悼念父亲的诗词

悼念父亲的诗词（精选16篇）

悼念父亲的诗词 第1篇

周年悼念父亲的诗词

春暖花开，也没有转好这几日的心情，思念故去亲人的人，心里不免觉得郁闷。

悼念父亲的诗词

春伤(七律)

东风猎猎送寅春

细雨绵绵润景新

岁月无声多少事

人生慢步几回真

青瓷盏具今还在

绿水茶香不见人

把酒浇愁添乱绪

扶锄挥泪葬花魂

悼春(五绝)

春韵入园香

慈严却远航

残红谁再护

把酒问夕阳

祭父(七律)

如戏人生道尽愁

风花雪月梦悠悠

提笔乱舞红尘事

携酒轻吟四海收

一枕相思何处愤

满膛乡恨问谁求

慈严驾鹤仙游去

唯有诗词祭杏州

咏梅(七绝)

俏梅傲雪谁人赏

独竖严冬落九芳

岁月无痕常忆旧

思亲不觉冷风长

思乡(七绝)

微风细雨又秋凉

犹抱琵琶对烛伤

只恨亲情无处诉

问君何日下池阳

秋思(七律)

远山枫叶渐红妆

湖上残荷入暮香

一地寒霜秋统领

半盘弃子影无双

人生如戏时光短

岁月留痕日记长

欲赋太平无翰墨

只题杂乱有文章

《父亲》

你曾经那样高大

高大到我须踮着脚尖仰望

你曾经那样有力

有力到只须腰肩轻轻一耸

百斤多的柴禾便轻快地行走在田间地畔

知道么你让我无比地骄傲

我好渴望能有一天如你一般

而今我已如你当年般高大

不比你当年更为伟岸

可你却不复当年的气魄

小到我须俯视才可以看到你的眼睛

小到我看到你佝偻的腰肩止不住心酸

你的过去与我的现在竟不知于何时调转

突然间我好想回到从前

你依然高大依然气壮如山

而我永远仰望永远不懂心酸

《父亲》

突然之间想起我的父亲

那个早已离我们远去的身影

他的模样我已难以记清

他的声音更是忘得一干二净

请恕我不孝我的父亲

我已经很久没去看望过您

我实在不想面对那样的场景

总会让人感到淡淡的忧心

我那沉睡在坟墓里的父亲

你匆匆离去没留下任何叮咛

你那疲惫而短暂的生命

仿佛只是为了迎接我们来临

我却始终不曾为你流泪伤心

是因为年幼无知不懂感情

再回首昨日似乎一场梦境

成为我永远也挥不去的阴影

这些年我毫无作为虚度光阴

一定让你感到失望透顶

如今的`我早已不再年轻

对自己也是越来越没信心

寂寥时我就望着点点繁星

向它们诉说我失落的心情

我想，那里或许有我的父亲

正在微笑着默默为我倾听

你的世界会是怎样的情形

一定纯净美丽幸福安宁

永远不会出现贫穷和疾病

也不会再有任何灾难降临

我想深情地呼唤一声父亲

你依然活在我们的内心

不知你在天堂能否感应

那悠远的思念还在风中飘行

别父

清风蓑雨雨纷纷

正是人间换景新

孰晓天堂传诏令

仙幡度我父亲魂

思父一(七绝)

欲翠青山起父茔

难别盛世舍亲情

从此慢步重宵九

再见音容梦几更

思父二(七绝)

春雷轰烈起沧茔

难信慈严九界行

何日再耕陇上地

三更梦见泪无声

思父三(七绝)

醉风醉雨醉思亲

难孝高堂欲断魂

可叹乡愁谁解意

几回梦赋杏花村

悼念父亲的诗词 第2篇

今天，我们怀着极其沉痛的心情，在这里悼念我们的父亲。

我们的父亲因年老疾病缠身，经多方治疗无效，不幸于

我们的父亲幼年时期就失去了双亲，和唯一的姐姐相依为命，饱受生活的艰辛，在姨婆婆、舅公公二家的关心资助下长大成人。

父亲的一生为人诚实，善良本分，兢兢业业，踏实做事，省吃俭用，清白做人。他含辛茹苦地养育我们三个儿女长大。给我们留下了无价的

父亲就要与我们永别了，您老人家带着对儿女亲情的无限牵挂和深切留念离开了我们，留下了您对生活深深的眷恋，留下了您对我们深切的关爱，留下了您挥之不去的音容笑貌。敬爱的父亲，您将永远活在我们心里，我们会永远地惦念您。

惦念逝者最好的方式之一，就是我们今后会更好地照顾好母亲，使她健康长寿，安康祥和地欢度晚年生活。

尊敬的各位

悼念诗词 第3篇

长白巍峨鸭水流, 边陲赤子著春秋。

仙州远赴桓州渺, 豆谷睽辞神谷幽。

不老山河甘守护, 弥坚志气苦追求。

从今伸出拿云手, 携雨书天无尽头。

注:张福有中华诗词学会副会长

《中华辞赋》编委吉林省长白山文化研究会会长

悼念刘忠德先生 秋水人家

名宗汉武出边城, 八十年曾位九卿。

玉带当风岂为战, 金台市骏在求英。

传书司马应长叹, 壮气破军谁敢轻。

纵使当时人不识, 何妨身后许鸥盟。

注:读了养根斋先生所写的刘忠德先生的生平事迹, 感动于刘先生对长白山文化发展的贡献。仅以此诗表哀思和敬重。

山东布凤华步养根斋韵 沉痛悼念刘忠德先生

白山骄子自风流, 岁月峥嵘八十秋。

健笔曾经撼河岳, 英魂今日隔明幽。

寸心脉脉乡情顾, 一世孜孜国事求。

君子纵然化辽鹤, 雄姿依旧立云头

纪辽东悼念刘忠德先生

文星陨落泪悲流, 边城山水愁。

年少从戎辞故国, 千里月当头。

建勋名仕效黄牛, 政声功德留。

驾鹤魂归荣豆谷, 含笑阅春秋。

吉林翟致国悼刘公忠德

白山脚下鸭江头, 硕望如君孰与侔。

两序乡编铭大爱, 三批超女见殷忧。

认倾肝胆真谋政, 胜踞朝堂枉列侯。

今虽驾鹤西归去, 勋名不泯后人讴。

江苏杨学军痛悼刘忠德先生

漫道人生似水流, 巅峰何止两三秋。

集安觉梦回车远, 忠德辞章去境幽。

情坠仙山真可见, 名彪史册别无求。

今人痛悼参同韵, 隔岸悲歌泣白头。

广西罗陆艺悼念刘忠德先生

同领诗文著一流, 悼声忽放变春秋。

念君独自驾归渺, 刘氏阖家哀恸幽。

忠实当堪元府学, 德馨还值世间求。

先期安息坛幡动, 生迹长居琼榜头

鹧鸪天悼刘忠德先生 白云

噩耗初传动九垓, 白山黑水一时哀。

挥刀跃马当年事, 刊石飞天故土怀。

思赤子, 念英才。不忘嘱托后人来。

云中有路常回首, 家国芳华仔细裁。

天津孙树娟 沉痛悼念刘忠德先生

五月飞霜总突然, 遥闻刘老尽天年。

白山肃立湿云布, 江水长流悲杜鹃。

仙界凄清难好韵, 人间昌盛有佳篇。

古诗词里的父亲形象 第4篇

◎李白：豪放诗仙的百结柔肠

文学史上给李白诗歌风格的定论是“豪放飘逸”，诗如其人，他的一生也是如此：遍游名山大川，攀蜀道、至天门、渡黄河、登太行、赏庐山、游三峡……哪一个地方不是足迹与诗行同在，剑气与诗风纵横？骑马过长安，醉洒街上眠，天子呼来不上船，这就是诗仙的快意人生。但是，很多人忽略了李白的另一面，他虽来往飘忽，却绝非不食人间烟火，他的《寄东鲁二稚子》就是一首千转百结、感人至深的诗篇，展示了他细腻柔情的一面。

诗的开篇是：“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。我家寄东鲁，谁种龟阴田？”以景发端，展示了桑叶一片碧绿、春蚕快要结茧的江南春色，接着即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园由谁来耕种呢？然后一句“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，“娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜？”犹如电影镜头，在我们眼前依次展现出一组优美生动的画面：山东任城的酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花，忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐已经齐肩，两人一起在桃树下玩耍。“念此失次第，肝肠日忧煎”，诚挚而急切的眷怀乡土之痴心、思念儿女之浓情，跃然纸上，凄楚动人。

远游在外的慈爱父亲，因思念儿女而乱了方寸，饱受熬煎。可见，颇有剑侠情怀的李白，内心也有一片柔软的角落，那是留给儿女的永恒天空。

◎杜甫：忧国诗圣的怜爱之情

天宝十五载春，安禄山由洛阳攻潼关。五月，杜甫从奉先移家至潼关以北白水（今陕西白水县）的舅父处。六月，长安陷落，玄宗逃蜀，叛军入白水，杜甫携家逃往鄜州羌村。七月，肃宗在灵武（今宁夏灵武县）即位，杜甫获悉即从鄜州只身奔向灵武，不料途中被安史叛军所俘，押回长安。困居长安时杜甫写下著名的《月夜》，表达了对离乱中的妻子家小的深切挂念。

“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”当长安沦陷，一家人逃难到了羌村的时候，与妻子“同看”鄜州之月而共“忆长安”，已不胜辛酸；如今自己身陷乱军之中，妻子“独看”鄜州之月，那“忆”就不仅充满了辛酸，而且交织着忧虑与惊恐。现实中的“独看”和想象里的“双照”，两相对比，含意深广，耐人寻思。“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，是诗人想象妻子月下情景，寄托了自己的一片思念之情。

“遥怜小儿女，未解忆长安”这句诗更令人动容，“遥怜”小儿女们天真幼稚，也许并不懂得想念，但大人们又怎能不念？这个“怜”字，是战乱年代的一腔苦泪，是远隔天涯的万种愁思，是一位父亲对儿女的百般怜爱。如果说李白思念儿女的柔情是壮游途中的偶一闪念，那么杜甫倾吐的则是毕生一以贯之的肺腑深情。

◎陆游：爱国诗人的家国情怀

陆游的《示儿》家喻户晓：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”这首诗是陆游的绝笔。他在弥留之际，牵挂的不是遗产的交付、家人的安置，而是念念不忘被女真贵族霸占着的中原领土和人民，热切地盼望着祖国的重新统一，因此特地写这首诗作为遗嘱，“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”，嘱咐儿子在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉他。这里包含了陆游临终时复杂的思想情绪，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。

我们可以领会到诗人的爱国激情是何等执着、深沉、热烈、真挚！悲壮激昂的基调中，为后世树立了一位深明大义、心怀国家的伟大父亲形象。无怪乎自南宋以来，凡读过这首诗的人无不为之感动，特别是当外敌入侵或祖国分裂的情况下，它更能引起无数人的共鸣。

悼念父亲的悼词 第5篇

今天，我们在这里举行追悼仪式，共同寄托对我的爸爸_________的衷思，请允许我代表我的父亲、叔父、姑姑及全家对大家在百忙中抽出时间前来参加爸爸的追悼会，表示深深的谢意。

爸爸一生从事财会工作，一贯秉承“勤勤恳恳工作，清清白白做人”的原则，在平凡的工作中兢兢业业、任劳任怨、一丝不苟、精益求精，在财会工作上贡献了毕生精力。

爸爸一生勤奋好学，博古通今，在古汉语、古文学、古诗词、金石篆刻等方面颇有造诣。退休后凭借其在古汉语、古文学领域的深厚功底，积极参与南社研究会和中国近代文学研究会的活动，致力于中国民主革命史料之研究，虽至垂暮之年，仍笔耕不辍，撰写并发表了一系列相关专著及文章，为我国的民主革命近代史研究做出了贡献。

爸爸勤奋努力，诲人不倦的亮节风范，是我们子孙后辈为人做事的楷模和典范，在爸爸的教导和影响下，我们全家人一定会在工程技术、科教文卫及国家机关等各自的工作岗位上勤奋工作、努力工作，请爸爸放心。

悼念父亲的悼词 第6篇

尊敬的各位领导、各位长辈、各位亲朋好友、各位乡亲：

今天，我们怀着万分沉重的心情在这里举行父亲的追悼大会，沉痛悼念我们正直、勤劳、憨厚、朴实的父亲。我父亲因心力衰竭，于2016年6月4 日上午10点在家中安祥辞世，离开了我们，享年89岁。

此时此刻，我谨代表我们全家向前来参加父亲追悼大会的领导长辈们、亲朋好友们和各位乡亲们表示诚挚的谢意！感谢您们百忙之中前来参加我父亲的追悼大会，与我最敬爱的父亲作最后的告别！送他一程！

夏日雷雨，浸润着我们儿女无尽的悲哀； 流云不语，带去了我们全家永远的牵挂。

亲爱的父亲，我们相信您还没有走远，相信您还可以感知，此刻深深爱戴您的儿女及家人都在您身边，向您作最后的告别。所有的至亲好友也都来到这里为您送行……您老人家带着对未竟事业的无限牵挂，带着对亲朋好友的深切留恋离开我们。您的一生实实在在、艰苦朴素、为人正直、自强不息，乐于奉献。您对儿女们恩重如山。您严于律己、宽以待人、专精事业的良好品德将永远激励着我们！

我永远记得您骑着单车，载着两大框煤球送到南海罗村妈妈、妹妹们的住处;我永远不会忘记您和妈妈节衣缩食为我添置的一件的确凉衬衣，我们永远不会忘记您每到过年佳节，给乡下亲友寄送慰问金，我们不会忘记您越来越慢的脚步，知道父亲从不停止为家人，为大众操心。

亲爱的父亲，是您几十年如一日，含辛茹苦地把我们兄妹四人从小抚养到成家立业。您是一位可敬可爱、慈祥的父亲，您的叮咛与关爱我们历历在目，您的教诲与训诫我们铭记在心；您是一位无私的长者，一生总是把家乡的事情和大家放在心里，却从来没有您自己，您总是替别人着想，自己却总是乐观的撑着；在亲朋好友面前，您是一个可歌可颂的巨人，是大家的榜样和依靠，大家的主心骨，无论有什么事情，您都会用您快乐的心胸和那坚强的肩膀来支撑着大家；您永远是我们的榜样，一生大爱无疆，您用这无声的爱，教会我们执着和坚强，铺垫了我们的人生之路，我们每一个进步，都有您的帮助，我们每一分成长，都凝注着您的关怀和期望。父爱如山，深沉厚重！父爱如海，博大宽广！您永远不会与我们分离，您将永远活在我们心里！禅心厚德，奉献一生。

人间有爱，岁月无情，您就这样走了，我们甚至还来不及聆听您最后的教诲，您却最终离我们而去……

您老人家放心地走吧！您的生命虽然结束了，但是，您正直、勤劳、自强、奋发的品行，您清清白白做人，踏踏实实做事，认认真真工作，快快乐乐生活的作风已经成为了我们的共识，并将成为我们毕生的追求，请您老在九泉之下放心，我们不会辜负您的期望。我们发誓，我们兄妹一定会照顾好母亲。请您放心。

父亲，如今您走了，我想对您说声对不起！这辈子，我还没来得及好好报答您，还没来得及让您享清福，还让您时时操心。

感恩祖宗庇荫，感恩佛祖慈悲，让您在生命最终的两个月里，带着病痛，静静地、日夜不停地听着佛乐的安祥、寂静润化！

感恩临终关怀众师兄们的真诚护送，幸运地让我父亲安祥往生净土。

敬爱的父亲，愿您一路走好！在另一个世界里永远快乐！永远幸福！修行证果，回度娑婆！（走向遗体、合掌鞠躬）

我亲爱的父亲永垂不朽！一路走好！走好！走好！

悼念父亲的悼词 第7篇

尊敬的各位领导、长辈、同事及亲朋好友：

“子欲孝而亲不待”，我父亲因患病医治无效，于XXXX年XX月XX 日下午XX点XX分不幸与世长辞，永远离开了我们，享年XX岁。今天，我们怀着万分沉重的心情在这里举行遗体告别仪式，沉痛悼念我正直、勤劳、憨厚、朴实的父亲，寄托我们的哀思。

此时此刻，我谨代表我们全家向前来参加父亲遗体告别仪式的各位领导、各位同事以及亲朋好友们表示诚挚的谢意！感谢您们百忙之中前来参加我父亲的遗体告别仪式，与我最敬爱的父亲作最后的告别！

我父亲是一名XXXXXX，毕生钻研XXXX，在实践中不断探索，把XXXXX作为最重要的事情，把对技术精益求精作为最高的追求，想XXX所想，急XXXX所急，以为XXXXX为最大的幸福。他在XXXXX期间，团结同志，严于律己，平易近人，言传身教，深受同事的爱戴。他为人谦虚、厚道，XXX高尚，时刻牢记XXXXX的神圣职责，不图名利，深得XXX信赖。他待人和蔼可亲，乐善好施，始终把XXX当亲人，把XXX作为平生最大的乐趣，直到退休一直坚持XXXXX，以高尚的XXX和精良的XXXX赢得了广泛赞誉。

父亲在工作中兢兢业业、孜孜以求的精神，无时无刻不激励着我们，他不但抚养我们成长，而且树立了良好的家风家教，且言传身教，培养我们成人。他不但是XXX的好XXX，同时也是妻子最尽责的好丈夫，儿孙们最慈爱的好尊长。我为有这样的父亲而感到骄傲和自豪，同时为失去这样的父亲而感到万分悲哀和心痛。作为儿女，我无法用简单的言语来表达心中的哀伤。

现在，敬爱的父亲永远地走了，我们再也无法亲耳聆听您的谆谆教诲，无法亲眼面对您的音容笑貌，怎能不感到极度的哀痛和无尽的思念！父亲，您就放心的走吧，我们当以孝为天，竭尽全力孝敬健在的母亲，让她老人家安享晚年，我们牢记您的遗训，清清白白做人、勤勤恳恳做事、扎扎实实工作，最大限度地实现人生价值；我们自当继承父亲留下的良好家风和优良品德，一定教育好自己的子女，像您所希望的那样，把他们培养成有用之才。这是对您在天之灵的最大慰籍！

悼念邻居的野草 第8篇

尚未来得及以绯红盛开时的

羞涩一笑来申诉她们的案情。

随后一位雇工用本周最好的

鹤嘴锄和大砍刀来袭击绿篱。

男人们清理草坪，就像卷起

邻居厌烦的地毯，只剩尘土。

热爱“松软土层”的家伙们

相继到来，因这是佛罗里达。

普通的鬼针草，我要把你们

从院子里连根拔起，不管它

有多少裨益，我受够了种子

黏在袖口和裤脚上的灰印迹，

好似要纠正我着装上的错误。

隔壁的那位，你喂了只蝴蝶

来证明自己的存在。说说看，

那些可是美国小苎麻赤蛱蝶

后翅上的眼状斑点？不过是

普通的颠茄，你客气地点头

承认了。你那片悬垂的星丛

揭开自己的花瓣，似乎在说：

你就等着黑珍珠般的毒莓吧。

他不曾爱过你，可我心依旧。

评介

德博拉·格雷格（Debora Greger，1949—）是美国当代诗人兼视觉艺术家，先后就读于华盛顿大学（Universityof Washington）和爱荷华大学（University of Iowa）的创意写作班（Program in Creative Writing）。后者是全美知名的创意写作研究生项目，俗称爱荷华创作研究会（Iowa Writers’Workshop），曾被授予美国人文社科奖章（National Humanities Medal），自1936年成立以来，已培养出17名普利策奖获得者和五位美国桂冠诗人。格雷格在毕业当年即荣获格罗列诗歌奖（Grolier Poetry Prize），此后在创作之路上更是一帆风顺，迄今已出版了八本诗集，好评不断。格雷格的拼贴画作也同样出色.很多杂志和书籍都曾以此作为封面题图，其中便包括她的伴侣——诗人兼文学批评家威廉·洛根（William Logan）的批评文集《极端度量》（Desperate Measures）。身为佛罗里达大学（University of Florida）英文系教授，格雷格常教育学生从视觉艺术中寻找创作灵感，她本人的诗歌创作也充满了细致入微的景物描写，譬如《悼念邻居的野草》一诗有关花丛和锄草的描绘便宛如观影般栩栩如生。

诗中的两个人物——诗人和她的邻居——显然对拔锄野草一事有不同看法。前者对枯朽花丛、路边野草乃至一只蝴蝶都心存怜悯，自然将其视作对花草的屠杀；后者却觉得为了生活方便，清理碍事杂草和剧毒野莓是理所当然。第一诗节以诗人的眼光痛斥邻居的无情，首先将年久失修的杜鹃花丛比作未盛早天的蒙冤女子，随后又以“袭击”一词控诉雇工的蛮横砍伐，并借”只剩尘土”来表达自己对此行径的鄙夷。第二、三诗节则是邻居为自己辩护，并批评诗人的慈悲心肠终会带来祸患。佛罗里达州的良好气候和环境，吸引了不少野生植株不请自来，打乱了人造花园的原有格局，想必诗人自家冒出的毒颠茄便是如此。相较于邻居对鬼针草的不耐烦，诗人倒是乐得引蝶作伴，所以全诗末段虽由二人的互斥台词组成，诗人饱含爱意的“我心依旧”却显然胜过了邻居的挖苦讽刺，由此重申全诗的悼念主题。

悼念父亲的诗歌 第9篇

爸爸的教诲像一盏灯，为我照亮前程;爸爸的关怀像一把伞，为我遮蔽风雨。

《父亲》

发白如雪

那是岁月沧桑洒下的鲜花

弯躯是弓

那是时间老人积蓄的能量

手如槁木

那是神农赐予不断收获的硕果

睛若黄珠

那是上苍赐予五彩缤纷的颜色

岁月的触角爬满额头

时间的河流趟过血管

穿越雪白血红

我们在成长

而白雪纷飞

您是风雪中最后一片

斑驳的红叶

而生命将尽

您是星空中最后一颗

流星的眼泪

《父亲》

朦胧时候

父亲

是一座大山

坐在他肩头

总能看的很远、很远

懂事时

父亲

是一棵倔强的弯松

这才发现

我的分量是这样重、这样重

而现在

父亲啊

你是一首深沉的诗

儿子默默的读

泪轻轻的流

《父亲》

蔚蓝一片久远的天

一片幽绿神秘的山

宁静深沉的广阔大地

生机勃勃的`芸芸众生

人与自然多么和谐的契机

田中的埂是优美的五线谱

随风飘舞的五谷是跳荡的音符

九曲绵延的山路是这天地之弦

是父亲们轻盈的步划将它拨动

弹出的竟是生活的绝唱

汗水奔流在岁月开凿的运河

激荡着开拓的浪花

突起的青筋是力量筑成的长城

愚公移山的精神从这里延伸

月光滋润着这宁静的夜晚

房前流水带走了所有的疲惫

我触摸的了鼾声中的祥和

还感觉了镜中白发的光芒

《父亲》

被风雨垒起的岁月

刻在父亲的额角上

深深地勾勒出智慧与人生

落花意已去

父亲的风采不再依然

逝去的痕迹盖满了遍地枯叶

萋萋芳草早已销声匿迹

岁月

何故如此匆匆呢

记得那一个黄昏

父亲携着我的小手去看夕阳

染着红霞天空

好像父亲期望着我的一个梦想

我心虚地不敢直视父亲期盼的双眸

浩瀚的云彩

好像父亲对我的那深深的爱

我幸福的想哭了

年轻时的父亲

总是对我说：我是大树，你是小树

现在长大了的小树想对父亲说

你永远是我的大树

《父亲》

手抚城市的栏杆

伫望家乡

飘香的泥土

想起千山之外行于泥土之上的父亲

那时我的父亲

行走如风

变换着各种锄禾的姿势

与农具一起

靠近泥土

钟情泥土

亲吻着我们

滚过三月神采飞扬的田野

在那些日子里

我不太丰茂的诗歌

在田野里生长

一节一节

越过父亲的头顶

站成父亲的样子

是父亲对我多年的心愿

远离家乡许多年了

一个驼背的身影

历历在目

手握闪亮的镰刀

站在九月

站在九月金黄的田垄上

祝福

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悼念父亲的追悼词 第10篇

游子在外，最放心不下的是家中父老，如今父亲已经过世了，只有用悼词来缅怀。

隆冬时节。北风呼啸。天寒地冷。尽管房中的空调温暖着我的身体。也让我感受不到天气的肆虐。但想起永远沉睡在故乡淒凉的`坟茔中的父亲。我的心无比的天寒地冷。在父亲离世的这些日子里。每一次泪水便慔湖了我的双眼。思绪异常淩乱。我知道那是我内心深处不能触及最痛的地方。而我那仓白的笔墨怎能描绘我父亲丰富的一生。

父亲。我想你。很想很想你。很想为你在做几顿可口的饭菜。很想为你捶捶背。帮您洗洗脚。很想看着您轻松愉快地聊天。一起看着你和母亲的脸和温馨的笑容。每天都想沉浸在与你一起的点点滴滴中。亲爱的父亲您在天堂过的好吗。女儿有千言万语想和你讲。你听到了吗。带着这份痛和泪水回忆父亲的点点滴滴。惟以悼念我的父亲。父恩如山。父恩如海。父恩女当何以报。一腔悲情何日尽。

悼念父亲的答谢词 第11篇

尊敬的各位领导和亲朋好友：

感谢你们，在我父亲身患绝症后一次又一次地前来慰问、探望和精心地照顾，你们给了父亲战胜病魔的勇气、信心和希望。

你们让他始终被浓浓的亲情、友情、关爱之情包围着，也给了我们家人莫大的安慰，让我们感受到了人世间最朴素、最温暖、最珍贵的无私的帮助。

我代表全家，谢谢你们，真诚地谢谢你们！

父亲走了，您带着曾经和你朝夕相处、患难与共的同事、工友们的尊重、爱戴和友谊而去，您不会感到孤独和寂寞，是吗，爸爸？

父亲走了，您带着天南海北的亲戚朋友无微不至的关心、呵护与牵挂而去，您会时时感受到他们的掂念，是吗，亲爱的爸爸？

父亲走了，您带着医护人员对你的敬佩，听着他们对您的表扬，和一声声“刘老师”的亲切呼唤走了，您还会感受到天使般的温暖，是吗，勇敢的爸爸？

父亲走了，您带着我们对您刻骨铭心的爱恋与撕心裂肺的疼痛走了，在那遥远的地方，您一定不会忘记我们的，是吗，我的好爸爸？

我敬爱的父亲，就这样，您带着很多未了的心愿走了，带着对亲人、朋友和家人的无限眷恋走了！

放心吧，爸爸！

我们会像您一样懂得感恩和乐于助人；

我们会把您纯朴、善良的工友当做自己的亲人；

我们会把大恩不言谢的亲人当做自己的父母和手足；

我们会把关心、帮助我们的同事当做自己的兄弟姐妹；

我们会用一丝不苟的努力工作，来感激领导的鼓励与关心；

我们会接过您的工具箱，随时维护楼道里的灯具和大门；

我们会去代您关心、帮助，楼上那几位可亲、可敬的老人。

当然，我们知道您的心事，我们当着前来为您送行的各位领导、亲朋好友保证，我们决不让您挚爱一生的妈妈受到半点委屈，我们会孝敬好自己的母亲。

父爱如山，父爱永恒，放心地去吧，我敬爱的父亲。

安心地走吧，我亲爱的爸爸！

您最疼爱的女儿，会用绵绵无尽的思念和祝福，永远陪伴着您！

爸爸，您安息吧！”

（XX年9月22日凌晨，一位可敬的兄长刚从他钟爱的岗位上退休，就离我们远去了，珍贵的生命竟然是如此的脆弱。

本来专家预言他只有三到六个月的大限，他却以乐观的精神，配合医护人员坚持了近一年半的时间，柔弱的生命又是如此的顽强。

弥留之际，为了减轻痛苦使其体面、有尊严地度过生命最后的时刻，我们想尽了一切办法，但依然感觉到科学的无能与亲情的无奈。

医生说，生命终结前，听觉是最后向亲人告别的器官，当手指轻轻的触摸、泪水、面部表情都无法表达感情时，随着亲人的声声呼唤，监护器屏幕上的曲线变化，却能神奇的让人分明感觉到他的呼应，感觉到他对亲人和生命的丝丝依恋，使在场的人们无不为之动容。

集结于在时光中的悼念 第12篇

当然这不仅仅只限于人类的，那些有着温度情感的村庄，麦田，远处的或是流淌在心底的江河，永远不可企及的有着神秘感的树木，水中的鱼，刻在记忆中的残骸，以及早逝的父亲，都是他垂念的事物，也成为他呈现出文本的理由。创造的本身就是同自身有连带的关系，就像血脉相通，所流淌出的语言的温度必须恰到好处，而洞察的提取是多么重要。当一切的光顾，持续的涌现，消失和逝去，就成为一个人心中的体察和时间中的殇。作者将这些文本赋予的，有着诗性色彩的，逆向的回首，又像是游离于场景的本身。他称“远方遮蔽了母亲的光芒”，“他写鲜艳的挽歌引你崩溃”。远方是无情的，它遮蔽了母亲的光芒。这种看似自然松弛的表述，就恰恰让你的心为之战栗。这个世界上还有什么能遮蔽母亲的光芒，而这种暗喻的力度，在意外中，获得可行性的主体范围，最好的感染力。

而挽歌永远是哀伤黯淡的或者是黑色的。张剑霜恰恰就用逆向的反叛之思，让挽歌鲜艳的存在。就像命运中的反讽，他牢牢抓住了，依然难免失去。正因为有逝去，无数个无法挽回的远方，才给了张剑霜高于失去和高于远方的词语。他让语言的出现，在平静的常态下给你震撼，让你的心收紧，在抽象的对立中，完成独特特殊的贡献。其对语言逆向的勇气，是应对事物的最好的辩解，也是眷顾创造的一种拯救。那种自然位置的摆放，被理性明智的划分，从而摆脱掉写作中会误入禁区的危险，哪怕是边缘的。而平淡和狭窄，薄弱的无主题，毫无准确性的表达，只会让一个人附庸落俗，踏入模糊之地。而勇于挑战和逾越，当毫无意义的写作，被真正摈弃时，诗歌的写作，其精神向度，都会面对现实而毫不惧色，所具有的生命力，才能延长写作的长度和宽度。

我不得不说一个诗人的智慧是多么重要，他的多元的和向远的表达，都在一个好的写作者的掌控之中。好的诗人，会在他的作品中，了无痕迹的，警觉的，强调着他敏锐的发现。那些关联的影像，在诗学的推动下，完成独立的所指，关键性的示度。

为什么喜欢坐下来回忆/水和夜 一起在平原静默流淌/似乎要冲走无边的/黑暗/我能看见母亲的素面之颜//想像成熟的神灵/鱼儿有自己的天堂/秋天本身是一种力 不断延伸/死后熄止/葬礼开始之前/有音乐先流经祷告者手指。《青春期》

诗歌的宗教性，存在于诗歌之上的时间，涌动的河水，缓慢的流程，在时光的消逝中，母亲的素面之颜，像故乡影印在群山之上的不朽，河水像一面镜子，让母亲的容颜从没消失过。这种表述，让你面对生死的仰视，让你在时光中看到死亡的高贵，平静的像坦然面对生者的告白。就像一个人，坐在夜空下，听河水在身边缓慢地流过，母亲的容颜那么清晰还是昨天的样子，目光依然慈祥。而作者本身也从没有遗忘过，因为这一切都在如水的光阴中，存在过，那么坚实的存在着。

在久远的历史长河中，对于生者和死者都是那么短暂的一瞬间。而逝去的一切，让活着的人，品尝着过往的一切，哪怕死去的鱼，也有自己的天堂。这种细微的，带着体温的美好祈愿，来源于深邃的，心底哀伤的底片。只有彻悟，只有内心的平静，回归到生命本真的人，才会带着中肯，回忆的体察，熟稔完美的表述。如果心中没有万境，大野，也就不能穿越时空，抛弃繁杂，进入一种境界。张剑霜借助于思想的力，生命中的磨砺，让诗歌拥有内蕴，浩荡的暗流涌动。他让情感释放出理智的必然性，其熔炼的火候，在无形中达到的高度。

背对悬崖。我和他们一起惺惺相惜。/一条河流正好带着金色的反光穿过这个下午。/清静的河面除了反光，一切消失殆尽。/我又仔细搜寻一遍，它的上面一定有些什么/不被这座小城/轻易觉察。比如贴着水面做爱的鱼。/或者在鱼和水之间不再下沉的船底木。/还有夜晚的哗哗水流。这些简单的事物/就能打动我，燃烧一个永世诗人的艰苦梦想。《河流的下午》

在张剑霜的诗歌中，总能读到浩远，优雅的，甚至一个思考者的姿态。他将时间的反射，缔造出的危险，物种的互为芥蒂，让世间暗指的节奏，超越孤独，忧虑的。而无奈的存在，成为美学意义的阶梯。他就像一个在生存缝隙中，在低处向高望远，熔炼出辽阔的视野，但却风轻云淡。背对险境，和远方的河水，惺惺相惜。那种跳跃似的想象，不俗的价值，可以用这个世界上任何的物种，打开隐蔽之门。他在世界的现实中，用感伤的，并不黑暗的，有轻松幽默链条的，宽泛的能动性，揭示人性的情感，分离，沉静的哀伤。

他在《父亲死了》一诗中写道：一条小溪成就两岸/我一再犹豫着回忆/分离的美。//父亲果真死了/那么突然 确实突然/他怎么也不相信会有天堂/他曾熟稔伟大的真理/我们这群孩子 就足以成为他的远方。

是的，张剑霜一直在犹豫的审视中，张开让语言镇定，让哲理贯穿诗性的纯粹性。而理性是诗歌写作中，不可或缺的分量，甚至深度的拓展都需要在理性中展开。在张剑霜的诗歌中，类似这样的诗句还有很多，他似乎用漫不经心的步入，进入诗歌的底色，你看不见喧嚣的氛围，浓烈的气息。读这样的诗歌，是需要慢慢的回味，就像喝入口中的茶水，味道在时间的浸润中，渐渐将回味给你，让你心生暖意或者将你带入慢慢的回忆之中。正因为我们每个人都有过象征意义的远，在水之中的苍茫。

而诗人的革新就是让意的资源，在理念中守护着新鲜的意图，这些都是建立在生活之上的漫步，有形与无形中的跨度。那些流经的事物，被诗人真诚的态度，对未知的设想，诱惑力，构成到来的效果，对客观的集中恢复，让我看到平静的飞扬，海底下水流深邃的流淌。正是这些回忆式的流程，哪怕微小的细节，无法走近的距离，才是诗歌中的启示。阅读这样的诗歌，为我们带来回程，时代的久远，相互间的认知，变化的形成，甚至什么是杰出。

我不想一句句来分析他的诗歌，这种还原的过滤性是带着危险的。而作者对于生命中的到来，没有选择逃避而是迎接。他绝不用粗浅的幻想，而是内敛的，以自己独有的见地，复制和再现存活。他在现实本身中催发新生，博大的历险，安静地完成。这需要历久的修炼，耐心的等待精髓破陈，在消逝中，追溯出世界的新，想要的可能性，他悼念的光辉。

悼念父亲的悼词（精选） 第13篇

各位长辈、各位亲朋好友：

今天，我们怀着万分沉重的心情在这里送别我们正直、勤劳、憨厚、朴实的父亲。我父亲因脑出血医治无效，于农历2014年2月2日 时 分不幸与世长辞，永远离开了我们，享年55岁。

以前，每每听到或看到熟悉的、不熟悉的人去世，只是隐约体会到一种悲哀，一种惋惜，慨叹一声“人生无常”，然而父亲的离世，让我们真切感受到生命是如此脆弱，面对无可挽回的失去竟只能是如此的悲情，酸泪，那种刻骨铭心的伤痛，是再高明的医生，再珍贵的药物，也无法医治的！

亲爱的父亲，我们相信您还没有走远，相信您还可以感知，此刻深深爱戴您的儿女及家人都在您身边，向您作最后的告别。所有的亲朋好友也都来到这里为您送行„„您老人家带着对妻子、儿女的无限牵挂，带着对亲朋好友的深切留恋离开了我们。您的一生勤勤恳恳、艰苦朴素、为人正直、自强不息，您对儿女们恩重如山。您勤俭持家、宽以待人的良好品德将永远激励着我们！

我的父亲生于19 年 月 日，自幼和他的姊妹们帮助家里干体力活，但父亲不为生活所累边劳动边上学。父亲高中毕业，在当时社会算是文化水平较高的。不仅如此父亲还学习了一门手艺，是远近闻名的木匠。父亲婚后体贴妻子，疼爱儿女，凭自己的手艺把日子过火火红红。为了让我们姊妹三人能在好一点的学校上学，父亲背井离乡，先后辗转于周硷，神木，榆林等地。随着我们一天天长大，开销也一天天地增长。父亲为了我们上学不受困于经济，吃穿不比别人差，不断的揽活。父亲开始没日没夜的干活，家里的经济好了，父亲的身体且一天天的垮了，可父亲自己并不知道，还是没日没夜的干活。于是我们姊妹都上了大学，都有了笔记本电脑，我还在西安有了房子，可父亲身上还是那件旧衣裳。

父亲一生几乎没有为自己考虑过，把所有的爱都给了妻子、儿女。父亲的一生是平凡的，也是伟大的，他用自己的辛勤劳动培育了三个大学生，使我们姊妹三人从小小的农村走向了外面广阔的天地。

“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”。父亲，可恨我们以前不懂事，常因小事与您争吵。如今，儿已长大成人，初有报答父恩之心，您且就这样匆匆的走了。羊有跪乳之恩，雅有反哺之情，而身为子女的我们，尽几乎没来得及为您做一件事情。父亲，我们想您，很想很想，很想为您做几顿可口的饭菜；很想为您捶捶背，洗洗脚；很想为您修修指甲，掏掏耳朵；很想陪您散散步，聊聊天。可如今，这一切都不再可能，想起平时没多回几次家，没多给父亲打几次电话，甚至接父亲的电话都没有耐心，真是追悔莫及，心如刀绞。茫茫灵前，灯烛幽暗，哀哀中纸灰摇曳，合目追思，音容宛在，敬爱的父亲您在哪里？我们好想您啊！

父亲，您安心的走吧，安在的母亲，我们会竭尽孝心！父恩如山，父恩如海，绵绵百卷写不尽父亲的养育之恩，万千泪水难报父亲含辛茹苦。纸短情长，笔拙意切，寥寥数语，权且追念之郁。

安息吧——敬爱的父亲

苗德

不孝儿女：苗禄 顿首 苗朵

悼念朋友父亲的诗歌 第14篇

锋利的刀子

割着午夜的不眠

雨一滴滴落着，浸满了黑

浸满了疼。窗外的树木叶片宽大

稀疏的光影一遍遍踩过----

幽灵的脚步

发出沙沙的声响

悲伤的核布满沟壑

我无法立足，踉踉跄跄

眼泪一天少于一天

填不满比深渊更深的裂缝

父亲蜷缩在我的瞳孔里

白色的床单平息不了

他骨头的，他骨头里

藏着无数把刀枪

父亲开始呻吟，他开始呼喊着亲娘

他返回了十二岁以前

他依偎在母亲温暖的怀里

用光洁的额头摩挲着母亲的乳房

用心跳数着母亲的心跳

父亲的手就要握住她的手指了

他会不断地跟她诉说着

悼念亡妻的诗词 第15篇

悼亡诗薛德音

“凤楼箫曲断,桂帐瑟弦空。

画梁才照日,银烛己随风。

苔生履迹处,花没镜尘中。

唯余长簟日,永夜向朦胧。”

如梦令 纳兰性德

谁念西风独自凉

萧萧黄叶闭疏窗

沉思往事立斜阳

被酒莫惊春睡重

赌书消得泼茶香

当时只道是寻常

《悼念公主的帕凡舞曲》配器细节 第16篇

关键词：拉威尔 帕凡舞曲 配器 音色 音色节奏 印象主义 古典主义

前言

管弦乐《悼念公主的帕凡舞曲》（后文简称《帕凡舞曲》）是法国著名作曲家拉威尔（Maurice Ravel，1875-1937）的作品，改编自作者学生时代的成名钢琴曲。这首钢琴曲经过拉威尔的配器后变成了一部优秀的管弦乐作品，这部管弦乐作品也成为了后世作曲家和音乐理论家学习和研究其作曲技术的范本。本文是笔者尝试性的研究，试图逐小节逐层次地分析部分配器细节，以便我们进一步去了解和认识这部管弦乐作品的配器技术与音乐风格。

一、第一段，主部（1—12小节）

1.整个弦乐组，包括低音提琴都使用了弱音器，使其音色更加暗淡，塑造出了一种“淡素抑制”的情绪背景；弦乐组全部使用拨奏则既会产生新的音色，也会使音响活泼又有动力；大提琴与低音提琴在拍点上交替拨奏，可使节奏明晰，造成音响流动感，产生音响趣味，参见谱例1。

2.从第1小节起，圆号与大管的排列及变化应适当留意；圆号与大管的排列由“上置”变成“交置”，再变成“上置”，既增加了和声长音的波动性，也造成了“持续和声”的音色变化，增加了音乐发展的动力，参见谱例1。

3.弦乐的音型与管乐长音形成“局部叠合”，既有助于音响稳定，也不会使弦乐的动态特征和音色特性受到影响，音响也不会太厚，参见谱例1。

4.第7小节第二拍第一圆号仍担任主题乐句的陈述，但和前面不同的是这次第二圆号偃旗息鼓，使整体的音色背景发生了一定的变化；这些背景音色包括：长笛长音、第二小提琴、中提琴和大提琴拉奏的和声，低音提琴分奏、拨奏的和弦音，以及竖琴担任的和声装饰层；这些音色安排都是使主题乐句的再次进入变得更加新颖的手段，也是形成乐句对比的原因。

5.第7小节第二小提琴、中提琴和大提琴的和声长音， 第8小节两支长笛、一支单簧管和一支大管的和声长音， 以及第9小节两支长笛、一支单簧管和两支大管的和声长音，不仅使这几小节的音色背景发生了细微的变化，也和与其对应的第一乐句的1-3小节的音色背景形成了一定的“音色对照”，这是利用“持续和声层”的音色变化来推动音乐发展的配器手段。

6.第8小节在圆号旋律下方出现了由第一小提琴组拉奏的低八度旋律，这使得旋律层加厚，更有了立体感；为了使第8小节第一小提琴的进入更加新颖，1至7小节第一小提琴组休息；第10小节第一小提琴停奏主题旋律、分奏和声音，由第一单簧管与第二大管构成八度在圆号下方八度奏该旋律，出现了一个由第一圆号、第一单簧管和第二大管担任的双八度的主题旋律，音响更加深沉，使音乐形象获得了进一步的发展，从这几小节我们可以看出，音乐的音色节奏？譹？訛明显加快。

7.11至12小节，双簧管担任的呼应式的短句，使音乐形成了一个清晰的分水岭；而且，第二小提琴与双簧管形成的对比复调，中提琴、大提琴和低音提琴统一成拉奏的和声，以及第一单簧管的使用，都使得整体的音响和音色特点发生了明显变化，并暗示出一个新的音乐段落即将出现。

8.12小节后两拍出现的第一小提琴组分奏、拨奏的和声音型，增加了音乐的“动势”，形成了音色对比，迎接了新乐句的出现，准确表现了钢琴谱跳音音型的形象和意图。

二、第二段，第一插部（13—27小节）

1.13至17小节， 主题句的旋律由双簧管进行独奏，与前面乐句的音色形成鲜明的对比；旋律的下方有一条由第一大管独奏的旋律，独立性不强，起一种衬托的功能。

2.13至16小节，单簧管半连音奏法的双音和声很有特色，与前面乐段弦乐拨奏的和声音型形成对比与统一；这时，低音提琴与竖琴持续音的使用，既与前面音乐的色调形成了一定的衔接与对比，也使这个乐句的进入更加的稳定与平和，在统一中加入了变化的音色。

3.18至19小节为和声的旋律化处理，不同声部独立性的增强会造成“声部涌动”的效果，使音乐动力性增强，音响也更加丰富和精美。

4.20至26小节的主题旋律与织体形式与13至19小节基本相同，但此时的音乐主要由弦乐组担任，与前面的木管音色形成对比，这是非常典型的“音色对置”手法，遵循着配器艺术中“同中求异”的思路。

5.20至26小节，弦乐组除低音提琴使用拨奏外，其余全部使用拉奏，和第一段弦乐组长时间的拨奏在音色上既形成一定的呼应又形成一定的对比，使同组乐器获得了音色的发展与变化，这是使音乐获得推动力的配器手法；低音声部由第一大管担任，承担有持续音的功能，起到“整合音响”和“增强共鸣”的作用。

6.27小节后两拍双簧管的进入为了加强力度，也使渐弱更加鲜明；这是双簧管的最低音，音色有些粗糙，但木管组与弦乐组整体f的力度，可以使其得到一定的掩饰。

三、第三段，主部（28—39小节）

1.28至29小节，主题旋律由长笛八度加单簧管八度所产生的混合音色来担任；与钢琴谱相比，这是给主题旋律下加一个八度的处理方式；pp的力度，对于这两个乐器来说都比较拿手；而到了30至32小节，主题旋律的音色换成了长笛的八度、再叠加上双簧管与第二单簧管所构成的八度；这具有明显的“音色发展”的意味，音色的转换以乐汇划分为基础，参见谱例2。

2.我们都知道，要想使乐队的整体音响很好，每个乐器组各自的音响也应该是很好的；从28至33小节，我们可以看到，两支大管、一支单簧管与第一小提琴组共同承担起了“持续和声”的功能，既整合了木管组的音响，使其音响“稳定丰满”，也整合了弦乐组的音响，使其音响“绵密稳定”；而且它们都是在“功能分组”的思路下进行了整体的统筹安排，所以它们合起来的音响也非常美好，参见谱例2。

3.34小节，长笛八度交接给了第一小提琴组分奏的八度，双簧管停奏，既可形成一个音色阶段，也使后面双簧管与长笛的出现更加新颖，而且使演奏者在承担重要乐句之前，可以得到必要的休息。

4.35小节，竖琴一个八分音符的拨奏音b2转接给了双簧管的音色，形成了“延音功放”的效果，使主题的这次进入得到了润饰，这是一种装饰性的配器手法。

5.35至36小节，主题旋律由双簧管与长笛形成逆置的八度排列，音响比较新颖；到了37至38小节，主题句的配置变成了木管组担任的三个八度的形式，音色更加复杂，这种情况当然常常伴随着力度的渐强。

6.35至37小节，小提琴组双层和声的“切分节奏”使音乐摇荡，获得了一种向前发展的动力；这种节奏在全曲中是第一次出现，非常新颖；而在前面几小节中，一直担任分解和弦的中提琴和大提琴在此时却担任和声长音，使得音响获得了变化；低音提琴的拨奏，使音乐节拍明晰、轻巧明快，避免音乐粘滞。

7.停用了10小节的圆号在第38小节出现，很是新颖，形成了明显的句逗。此时的弦乐组和大管也配合“句逗式”的处理，形成了与前面有明显差异的音响。

四、第四段，第二插部（40—59小节）

1.第40小节后两拍竖琴的泛音d2与第二长笛的进入形成了完美的结合，形成了特殊的混合音色，有使第二长笛的进入更加鲜明的意图，为了克服泛音较弱的弊病，竖琴的泛音比第二长笛标高了一个力度级别。

2.44至47小节的配器方法与40至43小节基本一样，只是后面的色彩和层次更多更厚。

3.48小节第三拍的后半拍，弦乐组戛然而止，使圆号与木管组的音响音色得以凸显，形成一个明显的“句逗”，为新乐句的出现做好了预备和暗示。

4.49小节末尾半拍至51小节的前两拍的配器方法也都属于平行句的配器方法，即“同中求异”，与39小节末尾半拍至41小节的配器基本相同，只不过是每小节增加的装饰层次交给了竖琴演奏。

5.50小节第二小提琴拨奏的进入有加强竖琴与第二长笛音响的功能，使竖琴的进入更有动力，与长笛的结合则带有一定的“延音功放”的意味，与40小节竖琴泛音的情况形成了一定的对比与联系，使整体的音响顿时新颖和丰富了很多。

6.51小节竖琴的用法更有特色，作者将钢琴谱中的分解和弦，变换成了不只包含有这几个和弦音的竖琴的滑奏，和声的成分更加复杂，音响也更加新颖神奇；除此之外， 51至53小节的配器方法也和41至43小节相同，这里不复赘述。

7.54至59小节与44至49小节配器的思路与方法基本相同，竖琴的运用使乐曲的色彩获得了一定的发展；55小节竖琴滑奏的用法与51小节相同，使这一小节的音响更加丰满。

五、第五段，主部（60—72小节）

1.60至65小节钢琴谱上的和声分解音型由竖琴担任，基本上属于准确再现，但个别小节的和声却发生了一定的变化，比如63至65小节，但不是完全不同，而是个别和弦音得到了改变和调整。

2.60至65小节钢琴谱出现的琶音奏法，在乐队总谱里并没有出现，而是以大提琴柱式拨奏和弦的形式予以再现，和原谱有一定的差异；另外，65小节后面又出现了一个连接， 音乐的形态、织体与前面均有一定的变化。

3.67至68小节，木管的双层和声与第二段（第一插部）具有“音色呼应”的意味；可见最后一段不仅对主部音色进行了呼应，也对插部音色进行了呼应，“音色总结”的意味非常明显，参见谱例3。

4.67至68小节，第二小提琴及大提琴的琶音拨奏处理，是对原钢琴谱的一种改编和发展，参见谱例3。

5.69小节，圆号与弦乐组形成三个八度的旋律，音响非常独特，与前面的音响形成了明显对比；这一小节，几件木管乐器的“留白”处理，使后面的全奏音响更加鲜明有力，这也是一种“句逗式”的配器手法，参见谱例3。

结语

管弦乐《帕凡舞曲》的配器技术体现出了以下特征：①乐队编制与印象主义音乐和古典主义音乐都较为相近；②部分片段或层次呈现印象主义音乐的音色特征，而另外一些片段或层次则又呈现出古典主义音乐的音色特征；③部分片段的奏法呈现出了印象主义音乐的奏法特征，而另外一些片段的奏法则又呈现出了古典主义音乐的奏法特征；④乐曲大篇幅的弱力度是印象主义音乐的典型特征。在这部作品中，古典主义音乐风格和印象主义音乐风格被巧妙地融合在了一起，从而形成了“复合性”的音乐风格。

注释：

①音色节奏指的是音色的变化频率。

②“‘延音指的是用不同的手法延长音源提供的音响。‘功放原为音响技术方面的术语，指的是把来自信号源的微弱电信号放大、驱动扬声器发出声音；我现在把它借用到配器法中，用来统称对音源进行扩音的各种方法。”（于京君 .《配器新说（上）》，载《中央音乐学院学报》[J]2009年北京第一期，第24页）

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