电视道德节目论文

电视道德节目论文（精选8篇）

电视道德节目论文 第1篇

在笔者的印象中,记忆最深刻的报道失实可能要算“纸馅包子”事件,这篇报道是在笔者从事媒体工作2年后出现的新闻,这样的报道在当时的确引起了不小的风波,吸引了很多人的眼球,但新闻背后的真相却并非如此。在此之后,类似的违法新闻真实原则,虚假的报道并没有就此停止,屡见不鲜。

1.1 法制新闻事件素材的真实性有待提升

在实际的刑事案件案情发展过程的再现化叙述过程中,存在部分法制节目在纪实表现手法的使用过程中的粗俗不堪现象,有时甚至仅仅出于对观众猎奇心理的满足,而随意增加无关细节,不能充分保持对法制案件的真实化呈现,这样的法制节目制作模式,往往会对受害人及其家属造成二次伤害。

1.2 案件过程的叙述方式有待加强

在案件过程的叙述过程中,偏重于道德法制教化,镜头表现中的娱乐元素过多,缺乏严肃深刻的法理分析。在实际案件发展过程的叙述中,往往只是片面地对公安机关的案件侦破过程过程进行完整展现,而不关注案件中的当事人,不注重从案件的当事人角度实施相对充分的道德性阐发,难以实现电视法制新闻节目在道德观念的宣传和建设工作中的作用。

1.3 隐性采访工作实务中的利弊

在电视法制节目的新闻素材采制过程中,刑事案件在侦破环节本身具备的保密工作特征以及人身伤害类刑事案件往往对涉及到较大数量的当事人主体的隐私信息,使法制新闻电视节目的采编记者,不可避免地会使用一定的暗访式新闻素材采制手段来实现对新闻素材的获取

2 改良电视法制节目道德失范现象的策略

第一,电视法制节目记者应当增强行业自律。在法制节目记者的采访过程中,必须切实做好感性与理性、情感与法律等观念范畴之间的平衡,最大限度地主动融入新闻记者的情感化个性元素,极尽可能地实现对与对象法制事件相关的法律知识的普及与宣传,对心怀侥幸心理的人提供必要的惩戒和提示。在实际开展法制新闻事件的报道工作过程中,应当切实关注和尊重犯罪嫌疑人的基本人权,构建对话交流过程中的平等化环境氛围,要充分地关注犯罪嫌疑人及其家属的情绪变化特征,不煽情、不挑衅,要切实奉行我国现行诉讼法律体系中的无罪推定原则,切实保障刑事案件实际当事人的人格尊严,在新闻报道片的制作和播出过程中,应当切实保护犯罪嫌疑人的肖像权和隐私权,提升中国电视新闻媒体在发展实践过程中的人道主义关怀水平。

第二,加大道德失范成本,应该把制度的建立和制度的执行和维护放在同样重要的位置,在制定制度的同时,充分考虑制度的可操作性,设立监管、处罚部门,将各项制度的操作落到实处。

第三,新闻出版行业的政府管理部门及相关行业的隶属性事业单位,应当对各级电视台实际制作和播出的电视法制新闻节目的内容和表现方式,做好严格性的监管,确保有关内容切实符合我国现行的法律规范及电视新闻行业的伦理化建设原则。针对法制节目的记者来说,在实际的工作实务中,应该切实关注:不得对尚未结案的法制新闻事件,尤其是刑事案件展开任何形式的电视新闻报道;要对涉及如绑架、纵火、投毒等严重危害公共安全的案件及其他形式的恶性刑事案件的电视新闻报道行为的呈现形式及内容选取行为展开严格控制和把关;不得对我国公安政法机关在刑事案件侦破过程中使用的技术手段及过程细节展开过于详细的报道和揭示;不得对犯罪行为、作案手段、犯罪心理做过于细致化的镜头描写或者是语言表述分析;不得渲染涉及凶杀、暴力、色情和恐怖等元素的情节和场景;不得报道有关涉嫌犯罪的未成年人的姓名、住所、照片等隐私信息。

3 结语

道德如同一块美玉,容不得半点瑕疵,道德底线是社会的基本准则,决不允许肆意的践踏,面对频频出现的道德失范现象,必须加大治理力度,既要叩问良心,唤醒那些失落的灵魂,又要依法处罚,让失德者付出代价,推动全社会形成良好的道德风尚。作为从事法制节目采编人员,更应该时刻敲响警钟,时刻自律,提高业务素质,做有职业道德和操守的新闻人。

摘要：当前,我国的传媒行业正呈现出强劲的产业化趋势,新闻报道和新闻传播都得到了迅速的发展。同时,各种新闻道德失范的现象也日益突出,如虚假新闻、有偿新闻等。作为新闻报道中的重要类型——法制节目,对于宣传中国社会的基本法制理念,提升全民道德修养水平,具有重要的实践意义,因此,采取各种措施,强化法制节目的道德建设,构建良好的媒体环境显得尤为重要。

关键词：市场化,电视法制节目,道德失范

参考文献

[1]吴卫华.论市场化背景下电视法制节目的道德失范[J].新闻爱好者,2010(1).

[2]谭晓伊.新媒体环境下法制新闻道德失范研究[D].郑州:郑州大学,2014.

[3]雷结斌.我国社会转型期道德失范问题研究[D].南昌:南昌大学,2013.

我最喜爱的电视节目_电视节目表 第2篇

---加油！向未来

绵阳实验中学城北校区 三年级三班 顾师桥

指导老师：何金霞 记得那还是一年级暑假的事了！

一个周日的晚上在陪伴爸爸、妈妈看完《新闻联播》之后,中央一台进行了“加油！向未来”的节目预告。我被其中一个“口香糖开椰子”的实验所吸引。心想:软软的口香糖怎么能打开椰子那坚硬的外壳呢？这不是“以卵击石”，“鸡蛋碰石头”的道理吗？

我迫不及待地等待着节目开始，好解答我对口香糖开椰子就像以卵击石的般不可能的疑惑，我多么想了解其中的原理和奥秘。

节目终于开始了，主持人撒贝宁叔叔那幽默风趣的主持风格让我从头笑到尾，就读于英国剑桥大学的邓楚涵博士会在每一个实验验证之后用专业的科学知识揭开真相，给我们娓娓道来其中的科学原理，我的每个脑细胞都在活跃地跳动着，专心致志的思考着其中的奥秘。

时间匆匆，当我还沉浸在这有趣的实验里，几个实验之后节目就接近尾声，可我依然兴致勃勃，意犹未尽。我想我已经深深地喜爱上了“加油！向未来”这档节目，直至现在我都会坚持收看每一期。因为它会让我在知识的海洋里翱翔，每次通过一个个或有趣或惊险的科学实验向我们展现了科学之奇，科学之美，科学之趣，科学之用。就像是我的好朋友，我也时常会在家对实验进行验证并分享给老师和同学们，所以现在我是班上公认的“人见人爱，花见花开的小科学家”。

电视道德节目论文 第3篇

电视法制节目道德失范的表现

近年来, 媒介的公信力由于道德失范而遭遇到公众的严重质疑, 纸馅包子、香蕉致癌、茶水发炎等事件都把媒体推上了道德审判席, 这样的例子数不胜数, 这里面电视法制节目表现得尤为突出, 具体表现有以下几个方面:

第一, 法制新闻缺乏真实性。在案情再现过程中, 个别法制节目的纪实手法粗陋不堪, 有些明显不符合实际情况, 而仅仅是为了迎合观众的猎奇心理, 缺乏基本的真实性。而且此类法制节目容易造成对受害者家属的二次伤害。我们经常可以见到这样的例子:法制节目为了拍摄需要, 要求受害者家属到受害者遇害的地方来再现案情。试问, 这样的纪实报道是否考虑到社会最基本的道德观?有的电视法制节目播出之后, 无形中也会给案件相关人物造成巨大的压力, 产生二次伤害。

第二, 叙案重于教化, 娱乐因素过多, 法理分析不足。在叙案过程中, 仅仅只是站在警方的角度关注技术细节, 而不是从案件人物着手、分析人物命运、以突出人物这条主线来进行道德教化。多数法制节目只是注重案件本身的描述, 而对于产生案件的社会背景、心理分析、预防机制则没有描述。

第三, 隐性采访中的新闻伦理与新闻道德。隐性采访是记者隐藏自己身份的一种采访方式。在隐性采访过程中, 记者可以比较方便地获知事件真相和当事人的隐秘情况, 将受访者的姓名、长相、家庭状况、年龄、职业等详细资料在媒介上公布。国外不乏这样的案例, 我们可以看看韩国的一则案例。①韩国男子姜浩淳涉嫌连杀七名女子被警察抓住后, 媒体曝光其照片引发韩国民间及学术圈的争议, 争议的问题就是媒体是否能曝光姜浩淳的照片?结果呈一边倒的局面, 许多韩国人认为不应当曝光其照片, 理由有很多:保护其子女的需要;由于已被捕, 没有再犯罪的可能性, 因此要保护其肖像权;法院没定罪, 不能认定为罪犯, 因此享有普通人的基本权利这个案例对我们的法制节目报道是否有一定的启示呢?

法制节目隐性采访中涉及的第二个伦理问题就是记者引诱犯罪的问题, 如记者装扮成诸如求购假文凭、假药的人, 引诱制假者上钩, 在犯罪嫌疑人来交易时, 警察当场将其擒获。这样的隐性采访由于记者的介入性暗拍, 故事曲折, 展示出来的画面真实感和现场感强, 很能吸引观众的注意力。但是, 我们能否以这样非法的手段来达到正确的目的呢?这是否和我们传统的道德观念相违背呢?

第四, 对案件细节描述过多, 为犯罪分子提供了反侦查能力, 而且也容易成为青少年模仿的对象。②青少年在社会化过程中, 媒介所展现的内容很容易成为其效仿的对象。法制节目原来是要普及法律知识的, 结果却成了犯罪教科书, 这样的结果不免使人感慨万分。

一些报道违法犯罪事件的电视节目, 对犯罪嫌疑人的作案手段、预谋分工、作案工具、作案时间、作案过程以及被害人心理、公安部门的应急表现等, 描述和交代得非常详细。这些细节与技术性分析, 除有教唆犯罪嫌疑之外, 也加强了犯罪分子的反侦查能力。国家广电总局针对此类现象也做出批评, 指出有的法制节目为争夺收视率, 过细展现犯罪分子的作案手法, 全面再现犯罪过程, 详细披露司法机关的侦破思路、侦破方向和侦破手段, 对未成年人造成一定的负面影响, 没有达到普及法律的目的。③

加强对电视法制节目的监管

这些法制节目中表现出来的道德失范都与市场化背景相关, 法制节目中的道德失范现象既没有有效地配置好社会资源, 更没有实现对社会有利的目标, 因此, 解决这类问题的方法无非两种:管制和公有产权。英国的BBC电视台已经很好地验证了这一点。我国的电视台基本上都是国有的, 产权界定十分清晰, 因此, 我们只能从管制入手加强对法制节目的监管。对于媒介的监管大概有四种方式:媒介自律、市场监管、行政监管和司法监管。

第一, 法制报道记者要加强媒介自律。在新闻伦理学涉及的诸多问题中, 自律是个核心的问题, 也是“以德治业”的关键所在。在法制节目采访过程中, 必须在感性与理性、情感与法律间寻找合适的平衡点, 在不影响法律公正的基本原则下, 最大限度地融入情感的个性因素, 普及法律知识, 警戒心怀侥幸者。在法制报道的过程中, 要尊重犯罪嫌疑人的权利, 平等对话;要充分照顾到犯罪嫌疑人家属的情绪, 不煽情、不挑衅;奉行无罪推定的原则, 在法院定案之前, 对犯罪嫌疑人不能称呼为“罪犯”或“犯罪分子”;对犯罪嫌疑人的肖像权、隐私权等人身权利必须给予尊重;在报道过程中一般不要出现犯罪嫌疑人的头像, 即便要出现, 也要加以模糊或马赛克处理, 以使在节目播出时照顾其家属的情绪;对未成年人要加以特殊保护, 不得出现肖像、姓名、住址等关键词。

第二, 管理机构要加强法制节目的行政监管。行政监管是最直接最有效的监管方式, 自上而下, 由行政主管部门通过组织领导、制定条例等方式管理。国家广电总局曾经为规范广播电视法制报道, 规定了11种禁止或限制类行为:对没有结案的刑事案件, 一律不得报道;要严格控制绑架、纵火等严重危害公共安全的案件和恶性刑事案件的报道;不得过细披露政法机关的办案细节、侦破手段等;不得对犯罪行为、作案手段、犯罪心理做过细描写与分析;不得渲染凶杀、暴力、色情、恐怖等情节和场景;不得报道涉嫌犯罪的未成年人的姓名、住所、照片及可能对未成年人造成不良影响的各种内容。

第三, 通过完善相关法律法规加强法制节目的司法监管。我国没有单独的《新闻法》, 但已经把有关新闻法规的条文写进了其他相关法律里面, 比如《宪法》、《民法》、《青少年儿童保护法》等。为了防止新闻自由的滥用和不负责任的报道, 在法制节目的报道过程中要特别注意有关诽谤和个人隐私权的法律法规。监管机构在完善相关法律法规的同时, 加强普及法制节目报道人员的法律知识, 就可以使相关问题得以遏制。而且法制节目本身也承担着呼唤《新闻法》出台和改善舆论环境的重任。

结语

当然, 除了以上几种监管方式以外, 媒介本身也可以开拓思维, 在节目选题、背景、立场、观点以及法理解说等方面来创造新的角度。我们现在正在建设一个社会主义法治国家, 社会的进步与民族的未来都有赖于全民族素质的提高, 法律素质是处于社会中的个体必备的基本素质, 而法制节目是弘法普法的平台, 法制节目要做到不仅能满足观众越来越高的需求, 而且还能有效推进我国的法治进程。所以节目的质量将直接影响人们对法律的认识, 这也为我们的法制新闻从业人员提出了更高的要求。

摘要：电视法制节目从一产生就受到观众的喜爱, 也为我国社会主义法制进程作出了巨大贡献。然而, 在市场化的背景下, 许多电视法制节目在内容上有诸多的道德失范现象。针对这种道德失范的“市场失灵”情况, 加强对节目的监管已经势在必行, 而节目本身也要在报道形式、立场、观点和法理分析上拓展深度, 使得节目真正达到普法的目的。

关键词：失范,隐性采访,媒介自律

参考文献

[1].李良荣:《中国传媒业》, 《南方电视学刊》, 2004 (2) 。

电视道德节目论文 第4篇

关键词：青年亚文化,电视娱乐节目,电视道德建设类节目

文丨叶露

近年来, 在全民娱乐的大背景下, 一波又一波的娱乐节目席卷而来。一方面, 这些节目确实丰富了电视荧屏, 满足了观众多样化的精神需求。然而, 另一方面, 这些节目质量良莠不齐, 良少莠多, 大部分节目形态雷同、品位低俗, 给社会带来了不良影响。为了整改这些问题, 国家广播电视电影总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》, 通称“限娱令”, 提出从2012年1月1日起, 34个电视上星综合频道要控制娱乐节目数量, 并要求各大卫视须开办道德建设类栏目。

“限娱令”下发后, 机遇与挑战并存。数量众多的电视娱乐节目何去何从、道德建设类节目会不会形同虚设成为人们最关注的内容。这两种类型的节目虽然一个偏重“乐”, 一个偏重“教”, 但是有一个共同特点:青年是他们主要的目标受众。娱乐节目要得到青年的关注获得收视率, 道德建设节目的教育内容要被这一群体认同和接受才有意义。那么, 它们就不得不重视青年群体的代表文化青年亚文化。因此, 笔者谨从青年亚文化视角探路“限娱”后电视娱乐节目和道德建设类节目。

1 当前中国的青年亚文化

据美国学者戴维波普诺对亚文化的界定, 当一个社会的某一群体形成一种既包括主文化的某些特征, 又包括一些其他群体所不具备的文化要素的生活方式时, 这种群体文化被称为亚文化。当这一界定中的“某一群体”指的是青年群体时, 这种群体文化就是青年亚文化。在不同的主流文化背景、不同的时期中, 青年亚文化也各有自身的特点。从文化背景看, 英国伯明翰学派认为青年亚文化是在资本主义制度阶级对立下的仪式抵抗, 主要特性是阶级性。然而在中国, 社会阶级早已不存在, 对于青年而言与父辈的代际矛盾才是主要矛盾。从时期看, 当代中国主流文化的强大, 使青年亚文化那种“披头士列侬式”“充满愤怒”的抗争意识弱化, 即反叛阶级、种族、性别主流文化的意识弱化了, 取而代之的是以狂欢化的文化消费来抵制父辈文化。

有学者指出, 当前中国青年亚文化的特点表现为“青春性”、“娱乐性”和“消费性”。青春性是指青年亚群体成长在不同价值观主导的环境下, 与父辈有不同的理想、价值判断和人生追求, 他们希望彰显青春个性, 表达自我存在, 其行为模式带有反传统、叛逆的色彩。娱乐性是指亚文化青年用一种诙谐搞怪、玩世不恭的态度解读一切社会事件, 将严肃的事件用轻松甚至嘲弄的态度对待, 以标榜对主流文化的抵抗。同时, 由于急于标榜自己的“亚群体”身份他们往往放弃深层理性思考, 为了获得娱乐效果容易对事件做极端、片面的判断。由于没有深入思考的意识和习惯, 他们对狂欢的、感性的活动更为热衷。这可以看作是狂热的全民娱乐现象诞生的原因之一。消费性是指亚文化青年通过不同于父辈群体的消费对象和消费习惯来获得团体认同。

青年亚文化具体的表现形式是多种多样难以计数的。“粉丝”、“狂欢”、“表现主义”、“吸毒”、“恶搞”、“摇滚”、“玩耍”、“哈韩”显然, 青年亚文化对青年的影响有利有弊, 需要通过教育对其进行引导, 以完成和主流文化的对接整合。否则, 正如有学者所言:“如果没有一个被青年广泛认同的社会主流价值观, 没有一个对社会所有成员具有高度包容性的价值观系统, 就不能将青年亚文化中蕴藏的多元力量有效地凝聚起来, 形成有机协调的统一整体, 就会造成社会的分化与不和谐”。

事实上, 当前中国的青年亚文化是青年在急剧的社会变迁中对主流文化的一种防范性适应, 它本身不具有破坏性和毁灭性, 本质上是认同社会主义核心价值体系的内容的, 最终也会像主流文化妥协。然而, 在主流群体强势的话语权面前, 缺乏话语权的他们往往对此带有抵触情绪。这使得对青年亚文化的引导要用青年亚文化的方式, 隐性教育的效果远远会比居高临下的说教式的教育要好。

据此, 可以看出电视娱乐节目就是引导青年亚文化很好的载体。而道德建设类节目也要特别注意寓教于乐的艺术和技巧。如何通过这两个类型的节目引导青年亚文化完成与社会主义核心价值体系的对接整合, 正是我们要探讨的问题。

2 探路“限娱”后的电视娱乐节目

“限娱”其实并不是对当前中国电视娱乐节目的打击, 而且一种整改和重建。“限娱令”中明确要求:省级广播电视行政管理部门均须建立专门收听收看机构, 并配备专业人员, 重点跟踪检查广播电视过度娱乐化和低俗问题。这和引导青年亚文化向积极的方向发展是一致的。那么, 在这次大规模限额之后还有幸生存的节目, 就必须要重视提高节目品位、增强节目的社会功能。

在大量质量不高的娱乐节目高强度的轰炸下, 青年亚文化群体已经开始产生审美疲劳。不管节目自身发展要求还是客观环境要求, 电视娱乐节目都必须要开始注重对青年亚文化有积极的反馈。事实上, 真正能够比较长久地受到青年观众欢迎的娱乐节目, 不仅懂得巧妙利用青年亚文化元素使节目受到青年的喜爱, 还懂得用同样的方式使观众潜移默化地接受主流价值观的内容。这种既能娱乐身心, 又有利于社会发展的节目是不会因为“限娱”而被淘汰的。这也是“限娱”后娱乐节目想要兼得收视率和社会功能的必由之路。

在其民族主义情绪较浓的大背景下, 韩国大型的娱乐节目都很重视社会功能, 在这方面有很多经验值得我们学习。如在韩国最热的综艺节目《两天一夜》中, 其节目官方介绍开篇为:“我们美丽的祖国韩国!三千里锦绣江山, 既有我们熟悉的地方也有不为人知的乐土”!不难看出渗透其中的爱国主义情怀。而艺人在节目里也不是唱歌跳舞, 而是到韩国的偏远乡村或无人岛屿度过极为艰难甚至危险的两天一夜。但是为了得到善款捐赠给公益事业, 这些艺人都展现出言出必行、不畏艰难的品格, 感动和激励了无数电视机前的观众。可以说是娱乐节目“寓教于乐”的成功代表。

放眼国内, 湖南卫视的大型礼仪公德脱口秀节目《天天向上》在对青年亚文化的利用和引导上是先行一步的。节目采取的就是隐形教育的形式, 用娱乐的方式普及礼仪公德的内容。

在节目主持人方面, 《天天向上》采用主持群的方式, 主持人相互玩耍打闹, 还有来自韩国的帅哥小五, 这是运用了青年亚文化的“哈韩”、“玩耍”元素。而占据主持人中心地位的是汪涵, 兼有资历与内涵的他却是主流文化的代表, 倡导的是主流的价值观。为什么青年亚群体对他不但不排斥而且敬爱有加?正是因为汪涵懂得引导青年亚文化的技巧。一方面, 他不但不用俯视的视角对话青年亚群体, 而且经常假装什么都不懂, “虚心”向年轻人学习最潮流的知识。缺乏社会认同感的亚群体正是需要获得这种和主流群体平等交流、被其认同的机会。另一方面, 汪涵幽默风趣的主持风格也迎合了青年亚文化的娱乐性。由他来普及社会礼仪公德, 很容易获得青年亚群体的认同。

在嘉宾构成方面, 不仅有迎合粉丝文化的明星, 更创造性地推出了“新时代榜样”, 大都是在某方面有所作为的80后、90后甚至00后。被父辈成人社会边缘化的青年渴望群体认同感, 因此属于同一群体的嘉宾能更好地发挥榜样的力量。主持人也摒弃了喊口号、歌颂等为强调个性的青年亚群体所不满的传统形式, 取而代之以形式多样的访谈, 让这一群体的观众了解这些嘉宾, 从而达到为他们喝彩, 在潜移默化中激励自我的效果。

在节目设计方面, 不仅有欧美风的开场、时尚动感的串场舞蹈等潮流元素吸引青年亚群体观众, 也设计了搞笑的小剧情宣扬社会公德礼仪。剧中的小男孩并不是好学生好孩子的代表, 具有反叛性, 搞怪可爱, 有个性更真实, 具有青年亚群体的行为模式特点。

《天天向上》自开播以来一直备受青年群体的青睐, 早在09年就拿到全国收视冠军, 至今也依然热度不减。受其娱乐节目性质的制约, 《天天向上》在实践中并不能完全符合其“礼仪公德脱口秀”的定位。然而, 它毕竟在对青年亚文化的利用和引导上开创了一种模式, 值得其他娱乐节目借鉴。但是借鉴的不应该是节目的形式, 而是这种强调“寓教于乐”的节目制作理念、这种利用和引导青年亚文化的艺术技巧。

3 探路“限娱”后的道德建设类节目

笔者认为, 父辈文化和青年亚文化在情感接受形式、价值观、行为模式等方面都存在着巨大差异, 因而对父辈群体的道德建设和对青年亚群体的道德建设不能搞“一刀切”, 要“因材施教”。这里指的道德建设类节目专指以青年亚群体为主要建设对象的节目。

不同于娱乐节目在乐中辅助于“教”, 道德建设类节目的主要功能就是教育功能。从现实的需要看, 这类节目是合乎时宜的。由于缺乏对青年亚文化的利用和引导意识, 一方面导致中国电视节目制作出现了“低俗=收视率”的错误观念, 其粗俗的内容对整个社会产生了不良影响, 最终使得广电总局不得不下发“限娱令”;另一方面也导致了宣扬主流价值观的节目不受青年亚群体的欢迎。

青年亚群体有其不同于父辈文化的情感形式, 若一味地用父辈的情感形式去打动、教化这一群体不仅很难产生效果甚至可以还会引来青年亚群体的反感。我们可以预见即将有一批道德建设类节目搬上荧屏, 所谓“人间正道是沧桑”, 若不做出改变, 不仅不能一扫此前电视荧屏的低俗风气, 对卫视和观众来说还增加了一大批累赘。尤其是“道德建设”这一主流色彩极强的词本身就属于青年亚群体排斥的范围之内, 因此在节目制作中要特别注意有技巧地对青年亚文化进行引导, 找出此前此类节目失败的症结, 对症下药。

首先, 要摒弃“主流”与“非主流”、“长辈”与“晚辈”的观念, 以平视的视角对话青年亚群体。对父辈文化的抵抗以及强烈的自我身份认同需求, 使他们难以接受主流群体的俯视视角, 由此对主流文化也产生抵触情绪。前面也提到, 青年亚群体本身并不反对社会主义核心价值体系的内容, 只是反感主流群体的倡导方式。在这种情况下若还不顾实际情况一味居高临下地说教, 只会适得其反。也就是说, 在节目制作中, 主持人以及其他发言人不宜选择主流行为模式的典型代表, 宜用像汪涵这样拥有主流价值观但又以平视的视角看待这一群体的主持人, 或任用拥有积极价值观的青年亚群体成员, 降低青年亚群体对这类节目的排斥心理。

其次, 正确对待青年亚文化和青年亚群体, 不要把“道德建设”误认为是

1广播评论成为新时期广播宣传新

亮点

广播评论是广播新闻评论的简称, 是广播电台阐述对于新近发生的新闻事件、社会现象的认识、立场、观点的文章。它的日常播出量没有新闻报道那么多, 但为数不多的广播评论却具有不可忽视的社会影响力。广播评论是广播电台的旗帜, 它对很多社会热点、焦点问题的分析, 直接表明自己的立场和观点, 引导社会舆论, 鼓舞人心, 指导社会生产实践。

新中国广播评论从其发展历程来看, 它一直是与报纸评论有着化解不了的亲缘关系。在新中国成立初期, 特别是在广播新闻风头甚键的20世纪五六十年代, 不管是中央人民广播台还是各省市, 甚至县、区、乡的电台或者广播站, 播出的大量的评论, 基本上都是来自报刊上的。“文化大革命”中, 广播评论更大量地是直接取自“两报一刊”社论。直到十一届三中全会以后, 这种局面才有了根本的改变, 广播评论的个性特色才真正提上重要日程。这时的广播评论除具有报纸评论的样式 (社论、评论员文章、短评、编后等) 外, 还出现了录音述评、广播谈话等自己独特的样式。

进入新世纪以来, 广播媒体逐渐由录播转为直播, 广播传播具有的快捷迅速的潜力得以释放, 广播报道正在进入连线报道时代。广播报道的提速也为广播评论的发展提供了有利条件。不仅催生了多种新的评论形式, 比如主持人评论、评论员连线评论、嘉宾以及听众的互动评论等。也大大增强了广播评论的

广播评论, 贵在贴心

文丨刘文庆

摘要:广播评论是新时期广播宣传新亮点。广播评论贵在贴心, 因为只有与听众贴心, 听众才会收听你的评论, 从而接受你的见解和意见。广播评论要做到贴心, 就必须平等地对待听众, 真诚地爱护听众。必须用听众的语言, 说听众关心的事。

关键词:广播;评论;宣传

“道德拯救”。“颓废”、“无知”是很多父辈群体对青年亚群体的片面认识。事实上, 青年亚文化中有很多积极的成分, 给社会带来了生机和活力, 对社会发展也有不可磨灭的功劳。因此, 一方面, 节目制作的理念不能是“普渡众生”的道德拯救, 而是要充分肯定、倡导、宣扬青年亚文化中积极的因素, 客观剖析其消极因素的危害, 用贴合这一群体实际的案例和符合这一群体审美习惯的艺术形式, 强化这一群体对真、善、美的尊重和追求, 引导青年亚文化抛弃其消极的成分。另一方面, 不能排斥在节目中运用积极的青年亚文化因素。个性榜样、时尚元素等都是可取的。

再者, 深入了解青年亚群体的需求, 尊重他们无害于社会的价值取向和价值追求, 切忌把父辈文化的价值评判和经验强硬地灌输给他们。父辈群体以其多年社会经验和社会阅历, 对现实具有较充分的认识, 因此在青年亚群体的价值选择上确实有一定的话语权。但是青年亚群体成长在不同的时代环境中, 加上涉世未深, 很难对父辈的经验产生兴趣或认同感。因此在节目制作时要充分考虑到青年亚群体涉世未深经历尚浅的特点, “纸上得来终觉浅”, 最好用代表成员模拟体验的方式让他们更真实地去感受, 才能理解到主流文化的价值判断和价值选择的深刻内涵。

最后, 要特别注意用积极的, 同时又为青年亚群体所喜闻乐见的节目形式作为道德建设的载体。能够达到道德教育的目的的必要前提是青年亚群体愿意接受节目传达的价值观念, 这就需要节目获得青年亚群体的认可。要抛开道德建设节目严肃的、不容娱乐的观念, 适度引入娱乐成分, 只要不要变成娱乐节目即可。对于青年亚文化, 要“取之于青年, 用之于青年”, 运用其中积极的元素作为教育的载体。青年亚群体的娱乐特性使得他们更愿意在快乐中主动学习, 而不愿又上一节课外的思想政治课。

如果主流群体定位的道德建设类节目能够获得青年亚群体的喜爱和认同, 其现实意义远不仅仅在于帮助青年亚群体建立正确的、科学的价值观, 在弱化青年亚群体对主流文化的抵抗、增强主亚文化之间的理解和沟通、完成青年亚文化和主流文化的价值整合等方面都能产生积极的、不容小觑的影响。

我们应当看到, 电视作为一种大众媒介应该用为大众所喜闻乐见的方式呈现内容, 即讲究“乐”, 然而, 它同时肩负着一定的社会责任, 不能忽视“教”。尤其当目标受众为青年亚群体时, 对电视节目“乐”与“教”相结合的要求就更高。寓教于乐, 抵制低俗, 是“限娱”后电视娱乐节目和道德建设节目健康发展的必由之路。

电视道德节目论文 第5篇

县级电视台的服务对象主要是本县 (市) 范围内的人民群众。我们首先要找准节目定位。要根据当地群众的需求, 来创办节目。无论办哪档节目, 都要贴近当地群众的实际生活, 尽可能地做到说身边人, 讲身边事, 少些“阳春白雪”, 多些“下里巴人”。在特色上狠下功夫, 就是要从栏目设置、节目形式、内容编排上要突出特色。有特色才有个性, 有个性才有生命。

《蛟河新闻》主要是宣传当地党委政府每个时期所开展的中心工作, 报道本地经济建设或群众生活紧密相关的新闻事件。由于本地新闻是在其他电视台看不到的, 又是当地人民群众所关心的、需要了解的, 所以很受欢迎。《在我们中间》是蛟河电视台的专题节目, 也是我当地的品牌节目。在宣传报道市委政府的中心工作的同时, 更多地反映了当前社会人民群众关心的热点、难点问题, 深受广大群众所喜爱。其中, 电视专题片《农村文化人》、《俺们村里的“夹谷稗”》、《往事如“烟”》等作品在中国广播电视协会举办的专题节目评比中, 分获二、三等奖。

《小康之路》是服务三农的主打栏目;《生活资讯》每天介绍蔬菜、肉蛋等副食品市场价格, 与百姓生活息息相关;《广告商桥》为商家和消费者之间搭建起了供求平台。《本周看点》不但是对一周内主要新闻事件的回顾与总结, 而且还对发生在百姓生活中的一些新鲜事、蹊跷事进行介绍点评, 以提高人们的道德观念、法制意识, 促进和谐社会的建设。《真情面对面》则是一档三十分钟的综艺服务类节目。设有《人生感悟》、《时尚风向标》、《书香》、《美食美刻》、《快乐巴士》等若干个栏目。这些小栏目不定期穿插播出, 新颖独特、安排巧妙, 一直拥有着固定的收视群。

蛟河电视台也曾经历过节目单调, 收视率低的困境, 但台领导敢于创新, 不断探索, 终于找准县级台自办节目的定位。按照人民群众需求设置档目, 加强服务意识, 深受广大群众所喜爱, 2008年, 蛟河电视台也被评为“全国县级百家先进台”的殊荣。

二、自办节目要突出服务三农

我国是一个农业大国, 农耕文化渊远流长。农业, 农村和农民在国计民生中占有重要位置。三农问题就是社会主义现代化建设的根本问题。作为县级宣传媒体, 办好农村节目、服务三农责无旁贷。要把加强农村广播电视工作做为我们工作的重中之重。其目的就是使我们的广播电视, 成为农村最普及、最便捷的信息载体和娱乐工具, 使看电视成为农民朋友了解党的方针政策、学习农业生产技术、了解市场信息的主要渠道和方式, 这对于农民脱贫致富具有十分重要的意义。

蛟河电视台的七档自办节目, 在服务三农方面都占有很大比重。特别是我们通过《蛟河新闻》把党和国家对三农支持的政策能在第一时间传到千家万户。比如粮食直补、农机具补贴、汽车、家电下乡优惠政策等等, 农民朋友通过电视了解到党和国家的惠农政策, 得到了实惠, 由衷感谢党和政府, 生产积极性自然也就高了。再如, 许多农民朋友都是通过电视了解到学生读职业中专, 不但可以学到一技之长, 而且可以就业找到工作;读职业中专不但免交学费, 而且每名学生都可享受三千元国家助学金的待遇。

蛟河电视台的《小康之路》是一个完全的三农节目。这档节目按照农村生产季节, 宣传介绍春耕播种、防虫防害、选种施肥、秋收贮粮等农业生产常识和先进的生产技术与科普知识。蛟河物产丰富, 是农副产品与土特产品的资源地。蛟河的农副产品深加工能成为蛟河五大支柱产业之一, 应该说蛟河电视台《小康之路》节目功不可没。多年来, 《小康之路》连续开办黑木耳、天麻、山野菜等各类农作物生产加工技术讲座。使许多农村家庭掌握了农作物或动物家畜的生产技术, 走上了致富之路。如今蛟河市黄松甸镇已成为著名的“黑木耳之乡”, 是国内较大的黑木耳集散地。蛟河的人参、鹿茸、蛤蟆油、山野菜的生产、销售等颇具规模, 闻名遐迩, 很难想象, 如果没有电视媒体, 绝不会有现在产销两旺的繁荣景象。

三、办好特别节目, 丰富群众文化生活

县级电视台很难开办文艺类节目。但充分依托当地节庆活动并发挥媒体功能, 使电视荧屏异彩纷呈。蛟河市因为国家级优秀旅游城市, 拥有拉法山、松花湖、老爷岭、红叶谷、冰湖沟、庆岭瀑布等众多景区、景点。, 丰富的旅游资源吸引了大批的国内外游客前来观光。从2002年开始举办的“中国吉林蛟河长白山金秋红叶旅游节”至今历时9届。为加大蛟河旅游宣传力度, 为丰富当地群众的文化生活, 每届旅游节都要举办一场大型的文艺晚会。其中, 第二届《刘老根剧组走进蛟河》;第三、四届是与中央电视台《乡村大世界》合办;第五届与中央电视台《星光大道》合办。曾邀请到祖海、闫维文、李谷一、曹颖、刘欢、田震等诸多名星来蛟演出, 蛟河人也终于看到“毕姥爷”了, 终于可以和当红明星们近距离的接触了!由于节目都是与省台和中央电视台联办, 节目也在省台和中央电视台转播, 收到出人意料的效果。全国人民都知道吉林省有个蛟河市, 蛟河有“红叶节”, 蛟河是国家级的旅游城市。

摘要：县级电视台做为最基层的电视媒体, 肩负着为当地经济发展、当好党和政府喉舌及丰富人民群众文化生活的重要职责, 位置不可替代。然而, 随着十几套中央电视台及几十套各省级电视台上星频道的出现, 县级电视台收视率受到严重威胁。最重要的就是要努力办好“自办节目”。因为节目才是电视的主体, 电视的生命。

关键词：县级电视台,自办节目,电视媒体

参考文献

浅析电视法制节目 第6篇

一、电视法制节目内容的贴近性

孙玉胜在《十年》一书中说“电视媒体的家用属性决定电视是‘平民化的’而不是‘贵族化的’, 电视对象是‘大众的’而不是‘精英的’”。由此看来“以人为本”注重人文情感, 彰显人文关怀, 让电视变得更富于人性化、人情味成了现在电视事业发展的一个关键。

法制节目是“应该贴近百姓”的, 而近几年随着电视法制节目不断繁荣发展和日益激烈的竞争以及“电视平民化”意识的增强, 电视法制节目表现的最突出的特点就是节目服务性体现其贴近性。

在准确性的保障之下, 服务性是贴近性的前提和基础, 贴近性是服务性的必要补充, 以服务性定位的电视节目, 需要突出其贴近性 (包括节目选题和节目编排和设计) 。电视法制节目是通过电视传播信息, 直接为老百姓的工作生活服务, 因此, 服务性是电视法制节目的主要特性。

1、为受众普法

随着我国社会主义法治建设的不断发展和完善, 公民生活的各个角落都离不开“法”, 也就越来越强烈的渴求法律知识。电视作为当代大众传媒之一, 能够充分发挥其传播信息的强大优势, 成为向大众宣传、报道法律新闻事件, 借以推进国家法治建设的强有力手段和工具。所以, 电视法制节目就相应的承担起了为公民“普法”的任务, 也成为了宣传法律的最重要途径。

2、提供法律服务

在法律服务体系远远未完善的今天, 通过直接的法律服务机构组织的帮助来获得法律服务因为组织机构的稀缺成本变得较高, 同时速度和效率也未必得到保障。而电视法制节目以其较低的成本、媒介便捷的沟通优势, 成为广大受众获得法律服务的极好渠道。对于那些处于社会弱势的群体和个人, 电视法制节目对于他们获取法律服务有着不可替代的重要性, 通过电视法制节目的渠道或方式获取法律服务, 也成为极具中国特色的一种社会文化景观。可以相信, 电视法制节目在推进中国电视法律服务体系的进程中, 将长期扮演重要的角色。

二、频道专业化与电视法制节目的贴近性

所谓频道专业化, 指的是电视媒体经营单位根据电视市场的内在规律和电视观众的特定需要, 以一个频道为单位进行内容定位划分, 使其节目内容和频道风格能较集中的满足某些特定领域观众需求。专业化频道的出现是电视事业发展到一定阶段的产物, 不同的专业化频道有着不同的频道风格、主持人语言特色、节目编排方式以及内容的选择, 应该说是从不同的方面体现着贴近性。

到目前为止, 全国有11家电视台开办了法制专业频道, 而各级电视台开办的法制节目已经数不胜数。其中, 中央电视台“社会与法”频道是一个覆盖全国的专业法制频道。CCTV-12是在中央台原有法制栏目基础上发展与开拓出来的新频道, 是以内容的专业化为依托, 保留央视原有王牌法制栏目, 并以“以人为本”为宗旨, 节目包括《中国法制报道》、《心理访谈》、《大家看法》、《道德观察》、《第一线》、《今日说法》 (同时在中央一套播出) 、《法制视界》、《庭审现场》、《经济与法》、《忏悔录》等, 节目类型多种多样, 内容丰富充实, 以其资源优势 (包括人力和信息) 打造出极具央视特色而又贴近观众需求的法制频道套餐。中央电视台社会与法频道的开播, 既是中央电视台多频道战略思想的重要体现, 也是中央台服务受众、贴近受众的体现。

正是随着频道专业化的不断发展, 以及广大受众对法律知识的渴求, 法制频道的发展与繁荣也成为必然。同时我们看到走向繁荣的电视法制节目已不单单是数量的扩张和质量的提高, 而是形成了一股潮流, 一股高密度、高收视率、栏目品牌化、频道专业化的潮流。

三、电视法制节目的发展趋势

在激烈的竞争中, 电视法制节目也暴露出选材方面的局限性等一系列问题。以央视的两个品牌法制节目《今日说法》和《经济与法》为例, 虽然两节目的制作视角和方式不同, 但是其播出的节目选题“撞车率”竟然高达76%, 涉及的范围大致分为婚姻纠纷、赡养与继承、产品和服务质量纠纷、医患纠纷、侵犯名誉权、交通事故、政府机关行政不作为等, 不得不令更多的法制节目看到问题的所在。面对激烈的选材竞争, 各法制节目和法制频道, 就应该另辟蹊径, 寻找自己独特的定位。

1、细化节目设置

当前的电视法制节目以综合节目为主, 通常不会划分得太细。从法制节目设置的角度来看, 其完全可以根据不同的群体和受众来设置, 进一步推动节目的细分。电视节目的发展趋势应该是以受众的需求为第一宗旨, 为了体现节目是服务受众、贴近受众的, 法制节目就应该根据受众的多元化, 将节目划分的越来越细化。

2、创新节目形式

法制节目的形式除了庭审类、常规类、法律援助类和特别节目类, 还应该多开掘一些新的节目类型。如:可以借鉴一些娱乐节目的表现手法, 秉承“寓教于乐”的思想, 积极在这方面, 寻求已经日渐成熟的法制节目类型的突破口。凤凰卫视的《文涛拍案》被称为“感性法制节目”, 主持人窦文涛以演说民间传奇的风格讲述法制案件, 结合新闻热点, 讲述两岸三地乃至国际上的大案、要案、新案、旧案、奇案、名案。从基本事实出发, 运用多种影音及演播表现手法凸现情感元素, 包括加入文艺性手法, 如电影片断、音乐电视等来烘托节目的情感氛围, 使得整个节目在众多“说法”类节目中脱颖而出。

3、拓展选材范围

法制节目选材范围进一步拓宽的趋势将更加明显。不仅仅是上面提到的央视两金牌法制节目选题“撞车率”高, 尤其是对于社会焦点事件的重复报道率极高。所以一个成熟的电视法制节目, 要积极拓宽节目题材, 以增强自身节目的可视性。

节目的选材要求节目能够增强介入社会生活中的广度和力度。毕竟法律是涉及到人们日常生活的方方面面, 所以不要对某件社会重大新闻紧咬不放, 而是要涉及到社会各个角落、法律各个方面, 如民事的、经济的、行政的, 乃至法与道德等边缘性法律问题, 电视法制节目都可以进行深入的观察、思考和探讨。

4、节目案例深度挖掘

当前的诸多电视法制节目往往在讲述完案例后, 多习惯用具体的法律条文去套具体的案例, 进行简单的案例分析, 而对于对法律事件发生的社会背景、犯罪嫌疑人的犯罪动机和心路历程等深层次的东西挖掘不够, 这就要求法制节目在形式上、选题上还要朝着广泛性和多样性的方向发展, 通过使法制新闻故事化、故事人物化、人物细节化, 才能做出节目的个性。以2007年改版后的山东电视台《道德与法制》为例, 该节目新年第一天起便改版为《天下故事》, 节目内容开始注重讲述人生经历, 深层发掘主人公内心的情感世界, 展现其有情有义的一面, 挖掘法律案件背后的社会背景和生活背景, 贴近群众、贴近生活、贴近实际, 获得受众的信任与青睐。

摘要：近几年, 从中央到省级电视台, 大都设置了法制类节目, 电视法制节目实际上已成为中国法治建设中的一个不可缺少的组成部分。本文梳理了我国电视法制节目发展的现状, 分析了电视法制节目存在的必要性, 着重论述了电视法制节目所体现出的贴近性, 阐述了节目贴近性与服务性的关系。同时提出了我国电视法制节目的创新方向。

关键词：电视法制节目,贴近性,频道专业化,发展趋势

参考文献

[1]孙玉胜.十年——从改变电视的语态开始[M].北京:三联书店, 2003:27.

[2]胡智锋.电视法制节目——特质创作与开发[M].北京:中国广播电视出版社, 2003:151.

电视道德节目论文 第7篇

围绕江苏广电总台事业和产业发展需要, 电视技术部加快技术平台和人才队伍建设, 紧密跟踪电视新技术和应用的步伐, 于2011年5月成立了3D电视试验项目组, 展开对3D理论知识的学习和3D电视节目制作研究, 通过搭建3D电视节目拍摄、制作技术系统, 了解掌握3D技术设备的特点及特性。对江苏广电总台综艺类节目《非诚勿扰》、《老公看你的》、《欢喜冤家》等节目进行3D套拍, 积累3D节目拍摄制作实践, 培养3D节目制作队伍;根据3D节目在拍摄、剪辑、校正以及合成方面的特点及制作实践, 形成3D节目拍摄制作流程和规范。借鉴海内外同行的相关经验, 探索把3D电视制作作为总台产业创新体系的组成部分, 促进江苏广电总台影视产业的发展。

为配合3D试验频道开播, 总局科技司下达了3D项目研究任务, 江苏广电总台承担了《3D电视技术指导意见拍摄、制作和播出》的起草工作。短时间内通过邀请专家技术讲座和搜集大量资料的学习和分析, 形成了《3D电视技术研究报告》, 并提炼完成了3D电视节目的拍摄、制作图像安全准则, 对于3D电视节目编码、存储及播出、监看等内容进行了阐述和定义。项目通过专家修改和评审, 作为总局3D制作的规范性文档发布。及时指导和规范了我国3D电视节目的拍摄、制作和播出。

1. 机构设置与管理

江苏广电总台为确保3D联合频道的节目供片, 由电传中心总编室协调, 成立了由城市频道、包装工作室、电视技术部、媒资中心多部门联合的3D节目项目组, 分别承担制、播、管、存。节目部负责节目策划、录制及节目审看, 如图1所示。

2. 节目制播流程

制定节目制播流程, 明确责任及相关的工作机制, 理顺制、播、管、存等工作节点流程和具体内容;技术部负责系统架设、3D调校与质量监控;包装工作室负责后期剪辑与3D校正;媒资部门负责成片的存储, 以供随时调用。

3. 制定技术方案

通过制定节目制作技术方案, 确保3D节目的拍摄和制作。方案内容包括:

●时间进度表;

●拍摄系统方案及设备清单;

●拍摄的机位图 (对拍摄机位及3D拍摄效果的沟通) ;

●拍摄方案及流程 (立体拍摄效果的保证) ;

●人员配置及责任人;

●后期制作方案及流程。

4. 节目制作内容

3D节目制作内容力求体现江苏广电总台幸福品牌战略品味幸福人生;目前主要制作节目内容是健康类的《万家灯火》, 宗旨是“权威专家送给大众健康的忠告”, 着力为观众提供全方位的健康资讯, 构建健康生活。阶段性推出《跨年演唱会》、《春节晚会》、《元宵晚会》、《夫子庙》等综艺和专题类节目。

5. 拍摄系统构成

拍摄系统构成如图2。

二3D节目制作流程和规范

1.3D节目制作原理

3D节目拍摄时须先确定好被拍摄物体的会聚面, 见图3。会聚平面视差见图4。

正视差:左眼画面投射在屏幕左边, 右眼画面投射在屏幕右边;

负视差:左眼画面投射在屏幕右边, 右眼画面投射在屏幕左边;

零视差:右左右眼画面重合。

2.3D节目制作流程

如图5, 拍摄流程主要包括机位架设、双机光学及机械调整、摄像机构图、视差控制、质量控制、误差数字校正、视差数字控制、记录等环节。

应当拍摄前尽量使用光学和机械调整合理地控制视差, 将拍摄误差调至最小。在以上手段无法解决问题时再借助数字处理手段进行补救。

在3D电视节目制作过程中, 需考虑节目成片的最终播放环境, 采用与终端用户尺寸相近的监视器及观看距离, 观看距离与高清相同, 为屏幕高度的3倍。

3. 拍摄调整流程和规范

拍摄、制作时控制视差的方法有两种:

拍摄时调整左右摄像单元的间距、会聚角;

制作时校正左右眼图像的水平相关参数。

利用相关3D计算工具应用软件可以方便计算出会聚法3D拍摄时摄像单元光轴的间距和会聚角。利用下载iPhone3D应用软件, 先输入拍摄视差范围, 再输入选定的会聚面物体和摄像机之间的距离, 计算工具便会给出每台摄像机拍摄范围的参考值, 帮助完成拍摄阶段的视差管理, 但最终检验3D图像质量还应结合主观评价。

(1) 视差的管理

双机轴距与立体深度有关。轴距越大, 深度 (立体感) 越大;

利用3D摄像机支架可以调节两台摄像机光轴之间的距离, 也就是轴距。

(2) 立体深度的把握

当拍摄场景中物体出屏太多同时又入屏很深时, 立体效果失真。

解决方法:

减小轴距;

规避拍摄场景中的近端物体;

每个场景本身都存在最合适的深度立体效果;

拍摄时一定注意近处和远处物体在屏幕里的视差大小;

确保安全舒适的3D效果。

把握原则是“舒适第一, 效果第二”。

(3) 关注场景中远点视差和视差范围

特别关注拍摄场景中的最远点视差的处理, 它是立体效果好坏的关键因素之一。

摄像机会聚距离越短, 越需要注意远端分离的问题。如果超越了人的视线范围, 视线会分岔;

在一个场景里要考虑远点在屏幕上的分离量;

牢记安全视差范围。

解决方法:减少轴距。

(4) 遵守拍摄制作视觉安全准则

3D电视节目的成像基础是两只眼睛同时看到某图像, 当出现只有一只眼看到某图像时3D电视节目成像就会产生视野冲突。在图10的网状和斜纹阴影区域如有被拍摄对象, 观看时就可能产生边框效应。

(5) 拍摄误差调整及控制

在实际3D电视节目拍摄中各种误差是客观存在的, 要完全消除这些误差非常困难, 但是应将各种误差控制在一定范围内, 以降低对3D电视节目成像的影响。3D电视节目制作误差控制容限范围如表1所示。

(6) 3D拍摄常见问题

实际拍摄的左右眼图像除了视差之外还存在图像误差, 该误差严重时会造成立体成像失败, 会降低观看3D电视节目图像的视觉安全性和舒适感, 因此必须对拍摄的图像误差进行控制。

需要控制的误差可归纳为三类:几何误差、电气误差和光学误差。

(7) 拍摄中的立体效果处理和校正

直播时无法频繁地改变摄像单元间距, 可借助实时视差监控、调整设备。拍摄时可保持相对固定的摄像单元间距, 然后实时检测和监控摄像单元输出图像的视差并根据需要实时调整。

(8) 拍摄调整策略

拍摄中尽可能固定景别及会聚面, 必要时进行微调;

3D现场多机位拍摄策略:为减少人眼因频繁调焦产生的视觉疲劳及不适感, 尽量减少多机位切换时不同场景的差别, 利用中景过度;每个单镜头时间应比平面节目切换时间长2～3倍;3D摄像机的推拉摇移的操作也应比平面电视拍摄时长2～3倍。

4. 后期制作流程和规范

(1) 系统基本构成

后期系统基本构成如图12。

(2) 制作流程

3D节目后期制作除了需要对拍摄内容进行合理的衔接, 还需要对不合格的3D节目画面进行修正, 对字幕内容进行调整, 以达到视觉安全和有较好的3D效果。后期制作流程如图13, 包括素材采集素材绑定 (选择显示模式) 素材剪辑画面校正成片输出。

3D效果调整是指对镜头片段的调整, 使得立体效果达到最佳。后期可采用的调整手段包括:

调整视差;

光轴误差调整;

左右眼画面变焦匹配失调调整;

色调匹配失调调整;

左右眼画面的色彩、亮度差异调整;

闪烁、畸变等各种立体瑕疵的修饰等。

3D电视技术利用双眼立体视觉表现空间深度, 常用的处理方式是把主题人物和景物放在会聚平面上, 焦点平面与会聚平面位置相同。如果移动焦点平面时会聚平面没有同步移动, 就会产生焦点平面与会聚平面空间位置不一致的矛盾, 使观看者产生怪异的感受, 这也是一种视野冲突。

避免焦点平面与会聚平面矛盾的方法是尽量利用表现空间更有效的3D技术而少用或慎用焦点平面的变化手段, 使用较深的景深范围。一定要用焦点平面表现主题时可利用拍摄或后期制作的技术手段使焦点平面与会聚平面的变化保持一致。

建议在完成视频剪辑和3D调整后, 再进行音频、字幕和特效的制作, 根据画面进行相应的制作与调整, 以达到最佳的观看效果和制作效率。

(3) 后期剪辑原则

每个画面镜头时间不宜过短;

镜头过渡要简洁。

与2D画面不同, 人眼在观看立体画面时需要一定的时间来调节双眼 (一般为1秒) , 以适应画面的视差。如果镜头时间过短, 双眼来不及适应就会引起双眼疲劳, 晕眩等不良后果。故而3D节目每个镜头的持续时间需比2D节目要长一些。

在2D节目中通常会使用一些过渡特技来丰富画面。但在3D节目中, 特效同时应用在左右眼两个画面, 容易引起焦点不实的现象。故而应避免运用持续时间过长的特技。根据实际经验, 淡入淡出 (即黑转) 为最为可行的过渡方式。

划像也是比较适宜观看的过场方式。但需注意的是, 由于每个编辑软件的算法不同, 左右划像和上下划像会出现左右眼速度不一的情况。因此, 使用时应根据实际情况进行选择。

(4) 立体效果的修复原则

通常负视差不宜超过3D高清电视水平方向的3%。如果超过就需要进行视差校正;

特别需要注意的是, 对于画面中心点的算法不同的编辑软件, 移动画面和放大画面步骤顺序也有所不同。

(5) 后期制作实例1:Autodesk smoke软件3D剪辑和校正功能

可以方便快捷地完成剪辑、包装以及对3D双轨的各项属性调整工作;

配合AJA板卡可以实现高清DVI信号10bit采样率的1:1采集和输出。但不支持3D左右眼双轨同时录入和输出;

通过Axis模块对双眼误差进行校正;

Smoke2012以上版本可以左右眼双路同时剪辑;

通过5800专业显卡双路DVI信号输出连接3D监视器, 实时监看3D剪辑以及包装元素的效果;

目前素材采集可以采取分左右眼两次分别输入, 在软件中依据音频将双路视频对齐同步并锁定。信号输出可采用side by side (HD-dvi) 基带信号输出。

(6) 后期制作实例2:AVID软件3D剪辑和校正功能

AVID软件支持双路HD-SDI同时采集、监看和输出。也支持基于文件的采集, 支持输出文件格式;素材采集和实时的混编3D、2D以及不同的帧速率:如图14和15。

3D效果安全阀值指示如图16。3D修复工具针对3D原始素材的空间位置颜色等校正, 时间线上的特效、字幕, 如图17。误差修复可以左右画面同时调整, 也可以选择锁住一个画面 (比如:主导画面) , 调整另一个的画面。深度和左右画面校对工具如图18和19。

(7) 字幕或者图片添加

在制作此类原始素材画面以外的内容时, 由于3D画面的特殊性, 需要格外注意视野冲突的问题。即:所制作内容的正负视差应不与画面内容的正负视差冲突, 违背正常空间关系, 使观众不舒适。

对于长期叠加在画面上的角标、动画, 建议适当飘出屏幕, 但不宜处于3D节目图像最前面的位置;建议将其处理成半透明, 以减轻其在整个画面中对观众视觉的吸引力;唱词为画面的组成部分, 建议不与画面的主体部分重叠。

另外, 考虑到画面内容的复杂性及颜色的多样性, 在制作字幕时, 可适当地添加半透明背景等。

5.3D节目制作难点

(1) 会聚面与摄像机镜头焦平面选择

3D电视节目拍摄, 会聚面的选择则成为图像3D质量的关键。一般情况下, 基本会将摄像机的会聚面调整到被拍摄场景的主体或最前端, 考虑到景深, 可以适当地将会聚面调整到场景深度的1/3的位置;

一般情况会将3D会聚面与镜头的焦平面进行重合, 但在实际拍摄中经常发生焦平面调整不准确, 造成焦虚的现象。另外, 在实际拍摄中也存在为了获得较好的3D效果, 突出图像中主体弱化边缘物体, 也会将会聚面与焦平面错开;

3D电视技术利用双眼立体视觉表现空间深度, 常用的处理方式是把主题人物和景物放在会聚平面上, 焦点平面与会聚平面位置相同。如果移动焦点平面时会聚平面没有同步移动, 就会产生焦点平面与会聚平面空间位置不一致的矛盾, 使观看者产生怪异的感受, 这也是一种视野冲突;

避免焦点平面与会聚平面矛盾的方法是尽量利用表现空间更有效的3D技术而少用或慎用焦点平面的变化手段, 使用较深的景深范围。一定要用焦点平面表现主题时可利用拍摄或后期制作的技术手段使焦点平面与会聚平面的变化保持一致。

(2) 与传统2D机位的协调

目前拍摄3D节目时, 经常会出现同台节目2D、3D同拍, 2D摄像机与3D摄像机经常出现冲突, 为顺利完成拍摄任务, 需要需仔细研究节目的表现形式, 研究拍摄主体的运动轨迹;

和2D节目编导、3D摄像师等进行全面的沟通;尽量获得较好的立体效果;选择突出3D特性的角度进行拍摄。要注意回避2D机位对3D拍摄效果的干扰。对于有冲突的机位, 可适当地降低或升高3D机位。

三3D电视前景展望

2012年1月1日, 我国首个立体电视节目综合性频道《中国3D联合试验频道》在全国范围内的正式开播, 它是中国电视发展史上的里程碑, 宣告了中国广播电视行业的新一轮发展由此拉开序幕。

作为向3D试验频道提供节目内容的六家电视台之一, 江苏省广播电视总台抓住机遇, 迎接挑战, 积极参与3D试验频道的节目制作, 同时也对立体电视的未来发展满怀着憧憬与展望。我们认为:

3D电视的发展策略, 应是建立在对我国3D未来发展充满信心的基础上的预判;

设备的投入、3D制作人才的培养都不是一朝一夕的事情。

随着3D电视节目前后期拍摄制作设备技术的不断成熟, 进入3D电视节目制作的门槛也随之降低, 但想要制作好的3D电视节目难度依然很大。根据日常拍摄的情况, 总结如下:

回避2D机位对3D拍摄效果的干扰;

“低成本, 高效率”的生产和储备。在目前3D电视起步的初期, 对于实力有限的电视台, 采用2D+3D兼容的制作模式, 实现3D节目“低成本, 高效率”的生产和储备应是可行的策略;

强化战略合作。通过和网络运营商、相关硬件厂商等合作, 开创共赢的局面;

开发3D内容提供的产业蓝海:加强和网络、新媒体等的合作, 通过为网络、新媒体等定制3D节目内容, 打造内容联盟;开展联合制作业务, 和动漫基地合作等建立3D产业基地;

拓宽3D节目的播出渠道:积极探索有线电视、卫星接收、网络、IPTV、移动多媒体:CMMB、手机视频等发布渠道和合作模式, 开发新的盈利模式;

制作内容更加丰富多彩且富有吸引力和令人愉悦的3D节目;

科学的拍摄、制作流程, 确保符合舒适度要求的摄制技术 (包括场景和布景设计) ;

努力打造比2D更精彩的3D内容:3D电视, 要带动产业链发展, 内容更要有吸引力, 生产出更多更好的3D电视作品, 这样才能形成良性循环。z

从娱乐节目看电视节目同质化 第8篇

节目同质化这种现象有愈演愈烈之势, 长期以往必将严重伤害我国电视娱乐节目的健康发展, 细究这种现象出现的深层次原因, 不难发现其出现主要基于以下几个因素。

1、收视率

就像用销量来衡量一本书的好坏一样, 收视率成了决定电视媒体生死存亡的关键因素。受众是媒介的一个重要资源, 是传播过程中必不可少的因素, 所以媒介必须适应受众的需求, 才能得以发展, 所以各电视台为提高收视率绞尽脑汁。为了保证自身的生存发展, 很多电视媒体也是无奈的复制别人的节目。

2、广告收入

其实, 同质化不过是市场经济发展的产物而已。有了收视率, 才有广告投资;有了广告投资, 才有经济收益。如05年《超级女声》在收视率达到省级卫视最好收视成绩的同时, 其广告收入也超过6亿元。如此可观的收入让各电视台纷纷投入到模仿中来, 相似的节目铺天盖地的袭来。由此看来, 收视率和广告收入是导致电视节目同质化的根本原因。

3、我国娱乐节目的创新性不足

节目的同质化是由于各媒体之间的相互模仿而成。目前, 我国电视台都是模仿外国的“成熟模式”。模仿的节目成功率高, 不需要在研发和风险投资上大量投入。迈克儿波特曾经将企业战略归纳为三种类型:全面成本领先、差别化、集中化。其中全面成本领先战略致力于达到经营成本的最低, 获得成本优势;这样, 尽管竞争者之间的定位相同, 但是享有低成本优势的媒体就可以获胜。相对于研发者的创新风险, 模仿者的风险更小。所以这是一种操作性很强的发展捷径。但是, 模仿具有双刃剑作用。模仿导致的节目同质化也有很多得弊端。

二、节目同质化现象的弊端

1、资源的浪费

同质化对电视节目的丰富性、多样性是一种损害。观众多种多样, 他们的需求更是多样性的, 观众的多样性需求决定电视节目也应保持形式类型的多样性和多层次。合理的发展, 可以使各同类媒体之间呈一种互补性竞争关系。然而电视节目同质化将会使节目内容单一, 对观众需求的满足也集中在较为单一的层次。十分容易造成某类信息传播过量, 形成低效重复, 这样, 不仅容易对有限的信息资源造成极大浪费, 也会使媒体忽略对节目潜在观众的开发, 使节目没有创新, 致使节目发展处于停滞阶段。

2、导致观众审美疲劳

类似的节目泛滥, 观众每天看的内容几乎一模一样, 单一的节目内容和节目造成了观众的收视疲劳。短时间的收看觉得新奇, 而长时间面对雷同的内容就会渐生厌恶感, 这就加速了节目的生命周期, 使之迅速衰老。观众在收视需求得到大量满足的同时就出现了审美疲劳。节目的同质化导致电视台依赖于模仿, 而不积极进行创新。短时间内的收视率提高并不意味着以后会长久发展, 所以只有不断的创新才能保持节目的活力, 延长节目的寿命。

三、节目同质化的应对措施

因为社会文化环境在不断发展, 观众的欣赏趣味就会随之改变, 所以电视节目通过创新来满足观众是必然的。模仿是创新的基础, 好的模仿是一个节目成功的一半, 应该值得提倡。对此, 我有以下几点看法:

1、不是只模仿“形”, 而是深入其中。

对原节目有充分的了解, 明确其内在要素, 以及彼此的关联。辨析哪些是卖点, 可以突出强调;哪些已时过境迁, 必须剥离。要有选择的模仿。

2、当地的经济社会条件, 挖掘历史文化资源, 审时度势, 因地制宜。

每个地方都有地域文化特征和悠久的历史, 所以应该要打造出自己的频道特色, 有特色才会出色, 不能盲目模仿, 磨灭了自己的特色。

3、对受众的需求研究, 有目的的锻造精品。

现在的各媒介已经将大众的低层次共同需求予以基本满足, 而大众品味早已超越了这种低层次, 所以现在的受众需求已经逐渐转向个性化需求。满足观众个性化需求就成为电视台面临的挑战和机遇。

同质化现象愈演愈烈, 在达到娱乐节目大面积普及的同时也使节目越来越单调, 越来越形式化。面对同质化局面, 媒介应该保持积极创新的心态, 紧随观众的需求, 准确定位, 使媒介保持永久的生命力。

参考文献

[1]《同质化语境下山区电视台的处境及应对》, 《南方电视学问》, 2007年。[1]《同质化语境下山区电视台的处境及应对》, 《南方电视学问》, 2007年。

[2]夏文蓉、紫金网:《战略的得与失》, 赵曙光:《媒介经济学案例分析》, 华夏出版社, 2004年。[2]夏文蓉、紫金网:《战略的得与失》, 赵曙光:《媒介经济学案例分析》, 华夏出版社, 2004年。

[3]视索福瑞公司:《中国电视综艺娱乐节目市场报告》 (2006-2007) 。[3]视索福瑞公司:《中国电视综艺娱乐节目市场报告》 (2006-2007) 。

[4]视索福瑞公司:《中国电视市场报告》 (2004-2005) 。[4]视索福瑞公司:《中国电视市场报告》 (2004-2005) 。