偶然音乐范文

偶然音乐范文（精选10篇）

偶然音乐 第1篇

(一) 民族器乐传承的通俗化

在当代大众音乐文化中, 流行歌曲所占比例与影响力之大有目共睹。人们的日常生活、文化市场里时刻充盈着流行歌曲的旋律曲调与音乐气息。在众多风格别样的流行歌曲中, “中国风”的流行歌曲颇受国人的喜爱, 特别符合中国人的审美情趣。在这些歌曲的配乐中, 都或多或少地加进了由民族乐器演奏的片段, 形成了独特的听赏意境。较有代表的当属周杰伦, 其《青花瓷》、《菊花台》、《东风破》、《兰亭序》、《红尘客栈》等歌中都出现了古筝、竹笛、琵琶、二胡这样家喻户晓的民族乐器的音响。此外, 王力宏的《花田错》、林俊杰的《醉赤壁》、许嵩《清明雨上》和《花满楼》、后弦的《西厢》、李宇春的《梨花香》和《蜀绣》、信乐团的《离歌》、谢霆锋的《黄种人》等众多带有“中国风”特色的流行歌曲皆借用民族器乐作为配乐, 可谓形成了一股独特的流行音乐风格潮流。此风格的形成不但为流行歌坛增添了一抹柔美抒情的中国韵味, 更增加了大众对民族乐器音色的喜爱和认知。

在电影音乐方面, 以中国文化或故事为主题的电影, 常常会在电影音乐中选用特色的民族器乐作为点缀和铺垫, 如国内导演张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《十面埋伏》, 胡安的《西洋镜》, 李安的《卧虎藏龙》, 乃至由国外导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导的《末代皇帝》中也不时出现民族乐器的音响。且不说观影之感受, 仅仅从听觉上观众便可在民族器乐的丝竹锣鼓中感受到浓郁的中国情调。

因此, 从上述笔者选择的流行歌曲与电影音乐这两个与大众接触最频繁、让大众接受最便捷的方式中不难看出, 民族器乐通俗化的趋势正在当代大众音乐文化生活中潜移默化地传承着。

(二) 民族器乐传承的商品化

音乐文化在大众生活中传承时往往也被作为一种特殊的文化商品流传, 而这种商品化的音乐文化是动静结合地存在于社会音乐文化生活中的, 这同样也是民族器乐传承逐渐商品化的一个趋势。

民族器乐商品化的静态样式1877年, 爱迪生发明了留声机, 从此以后, 人们便可将他们所听到的声音记录下来, 携带至任何地方, 音乐的传播也借此翻开了崭新的一页。在当代由网络引领的媒介世界, 那些曾经承载着全球不同音乐文化的唱片、磁带、CD、VCD、DVD等传播媒介虽渐渐淡化, 但它们都曾在特定的时代成为当时重要的静态音乐商品。民族器乐的天籁之声也曾经在大街小巷贩卖的各色音乐商品中不断传播、流传, 走进千家万户。

民族器乐商品化的动态样式随着当代物质财富的不断积累与富足, 人们对于精神世界的满足也越来越渴求。这一点最鲜明的体现, 即是有在多样化的音乐表演场所可供人们自由选择:如音乐厅、歌剧院等舞台型的音乐表演场所;再如风靡全球的卡拉OK歌厅式的音乐宣泄场所;又如特色化的餐厅、酒吧等也出现了情景化的音乐意境场所;此外, 在一些都市的街头还有音乐艺人的表演以及录音棚中音乐唱奏的录制等。上述种种场所, 都有民族乐器的身影出现。据笔者多年的观察, 中国城市中街头艺人的表演主要以演唱流行歌曲与演奏民族乐器为主。其中所奏之民族乐器又以二胡、板胡等拉弦乐器与竹笛、唢呐等吹奏乐器为多数。胡琴类乐器音质阴柔, 最近人声, 远远听去悠长深切, 感人肺腑。竹管类乐器音量较大, 苍劲有力, 适合室外演奏, 招徕路人, 引以围观。

或静或动的商品化民族器乐之态都是大众社会音乐文化传承的重要构成样式。动静结合的民乐传承让人们感受到民族乐器的实时性魅力与沉积性内涵, 这也是整个音乐文化传承中不可忽视的两个侧面与两种姿态。

(三) 民族器乐传承的大众化

《国语·周语下》有云:“声以和乐, 律以平声, 金石以动之, 丝竹以行之, 诗以道之, 歌以咏之, 匏以宣之, 瓦以赞之, 革木以节之。”这即指中国民族乐器不仅能各自发挥其特色, 更能通过恰当的配合协作演绎出美妙乐音。中国各类民族乐器不但音色独特又丰富, 且大多数具有较强的歌唱性, 都能够演奏流韵清隽、醇古雅逸的曲调。这些音色上的美学感知尤为符合中国人偏阴柔、喜典雅、重意蕴的审美趣味。

随着音乐文化的不断大众化, 民族器乐的传承也逐渐走进大众生活中。笔者据采访得知, 几乎所有民间开办的艺术培训机构都设立了专门的民族乐器学习课程, 热衷于民族乐器学习的学员也是不胜枚举, 诸如古筝、二胡、唢呐、琵琶、竹笛、扬琴等典型的民族乐器也广为人知。然而, 作为大众音乐传承的民族乐器被人们熟知的种类也还是少数, 其他不少较为罕见的乐器仍处在“冷门”之中, 如埙、箫、笙、阮、柳琴等, 乃至首批被纳入“非遗”名录的古琴, 都甚少受到大众关注。这也体现了民族器乐传承大众化的一种片面性, 值得我们思考。

中国民族器乐的历史极为悠久, 且不说产生于距今八千多年的河南贾湖骨笛, 就我们今日可以见得的吹、拉、弹、打各类乐器在宋代亦已齐全。我们的先人在原始的劳动和生活中逐渐创造出来的民族乐器, 是华夏儿女音乐智慧的结晶, 是中华民族传统文化的缩影。

偶然就是偶然 第2篇

但几乎没有一家媒体敢于直白地说：其实偶然就是偶然！不止一家媒体列出了“十大疑问”，从自动报警装置为什么不装，到“船长为什么打左满舵”；从客轮改装不利逃生，到“船只是否水密处理”，从“重心不稳”，到“是否收到气象预警？为何不抛锚停航”……

我觉得这些质疑都特别牵强，因为都忽略了最为关键的节点：这艘船毕竟不是为了抗击12级以上的龙卷风而设计的。所谓“碰到龙卷风，只要一分钟”——换句话说，如果没有龙卷风（长江发生龙卷风的概率几乎可以忽略不计）的瞬间发生，什么“左舵”、“夜航”啊、“改装不利于逃生”啊、“水密”啊，会导致游轮倾覆吗？就像每辆轿车不可能都按防弹车设计、每只表不可能都是防水表一样，你怎么可能要求内河游轮都按顶级的灾难系数设计建造呢？

我们从小受到的教育就是，理性万能，万事皆有必然之解，凡事都必须作出“必然”的解释，这种思维方法其实很害人，因为人其实远远没有能力穷尽事理，相反，太多的重大历史转折都是“偶然”导致的。

比如荆轲刺秦。已经和秦王近在咫尺了，“天下第一刺”的荆轲居然也会偶然失手，如果刺杀成功，以扶苏的懦弱和胡亥的昏庸，则扫平六国几无可能。再如“沙丘”，好好的秦始皇，一到沙丘就病倒，而且一倒就不起，本来只是跟着父王玩玩儿绝无即位可能的胡亥，居然窃得了大宝，连他自己都觉得意外，你说偶然不偶然！

历史也就改写了。

摩洛哥是非洲最北部的国家。1971年7月10日上午，为庆祝国王哈桑二世42岁生日，王宫内正举行着盛大宴会，突然几声枪响划破天空，政变的军队冲进宫中用机枪向人群扫射，国王的卫队被全部缴械，国王当场被押走，政变部队接管了国家所有部门，政变成功已属确凿无疑。但是，当政变的领袖、国家军事学院院长迈德布赫将军站在王位上，得意扬扬地宣布废黜哈桑二世时，他手下的一名士官手中枪突然走火，一枪击中了迈德布赫心脏，当场毙命。

一颗走火的子弹就那么精准地射进叛乱者的心脏，狙击手加瞄准器也不过如此。本来已铁定成功的政变就这么黄了，要不还有那句名言吗：“埃及艳后的鼻子长一寸，或短一寸，历史也就改写。”

难道有谁能用逻辑或其他演算手段证明，那支该死的枪是必然要在那个时辰走火而且必然地射中叛酋心臟的？

偶然就是偶然。自陈能解释一切的科学也常被偶然所困。

1945年科学家斯宾塞正在测试用于雷达装备的微波辐射器（磁控管）时，突然感觉口袋里有咝咝的声音。结果发现口袋里的巧克力融化了。他立刻意识到是磁控管发射的微波烤化了巧克力，并联想到也许可以把微波应用到烹饪上，于是微波炉诞生了，问题是他的口袋里为什么偏偏是块易融的巧克力而不是一根雪茄呢？X光的发现更八卦，德国物理学家伦琴在试验阴极射线时发现，屋内一张荧光纸板被点燃了。一个厚遮挡物一直放在阴极发射器和荧光纸板之间，这说明有光粒子穿过了遮挡物。非常吃惊的伦琴很快发现，这种放射物还可以产生清晰的图像，第一张X光照片居然是伦琴妻子无意中被拍下的手部骨骼。

哓哓于“必然”解读一切的人，又怎么证明那天的荧光纸板为什么恰巧就对准了阴极发射器，而且伦琴妻子的手臂也会被“恰巧”地拍进去呢？

偶然就是偶然。甚至本次游轮每个幸存者也都存活于偶然。从遇险到倾覆仅1分钟，任何人在这么短的时间内都无法淡定地脱离船舱。

偶然音乐 第3篇

约翰·凯奇在开始偶然音乐创作之前, 先后经历了两个时期的音乐创作之路。首先是他的学生时代, 由于受其师勋伯格的熏陶, 这时期凯奇的音乐大多都是建立在半音体系基础上以十二音进行创作的。从30年代末开始, 凯奇迎来了他音乐创作的又一个时期, 这时候他开始对音乐创作中的新音响感兴趣, 并发明出了预制钢琴。这时期他的大多数作品都是预制钢琴作品, 最重要的是《奏鸣曲与间奏曲》。在写这首作品的时候, 他第一次接触到了东方哲学, 从这之后, 这种东方的音乐观念思想, 完全替代了他以往的西方式音乐观念, 从而成为凯奇创作的新的方向。1947年夏, 凯奇作为唯一一位音乐家旁听了由日本佛学大师铃木大拙授课的禅宗讲座, 他从中感受到了佛教的禅宗思想。那种自然无为、顺其自然的哲学思想让他从中得到了对音乐的感悟, 从而开始了他的偶然音乐创作之路。之后, 他相继创作出《变化的音乐》、《想象中的风景第四号》、《想像中的风景第五号》等偶然音乐作品, 引起了当时业界不少的讨论。而真正引发音乐界大地震般轰动的, 还是他最为著名的偶然音乐作品——《4分33秒》。

这首作品于1952首演, 其结构分为三个部分:第一部分为33秒, 第二部分2分为40秒, 第三部分为1分20秒。演奏方式如下:演奏者走到钢琴旁, 坐在琴凳上, 在每个部分的开始时打开琴盖, 在每个部分结束时盖上琴盖, 最后离开。表演时间共4分33秒, 并没有弹奏任何一个音符。演出结束后, 便立刻引起了音乐界的轩然大波, 有人认同并赞赏他的这部作品, 也有很多人说这是他故意哗众取宠之举。但凯奇回答那些抨击他的人说:“我从来不会仅仅为了引起轰动, 而做些毫无意义的事情。”那凯奇创作这首没有乐音的音乐之意义又在哪里呢?

直至现在, 有多学者都把这部作品归于无声音乐。其实笔者更倾向于它是一首偶然音乐。这是为何呢?其实在创作这部作品这之前, 凯奇也认为声音分为有声和无声两种。但是有两件事启发了他, 并改变了他的看法。一件是参观哈佛大学声音实验室。这个实验室可以让99.8% 以上的声波被洗掉, 但当他进入后, 却清晰的听到了来自自己身体的神经系统的高音和血液循环的低音。这也让他明白了这世界上根本就不存在无声。其实声音就是人大脑的意识:所谓无声就是没有意识的声音。就如一根针掉落地上, 有心之人和无心之人反应也是不一的。还有一件就是参观画家罗森伯特画展:《白画》。罗伯特在房间展出了一幅空白的画布, 他想传达的意思就是人投在画布上的影子以及画布上各种光的变化就是这幅画本身。这也促使凯奇产生了创作出一首《无声的演奏者》的想法, 以此来突出存在于演出周围的各种声音。这就是后来4分33秒的雏形。

其实凯奇写作这部作品就是为了让观众们明白他的一个观点, 就是“世界上根本不存在无声, 产生声音的东西时时刻刻都存在”。这个作品的音响在表面上是不存在的, 但实际上, 它存在于听众之中。音乐厅里发出的各种声音, 比如人们的咳嗽声、呼吸声、按耐不住的窃窃私语声、爆发愤怒的喧哗声等等都被视为这部作品中包含的音响。就像罗森伯格的《白画》, 空白的除了观众的影子之外别无他物, 而影子和光线的变化恰恰正是这白画上的最美的图案。凯奇正是把这些偶然的声音视为4分33秒的一部分了。他从过去的单纯在作曲中寻求偶然性到现在把偶然性扩大到了演出中, 甚至到观众欣赏的偶然性, 这样的安排使整个4分33秒成为一个纯纯粹粹的偶然音乐, 这种结果也应征了凯奇所追求的音乐理念——“我们所做的每件事都是音乐, 音乐就是生活“。就像凯奇所说, “其实, 绝对的寂静你是永远听不到的, 我所做的只是想在这个4分33秒内让你真正集中精力在所谓寂静里听到你自己, 听到我们生存的环境里一切可能偶然发生的、但也非常习惯了的声音。这些声音每时每刻都有美妙的不可胜数的变化”。这正是此时无声胜有声的真正意义内涵。

因此, 4分33秒将凯奇以东方禅宗思想为基础的偶然音乐推向了极致, 让音乐与生活的界限模糊化, 让一切非音乐的声音都有可能通过偶然的途径成为音乐的一部分。当然, 凯奇也把这个作品摆在他所有作品之前:“在我生活和工作中, 没有哪一天我不用到我这部作品的意义。在我写下一部新作品之前, 我总是先想想它。”《4分33秒》的作用远远的超过了音乐的功能。

我们现在的音乐生活这么丰富多彩, 这与20世纪富有创新精神的作曲家们的探索密不可分, 每个人都做出了自己的贡献, 对于约翰·凯奇来说, 他的创造精神远远地超越了他作品本身的意义。无可否认的是, 他在拓宽音乐领域和音乐意义方面做出了很大的贡献, 他那敢于尝试的精神, 实在难能可贵, 值得我们借鉴与学习。

摘要：作曲家一定程度地故意对作品的创作或演出不加控制的音乐叫偶然音乐。而约翰·凯奇的《4分33秒》则把偶然音乐发展到了极致。本文着重对《4分33秒》的内涵进行剖析, 并对为何更倾向《4分33秒》为一首偶然音乐作品而不是无声音乐进行解释, 以此来突出凯奇创作此首作品的真正意义。

偶然还是必然？ 第4篇

那么，如何来看待这一数字?国家有关部门和经济专家解析时都认为：欣喜之余，还需冷静回味。

三大因素助长外商在华投资

国务院发展研究中心专家隆国强分析认为，随着全球经济形势低迷，需求越加萎缩，竞争越发激烈。中国生产成本低的优势进一步凸显，使得越来越多的跨国公司加速向中国转移其生产活动——这是2002年吸引外资增长的最主要原因。

另一方面，加入世贸组织后，原来很多潜在投资者变成了现实投资者。以保险为例，隆国强说：“国际投资者对中国保险市场垂涎已久，加入世贸组织后闸门一开，他们就蜂拥而入。”据外经贸部外资研究部主任金伯生介绍，加入世贸组织后，中国保监会已分两批向外资发放了6张保险经营许可牌照。最早进入中国的美国友邦保险公司在广州的寿险市场份额已占16％。

隆国强说，中国这几年经济持续发展对于外商扩大在华投资也是个必不可少的因素，这使得投资环境更具吸引力。一家调查公司最近的调查表明：中国投资吸引力2002年第一次超过美国。也就是说，除了吸引外资500亿美元这个绝对量超过了美国外，影响未来投资者决策的吸引力也首次超过美国。另据调查，有80％的跨国公司计划未来在中国建立地区总部。

加入世贸组织后外商投资出现新变局

这几年，中国吸引外资基本维持在一个比较高的平台上。隆国强分析，与以往相比，来华外商直接投资体现出两个明显变化，一是加入世贸组织后，更多的外资进入了除制造业以外的新领域，二是跨国并购逐渐露出苗头。

表现特别突出的是正在逐步开放的服务业，成为2002年吸收外资的新亮点。金伯生说，我国加入世贸组织后外资政策调整最集中的领域是服务业。扩大服务业市场准入范围，放宽服务业市场准入限制，给予外商投资者以国民待遇，是服务业领域外资政策调整的核心。加入世贸组织后，我国服务业吸收外资增长明显高于其他行业。2002年1月～9月我国服务贸易领域新设立外商投资企业5800家，比上年同期增长27.4％，占同期全国吸收外商直接投资项目数的23.4％。

兑现加入世贸组织后承诺使得外资迅速进入原来没有开放的领域，成为2002年的新话题新现象。但规模还十分有限，整个金融业利用外资目前也就是两三亿美元。对中国来说，这才刚刚开始。

另外一个新变化就是我国关于跨国并购的法律法规越来越明确完善，如允许外资参与国企改革，实际上就是允许他们来并购，以及成立中外合资资产管理公司等，这使得跨国并购这种国际直接投资的主流形式在我国初露头角。隆国强说：“我预计，未来几年，我国跨国并购的规模将会达到百亿美元以上。”他分析说，十六大提出了国有资产管理体制要分级管理，地方政府对处置国有资产的话语权越来越大了。从东部地区的经验，地方政府在推动国有资产产权多元化、通过跨国并购来推进国企改革方面走得更快。

“第一”背后的隐忧

对于500亿美元这一“破纪录”数字，社会各界普遍看好，而国家有关部门和资深研究专家却近乎一致地表现出“谨慎的乐观”态度。

“无论‘世界第一’的地位还是引资的实际规模，都没有给我们足够乐观的理由。因为有很大的偶然因素。”国家计委对外经济研究所研究员张燕生说。

隆国强分析，这500亿背后有两个不容忽略的要素：比起上年470亿，虽有所增长，但实际上增幅并不大，所以突破500亿完全是预料中事。从这个意义上讲，2002年的外资进入状况只能看做是一般性增长，并不具有实际的突破意义。此外，之所以大家都认为该数字扎眼是因为美国相对变差了，把我国推向了“冠军”的宝座，这是之前没有预料到的。

现在，专家们更为担心的问题是，对引资吸引力和目前业绩的盲目乐观容易掩盖我们在引资工作中的真实缺陷。

隐藏在500亿这一数字背后的问题还非常多。金伯生说，首先是产业分布贫富不均。72％的外商企业投向了第二产业，3％为第一产业，25％为第三产业。上半年农业的实际利用外资金额虽同比增长，但也只有4亿多美元，占同期外商直接投资的比重不足2％。在服务行业里，投资集中在房地产业，金融、电信等服务领域引资曲高和寡。大笔外资仍径直进入了加工制造业。扩大农业及服务业引进外资，将是我国在进入新世纪后吸收外资所面临的重要课题。

其次，外商在中西部地区的投资虽在绝对值上有所增长，但在利用外资总额中的比重仍不高，西部甚至一度有所下降。在累计实际使用外资金额中，东部11个省市所占比重约86％，中部8个省市所占比重约9％，西部12个省市所占比重约占5％。

中国现在还有2亿闲置劳动力在寻找就业机会，我们期望的不仅仅是500亿，而是1000亿2000亿来为我们创造就业机会。

偶然草 第5篇

不会哭!也不能笑!一切都无感。这样凄风冷月的秋景, 这样艰难苦痛的生涯, 我应该多愁善感, 但是我并不曾为了这些介意。几个知己从远方写多少安慰我同情我的话, 我只呆呆的读, 读完也不觉什么悲哀, 更说不到喜欢了。我很恐惧自己, 这样的生活, 毁灭了灵感的生活, 不是一种太惨忍的酷刑吗?对于一切都漠然的人生, 这岂是我所希望的人生。我常想做悲剧中的主人翁, 但悲剧中的风云惨变, 又那能任我这样平淡冷寂的过去呢!

我想让自己身上燃着火, 烧死我。我想自己手里握着剑, 杀死人。无论怎样最好痛快一点去生, 或者痛快点求死。这样平淡冷寂, 漠然一切的生活;令我愤怒, 令我颓废。

心情过分冷静的人, 也许就是很热烈的人;然而我的力在那里呢?终于在人群灰尘中遗失了。车轨中旋转多少百结不宁的心绪, 来来去去, 百年如一日的过去了。就这样把我的名字埋没在十字街头的尘土中吗?我常在奔波的途中这样问自己。

多少花蕾似的希望都揉碎了。落叶般的命运只好让秋风任意的飘泊吹散吧!繁华的梦远了, 春还不曾来, 暂时的殡埋也许就是将来的滋荣。

远方的朋友们!我在这长期沉默中, 所能告诉你们的只有这几句话。我不能不为了你们的关怀而感动, 我终于是不能漠然一切的人。如今我不希求于人给我什么, 所以也不曾得到烦恼和爱怨。不过我蔑视人类的虚伪和扰攘, 然而我又不幸日在虚伪扰攘中辗转因人, 这就是使我痛恨于无穷的苦恼!

离别和聚合我到是不介意, 心灵的交流是任天下什么东西都阻碍不了的;反之, 虽日相晤对, 咫尺何非天涯。远方的朋友愿我们的手在梦里互握着, 虽然寂处古都, 触景每多忆念, 但你们这一点好意远道缄来时, 也了解我万种愁怀呢!

捕捉“偶然”,实现“必然” 第6篇

《幼儿园教育指导纲要 (试行) 》指出:善于发现幼儿感兴趣的事物、游戏和偶发事件中所隐含的教育价值, 把握时机, 积极引导。可见, 随机教育对于幼儿发展的重要性。在幼儿的一日生活中, 时时会出现各种情况, 而这些情况中就蕴含着教育内容, 随机教育的契机也最多。因此, 教师要善于捕捉这些有效的教育时机, 及时实施随机教育。

几年来, 在我们幼儿园提出的“让生活中的每一个环节都成为教育的契机”的口号下, 我从观察入手, 发现、利用幼儿一日活动中发生的随机事件, 深入挖掘一日生活中的教育资源, 实现教育所追求的多种价值。这些日子, 我常为一件事烦恼, 那就是幼儿吃完加点后总有一些点心袋留在地上, 虽然一再地提醒也没对幼儿产生多大的教育影响。

故事讲述:

这一天, 刚刚吃完早点, 孩子们陆续进入区角活动, 而地上又冒出了一些点心袋, 我刚要发火, 突然灵机一动, 随手捡起了地上的一个点心袋, 剪开后折了几只蝴蝶, 挂在了窗户上, 风一吹, 就像蝴蝶在翩翩起舞, 瞬间就把孩子们的眼光给吸引住了, 孩子们七嘴八舌地说:“老师, 你用什么做的?真漂亮。”“老师, 我也想学。”看到孩子们兴致极高, 我趁机告诉他们:“这是老师用你们扔掉的点心袋做的, 点心袋还有好多用处呢!”孩子们投来惊奇的目光:“真的?老师你快教教我们吧!”

看到孩子们求知的目光, 我很快意识到, 这件事可以变成一个让孩子在生活中主动学习的活动, 以此来改变幼儿的不良行为, 可谓是一举两得。于是根据本班孩子好奇心强、对新异刺激容易注意的特点, 我进行了一次深入的引导。

师:每人都有点心袋宝宝, 请你们看看、讲讲你的点心袋宝宝是什么样的?

幼:“我的点心袋是绿色的。”“我的点心袋是红色的。”“我的点心袋上有饼干。”

师:点心袋上有各种图案, 我们可以把它收集起来, 作为我们绘画的素材。今天, 点心袋宝宝还要和我们玩游戏呢!我们将点心袋举高后松手, 然后用嘴吹, 比一比谁的点心袋飘的时间最长。

幼:老师, 它飞起来像一只蝴蝶。

师:现在, 我们把它变成蝴蝶飞一飞, 好吗?

孩子们看到自己制作的蝴蝶“飞”在活动室里, 高兴得跳了起来, 他们在快乐的游戏中体验到了成功的乐趣。接下来, 我趁热打铁, 又用糖纸做了一只蝴蝶, 我问孩子们:“老师是用什么纸做的蝴蝶?”“是用糖纸制作的。”孩子们一眼就看出我用的材料不是点心袋。于是, 我问小朋友们:“我用点心袋和糖纸做蝴蝶, 对我们的生活环境有什么好处?”这时, 孩子们很快就意识到, 用点心袋和糖纸做工艺品, 不仅可以变废为宝, 还有利于环境保护。为激发孩子创造的潜能, 我接着问:“生活中还有什么可以做工艺品?”“挂历纸、废旧的包装纸”孩子们说, “许多旧东西都可以通过我们的小手做成好看的工艺品, 美化生活环境。”我想要的效果达到了, 我接着表扬他们说:“孩子们真棒!不仅学会了废物利用, 还知道应该保护我们的环境。”

为使教育达到最佳的效果, 随后我还做了一系列的家长工作。家园的配合, 使孩子们养成了良好的行为习惯。从此以后, 班上再也没发现点心袋和糖纸乱扔的现象, 孩子们也初步养成了保护环境的意识, 点心袋蝴蝶也成了班上一道亮丽的风景线。

故事分析:

加点后不把垃圾放好, 这是小班幼儿生活活动中出现的一件事情, 说它小, 它真的很小, 因为一个班中总有几名责任心不强、自律性差 (或者说习惯不好) 的幼儿。说它大, 其实也很大, 如果发现这种现象, 不加以教育, 任其自然, 不仅是对幼儿不负责, 而且怂恿了幼儿养成不良习惯。但是幼儿有很强的自尊心, 即使知道自己错了, 也不喜欢老师批评。在心理上, 他们对批评具有排斥性, 喋喋不休更让他们厌烦。只有顺应他们的心理, 用“润物细无声”的方式方能打开他们的心扉。也就是说, 在说教没有任何作用的情况下, 我及时抓住教育的生长点翩翩起舞的点心袋蝴蝶, 引发幼儿主动学习的愿望, 使幼儿在不知不觉中既学到了知识, 又受到了教育, 且又不觉得乏味, 问题也随之迎刃而解。

故事反思:

1.教师要有敏锐的观察力, 捕捉教育的契机

随机教育是一门艺术, 它必须建立在熟练的教育技能上, 建立在教师丰富的教学经验上, 建立在教师广博的知识基础上。随机教育还要求教师必须锻炼自己高度的灵敏性, 对周围的事物和现象要敏感, 善于捕捉细微的变化、细小的事情, 以自己的热情、机智、知识感染教育幼儿, 使“偶然”变“必然”, 在故事中, 我先为幼儿创设翩翩飞舞的蝴蝶, 使一个被幼儿丢弃的垃圾变成了他们的兴趣点, 从而捕捉到本次教育的契机。

2.教师要有一定的教育机智, 抓住教育的生长点

教师拥有教育机智能对意想不到的情景进行崭新的、出乎意料的塑造, 也就是我们平常所说的能够抓住教育契机, 将小事变得有意义。故事中我又利用看一看、讲一讲、玩一玩、变一变的策略引发幼儿对点心袋的再认识, 接着用糖纸蝴蝶引起幼儿进一步的思考, 抓住了幼儿的兴趣、需要中所蕴含的教育价值及教育生长点, 实现了教育目标和要求与幼儿兴趣及需求的有效结合, 从而实现了无时无刻的渗透教育。

3.家长要积极与幼儿园配合, 给孩子树立一个正确的榜样

良好的家庭氛围能够潜移默化地熏陶孩子, 给孩子树立一个正确的榜样。当孩子离开幼儿园后, 有的孩子会不按教师的要求去做, 如果家长随其自然, 就会出现两极分化的局面。因此, 教师要求家长积极配合, 同步培养幼儿不乱扔垃圾的行为习惯, 渐渐地让孩子在家庭中的行为习惯能够与幼儿园接轨。家园双向的配合, 更有针对性地教育不同的幼儿;双管齐下的教育, 也更有利于幼儿养成良好的行为习惯。

总之, 教师要抓住一日生活的每个环节中的教育契机, 做到心中有目标, 眼中有孩子。从幼儿关注的小事情引发有意义的教育活动, 从而充分利用“偶然”, 去挖掘、去实现其中蕴涵着的必然的教育价值。让幼儿在快乐的童年生活中获得有意于身心发展的经验, 不仅使幼儿今天的生活充满乐趣, 而且使他们明天的生活更加幸福美好。

案例分析:

寻找“偶然”中的必然 第7篇

就业还是创业, 我想这是摆在很多在校大学生面前的问题, 随着扩招带来的就业压力, 大城市的生活成本不断攀升, 以及迟迟不见增长甚至下降的起薪, 越来越多的人开始主动选择或被迫走向自主创业的道路。在上大学的时候我也跟随着这种潮流打算将来自己做点什么。

那时我就经常看一些励志的书和各大企业的成长历程以及了解他们的掌舵人, 尤其喜欢快速成长型的企业和力挽狂澜似的人物, 整天脑子里都是李想、史玉柱、俞敏洪、松下幸之助、杰克韦尔奇等和他们的企业。在校园内外也一直不断地打工或找各种事情去做, 充实自己的课外生活, 延续着当时的热情, 大学时代结束的时候也选择了一个项目, 不过大学的天真终归敌不过社会的现实, 校园看似很简单的事情进入社会做时变得麻烦而复杂, 实行中才发现经验和资金以及稳定的合作伙伴都是我所欠缺的, 一腔热血瞬间凝固, 不得已就找了份工作先做着, 生活的压力使我很快的调整了自己的心态。

刚开始工作很辛苦, 感觉付出再多回报也很少, 不过心态还算平和, 渐渐的让自己低下头来踏实的苦干, 慢慢地也淡忘了曾经的那份激情, 直到做了一年多踏实稳定了, 脑子里不安分的想法又开始蠢蠢欲动。我所处的行业, 人员是快速流动的, 行业也是比较看政策的, 随着认识的深入也感觉到了在社会上的很多不适应, 也许是还没习惯这种工作, 也许是工作和我性格不合适, 总之就这么懵懵懂懂地坚持了半年。每天在坚持和离开的摇摆中度过, 无疑是痛苦的煎熬, 工作自然没有做的太出色。然而没有行动的空想也只能偶尔的带给自己些许安慰。后来在经历一个变故之后, 我终于决定拼一把!反正现在也没太多牵挂, 公司待遇也一般, 没有什么舍不得的, 自己创业也许能闯出一片新天地, 至少不会给自己留下遗憾, 自己曾经的激情再次被点燃。恰好这时, 结识了一个放弃新华社那么好的单位却自己创业的朋友, 他从事的行业正是我有所了解且感兴趣的教育培训行业, 他使我创业的决心受到很大的鼓舞, 向他“取经”后就与我在师大的朋友展开了我们的创业历程。

现在回想起来, 我选择创业之路可以说是个必然, 这源于我骨子里有着不安分的因子。但是选择了教育培训却是个偶然, 只因为接触过, 也有些兴趣;然而真正喜欢上这个行业, 是慢慢地、不知不觉地在创业的过程中产生的。这很像对一个人的感觉, 因为有点好感才接触, 因为接触而付出, 因为付出了很多而喜欢她, 也因为喜欢她而倾注付出得更多, 正是这样的良性循环, 我寻找到了“偶然”中的必然。初入这个行业, 我既没有充足的资金, 也没有足够的经验, 只是比两年前刚出校门时多了一点理智和成熟。由于没有找到合适的较高的入手点, 只能从最基本的介绍开始, 也就是俗称的中介, 其实自己很不喜欢这个词, 也不情愿、不满足于做这个。因为自己曾被中介骗过, 也遇到过很多黑心的机构, 更觉得在这个行业不能发挥自己的才智, 但是除此之外我没有更好的选择了。为了以后有更好的出路, 为了实现转型, 我不断地对自己进行积极的鼓励和正面的自我暗示, 促使自己拥有更多的工作热情, 每天都情绪高涨不知疲倦。为了锻炼自己的恒心与耐心, 我坚持早上6点半就起床跑步, 甚至参加最考验人耐力的全程马拉松。每天我都坚持固定的作息, 每天都在不断地努力, 每天都有看得到的收获。现在回想确实也只能这样, 初入陌生的一行, 经验缺失只能靠热情和后天努力去弥补, 开始我们不收或收取很少的介绍费用, 以得到家长和教员的信任, 努力自然没有白费, 虽然第一个月我们两个人的纯收入只有800多块钱, 但是那种心情却比以前挣好几倍的工资都要好的多, 我想我找到了很多金钱物质之外的快乐, 我也想这样继续寻找下去。

随着工作的展开, 也慢慢的积累了一些经验, 可以满足大家更多的需求。当大家考虑安全问题的时候, 我们提出来可以陪同试讲, 当大家考虑分级别这些现在已经确立成为我们的基本制度!切身为教员为家长考虑也让我们快速的、较全面的了解了市场。了解家长, 教员以及学员的实际需要, 按照总结的实践经验, 选择最佳的方式才使我们开始变被动为主动的合理配置资源, 提供独有的综合教育服务。从星级教员的产生, 培训班的产生, 到托管家教的展开一直在探索新的模式。渐渐地, 我懂得了一个道理, 服务的产品结构需要优化升级, 工作的热心, 用心, 真心更需要持之以恒, 这也是一切事业最坚实不可动摇的基础, 只有你踏实的把眼前的事情处理的很好, 才能为下一步转型升级提供坚实的平台。

人很难永远活在热情之中, 热情总有一天会淡去, 我也同样不可避免。由于经常要处理教员对家长不满或是家长对教员不满的事情。久而久之, 让我萌生了退缩的念头。但是我知道无论是在校的或刚毕业没几年的大学生创业大多都困难重重, 成功的也只是极少数。想太多了都是负担, 问题来了就解决, 直面迎击好过一味回避, 我又重新调整了做事态度。看着经过我的调解, 问题双方解除了误会, 我又找回了成就感。慢慢地, 经过多次的调解, 我找到了问题的根本原因, 我发现, 在家长与教员的有限接触过程中, 单纯的信息传递没有太多技术含量, 相互的不了解会产生很多纠纷与不信任;而教员的经验不足或家长的认识偏差也会给教学效果带来不好的影响。于是, 我想到先对教员的性格特点有所了解, 然后在接到家长咨询时对其孩子性格或爱好也做些了解, 以便给孩子推荐更为合适的教员。慢慢地, 满意率提高了, 纠纷少了。虽然难免遇到麻烦, 遇到的多了就发现保持稳定的心态和随时调整受影响的心态对顺利解决问题是最重要的。就这样, 在处理家长与教员纠纷的过程中, 我也不知不觉地历练成长了。

心态对一个人很重要, 只要有积极向上的心态, 即使物质上贫瘠, 思想上也会很富足, 工作的动力会像将要破土而出的幼苗, 一切外来力量都无法阻止它积极向上的生长力。今天比昨天好一点, 心情就会飞扬;每一次收到好评, 每一次被客户推介, 每一次收到客户好评, 每一次受到支持鼓励, 都会给予我莫大的信心与动力, 让我对所做事业更加坚定。

亲自去接触, 努力做好自己的事业, 每天都会遇到不同的人和事, 与客户维系好关系的经验总结与认识积累都带给我以充实感。实现自我价值的同时提供大学生兼职机会, 给我以满足感和成就感。但是我知道不可懈怠、不可满足、停留于现状, 就好比当你到达一定高度的山峰时, 不要沾沾自喜以为它是顶点或终点, 因为还有更高的山峰等着你去攀登。只有不断历练, 学习, 积累, 改进, 完善自己才能更好地去迎接明天的挑战, 为自己赢得机遇。

论偶然防卫与犯罪 第8篇

关键词：偶然防卫,行为无价值论,结果无价值论

偶然防卫是指行为人主观上没有防卫意识, 客观上针对正在进行的不法侵害实施了防卫行为。例如:甲看到自己的仇人乙就在自己前方的山坡上趴着, 举起枪打死了乙, 事后查明, 甲在打乙的时候, 乙趴在山坡上正准备向丙开枪。甲的行为侵害了乙的生命权, 却在没有防卫意识的情况下, 阻止了乙的不法侵害, 保护了丙的生命权。

对于偶然防卫, 刑法理论上存在不同的处理意见:1部分行为无价值论者认为, 偶然防卫成立犯罪既遂2部分行为无价值论者认为, 偶然防卫成立犯罪未遂3部分结果无价值论者认为, 偶然防卫成立犯罪未遂;4部分结果无价值论者认为, 偶然防卫不成立犯罪[1]。笔者赞同最后一种观点, 认为:偶然防卫不构成犯罪。

针对偶然防卫, 理论界存在着行为无价值和结果无价值两大学派, 这两大学派之争, 已经成为了当今中国刑法理论的主流, 这两大主流的代表人分别为:行为无价值论者———周光权;结果无价值论者———张明楷, 笔者赞同张明楷教授的结果无价值论。

偶然防卫虽然在实践中极少出现, 但是其背后的原理是否成立正当防卫, 却是值得深究的, 针对两大学派的学说, 笔者不同意行为无价值论的观点, 赞同结果无价值论的无罪说。

本文针对行为无价值的未遂说与结果无价值的无罪说展开论述。

根据《中华人民共和国刑法》第23条第一款的规定“已经着手实行犯罪, 由于犯罪分子意志以外的原因而未得逞的, 是犯罪未遂。”

行为无价值论者主张将偶然防卫作为未遂论处理, 是因为其将故意、过失认定为是主观上的违法要素, 根据行为无价值论者的观点, 成立正当防卫需要防卫人具有防卫意识。因为不是以防卫意识实施的反击行为, 具备行为无价值。但是, 由于偶然防卫在客观上产生了正当的结果, 结果是合法的, 因此, 要做到主客观相一致, 只能在未遂的限度内肯定违法性。[2]

对于行为无价值论的未遂说, 笔者认为不可取。对于我们上面提到的例子, 根据行为无价值论的观点, 认定甲的行为构成故意杀人未遂, 因为甲主观上是要杀乙的, 采取了杀人行为, 行为是违法的, 只是在结果上保护了丙的生命, 结果是合法的, 不能以既遂论, 就以未遂论。这样做就等于是以丙的生命来换取乙的生命, 刑罚的目的是预防犯罪, 不是惩罚犯罪, 我们不能因为行为人主观上违法, 采取了违法行为, 而全然不顾结果是否合法, 一概对其定罪, 这样总让人感觉有主观归罪的嫌疑。

结果无价值论的无罪论是笔者所采纳的观点。结果无价值论在理论上又分为防卫意识必要说和防卫意识不要说。

采取防卫意识必要说的观点的是黎宏教授, 他认为, 《刑法》总则中关于正当防卫的概念的阐述, 要正成立正当防卫, 应当在主观上具有防卫意识。[3]黎宏教授采取了防卫意识必要说, 认为偶然防卫在主观上没有防卫意识, 不成立正当防卫。但是, 黎宏教授也指出, 虽然偶然防卫不成立正当防卫, 但是也不成立犯罪。笔者认为, 这样的结论与前提是矛盾的, 根据《刑法》总则的规定, 违法阻却事由包括:正当防卫, 紧急避险, 被害人承诺, 正当业务行为等。那么如果把偶然防卫排除在正当防卫之外, 其也不属于其他的违法阻却事由, 那么偶然防卫又怎么是无罪的呢?

综上, 笔者采纳了张明楷教授的结果无价值论的无罪说的防卫意识不要说, 既:一个行为之所以有阻却违法性, 是因为它保护了更为优越或者至少同等的法益, 或者是因为被害人放弃了法益的保护 (如被害人承诺) 。偶然防卫与正当防卫一样, 没有超过必要限度, 符合罪刑法定原则, 因而阻却违法[4]所以, 笔者的观点是:偶然防卫不构成犯罪。

偶然防卫不构成犯罪, 是符合罪刑法定原则的, 我们认为, 一个行为, 只有具有了现实的、紧迫危险性, 才值得去归罪。如果我们盲目地片面地认为, 只要一个行为, 主观上违法了, 客观上也违法了, 不管其结果是否挽回了另一个值得保护的法益, 而一概认定为构成犯罪, 那么, 刑罚就失去了它存在的意义, 主观归罪的案例将大量涌入, 这将严重损害更多的值得保护的法益, 更是与罪刑相一致原则背道而驰。

在我们这个以人为本的社会主义国家里, 刑罚的目的不是惩罚犯罪, 我们保障人权, 是要更好的保护更多的值得保护的法益, 只要是一个行为在客观上保护了值得保护的法益, 那么, 我们就不能片面地将其纳入犯罪的范畴, 而是在主客相一致的范围内, 认定其不构成犯罪。

参考文献

[1]张明楷.行为无价值论与结果无价值论[M].北京:北京大学出版社, 2012:154.

[2][日]井田良.讲义刑法学.总论[M].日本:成文堂, 2008:260.

[3]黎宏.刑法总论问题思考[M].北京:中国人民大学出版社, 2007:324-325.

其实不是偶然 第9篇

公司要求很严格，我被隔离在了外面。在外面站了很久，还没见有一个人出来，我索性拐进了一间办公室企图借个位置坐。办公室里只有一位老人，很和蔼的样子，当我说出我的想法时，他微笑地说，进来吧，随便坐。他的笑容让我觉得很亲切，便大摇大摆地走了进去，在一台电脑前坐下。我惊讶地发现，这台电脑竟然中毒了，系统已经彻底崩溃。平时就对电脑手痒，想想反正也是闲着，便对那位老人说，伯伯，这台电脑中毒不轻，估计需要重装系统才行，并且鼠标也有点问题了。我试试吧，也许能弄好。那位老人微笑地点头说，好，这已经坏了几天了，也不知道该怎么弄。你弄，我看看，你也教教我。

于是我开始做起了拿手活，要知道我可是学校远近闻名的电脑高手，系统盘和工具盘可是随身携带的宝物。我毫不客气地当起了老师，边操作边讲授，渐渐进入佳境，很快所有的毛病就迎刃而解了。老人十分高兴，要我留下了电话号码。我拍拍胸脯说，以后电脑有问题就找我，保证随叫随到！

结果那天我和张明刚回到寝室，竟接到了那家大型企业的电话，他们决定正式录用我，并请我马上去签约。这让我一头雾水，我并没有投简历给他们啊。第二天，当我再次来到那家公司，人事部的负责人解答了我的疑问:昨天你闯进了总经理室，总经理很欣赏你的率直和电脑专业水平。最重要的是你很积极，因为我们公司需要一个看到事情就做的员工，而不是死等着布置任务的员工。

触动画家心灵的“偶然”寻觅 第10篇

一、“偶然”的启示

历代有不少书画家, 就是由于感受到自然中的“偶然”现象而使他们的书画风格发生了突变, 他们以“鹰望鹏逝”“景山兴云”“道上斗蛇”等自然现象, 要求“用笔”而见“理”的。当然, 还得“善深思之”。如李斯论“用笔”:“夫用笔之法, 先急回, 后疾下, 如鹰望鹏逝, 信之自然, 不得重改。送脚, 若游鱼得水;舞笔, 如景山兴云。或卷或舒, 乍轻乍重, 善深思之, 理当自见矣。”宋代的文同, 见道上斗蛇, 遂得其妙;怀素观云, 随风变化而有所悟;雷简夫听到平羌江的波涛之声, 则心中之想尽出笔下, 因而发出感慨:“噫!鸟迹之始, 乃书法之宗, 皆有状也。”清代画家沈宗骞在其所著《芥舟学画编》中说:“有论素缣与败壁, 观壁上斑驳映出缣素, 隐若山水林木, 高下密以意会之, 急以土笔约定, 补取势之活法也。”沈宗骞偶然从缣素影印在败墙上的斑驳纹理中看到了山川河流, 随即取势造型, 从而使作品一跃而至浑然天成的境界。

文艺复兴时期著名画家列奥纳多达芬奇在他的画论中说:“请你观察一堵污渍斑斑的墙面, 或五光十色的石子, 倘若你正想构思一幅风景画, 你会发现其中似乎真有不少风景, 纵横分布着山岳, 河流, 岩石, 树木, 大平原, 山谷, 丘陵。你还能看到各种战争, 见到人物急速动作, 面部古怪的表情, 各种服装, 以及无数的都能组成完整形象的事物。”达芬奇从凝视污墙、石子等物体中引发了创作风景等奇妙的构思, 也确给后来的艺术家们以启示。

正如法国著名雕塑家罗丹所说:“所谓大师, 就是这样的人, 他们用自己的眼睛去看别人见过的东西, 在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。”因此, 对于勤于观察和思考的艺术家们来说, 自然与生活中有许许多多的平凡现象, 常常在“偶然”间可以激发出点燃创作灵感的火花, 从而引化出艺术家们新的审美语言, 甚至由此创作出划时代的杰作。

二、“偶然”中发明的技法

恩格斯曾说过:“历史事件似乎总的来说同样是偶然性支配着的, 但是在表面是偶然性在起作用的地方, 这种偶然性始终是受内部的隐藏着的规律支配的, 而问题只是在于发现这些规律。”绘画灵感源于自然, “偶然”的撞击是点燃灵感的火花, 而在进一步的具体施行创作的实践当中, 也有许多在材料技术运用中的“偶然”发现击活了我们的灵感, 并将其自由生发出来的图象形态或材质效果应势利导地转化为绘画创意, 从而丰富和深入了绘画的艺术语言和表现形式, 由此带来了许多意想不到的成功, 这也是对传统方式方法的延伸与变革。

水彩画家何建国一次在长白山画风景, 由于天寒地冻, 未干的颜料在纸上结了冰, 树上的残雪又不时被风吹动, 散落在画面上, 于是他小心拿回屋, 让冰和雪慢慢地融化, 原来涂好的颜料经过了又一次融合沉积过程, 已非本来的面目, 融雪使所有造型变得模糊不清。这时候, 他突然发现画面上出现了一些美妙的斑驳肌理, 使雪味更浓了。适宜的湿度下, 一滴颜料就象一粒“种子”, 冷不防就在带生命色彩的“雪水”的一次“偶然”碰撞下就“开花结果”了。何建国的这种经验就是从这雨雪中作画得来的, 于是他一直寻求一种实施“人工降雪”的好方法, 他成功创作的《飞雪迎春》这幅作品, 便是实施“人工降雪”的办法表现出来的, 画面中林木的枝干颜色自然外溢, 一方面增强了飞雪迷漫的气氛, 同时还利用颜色在纸面上的流动加强了动感。画家何建国在这样的一次次偶然韵化间, 创造出了一个个鲜活的艺术生命, 一幅幅精彩的图卷。

三、“偶然”中激发的创作灵感

观察事物, 除了用眼, 用脑, 还须用心。现实生活中有许许多多在一般人看来微不足道、不屑一顾的东西, 当有画家驻足、流连、并且停留下来痴情地描写时, 旁观者常不解其意, 甚至产生种种无端的猜想。当画家用自己的情感技巧创造画出动人的画面时, 人们又常常惊叹道“没想到这样的东西画出来也这么美!”罗丹曾说:“艺术家所见着的自然不同于普通人眼中的自然。”这其中的道理是很值得深思的。

孙宁先生是我们宁波籍的全国知名水彩画家。一次, 他来到一个自己曾经生活过的江南小镇上, 发现昔日繁华景象已荡然无存, 小镇反而显得格外平静与古朴, 走在青石板上感受着秦砖汉瓦的气息, 心情不由得于平静中升华。走到一街巷的转角处, 突然眼前一亮:一口古井!于是, 他驻足不前, 认真地端详起古井的容貌来, 一种不经意的触动将他引入沉思, 细细品味着那每个颇具意味的细节。井壁上布满厚厚的青苔, 并留有道道划痕, 那是岁月刻下的的历史沧桑, 似与一种生命的启示默默相连, 在四周旧宅的映托下, 构成了一道特殊的景致。于是, 他的脑海里印留下了这深切感受的动人场景, 开始在他心里自然地蕴酿成画。这幅题名《城南旧事》的布上水彩作品于是1991年获得了中国西湖美术节水彩艺术金奖。

近几年, 重新细阅了《火烧云》这篇文章, 对自己的水彩画创作启发很大。受这篇文章启发, 我仔细观察了朝霞满天、云雾弥漫等天象:云雾确实是运动着且变幻莫测的, 在人的眼里尤其是人在不同心情的感觉中, 云雾是那么具有灵性, 俗话说:“山无水不秀, 无云不灵。”山水因为有了云雾才更显得神秀多姿、绚烂多彩。在此感受的激促之下, 我创作了几幅有关云雾的作品《云蒸霞蔚》《秋韵》等。特别是在去年的一天早晨, 大雾弥漫, 我坐在办公室内, 望着窗外, 突然间发现, 窗格子极像一个取景框, 影出了一幅极生动的水彩画作品, “晨雾”美极了, 于是, 我拿起画笔, 采用了大泼彩的形式快速画下了这幅水彩画。尔后, 这些水彩画作品在中国水彩画写生精品大展及浙江省水彩画在大展中展出。因此, “偶然”作为艺术创作的重要组成部分, 能启发艺术家的创作灵感, 刺激艺术家的创作欲望, 使艺术家的艺术风格不断完善与成熟。

综上所述, 艺术家们的艺术创造力来源于能洞悉自然中幽

仰韶文化彩陶造型与纹样的装饰美

陈文珍 (淮北师范大学安徽淮北235000)

摘要:仰韶文化是以红陶、彩陶为特色的文化。仰韶文化彩陶的装饰美主要表现在:仰韶彩陶的造型美以及仰韶彩陶的纹样美。仰韶彩陶在人类生产生活过程中发挥着重要的作用。

关键词:仰韶文化;彩陶造型;纹饰;装饰美

仰韶文化形成于7000年前, 主要分布在渭河流域、豫西和晋南地区。仰韶文化是以红陶、彩陶为特色的文化。仰韶文化的历程很长, 大约存在于公元前5000年至3000年左右, 延续约2000年之久。在2000年的发展过程中, 仰韶文化彩陶在造型、纹样方面都体现出独特的装饰美感。

一、仰韶彩陶的造型美感

(一) 造型表现的实用性

仰韶文化的陶器主要有钵 (碗) 、盆、瓶、瓮 (缸) 四类, 是分别代表食器、水器、炊器和储藏器这样五种基本用途的器皿。这些器形的造型原则, 首先是为了实用, 故而其造型均为球形及其变体。或许这种造型产生的原因还受其他因素的影响, 但是其容量因素, 作为首要考虑的条件, 决定了仰韶彩陶最基本的造型来源。彩陶的造型美感依附于其实用目的而存在, 并外化为具体的形式表征。

1. 彩陶是生产方式的物证

彩陶作为农业文化之中的日用生活品, 与人们生产活动密切相关, 因为农业生活方式的需要, 决定了彩陶无论是壶、罐, 还是瓮、瓶, 其基本形体都不外是球形或半球形, 以使器物能吸纳最大限度的容量。

2.彩陶承载历史文化内涵

农业生产是很复杂的劳动, 受自然条件等多方面的影响, 需要相当的经验与知识的积累。知识与经验的积累, 及信息的记载与传递, 需要文化的承载与支持, 也便是彩陶产生发展的必然结果。

陶器在存储方面有得天独厚的作用, 粮食、蔬菜已经可以利用陶器来长时间的保存。而烧煮的器具也为人们的体制增强, 创造了基本条件。【1】

3.彩陶造型依附使用功能

作为日常生活所用的陶器, 实际是为满足人们的生活需要而设计制造的。因此, 器物的造型设计从实际使用的要求出发, 实用性在这一时期的设计中得到了特别的关注。【2】

(二) 造型来源的多样化

新时期的陶器是从形态上已经出现了众多的造型样式, 每一种样式创造的背后是无数次的实践和总结, 并且越来越符合人们的生理功能和审美需要。

仰韶文化半坡类型的陶器的类型出现了平口、提、梁、双耳、长颈、高足尖底等丰富的造型样式。

造型的方法有:

1. 摹拟自然物法

包括摹拟植物造型和摹拟动物造型。摹拟植物的造型以葫芦形为主。钵、盆、壶、罐等器皿的造型有时采取葫芦形一部分的变体形态。摹拟动物造型, 即在造型上体现鸟、兽、鱼等动物特征。

2. 人形造型法

人形造型的手法, 也广泛存在于仰韶文化, 成为一种普遍的微的丰富想象力, 而在潜心观察生活与大自然的一个个“巧手偶得”中, 那“泉水的歌唱”、鸟儿的窃窃私语, 那天地四季中所包容的大气万象及一草一木的精微, 无处不在地蕴含着艺术家们激动灵感时所需要的“偶然”。因此, 我们要抓住稍纵即逝的“无意”, 善待自然与生活中碰到的一次次“偶然”;张开惯于捕捉自然美与艺术美的眼睛, 打开勤于思考的大脑, 不因“蛛丝”小而忽略不计, 不因“马迹”浅而不加深究。这样就能从文化现象。赋予陶器以生命的象征意义, 借人的形象特征体现不同的象征观念, 例如人的鼻子或者耳部特征, 为陶器造型点缀形式。

3. 创造形式

仰韶彩陶的造型, 更多是为了适应不同使用需要的创制形式。

二、仰韶彩陶的纹样美

(一) 纹样的题材

仰韶彩陶纹样主要有以下几个题材:

1.动物纹样

动物纹样分为两种, 一是将动物形象运用写实的手法使具象“再现”, 二是对动物形象的抽象变形。动物纹样在原始时代, 涵义也是多样的, 它除了有装饰意味之外, 还与当时人们的精神世界有着特殊的联系。

2.植物纹饰

植物纹主要有两种表现形式:一种是呈放射状的旋花纹, 一般以二方连续组织围绕器身来描绘。另一种是叶状纹, 以单叶为母题, 联系起来构成图案。常见的植物纹样有花瓣纹、豆荚纹、花叶纹、叶形纹、花卉纹等等。

3. 几何纹样

几何纹样占彩陶纹样的大部分, 是从宽带纹开始的, 各类文化彩陶的碗、钵类器皿, 在其口沿外侧, 多有一道宽带纹, 是彩陶花纹的起源, 存在于各类文化彩陶发展的始终。它主要是由线的长短、粗细、曲折、横竖、交叉和圆点等相互规则的排列组合而成。【3】

(二) 纹样的视觉位置

由于生产力低下, 居住条件的限制, 处于新石器时代的人们, 不论在室内或户外, 都是席地起居, 日常生活中用的各种类型的陶器器皿, 都是放在地上使用。人们用陶器饮食或盛物时, 常处于坐着或蹲着的姿态, 所以导致主要花纹带的布置, 选取在蹲、坐时人们视线最集中的部位。【4】

仰韶文化彩陶不仅是为了实用, 而且有很高的艺术价值。它是实用性和艺术性的结合。仰韶彩陶在人类生产生活中发挥的不仅仅是实用的功能, 它同时体现美感因素, 承载精神文化内涵。注释:

【1】《中国艺术设计史》夏燕靖著, 辽宁美术出版社, 2006年2月

【2】《美学原理》杨辛、甘霖, 北京大学出版社, 2001年11月

【3】《彩陶艺术简史》蒋书庆著, 上海人民美术出版社, 2007年

5 月

【4】《逝去的风韵》杨泓著, 中华书局2007年3月参考文献:

[1]《关于重建中国史前的思考》苏秉琪着, 科学出版社1993年5月版

[2]《远古神韵》程金城著, 上海文化出版社, 2001年1月

陈文珍, 研究方向:传统图形与视觉设计研究。

“偶然”之中找到走向艺术王国的必然, 在无意之间挖出深埋的艺术宝藏, 从而使我们的艺术形式更加绚丽多彩。

作者简介: