

* And so it was that later

As the 3)miller told its tale

That her face at first so ghostly

Turned a whiter shade of pale *

He said “There is no reason,

For the truth is plain to see”

But I wondered why my playing cards

Just would not let her be

One of sixteen 4)Vestal Virgins

Who were leaving for the coast

Although both my eyes were wide open

They might have just as well

been closed

Repeat *

我们跳着轻快的方丹戈舞

侧手翻越过地板

我有点晕船

但大伙吆喝着再来一些

屋内越来越吵杂

天花板仿佛飞离

当我们叫另一盅酒时

女服务生带了一个托盘

* 就在这不久之后

当磨坊主人说起他的故事

她的脸，起初如鬼魅

然后转为更浅的苍白阴影 *

他说“不为什么，

事实显而易见”

但我还对我的牌感到迷惑不解

不允许她成为

十六位维斯太贞女之一

即将离开前往海滨

虽然我睁开了双眼

它们却仿佛是

闭着的

苍白的月光情感散文 第5篇

当我在回到那个已经不属于

我的地方

一切都还是如此

晚上

还是站在我们曾经一起呆过的

地方

抬起头

流泪了 转身

在也不想回头

原来有些东西已经变了

饮一杯思念的酒

唱一曲寂寥的歌

月光

已变得如此苍白

逝去的那些事

很小的时候我就喜欢在晚上睡觉之前，站在阳台上，看着外面的景色。其实也没有什么，只是喜欢那种感觉。最喜欢的就是月光照在我身上的感觉，我那时就会想被月光照到会不会变成狼人。总之，每次我被月光照到的时候我心里总会怕怕的，怕自己真的会变成狼人，但是我没有变。只是那种感觉很好。很久以后我才知道被月光照到是不会变成狼人的，那只不过是骗小孩的。

也许这就是人们所说的缘分。到了大学，这个习惯我一直保持着。只不过地点由阳台改成了学校的操场。每天总会到操场上站一会。也就是在那时候遇见了月光。我每次去操场的时候总会看到她独自一个人耳朵里带着耳机在操场上走着。

终于有一天我忍不住了，我走到她的身边问她为什么每天在操场上散步。她看了我一眼只说了一句“看月光”。我说我也喜欢看月光，当我说这句话的时候她的`身体好像晃动了一下。我后来也知道了她就叫月光。那时我第一次看清她的脸，很清秀。只是不知道为什么她的脸有些苍白。

我那时只是在想原来她也喜欢看月光，可是她为什么喜欢看月光。是和我一样小时候养成的习惯。我只看到她每次抬头看天空的时候眼中总是透着一股忧伤，我不知道是为什么我很想知道答案。

以后我就跟在她的身边一起看月光，一起谈论关于月光的诗句。我不得不承认那是我大学生活最美好的一段日子。我们每天无忧无虑的走着，看着月光。我问她你总带个耳机，你听的是什么歌啊!她愣了一下，还是说了“不是歌，是一首曲子。我妈妈最喜欢的曲子《月光曲》。”

我知道她肯定是喜欢我的，我也喜欢她。只是我们都不愿意说，只想静静的体会这份温馨。其实那时我感觉天上的月光对我来说已经不如我身边的月光重要了。

有一天，我们依旧在操场上走着。我看到她的脸更加苍白了。她好像有什么话要说。可是我不知道她为什么不说，直觉告诉我并不是什么好事。

我们要回去了，她还是说了。其实那时我很想知道她要对我说什么。但是听了之后我宁愿永远都不要听。

“我以后不能陪你一起看月光了。”

“为什么?”我近乎咆哮着对她吼道

“没有原因。”她跑了，以后在也没出现过。

那段日子我都不知道自己是怎样度过的。每天沉寂在痛苦中，那种感觉就像失恋，也许我确实是失恋了。

很久以后我才知道，她退学了。因为她病了。白血病，她根本就不是喜欢月光，因为她白天根本就不敢出来，她怕阳光。只有晚上出来，我知道我喜欢月光。

我后来还收到她的一封信：

“峰，对不起。当你看到我这封信的时候，我已经走了。去了很远的地方，永远都不会在回来。我知道你怪我，但是我求你别恨我!因为恨一个人比爱一个人更不容易忘记!忘了我吧!”

看完信后，我哭了，哭的一塌糊涂。从那以后我在也没有看过月光。

语言苍白的伤感语句 第6篇

2、我们缺少的不是机会，而是在机会面前将重新归零的勇气。

3、我想陪在你左右，就这样没有兵荒马乱的云淡风轻。

4、我用时光的残片，来巩固心中那座看上去坚不可摧的城。

5、有些的时候，正是为了爱才悄悄躲开.躲开的是身影，躲不开的却是那份默默的情怀。

6、阳光斜斜地射进房间，只要不落幕，就会有希望。

7、开始你不懂爱，等你懂了，它却不再爱了，因为他累了。

8、我多想有个人能对我说：你不用改变自己，我来习惯你就可以了。

9、亲爱的我不能祝你幸福。

10、我宁可让别人觉得我快乐的没心没肺，也不愿意让自己看起来楚楚可怜。

11、看着我们这群整天嘻嘻哈哈笑嫣如花的女人，很欣慰。

12、明天的太阳是否依然对着向日葵微笑，明天的向日葵是否依然对着太阳哭泣。

13、我们的爱情连商标都没来得及撕就已经结束。

14、回得了过去，回不了当初。人生最遗憾的，莫过于，轻易的放弃了自己所喜欢的人，固执的坚持了一段虚假的爱情。

15、如果记忆是座方城，那么，我愿意画地为牢，将自己困顿其中。

16、我们之间的回忆都旧了，你还要说什么山盟海誓。

17、如果强求有作用的话那就不会有一厢情愿这词了。

18、在将来的生活中，会不会有一天，我回忆往昔，却还是割舍不了，曾经的回忆。

19、为什么分手要两个人同意，分手只要一个人同意。

20、不是每一句我爱你都是真的！

21、没有你我只是一个空壳，也许忘记了快乐才会想起以前的点点滴滴，也许放弃了爱情才明白什么是幸福。

22、可不可以为了我，为了一个爱你的我，拒绝所有的暧昧。

23、我能感觉到你的心痛，你有你说不出的无奈，但是你做出一副无所谓的样子，你越是这样我就越难受。

24、有些爱,不能坚持.即使不舍。也只能够潇洒放弃。

25、我们都习惯了演戏，也许是刻意的，也许是不经意的，把我们自己隐藏起来，为自己戴上各种面具。演戏是我们生存的手段，已经溶入我们骨血成为一种本能。

26、鱼上钩了，那是因为鱼爱上了渔夫，它愿用生命来博渔夫一笑。

27、有时候,一切显得那么苍白无力。

28、有些事情还没讲完那就算了吧.每个人都是一个国王,在自己的世界里纵横跋扈,你不要听我的,但你也不要让我听你的。

29、心里能装着一些时间带不走的淡淡悲伤，也是一种幸福。

30、熟悉而陌生的街道，换了谁牵起了谁的`手；韶华易逝，红颜易老，也不过刹那光华。

31、我守候了那么久的希望只是一个悬浮在空中的泡沫。

32、我们都傻，傻在为一段没有未来的爱情付出。

33、我在用我的感官来感知这个世界以及一切事物包括你的敷衍。

34、有时，爱也是种伤害。残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己。

35、总有太多的错过，我们无法挽回，当明白的时候，惋惜已经来不及。

36、蹲下来摸摸自己的影子：“我爱你，也就只有你会跟着我走一辈子了。

37、我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墙上刻下一张脸一张微笑着忧伤着凝望我的脸我们微笑着说我们停留在时光的原处其实早已被洪流无声地卷走。

38、你对我分手的那段告白我没有保存，但是你对我爱的那段告白我永远保存。

39、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

40、当时间过去，我们忘记了我们曾经义无反顾地爱过一个人，忘记了她的可爱，忘记了她为我做的一切。

41、有些人就在经历有些事以后，便从命不可缺变得可有可无。

42、如果有一天我消失了你是否记得我这位生命中的过客。

43、如果你现在发短信说你想我，我就马上打电话说我爱你。

44、亲爱的你太幽默了，抱着别人说你爱我。

45、时间仍在，是我们在飞逝。

46、所谓情话，就是你说了一些连自己都不相信的话，却希望对方相信。

47、累了，蹲下来抱抱自己，依旧倔强的说：也不过如此。

48、我想送给你那一朵握紧在手里的花，疤痕还不够完成一个童话，所以看着你浅笑安然，匆匆走过有我的年华。

49、蓦然回首，你已不在原地等候，而我却傻傻的守候在专属于我们的秘密基地。

50、在爱里连真心都不能给，这才真的真正可笑。

51、不爱就是不爱，何必等待。

52、虽然我们之间只有一毫米的距离，但是我们的心却隔着一个世纪那么长。

53、人生本来就有很多事是徒劳无功的，但是我们还是依然要经历。

54、有些事情释怀了，()也就没有想象中的悲伤了。

55、当新的名字变成老的名字，老的名字渐渐模糊。

56、花开花落象征着爱情的开始和结束。

57、你给的回忆，是最致命的伤口。

58、对不起，请不要再来参观我，因为我早已经不是原来的我。

59、我真想指着心脏，骄傲的告诉你，这里换人了。

60、青春不懂珍惜，成年后才会悲伤。

61、爱情就是黑洞，扭曲我的所有。

62、我想说！可以把你自己借给我么？我想借一辈子！

63、爱情是自由自在的，而自由自在的爱情是最真切的。

64、牵着你的手，就象左手牵右手没感觉，但砍下去也会疼！

65、时间慢慢流过荒芜的青春，开始不分昼夜的感伤。

66、重复在简单寂寞A生活，有梦是坠落，无梦是沉默。

67、当太阳底下头时，发现向日葵看的却不是他；向日葵的眼中只有太阳，而太阳却总不看她。

苍白的近义词 第7篇

苍白造句

1 这一大段描写苍白无力，并没有打动读者的心。

2 他精神不振，脸色苍白，显然是有病在身。

3 老师病了，脸色苍白，说话也没有气力。

4 听到这个不幸的消息，她的脸色变得十分苍白。

5 这本书的人物形象刻画得苍白无力的。

6 苍白的脸刹那间有了血色。

7 这篇文章无病呻吟，苍白无力。

8 赵老汉虽然两鬓早已苍白,但精神却很抖擞。

9 这部小说中的女主人公被描写得苍白无力。

10 祖父盛怒时,脸色苍白,胡须颤抖,我真怕他气坏了身体。

11 她的反问有些突然,声调那么高亢,脸色也变得苍白了。

12 刘华脸色苍白，神情激动，心里忐忑不安。

13 他那没光的眼睛和苍白的脸，登时就神采奕奕。

14 指导员脸色苍白，呼吸微弱。

15 大病初愈的他显得苍白无力。

16 她苍白的面孔已经消失，取而代之的是勇敢的笑容，这位神采奕奕看起来十分健康的女孩子，已经准备好再次出现在公众面前了。

苍白的无言 第8篇

1 材料与方法

1.1 菌株来源

本院2007—2012年从临床腹水、血液等标本中分离到的人苍白杆菌36株, 质控菌株为铜绿假单胞菌ATCC27853。

1.2 试剂和仪器

美国B D公司B A C T EC 9 2 4 0全自动血液培养仪、VITEK-2全自动微生物鉴定仪, 细菌鉴定卡GNI、药敏卡GNS-143购自法国梅里埃生物公司, 头孢哌酮/舒巴坦纸片由辉瑞公司提供, 亚胺培南纸片由默沙东公司提供。

1.3 鉴定和药敏

血培养报告阳性后转种绵羊血平板分纯, 采用VITEK-2全自动微生物鉴定仪及药敏系统进行菌株鉴定和药敏试验, 头孢哌酮/舒巴坦和亚胺培南采用M-H平板纸片扩散法, 按临床和实验室标准协会 (CLSI) 提供的标准进行结果判断。

2 结果

2.1 分离情况

36株标本中来自腹水4株 (11.1%) , 来自血液32株 (88.9%) 。分布于肿瘤科5株 (13.9%) , 肾内科20株 (55.6%) 和ICU11株 (30.6%) 。均为肿瘤术后、血液透析、长期静脉留置管患者。

2.2 药敏结果

人苍白杆菌对呋喃妥因、氨苄西林、氨苄西林/舒巴坦、头孢唑林、头孢哌酮、头孢呋辛、头孢呋辛钠、头孢呋辛酯、头孢曲松、头孢噻肟、氨曲南、氯霉素、头孢哌酮/舒巴坦均百分百耐药, 对美罗培南百分百敏感;对其余12种抗生素的药敏结果, 详见表1。

3 讨论

人苍白杆菌是一类革兰阴性需氧菌, 广泛分布于水源和污泥中, 在医院水源中也可发现, 极易造成医疗器具的污染。在患者机体局部或全身免疫力低下时, 如创伤、肿瘤、器官移植、插管、使用免疫抑制药等, 可引起感染。

人苍白杆菌有很强的耐药性, 其致病因子主要是内毒素脂多糖中的类脂A。该菌对青霉素类、头孢菌素类、酶抑制药、复合制剂等β内酰胺类抗生素有很强的耐药性, 其耐药机制与产Amp Cβ内酰胺酶有关[1]。对美罗培南、亚胺培南, 环丙沙星、左氧氟沙星、庆大霉素有较高的敏感性, 对妥布霉素敏感性较差, 与有关报道不相符[2], 有待进一步分析。本文药敏结果显示, 临床治疗人苍白杆菌感染应首选美罗培南、亚胺培南和喹诺酮类抗生素。亚胺培南是Ⅰ型β内酰胺酶的诱导剂之一, 对Ⅰ型β内酰胺酶高度稳定, 但使用时应加以规范, 联合用药, 以免产生耐药和二重感染而引起严重后果[3]。

因人苍白杆菌在环境中分布广, 院感监测也须加强临床医疗器械的病原学分析, 重视少见的条件致病菌污染;临床操作应严格注意无菌观念, 做到有样必采并及时送检, 微生物实验室也应及时、准确地对培养分离到的细菌做出鉴定和药物敏感试验, 使临床医师尽早合理使用敏感抗生素。

参考文献

[1]周华, 凌丽燕, 杨青, 等.人苍白杆菌耐药性及Amp C酶研究[J].中华检验医学杂志, 2005, 28 (4) :378.

[2]段纯, 朱岩, 李素丽, 等.儿童患者血培养分离人苍白杆菌耐药性分析[J].中华医院感染学杂志, 2011, 21 (3) :606.

营销的苍白与无力 第9篇

《圣经》说，迦南（古地名，今约旦河和地中海之间）是“流着奶与蜜的地方”。

人一思考，上帝就发笑。可是，如果上帝断定迦南“流着奶与蜜”，那么中国中原地区流着的就是牛初乳、羊初乳和蜂王浆，该中国人发笑。

但是，换一个角度，中国人又笑不出来，比如到电影院看《一九四二》，或者查阅1942年河南大饥荒资料。

虽说从隋唐开始，特别是宋代，江南的农业生产力、商业活力彻底释放出来，经济地位越来越重要，但河南始终是中国最大的粮仓之一，至今占到中国粮食产量的十分之一，占到小麦产量的三分之一。

然而，吊诡之处在于，河南一方面是一个大粮仓，一方面又在中国人的普遍认知里贫穷、落后、愚昧。冯玉祥曾比较北方与四川：北方一个县城只有一家肉铺，而四川一个县城有七八家肉铺。他得出的结论是：北方穷，四川富。

但有一个数字冯玉祥不了解，从清朝立国到清室逊位，四川每年上缴国库税银60万两，河南则要上缴税银290万两，而且河南的徭役更是数倍于四川。

富饶的土地也可以民不聊生，盖因孔子所说的“苛政猛于虎”。

从已知的资料看，1942年河南大饥荒，直接原因就是国民政府1938年炸开郑州花园口大堤。黄河水奔涌而下，河南、安徽和江苏的44个县受灾，89万人死亡，1200万人逃亡。

有人认为，为了抵御日军，炸开花园口是战略防御的必要措施。但也有人对此质疑，淹死了近百万中国人，并没有阻止日军攻打武汉的步伐。

专家、学者们公说公有理，婆说婆有理。那么，作为当事者的蒋介石及其国民政府是什么态度呢？首先，蒋介石、国民政府声称是日本军队炸开了花园口大堤；其次，拂去尘土，当历史真相浮出水面，蒋介石到死也不承认是他下命令炸开花园口大堤。

蒋介石的态度耐人回味，无形之中，也把为其辩护者置于或多或少的尴尬境地。

1938年黄河水肆虐中原，造成的生态灾难和影响极其深远。上个世纪80年代，中国足球尚未职业化运作，河南足球队到武汉比赛，足球场里武汉球迷为河南足球队喝倒彩：“河南叫化子，滚回去！”而上海人，也在相当长的一个时期里歧视当年逃难而来的苏北人，所谓的“上只角”与“下只角”之分也。

《青琐高议》是一部宋代志怪、传奇小说集，除了创作，作者刘斧还抄录了一部分前人著作。刘斧抄录说，隋炀帝为了炫耀国力强大，塑造国家品牌形象，下令用五彩丝绢，把冬天西安城里所有的树木都点缀起来，叶绿花红。不承想西域商人竟嘲笑说：中土果然富庶，只是人不穿绫罗绸缎，让树穿。

谁都想让自己有个好形象，希望自己生活的城市有个好形象。可是，放到特定的历史时空里，忽然让人感觉菲利普·科特勒等大师们的城市营销理论、体系苍白而无力。

漫长历史形成的认知，哪里是短期内的城市营销、地域营销所能改变的。

生命，寂然而来，杳然而去，来于尘土，归于尘土。而自我尊重、相互尊重产生于意念和信念，没有尊重，生命的意义何在？《一九四二》，重温的不仅仅是苦难，而是对人性的拷问。

苍白的近义词 第10篇

苍白造句

1、只要我们能承担、不逃避、会珍惜、心坚强，人生就不会太苍白。

2、像爱祖国，爱党之类的大道理，对于生活在殷实家庭的中小学生来说，教育者的语言总是显得苍白无力，诸如此类的疑惑和难以把握让教育者感到尴尬。

3、是你苍白了我的等待，讽刺了我的执着。

4、他脸色苍白，非常惊慌。

5、曲萍萍苍白，青白脸色。她真是日薄西山，人命危险啊，但是他看见某人来了仍旧是倩儿的眼镜睁开

6、就这样苍白的混下去也不错，睡意来临时，我对自己说。否则，千头万绪，恨事那么多，半梦半醒间，我都不知道该挑哪件事来咬牙切齿才好。

7、一个交错。三个交错。一千个交错构成言语不断的传说。谁都不曾知道谁的过去。埋葬了誓言的苍白和等待的翠绿。是你么?是你么?

8、他的灰色眼睛炯炯发亮，经常是苍白的脸涨红了，显得神采奕奕。

9、那些人，那些事，过去的，再怎么修饰，都太苍白。

10、那尹小姐似乎想站起来,微微一动,竟似再也没有气力一样。拾翠也不敢上前去扶她,她苍白渺弱如一枝残菊,呼吸急促而无力,只紧紧攥着沙发扶手上罩着的抽纱蕾丝,仿佛那里积蓄着全部的力量,身子微微颤抖着。

11、我看见了死人，还有一个人坐在那里，脸色非常苍白。

12、他的面色变得像死人一样苍白。

13、冬天的夜晚，月光朦胧，象隔着一层薄雾，撒落一地冷清。苍白的月光使人感到阵阵凄凉意，望着不再如水的月光，思绪穿过心情的那片温柔象雾一样点点漫延，徘徊许久许久，最终在一声无耐的叹息声中飘散飘散

14、一轮圆月苍白了,望着那归途的路,月亮似乎也在等待远方的游子回家,只留下几抹残辉照耀大地,慢慢地移动。

15、地球已痛苦不堪!地震!是她的颤抖!海啸!是她的呼喊!干旱!是她的苍白!洪水!是她的眼泪!狂风却是她的叹息!我们沉醉于自我的毁灭!不知何时才能惊醒!

16、某些现在勉强可以回忆起来的事情，开始在苍白寂寥的冬天。这样的日子。眼睛里蒙着的断层是只能看到咫尺的未来。

17、“一生守候”不是一句简单苍白的山盟海誓，而是无数个平淡日子的同舟共济，相濡以沫。与你共度的每一天都是情人节，baby，情人节快乐!

18、对着一轮残若银钩的孤月深思独徘徊，颓然间的思维闪现使我产生一种无缘由的期望，可是在牵连不清的追溯中，美好的向往在不断的渴望中不断的失望，渴望与失望的重叠，又一次的堆积成了我苍白的默然。

19、在这个被金甲玉磷所荣耀的世界生活，遮挡的是外在欲望和自身的困惑，保护的.是不知所以的那份苍白的骄傲。

20、在世间千万人亿万人，有一些人却实在不适合被宠爱。你又美丽又伟大又这么慷慨，我被厚待亦相当意外，然而这恋爱的结果却如此苍白，大概只是我不好爱。

21、女人必须刺绣和缝纫，必须。是为了生计、家庭，更是为了抑制野性的本能。是为了消耗多余的时光，也是为了填满苍白的生命。

22、他们把一个又一个牺牲者的活力吸净，但是当他们越发生机勃勃，兴致盎然之时，那些被榨取的人却变得越来越苍白、黯淡和迟钝。

我的天空没有苍白作文 第11篇

苏格拉底说，每个人身上都有太阳，只是要让它发光。我亦深信，蓬勃的青春、不息的信念便是我的太阳，它在，我的天空便没有苍白。

“眼前的黑不是黑，你说的白是什么白，人们说的天空蓝是我记忆中那团白云背后的蓝天”，这是来自一个盲人内心最真实的`呼唤。他们的眼睛被蒙上了黑色，不能看见世界的色彩，不能领略四季的变幻，可是他们没有颓废，而是用自己的双手、鼻子、心去感知生活，去发现生活的美好。而我如此幸运，拥有健康的体魄，拥有如花的年华，拥有生命里所能拥有的满满的爱意，所以就更没有理由面对小小的困难就退缩。

马上就要期中考试了，班会课上作为班长的我带头当着全班同学的面立下誓言：期中考试一定继续保持在年级前五，不能退步。

为此，考前我默默地加倍努力着。每天晚上，我在认真完成老师布置的作业基础上，都会留出一定的时间复习“小四门”。有的时候，因为时间太晚了，爸爸妈妈都睡了，四周静悄悄的，只有我独自在白炽灯下或轻声地背着、或静静地书写着。常常眼睛酸痛才熄灯睡觉，或是爸爸一觉醒来命令我立刻休息才作罢。这样努力着，心里异常笃定，因为我相信天道酬勤，相信付出定有回报。

成绩公布了，班主任将我叫到办公室里，面色时而冷峻，时而带有令人捉摸不透的笑意。他让我在办公桌上一沓试卷中将自己的试卷找出来，我小心又迫切地在一沓试卷里细细翻检，难以抑制的紧张、期待，忐忑让心“扑通”“扑通”地如闷鼓在擂，我强抑心头的“砰”“砰”鼓声尽量将动作放轻。终于，一个红色数字赫然在目，刹那间，心似乎停止了跳动，为了证实无误，心里眼里将那刺目的红色与名字几次对照，没错，这是我的，这是我考的分数！巨大的失落瞬间击中了我，像是悲伤，又像一个世界在缓缓塌陷，我紧紧地抿着自己的嘴唇，努力不让眼泪流下来。就在这时，班主任以颇为难以置信且略带讥诮的语气说：“怎么只考这么点分数，看看，竟然错了这些题目，真佩服你，怎么考得出来的？”“你自己拿去好好反思吧。”我低着头，无比沉重地离开了办公室。

回到教室，我想我会趴在课桌上大哭一场的吧，因为从前的我就是这样。可是，当我坐在课椅上，贴着窗玻璃无意识地看向远天时，定定愣神的当儿，原本沉痛的心绪神奇地一点点消散，那白茫茫的远天什么时候已是明媚的淡蓝，默默间，我想到了“石头也会开花”的故事，想到北宋词人苏轼面对人生困厄豁达的胸襟和气度……是的，一次考砸了并不能否定我的全部努力，考砸了只能说明我还有很多不足需要弥补，而之前努力的也不会因为这次考砸了而付之东流。想到这，抬眼望去，天已是海一般蔚蓝，那么澄澈，那么悠远。

莫沉的记忆，有些苍白 第12篇

清莲雨风风

有谁会惋惜雨丝的无情滴落?

哭了，也没人会懂

伤感?何处归来?

懦弱的怯场，只换回趋近的取笑

抬不起的窗帘

将我埋没，无声无息的坠落

回不起的失落

直击心间

谁懂?谁明白?

雨花石的伤痛，默无声息

敲落的是昨晨的`

狐疑

典当这曾经的回忆

谁要?谁买?谁稀罕?

静默时间的河床

阑干了我的思绪

无绳唔系的微澜代替了蔚蓝

苍白的无言 第13篇

准确深入的文本解读、疏密有致的课堂节奏、智慧温暖的师生对话,乃至宽厚大气的课堂风格、雄浑圆融的语文哲学……这一切的背后,都需要美学作为重要的支撑。说到近代美学,我们大脑中马上能跳出一连串的名字:宗白华、朱光潜、李泽厚、高尔泰……

翻阅资料的时候蓦然发现中国近代美学史上的两座高峰———朱光潜、宗白华,居然同年出生(1897), 同年去世(1986),而且同生于安徽。或许是因为宗白华后来留学在德国,而朱光潜留学于英国和法国,受到了不同思维方式的影响,又或许是因为两人情怀意趣的大不同,也可能有我本身的缘故,在我的阅读经验里,朱光潜先生的书是更好读一些的。而其中尤为值得一读的,当属《无言之美》。

全书共分四编:星光,化境,妙悟,生趣。“星光”统整了古今中外思想艺术家们的诗词言论,意在讲述各家的美学观点,穿插论述东西方艺术的刚柔之别。“化境”则阐述了艺术家和艺术作品都须具有诗人的妙悟和匠人的手腕,并且将艺术精进的程度分解为:疵境、稳境、醇境、化境。“妙悟”重在由画入诗,讲述作者读诗读画的一些心得感悟,并且将阅读揣摩的路径也一并写出。“生趣”则阐述了人生的艺术化以及音乐、美术、戏剧等各种艺术形式与人生、教育的关系。

我永远难以忘记第一次读《无言之美》的体验,从那些我所熟知的诗人大家的文句观点出发,从“天何言哉?四时行焉,百物生焉。天何言哉?”出发,从“美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。”出发,我跟随着朱先生的笔触,一次又一次遭遇新鲜的体验。比如朱先生所说的“:所谓文学,就是以言达意的一种美术……美术家对一种境遇,未表现之先,先加一番选择。选择定的材料还须进行一番理想化,把美术家的人格参加进去,然后表现出来。”简洁明了的几句话,就把文学创作的规律,诗歌意象的寻找,景语情语的交融等等述说得淋漓尽致。再比如“:言有尽而意无穷。无穷之意达之以有尽之言,所以有许多意,尽在不言中。文学之所以美,不仅在有尽之言,而尤在无穷之意。”读到此处,我们自然回想起“绕树千百回,句在无言处“”此中有真意,欲辨已忘言“”默然、相爱、寂静、欢喜”的句子来,我们不仅对其中的意味有了更深一层的了解,而且对其为何能让我们觉得美有了清晰的确证。

从文体的角度说,《无言之美》大多都是论述文,观点鲜明,论证周延,直达密不透风的境地,然而却绝不令人枯燥。因为,朱先生有深厚的文学功底,又有渊博的美学素养,使每一篇章的叙述在语言、节奏、意象、例证、说理等方面都如行云流水、信手拈来,然而又贴切至极。每一次,朱光潜先生自由、宏阔而缜密的表述总能将我推向一个个豁然开朗的美妙境界,就像一束光,洞彻我所未知的美学的深井。尽管因为学力悟性的不足,有些未能全然领悟,但也已让我惊叹不已。

乍看此书,似乎与语文教师的专业发展与成长关系不大,然而仔细想来,这样的书籍不仅能滋养语文老师的性情、目光和诗意,更增加语文老师的学理修为,使大家能更善于发现文本、课堂、教学中的种种美好,并且能理性深入地探索出这美好之所以为美好的内在机理。我亦是在阅读了朱光潜先生的《无言之美》后,才开始有意识地学习与周围的一切保持距离,并且尝试着理性地分析一切艺术形式的美好。令人兴奋的是,有了这样发现、创造美好的体验,语文视野的壮阔、课堂境界的提升和教学艺术的精进也逐渐成为可能。

苍白的月光殷红的诱惑 第14篇

在很大程度上，全新的审美体验源于全新的精美制作。这次《水仙女》主创班子用“水”做足了文章，全剧三分之二场景都与之相关。根据导演乌戈·德·安纳自述，这个版本“坚持为观众展示以下两种景象：梦幻和真实的世界”。乌戈认为，两个不同的世界，概念都很清晰：“自然是纯洁无瑕的文明与文化，而主要由城市居民为代表的颓废和自毁性造就了真实世界。”简言之，仙界单纯而人间复杂。借用《红楼梦》的说法，一个是“水做的”清明纯净，一个是“泥做的”浑浊污秽。导演同时兼任舞美设计、服装设计，塞尔乔·梅塔里（多媒体设计）、阿蕾桑德拉·潘泽沃尔塔（编舞）与乌戈联手搭班。

新版首轮首演主力阵容如下：卢莎卡（水仙女）一迪娜拉·阿丽维拉/周晓琳，洁西巴巴（女巫）-斯黛拉·格里高里安/郭燕愉，王子一彼得·博格尔/拉迪斯拉夫·埃而格尔，老水仙（湖王）一纳坦·博格/田浩江，外国公主一约拉娜·伏加索娃/柯绿娃。斯洛伐克指挥家拉斯提斯拉夫·斯图尔执棒国家大剧院管弦乐团、合唱团。

水底世界与猎物馆藏

全新的观剧体验，从检票入口处开始，每位观众都领到了一副3D眼睛，新鲜。第一幕和第三幕的舞台就像一个大型“水族馆”，所有幕间音乐皆演化在透过3D眼镜看到的“水世界”之中。

歌剧《水仙女》和安徒生童话《海的女儿》情节大同小异，讲述了一个凄美动人的爱情故事：水中仙女恋上人间王子，她在月光下诉说心事，父王规劝无果指点迷津；仙女求助巫婆，“只要我能爱他，宁愿变成哑巴”。经受脱胎换骨之痛而变幻人形的卢莎卡，在森林里被王子成功“俘获”带回城堡；新婚之夜，王子移情别恋成为异国公主的“猎物”。经历人间失败爱情的水仙女，断然拒绝巫婆用其爱人鲜血复活的建议；最终，王子在湖边向水仙女表达了发自内心的无悔爱情，他甘愿接受“死亡之吻”，全剧在水仙女孤单背影的定格中落幕。

根据杰罗斯拉夫·克伐比尔（又译：亚罗斯拉夫·克瓦皮尔）脚本，一幕和三幕场景，应该是在“草原湖畔，岸边有一棵古老的柳树和女巫的小屋”；二幕场景，应该是在“城堡宫殿，即将举行王子新婚典礼的大厅”。这就是说，全剧的故事都发生在地上而非水下，“水仙女”卢莎卡也应该是坐在柳树的枝丫上，仰望夜空的明月咏叹……

如果原样照搬，肯定那就不是乌戈了。

于是，本应在绿茵草地上欢歌喜舞的森林仙女变身湖中精灵，在水底随波逐浪玩笑嬉戏。一群孩子扮成青蛙、大虾、肥鱼、螃蟹……我们的女主人公则栖身于一只巨大的金色海螺里。天幕从未出现过一轮明月，卢莎卡沐浴在投射于水底的月光下，演唱那首引人入胜的“月亮颂”。应该说，“写意”的朦胧光晕，要比“写实”的澄澈光芒，更富诗意别具意境。

《水仙女》的童话世界，从水底到皇宫。水底很梦幻，皇宫很魔幻。第二幕开场，“御厨”们一边准备婚宴一边议论婚事，舞台后方有一扇巨大的镜面墙；而后镜面隐去，取而代之以六个巨大的玻璃柜，金色巨兽“标本”赫然陈列其中。这里的戏虽已转至“现实”的世界，舞美设计却依然延续着“童话”的景观。看来导演有意识地一定要将“抒情童话歌剧”进行到底。

童话的表现风格与处理方式不单体现于舞美设计，还有人物造型与服装设计等等与之呼应。乌戈一手操持严格统一，第一幕王子林中狩猎的随从，既非王公贵族又非大臣武士，他们就是身着红色猎装的一群“猎狗”，很有意思吧？人模狗样，应该就是这样。第二幕王子新婚店里的宾客，既非公侯伯子男爵，又非公主名媛淑女，他们就是身着花色裙装的一群“玩偶”，也别有趣味吧？

我特别注意卢莎卡，从仙女到美人，她的“身份”“物种”与“标志”“形象”，所有的变化，基本始于最为直观的外部“包装”服饰。巫婆在施法的过程中，卢莎卡浑身颤栗抖索，我们可以联想到安徒生笔下的小人鱼。同命相怜何其相似，如炼狱般非人所能忍受的痛，似利刃划破割裂的痛感。水仙女湖蓝色的薄纱水裙被撕开剥去，卢莎卡纯白上衣映衬着腰身以下的裙裾，已见一片鲜血般触目惊心的殷红。还有那双红艳炫彩的高跟鞋也颇有寓意，既象征着卢莎卡领受了爱的魔咒，又代表着卢莎卡遭受了爱的创伤。乌戈如此匠心独运，实在令人感叹佩服。

但我不喜欢导演二幕开场的处理，两只体形超大夸张的人偶家禽（土鸡与火鸡），虽夺人眼目平添几分童话式的喜感，在舞台上却频频搅戏。厨师群体的哑剧表演也会减分，他们和鸡们相当干扰视听。这里猎人与厨师的二重唱举足轻重，既表达了宫廷上下对这桩婚事的猜疑排斥与惊恐不安，又透露了王子本人对神秘新娘的困惑烦恼与心神不宁，“他们的爱情可能不会有结果，王子又被一个外国公主俘获了他的心”。这是对后续剧情的预热和铺垫，重唱文辞并非无足轻重，那些杂耍式的哑剧和家禽偶的作态插科打诨，屡屡让观众分心散神而忽略了音乐。

民族特性与创作个性

早就听说，这次担任《水仙女》的指挥家拉斯提斯拉夫·斯图尔来自斯洛伐克。这条信息至少让我们有了足够的信心，德沃夏克的音乐风格，应该不会走味儿出圈儿。这位指挥虽不算赫赫有名的大腕，但他是作曲家的半个老乡，而且，他在母腹中就已听到了“月亮颂”，女高音歌唱家给儿子的胎教可不是谁都能够有幸受教的。在音乐家庭中耳濡目染成长壮大的指挥家，这部经典他听过上千遍。该剧的音乐和唱段不仅清晰地刻印在脑海里，而且已自然地融化在血脉中。这就是指挥家独特的优势。

在首演当晚填满座席的观众，虽不同程度受媒体宣传的诱惑。但走进剧场以后很快就会发现，无论“水族馆”式3D观影的舞美，还是群鸟喙啄鼻子尖的游戏，这些显得都不那么重要。重要的是，我们听到了精彩绝伦的音乐和美妙无比的歌唱。伟大的德沃夏克用《水仙女》有力证明，他谱写的歌剧音乐堪与《斯拉夫狂想曲》《第九交响曲》《摩拉维亚二重唱》《圣母悼歌》等器乐声乐作品相媲美，同样引人入胜激化共鸣。

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最大程度还原作曲家创作意图的头功，应该授予优秀的指挥家。斯图尔与国家大剧院管弦乐团灵犀默契，我们才能在国家大剧院聆赏纯正地道原汁原味的斯拉夫音乐的特殊味道，感受德沃夏克歌剧“音乐母语”的特殊魅力。全剧中的器乐段落篇幅占有相当比例，音乐无处不在无所不能。从序曲到间奏曲，从咏叹调到浪漫曲，从独白到重唱，一边侧耳聆听，一边由衷感叹：德沃夏克，了不起！斯图尔，了不起！经他和国家大剧院管弦乐团年轻乐师们的通力合作，德沃夏克音乐之魂新生复活。《水仙女》大量的音乐都是那么摄魂、销魂、勾魂，在这神奇美丽的音乐世界里，我们也像被其施法附体，感应魔咒般的神力驱使魅力诱惑，神不守舍灵魂出窍，深深沉醉其中无力自拔。

毫无疑问，德沃夏克个性化的歌剧语汇，有别于瓦格纳、威尔第，全剧音乐丰盈着斯拉夫的民族情怀。其抒情性的旋律感，优美而简朴、开阔又舒朗，独具一格自成一派。音乐为角色设计的动机、主题、性格、气质，形象丰满栩栩如生。其戏剧性的张力感，强悍而厚重、丰富又斑斓，独树一帜另辟蹊径。音乐为剧情设计的框架、织体、色彩、层次，声效奇异非同凡响。在表现力与感染力上，相比瓦格纳、威尔第作品，可谓伯仲之间各有千秋。

该剧里的重唱与合唱，篇幅分量似不及瓦格纳、威尔第的某些剧目，但其艺术品相却毫不逊色。第一幕和第三幕的精灵三重唱似与《尼伯龙根的指环》之《莱茵的黄金》有异曲同工之妙。第二幕的猎人与厨师、公主与王子的重唱、幕后的宾客合唱，第三幕卢莎卡与王子的诀别终曲等，听上去别有意蕴非常过瘾。斯图尔的自觉能动至关重要，他对《水仙女》深爱达到情有独钟的熟稔程度、理解深度，无不演化为精准无误、圆熟练达的指挥技艺。如果换一个指挥，即使比他名声响、资历深，恐怕也未必能够达到如此超乎预期的理想效果。相比某些指歌剧作品如挥器乐作品的大腕，斯图尔的温柔谦和、优雅宽厚多么难能可贵。从头至尾，他对舞台上的演员、歌队照顾周到体贴入微，现场乐队同演员、歌队珠联璧合光彩耀华，浑然天成堪称完美。

声歌情韵与黄金组合

因为集中了这堂超强阵容黄金组合，早已耳熟能详的“月亮颂”在首演当晚带给我们前所未有的审美体验，可谓真实丰沛、自然生动。阿塞拜疆女高音歌唱家迪娜拉·阿丽维拉活化演绎水仙女，神形兼备、声情并茂。接下来“您远古的智慧洞察一切”“父亲，我已丧失了魅力”“我被我的爱诅咒”等水仙女唱段，无不令人赞叹。听上去，迪娜拉的声音造型与行腔归韵确实有别于瓦格纳女高音、威尔第女高音，她并非从头到尾按Bel canto的路子走，听多了就品出“水仙女”的特殊味道。她的高音区通透松弛毫无负担，弱声细若游丝，但却不像蚕丝般柔软，而像钢丝样坚硬。满宫满调兼备韧性弹力，释放出斯拉夫民族倔强狂野和忧郁敏感的性情气息。她的优势，还体现在她的肢体语言精确细腻，举手投足引颈回眸，一个为爱痴迷奋不顾身的水中精灵，呼之欲出活灵活现。无论在水里还是在宫中，这个卢莎卡都是“仙气”十足，浑身散射着纯美圣洁的光华。

在黄金组合里最突出的应数王子的饰演者。彼得·博格尔天生一副抒情男高音歌喉，他的音色清亮柔润，恰似天鹅绒般光泽与质感兼而得之。他的演唱带给观众超乎想象的艺术享受，一如王子初见水仙女似的令人迷醉。“白色的雌鹿跑到哪里去了？”“啊！她像孩子般纯洁的爱”“用你的吻让我获得安宁”等男高音唱段，彼得角色化地唱出了王子的深情与柔情、激情与薄情。这个角色虽不讨喜，这些唱段也很陌生，但他的歌声魅力十足，美妙婉转悦耳动听，沁人心脾回味绵长。这个角色的单纯丰富善变任性，彼得的演绎轻车熟路令人信服。

在首演前一晚听B组彩排，深有感触。这一组的王子是B组中唯一的外援，男高音拉迪斯拉夫·埃而格尔，形象胜于A组，演唱却稍嫌逊色。其实在未听博格尔之前，这个王子总体基本符合想象。虽然，在第二幕后到第三幕间，他的高音区“险情”不断，但整个角色的塑造还是完成得相当不错。最后王子闻风丧胆失魂落魄移步湖边，一个即将走向绝路以死殉情的人，“撕裂”与“破碎”的失常状态，可以得到观众的宽宥谅解。

无论如何，应该为B组所有中国演员点赞。从2007年的《诗人李白》初识周晓琳，这些年又听过她唱《游吟诗人》的莱奥诺拉、《西蒙·波卡涅拉》的玛丽亚，总感觉她歌声里还缺了点啥。从《骆驼祥子》的虎妞我发现这位青年女高音有了些显著变化。这一次的卢莎卡，应该说是周晓琳在歌剧艺术上的一次大跨度的自我超越，她在舞台上的表现让我喜出望外大为惊讶。在某些唱段、某些音区、某些章节上，周晓琳演绎诠释的水仙女，别有一种动人之处。她的嗓音在宽度、厚度、密度上也很有特点，她的“月亮颂”竟然让我热耳酸心泪流满面，真不容易！中国女高音咏叹“月亮颂”，她肯定不是第一人；然，中国女高音饰演《水仙女》，她应该就是第一人。她主演女一号不是第一次，她饰演卢莎卡确是第一次。绝对算是一场严峻的挑战、一次全新的创造。新的角色新的语种、新的表情新的范式，她交出的这份答卷，应该至少给到“良”。

田浩江饰演老水仙，可能是他最近以来的最佳状态。相比A组的加拿大男低音歌唱家纳坦·博格，他的表演更具说服力，既有王者的威严，又有长者的慈祥，“可怜的水仙女”等唱段，田浩江的处理全神贯注相当走心，更富含情感的深度与浓度。两个巫婆洁西巴巴，郭燕愉恰如其分的表现，完全不在A组演员斯黛拉之下。还有公主，只有一场戏，在婚礼上。这个爱情的侵入者、掠夺者，身着大红礼服热情如火反客为主，同一袭白色婚纱柔情似水的卢莎卡形成鲜明反差。柯绿娃唱得好、演得妙，风情万种眉飞色舞，相比洋妞约拉娜也毫不逊色。

新版赋予经典以新的生命华彩，这部深受世界人们喜爱的歌剧，在中国的沃土上绽放出美丽的新蕾。愿《水仙女》也能同《茶花女》《绣花女》等西方歌剧一样，在国家大剧院舞台上周期轮回常演常新。