改编婴幼儿童话故事

改编婴幼儿童话故事（精选8篇）

改编婴幼儿童话故事 第1篇

路旁有一朵小花和一株榕树，小花美丽无比，讨人喜爱;榕树呢?笔直高大、茂盛粗壮。

有一天，小花骄傲地说：“我多么美丽，多么讨人喜欢，可我边上的榕树却不会开花，不会结果，我住在它旁边，真是羞死人了!”

一边的大榕树说话了：“对!你美丽!但是我也有长处啊，我高大粗壮，笔直干练，我还可以让人们乘凉，就算刮大风，下大雨我也不怕，每个人都有自己的长处和短处啊!你干吗瞧不起人啊!”

小花不耐烦地说：“行了行了，你怎么能和我相提并论呢，我才是最美丽的，你是比不过我的，丑陋的家伙!”

榕树沉默了。

第二天，许多小朋友路过这儿。

“哇!好漂亮的小花啊!”一个小朋友说。

“是啊，真好看!”另一个小朋友也说。

小花听了神气极了，跳起了优美的舞蹈，还对榕树说：“看见了吗?小朋友们都喜欢我，你一点儿也不引人注意，没人会看你一眼的。”

榕树说：“小朋友们喜欢的是你的美丽，并不喜欢你的骄傲的神气。”

小花生气地说：“去去去，我没空和你瞎聊。”说完，小花就和小朋友一起玩了。

过了几天，天气突然变了，狂风大作，天空灰蒙蒙的，暴风雨要来临了。小花说：“你看，就算暴风雨来我也不怕!”话还没说完呢，大风呼呼，倾盆大雨从天而降，把小花打得东倒西歪，它耷拉着脑袋，垂头丧气的，失去了往日的美丽。

可榕树呢?还是纹丝不动，笔直地站在那儿。

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改编婴幼儿童话故事 第2篇

秋天一到，大地显现出一片生机勃勃的景色。经过炎热的夏天，秋天终于致函，农民们终于等到了这丰

收的季节秋天。

果园里，柿子树上挂满了红彤彤的柿子，像一个个小红灯笼，再看看橘子树，黄澄澄的橘子像一个个“

小皮球”，而香蕉像一串串弯弯的月亮......一阵微风吹过，中子陆续掉下来，在漫天飞舞，好像麒麟

起舞的蝴蝶。

改编婴幼儿童话故事 第3篇

第一步:童话表演游戏内容的选择与改编

1.选择、改编适宜表演的故事。《三只蝴蝶》整个故事比较简单, 对话重复, 易于理解。但由于蝴蝶和故事本身的节奏比较平稳, 缺少表演激情, 所以, 为了更吸引小班幼儿的注意在故事结尾处, 在蝴蝶淋雨即将死亡的时候加入天使哥哥这一角色, 使故事更具童话色彩, 增强了情节性和趣味性, 使其更适合小班幼儿的表演游戏。

2.感受、理解故事内容是前提。为了帮助幼儿理解故事内容, 笔者分别在故事和表演动作两个方面进行了相关的教学活动。在语言活动改编版《三只蝴蝶》中, 通过图片、动画片等形式让幼儿了解故事发展的线索, 重点和幼儿讨论改编部分的意义;舞蹈活动改编版《三只蝴蝶》, 主要通过说一说、看一看、做一做、演一演帮助幼儿全面理解故事内容, 在了解内容的基础上, 鼓励幼儿大胆创编动作, 用自己的理解演绎蝴蝶、天使哥哥、花朵等主要角色的动作, 教师对其进行指导和串联。

第二步:自主游戏, 突出主题, 激发兴趣

1.幼儿为本, 自创自主。在改编版《三只蝴蝶》中, 幼儿对蝴蝶充满好奇。蝴蝶角色的动作是小班幼儿都熟悉和喜爱的———手臂挥动慢慢飞。飞看似简单, 却有很多种。玲玲说:“蝴蝶是这样飞的。” (手臂直直的像飞机一样飞) 婷婷说:“蝴蝶是这样的, 飞得很快的。” (挥动着手臂上下快速压动手腕, 像只快乐的小鸟) 顿时, 教室里有了好多会飞的朋友。孩子们都觉得自己的蝴蝶动作是最美的、最好的。教师给予了肯定。这里, 教师为幼儿营造了一种民主平等的气氛, 成为游戏的支持者与引导者, 让孩子去表现最真实的自己。

2.独特造型, 突出主题。独特新颖的造型就像包装盒一样, 给人全新的感觉。改编版《三只蝴蝶》中形象比较鲜明的就是天使哥哥, 他的出现给了蝴蝶们新的生命。天使哥哥给人快乐、伟大的形象, 所以我们选择了用叶子做成短裙子, 象征着生命;带上白色的翅膀和魔术棒, 塑造天使的形象;额头上画一个红色爱心表示帮助他人的友爱之心, 整个造型得到孩子们的喜欢, 个个都愿意表演天使哥哥。

3.生动表情, 激发兴趣。改编版《三只蝴蝶》中的反面角色是乌云和雷雨, 幼儿对于反面角色有一定的排斥。为了激发幼儿扮演的兴趣, 在扮演时, 乌云和雷雨面露凶相, 瞪大双眼, 狠狠地盯着三只蝴蝶, 并且伴随“啊”的低吼声, 声形并茂, 夸张形象的动作调动了孩子们的兴趣, 一个个都想试试, 大大地激发了幼儿扮演反面角色的兴趣。

第三步:合适背景音乐烘托故事情感

1.推荐多个合适的音乐, 突出幼儿感受。故事新编版《三只蝴蝶》的情绪主要是ABA的形式:快乐———悲伤———快乐。体会蝴蝶前后的心理变化是该作品的重要方面。其中死亡部分是整个故事情绪的底谷, 也是情绪最难表达的部分。为了让幼儿充分感受作品的悲喜交加的情绪, 整个童话表演游戏的音乐分成三段。大起大落、涤荡起伏的音乐, 紧紧抓住了孩子们的心。在决定开头欢快的音乐前, 教师网上下载了多支欢快的背景音乐, 有《欢快的小鸟》、《春天的华尔兹》、《森林狂想曲》。这些欢快的音乐却有着不同的意义和意境, 孩子对此的感受也是不同的。

2.师幼共同决定背景音乐, 烘托故事情感。教师用开场热闹欢快的场景, 来反衬之后的悲伤之处。孩子们觉得《森林狂想曲》中的一段比较适合也非常有趣, 一会像小兔蹦蹦跳跳来了, 一会儿欢快的小鸟飞来了, 使欢快的情绪充满整个花园, 深深地感染孩子们。而之后的求助绝望部分用《雨的印记》开始部分, 悲伤而幽怨, 伤感的情绪一下子就被烘托出来。欢快热闹《森林狂想曲》与悲伤幽怨的《雨的印记》交替出现, 将整个故事的情感用音乐的魅力烘托出来, 使幼儿更好地融入故事、融入角色当中, 有效地推动故事的发展。

第四步:搭建平台, 圆梦童话

1.一角多人演, 发挥创意。分段表演允许诸多幼儿扮演同一角色, 表演前可为同一角色的幼儿提供互相交流和影响的机会。改编版《三只蝴蝶》可以让多名幼儿表演红蝴蝶, 多名幼儿当黄蝴蝶, 白蝴蝶;红花、白花、黄花、太阳公公、雷雨等都可由班级成员担当, 或让多名幼儿扮演同一个角色。允许幼儿发挥创意, 尤其每段表演结束时的造型, 鼓励幼儿摆出自己喜欢的造型动作, 给孩子自由发挥的空间, 使得童话表演游戏更富有童韵。

2.还孩子一个童话梦。给每个孩子平等的机会是教学的基本原则。教师将童话进行分段指导, 多人扮演同一角色, 每个孩子都将是童话故事里的“公主王子”, 感受童话故事的美好, 品味童话故事的真善美, 促进幼儿良好人格的形成, 使其健康快乐成长。

童话改编动画电影的模式演进 第4篇

关键词：迪士尼；动画电影；童话；影视改编；艺术形式；编码与解码

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1673-1573（2016）04-0014-05

一部优秀的影视作品必然离不了一个好故事，选择改编文学作品可以说是挑选好故事的一条捷径。这种从文本到视听的跳跃，自电影诞生不久就已经出现。诸如《飘》《安娜·卡列尼娜》《德伯家的苔丝》《战争与和平》等经典名篇在荧幕上得到新的演绎。华特·迪士尼影片公司（The Walt Disney Company）以动画起家，在电影的文本选择上，童话也就成为了一个重要的选择对象。自1926年创办至今，迪士尼公司共出品过134部动画电影作品，这些作品中有42部取自文学作品。取材文学作品的动画中，又以童话居多。《白雪公主》《小鹿斑比》《仙履奇缘》《艾丽斯梦游仙境》《睡美人》《白雪皇后》等人们耳熟能详的童话故事，在迪士尼的动画电影中一个个鲜活起来，陪伴无数人走过了童年。

影视的改编，就是将文学、戏剧、动漫、游戏等作品改编成电影或电视剧①。这其中也包含着电影制作者的二次创作。童话属于文学的一种体裁，以儿童为主要的传播对象。动画电影的主要受众同样是儿童，类似的受众使得动画电影热衷于改编童话故事。从童话到动画电影，实现的不仅仅是受众对于作品欣赏体验的转换，也是不同时空创作者之间的对话，更是对电影制作者的一项挑战。迪士尼动画电影的改编手法也是随着时代的演进、电影业的发展与迪士尼自身状况进行不断的变革。

一、童话到动画电影的改编：从文本到视听的跳跃

（一）不同艺术形式的转换

童话是以儿童为主要阅读对象的一种文学体裁，电影是将视觉与听觉相结合的现代综合艺术表现形式，它将声画合一，时空相连，改变了童话以往的单一文本表现形式，带给受众不同的感官体验。电影的改编，将文字转变成电影艺术语言，即画面、镜头、音乐、音响、色彩、蒙太奇手法的运用等。这种跨艺术表现形式的转换，在丰富受众视觉体验的同时也不可避免地丧失了原著中一些元素。在文本阅读中，文字虽然无法给受众提供直观可视的形象，但是它带来无限想象空间，不同的读者对于故事的感受与想象程度都是不尽相同的。电影能带给受众多方位、立体化的感受，人物形象、动作、表情一看便知，整个故事更具真实感。

（二）不同时空创作者的对话

电影的改编是不同时空创作者之间的对话，是童话的作者与电影制作者之间的对话。童话作者对作品的创作必然会结合作者自身所处的时代大背景，作品中渗透出浓浓的时代气息。同时作者的经历也会对童话的风格具有一定的影响。电影的制作者则很有可能与童话作者所处不同时代，有着不同时代的背景与价值观。如果电影制作者想要将作品完美地演绎出来，让作品保留童话的故事与韵味，又迎合当前受众的欣赏品味与价值取向，就必须将这两个截然不同的时代相结合。

（三）电影制作者的编码与解码

呈现在观众面前的动画电影其实是电影制作者对童话进行解码与编码的结果。电影制作者按照自己对于童话的解读，将童话中人物形象、故事情节及故事发生场景等再现出来，是依照原著与创意发挥的结合。在博蒙夫人的童话故事《美女与野兽》中，并未描绘过野兽长相具体是什么样子，而在1991年动画《美女与野兽》中迪士尼将野兽塑造成长着牛角、獠牙，近似直立狮子的形象。这些展现给受众的荧幕形象，即是迪士尼的电影制作者们在对原著理解与想象基础之上，结合画面呈现美感、不同形象寓意等因素创意发挥的结果，是电影制作者在对原著进行解码后的再次编码。

在电影制作者的编码中，除了对原著中场景与人物形象塑造上加以自己的理解，对原著中的故事情节也进行了不同程度的二次创作。《小美人鱼》中，迪士尼将原本的悲剧结尾改为喜剧收场；《公主与青蛙》中公主在亲吻了王子后自己也变成了青蛙；而《冰雪奇缘》的二次创作程度就更大于前面几部。随着时代的演进，也可以看出迪士尼在电影改编的二次创作上程度不断加大。

二、童话改编动画电影——迪士尼改编方法的演进

迪士尼对于童话的改编程度与时代的发展、行业的竞争和迪士尼公司自身发展状况等因素相关。早期的动画电影中改编力度较小，动画电影只是童话故事在电视的“副本”。后期，迪士尼对童话的改编力度不断地加大，以至于在一些影片中我们只能看到原童话的部分元素，整个故事发生了翻天覆地的变化。童话改编动画电影，迪士尼的改编方式随着时间的推进主要有以下四种。

（一）忠于原著的改编

1. 忠于原著的改编方式。在迪士尼的创始人华特·迪士尼主持时期（1923—1967年），迪士尼采用的主要是忠于原著的改编方式。这个时期的动画电影，如《白雪公主》《木偶奇遇记》《小鹿斑比》《仙履奇缘》《艾丽斯梦游仙境》《睡美人》等，迪士尼在故事或人物上虽然有所改编，但是改编的力度较小，故事基本保持原态，属于忠于原著型的改编。在这种改编模式下，故事主要情节与人物设定基本是与原著相吻合，仅对一些非重要的细节部分做出适当的修改，使其更加符合逻辑或是视听效果，很好地保留了原著的意识形态与基调。如选自《格林童话》的动画电影《白雪公主》，对原著改编地方就很少，改编的地方也未影响整个故事的发展。除了直接照搬原著，对故事进行节选与浓缩也是常用的改编手法。这种浓缩与节选并未偏离原著，故事仍是童话中故事。《木偶奇遇记》《爱丽丝梦游仙境》等影片就是由于影片片长有限，对原作进行了浓缩和节选，将其中最重要和富有戏剧性的故事情节搬了出来。

2. 忠于原著改编的三点原因。忠于原著这种改编方式与当时动画电影业、迪士尼公司自身发展状况是密不可分的。首先，在动画电影发展初期，动画电影数量非常少，由童话改编动画电影数量就更有限了。这个时期，即使原封不动地将童话搬上荧屏，对观众可以说就是一件新鲜事。其次，忠于原著的改编也是最为稳妥的改编方式。迪士尼所选取的童话故事大多是人们耳熟能详和喜闻乐见的。这类童话一般都是经过时代与市场的考验，故事也较为完整与成熟，改编这类题材容易被观众所接受。相比而言，建构一个新的故事世界，难度更大，观众对这个新建构世界是否接受不得而知。因此对童话进行忠于原著的改编，受众的接受程度较高，更具收视保证。再次，迪士尼作为动画电影的先驱，在凭借其第一部动画电影《白雪公主》赚得盆满钵溢、赢得极大声誉之后，又创作了一系列成功的由童话改编的电影。这些电影的成功让迪士尼意识到童话改编动画电影的可行性，并开始大力收购童话改编版权，这就使得迪士尼拥有大量可供使用的资源。丰富的童话版权资源使得迪士尼可以将故事“拈”来即用，不用担心与其他公司的动画“撞车”。

3. 忠于原著改编模式的发展困境。但凡事利弊同存，迪士尼在吃到甜头之后，希望一直借用这种模式来进行改编。在华特·迪士尼逝世之后，迪士尼固守传统不愿变革，导致了迪士尼动画电影进入低迷期。忠于原著进行改编的弊端主要集中在以下几个方面。（1）新鲜感、创新力不足。动画电影初兴期，动画电影改编这一行为本身具有的新颖性使得忠于原著改编模式具有生存基础，然而，随着电影事业日新月异的大踏步发展，观众对于观看电影的选择性大大提高，对电影故事内容提出了更高的要求。守着原著一尘不变的改编方式在电影浪潮中显得呆板、缺乏新意。久而久之，观众自然不会买账。（2）容易被模仿超越。忠于原著的改编方式并未能体现一个动画制作公司的特色，这种改编方式也非常容易被同业者模仿。当大量的同类电影出现在银幕前时，想要在同类作品中脱颖而出难度自然加大。（3）优质资源的有限性。虽然迪士尼拥有大量童话故事的改编版权，但是其中的优质资源必定是有限的，尤其像《格林童话》《安徒生童话》等在受众中广为流传的童话，数量更是有限。这种资源有限性使得选择改编的方式必须因时而变，才能使童话资源物尽其用。以上的三点也是迪士尼在后期这种改编模式大量减少的重要原因。

（二）保留故事中轴的创意改编

1. 迪士尼创新精神的激活。在华特·迪士尼1967年去世后，动画电影《森林王子》是其主持时期动画电影的最后一次辉煌。此后的十余年，迪士尼的动画电影数量大大减少，并且粗制滥造，创新力匮乏。这种状态直到1984年迈克尔·艾斯纳上台后才有所好转②。艾斯纳的上台给老态龙钟的迪士尼注入了新鲜的血液，使得迪士尼重新焕发活力，创新力大增。童话的动画电影改编模式也发生着变化。

在好莱坞电影如火如荼的大发展背景下，动画电影产出数量每年不断增加，一大批优秀动画电影占据银幕。而迪士尼仍守着老旧的动画电影改编方式必然是不能成功的。在1966年的《森林王子》到1989年的《小美人鱼》的二十多年间，迪士尼出品的动画收视平平，童话的动画电影改编方式也已基本遵从忠于原著的改编法，偶有将两部作品进行糅合加工的做法，如《猫儿历险记》和《救难小英雄》，但也未取得良好的收视效果。面对童话故事这类具有一定受众基础的素材资源地，迪士尼自然不会将其舍弃，对童话进行再加工就显得尤为必要。《小美人鱼》《美女与野兽》《阿拉丁》《狮子王》等作品应运而生。

2. 保留故事中轴的创意改编模式。保留故事中轴进行二次创作，是这一时期迪士尼动画电影改编的一个重要方法。这种改编仅仅保留了童话故事的中轴线，在中心故事线之外尽情发挥了电影制作者的无限想象力，不再拘泥于童话本身。对故事情节和人物进行大力修改，甚至将故事结局进行反转，使之成为符合时代审美的作品。改编后的作品既保留原著的韵味，又增加了故事的新颖性，同时契合了时代精神。

1989年《小美人鱼》是迪士尼复兴的代表作，也是保留中轴二次创作改编法的一个典范。《小美人鱼》是格林童话中脍炙人口的一篇，童话结尾具有悲剧性色彩，小美人鱼不忍心杀死王子最后化为海上泡沫。而迪士尼的版本中，人物关系、人物间的矛盾、结局等和原著大不相同。女巫被塑造成企图撺掇海王政权的最大反派角色，小美人鱼最终重获声音与王子步入婚姻。除此之外，这部影片与迪士尼之前电影最大的不同在于人物性格的改编。与之前温顺被动的女性角色不同之处在于，小美人鱼继承了童话中善良与美丽形象之外，还被赋予了美国文化中的勇敢、独立、敢于追求梦想的精神。

3. 时代精神注入动画。值得一提的是迪士尼在保留故事中轴进行的二次创作中，赋予动画以时代精神，不再受制于原著的桎梏，使作品更加符合现代人的审美与思想理念。例如，在格林兄弟或是安徒生时期，男性是社会的主导，人们理想的女性就应该是善良、柔弱、温顺、依附于家庭的。而随着西方女权运动的不断兴起，女性地位得到极大提升，迪士尼顺应时代的发展，改变以往女性角色的被动地位，赋予了动画中女性时代精神，使她们成为独立、坚强新女性形象。这种精神在《公主与青蛙》《魔发奇缘》《冰雪奇缘》中均得到体现。

（三）续写剧情的故事改编

1. 续写剧情的故事改编。以续集的方式延续前部作品的影响力，这种做法在迪士尼得到了极大的运用。在迪士尼出品的134部动画电影中，有24部动画电影续集。《小美人鱼》《美女与野兽》《仙履奇缘》《小鹿斑比》等续集的出现带领观众看到了故事之后的故事。

续写剧情基本会延续原故事的故事背景与叙事风格，人物的大体外貌、性格特征等基本不会发生变动，但故事情节上则无需再对照原著，可以完全自由发挥。通常续写的故事会借用原童话中的元素将故事进行延展，这种延展既可以纵向延伸，也可以是横向延展。纵向延伸，即续写的故事是发生在原童话故事之前或之后。例如《小鹿斑比2》的故事就是发生在原著故事之前，描绘了斑比（Bambi）在失去母亲与长大之前的成长故事。横向的延展，指在原童话故事发生时，故事的另一种发展走向，或是其他次要角色所可能经历的故事。《仙履奇缘3：时间魔法》描写的就是灰姑娘后母偷走神仙教母的魔杖，让时间倒流，回到童话故事最开始状态后另一种事态发展的可能性。这个故事是与原童话处于平行状态，就像是平行空间内故事的另一种发展走向。横向延展的另一种方式是描写其他角色所经历的故事。在《小美人鱼2：回归大海》中所诉说的是小美人鱼与王子的女儿美乐蒂（Melody）的故事。美乐蒂在安徒生构建的童话世界中是个并不存在的人物，是迪士尼对于原童话进行延伸的结果，是迪士尼塑造了美乐蒂。

2. 续写剧情模式的采用原因。（1）低风险、高收视的捷径。借助第一部动画电影影响力，续集片较容易获得高收视。迪士尼拍摄续集的动画电影通常都是第一部获得较高收视度、具有一定影响力的。有了第一部积累的受众与影响力，续集片制作一被提上议程就受到了关注，这为票房收入增加了保险系数。同时，借助首部影片的影响力，可以节省影片的营销与宣传成本。例如拍摄了三部的《仙履奇缘》，第一部就获得了威尼斯国际电影节、奥斯卡金像奖、柏林国际电影节等多项大奖。在第一部获得如此成功的基础上，迪士尼在2002年和2007年又拍摄了《仙履奇缘2：美梦成真》《仙履奇缘3：时间魔法》两部续集。虽然第二部和第三部并未获得如第一部的殊荣，但是也取得了不俗的成绩。（2）童话价值发挥的最大化。迪士尼拥有大量童话改编版权，续写剧情是对于童话改编版权的重复利用，使其价值得以充分发挥。迪士尼的主营业务除了影音娱乐外，还有主题公园、媒体网络与消费产品三大板块。③主题公园与消费产品有很大一部分来自于迪士尼动画的影响带动。例如迪士尼乐园中设有的《米奇》《白雪公主》《美女与野兽》《小鹿斑比》等童话人物形象，要使这些形象对受众具有不衰的吸引力，电影的重复传播具有重要作用。重复传播不意味着放同一部影片，而是要不断推陈出新的续集，使动画人物形象更加丰满、深入人心。这种双向的互动使得迪士尼将童话的价值得以最大程度的发挥。

（四）改头换面式借用元素的改编

1. 改头换面式借用元素改编方式。改头换面式借用元素的改编，使迪士尼创新性得到最大发挥。在这种改编方式下，连童话故事的中轴线也被舍弃。动画中的人物性格、外貌、身份等几乎完全脱离原著，人物经历的故事也完全不同。虽然在某些元素上仍可以看到童话的影子，但是基本上是一个全新的故事。这种“大刀阔斧”的改造下，迪士尼缔造了一个个属于自己的童话故事。《公主与青蛙》《魔发奇缘》《冰雪奇缘》等作品即是迪士尼所创作的属于自己的童话。

在这类改编的动画电影中，迪士尼只选取了童话中部分零散的元素，对这些零散的元素进行创意发挥，使之成为一个与原童话完全不同的故事。改编自《青蛙王子》的动画电影《公主与青蛙》中，原本骄傲任性的公主被改为勤劳、贫困的黑人女孩，在亲吻青蛙后自己也变成了青蛙。取材安徒生童话《白雪皇后》的动画《冰雪奇缘》中除去影片中保留的白雪皇后的概念外，动画电影与童话几乎再无相似之处。

2. 促进迪士尼做出改变的原因。（1）迪士尼创新精神的激活。好莱坞能够成为世界电影风向标，不仅在于它拥有最高科技的电影制作技术、最优秀的电影制作团队，还在于它永不枯竭的创新精神。创新，无论对一个电影公司还是一部电影而言，都是其成败的一个重要原因。迪士尼创新精神的又一次激活得益于对皮克斯动画公司（Pixar Animation Studios）的收购。在1999年《人猿泰山》获得斐然成绩后，迪士尼的动画部门再无票房佳作。④与此同时，皮克斯动画公司、梦工厂工作室（DreamWorks Studios）、DC漫画公司（Detective Comics）等动画制作公司出品众多优秀作品开始抢占市场。应对市场激烈竞争，迪士尼不得不作出转变。2006年，对于皮克斯的收购给迪士尼注入了新鲜的血液，皮克斯一贯提倡的创新精神也影响了老派的迪士尼。对童话的动画电影改编方式上，创新性得到了最大的发挥。（2）迎合受众审美的选择。此种改编手法下的动画电影更具新颖性也更加符合受众的审美标准。毕竟不同时代的童话故事是写给不同时代的大众看的，童话中必然映射着那个时代的价值观与审美。然而随着时代的更迭，给作品注入当今人们审美标准与价值评判可以更好地迎合受众的观赏心理。同时，随着影视产业的发展，电影产出激增，观众观影量不断增加，观众在接触大量影片情况下自然会倾向于选择那些更具新颖力的影片。为迎合受众，创新性的发挥在改编动画电影时必然会被考虑进去。

结语

童话从民间故事走向儿童读物、从文本走向银幕，是一个不断自我改进、不断自我发展的过程，童话改编的动画电影同样如此。童话的动画电影改编方式随着时代的演进不断地发生着变化。从“忠于原著”到“改头换面”式的改编，是电影公司在时代发展大背景下结合自身发展状况所作出的适时变革。既是对童话故事的继承，又结合时代进行创新。迪士尼在改编童话的同时，也在缔造自己的童话世界。

注释：

①屈定琴：《影视赏析》，武汉大学出版社2013年版，第185页。

②③④张金海、梅明丽：《世界十大传媒集团产业发展报道》，武汉大学出版社2007年版，第59页、第45页、第63页。

参考文献：

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[17]【德】格林兄弟著.格林童话[M].蔡昌卓，等译.武汉：长江文艺出版社，2007.

责任编辑、校对：艾 岚

Abstract：As the pioneer of animation industry，Disney has played an important role in the guidance and reference for animatedmovie production worldwide. The adaptation of animated movies from fairy taleshas gone through an evolution. From loyalty to the original work to bold innovation，the choice of Disney not only meets the needs of the society，but also reflects the development of movie adaption.

童话故事改编 第5篇

可怜的姑娘整天对着镜子发呆，“我这样漂亮，为什么就不能出嫁呢!”于是，她变得越来越忧郁，一天，就在大家围坐在餐桌前时，她对老国王说：“爸爸，为什么我这样漂亮，却不能结婚?我给您两天时间，如果在这两天里您还不能给我找个未婚夫，我就自杀!”

“哎，既然这样，”国王叹息着答道，“那么听着，就在明天太阳升起之前，你穿上最漂亮的衣服，站在窗前，第一个看见你的，就是你的丈夫!”

第二天天还没亮，公主就早早起床，国王和大臣们也都赶来见证这一时刻，公主穿上了她一生中最华丽的衣裳站在窗前，面对着通向乡间的小路，突然一只拖着长长的臭尾巴的小老鼠蹿上了窗台，”您好啊，美丽的公主!很荣幸我是第一个看见您!”顿时，所有人都惊得目瞪口呆!他们不知道接下来会发生什么，“哦，不，不，怎么会这样!难道让我嫁给一只老鼠!”

老国王眯着眼睛，双臂交叉，若有所思，然后郑重地答道：“是的，孩子，我已经说过了，我就不再重复说一遍!君王无戏言!你必须嫁给它!”不久，国王就向全国发布了这一消息，婚礼定在一个月圆之夜.

这是王国有史以来最盛大的婚宴，所有的王公大臣和名门望族都赶来参加，在大家都入座后，新郎却迟迟没有出场，这时门“咚咚”作响，那会是谁呢?

正是那只拖着臭尾巴的小老鼠

“你想干什么?该死的臭鼠!”仆人鄙夷得问道

“请为我通报一声，我是来迎娶公主的!” 小老鼠自豪地说.

“老鼠来娶公主了!”大管家宣布.

“让它进来。”国王说.

小老鼠兴奋地跑进来，在地板上扭动着他肥大而笨拙的身躯，并爬上了公主身旁的椅子.

可怜的公主看见小老鼠正准备坐在自己身边，既羞愧又厌恶，但小老鼠却装作若无其事的样子，她越躲，它就越凑上去.

国王给客人们讲了整个经过，而宾客们为了迎合国王的意愿，笑着说：“对，这只小老鼠应该做公主的丈夫!”

他们由微笑转而大笑起来，并开始当面讥笑小老鼠。小老鼠很不高兴，便使眼色叫国王出去，对他说：“听着，陛下，您必须警告这些人不要随意和我开玩笑，否则他们会倒霉的!”

这是如此具有威胁性，国王答应了，回到饭桌后，国王命令他们不准再说笑，并要尊敬新郎.

菜终于端了上来，但小老鼠太矮，它坐在椅子上够不到桌子.人们给它下面垫了一个垫子，但还是不行;于是他干脆直接爬上餐桌.

“有人反对吗?”它质问道，并向四周投以愤怒的目光.

“不，没有，谁也没说什么.”国王向它保证.

但是，客人中有一位挑剔的夫人，她看见小老鼠把脸埋在碟子里，长长的臭尾巴在眼前晃来晃去，实在难以忍受.

“多么肮脏的东西!真是令人作呕!”

小老鼠抬起头正对着她，胡子都竖了起来，愤怒就象火山一样爆发，它开始在桌子上蹦来蹦去，猛甩着尾巴，咬那些大臣们的脸和假发，每甩一下尾巴，碰到的东西便会消失：汤碗和果盘消失了，饭菜和餐具消失了，不见了桌子，不见了宫殿，只剩下一片光秃秃的平原.

公主发现自己独自一人，被丢弃在这片荒芜的平原上，就开始哭泣，并忧伤地说

“唉，我的小老鼠!开始我不喜欢你，现在我需要你!”

她不断呼唤着，向前走去，听天由命.

路上，她遇到一位隐士.

“漂亮的姑娘，你在这荒凉的地方做什么?如果碰到一头狮子或一条暴龙你该怎么办，真可怜!”

“我也不知道，”公主一脸茫然，“我只想找到我的小老鼠，我从前不喜欢它，可现在需要它.”她说.

短篇童话故事改编 第6篇

这份礼物啊，包他们满意是一棵愿望树!

对于流浪鼠阿灰来说，他现在最需要的是一个树洞，可以在夜晚来临的时候，有一个睡觉的地方。

夕阳西下，时间越来越紧迫了，阿灰像块石头一样不停地在山林中滚动，这里如此美丽，让阿灰有一种想要留下来的冲动。

“树洞，树洞”阿灰焦急地念叨着，真希望自己就这样滚进一个树洞里。

“扑通”这个愿望突然间真的实现了，阿灰只觉得脑袋撞上了什么，两眼直冒金星。等他回过神来，发现自己竟然真的在一个树洞里了。

这真像一个魔法!阿灰高兴地想，看来，这是一棵愿望树，许下的愿望，真的会实现!阿灰赶忙收拾起这个树洞来，搬来小碎石，铺上干花瓣嗯，现在这里舒服多了。阿灰满意地躺下了。

这天晚上，阿灰睡得又香又甜。如果不是洞外有声音传来，他还不会醒呢!他偷偷一瞧，原来是一只黑兔，正在树下踱来踱去，还一直嘀嘀咕咕。

他有什么事吗?阿灰很好奇，于是竖起耳朵，听见黑兔在自言自语：“白兔，我真的很喜欢你”

原来，黑兔喜欢上了白兔，却不敢告诉她，只好到树下来一遍遍练习，可每次都对自己的表现不满意。看到黑兔失望离去的背影，阿灰心里生出一个主意。

第二天一早，阿灰就开始在林子里转悠，找来墨汁树的汁液和长耳树的叶子，把自己装扮成黑兔的样子。然后，在一片叶子上写下：

白兔，我很喜欢你，你喜欢我吗?黑免

一切准备就绪，阿灰向着前面的村子出发了。他找到白兔的家，“咚咚咚”敲响了门。等白兔过来开门的时候，阿灰把叶子往门缝里一塞，转身就离开了。当然，他相信白兔一定看到了“黑兔”的背影。

回到树洞，阿灰好不容易把自己清理干净，刚想休息一会儿，就听到洞外传来匆匆的脚步声，原来是黑兔拉着白兔来到了树下。

“昨天，我一直对这棵树说，我喜欢你。没想到，今天你会对我说，你也喜欢我。”黑兔开心无比地说。

“这是一棵愿望树呀!”白兔抱抱大树说，“我喜欢这棵树上的每一片叶子，它们就像一封封信。”

嘿，洞里的阿灰乐了。看来，自己说的真没错，这棵树，就是一棵愿望树。

“你知道我现在的愿望吗?”白兔对着大树说，“我希望鼠奶奶的花饼铺子能重新开张。她做的鲜花饼最最好吃了，无人能比!”

“愿望树一定会帮你实现愿望的。”黑兔肯定地说。

树洞里的阿灰为难了：作为一只流浪鼠，在一个树洞里过一夜就差不多该起程往别处去了，但是，人家刚刚说了愿望树一定会帮白兔实现愿望的。这句话，不是说给阿灰听的吗?思量再三，阿灰决定再留一夜。

鼠奶奶是谁?她的花饼铺子为啥关门?阿灰静下心来，发现自己要解决的问题还真不少。

早上起来，穿戴整齐的阿灰重新进了村，打听到了鼠奶奶的住处。

“阿来，你是阿来吗?你总算回来了。”鼠奶奶一看到阿灰，就把他搂在怀里，异常激动。

“我”阿灰不知所措。

“你是不是把过去都忘记了?阿来，那时你撞到一块石头上而失去了记忆，所以走丢了”鼠奶奶突然回过神来，“可是，你竟然回来了，这实在太好了”

由不得阿灰辩解，鼠奶奶把阿灰拉进屋来，对他讲起从前的事。

原来，阿来是鼠奶奶收留的一只流浪鼠。在鼠奶奶的细心照顾下，原本生病的阿来变得神采奕奕，和鼠奶奶一起开了一家花饼铺子，生意可好了。阿来在院子里种了各种各样的花，采集花瓣做成美味的馅料，鼠奶奶则负责把馅儿包进饼里，然后烤好。房前屋后，不是花香就是饼香，他们的日子也过得香香甜甜的。

可是有一天，阿来外出时不小心撞到一块石头上，失去了记忆鼠奶奶关上了铺子，一心一意地寻找阿来，可一直都没有消息

听着鼠奶奶断断续续的讲述，阿灰心里像打翻了五味瓶：他不是阿来，他从小就在流浪，他也不会种花。但他好羡慕阿来，好想当一回阿来，哪怕就一小会儿。

“奶奶，”阿灰说，“那我们重新把花饼铺子开起来吧?”

“好啊，好啊!”鼠奶奶兴奋极了。

从那天起，阿灰和鼠奶奶一起，开始忙碌起来第一批鲜花饼很快就出炉了。

“味道比以前还要好。”鼠奶奶肯定地说。

“鼠奶奶的花饼铺子重新开张啦!”村子里的动物们奔走相告。

白兔激动地拉着黑兔的手说：“天哪，那棵愿望树太灵了!”

黑兔得意地眨眨眼睛：“那当然!”

这天，阿灰来到那棵愿望树下，认真地对着树洞说道：“我有一个愿望，就是希望阿来快回来”

这时候，树洞里真的跳出一只老鼠来：“嗨，我是阿来，你是谁?”

那个走丢的阿来终于想起了这个村子，一路打听着回来，正在树洞里休息。阿灰赶忙拉着阿来往鼠奶奶家跑去。

短篇童话故事改编 第7篇

我们此刻所在的地方，叫作花花星球。这颗星球的表面有很多环形轨道，纵横交错的轨道犹如一条条经纬线，把整个星球框在了里面。搭乘四通八达的轨道小车，人们可以到达星球上的每个地方。

“火花新村到了，请旅客们下车。”机器人用悠扬的声音报站。

很快，车门像花瓣一样往四周展开，形成了一个圆形的门洞。安迪和雷欧很敏捷地钻进了我的袍袖，随我下了车。根据发光的箭头指示牌，我们很快就穿过一片树林，来到一个半球状物体的面前。抬眼望去，它远比我们在小车上看到的更加雄伟，也更加漂亮。

“欢迎光临火花新村，请进!”机器人用美妙的声音邀请我们。

花瓣形的门洞徐徐开启，待脚下的传送带将我们平稳地送进去之后，门洞又徐徐关上。我们这才发现，这个半球状的物体其实是一层超高强度的单向滤膜。由于其特殊的光学性质，人们可以从里边清晰地看到外面，但从外边却不能看到里面。它就像一个穹顶，倒扣在这片美丽的土地上。

“警探先生，之所以邀请你们来，是因为我们十分担心，我们的火树银花会被四十大盗偷走。毕竟，他已经夸下海口，说要盗取花花星球上最美丽的花。毫无疑问，火树银花肯定是这个星球上最美丽的花。”村长走到我面前，神色凝重地说了一通后，把我带到了火树银花前。

这确实是一棵异常美丽的树。金色的树干上，绽放着一朵朵由火焰组成的花。开在树枝顶端的，是熊熊烈火花，它们看上去确实很像一头头火红色的大熊;开在树枝中段的，是飞蛾扑火花，它们的形状就像是一只只扑腾着翅膀的飞蛾;开在树枝末端的，则是星星之火花，它们小巧玲珑，闪烁着点点星光。

“放心吧，我们一定会全力保护它的。”

“那就拜托你们了!”

告别了火花新村，我们又来到了水花古镇。水花古镇也被一层滤膜包围着，外人不能随意闯入。镇长邀请我们来的原因，也是为了防止宝物被盗。

“瞧，这就是我们的宝贝冰藤水花。它冰雪般晶莹剔透的藤蔓有十万八千米长。每一天，它都会开出十万八千朵花，每一朵花都是洁净透明的水做的，维持的时间极其短暂，仅有十万八千毫秒，还能散发出十万八千种不同的香气，沁人心脾。”

“放心吧，保护冰藤水花的事，包在我们身上了。”

离开了水花古镇，我们又去了很多匪夷所思的地方。

在梦里落花城，我们只要倚靠在沙发上做一个短短的白日梦，便能在梦里收获漫天的落花。

在雾里看花庄，我们只要在弥漫着雾气的地方揉揉眼睛，就能看见一片片朦胧的花。

在鸟语花香园，只要鸟儿张嘴歌唱，就能从它们的嘴里飞出一朵朵淡雅的小花。

花花星球真不愧是一个花的星球啊，看得我们眼花缭乱!

“头儿，这里的花每一种都是那么美丽神奇，根本评不出哪个最美，四十大盗的目标究竟是哪一个呢?”雷欧摇了摇尾巴说。

“老大，对方有四十个人，我们只有三名警探，简直分身乏术啊!到底该如何防范他们呢?”安迪噘了噘嘴巴问。

“四十大盗是一个人，叫四十大盗。”伴随着片片五颜六色的落花，一个清脆的声音从天上悠悠地传了过来。说话的是天女散花宫的宫主，她平时最爱坐着飞天马车，在碧空中飞来飞去，抛撒美丽的花瓣。“在我刚才撒下的花瓣中，最大的那片上有他居住地的地图，赶紧去找他吧!”

“谢谢指点。”我们朝宫主挥手致谢，不过她早就飞远了。

搭乘轨道小车，我们按图索骥，找到了四十大盗。同想象中的不同，他既没有脏兮兮的络腮胡，也没有亮闪闪的铁钩手，反倒是个一脸阳光的青年。

“四十大盗，告诉你一个不幸的消息，你被捕了。”安迪和雷欧一边说着，一边拿着手铐和脚镣，朝四十大盗冲了过去。不过，他们的身体实在太小了，拿的镣铐也太细了，对四十大盗完全构不成威胁。

“你们就是从繁星来的猪狗追云组合?我可真不幸，还没动手就遇到了你们。不过，在把我带走之前，我有一个请求。”

“什么请求?”

“随我去里屋一趟。”

“好吧。”

四十大盗面带感激地朝我们笑了笑，带我们去了里屋。屋里有个脸色苍白的小女孩，正举着一支画笔，在雪白的墙壁上涂涂抹抹。

“哦，你想偷的是妙笔生花屯的生花妙笔，因为她很爱画画。”雷欧揣测道。

四十大盗摇了摇头。

“嗯，你想偷的是人面桃花堡的桃花面霜，因为她脸色太差了。”安迪猜测道。

四十大盗再次摇头。

“她既不笑，也不说话，难道你想偷的是心花怒放湾的怒放心花?”我试探着问。

“不愧是探长，你猜对了。”四十大盗点了点头，继续说道，“不过老实说，我想得到怒放心花，并不只是为了我女儿。在花花星球，患有孤独症的孩子有近万个。唯有怒放心花的花瓣，才能让他们打开心结，变得开朗、乐观、活泼起来。只不过，心花怒放湾的外面有九层高强度滤膜，防范非常严，我确实没有绝对的把握闯进去。”

“不用怕，为了可爱的孩子们，我们三个愿意陪你一起去偷!”

心花怒放湾的防护系统对我们超级警探来说，简直形同虚设。在没有惊动任何一个人的情况下，我们把长有一万片花瓣的怒放心花藏在了怀里，又悄悄溜了出去。

怒放心花果然是朵无与伦比的花，闻到花香的孩子，顿时在胸口绽放出一朵若虚若幻的大红花。紧接着，大红花迅速破碎，化为亮晶晶的粉末，一半均匀地撤在了他们的脸上，另一半则从鼻孔进入了他们的身体。他们的脸立刻变得红扑扑的，笑得比世界上的任何花朵都灿烂。

治好所有孩子后的第二天，我们四个去了花花星球电视台，主动坦白了自己犯下的罪行。没想到，居然没有一个人责怪我们。再后来，花花星球的医生们进行了一次大型会诊，他们发现，这些孩子之所以会得病，是因为他们从一出生开始就被关在滤膜里边，看不到外面的世界。

“知道吗?原来的花花星球，是没有滤膜的，每个地方的宝贝花，别的地方的人都能看到。后来，大家都觉得自己的花是这个星球上最美的花，于是修建了滤膜，把自己的花与外界隔离了起来。”四十大盗说。

“放心吧，从今以后，花花星球不会再有滤膜了。瞧，所有的地方都在热火朝天地拆除它们呢!”

“这得谢谢你们，让花花星球变回了原来的样子。”

“不，是咱们。对了，希望有一天，你能加入我们。到时候，你就不是四十大盗，而是四十警探了。”我微笑着向四十大盗发出了邀请。

改编婴幼儿童话故事 第8篇

一、“故事再创造型”动画的两种改编方式

“故事再创造”这种改编方法有着类似于旧瓶装新酒、故事新编的意味。这种改编一般分以下两种方式。

第一是保留原著中的一部分信息,如角色的名称和他们之间的关系及矛盾,将已有的故事移植到其他完全不同的故事中进行新的创造。这种故事再创造一般会保持一些人物的特性,保留一些原著中的精彩卖点和重要故事然后重新编排组合情节、融入创作者的一些思想,创作出一个新的故事。如电影《大话西游》就是典型故事的再创造。在《大话西游》中编剧完全颠覆了人们以往对于西游故事的认识,只是保留了孙悟空、唐僧、牛魔王等西游记里的名字和他们之间的关系,但所讲述的故事与原著《西游记》根本没有太大关系,爱情也替代了取经成为影片的主题。这就是典型的第一种故事再创造类型。

另一种故事再创造的方法是大胆汲取原著的精髓与养分,照搬整个故事的架构和人物之间的矛盾,进一步将故事的素材进行整合和转化,将原有的人物转化成新的人物。这种改编在表面上看不到与原著有什么关系,但观看的时候却总有种似曾相识的感觉。如被称为动物界的《哈姆雷特》的动画电影《狮子王》便是一个成功的范例,编剧套用了莎士比亚著名的悲剧《哈姆雷特》中的结构,对原著做了淋漓尽致的角色置换,从而成功改编成了经典的动画大作。诸如此类改编的例子还有很多,比如有的人认为日本著名动画导演宫崎骏的经典作品《千与千寻》就在部分情节和意念上借鉴了德国著名的儿童文学作家米夏埃尔·恩德的作品《讲不完的故事》。

二、《花木兰》和《小倩》的故事再创造

中国经典乐府诗篇《木兰辞》全文寥寥三百余字,描述了一个女扮男装替父从军的女英雄形象。1998年美国迪斯尼以此为蓝本,制作成功了一部大型的动画电影,在世界上广受赞誉取得巨大的成功。这部动画虽然以中国的传说人物为主角,以中国的传统文化为卖点,但经过改编后的《花木兰》动画已经变成了彻头彻尾的迪斯尼风格的作品。从没有太多故事性、情节性的一首300余字的乐府诗,改编成一部长达80余分钟的长篇动画电影,你不得不佩服改编者的想象力和创造力。所以在这部动画改编的时候,首先要把原作中的空白补齐。比如为了押韵与对仗,原作中句与句之间的跳跃性很大,木兰十二年征战的艰辛仅仅用了“万里赴戎机,关山度若飞。朔气传金柝,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归。”几句来概括。但动画要求的是情节、是故事,所以这几句诗之间的空白需要动画剧本的改编者用很多的细节来填补来丰富。要用很多的情节把整个故事串起,使它得以完整,成为一个有起因有高潮能吸引人的故事。其次,要在改编中增加很多的必要人物,比如,改编者按照迪斯尼的惯例给花木兰安排了木须龙和蟋蟀这一对活宝,这一安排,不仅增加了喜剧效果,使影片一直在幽默轻松的气氛中进行,而且还增加了东方的神秘感觉,吸引观众。另外,影片添加了原诗中并未出现的男主人公形象,为整个故事增添了浪漫的色彩。还在影片中安排了几场有迪斯尼特色的歌舞片段,加强了整个影片欢快热闹的气氛。经过这样的改编与创造,整个故事变得结构完整、条理清晰,节奏流畅而紧凑,情节丰富而生动,成为一部经典的迪斯尼动画。

从《倩女幽魂》三部电影再到动画版的《小倩》,导演徐克对这个故事可以说的上是情有独钟。其实《小倩》的故事在以写鬼写狐为主题的巨著《聊斋志异》中并不那么起眼,后来由于电影和动画变得家喻户晓,徐克可谓是功不可没。动画《小倩》仍然以宁采臣和聂小倩的爱情为主题,不过在改编的过程中添加了各种性格鲜明的人物以及生动有趣的情节。如顽固不化的白云大师、幽默有趣的十方和尚等。影片还融入了诸多的现代元素,在影片的开始,主角宁采臣由于失去了女朋友小兰而陷入痛苦,这一改编颠覆了人们以往对于这个故事的印象,引起了观众的期待与兴趣。然后导演便运用各种危机与笑料让观众在紧张与笑声中体会到了该动画的魅力。在人物的添加上,影片有和《花木兰》里木须龙相似的小狗金坚、有性格鲜明的道士燕赤霞,还有白云和十方穿插其中,还有反派的姥姥和黑山老妖。在剧情上,改编后的动画电影《小倩》的娱乐性大大增强,而其内容的深度则相对扁平化。里面融入了各种各样的现代元素如“可以打电话的灵牌”“投胎火车”“开演唱会的鬼明星”等,把传说中的鬼城变成了一座具有现代气息的繁华闹市。另外在语言上也秉承了香港“无厘头”风格的传统,有许多让人忍俊不禁的有趣对白。这种有趣的改编与颠覆,更符合当代人们的审美,也是这部动画电影成功的关键。

通过以上两个案例的分析,我们可以看出一些故事再创造型改编的规律和方法:首先是编剧通过添加大量的情节和细节去丰富故事,使影片可以脱离原著成为一个结构紧凑有起因转折和高潮的完整故事。通过这个故事去表现作者的想法和观点。第二是增加必要的人物,这种必要的人物是指在原著中并未出现或者着墨很少的非关键性人物,但是在动画电影中他却有大量的戏份,担负着推动剧情发展或者促成剧情转折的重要作用。比如《花木兰》中的木须龙、《钟楼怪人》中的石雕像、《小倩》中的小狗金坚、和白云大师十方和尚等。这些人物的出现不仅丰富了电影的剧情,增加了冲突,而且使整个影片都在轻松欢快的气氛中进行。第三,在语言和对白上,根据不同的情节需要,运用有自己独特风格的对白,使整个影片不落俗套,给人耳目一新的感觉。

参考文献

[1]路盛章.动画艺术要发展创新[J].电视研究,2002(8).

[2]尹鸿.全球化、好莱坞与民族电影[J].文艺研究,2010(6).