《长河》范文

《长河》范文（精选12篇）

《长河》 第1篇

一.“人事上的调和”

沈从文在他的《〈从文小说习作选〉代序》中, 把自己的创作比喻为建造庙宇, 说“这种庙供奉的是人性。”在他的作品中, 我们能领略到返璞归真, 人性率直的原始民风。

但是一个伟大的作家, 是不可能始终高举人性的标尺完全超尘脱俗的。沈从文的确坚持了现代意义上的人性立场和文化精神来承继五四时期改造国民性的时代母题, 但如果没有在一定程度上吸取现实政治社会的汁液, 他是不可能将人性之常表现得如此深刻, 从而取得“人事上的调和”。这在其代表作《长河》中表现得愈发明显, 让人寻味。

随着时间的流逝, 他清醒地认识到在历史的不断演变中, 完全走亲人性疏政治这条路是行不通的。因为他全身心建构理想的人生形式时, 意识到了外在的政治因素对湘西世界的侵袭:“‘现代’二字已到了湘西”, “最明显的事, 即农村社会所保有那点政治朴素的人情美, 几乎快要消失无余, 代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种唯实唯利庸俗人生观。”[1]如果不揭示这种历史变化趋势, 忽视政治对湘西世界的影响, 那么创作是脱离时代要求而很狭隘化的。但在表明动态的社会历史之变的同时, 沈从文仍然倾力表现人性之美, 政治与人性并重是《长河》所带给人的最大感受。也使人们清醒地认识到人性之美是伴随沉痛感慨和深深忧虑的, 它不可避免或多或少受到政治因素的影响。不过不可否认的是, 由于自身经历的局限性, 沈从文对政治的认识不够深入, 取而代之的是更多的是惘然若失的沉痛感。作者寄托的“人类向上的憧憬”也使我们感到迷茫和困惑, 这种向上到底朝着什么方向, 也许作者都无法给出一个清晰的回答。

二.政治环境的抒写策略

长篇《长河》是沈从文抗战后的主要作品, 整部小说因为具有田园诗的情调, 被认为是《边城》的续篇。沈从文在这里综合了田园风味, 喜剧和社会批判, 暴露了农民对于政府的原始恐惧。小说主要讲的是阮水辰河流域一个盛产桔柚的地方原来生活平静安定, 但在传闻中的“新生活运动”的影响下, 这里淳朴善良的人们的生活发生了巨大变化。这个由蒋介石提倡的运动, 非但没有给当地人带来幸福的希望, 反倒带来了无限的恐慌和不安。在它面前, 连生活殷实的果园主人滕长顺都对苛捐杂税感到无力应付, 更不用说一般穷苦百姓了。什么粮赋、保安附加捐、驻防军借款、剿匪清乡子弹费, 使得人们“一年收入用之于‘神’的若需一元, 用之于‘人’的至少得有二十元”。因为有了“政府”和“新生活”的观照, “长河”不再拥有边城世外桃源般的宁静平和。

《长河》开篇第一章《人与地》描述的湘西人们的生活是那样平静美好, 人是那样正直素朴。橘子只管吃不肯卖, 与受了点新教育的大城市里的中产阶级们把橘子当作奢侈品和必需品形成了鲜明的反差。一切生活都混合经验与迷信, 即使迷信也能把生活装点得不十分枯燥。然而接下来发生的一切却打破了这种平静。饱经风霜、坚韧豁达的老水手满满听到“新生活”要来的消息, 把它与兵荒马乱相等同。而两个乡下男人和不断询问的妇人一样, 对于“新生活”这个新奇称呼, 完全茫然不知所措。还是滕家桔园主人滕长顺一语道破天机:“新生活”无非是走路要靠左, 上街不许赤脚赤胳膊, 对乡下人只是麻烦可笑, 推行不通。言语中表露着睿智嘲弄, 但更显现出无奈和严峻。洞悉力极强的作者用一种诙谐幽默的笔调, 暗讽了实行“新生活运动”的国民党当局。他颇具匠心地让社会中各种不同人物发言, 来阐明自己的政治立场。事实也证明, 国民党提倡的这场新生活运动虽然用意不可谓不好, 但它面对的主体是具有根深蒂固生活习惯的的广大贫苦农民, 所以必然会被历史湮没而成为明日黄花。更为不幸的是, 一些地方统治者借这项运动骚扰盘剥百姓。例如驻镇的的保安队长就强买强卖滕家的橘子并垂涎夭夭的美貌。

由此可以看出, 在现代政治的入侵下, 《长河》中湘西人民所面对的社会环境显然比《边城》要险恶许多。但作者没有把政治的消极影响完全以悲剧的形式和结局呈现出来。沈从文小说的取材一般趋向平和, 即使是写到像《长河》这样时代性政治性强的题材, 他也有不同于一般作家的处理方法。他自己坚持认为, “神圣伟大的悲哀不一定有一摊血一把眼泪, 一个聪明的作家写人类痛苦是用微笑来表现的”。[2]因此虽然小说的结尾已显露悲剧端倪, 但作者依然用乐观向上的姿态极力淡化这种悲情色彩。夭夭与老水手满满的对话使人暂时忘却了“山雨欲来风满楼”的痛楚, 取而代之的是“好看的都应长远存在”的豁达。我们不得不感叹作者将“新生活运动”对湘西社会惊风骇浪般的压力写得如此有喜剧意味, 这需要怎样甚深的艺术功力。不管作家对现实有多么痛心疾首, 他对政治的描写自始至终都是趋向稳健的, 这是他一以贯之的风格。与鲁迅“对于有害的事物, 立刻给以反响或抗争”相比, 沈从文笔下的政治别具特色。

三.人性之独特内涵

然而沈从文终究是一个拿着人性的尺子徘徊于现实与梦境之间, “出世”而又“入世”的作家。他在倾诉政治给湘西带来巨大影响的同时, 并没有将人性束之高阁。因为他深深地爱着故乡善良的的人民, 爱那朴野的、尚未被政治运动和现代文明完全泯灭的璞玉般的人性美。即便是他以悲悯的眼光去审视被强权政治压迫的“抹布阶级”时, 仍然发现了他们不屈不挠的生命强力和未被完全扭曲的人性。无论政治怎么风云变幻, 湘西子民朴实率真, 委命于天的性格依然令人感动。

通过仔细观察我们可以发现, 《长河》的人物设计与《边城》具有某种对应性, 是一种延伸和补充, 往更深层次讲就是《长河》继承和发展了《边城》表现人性的主题。从某种程度看, 夭夭就是翠翠的化身, 她们暗合传统的真善美, 人性向善。唯一的区别是翠翠是内向文静的, 常常多愁善感充满孤独和忧虑, 这个人也许永远不回来了, 也许明天回来。而夭夭是外向灵动的, 一切向前看, 豁达开朗。面对现代文明的冲击, 她仍然同老水手满满开着天真善意的玩笑, 希望他来管这个天下, 这样才公平。无论是静态的翠翠还是动态的夭夭, 她们依旧保留着湘西原始民性。纵使她们受到交替之中的“常”与“变”的纠缠, 恩与怨的束缚, 现代文明的洗刷, 她们身上体现出来的至善至美的人性仍是对上流社会污浊道德风气的最有力回击。这也体现了沈从文先生浓郁的女性崇拜情结, 与他作为京派作家推崇“理想女性”观是一致的。“理想女性是京派作家心中的一方神圣净土, 她们是那个乡土世界中一切美好价值的象征, 是作家审美理想和美好感情的寄托, 体现作家创作深层的‘女性崇拜’心理。”[3]

作为《边城》的续篇, 不光是夭夭与翠翠相对应, 饱经沧桑的老船夫与老水手, 为人慷慨的掌水码头的顺顺与果园主人滕长顺, 这些人物的塑造都有异曲同工之妙。尽管个性稍有差异, 但他们作为典型的湘西百姓的共性就是对外来压力毫不恐惧, 乐观向上。作者书写他们就是直指人性中的美和善, 他们不尔虞我诈, 勾心斗角, 这和弱肉强食的外部世界形成了鲜明对比。作者通过他们呼唤消失已久的善良人性和远古社会的纯真美德。与此同时, 作者并没有忘记抨击诸如保安队长之流的丑恶的现代人性。正是他们使湘西人民美好的生活蒙上了一层阴影, 正是他们让湘西人民沉痛感受到了昔日纯朴的人性行将失落。

有人认为沈从文这种关注人性的手法落伍倒退, 觉得他对憨厚质朴的湘西人民的赞美是对宗法制社会的美化, 对城市中产阶级的否定是对现代文明的抵制。但笔者认为他对人和生命的认识是远远高于同代人的。鲁迅也关注人性, 他在《呐喊》和《彷徨》里对“老中国儿女”们哀其不幸、怒其不争, 他的爱是冰冷的。通过对知识分子、农民以及生活在宗法制社会里的广大妇女灵魂的拷问, 提出了改造国民性这个深刻的主题, 对现代小说发展产生了重要影响。然而鲁迅剖析人性, 过于注重表现病态而没有努力去挖掘美好, 深度不够。冰心早期同样聚焦人性, 她受基督教博爱思想、泰戈尔宗教哲学的影响推出了爱的哲学。但这剂药方虽然神圣但太飘渺, 以至于她自己都被悬在了“天上人间的中段”。[4]而沈从文是用他积淀已久的哲学思辨去表现人性, 这种思辨的思想根源, 是五四以后开始的人的独立与精神解放思潮与中国传统哲学, 主要是老庄崇尚自然的人生哲学, 相互渗透与融会的结果。[5]这种表现方式带给读者别一样的风格和不一样的情趣, 释放出一种多义的内涵。

综上所述, 沈从文在彰显人性内涵的同时也渗透了对于政治的独到见解, 使他的小说蒙上了一层朦胧的暮霭。沈从文以其独到的思想认识和艺术表现手法, 展现出全新的审美尺度和道德角度, 使人们对于政治和人性关系的思考更为全面深刻。

参考文献

[1]沈从文.沈从文文集第7卷[M].广州:花城出版社, 1984:2

[2]沈从文.沈从文文集第11卷[M].广州:花城出版社, 1984:303

[3]李玉秀.京派作家的女性观[J].泉州师范学院学报, 2004, (5)

[4]范伯群, 曾华鹏.冰心评传[M].北京:人民文学出版社, 1983:68

生命的长河作文 第2篇

爱在哪里?他是什么味道?

在那样遥远的以后还会那么真实存在我的身边吗?

泪水是咸的，笑容是甜的，爱又是什么呢......

酸甜苦辣比比皆是哦。但是谁能做到无怨无悔呢。是爱的支撑和爱的鼓励!

往事不回首，灯火依旧冉珊!(在身边最多留下的又是些什么啊)没有。因为你并不清楚那是什么令人赞叹的遗忘的事情罢了......

腊梅冬雪，春寒地冻。不屈不饶，生命延续，爱的绽放，无所畏惧。

沙漠骆驼为子牺牲生命换水救子，鱼儿为保肚中孩子弓起身体，更何况人与人间呢......

穿越岁月长河 第3篇

尼罗河的涛声就像一个老人在讲述往事，它养育了埃及的一切。在这里，诸神引导着国王的灵魂，通过太阳船，获得重生。埃及的法老，贵族们不惜人力与财力，终其一生的时间为自己和家人建造坟墓。人们常说，埃及人生来就在为死亡奋斗。他们尊重生命，相信永生，相信他们的神可以给予他们永恒的幸福、无尽的权利。

晚霞中，夕阳的余晖映照在人们的脸上，给椰枣树镶上了金边，晚风吹拂，一切都凝固了。古埃及人沿着尼罗河建了大大小小很多神庙，不同的地区敬仰不同的神灵，鳄鱼、蛇、鹰、母牛、圣甲虫……古老和现代在这里交集，埃及的昨天和今日居然结合得如此完美。

站在金字塔的面前，一向自视渺小的人类会忽然找回自信。在人类历史刚刚起步的时代，怎样伟大的文明才能够建造出这样一座雄伟的建筑，并使他们的法老至今仍能泰然自若地坐在他的神庙前俯看着他的王国和子民。阳光照耀下，金字塔的塔面像一盏巨大的镜子反射出强烈的光线，每一块巨石都展现着自己的威武。尽管基座已经被沙土掩埋，尽管石块已经不再完整，但什么也掩盖不了属于埃及人的辉煌。

埃及人常说：“没有到过卢克索，就不算到过埃及。”卢克索(luxor)位于开罗以南700多公里处的尼罗河畔，是埃及文化古迹集中的旅游胜地。它建于古代名城底比斯的南半部遗址上。底比斯是古埃及中王朝和新王朝时代的都城，距今已有四千年的历史。卢克索古迹中最引人注目的是尼罗河东岸的卡纳克神庙和卢克索神庙(luxor temple)。

在所有尼罗河上游的这些神庙中，最美的应该属费莱岛上的伊西斯(Isis)女神庙了。在古埃及的神话里，Isis代表着美，代表着生育。原本这里并没有Isis神庙，只是后来阿斯旺水坝的建设，使得人们为了保护文物，不得不将女神庙整体迁移，如同那座著名的阿布辛贝尔神庙一样，Isis神庙是后人通过精确的计算，一点一点迁移过来的。这座岛并不大，似乎只有这一处建筑。岛上到处是盛开的三角梅和巨大的仙人掌，神庙的廊厅在花丛的映衬下显得十分静雅。晚霞中，整座神庙散发出金色的光芒，水中的倒影更是光彩夺目。

坎哈利利市场是开罗最大的市场，广场上充满了埃及咖啡的浓香。埃及的咖啡确实非常有名。这里的咖啡微苦，并不涩，喝到杯底时总会发现一层沉淀的渣滓。埃及人喜爱喝咖啡，但他们不会细细品尝，只是喜欢在咖啡馆里谈生意、聊天，对于他们来说，享受的不是咖啡的浓香，而是喝咖啡时的生活。向市场里走，便是一条一条的小巷，街两旁是埃及人的商铺，卖的大部分都是工艺品，有首饰、服装、吊灯、瓶瓶罐罐、莎草画、玻璃瓶、香精等等。埃及人非常好客，通常会硬拉着你进到他的店里，你可以享受跟埃及人讨价还价的乐趣。埃及男人吸烟很凶。埃及的卷烟市场上不乏选择。大部分外国名牌香烟都可以买到，当地生产的香烟有西那、里特、贝尔蒙等牌子，最有名的是克里奥帕特拉牌。

驱车六个小时从开罗到沙姆沙依赫(Sharm el Sheikh)，是一个从喧嚣纷杂的城市逐渐步入一个不同于以往埃及印象的世外桃源的过程。沙姆沙依赫被称为“红海边的钻石”，以温暖的阳光、细软的沙滩、清澈的海水和诱人的娱乐设施来吸引外国游客。这里最引人入胜的美景是没有污染的红海珊瑚礁海域。红海具备珊瑚生长的最佳环境，这里有200多种珊瑚礁和活珊瑚，多种海洋动植物在珊瑚礁上栖息，海底光怪陆离。沙姆沙依赫是潜水者和潜水中心集散地，在城市的每个角落都能找到潜水中心的踪迹，最著名的潜水中心莫过于穆罕默德角(Ras Mohammed)国家公园。

开车在沙姆沙依赫转上一圈，地方不大却建设得很美。商业区建在一片高坡上，各种旅游设施十分完备，是欧洲度假客的天堂。围绕海湾在红海边建起的鳞次栉比的星级饭店和高档度假村能满足游客的所有需求，相对欧洲国家的消费水平，可以说相当超值。其独特的海景融合了阿拉伯世界的另类风情，定会让去过的游客流连忘返。近年，沙姆沙依赫多次举行重要的国际会议。

让学生兴趣盎然地畅游历史长河 第4篇

一、在导语设计上培养学生的学习兴趣

要上好一堂课, 教师首先要精心设计课堂引言, 创设引人入胜的情景教学, 巧妙地选择历史知识中学生非常感兴趣的历史故事, 或来自于历史的如“破釜沉舟”“图穷匕现”“背水一战”等成语, 还有“桃园结拜三兄弟”等典故, 等等, 用生动的描绘激发学生学习历史的浓厚兴趣, 进入最佳求知状态。如讲到中国历史上三国鼎立的形成原因时, 可联系学生喜欢看的电视剧《三国演义》让学生复述电视剧的剧情, 然后让其他学生讨论补充, 这样就可以激发全班学生的学习兴趣, 然后接着按教材内容往下讲。经过这样的导入, 学生兴趣盎然, 会对所学的知识调动起已有的心理储备。如果学生还存有疑问, 教师就可以在课堂上通过师生的互相讨论和交流来解决, 轻松地让学生抓住学习重点, 并且突破教学难点。

二、以直观性教学培养学生的学习兴趣

所谓历史都是过去发生的事情, 离学生的生活比较遥远, 所以为了培养学生的学习兴趣, 在历史课堂教学中, 教师可以充分利用传统的挂图、图表和插图等直观教具, 增强学生的直观感知能力。“声色俱全”的现代化的信息技术更具有直观、形象、生动、感染力强等独特的长处和优势, 可优化课堂教学, 提高历史课堂教学效率, 更具有强大的感染力, 所以现在正在成为被广泛采用的教学手段。教师运用电影、录像与多媒体课件作为一种直观性、实用性、形象性的历史教学软件, 具有很多传统教学形式所不具备的优势, 可以取得较好的教学效果。学生对于历史上的很多问题印象模糊, 教师若用形象、直观的多媒体形式展示, 化抽象为形象, 化静为动, 使学生耳闻目睹, 就可以突破难点与突出重点, 使学生建立起历史概念, 优化教学效果。

三、设疑求问培养学生的学习兴趣

在中国古典章回小说中, 说书者讲到精彩之处, 往往都要给读者和观众设置悬念:“欲知后事如何, 请听下回分解。”使读者产生欲罢不能的求知欲。在教学实践过程中, 教师也可以适时巧设悬念, 充分激发学生质疑和解疑的兴趣, 提高教学效果。古人云:“学起于思, 思源于疑。”强调怀疑精神对治学的重要性。有疑问才能激发思维的欲望, 经过思维才能解决在学习过程中的疑问, 所以教师要在教学过程中通过设疑、释疑、解惑, 引发学生的兴趣, 诱导学生的思维。比如在中国古代史 (选修) 教学中教师可根据教材内容设计如下问题:原始社会没有贫富差别, 采取平均主义分配办法, 没有法律和政府, 靠传统和家长来维系社会秩序, 看似很理想。在奴隶社会中, 奴隶主用极残忍的手段对待奴隶, 任意残杀, 那为什么说它取代原始社会是历史的进步呢?为什么既要肯定元朝统一全国的进步性, 又要肯定文天祥抗元斗争的正义性?为什么在中国历史上少数民族入主中原最终必然会被“汉化”呢?等等。教学实践证明, 问题一提出, 犹如一石激起千层浪, 学生一下子就被吸引住了, 引起了思维的涟漪扩散, 调动了求知欲与思维积极性, 课堂气氛活跃, 形成了良好的学习氛围。如果每节课都能提出和解决一两个有质量、有深度的问题, 日积月累, 学生的历史思维能力就会逐渐提高。

四、授人以渔, 培养学生的学习兴趣

教师要根据学生的生理和心理特点, 教会学生巧妙的学习方法, 如果总是让学生死记硬背历史年代和大事记, 就会使学生对历史望而生畏, 可以利用人生理上的条件反射机制。如果总是在晚上临睡前背历史, 那时候身心都很疲惫, 总有一种困倦感, 长此以往, 看历史和睡觉建立了条件反射, 对于历史学习就总是无精打采的。这就是有些人上历史课总爱睡觉的原因。教师可以让学生在身心愉悦的时候看历史, 在学习的时候保持这种愉悦的心情, 以后, 愉快与学习就形成了条件反射, 一看历史书就高兴, 一高兴就学习。这样就可以培养学习的兴趣。

教师还可以让学生在暑假和寒假时, 观看《大秦帝国》、《贞观长歌》、《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》、《隋唐英雄传》等拍得比较好的传统历史剧, 并要让学生分清电视剧和历史的区别, 电视剧可能迎合观众, 为了提高收视率而改编历史, 都有着和历史事实相悖的地方。如当年热播的《铁齿铜牙纪晓岚》中的文学奇才纪晓岚妙语连珠, 但历史上的纪晓岚除了编纂《四库全书》外, 却因当时的文字狱和文化高压政策未曾留下旷世名作。有的教材内容不太好理解, 或是难记易忘, 学生往往没有兴趣。在历史教学中, 教师在深入钻研教材的基础上, 采用形象、生动的比喻, 也会取得较好的效果。例如可以用串字法来记忆, 即将有关内容按前后顺序串联起来, 只记住其每一内容的第一个字即可。押韵法更好记, 例如王安石变法的五项内容可简化为“青、募、农、方、保”;清朝后九个皇帝依次为康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统, 可以记为“康雍乾, 嘉道咸, 同光宣”。用这种简化法可较快地让学生记住课文内容。

游地下长河作文 第5篇

暑假，爸爸妈妈带我去兰溪很有名的地方——地下长河。

我们坐上一只船，开船的人就开始划水了。我们划入一个池塘，爸爸妈妈本来想拍四周美丽的景色的，不幸的是，下起了毛毛细雨，我就连忙用手捂着头，以防头发被雨水打湿。

船开到了一个矮矮的小洞，听船老大说，快，把头低下，我们就照着办了。大约30秒后，我睁开眼睛一看，原来我们是进洞了呀!洞里伸手不见五指，一进洞里，突然，我觉得像进入冬天一样阴冷阴冷的， 妈妈赶紧给我增添了两件衣服，我这才感觉舒服多了。

船开了一会儿，慢慢看到一些星星点点的灯光，我抬头看见洞里的这些石头很特别，有的像树，有的像花，有的`像瓜果，形态各异，还有的像小鸭子、小兔子等小动物，有的很可怕，像恐龙张开血盆大口。听船老大说，船要开了800米左右，我们还得自己走1000米左右。

不一会儿我们就上岸开始走了。洞里四周这些石头，忽高忽低，我觉得我和爸爸妈妈就像三只鼹鼠一样在洞里爬行，爸爸妈妈都弯着腰走，我也学他们样，爸爸都笑话我了，他说我个子矮用不着弯着腰。走着走着忽然飞出四只蝙蝠，把我们三个人都吓了一跳。

我听爸爸说，地下长河里的这些石头都是钟乳石，都是自然形成的。我觉得大自然多么神奇呀!这些钟石头仿佛像艺术家雕刻出来一样。

长河里的回眸 第6篇

传记电影和传记小说一样，它们都是一种回眸式的观察，必须疏远了“历史”才能回到历史之中，那么这一次次的回眸就可以看到一个个不同景别的个体。他们坚忍，他们积极，他们有时无奈，有时又很狂妄，但他们必将淹没在浩瀚的历史之中，这就是宿命的安排。

传记的反思性如何用镜头语言来完成呢?从剧本出发，经过摄像机的留存过渡，直到我们更加主观地剪辑，传记就更加的传奇了，但是无论怎样，人物在我们眼中的景别是远是近，我们的心灵都经历了一次震撼，这正是电影带来的震撼!

没有战争就没有巴顿

由《巴顿将军》谈人物性格的塑造

作者：玄武

如何将美国乃至世界战争史上最具传奇色彩和争议性的巴顿搬上银幕，如何表现兼具狂人与天才特质的巴顿，影片《巴顿将军》的编剧可谓完成了一次难度很大的挑战。同时，也为名人传记影片的剧本创作树立了一个标杆。巴顿将军不仅参与了重大历史事件，甚至是历史事件的缔造者。编剧怎样塑造这样一个大人物。今天我们重点说说两个方面：表面的个性与内心的情感。

图1、2、3

巴顿作为二战著名将领和军事奇才，他的一生是和战争尤其是二次世界大战息息相关的。带着没有战争就没有巴顿这个信念，编剧将电影的故事集中在了二次世界大战时期的巴顿。首先，编剧通过一系列很有冲击力的情节突出巴顿那非凡的个性，让这个天才在银幕上充满了火药味儿，形成了巴顿这个人物独特的个人魅力。电影一开始，就是巴顿以星条旗为背景发表的一次精彩演说。

从这么一场表面“话糙理不糙”实际却妙语连珠的演说中观众已经对巴顿的性格有了直观而深刻的印象，傲慢、彪悍却又不乏智慧和幽默，这是一个充满激情和煽动性的人，和这样的人相处或许并不愉快，但是这样的人的故事却绝对吸引人。很多人会对巴顿演说的一段话记忆深刻，巴顿对那些即将上战场的士兵说道： “三十年后，当你的孙子问你在二次大战中做过什么的时候。你不至于说我在路易斯安那掏大粪。”这么一句玩笑似的话的背后是巴顿强烈的荣誉感和进取心。编剧用了开门见山的方法直截了当地向观众交待巴顿是个怎样的人。在这里，编剧主要用语言突出了巴顿鲜明的个性。

图4、5、6

有了开场白，后面还要有跟进。剧本中设置了这样一个情节。巴顿所在的北非基地遭到了德国飞机的轰炸，他拔出手枪不顾危险。向敌机开枪射击。

这在一般人看来是呈匹夫之勇，不是一个将帅应该做的。但是发生在巴顿身上并不使人感觉奇怪。因为编剧已经让观众对于其性格和行为方式有所认识，巴顿的疯狂并不妨碍他作为将领指挥战争，甚至这种勇猛和疯

狂是巴顿式指挥艺术不可缺少的。

图7、8

上面的情节可能是编剧虚构的，在真实历史中没有发生过的，但是另一个情节编剧则参考了真实的事件。巴顿在野战医院谩骂甚至打了一名有厌战恐惧心理的士兵。

将军级别的人物是不会在一个列兵面前直接地毫不掩饰地表达自己的不满情绪，而如此简单粗暴的结果就是招致了上下的不满，甚至巴顿要在全军面前做检查。但是同时，也刺激那个懦弱的士兵成为了战斗英雄。这是巴顿独特个人魅力的一次展现，编剧通过展示巴顿的性格来述说发生在他身上的不可思议的事件，还有他那不同于一般人的能力。至少在那样一个艰苦的僵持的战争状况下，面对隆美尔这样的对手，需要巴顿这么一位铁血将军。而从上面的例子我们不难发现，语言、动作和事件在表现人物性格上是三位一体的。从开场白、到狂暴的动作，再到冲突事件，巴顿的形象已经赫然在目了。其实，很多DV作品为什么总是在塑造人物上面显得简单苍白，归根结底是其剧本在人物的语言动作和事件上没有找到有个性的、抓得住人的东西，千人一面，千篇一律使得人物乃至整个剧本棱角尽失。如同《巴顿将军》一样，在人物的语言、动作和事件上找到爆发点，才能塑造出具有冲击力，让人过目不忘的人物。

图9、10、11

当然，编剧如果只是围绕巴顿张扬的个性和疯狂的举动做文章未免就显得太过表面和肤浅了。巴顿将军给人的视觉冲击力只是第一层次的。作为乱世英雄，卓越的人物势必要有一颗卓越的头脑，尽管有时会显得偏执。编剧精心安排了一些情节来表现巴顿的内心世界。其中有一个著名的段落，巴顿来到古战场，向他的副手布拉德利讲述了一次惨烈的古代战争，与影片开头的演说不同，这次巴顿不是以其独特的个性煽动什么，而是表现了丰富的学识和内心的感受，巴顿说自己曾经就在两千年前的那场战争中，并用诗歌描述了人类的历史与战争。这个情节的表现不仅是画龙点睛，也是将一种表面的展现转向更加深入的心理探究，一个更为深沉的巴顿呈现在观众面前。

图12、13

战争即将结束的时候是编剧表现巴顿心理的重点。当时盟军已经占领德国，艰苦卓绝的战争马上就要取得胜利了，可此时功勋卓著的巴顿心里却有些怅然若失。编剧又是通过巴顿将军非同常人的行为，一方面是巴顿对于当时世界局势的看法，另一方面则是巴顿骨子里那种好战，那种想要在战争的硝烟和波澜壮阔的历史中充分地施展自己的才能，奉献全部生命的-性格。电影中有这么一个非常有意思的情节，盟军胜利会师。巴顿见到了苏联著名的朱可夫元帅。而此时的巴顿心里有一个疙瘩，他不仅把朱可夫看成是盟友的将领，更多的则是看成社会主义国家军队的领导，是美国日后的敌人。所以在向朱可夫说祝酒词时，巴顿说苏联人是“狗娘养的”，并要求翻译照实告诉朱可夫，而朱可夫听到后也毫不客气地回敬了巴顿，这时的巴顿哈哈一笑，举杯对朱可夫说，让我们为两个“狗娘养的”干杯。

从这个情节观众可以知道巴顿对于当时的局面心中是有疑惑和矛盾的，甚至对于上级的命令，有一种掩饰不住的愤怒。巴顿不是暴躁的战争狂人，但是却是不知疲倦地不断地在给自己寻找强硬的对手。这种性格决定了巴顿是为战斗而生的。于是乎，在二战结束的时刻也成了巴顿生命结束的时刻。影片中有这么一个镜头，无所事事的巴顿在马场中骑着马转圈儿，排解心中的郁闷。

图14、15

而观众的感觉会是，曾经驰骋沙场的巴顿现在只能在沙地上遛马了，狂傲的巴顿也有英雄寂寥，落寞无奈的时刻。也许此时的巴顿已经开始在心中忆往昔峥嵘岁月了，当英雄回忆过去时，他的时代似乎接近尾声了。

图16

这样一个战争奇才和狂人有缔造历史的能力，同时也需要历史给他的舞台。现在，巴顿的历史已经开始缓缓谢幕了，他也开始和过去告别了。

现在对于《巴顿将军》的剧作分析做一个总结。为了表现历史上著名的将领人生中最为辉煌和激荡的一段时间，编剧首先从人物的语言、动作这些外部特征人手，开门见山的手法迅速确立了巴顿的性格，给观众以非常强烈

都印象。之后，随着剧情的推进，编剧由性格在外部的表象转为了对于人物内心的刻画。突出了巴顿丰富而又复杂的思想。这样由表及里又由内而外。塑造出一个立体的有血有肉让人过目不忘的铁血巴顿。应该说，看过影片的观众对于巴顿性格、语言和行为的印象要超过了对于巴顿历史功绩的印象。这显然是编剧非常成功地塑造出了巴顿的性格。《巴顿将军》的剧本重点突出了巴顿这位历史风云人物那扭转乾坤的能力、怪异并极具爆发力的性格以及复杂的思想与内心。对于人物传记影片的剧作，我想很多DV爱好者在创作类似题材剧本的时候，可以参考《巴顿将军》塑造人物的方式，对于想写出以人物性格和心理为重点和亮点的创作者而言，《巴顿将军》确实是比较完美的范本和标杆，影像作品中的光辉形象就是这么诞生的。

景别分镜

我看影像事务所

景别，是影像摄制的基本技术。图片摄影是在瞬间决定用什么景别来确定表达意图，而动态的摄像则以不同的景别组成一组连贯的、相互关联的画面内容，和我们看过的连环画一样，必须使用恰当的景别来缩短现实时间的长度，再通过后期制作的各种蒙太奇手法进行创作性剪辑，才能给观众一种视觉上的流畅性。同时也表达出影片的节奏和寓意。

景别的选取，习惯上以分镜头形式拍摄，在前期的摄影脚本中，需要预先设定分镜头脚本，这样才能在拍摄过程中按部就班。也就是说，一个摄像师必须掌握各种基本景别常识，并能在实际拍摄中，根据影片的具体风格和整体节奏来确定用什么样的景别最合适。

通常，初期的摄像爱好者往往事无巨细地表现画面内容，并不能很好地用景别来分镜头拍摄，事实上，一部影片的整体内容的深度与扩展度很大程度上取决于景别的丰富程度。一个不间断的一分钟长镜头和六个十秒的不同景别分镜头所最终表达的情节含义相去甚远，也许，一分钟长镜头只表达了一件相对短暂的事件，而六个十秒分镜头则可能表现更久远、更广阔的时间跨度。所以，这物理上的等长片段，实际应用中，会依据拍摄手法不同产生完全差异的视觉效果。

以下以影片《巴顿将军》为例，看看在拍摄中是怎样运用景别的。

图1、2、3、4、5

影片的开始，用了超乎寻常的一组单机位分镜头，以各个景别来连接，并和人物讲话的台词内容相吻合，剪辑干脆利落，这个长达六分二十秒的开场，可以说是导演独到拍摄理念的表现。试想，如果以一个不间断长镜头拍摄这么久的同一内容，人物也只有一个，背景也只有一个，那么，观众就像听枯燥的报告一样，会因乏味而昏昏欲睡。本片的拍摄处理则不同，利用了各种景别来缓解节奏和调动观众的视觉关注度，并未让人感觉到冗长拖沓，这一组镜头是景别运用的较好例子。当然，对于演员的表演能力要求也相对较高，台词的功力和表情动作等细节也需反复斟酌方能“一气呵成”。

这组镜头中，大全景用于表现象征意义很强的国旗和人物的军礼，交代大环境，这是一个开阔的礼堂，下面一定有很多的听众，虽然没有拍摄现场听众的场景，但是，观众却一定会联想到当时的气氛，突出了人物巴顿将军的强势和地位，为本片之后的人物描述定下了基调。

全景则很好交代了人物的举止言行，巴顿的风采在走位与站立、军礼等动作间一览无余。中近景中的巴顿让观众进一步接近了人物，更清晰了解他的演讲风格。而特写的巴顿表情与眼神充分展示了人物的英气和威严，特写的人物着装，如戒指、手杖、勋章、徽星、银柄手枪等等细节，最大程度展现了人物的身份、功绩和军人地位，甚至在平和中流露出一股战无不胜的杀气。

可以说，这种景别和分镜头的运用别具匠心，非常符合影片主人公的表达需求，我们DV爱好者在拍摄不同题材时，可以借鉴一下这组画面，比如，对于环境场景或者重要人物的描述，完全可以用不同角度，不同景别来全面展示内容，这比一个镜头推拉摇移地拍摄要专业得多。就如我们刚开始学习摄影和摄像一样，老师总是要求首先要掌握固定焦距的镜头应用，不要以变焦距镜头或过多的摇移推拉来人为制造所谓画面效果。要把DV镜头当成眼睛，我们的眼睛是无法变焦的，观看事物的方法只有接近或走远。这就是景别的作用，学着在拍摄中以人眼观察世界的模式去组建自己的分镜头，并在后期剪辑中以视频语言规律来剪辑，这才叫专业。

图6、7、8、9、10

在电影里面，像这样一些远景和大全景的画面经常出现，它的优势在于让观众身临其境地感受影片的环境，获得地理上的真实感，有利于对其他景别内容的提前交代，冯小刚的《非诚勿扰》里面的日本北海道风光也是用这样的手法选取景别，在优美的自然风景中，铺开浪漫的故事情节。在构图上，可以用摄影的风光技巧和曝光规律拍摄，其难度在于等待符合情节的天气和光线，有条件的可以营造一下烟雾等气氛，一般来说，早晚的侧光适合层次与影调的表现，而白天的顺光较为平淡，正午的顶光在特殊环境下也是合适的。当然，其他阴雨、暴风等极端天气则更适合烘托气氛。本片的战争场面应该是残酷的，但是，导演也刻意选择了阳光明媚的天气来拍摄，反衬了战争的目的，那就是和平的美好。

远景和大全景也可以作为过渡空镜来使用，画面中的建筑风格、地理地貌是一种潜在的交代语言，可以说明故事发生的时间、地点、季节等等信息，这时候，一定要选取代表性的画面，比如，绿草、荒原、戈壁、雪山等等，如果是不同季节或时间分镜头拍摄，还要做好严谨的场记。让中近景等与其完全吻合，避免后期剪辑的穿帮现象。

此类大场景拍摄，对于DV来说，难度要大一些，与电视屏幕和电影银幕相比要小得多，大场景的冲击力明显不足，普通标清画面，看上去的表现力很一般。如果采用高清拍摄，并能在播放环节使用大屏幕电视机，那么，这种类似电影的“大场面”也是非常动人的，可以让观众感受到与众不同的视觉享受，这是高清的魅力，也是必然趋势。

图11、12、13、14

景别确定之后，还要仔细研究画面中前景与背景的设置与安排。这一组镜头，都采用了不同的前景景物进行衬托，其目的在于，通过前景的合理布置，丰富画面内涵，让镜头语言更加清晰明确。

静立的士兵与动感的马队相对比、飘扬的美国旗说明部队身份、喷泉后的采访交代实际环境、荒野的孤树让行进更艰难、牺牲的士兵与炸毁的坦克突出了战争的残酷、寂寥的墓地与远行的足迹暗示深深的苦痛、汽车与门柱说明环境。这些都是前景画面中有效的信息传递，通过潜移默化的看似不经意的前景。实际上已经给观众明确清晰的感同身受了。

图15、16、17

这是三个背景的应用，当主体位于前景时，可以利用背景交代主体所处的环境和当时的状态气氛。可以使用标志性建筑、烟雾灰尘等特殊手段来表达。和前景类似的作用，就如我们要在天安门广场、八达岭长城留影一样，总是要把关键的重要背景景物拍摄清楚的，否则，很难让欣赏者一眼看出照片的拍摄地点与环境。不要指望用解说词或字幕来补充说明画面，那是小学生的看图作文，不是摄

影的语言。有时候，在摄像画面中，无言的声音更有力量!

图18、19、20

摇移镜头是不错的变换景别与场景的拍摄手法。比推拉的物理性更真实，摇移镜头不改变画面的光学物理特性，只改变画面景别的远近关系和角度变化，可以使用相对较长的镜头时长连贯流畅地完成各个景别的拍摄，以后，针对这个方法会有专门的说明，本次先简单了解一下。这一组摇镜头中，有上摇和下摇，使用摇臂或升降机，从标志牌、标语、典型植物摇到全景或活动现场，此种方式在摄像中是经常要用得到的，以后再细聊。

最后再看看基本的几种景别：

图21、22、23、24

中近景适合单人或多人对话，根据画面比例，4:3或16:9采用不同景别，一般来说，方屏幕表现单人过肩镜头较为合适，若在宽屏幕中表现单人，则可以适当加入环境因素。显然，宽屏幕画面更适合多人同画，一个镜头就可以完整再现情境中的人物关系。但是，对整个场景的道具和布光要求也要严格许多。

图25、26

如果在一个视角下拍摄人物对话。可以使用几种方式改变景别。第一，直接分镜头切换，以各个人物为单画面；第二，用前后均匀移动摄影机进行平滑运动，模拟真实接近或远离的行走感；第三，摄影机景别保持不动，让表演者进行前后移动走位。并严格跟焦，保证景深范围。这三种模式中，难度最大的是人物走动改变景别，这需要预先拉皮尺确定精确的焦距变化，表演者的走位也要准确无误，同时，辅助的灯光、录音等系统也要完全符合真实环境的光效，协调一致的配合是决定性的。

制片人的剪辑哲学

蔡元卿

记得好多年以前，还在大学里，在淘碟盛行的年代，特别喜欢的一套盘就是周传基讲电影，里面又尤为喜欢《巴顿将军》的解析。当时有个特别感性的认识，觉得巴顿这片子真牛。这次为了写稿子，重看了一次巴顿，就开头那经典的6分钟，脑子像嘣的中了枪一样，倒不是被影片所折服，而是惊异于这片子剪辑得如此之乱，基本上可以说锚漏百出；真不知道当时为什么这么着迷。播放机继续进行，往后又一次看到了被周老反复强调的巴顿指挥坦克作战的段落：真想不到当时奉为经典的剪辑，现在已经落得了惨不忍睹的地步。我不会说谎，这一次的巴顿我没有完整看完，脑子也一直在走神，我问自己，到底为何这部经典时隔几年会给人如此不同的感受；我又试问自己，如果是现在的导演，会如何处理?

归其原因，我们现在的剪辑非常注重模仿人眼观察事物的方式。无数制片人用无数制片哲学，注意，不是导演也不是艺术更不是剪辑哲学，而是制片哲学(花钱讨好观众，然后再把更多钱赚回来)来让观众像吃冰激淋一样舒服得消遣。

就拿经典的片头6分钟为例。画面由一面充满画面的美国国旗开始，此时观众根本不知道这面国旗有多大，之后巴顿由地平线走上舞台，通过对比，观众看到了这面巨大的美国国旗。

再之后，我们看到画面的剪辑如图。在三个巴顿面部特写之间，穿插了巴顿军服上军徽、军章等代表荣誉的特写。问题是这些特写镜头的摆放似乎特别随意，忽左忽右上下跳跃，镜头长短也没有任何区别，这种毫无主次之分的剪辑反映到工程文件上就是只有一轨，不分类轨道的使用。至今我也百思不得其解，好像这些镜头互相之间没有什么联系，只是一种简单地摆放。完全违反(或至少是不像)我们平常看生人“上下打量”的规律。

我想，如果是现在剪辑同一组素材，工作的流程会是：先把重要的视频素材拖动到v1轨进行粗剪，然后在轨道下面铺就一轨合适的背景音轨，以此音轨作为基准，在其上继续调整各个细节镜头；并按照某一逻辑(比如“由上及下”)从远景切换到稍近一些的中景，再继而到面部全特写，之后很可能观众的目光会聚在头回上的“四星上将”标上，再之后，由炯炯有神的特写一晃而过，继而再交代身上荣誉勋章。肩上有章、胸上有徽等等。最后，镜头由白象牙柄手枪再到紧握马鞭的手部特写，最后再切回中景及远景，巴顿开始讲话。这样一段剪辑的过渡，逻辑符合人眼观看的习惯，不会给观众很混乱的感受，另外，由于有低下一轨音乐控制镜头间的节奏。镜头长长短短，不会显得单调刻板。

而另一个影响《巴顿》观看感受的因素是两个年代间剪辑风格的区别，简单说就是景别越来越小。历来有评论说《巴顿将军》的战争场面拍得不真实，排除那些用错了年代的坦克车外，其实观众有此感觉，更多的是剪辑所致。

巴顿本是一部战争传记，有大量的战争场景，应该以动作电影的方式处理，但是导演很明显是以古典戏剧的角度在诠释战争片，众多大场面都是用大景别的镜头拍摄，自然无法让观众有身临其境的“战斗”感。

比如在如上这个场景中，全部是巨大的全景景别。我们之前讲过，选择一个镜头的时间长短，一大半取决于镜头的景别：景别大，包含信息量大，就需要延长镜头时间，影片的节奏就变慢，反之亦然。稍稍留意画面远处的山峦，明显一片祥和，即使制片人花再多钱也没办法“包下一个山头”模拟一个真实的残破惨烈的战场。而这个问题用剪辑很轻易就可以解决，直接用特写景别加手持拍摄，这样镜头可以剪得非常碎。更重要的是，如此剪辑，前景的人物会占画面非常大的比例，那么背景空间就被压缩得非常小。画面的信息少了，就可以把每个镜头剪得非常短，速度与紧张感自然出来了。

由此我们再看刚才的这段工程文件，从远处望去的一列列坦克车，到战斗中的指挥官，再到战火纷飞的战场，无一例外是全景，根本没有任何变化，即使火药专家费尽心思造出各种新鲜的爆炸方法，最后剪辑出来没有节奏变化、单个镜头时长都很长的段落，难免不真实。

如果有可能的话，我们在进行剪辑时，尤其是与动作片相关的段落，一定要尽可能多地使用特写镜头，让它们成为主角。比如我们模拟一下经过重剪的这个坦克段落(如图)，一开始给一个全景镜头，它的目的是带着环境让观众理解战斗所在地。之后，再低下两轨可以完全大胆的使用特写镜头，就好像观众亲身穿梭在战车与爆炸中央，这时的细节表现力就大大增强了。比如在这个例子里，我就加入了坦克车碾压士兵的镜头，这类特写只租用了一辆坦克车，可达到的效果是之前无法比拟的。在这样剪辑过后，调整一下节奏，再在最上面的一轨，挑选重要的、或者能够决定轰炸战术的点，加入巴顿手持望远镜的镜头，这样剪辑下来的电影，战火更真实，巴顿这个战争天才的形象才会更清晰。

历史的长河——辽宁古生物博物馆 第7篇

项目地点:辽宁沈阳

建筑面积:15, 000平方米

施工单位:沈阳白云穗港装饰工程有限公司

长河二号导航系统简介与发展趋势 第8篇

1 长河二号导航系统

长河二号导航系统是我国自主的陆基中远程无线电导航定位系统, 它能够提供经度、纬度、航向、航速、航程、航迹、标准时间等多种导航参数信息。它的主要使命任务是在各种气象条件下为舰艇、飞机、车辆提供无线电导航保障;保证水面、水下、空中等诸兵种协同作战训练;配合完成诸如武器投射、扫布雷、侦察、巡逻、反潜、救援、海洋石油勘探、海洋调查、海洋捕捞、海洋测量、海底电缆铺设及授时等任务, 满足陆海空军民各方面的需要。

1.1 系统组成

长河二号导航系统由导航发射台、监测站和用户接收设备组成, 其功能如下。

(1) 地面发射台的任务是按规定的频率、信号格式和脉冲波形持续地发射大功率的无线电导航信号, 并严格保持同一台组中各发射台发射信号的时间关系, 即实现同步发射。

地面发射台分主台、副台两种, 主台提供整个台组的时间、频率基准, 并监视、控制主、副台的同步;副台则始终跟踪主台信号的频率和相位, 并保持一定的时间延迟发射自己的信号。

(2) 地面监测站。

监测站用来测定主、副台信号时差, 监测同步情况, 并协助地面台保持同步发射, 及时修正同步偏差到允许范围之内。

(3) 用户接收设备。

用户设备的任务是接收导航信号并提取导航信息, 获得领航人员所需的实时导航定位参数。

1.2 系统原理

由两个发射台辐射来的导航信号的伪时差, 从而求得运载体离两发射台的距离差, 获得一条双曲位置线。同理, 从另一对发射台辐射的信号而获得另一条双曲位置线。依据两对发射台信号的伪时差测量, 得到两条相交的双曲位置线, 实现对运载体的定位。

1.3 系统特点

1.3.1 系统需要配组联网、严格同步

该系统有其严格的整体性和相关性, 三个导航台, 一个监测站组成一个台组。各台、站通过时间上的严格同步获得高度准确的位置座标。一个台组是一个整体, 若一个台停止发射信号, 则另外两个台的信号便失去作用, 该台组就不能导航定位。为保证系统的定位精度, 台间的时间基准必须严格同步。一旦超过系统容差, 则会产生很大的定位偏差。

1.3.2 系统需要连续不间断工作

该系统用户无限, 且作用距离远, 覆盖面积大, 定位精度高, 国际通用性强。为了保障国内外、军内外众多船舶的航行安全, 最大限度的发挥该系统的经济效益, 要求系统连续有效工作时间为98%以上。

1.3.3 系统设备复杂, 对系统管理及设备维修要求高

长河二号导航系统是一个高技术密集的系统, 它涉及的技术领域多, 跨度大。系统设备种类多, 每个导航台由以下各分系统组成:发射、时频、控制、数据处理、通信, 空调、消防, 供水、供电系统, 并备有自备电站。为了保证导航系统长期可靠工作, 各分系统必须保证连续可靠地运转。

1.3.4 该系统综合效益显著, 发展潜力大

该系统在现有的基础上, 可以发展罗兰—c差分技术, 以满足扫 (布) 雷、武器试验、港口交通管制与钻井平台精确定位需要;还可以发展陆、潜、空用型接收机, 满足多种用户使用;兼顾授时, 纳入全国授时网。

1.3.5 系统台站, 地处偏僻, 高度分散

为了少占耕地, 减少电磁干扰, 满足系统的战术技术指标要求, 各台站都分布在人烟稀少的山区。交通不便, 经济文化落后, 工作、生活条件艰苦, 给系统的维护管理带来困难。

2 长河二号导航系统的发展展望

长河二号导航系统是我国海上无线电导航系统的基本体制, 并可扩展为我国陆上的导航系统, 该系统将是我国未来重要的导航手段。

2.1 远程导航系统适合我国多种使用部门的需要

长河二号导航系统作用区可以覆盖我国南海海区, 南沙群岛, 印支半岛, 菲律宾中北部地区, 小笠原群岛、朝鲜半岛、日本列岛及日本海海区。它可基本满足我国海、空军和其他有关部门对海上导航的要求。可以实现对我国领海和中、远海海区的导航控制, 具有显著的军事和经济效益。

2.2 该导航系统可实施导航与授时综合利用

我国于七十年代末期已建成的授时台是与远程无线电导航系统性能相同的发射台。授时系统在我国空间技术、武器发射、国民经济建设与国防建设中发挥了重要的作用。然而其授时覆盖小、播发时间短。利用现有的长河二号系统实现导航授时兼容后, 可纳入军用频率时间保障体系, 与北斗系统一起构成陆基与星基、互为补充、互无备份、互为增强的自主综合导航/授时保障体系。长河二号授时系统建成后, 授时信号可覆盖我国大部分本土和周边海域。

2.3 中国区域卫星导航系统

长二系统增强卫星导航技术是一种提高卫星导航系统完善性和可靠性的有效手段, 具有广阔的应用前景。

在“中国区域卫星导航系统”中采用了长河二号增强技术, 将长河二号导航台进行改造, 作为该系统的地面伪卫星, 弥补系统卫星数量的不足, 增强该系统的功能和性能。利用长二系统增强后, 可实现三维定位, 定位精度得到提高, 实现武器系统的精确制导, 具有十分重要的军事意义。

现代导航在现代化社会中占有越来越重要的地位, 发展越来越快, 技术越来越先进, 应用越来越广, 因此越来越受到各国政府的重视与支持。长河二号导航系统不仅现在发挥着巨大作用, 而且还将得到进一步发展和更广泛的应用开发。我们在充分利用GPS资源的同时, 应充分发挥长河二号导航系统的作用, 建立适于我国国情的全国范围的高精度导航网, 满足现代化建设的需要。

摘要：长河二号导航系统是与卫星导航系统互补的、备份的、重要的导航系统, 有着广阔的应用前景。本文主要介绍了长河二号导航系统的发展概况, 并对长河二号导航系统的发展趋势进行了探讨。

关键词：长河二号,导航定位,无线电导航系统,授时

参考文献

[1]迈迪.长河二号工程-远程无线电导航系统[M].电子工业出版社, 1993, 174:182～192.

[2]张绍鹏.罗兰C固态发射机[M].海军电子工程学院, 1996:4～10, 42～45.

《长河》 第9篇

关键词：教学,激励,希望,变相表扬,感谢

教学的艺术不在于传授的本领, 而在于激励、唤醒和鼓舞。每个人都渴望成功, 即使是一个小小的成功, 也会增强人的自信心和热情, 激励人去追求更高的目标。尤其是低年级的学生, 正是需要被肯定的时候, 让我们多一份理解, 多一份宽容, 更多一份激励, 用爱滋润他们的心田, 促进他们健康成长, 相信每一个孩子都能拥有一个充满希望的明天。

一、不妨“晾”他一下

刚接到这个班时, 记得是新生报到的第二天, 教室里已坐满了一个个活泼可爱的一年级新生。不过, 还有两位同学没来报到。家长们一个个拥挤在教室门窗外, 与孩子们一样带着新鲜, 带着好奇, 更带着对自己的这个宝宝刚踏入小学大门, 开始新的学习生活的不放心而观望着。不久, 一位高高大大的妈妈带着一个又高又结实的胖男孩 (张三璞) 走进了教室。“老师, 这是……对不起, 我们来晚了……”我连忙给张三璞安排了座位坐下。他妈妈对我说他在家中的表现:自立能力强, 小小年纪就能炒个鸡蛋什么的。我不禁多看了这个孩子几眼, 皮肤白里透红, 一双眼睛透着灵气, 让我开始喜欢这个男孩了, 甚至心中不免对他有了点期望, 希望他能是个各方面都比较优秀的好孩子。但是, 短短几天下来他却让我“刮目相看”。上课说话, 作业拖拉, 字迹潦草。我多次与他父母交换意见, 找他谈心, 告诉他在教室里可算得上是个大哥哥、小男子汉, 应该摆出大哥哥的榜样来。可是, 毫无见效。有时, 他见我真生起气来, 就流着泪向我保证以后改正, 但事后仍是我行我素。实在没办法了, 我决定“晾”他一下, 对他不理不睬, 他好像也看出不妙, 时不时地凑来和我聊上几句:“李老师, 我在家里最喜欢……”“李老师, 我妈妈……”我心里暗暗想:“就是不理你, 气死你!”几次过后, 他见我真不理他了, 索性不来和我讲话了。可作业仍是拖拖拉拉, 学习成绩直线下降。如此下去也不行啊, 该怎么办呢?我一边留心观察他, 一边想对策, 我发现他在排队做操时, 总能提醒前面的人对齐;当你东西掉下时, 他马上会帮你捡起;当你说谁把那个角落扫一扫, 他准会首当其冲。可见他是一个很纯洁, 很善良的男孩, 只是少了一份自制力罢了。发现这一点, 我也知道该怎么办了。记得那一天, 我看见他捡起了走廊里的一张废纸。上课了, 我微笑着对全班同学说:“今天, 我发现了一位环境小卫士。在没有任何人提醒的情况下, 这位小卫士把地上的废纸捡起来送进了纸篓, 知道是谁吗?就是张三璞。我们应该感谢他。”这时, 那么多双眼睛看看我, 又好奇又羡慕地转向张三璞。而那一刻, 他脸上的表情又惊又喜又羞涩。他万万没有想到被我冷落了这么久, 今天我居然称他为小卫士, 还让全班同学感谢他。或许, 在他的内心世界还有些其他的涟漪。从那以后, 我总是抓住机会就表扬他心中有他人、爱集体, 让全班同学在这些方面要向他学习。慢慢地他变得更积极了, 作业也及时了, 字迹也清晰了, 看到他一天天的改变, 我内心涌动的是幸福和喜悦。

二、“助理”转正了

班里有个学生叫杨达, 学习成绩很不好。那是开学第二个星期的班会课后, 杨达对我说:“老师, 我想竞选参加班委。”我一愣, 心想:你成绩这么不好, 行吗?难道是为了当官?于是就问:“为什么?”他满怀信心地说:“我的成绩虽然不好, 但我会对工作非常负责的。”是啊, 当个班干部在同学中有时会成为一种荣耀, 但对于孩子来说, 敢于提出这一请求, 除了受荣耀驱使外, 还有一颗愿意为班级服务的热心肠, 这是一种胆识, 是对自我的一种挑战, 这种积极性难能可贵。于是, 我考虑了一下, 对他说:“那好, 我先考验你一下, 你先当武云峰 (劳动委员) 的助理, 要是把学习成绩搞好了, 就可以转正。”

从此以后, 我发现他每天早早就到校去监督同学们搞卫生, 平时的作业, 也能及时完成, 放学后, 检查完卫生才离开。同学们也从不信任到信任, 肯定了杨达的优点, 看到他为班级的所作所为, 他这个“助理”最后终于转正了。

三、表扬也可以是“反”的

“老师, 赵轩伊又没写数学和英语作业。”周一早晨刚进教室, 课代表就抢着上前告状。看看座位上的赵轩伊, 正歪着头, 惊恐地看着我。这是个腿脚有点毛病的小女孩, 这使她非常自卑, 人前人后看不到她的笑脸, 也听不到她的声音。前些日子, 家里凑齐了手术的钱, 为她做了手术。做手术之前的几次间歇式治疗 (星期一和星期四都要去市里检查) , 我曾经说过可以不完成作业, 可术后回来, 他的腿脚已经好得差不多了, 不需要再去市里检查治疗了, 可她依旧不完成作业。怎么办呢?沉思片刻, 我想出了办法。

晨会时间到了。我微笑着走上讲台:“同学们, 今天晨会, 老师要表扬一位同学……”孩子们睁大眼睛看着我:“咱们班的赵轩伊同学, 老师曾说过可以不完成作业, 可她在住院期间一直给老师打电话, 询问当天学习的内容, 来进行自学, 老师特别感动, 你们应该向她学习。”孩子们纷纷转头看着赵轩伊, 流露出敬佩的神情。

赵轩伊看着我, 一脸的惊讶, 慢慢地, 她的小脸红了, 悄悄地低下了头。临近放学时, 赵轩伊走到我跟前, “老师, 我的英语和数学作业都补完了, 语文作业等晚上回家写。”

第二天早上, 赵轩伊不但认真地完成了晚上的各科作业, 还把前天落下的语文作业补上了。我又一次在班上有些夸张地表扬了她。从那以后, 她基本能按时完成作业, 偶尔也有故伎重演的现象, 我总是微笑着“表扬”她, 每次她都能及时地改正错误。时间长了, 她各方面表现慢慢步入正轨, 受到的表扬越来越多, 人也开朗起来, 活动课上经常可以听到她开心的笑声。原来, “表扬”的背面也可以是进步。

长河坝工程大型隧道群平交段施工 第10篇

长河坝水电站是大渡河梯级开发中的第10级电站,位于四川省甘孜藏族自治州康定县境内,工程区地处大渡河上游金汤河口以下4 km～7 km河段上,坝址上距丹巴县城82 km,下距泸定县城49 km。大渡河为不通航河流,工程区距铁路较远,公路有省道S211线从工程区通过,并在瓦斯河口与国道G318线相接,周边有成都、雅安、眉山、乐山等重要城市。

长河坝水电站场内交通工程1号公路起于电站下游约4 km处右岸孟子坝的省道S211线,起点高程为1 478.7 m,线路沿大渡河右岸上行约300 m至金康电站厂区下游连接电站下游交通桥至大渡河左岸,沿大渡河左岸坝坡向电站坝区展线采用长隧道(金康隧道)绕避金康电站厂区、下游围堰、电站厂房、上游围堰区河岸峭壁段,在上游围堰上游的枫林沟下游侧出洞,明线跨越枫林沟,在枫林沟上游进洞,利用长隧道穿越沿河陡岩峭壁段,至金汤河口1 537 m高程出洞,接河口现有道路,线路全长8 205.18 m,其中长隧道两座(长7 005 m)、大桥1座(长165 m)。

金康隧道(江咀段K0+858.00～K2+700.00)江咀段长1 842 m,与5号公路隧道平交,隧道净空均为13.0 m×5.3 m,最大开挖断面16.16 m×11.9 m。

2 平交段设计

2.1 平交段结构设计

5号公路隧道与金康隧道平面交叉,金康隧道加强段长110 m,5号公路加强段长50 m,平面布置见图1,最大开挖断面23.42 m×11.12 m(Ⅱ—Ⅱ断面)。

初期支护采取锚杆+挂网喷混凝土+型钢刚架组成的支护系统。平交口上方设置双工字钢横梁。各型断面支护参数见表1。

2.2 地质条件

通过地层为晋宁—澄江期花岗闪长岩,岩石致密坚硬,强度较高,完整性好,隧道围岩级别以Ⅱ级,Ⅲ级为主,受结构面不利组合和较大渗水的影响,隧道围岩稳定性较差。

3 施工背景及方案制定

3.1 施工背景介绍

现目前开工的水电项目,普遍存在工期紧张的问题,长河坝电站也不例外。为实现下一阶段的截流目标,须将右岸省道S211线改道至左岸场内交通1号公路,要求金康隧道必须按时贯通,这就给隧道开挖带来了较大的工期压力。

由于本工程金康隧道江咀段与已投产运行的金康电站引水隧洞近似平行布置,两隧道距离近、高差大,造成金康隧道江咀段洞身开挖过程中地下水丰富,渗水量约600 m3/h,与前期勘察时的出入较大,加之个别洞段围岩破碎,施工难度极大,这就要求快速穿越平交段,为后续洞段开挖争取更多的时间,以保证总体工期满足要求。

3.2 施工方案制定

由于平交段开挖跨度较大,为保证施工安全,按照常规施工方法,就要求采取分部开挖的方式进行施工(见图2)。分部开挖顺序:1→3→5→7→8→10,每个分部开挖完成后及时支护,一次开挖长度1 m,相邻两分部开挖台阶距离始终保持在2.5 m左右。

每个分部开挖循环作业情况见表2。

如按图2所示方法进行施工,上一分部进行支护等工序时,可进行下一分部的钻孔作业,部分工序如出渣等可合并进行,各分部作业之间有一定的时间重叠,重叠时间按2 h计算,则全断面掘进1 m需要(10-2)×6=48 h,完成平交段开挖共计需要110×48=5 280 h,即176 d。

结合以上分析可以看出,采用常规方法按部就班进行平交段施工需要将近6个月的时间,占用太多工期,不利于总体工期目标的实现。

经综合考虑,采用上部中导洞快速穿越平交段后,逐步将导洞扩挖至设计断面,进行平交段以前洞段的开挖施工;采取措施对通过中导洞的管线进行防护,保证前方开挖施工和后续扩挖同步进行。中导洞开挖每循环进尺可达到3 m,每天两个循环,每天的进尺约6 m,共需25 d即可穿越平交段,可为前方洞段开挖节约工期5个月,使总体工期得到有力保证,是比较可行的方案,中导洞尺寸为7 m×7 m。

总体施工程序为:上部中导洞→上台阶扩挖(分布3,5)→下台阶开挖(分部7,8,10)。

4 施工方法及措施

4.1 施工方法

4.1.1 导洞开挖

采用手风钻造孔,楔形掏槽、光面爆破技术,人工+装载机+自卸汽车出渣,一次开挖进尺3 m。每掘进两个循环,采用3臂钻进行长锚杆钻孔施工跟进,导洞施工只进行锚喷支护。

4.1.2 扩挖施工

如图2所示,中导洞尺寸与分部1相同,已先行开挖完成,后续主要进行3,5,7,8,10分部的扩挖作业,扩挖施工顺序为3→5→7→8→10,由于开挖跨度较大,先进行3,5两个分部的开挖,形成上、下长台阶的施工场面,7,8,10分部待上台阶全部开挖完成后进行开挖,对施工安全和施工安排较为有利。每个分部开挖完成后及时进行初期支护,支护拱架根据分部开挖支护分段加工、安装。

隧道开挖必须尽可能减少对围岩的振动,充分发挥围岩的自承能力。钻爆作业是保证开挖断面轮廓线平整准确、减少超挖、降低爆破震动、维护围岩自承能力的关键。在扩挖施工中采用光面爆破及预裂爆破技术进行爆破作业,并根据围岩情况,及时修正爆破参数,达到最佳爆破效果,形成整齐准确的开挖断面,爆破设计炮孔布置见图3。

光爆孔孔距50 cm～55 cm,孔深170 cm,采用ϕ25药卷,单孔装药量0.25 kg,根据围岩情况适时调整光爆孔孔距和装药量,取得了较好的开挖质量。

4.2 施工措施

4.2.1 临时设施防护措施

为保证平交段前方洞段开挖施工的正常进行,如何完好地对穿越平交段的风、水、电管线进行防护成为本方案能否成功实施的关键,在本工程中,采取了如下防护措施,取得了很好的效果,具体见图4。

防护设计:1)将风筒悬挂在已开挖完成的导洞正中,在扩挖爆破时停止通风,可有效减小爆破飞石对风筒产生的破坏;风筒采用拉链式连接形式,分段长度为10 m,以方便对破坏风筒进行更换。2)开挖底宽60 cm,深100 cm的沟槽,将供风管、排水管埋入沟底,施工电缆套管后埋入,所有埋管上方覆盖50 cm厚砂层,砂层上铺填50 cm厚碎石后,覆盖钢板进行保护。3)上台阶3,5分部开挖完成后,集中2 d～3 d将管线改至图4中左侧虚线圆框所示位置后,即可进行下台阶7,8,10分部的开挖。

4.2.2 安全技术措施

1)每个分部爆破后,迅速喷混凝土封闭,然后采用3臂钻快速施工6(8)m长锚杆,及时完成柔性支护施工,确保施工安全。

2)因初期支护工程量大,须严格控制扩挖进尺,下台阶左、右分部跳跃拉马口进行开挖,开挖完成后及时进行拱架下接。

3)平交口施工安全问题突出,除及时进行初期支护外,在开挖将至平交口上游锐角处时,预留岩柱进行支撑,岩柱断面3 m×3 m,待横梁安装完成,贯穿平交口,初期支护体系形成后,采用小药量、弱爆破拆除岩柱。预留岩柱见图5。

4)加强现场监控量测,按照设计及规范要求布置量测断面,按照“新奥法”要求,以监控量测指导施工。根据监控量测结果分析,围岩在施工过程中产生的变形在正常范围内,及时施作初期支护后,洞室的安全得到有力的保证,根据量测结果,在开挖完成50 d～60 d后,洞室围岩变形基本稳定。

5结语

高山峡谷地带大型水电项目不断开工建设,受地形条件限制,其场内交通主要以大型隧道群构成,大型隧道群施工具有平交段洞室跨度大、施工难度大、施工安全隐患多等特点,是制约隧道施工总体工期的主要因素。在长河坝电站场内交通金康隧道的施工过程中采取上部中导洞快速穿越平交段,选择该方案有其特定的背景因素,在本工程的应用效果总结如下:

1)快速穿越平交段,为前方洞室开挖赢得较多的时间,有力的保证了总体工期目标,取得良好的工期效益。

2)进行前方洞段开挖施工的同时同步进行平交段的扩挖施工,对穿越导洞的管线采取了防护措施,保证两个工作面施工的正常进行。

3)采取了相应的安全措施,保证了平交段大跨度洞室开挖施工安全、顺利完成,取得了较好的安全效益。

在实际应用中也可选用侧导洞方式进行穿越,可根据具体工程特点及施工设备情况进行选择。

本文对长河坝工程交通隧道平交段施工经验进行了总结,对今后类似工程的施工具有一定参考、指导意义。

摘要：指出高山峡谷地带大型水电项目不断开工建设,其场内交通主要以大型隧道群构成,针对大型隧道群施工具有平交段洞室跨度大、施工难度大、施工安全隐患多等特点,总结了长河坝工程交通隧道平交段施工经验和教训,对今后类似工程的施工具有一定指导意义。

履三晋之地 浴文化长河 第11篇

D1.北京—太原—晋祠

“不到晋祠，枉到太原。”有人说，初到太原的人，不去参观晋祠，犹如外国友人到北京未去游览紫禁城那样遗憾。所以到了太原一定要先去晋祠看看。晋祠位于太原市区西南25公里处的悬瓮山麓，难老泉、侍女像、圣母像被誉为“晋祠三绝”。游晋祠，可按中、北、南三部分进行。中，即中轴线，是晋祠的主体，供奉的是周武王的王后邑姜。建筑结构严谨，具有极高的艺术价值。北部从文昌宫起至吕祖阁，这一组建筑物大部随地势自然错综排列，以崇搂高阁取胜。南部从胜瀛楼起至公输子祠，这一组楼台颇具江南园林风韵。

回到太原市区可以逛逛柳巷。这里是太原历史最悠久、最繁华的商业街，承载着几代人的梦想与记忆。就位于太原市中心的商业闹市区，你可以把它看作是太原的“王府井”、“铜锣湾”，已具有三百多年的商业历史步行在柳巷，一定要用心体味一番晋商的遗风。附近有钟楼街、食品街（帽儿巷）、开化寺街、桥头街等等构成了购物街区。

D2.山西博物馆—晋商博物馆

山西博物馆是来到太原一定要去的地方，山西五千年文化全部在这里展现。它位于太原市秀美的汾河西畔，荟萃了全省文物精华，珍贵藏品约20万件。其中新石器时代陶寺遗址文物、商代方国文物、两周时期晋及三晋文物、北朝文物、石刻造像、山西地方陶瓷、金元戏曲文物、明清晋商文物等都颇具特色。逛完博物馆，还可以到附近的汾河公园散散步，享受一番春风拂面的清爽。

吃过午饭，还可以到晋商博物馆参观。它坐落于迎泽公园东南一隅，漫步馆内，其中的一砖一瓦一石一木，无不渗透着中华文化的风采与精髓，承载着晋商的文化思想。博物馆建设的最大亮点在于吸取了全国各地晋商会馆传统建筑的精华，同时采用了具有山西特色的砖雕、石雕、木雕等工艺。这座承载晋商五百多年辉煌历史的博物馆，展示了晋商创造的一个又一个商业奇迹。

D3.平遥古城—五台山

一大早，可以从太原出发坐火车抵达平遥，平遥古城距离平遥只有一公里路程。平遥古城是中国境内保存最为完整的一座古代县城，已有2700多年历史。进入古城，可以依次游览到平遥城墙、平遥县衙、文庙、日升昌、南大街（中国十大历史文化名街之一）、城隍庙、清虚观和历史民居等等建筑。

下午，由平遥火车站乘车前往五台山。五台山可是与四川峨嵋山、安徽九华山、浙江普陀山并称“中国佛教四大名山”，还位列中国十大避暑名山之首。菩萨顶、显通寺、塔院寺、龙泉寺、广仁寺、黛螺顶等景点都是值得一去的。

D4.五台山—西安古城墙—书院门—碑林博物馆—鼓楼—钟楼

告别五台山，坐火车前往陕西西安，继续寻找美食以及寻古探奇的旅程。三天的时间游览西安的部分精华文物古迹以及吃遍最经典美食绰绰有余。早起先去西安古城墙，登上城墙游览保存完整的宏伟城垣，饱览市区景色。可徒步或乘坐城墙游览车到达南门，由此下城墙，到南门城内的书院门逛逛街，沿街行走即可到达碑林博物馆。后坐公交或打车前往碑林区寻找美食，再依次游览鼓楼、钟楼。一天逛完后，晚上再回到市区的碑林区享受美食。

D5.陕西历史博物馆—大雁塔—大慈恩寺—大雁塔广场

一早乘公交车到陕西历史博物馆参观，感受周秦汉唐雄风和中华文明的博大精深。参观完博物馆，步行至大雁塔，参观高僧玄奘译经的大慈恩寺，还可登上大雁塔眺望市景。午饭过后，可以在雁塔广场附近散步游览，看过晚间的喷泉表演后再返回酒店。

D6.兵马俑—秦始皇陵—临潼博物馆—华清池—骊山森林公园

早起在西安火车站东广场乘游5（306）路，大约一个半小时到达终点站兵马俑站，趁上午游人较少的时候详细参观这个“世界第八大奇迹”，最好听导游讲解，游览时间大约2-3小时。中午可以在景区附近的小餐馆解决午餐，之后乘游5前往秦始皇陵，游览“千古一帝”秦始皇巨大的神秘陵墓。这里距离兵马俑只有两站路，步行过去也可以。

下午仍然乘坐游5前往临潼博物馆，这里的西周青铜器、金棺银椁等文物很值得一看。博物馆与华清池距离很近，参观后可直接去华清池游览，感受一下“温泉水滑洗凝脂”的古意。若仍有余力并且时间允许，可从华清池步行去骊山游览，看看西安事变旧址兵谏亭以及“烽火戏诸侯”烽火台遗迹。傍晚时分，在景区门口乘坐班车返回西安市。

D7.西安—北京

长河坝电站肘管安装方法与成本控制 第12篇

混流式发电机组电站肘管多为钢板卷制、拼焊而成。下口尺寸多为长扁、椭圆形, 通过数节钢管过渡后, 在上口变成圆形口与基础环相接。肘管一般由主机制造厂进行卷制, 组拼, 然后瓦片供货至现场, 现场拼焊成管节, 然后在电站机坑内进行安装作业。单节管节较为单薄, 易产生变形, 并且管节对装受卷制质量的影响, 对装焊接应力较大。管节焊接焊缝长, 焊接后管节收缩量不均匀, 很容易导致管节间对装间隙增大, 多节肘管焊接后管口尺寸难以控制。

在肘管安装费用方面, 现阶段电站机组安装合同竞争较激烈, 安装费用较低, 受现场影响因素多, 往往亏损比较大。

2 长河坝电站肘管安装概况

长河坝水电站共装机4台, 单机容量650MW, 总装机容量2600MW, 水库正常蓄水位1690m, 具有季调节能力。电站水轮机为立式混流式机组, 水轮机型号为HLA974-LJ-670, 装机容量为4×663MW, 额定水头为200米, 额定转速为142.9r/m in。

尾水管型式为弯肘型, 包含尾水肘管和尾水锥管。尾水管里衬总高度约22m, 出口宽度为12m。其中尾水肘管共分为11节, 总重约120t。

现场计划在场外设置拼装场, 对肘管单节进行组装并焊接纵缝后, 单节运输至厂内采用420+420吨吊车吊入机坑内。

考虑肘管安装必须考虑三个方面:1) 完成任务;2) 以最低成本完成任务;3) 要保证质量;结合现场情况, 我们采取了一些措施, 完成了任务, 降低了成本, 兹借鉴。

3 肘管安装

3.1 场地的选择

肘管安装, 最主要保证措施就是平台, 平台平面度一般控制在2~4毫米, 并且具有足够强度 (以利于肘管管口质量的保证, 另外焊接时对管节加固, 减小肘管变形) 。按合同要求, 电站是在现场修建拼装平台, 将管节进行拼焊然后运至安装机坑。在长河坝项目进点之前, 项目部厂房安装间已经形成, 为节约成本, 项目部首先安排进行定转子组装平台安装, 并且平台安装误差控制在2mm范围内, 将原有的场外对装改为在安装间进行拼装与焊接, 一则利用安装间的吊车作业;二者定转子平台基础平整, 有利于对装与加固;三者节约了运输与倒运费用。

3.2 拼装方案选择

肘管组装一般单节吊入机坑, 主要原因一是管口成异形不好就位;二则管节对装后应力大, 单节压缝较容易。而结合现场情况, 电站肘管安装间内进行组装, 条件较好, 如果采用单节安装, 在机坑里作业人员多, 条件差, 效率低, 每节需要2天时间, 所有的肘管安装过程中需要持续22天, 而且存在安装工作面必须留人5~8人, 两个面需要人员较多。洞内焊接质量较难保证, 焊接需要搭设各种平台工作准备量大。项目部经过论证将管节组成3个大节, 分别前三小节组成一个单元, 后面8节分别组成两个单元, 在厂房内组装焊接, 在机坑内将3个大节安装到一起。减小了机坑内施工作业时间及作业量, 降低了成本。

3.3 质量控制

肘管为异形管, 整体结构比较单薄, 而且质量难以控制。焊接变形大, 焊接质量控制。为了控制质量, 我们从如下几方面下手:

3.3.1 严格控制对装质量

对装质量影响着肘管安装影响着管节安装后的整体成形尺寸。主要从如下几方面控制:

1) 放地样, 要对每一节肘管的下管口根据单线图放出其外轮廓线, 对装时尽量在无应力的情况下, 上管节外弧线与地样重合, 下管口一定要保持水平, 平面度要控制在2mm范围内。2) 焊缝纵缝可不留对装间隙, 但焊缝环缝应留3mm左右的间隙, 可以减少由于管口不平造成的管节之间的对装应力过大, 也可以减小焊接焊后清根刨除量。3) 压缝一定要对称均匀进行, 先将管口整体对装尺寸调整得差不多, 后对称施工。4) 为了保证对装后对管口质量可以进行一定的调整, 管节纵缝应在管口处100~200mm范围内不进行焊接。

3.3.2 焊接变形控制

肘管制作过程中产生不规则变形, 会上管口产生波浪形不平整, 对钢管的安装相当不利, 而且影响着钢管整体质量。

控制变形我们主要采取三种方法:1) 固定:将管节对装好后, 焊接前将管节与基础平台焊接牢固, 防止焊接过程中产生变形。2) 支撑:每节肘管管口均焊接接直径168的钢管支撑, 不仅可以防止焊接变形, 而且可减小吊装运输变形。3) 焊接方法控制, 焊接方法尽量采用焊接效率较高的熔化极气体保护, 并且焊接过程中配4~6个 (偶数个焊工, 分段对称进行焊接) 。

3.3.3 安装质量控制

虽然公有三个大节两条焊缝, 但其安装质量也很关键, 如果较好控制可能出现节间管口间隙过大, 整体对装后尺寸难以控制等。我们在安装过程中主要采取如下措施控制质量。

1) 安装前做好准备, 安装前由测量人员放好点, 然后制作胎架, 将管口中心, 管口位置放在胎架上, 并且焊接挡板以便于肘管吊装就位。2) 安装过程中为保证安装尺寸, 采用全站仪对上下管口中心, 腰线中心进行测量和调整。当上下管口出现偏差时, 重点控制上管口位置尺寸。3) 安装过程中管节有可能出现错缝的情况, 通过压缝器进行压缝, 应力过大处, 通过预留未焊的纵缝调整。4) 注意事项, 安装过程中如果发现管节对装间隙过大, 或是管口位置尺寸达不到要求, 一定不要轻易动枪进行修割, 要分析原因后, 采取有效的措施。

3.4 肘管安装后加固

肘管安装后要进行浇注, 会产生向上的浮托力, 也可能产生整体位移。而肘管的安装往往是制造厂与设计都的交叉点, 设计可能以为厂家已经做了充分的安排, 而厂家有可能只考虑设备本身的使用加固, 安装过程中的浇注支撑却有可能都没考虑。施工单位出于保证质量的前提下, 必须采取措施对肘管整体进行加固, 我部在此采购了140mm槽钢对肘管整体进行加固, 保证肘管浇注不产生变形。

4 结语

通过采取有效的措施, 我们即保证了肘管的安装质量, 其外形尺寸与设计于中心误差, 设计规范要求控制在12mm范围内, 实际质在8m m范围内。而且肘管的安装工期大大缩段, 仅用了20天安装完一套肘管, 大大节约了安装成本。

摘要：长河坝电站单机650MW, 电站机组大, 肘管安装质量、进度与成本难控制;本文结合现场施工实际, 从场地选择、拼装方案、质量控制等方面进行了论述, 采取了针对性的措施保证了安装质量、进度、与成本。