博物馆数字化建设

博物馆数字化建设（精选10篇）

博物馆数字化建设 第1篇

数字化博物馆出现于20世纪90年代。20世纪末, 在计算机日益普及的情况下, 我国许多博物馆加入到实现博物馆数字化和建立数字化博物馆的行列。现在, 我国已有数百家博物馆建立了网站和网页, 其中有不少网站内容非常丰富。但也有些网站内容比较简单, 除了短短几行介绍该馆和展览的文字外, 还有几件典型藏品的照片, 附有简单的说明, 仅此而已。确切地说, 这仅仅是博物馆对外宣传的一份电子材料而已, 与真正意义上的“数字化博物馆”还有很大的差别, 这只能称为博物馆上网或博物馆触网, 其真正目的是为了招揽观众来参观现实的博物馆。

1 数字化博物馆的概念

什么是数字化博物馆, 现在国内还没有一个公认的、完整的定义, 说的通俗一点, 就是将馆藏文物资料数字化、信息化, 通过网络展示给观众的博物馆, 也称为“网上博物馆”。

数字化博物馆应该具备的条件:一是数字化;二是要对外展示。所以, 数字化博物馆和博物馆数字化是两个完全不同的概念, 它们既有联系, 又有本质上的区别。数字化博物馆的基础是博物馆数字化, 就是说要建立数字化博物馆, 首先要实现博物馆数字化。但实现了博物馆数字化并不代表就建立了数字化博物馆, 它还必须要对外开放展示。因为, 既然称作博物馆, 就必须符合博物馆的性质, 具备对外宣传教育的功能。如果只关起门来自己看, 而不对外展示, 就不能称之为数字化博物馆。

李文昌先生在“也谈数字化博物馆” (《中国文物报》2002.1.11) 一文中提出的“数字化博物馆的特点是:存储数据化、传递网络化、管理电脑化、资源共享化。实现博物馆资源的社会共享是建立数字化博物馆的最终目的。”的观点。从他的观点中也可以归纳出数字化博物馆必须具备这二方面的要求。其中“存储数据化、传递网络化、管理电脑化”是博物馆数字化的过程, 而“资源共享化”和“实现博物馆资源的社会共享”则是对外开放的过程。在这两个条件中, 实现博物馆数字化是容易做到的, 只要配上硬件和软件就能实现;而要对外开放, 就存在着很大的困难和障碍, 这也是国内至今为止没有出现一家数字化博物馆的原因所在。这里既有认识问题, 也有方法问题。

2 数字化博物馆的建设

存在的认识问题:主要是根深蒂固的“知识私有”观念在作怪。许多博物馆不愿将馆藏文物资料对外开放, 把它作为自己的私有财产封闭起来, 自己研究不了, 也不让别人研究。这在以古代文物为主要藏品的博物馆中表现得特别突出, 这是建立数字化博物馆的最大障碍。相比之下, 人物类纪念馆和革命纪念馆, 由于主要收藏的是近、现代文物, 而且思想比较解放, 所以在实现对外开放和“博物馆资源的社会共享”方面, 可能会障碍小一点。可以说, 如果不愿将馆藏文物资料对外开放, 那就根本不要谈建立数字化博物馆。

存在的方法问题:就是如何对外开放, 如今我国许多博物馆、纪念馆都进行文物资料的电脑化管理, 这是实现博物馆数字化的必要工作。但由于对数字化博物馆的认识不够, 或根本就没有想到要建立数字化博物馆, 所以在设计电脑管理软件时, 其出发点仅仅是为了工作的需要和内部人员对文物资料的管理, 而根本就没有考虑到作为数字化博物馆如何对外开放, 如何方便观众的使用。因此, 这种电脑软件系统只能称为“藏品管理软件系统”, 而不能称为“数字化博物馆软件系统”。

藏品管理软件系统和数字化博物馆软件系统的根本区别在于编程的“目的”不同, 所以设计的“思路”也不同。藏品管理软件系统的编程“目的”是为了博物馆内部工作人员对文物资料的管理, 所以在设计时, 重点是“管理”和“内部人员的查询”。而数字化博物馆软件系统的编程“目的”, 除了管理和内部人员的查询外, 还要特别考虑到对外开放的因素。因此在编程时, 要特别注重解决“观众查询难”的问题。由于编程的“目的”不同, 面对的使用者不一样, 所以在设计的“查询方法”上就有很大的差别, 这就是藏品管理软件系统和数字化博物馆软件系统的最大区别。这就需要在设计电脑软件时, 采用不同的设计思路, 运用完全不同的编程方法。

藏品管理软件系统的查询方法, 通常是采用任何电脑公司都能设计的“万能检索法” (即输入任何字段名称都可进行检索) 和“条件优先检索法” (即根据事先设定的条件优先进行检索) 。由于藏品管理软件系统的使用者是博物馆内熟悉业务的工作人员, 所以略加培训就能掌握和使用。但以上两种检索方法有很大的局限性, 就是查询者必须使用电脑键盘输入汉字命令 (不管是用五笔字型还是用拼音或其他输入法) , 否则无法查询。这就给观众, 有许多不太会操作电脑的人增加了查询困难, 特别是一些年长的查询者, 他们既不会五笔字型, 拼音也不好 (发音不标准) , 又由于每家电脑公司设计的查询路径不同, 检索的语言也不同, 极容易造成误解。所以即使是会操作电脑的人, 也很难查到各个博物馆的藏品信息。因此, 要想建立数字化博物馆, 就必须注重解决对外开放的方法问题。

数字化博物馆为了要搞好对外开放, 扩大博物馆的宣传教育作用, 就必须充分考虑到观众的“查询难”问题。所以在设计查询方法时, 除了“万能检索法”和“条件优先检索法”之外, 还需要特别设计一种“分类检索法”。这种“分类检索法”不是电脑公司人员所能设计编制的, 而必须由博物馆内的专业工作人员来设计编制。

这种“分类检索法”, 对于上过网的人来说是很容易理解的。因为在网上查询, 除输入关键词外, 还可以根据各网站分的“类别”进行查询。

例如:“搜狐网站”首页列有:新闻、体育、 IT、财经、女人、娱乐、生活、健康、汽车、房 产、旅游、教育、出国、游戏、彩信、桃花岛、约会、我说两句、BBS、棋牌、买卖街、招聘、商机、在线游戏、NBA'…”25个大类;其中如“教育”大类里又有:文教资讯、外语天地、招生考试、远程教育、文化读书、管理培训、商学院、考场纵横、高考、考研、校园……11个中类;在“外语天地”类里又包含有:实用英语、外语考试、考试月历……3个小类;在“外语考试”小类里又有TOEFL、GRE/GMAT、CET、IELFTS、OTHER……5个部分。

借鉴门户网站的成功经验, 数字化博物馆的查询方法也应该本着方便观众的原则, 尽量做到人性化, 减少观众在查询时的困难。最好的方法就是不使用键盘输入的方式, 而根据藏品的分类, 用鼠标或触摸屏, 根据拉菜单查询, 这也是数字化博物馆软件系统和藏品管理软件系统的最大区别。但这种藏品的分类就不是电脑公司人员可以完成的, 而必须由博物馆内的专业技术人员自己设计和编制。这是一件非常细致、复杂的工作, 有较大的难度。这要求博物馆的专业技术人员必须对本馆的藏品有一个全面的了解, 并且要有深刻的研究, 从而对藏品进行科学的分类, 这是建立数字化博物馆的难点所在。

文物藏品分类是一项非常复杂的工作, 在我国博物馆学理论和实践中并不是空白, 但没有统一。文物分类不像动、植物分类在国际上有统一的标准, 也不像图书分类在国内有统一的标准。20世纪80年代初期, 我国出现了第二次博物馆建设的高潮, 博物馆学界欣起了一阵分类学研究的热潮, 许多学者把建立全国范围内统一的文物分类体系作为努力目标。

1983年, 原南京博物院副院长宋伯胤先生提出了“四部四项十进位分类法”;

1986年, 何直刚先生提出了“三系三段分类法”;

1987年, 孙美琦女士提出了“藏品电脑管理的三维分类法”;

1991年, 祝敬国先生提出了“多层次组面分类法”;

1994年, 陈肇庆先生提出一种新的“质地+年代+通称”分类法; 1998年, 严建强先生提出“质地优先四层次十进位分类表”。

以上对文物分类的研究成果, 体现出我国博物馆学界科研人员的聪明智慧, 虽然没在全国推广, 但为我们今后的研究工作打下了良好的基础。这从另一方面也说明, 古代文物由于历史时间长、种类多、范围广, 要制订一个全国统一的分类体系确实有一定困难。这就使得以收藏古代文物为主的博物馆, 如:历史博物馆、艺术博物馆、综合类博物馆在建立数字化博物馆时增加了难度。可以根据实际, 把馆藏品分为铜器、玉器、陶瓷器、书画、文房四宝、碑帖、钱币、家具、竹木牙石、雕刻品、杂项等几大类, 大类中再分中类, 中类里再分小类, 小类中包含若干具体藏品。然后把大类、中类、小类和具体藏品列成表, 制成菜单, 每件藏品附有图片和必要的数据。这样, 适合数字化博物馆对外开放的“分类检索法”的查询框架就建成了, 最后由计算机编程人员加以实现。

博物馆宣传平台的数字化建设探讨 第2篇

[关键词]博物馆；数字化；建设

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1 数字化博物馆的定义

对于数字化博物馆，我国现在还没有一个准确的定义。可以理解为将文献以用网络技术表现出来实现数字化，用一种新的方式展现给受众。数字化博物馆的建设也必须建立在一定的基础和条件上。其一就必须符合数字化，其二必须对外面展示。有了这两个条件，博物馆的数字化建设才会有保障。虽然数字化博物馆是建立在博物馆的基础之上，但是它们两个在本质上有很大的区别，同时它们之间也有一定的联系，博物馆实现了数字化并不是意味着就建立了数字化博物馆，它还得向外面展现。因为博物馆本身就是一个对外开放的东西，实现了数字化也必须符合它本身的性质。在网络技术发展如此好的今天，实现博物馆的数字化是非常容易的一件事，只要配置规定的软件就可以轻易完成，但要实现对外展示却是难上加难。在我国的这么多博物馆中，真正能实现对外展示的可以说是少之又少，所以应该加大这方面的投入和建设，以真正实现博物馆的数字化。

2 数字化博物馆的建设

因为我们从小就接受儒家思想的教育，所以对一些东西的认识会有一些偏差。我们每个人都有一种“知识私有”的思想，这就导致很多博物馆都不舍得将一些文献贡献出来对外展示，但是每个人的能力是有限的，不可能把每个文献都研究得彻彻底底，所以博物馆不把一些文献贡献出来也许它的价值会永远埋在博物馆里，因为自己解决不了可其他人却不知道，这就严重影响了博物馆数字化的建设，解决不了这个问题，博物馆的数字化建设可以说是不可能，因为这样就根本起不到博物馆自身的教育作用，可以说是它只是一个形式，而真正有内涵的东西因为没有被研究出来而埋藏在博物馆中。如果解决了这个问题，就应该考虑一下怎么对外开放，如今我国的许多博物馆都进行电脑管理，这就为博物馆数字化建设提供了很好的基础。如果在这个基础上将每个地方管理的资源结合在一起，就会形成一个庞大的资源网，使其内容更加丰富。只要在这方面加大管理和建设，再加上先进的科学技术和高新人才，一定会对博物馆数字化建设起到很大的作用。

3 数字化博物馆的管理

计算机技术发展速度飞快，它会不断地渗透到社会的各个方面，所以博物馆的数字化建设是发展的必然趋势，因为这样不仅可以提高它的生命力，而且也不会被发展快速的社会所淘汰。博物馆中珍藏着的都是记载历史的重要文物，这些文物可以让我们更好地去了解历史，因为每件文物都记载一段历史背景和文化知识，就像我们一个人有一个人的名字一样，博物馆的工作大家都应该了解，因为我们都不是专家，所以就必须一些专家去研究它，然后用我们能理解的话陈述这个文物的历史，也就是帮我们将这些死的文物变成我们可以看懂的文物，将这些文物变活。博物馆的数字化管理方法也应该创新来跟上步伐，让观众参观得更舒服。既然选择了数字化，那就是已经将博物馆的发展方向定好了，所以就得朝着这个方向努力。但是，数字化建设也必须建立在一些实际工作上。例如：多采纳一些有用的信息，从而丰富博物馆的内涵，提高对博物馆的管理，这就需要我们从多方面、多角度去实行更好地管理。其中调查是最好、最快、最重要的方法，它可以在博物馆的发展过程中动态了解人们的需求和要求，可以最大程度上起到推动作用，让博物馆以最快的速度朝着数字化方向发展。

4 数字博物馆面临的挑战

关于博物馆数字化建设的思考 第3篇

一、博物馆数字化建设的意义

在当今信息技术步入高速发展的时代, 网络与数字化技术正逐渐被应用到社会的方方面面。博物馆作为信息社会中一个不可或缺的部分, 是重要的信息传播场所。通过引入现代科学技术, 实现博物馆数字化, 既可以强化博物馆各项功能, 也是对博物馆功能的再发展与再利用。

1.博物馆数字化建设是承传文化遗产的最好手段。对藏品进行保护是博物馆的一个重要职能, 藏品如果受到损坏, 将会为是我国文化遗产的重大损失。而通过博物馆数字化建设, 建立可以不断重复利用而不受损失的藏品数字化信息档案, 从而使藏品信息得到根本性的延续。

2.博物馆数字化建设为藏品信息资源共享搭建专业平台。利用互联网实现对藏品信息的资源共享, 可以更方便、快捷地查阅藏品信息, 为藏品研究专业人员提供了一个开放的研究环境, 使学术交流更深入、更方便。

3.博物馆数字化建设对文化传播起到有力的推动作用。博物馆作为公益事业机构, 其承担着教育的重要职能, 而藏品的陈列与展览是博物馆发挥其教育作用的最直接途径。传统的展示方式受时间和空间的限制, 能够直接观赏到藏品的陈列与展览的观众始终是有限的, 而博物馆数字化建设则能够打破时间和空间的局限, 运用计算机技术让藏品在网络虚拟环境中生动地展示出来。

二、博物馆数字化建设的工作内容

我馆数字化建设工作还在起步阶段, 目前要做好的是博物馆的各项信息化基础工作, 工作内容主要是对馆藏文物进行数字信息采集, 并将其成果应用于收藏、保护、陈列、教育、利用和研究。

1.馆藏文物数字信息采集

根据我馆馆藏文物的特点, 以馆藏文物精品和具有代表性、品相较好的各个历史时期的佛山地方文物为主, 对书法、绘画、碑贴、瓷器、陶器、玉石、木雕等类别的民间风俗文物进行数字信息采集, 即对每件藏品进行文字资料的收集、录入、编码, 影像资料的拍摄以及图文合成等。因此, 我馆馆藏文物数字信息采集包括两个方面的内容:实体文物的三维信息采集和平面文物的高清数字图像采集。

2.成果应用

建立文物信息数据管理系统, 保存和管理文物信息采集的各种数据。开发数字博物馆文物信息网站和设计本地高清展示平台。实现文物信息的资源共享、有效利用和科学管理, 为不同用户提供数字化的辅助决策、科学研究、展览展示、文化交流、教育培训和游戏娱乐等服务。

三、博物馆数字化建设工作的实施

(一) 数据采集

我认为对馆藏文物进行数字信息采集是博物馆数字化建设的基础工作, 必须按照《博物馆藏品信息指标著录规范》的标准和要求, 保证数据的真实性、完整性、有效性, 这样才能为后面的数字化建设工作提供有效的保障。

1. 为我馆每件馆藏文物建立数据包, 实体文物 (陶、瓷、玉

石、金属等) 的数据包应包含原始点云数据、优化后文物表面的三维数据、文物表面色彩信息数据、完整的带有色彩信息的三维还原数据;平面文物 (书法、绘画等) 的数据包应包含文物分段及无缝拼接后整体的数字高清图像信息。

2. 每件馆藏文物数据包应带有准确的尺寸数据, 精度达到

小数后三位的毫米单位, 数据可直接用于馆藏珍贵文物的展览展台、展架制作和无触摸文物包装, 确保文物的高度安全。

3. 文物数字信息采集过程必须符合文物保护原则, 应采用无

接触方式进行, 灯光及设备辐射应严格控制在相关标准范围内, 以确保文物安全。

(二) 建立文物信息数据管理系统

建立文物信息数据管理系统是博物馆数字建设的主要工作。我认为, 文物信息数据管理系统的设计应充分考虑到藏品管理者的实用性及藏品的安全性, 主要针对馆藏研究部门的用户开发。我馆文物信息数据管理系统主要实现藏品的编目与收录, 对藏品进行分析研究、保护修复、以及出展、移动、拍摄等保管流通信息进行登录、编辑检索和统计等基本业务的自动化管理, 因此应包括以下功能:信息浏览, 可以方便地对文物数字信息进行平移、旋转、缩放操作, 三维数据能够选择显示三维点云、三维模型渲染效果、三角网格等多种效果;数据分析, 对于图像信息和三维模型信息, 能够进行两点间直线、曲线距离量测, 任意曲面上的线划距离量测, 能计算出任意模型曲面的面积、任意实体的体积;数据查询及输出, 查询结果可以任意选择输出, 数字图像、三维点云及模型数据可输出为通用格式数据。

(三) 建立数字博物馆文物信息网站和本地展示平台

数字博物馆文物信息网站和本地展示平台的设计要具有鲜明的地方特色, 并清晰地向公众展示采集成果。文物信息网站最好能够与采购人现有网站进行无缝链接。

1. 数字博物馆文物信息网站建设

建立我馆数字文物信息网站, 在网站上发布场馆信息, 同时采用三维空间、图像、声音、超文本链接、虚拟现实等多媒体方式将我馆的藏品甚至库房中的文物藏品进行网上陈列, 这样既扩大了我馆的藏品陈列范围, 也增加了陈列内容, 增强了陈列效果。在网上发布调查问卷, 进行意见收集, 接收游客投诉、留言等。在条件许可的情况下还可以在网上构建虚拟博物馆入口, 使观众通过上网也能虚拟进入我馆, 如身临其境。

2. 展馆数字化建设

依托WLAN、无线网络技术、和云计算技术, 实现多媒体导览、地图定位、实时在线的内容获取等功能, 为不同需求的人群提供智慧导游服务、智慧管理服务。建立数字场馆, 运用多媒体、数字化技术、网络技术, 实现人机交互方式, 让场馆极具内涵和吸引力, 通过对视频、声音、动画等媒体加以组合应用, 深度挖掘展品的相关信息, 带给观众视觉及听觉的震撼。还可以通过游客与智慧旅游终端绑定、实时定位, 自动收集、分析游客参观路径、兴趣点、参观时间等数据。

总之, 博物馆集收藏、展示、交流、研究于一体, 是传播非物质文化的形象载体, 是传承文化, 教育人民的桥梁和纽带。博物馆数字化建设对于博物馆长期的发展起着十分重要的作用。博物馆数字化建设是一个复杂、庞大的工程, 在加快数字化建设工作步伐的同时还需要持续、有效地发展。

摘要：博物馆数字化建设是数字博物馆建设的前提条件和基础。博物馆的数字化建设涉及数字信息采集、建立数据管理系统、搭建网络展示平台等方面工作。以我馆为例, 结合工作实践, 在博物馆数字化建设的意义、工作内容及具体实施等方面作思考。

关键词：博物馆,数字化建设

参考文献

[1].纪远新.博物馆数字化建设.科技传播, 2010 (21) .

[2].王红梅.浅议现代博物馆的数字化建设.科技促进发展, 2011 (12) .

[3].郭健, 阚映红, 王卉, 王进峰, 邵士新.文物信息管理系统的建立与实现.中国地理信息系统协会第四次会员代表大会暨第十一届年会论文集.

关于数字博物馆建设策略的探讨 第4篇

关键词：数字博物馆;建设;策略

0 引言

科学技术不断的发展，数字时代早已经到来，数字技术对于各个领域的发展都造成了巨大的冲击，同时，对于我国的博物馆建设也有着巨大的影响。博物馆建设需要跟紧时代发展的步伐，这样才能够满足现代人对于博物馆的需求。传统的博物馆建设模式已经不能使得博物馆在当今时代继续发展下去，数字博物馆建设是博物馆发展的必然趋势，下面就对相关内容进行详细的叙述。

1 数字博物馆的概念

数字博物馆就是运用最为前言的数字技术和互联网技术，将博物馆具有的职能应用数字化的形式在虚拟的网络世界中完整的呈现出来。具体的讲述就是将互联网与博物馆的内部进行有效的连接，创建博物馆能够向外界传送信息资源的数字平台，使得博物馆具有的功能能够在互联网中良好的体现出来。数字博物馆并不仅仅是要求博物馆需要建设属于自身的网站，而是需要创建以面向客户群体为基础的，呈分布式的，多种数字信息博物馆资源的全面整合。

2 数字博物馆建设的意义

2.1 加强藏品保护力度 以往传统的博物馆建设模式太过于老旧，不能满足时代发展对其的需求，数字博物馆建设就是借用科学技术的力量，使得博物馆建设能够跟紧时代发展的步伐，促进博物馆工程的进一步扩展。数字博物馆建设涵盖了博物馆管理工作的所有方面，数字博物馆建设包含对于藏品的储藏，对于历史文物的进一步保护，藏品价值的开发利用等众多博物馆管理内容。博物馆就像是很多历史文物的家园，博物馆具有的主要职能就是需要对博物馆内部的藏品进行有效的保护，若因保护不当使得藏品受到严重的损害，那么，必定会对我国的历史文化遗产造成严重的损失，但是通过数字博物馆的建设能够创建属于每一个藏品的数字信息档案库，数字化的信息能够不断地进行再生，使其受到损害的概率有效的缩减。数字博物馆的建设能够有效地提升对于博物馆藏品的保护力度，促进博物馆管理水平的不断提升，弥补了以往博物馆建设中对于藏品保护、开发、应用存在的较多不足，是对我国历史文化进行有效保护的科学化的、现代化的手段。

2.2 加强对藏品的研究力度 数字博物馆的建设有利于对于藏品的研究，因為数字博物馆能够将藏品的相关信息以数字信息的形式在互联网上公布，相关的研究人员可以在互联网上不受空间和时间限制地获取相应的藏品信息资料，使得学术研究和学术交流工作更加的便捷。博物馆藏品的陈列是博物馆将自身具有的教育职能体现的重要途径，以往传统的藏品陈列方式是不能代替的，但是因为受到众多因素的影响，能够直接步入博物馆对藏品进行观赏的人群很少，历史文化的传播被限制在一个非常狭小的空间内。但是数字博物馆的建立能够帮助博物馆走出那个狭小的空间，利用最为前沿的计算机技术、互联网技术等，将博物馆内部的藏品以数字信息化的形态在互联网虚拟世界中展示，同时，与实物展示没有太大的差异，能够打破时间以及空间对于文化传播的限制，更多的人群可以通过互联网步入数字博物馆中进行藏品的观赏，了解与藏品相关的历史文化，增加对于博物馆的喜爱[1]。

3 数字博物馆建设策略建议

3.1 注重数字博物馆建设前的可行性研究 数字博物馆建设还处于起步阶段，因为对于新生事物了解的研究力度不够，盲从的心理最终会使得各项资源造成严重的浪费，数字博物馆的建设离不开高新技术的支持，同时还有建设资金的保障。因为数字博物馆建设需要花费的资金较多，所以，在进行建设前必须要进行可行性的研究，在各项资源投入允许的范围内进行数字博物馆的建设，进行阶段性的数字博物馆建设，使得数字博物馆系统建设逐渐的完善。数字博物馆建设可行性研究的内容众多，最为基本的就是要使得数字博物馆建设能够满足人们的实际需求，同时，也是数字博物馆建设价值的主要评定标准。优良的数字博物馆建设并不在于技术手段应用的多么丰富，最重要的是内容要足够的充实，用户能够通过数字博物馆获得大量自己想要得到的信息资源。数字博物馆建设前，需要对博物馆的实际用户人群有所定位，对其进行全面性的分析，掌握用户对于博物馆信息资源的实际需求，以及用户对于博物馆比较感兴趣的内容，对于数字博物馆建设有着事半功倍的影响。

3.2 根据藏品的特点选择展示手段 对于藏品的展示手段不能够直接照搬照抄，直接的进行模仿，具有属于本身的特色是博物馆才是能够实现可持续发展的重要基础。对于数字博物馆的建设也是如此，要考虑怎样才能够吸引观众的目光。与众不同是引发用户兴趣的最佳方式。对于科普类的数字博物馆建设，侧重点在于呈现相应的原理和规律，需要充分的应用动画的形式以及三维立体模型的展现。古老建筑，或者是历史遗址的数字博物馆建设侧重点在于对于历史环境的重现，可以应用先进的三维建模技术，还有虚拟漫游技术，但是如果应用动画的形式进行展示那么取得的成效就要差很多。数字博物馆的建设需要根据博物馆藏品具有的特点选择展示方式，要切记盲目的跟风，不然不仅不会将数字博物馆建设的意义和价值全面的体现出来，而且还会造成资源的极大浪费[2]。

3.3 突破传统的展览陈列方式，呈现数字化陈列 博物馆需要应用科学技术的力量对自身进行全副的武装，可以研究以多媒体系统应用为主的展览系统。博物馆参观人员可以应用触摸屏找寻自己较为感兴趣的内容。多媒体触摸屏为博物馆参观人员享受现代化的信息查询方式，对博物馆展览内容有所了解，从而确定自己的参观游览路线。博物馆对于文物的影响资料，可以应用目前最为先进的三维立体动态技术进行展示。

4 结语

社会已经全面的步入了数字时代，对于我国的各个领域都造成了一定的影响，同时，对于我国的博物馆建设也有着巨大的冲击。博物馆想要在如今的时代寻求新的发展，那么就必须要不断地加强数字博物馆建设，使得我国博物馆可以走可持续发展道路。

参考文献：

[1]程丽君.浅议省级博物馆数字化建设[J].中国博物馆，2012（4）：372.

博物馆数字化建设 第5篇

关键词：博物馆,数字化建设,网络平台,知名度

数字化新媒体运用于博物馆事业基本是从20世纪七八十年代才开始的, 当前其重要意义已在全世界范围内得到了普遍认可和广泛应用。国内博物馆引入新媒体的实践起步相对较晚。20世纪90年代, 一些大型博物馆才开始在藏品管理、展示、宣传教育等领域引入新媒体, 也开始了传统博物馆的数字化建设进程。当前, 多种新媒体平台的兴起与新媒体技术的应用已引起了国内博物馆界的广泛关注。CAO技术、人机互换技术、数码新媒体技术、计算机程控技术、激光全息成像技术和虚拟现实技术等多媒体技术和自动控制等手段开始在博物馆的数字化建设中得到综合运用。

但是, 就目前情况看, 我国博物馆数字化建设中存在的问题还很多。本文就作者初步进行的一些调查结果, 对当前我国博物馆数字化建设中存在的问题略作阐述。

1 我国博物馆数字化建设总体上明显落后

笔者通过Alexa网站 (网站世界排名网) 调查了国内外部分博物馆官方网站的被访问情况及综合排名, 如表1所示。

注:数据来源于2016-07-21—22

通过分析数据可知, 各个博物馆在世界的综合排名情况存在较大的不平衡性, 国内与国外博物馆相比则更为明显。表1统计的9家国内博物馆基本都为国家一级博物馆中口碑、业绩均相对优秀者。但从数据看, 其官网在世界网站的排名情况似乎并不乐观。只有故宫博物院排名在10万以前, 其余皆在10万以后。其中, 除首都博物馆和上海博物馆排名相对靠前外, 其余基本都在100万至300万之间, 尤其具有中国历史文化标志性的国家博物馆排名也接近100万, 不得不说是出人意料的。而国外著名博物馆排名基本在10万以前或接近10万。从三个月内页面访问量排名看, 国外博物馆均在10万以前, 而国内只有国博跻身10万以前。从平均每个访问者浏览的页面数看差距不明显, 似乎不能从页面内容的吸引力方面说明什么问题。然而, 从国内外访问比例的数据中可以清楚地看到国内外博物馆网站对比鲜明。就国内排名最靠前的国博、故宫、首博、上海博物馆而言, 其国内访问比例就占到90%左右, 而国外访问比例非常低, 尤其是国博, 国内访问比例占到97.9%之高。除美国外的其他国家, 访问比例竟然只有0.3%, 可见国博在国外很少受到关注。笔者以为, 这也许是造成国博官网综合排名远远落后于英、美、法、日、俄罗斯等国家国立博物馆的一个重要因素。故宫和首都博物馆的国外访问比例相对国博高一些, 这与它们排名相对靠前是一致的。

2 博物馆数字化宣教平台开辟情况很不平衡

随后, 笔者又对我国96家一级博物馆开通官方微博的情况作了调查。调查结果表明, 开通官方新浪微博的共有64家;开通腾讯微博的共有29家;两个平台都开通官方微博的有故宫博物院、中国国家博物馆、中国人民革命军事博物馆等23家。没有开通官方微博平台的一级博物馆共有中国科学技术馆、中国地质博物馆、中国航空博物馆、北京鲁迅博物馆等26家。可见, 在博物馆数字化方面, 就国内的同级博物馆而言也存在明显的不平衡。更加注重营建数字化宣传教育平台的博物馆多为由国家或省、直辖市、省会城市承办的博物馆, 而又以综合类博物馆居多, 由地方城市承办以及专题类博物馆则非常少。

绝大多数专题类博物馆或纪念馆没有开通微博, 这些博物馆更多地承载着百科知识普及或红色教育方面的责任, 但一直以来其接待观众人数很少, 有的甚至门可罗雀。国家可以提高它们的等级, 但其社会影响力如何, 其职能的履行程度如何必须要靠博物馆自身的宣传, 而依托网络平台的数字化宣传教育正是一个非常有利的契机。

3 数字化博物馆内容更新和对外沟通效率低

如上文所言, 数字化博物馆充分利用互联网, 扩大其宣传教育职能的实现领域, 提高公众知名度, 构建各种实现博物馆与观众异地沟通的网络平台十分必要。然而, 这些网络平台的构建只是第一步, 如何有效经营, 使其能充分发挥良好功效才更加值得思考。尽管越来越多的博物馆能够把握互联网时代的潮流, 利用各种内外在条件纷纷建立官网, 在博客、微博、微信、手机APP软件等数字化领域开辟新天地, 这已成为未来博物馆数字化发展的趋势, 但在博物馆数字化起步未久的中国, 博物馆在对这些数字化宣教平台如何管理、如何经营方面显然还有待进一步提高。

以博物馆官方微博为例, 作为面向广大社会公众的数字化宣教平台, 尽管色彩、构图、装饰的美观会影响到观众喜爱度, 但其以图片、文字、影响等信息媒介构成的内容, 即平台发布的一篇篇微博才是支撑这个平台根本的骨血。有些博物馆微博平台美观设计非常不错, 但自开通以来发布的微博数量很少, 微博首页内容尚且不是最近信息, 而是发布于数月之前。一个内容陈旧、更新速率很慢的微博是不可能吸引观众的。博物馆搭建官方微博平台的初衷原是为了尽可能扩大博物馆的宣传效应, 在对社会更好地履行博物馆职能的同时, 树立自身良好的公共形象。但一个博物馆的官方微博如果呈现给公众的是一种消极、不作为的态度, 岂不有悖数字化建设的初衷?笔者就我国目前开通新浪微博的64家一级博物馆官方微博运营情况作了简要统计 (因篇幅有限, 统计表在此不作展示) 。从数据统计结果看, 故宫和国博的粉丝量最大, 也就是说在国内博物馆微博平台中最受欢迎。基于二者在我国博物馆界是当之无愧的领头地位, 名列前茅也的确在意料之中。但值得注意的是, 二者在十天内的内容更新频率并不高, 十天三十几次也就是说平均一天三次左右, 这样的更新频率似乎与国家最大、最高水平博物馆的身份不相称。

4 结束语

综上所述, 当前我国博物馆对博物馆数字化建设还不够重视, 更谈不上列入重要议事日程。因此, 在这方面, 我国博物馆与世界各国博物馆特别是著名博物馆之间还存在很大差距, 应引起各地特别是各博物馆领导的高度重视, 从而使我国博物馆数字化建设能够尽快走上科学、快速和良性的发展道路。

参考文献

[1]张曼西, 李慧君.博物馆新媒体应用蓄势待发[N].中国文化报, 2012-01-05.

[2]林琰.数字化博物馆建设发展规划路径探讨[J].江南论坛, 2014 (4) .

信息时代数字博物馆建设浅析 第6篇

如何运用互联网思维来推进博物馆的建设, 通过社会互动可以认知到, 此种新型的博物馆形态即是数字博物馆, 它并非是冰冷的数据与虚拟的空间, 却是生动开放、具有历史厚度和文化底蕴的活态空间。“数字故宫”工程等的成功建设案例, 实践已充分证明了数字博物馆的顽强生命力。数字博物馆的核心是用数字化技术建设以藏品信息为主的各种信息资源库, 它具有开放和共享的特点, 它综合了各博物馆的藏品信息, 通过网络支持受众自主的浏览, 能为社会教育等提供便捷的服务和资源。数字博物馆中蕴涵着网络传播资源的无限生机, 它是用静态和动态信息来表达的信息系统, 在互联网络中浏览观众看到有内在联系、视觉逼真和互动的动态“参观”效果;它是网络上的博物馆, 是传统博物馆向信息时代发展的产物。数字博物馆既拓展与丰富了博物馆的内涵, 也为博物馆的发展与扩大寻得了新的生长点;它是博物馆事业发展的必然趋势。

二、数字博物馆是对传统博物馆的发展与扩大

(一) 数字博物馆之特点。

数字博物馆, 是指运用了数字技术、现代的信息化手段和网络的技术, 将传统博物馆所具备的职能用数字的形式表达出来, 具体说是采用互联网与博物馆内部局域网链接, 将传统博物馆的业务信息与计算机网络活动紧密有机的结合, 构建信息交换的载体, 实现了博物馆业务的数字化, 使博物馆的职能得以更充分的体现。

数字博物馆之特点。数字博物馆是将博物馆的藏品等数字化的后果。数字博物馆与传统博物馆的区别, 具有存储数字化、获取网络化、资源共享化、展示多样化和管理计算机化等基本特点。数字博物馆是以文物标本藏品的信息库为核心的, 又以网络、采集、存储、制作、管理和应用等中心, 通过藏品的收藏、专业的研究、保管和管理、修复和保护、陈列和展示、宣传和教育与馆际的交流等为博物馆藏品的资源构筑了信息管理平台。主要有博物馆的资源建设、信息收集、管理和技术发布等。

(二) 数字博物馆与传统博物馆相互关系。传统博物馆可供人们参观文物藏品和古迹及其蕴藏的信息, 观众参观博物馆藏品可以接受知识、陶冶情操和启迪智慧。数字博物馆与传统博物馆相同, 也有藏品的保管、研究和陈列的作用, 其区别在于如何尽可能保存与发现文物藏品已知和未知的信息, 使其变为数字化数据, 并用趣味的手段予以展示和播放。与传统博物馆比较, 数字博物馆仅有其根本性特征, 使其与传统博物馆加以区别, 其根本标志就是对数字技术、互联网和通信技术的运用。数字博物馆超出传统博物馆地理和物理的限制, 把博物馆所有管理和业务全部转化至信息平台, 让博物馆从“实体的”转变为“信息的”, 将现场的服务扩大至超时间、超空间的数字服务。数字博物馆与传统博物馆须有机结合, 一起发挥与实现博物馆的应有职能作用。随着社会不断发展和信息技术的进步提高, 无论数字博物馆发展完善到何种程度, 它最多也只能是传统博物馆的一种特殊表现形式, 永远也不可能代替传统博物馆, 只能是传统博物馆的发展和补充而已。

(三) 数字博物馆与传统博物馆的资源相结合形成的自身特点。

数字博物馆其实是借取传统博物馆的资源, 它的形成又是在数字化基础上建立的。因此, 数字博物馆与传统博物馆的资源相结合后, 从时间、空间、场所、陈列条件和资源共享等多方面上来看, 都已形成了自身的特点。

1. 无时间和空间之局限。

通过网络, 数字博物馆清除了观众和实体博物馆间的在地理上距离。观众可以在家中通过电脑来访问博物馆, 博物馆的数字化藏品能从电脑中得到欣赏, 不管该博物馆位置距离有多远, 观众都可以通过网络随意参观。观众不用再为参观博物馆而沿途劳累奔波, 距离已不再成为困难和问题。同时访问也无时间上的局限, 观众不用因为抽不出时间来参观博物馆而担心。因传统博物馆开放的时间与公众工作时间是相一致的, 博物馆开放时间也是观众的上班时间, 观众难以抽空余时间参观博物馆。同时, 库房和展厅的面积不够也是制约博物馆发展的重要因素, 库房太小藏品不够存放, 展厅太小, 藏品的展出数量和效果均受影响。而数字藏品的存储和展示只需简单的介质, 既价格便宜也方便存放。展厅面积不够, 而经常变换展览, 对藏品环境会发生变化, 使藏品不安全会出现老化和程度不同损害。如“数字故宫”就克服了此缺陷, 通过网络观众参观数字虚拟的文物藏品, 不仅看到的藏品数量多, 且藏品安全也无忧虑。

2. 无陈列条件和场地之局限。

博物馆收藏很多珍稀藏品, 易碎、易损和对温度、湿度及光照环境有严格的要求, 传统博物馆对它们的展出会受影响, 有些藏品不具备展出条件只能存放库房内, 与观众无法见面。但数字博物馆则没有这种限制, 藏品一旦经数字化处理后, 观众即可任意上网浏览和欣赏数字藏品, 根本不用担心藏品的安全及相关问题, 也能满足观众的趣味和好奇之心。研究人员甚至可以将自己想要的藏品信息下载至电脑详细研究, 促进了对藏品的研究与利用。

3. 无信息单向传递之局限。

传统博物馆藏品的展示和讲解一般比较单调乏味, 方法上是属灌输法, 与观众无法产生互动, 观众激发不起参观的热情和调动不起参观的积极性, 观众的参观效果不够理想。但数字博物馆运用数字化技术, 无信息传递的单向性, 轻易实现了与观众的互动。观众在参观时一般关心的是自己平时喜好的藏品和主题, 传统博物馆讲解员很难满足他们的个性偏好。但数字博物馆则通过数字终端, 由参观者自由地选择喜欢的藏品或主题展览, 通过数字终端与其喜好互动;使观众从与藏品的交流中, 激发热情的同时, 也满足了好奇心。使博物馆社会职能得到了更好发挥。

(四) 藏品资源和共享开放程度得到提高。

数字博物馆消除了博物馆因为经济发展、地方缺乏资金等原因造成的差异。藏品统一标准进行数字加工, 提升为数字藏品, 不同地域特别是位于偏远地区的观众能够享受到同等的博物馆资源。传统博物馆在收藏藏品上通常比较保守, 非本馆人员使用本馆的实物资料一般被拒绝, 同时有些博物馆人员担心藏品在移动过程中出现损毁等要承担责任, 故减少馆际间的藏品交流和借展次数。但数字博物馆在藏品交流上却要便捷得多, 数字藏品在互联网或存储介质设备中能够轻松实现馆际间藏品的交流, 同时还不牵涉藏品安全等。

三、数字博物馆建设中存在的问题

我国的数字博物馆建设较晚起步, 历经十几年的不懈努力, 这几年发展速度很快, 局部区域还取得了累累成果。但从总体情况来看发展还不够平衡, 由于多种原因的影响, 也存在许多问题和不足。

(一) 观念落后, 总体水平较低。

理论上没有准备。我国的数字博物馆是博物馆行业自发的, 自始实践先于理论, 没有理论上的准备, 而是具有实验的性质。尤其是数字博物馆先期的建设和努力, 是很盲目和随意的, 是没有长远设计和规划的。

各自为政, 发展不平衡。我国目前数字博物馆发展主流是单馆模式。它们只能从本馆的需求出发, 不会从更高层面着想, 导致了各自为政的现象, 因为缺少沟通和标准不统一, 信息资源的共享就非常困难。各博物馆因各自条件的不同, 存在较大差异。各地区各博物馆的发展不平衡, 经济发达区占有人才和资金等优势, 大馆占有藏品资源等优势, 它们得到政府的更多重视和支持, 发展相对也快些。

我国目前有博物馆三千余座, 其中开始数字化实验的博物馆却占很少比例, 大多数的博物馆数字技术水平都较低, 总体水平不高。博物馆数字技术的运用存在数量少和水平低的现象。比如, 有许多博物馆网站, 藏品信息量少, 检索结果只有标题和摘要, 没有返回更多信息等。

(二) 数字技术软件硬件相对落后。

博物馆的人员主要是从事博物馆学或从事与本专业有关的工作, 在计算机技术和信息技术等方面无法满足数字化建设中软件的开发需要, 不能专注博物馆数字建设的软件设计和开发。加上有些博物馆人员没树立数字化建设观念, 对信息的技术和软件的开发重视理解不够, 导致博物馆的软件开发和发展的水平不平衡。

博物馆的数字信息采集须配备电脑、扫描仪、打印机和摄像机等设备硬件, 以完成数据信息搜集整理。有些博物馆受管理经费和采购渠道等因素限制, 致使信息采集中硬件配置达不到标准, 影响数字采集的效率。比如, 数字信息采集需要进行图像设计等工作, 对电脑的配置要求甚高, 电脑达不到要求会有死机等现象出现, 数字采集进度会受影响。进行图片和文字合成, 没高性能照相机和扫描仪也会影响信息采集工作进度。博物馆一直沿用的老旧设备照相机和扫描仪等, 不但数字采集工作质量不能保证, 信息采集的效率也很低。比如, 有些数字博物馆下载速度很慢, 标志和图片不规范等。

(三) 经费不足, 人才奇缺。

与其他行业比较, 国家对数字博物馆的经费投入较少, 处于刚起步阶段。博物馆行业自己却很难筹集到巨额经费, 来支撑数字博物馆建设工作。虽说许多博物馆有进行数字化管理的各种想法, 因为缺少专项经费, 就像巧媳妇无米, 只能就此罢休。

数字化技术人才严重不足。由于博物馆人员主要是从事博物馆学或从事与本专业有关的工作, 对数字信息的采集没有系统的学习和训练, 对信息技术的应用及数字采集较生疏, 有的甚至计算机操作也达不到要求。专业数字采集人员缺少, 致使数字采集的质量和效率的低下等, 而使总体数字化建设受到影响。

四、数字博物馆建设的对策

(一) 加深对数字博物馆理论学习, 转变陈旧观念。

数字博物馆建设的基础, 首先, 物质基础是传统博物馆以及其收藏的藏品;其次, 技术基础是数字信息化技术。物质基础与技术基础构成了数字博物馆;在此两基础上数字博物馆建立起了信息平台, 其收藏的只能是数字藏品。但数字博物馆与传统博物馆一样具备收藏、研究和教育三大功能。数字博物馆是完全依赖数字藏品, 并且须通过信息平台才能完成自身的功能。数字博物馆是对全球互联网开放的文化载体, 它面对的是全网络的观众, 因此数字博物馆建设必须考虑到这些普通观众的趣味、喜好和观赏力。只有加深对这些数字博物馆理论的学习, 改变陈旧观念, 才能树立起数字博物馆建设的正确观念, 才能树立起为观众服务的观念。笔者搜索浏览了多家博物馆网站的数字藏品, 都存在信息量少, 检索结果只有标题和摘要, 没有返回更多信息的现象。从中难以发现藏品蕴藏的深厚历史文化信息, 也难以发现考虑观众需求的。比如, 浙江省博物馆网站, 检索精品战国越王者旨于睗剑, 除图片和摘要外, 就再没有更多的信息了。

(二) 改进管理模式, 制订数字化发展计划。

数字博物馆建设的数字信息知识产权保护, 这部分上交给博物馆的上级主管部门设立的专门机构负责, 无疑是个较好的办法。知识产权统一管理, 将数字博物馆变成数据集成库, 各数字博物馆及附带的大量数字信息, 集中统一起来由共同的上级来实施管理与维护;既提高了效率, 也减少了成本。并且这项工作从目前实际情况来看, 靠博物馆目前这点人力财力物力恐怕也确实难以完成。比如, 在浙江省, 可以由浙江省文物局负责其管辖的各博物馆的数字信息知识产权保护。

制订发展战略和计划。要根据博物馆的性质、工作目标、任务和事业发展等自身特点, 在对博物馆事业发展科学分析的基础上, 建立总体的信息体系, 关注信息全局、信息资源的可持续和信息安全。全面考虑自身的信息化和功能需求, 考虑各个层面用户的不同需求和阶段发展目标制订计划, 以便在计划的引导下稳步开展数字化建设。比如, 在浙江自然博物馆, 近几年根据发展需要, 为改进网站信息量少的弱点, 在馆藏珍品——红珊瑚栏目中除图片和摘要说明外, 另增加制作了约7分钟的简短视频, 由资深研究馆员对馆藏珍品红珊瑚进行重点解读。丰富了馆藏珍品的信息内容, 受到观众的好评。

(三) 保证资金投入, 加强博物馆数字化软件硬件的开发研究。

保证专项资金的持续投入。保证资金用在科学的研究, 以便有重大的科学发现, 让信息资源具有科学价值;保证资金用在馆藏品的数字化和数据库的建设上;保证资金用在开发管理的软件与各展示中心上;保证资金用在软硬件配置和网站的建设上。

推进软件的开发和研究。软件的开发和研究是数字博物馆建设的基础。各博物馆既可以与软件公司合作, 也可以与软件开发商合作, 与博物馆的专业人员一起, 从事数据库录入、数字的采集、文档的处理和检索模式等方面软件程序的强化功能, 使软件程序和博物馆业务发展相适应和匹配。

完善数字采集所需的硬件配置强度。提高电脑、打印机和扫描仪等设备的配置质量, 以确保数字设备运行正常和效率。提高总体数字采集的效率, 包括提高藏品摄影器材等的质量, 提高影音的精确度, 提高对藏品的信息处理技术。如图片水印、加密和身份的认证技术等, 以确保安全, 维护权益。

(四) 注重数字化技术更新, 并将其融入博物馆藏品安全等工作。

充分利用国内外同行的合作和学术交流机会, 促进信息技术更新, 保证馆藏信息的充分利用, 开发全方位数字化应用空间。数字博物馆建设要求对博物馆的各项工作进行数字化, 博物馆的各部门各项工作均要数字化。包括藏品信息数据库系统的建立、藏品环境自动化监测控制、陈列设计多媒体的使用、办公自动化、防火防盗防藏品老化等技术防范自动化监控管理等。藏品的安全是博物馆不容忽视的工作, 藏品环境自动监测控制措施和自动监测控制技术, 它们对藏品的环境进行防腐、温度、湿度、光照等的自动监测和控制, 保证了馆藏品的安全, 使藏品的环境条件处在随时可控的范围, 避免以往因为工作疏忽而导致的藏品破坏。使数字化建设不断适应博物馆的发展需要。比如, 从浙江自然博物馆情况看, 不但建立健全了防火防盗防藏品老化等技术防范和自动化监控管理措施, 2014年又根据发展需要, 对藏品库房进行按装液位自动报警装置, 以防藏品库房遭遇浸水, 损害到藏品。充分利用了数字化技术, 有效避免藏品可能受到浸水的侵害。

(五) 加强博物馆数字化技术人才的培养。

要更改有些博物馆人员的陈旧观念和知识结构, 不断吸引人才和优化人才资源, 创建良好的数字化专业人才队伍, 营造良好的信息数字技术学习氛围。为促进博物馆数字化的进程, 在引进人才上, 须注重掌握计算机操作, 有软件开发基础的专项人员。同时, 通过在职的教育和培训, 使博物馆人员掌握计算机操作、软件的使用和藏品信息的制作等, 以保证数字化建设的进行。

五、结语

数字博物馆建设是博物馆事业发展的必然趋势。数字博物馆在拓展与丰富博物馆内涵的同时, 也为博物馆的发展与扩大寻找到了新的途径和生长点;它将彻底打破传统博物馆间的重重壁垒, 最终实现全人类藏品资源的共享。数字博物馆有着广阔的发展前景, 它将弥补传统博物馆的各种不足, 将越来越受到社会公众的关注, 并将成为公众获取知识与提高文化修养的简捷途径和手段。

摘要：数字博物馆建设是博物馆事业发展的必然趋势, 数字博物馆是对传统博物馆的发展与扩大, 它与传统博物馆有着紧密的关系, 它不仅有自己的特点也具有与传统博物馆一致的相同点, 当数字博物馆与传统博物馆的资源相结合后形成了其自身特点。目前我国的数字博物馆建设存在观念落后、总体水平偏低、资金不足和人才缺乏等问题。只有加强数字博物馆理论学习、改进管理模式、保证资金投入和数字化软硬件的开发等对策, 随着科技和管理水平的不断提高, 这些问题便会迎刃而解。

关键词：数字博物馆,传统博物馆,关系,特点,存在问题,对策

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[8]毛智.博物馆数字化建设与数字采集中需改进的问题[J].信息化建设, 2016 (4) .

博物馆数字化建设 第7篇

一、数字博物馆建设是时代诉求

1.信息网络时代的社会需求。当前是计算机和网络技术的时代, 社会信息化程度早已深入人们的社会生活衣食住行购出游娱乐等的各个方面。为适应这一发展趋势, 世界许多国家尤其是文化大国都开始大规模的把文化遗产转化为数字文化形态, 利用现代信息手段以及网络技术, 永久保存和最大限度的使得文化遗产为公众共享的资源。

2.弘扬地方文化的区域需求。苏州是一座具有二千多年的古城, 是吴文化的发祥地和集大成者。苏州非遗名录项目世界级的6项、国家级的29项、省级的79项、市级的159项, 县级的450项。非遗项目代表性传承人国家级39人, 省级95人, 市级279人。

3.保护传承非遗的项目需求。数字博物馆可通过数字信息获取与处理技术, 它能将非遗更好地通过整理、收集、记录等方式, 较为完整而客观的保存这些信息, 不仅有物化的信息, 还有过程性的技艺信息等。突破传统意义上的保护方式所不能达到的展示要求与保真效果, 更为安全和长久地保存弥足珍贵的文化遗产。

二、非遗数字博物馆建设的现状分析

1.国外现状。数字博物馆的发起主要是在20世界90年代, 随着互联网技术和先进陈展技术手段的推进而不断发展而来的。在目前大数据时代下, 数据网络技术已经成为文化传播的一个重要途径。世界各国已经着手将文化遗产转化为数字文化形态。最早进行数字博物馆的是美国, 它从1990年开始就推动了“American Memory”计划, 将美国国会图书馆的文献、照片、影片等资料进行数字化处理, 以便永久保存。1992年联合国教科文组织推出了“世界记忆”项目;1996年美国加州大学伯克利建筑学院和VSMM国际学术机构联合建立了虚拟遗产网络。1999年欧盟国际推出了“内容创造启动计划”。

2.国内现状。中国数字博物馆建设从20世纪90年代起步。早在1998年故宫博物馆提出了“数字故宫”的设想, 2001年7月16日数字故宫网站开通。数字故宫提供了游客虚拟游览体验, 网站的交互界面还能各个游客之间相互交流。从而对故宫的认识有了更加全面的多元的了解。故宫博物馆数字馆自开通以来, 受到了极大欢迎, 国内一些数字博物馆如雨后春笋般的出现, 但实际上, 除了少数上线运营外, 不少数字化博物馆建设依然处于“播种”阶段, 与国外完善的数字化模式相比, 中国的数字博物馆的建设进程显然还处于不断完善的阶段。

3.存在的主要问题。非遗相关的数字博物馆也在这样的背景下逐步开展起来。目前, 能在网络上查询到的较大较为全面的国内以非遗为主题的数字博物馆为数并不多, 主要有成都非遗数字博物馆、江西省非遗数字博物馆、广东省非遗数字博物馆、新疆非遗数字博物馆、中国非遗数字博物馆等。还有部分小型非遗数字博物馆链接在与之相关的区域非遗网站门户上, 例如海南旅游数字博物馆网站上有非物质文化遗产馆的链接。无论是独立的专业主题的门户网站, 还是链接的地域性的小型网页, 通过对比研究, 总体上是大而全, 内容平淡, 展呈手段单一, 广度有余而深度不足。

三.苏州非遗数字博物馆建设的实现

苏州非物质文化遗产是吴文化的精髓, 是吴中大地上的珍贵财富, 代表着苏州地区古老文明的一种“活化石”, 非遗具有的独特性彰显了苏州地区极具代表性的文化特色, 也是重要的城市名片。开展苏州非遗数字博物馆建设的研究, 目的主要体现在:

1.建立苏州非遗数据库。确立苏州非遗数字博物馆建设规划, 制定工作流程, 逐步推进传承人 (责任单位) 保护传承的工作机制, 形成完善的非遗数据库的采集系统。将苏州非遗资源进行数字化保护, 从理论上建设相对完善的苏州地域非遗资源数据库, 便于研究学习考核等活动的查询检索等。

2.建设非遗网站及虚拟展厅。构建具有吴文化特色的苏州非遗数字博物馆网络展示, 充分发挥信息时代的示范引领作用。本项目将拟定苏州非遗数字博物馆建设的内容构建, 网站风格, 典型案例的虚拟展厅, 以此为范式给予其它项目以借鉴。苏州非遗数字博物馆的网站建设。对网站风格设计、网站导航条目构架、藏品的虚拟陈列展览厅、等各方面的总体框架和设计。

3.构建非遗保护传承教育窗口。为苏州非遗保护传承打开网络教育窗口。在各个教育阶层打开数字博物馆的新职能, 并将其充分利用扩大影响。在数字博物馆网站中集合众多非遗教育资源, 这些资源有行业、有院校、有行政部门来自不同部门领域构建, 凸显数字博物馆的多元融合的特点, 更是能凸显现代远程教育的优越性。

目前数字博物馆网站建设在各个层面都非常重视, 但建成并在线运营的网站并不多。尤其是非物质文化遗产主题性数字博物馆建设实践研究在国内屈指可数。苏州非遗资源丰富, 量大面广。对苏州非物质文化遗产数字博物馆建设研究起到范式作用。建立资源共享, 发挥远程教育优势, 为苏州非遗传承保护做有益探索, 也为苏州非遗打造城市特色名片、弘扬吴文化出做出有效实践。

参考文献

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[2]徐士进, 陈红京, 董少春.数字博物馆概论[M].上海:上海科技出版社, 2007.

博物馆数字化建设 第8篇

一、体现“山温水软”的苏州地方山水文化

一方水土养一方人, 苏州人“恬静儒雅”性格特征的养成很大程度上来自于其生长自然环境。苏州人的生活模式和价值观念直接影响到了其文化特质。苏州地处长三角广阔的冲积平原上, 山岭、湖泊、农田、沼泽、河流与四季分明的气候, 构成了苏州“山温水软”的自然体系, 山水地貌显现了苏州地方特色。苏州之所以能有范成大这样的“田园诗人”, 之所以能出为中国山水画别开生面的“明四家”和影响至今的“清四王”, 之所以有骨子里的风雅和浸淫于衣食住行的精致主义, 追根溯源, 其实无一不折射出这“一方水土”的特定背景和渊源。所以在有关苏州非遗项目的各种不同表现艺术形态中, “山水之胜”应是一个重要的题材。例如, 苏扇面上的山水, 甪直水乡妇女服饰上, 端午节活动上、吴歌文学作品中等等, 均能体现本地山水与苏州地方生活的密切相关。非遗传承就主要依托人的活动传承, 苏州人的文化特征也就决定了其社会活动的特质, 因而苏州非遗文化特征是山水文化的一个典型代表。

二、体现“宁静致远”的苏州私家园林文化

“苏州园林甲天下”, 其造园的思想及艺术已经成为人类文化不可或缺的重要内容。“虽由人作, 宛自天开”, 苏州园林开创并形成了“真山真水”与“假山假水”之间高度的融通与和谐, 丰富了人们认识自然、亲和自然、尊重自然的情趣和意境。沈从周说:“假山如真方妙, 其山似假便奇”, 既道尽苏州山水和苏州园林之妙, 也为苏州园林文化之真谛。苏州园林的拥有者是“高、大、上”者, 但我们不能忽略的是造园过程的参与者和建设者中的主体人群, 那就是广大的劳作人民。正因为有了这群体的辛勤劳作才有了现在苏州园林的流芳百世。苏州非遗是一种活态文化, 其传承来自人的活动, 广大的民间劳作者将园林文化中的精髓也逐步融入在日常的劳作之中, 非遗文化在劳作者手中深深的烙上了园林文化的印记。在民间一代一代绵延不断的沿袭下来劳作习惯, 更加深了园林文化的特质。例如, 香山帮古建技艺为典型代表。园林中的精细典雅风格在苏州非遗文化中尤为明显。

三、体现“粉墙黛瓦”的苏州传统建筑文化

苏州的建筑思想与建筑艺术在中国传统建筑中别具风格, 主要有“小桥流水人家”式的建筑规划, 如周庄、同里、木渎等水乡小镇。还有独特的建筑设计, 以明代北京的天安门、紫禁城和苏州的开元寺藏经楼为代表。在苏州印象中予以深刻印象的还数“粉墙黛瓦”、“庭院深深”为主要特点的民居建筑风格。苏州传统建筑文化不仅有蒯祥和“香山匠人”的不朽声誉, 更有风格独特和工艺精湛的建筑构件, 包括木雕、砖雕、石雕和闻名遐迩的“金砖”等。“苏式风格”的建筑在中国乃至世界建筑文化体系中重墨浓彩的篇章。苏州建筑文化的独特性和地域性特色在苏州非遗中均能找到其身影。苏州非遗数字博物馆的陈展设计上, 可利用苏州传统建筑文化内涵来区别于其他数字博物馆。

四、体现“精细雅致”的苏州苏作工艺文化

苏州非遗项目中就数传统手工技艺的门类最多。这些非遗项目产品品种繁多, 手工技艺精湛, 以“精细雅致”巧夺天工而蜚声中外。其中, 苏绣、缂丝、苏裱、玉雕、苏扇、桃花坞木刻年画、灯彩、泥塑、红木雕刻、剧装戏装、民族乐器等, 更以“苏作”的特色和品牌而著称。尤其在明清时朝, 苏州成为当时最大的工艺品制作和交易中心, 官方和民间的工艺作坊遍及全城。一部中国工艺文化史, 断然离不开苏作工艺。苏州籍宫廷画家徐扬用了24年时间创作的《姑苏繁华图》, 描绘了苏州城郊百里的风景和街市的繁华景象, 从中可以映当时姑苏城手工业繁荣景象。

五、体现“江南风土”的苏州水乡民俗文化

江南鱼米之乡, 江南民俗具有浓郁的地域特色。苏州这座江南古城历经了千年沧桑变革, 这里的风土人情、风俗节气带有浓厚的江南味道, 尤其在时令、节气、观光、禁忌、祭祀、服饰、曲艺、方言、民谣、器具等方面, 更表现出特有的以“水乡”地方风情的民俗文化。有“韦苏州”之称的唐代诗人太守韦应物就盛赞苏州地方的“俗繁节又喧”;一部《清嘉录》则是“记苏州一地之习俗礼尚游观胜境”的“风土岁时地志之翘楚”;端午节、甪直水乡妇女服饰被列为国家级的非遗名录, 而昆曲之被列作为世界文化遗产, 更说明了苏州民俗不同凡响的文化根基和社会价值。

六、体现“香糯软甜”的苏州苏帮美食文化

“民以食为天”这或许到哪里都是一样的。美食必定色香味形俱全, 为的是满足物质需求, 而“美食文化”却已上升到了精神层面。并非所有美食都能为自己标榜具有“文化”色彩的。然苏州的“美食”或许真的是最经典的最有“料”的。“苏邦菜”是全国八大菜系之一, 特点就是时鲜、清淡, 讲究原汁原味。陆文夫先生的《美食家》之所以广受欢迎, 就在于读者对苏州人在“吃”的方面的精致与过程所表现出的惊奇和浓厚兴趣, 尤其在苏州传统糕点的那份原则和苛刻, 在全国恐怕也是绝无仅有。苏州人实际上是天然的“绿色食品主义者”, 所以也应该是最科学的“美食文化者”。

七、体现“尊卑长幼”的苏州生态家居文化

“家居”似乎是个时尚概念, 但在苏州却绝对是一个源远流长的文化传统。古典家具概念中, “苏式家具”至今都是闻名中外的“明式家具”的代名词。明式家具是第一批就被列为国家级非遗名录。京式、广式、晋式及其在此基础上的清代家具, 其实都是“苏式家具”的继承和发展。而“家具”则无疑是“家居文化”的极为重要的内容。在苏州传统的家居理念中, 目前正大行其道的所谓“绿色家居”和“生态家居”, 其实在苏州都曾经是普及并占有主导性的。至于家居所必须涉及的文玩、摆设、盆景、花卉等, 更称得上是内容丰富, 体系完备, 即使在今天, 一般也难出其右。

苏州非遗的弘扬需要适应时代发展, 其数字博物馆将其资源整合后, 通过现代网络技术、信息技术等现代传媒方式向世界各地的人们传播着苏州非遗文化。当前, 有关数字博物馆在线运行有几十家, 各具特色。要在众多的数字博物馆中脱颖而出, 必定要体现出苏州非遗数字博物馆的吴文化渊源, 从以上各个方面选择素材, 在视觉陈展设计中利用造型、色彩以及网站版式编排, 营造出浓郁的苏州味道, 使之成为苏州非遗弘扬的又一有效途径。

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[4]陈刚.数字博物馆概念、特征及其发展模式探析[J].中国博物馆, 2007 (3) .

刍议数字化工业遗产博物馆 第9篇

根据国际工业遗产联合会2003年在《下塔吉尔宪章》中的定义，工业遗产由工业文化的遗留物组成。英国是最早开始对工业遗产进行保护和开发的国家。保护的范围不仅包括蒸汽机、核电站，工矿地、农产品加工工厂、各种商业性建筑、工人的住房、工厂主的管理和办公建筑等都被涵盖进工业遗产的范畴。在国外老工业区改造成功的案例中，德国鲁尔（Ruhr）工业区一直被视为经典案例。它用10年的时间将一个落后、陈旧的老工业区改造成为一个工业遗产旅游（industrial heritage tourism）胜地。在20世纪90年代，鲁尔区兴建了200余座工业遗产博物馆，其中绝大多数都是利用旧产业建筑改造为馆舍的遗址性博物馆，例如，亨利钢铁厂（Henrichshuette）、措伦采煤厂（Zeche Zollern）和关税同盟煤炭焦化厂（Zollverein）都是成功案例。

我国也一度形成了建立工业遗产博物馆的热潮。据统计，已经建成和正在建设中的近现代工业遗产博物馆不下五六十座。其中遇到的问题也非常多，比如陈列设计低级、管理落后等都成为限制其发展的因素⑥。虽然专家学者提出了很多意见，但是因为现实原因，很多问题还是无法解决。所以我们将眼光投向了新兴的概念——数字博物馆。

目前已经推上网络的博物馆总数达到三四百万之多。这些博物馆涉及各个方面，从科普知识、历史文化到艺术收藏，几乎涵盖了博物馆的方方面面。以世界上最成熟的数字科技博物馆——旧金山探索馆网站为例，每年有2万人次访问此网站，这个数字是每年造访探索馆人数的30倍。皮尤研究中心（Pew Research Center）发布了一份关于“新媒体与博物馆观众参与”的报告，这份报告显示了互联网对博物馆的巨大影响。81%的机构认为，网络和数字技术对藏品的宣传“非常重要”；78%的机构认为，数字技术对提高观众参与“非常重要”。这份报告证明，互联网在提升博物馆的社会融入度上起到了巨大的促进作用，是增强博物馆传播效应的有力手段。

二、以“原真性”为基础的数字工业遗产博物馆

“原真性”（authenticity），是文化遗产一个核心属性。因此展示文化遗产，无论是有形（物质）还是无形（非物质）文化遗产，都必须考虑其“原真性”的凸显。原真性包含原初的（original）、真实的（real）、可信的（trustworthy）这几层含义。文化遗产原初的真实状态应该得以保留并尽可能地展示。以“原真性”为基础的文化遗产展示，源自满足人们的深层次心理需求。人类总有探究事物原始真实性的好奇心，要亲眼看到、亲临其境，甚至还想亲自触摸，归结起来就是人类有一种要体验事物“原真性”的持久欲望。

博物馆一直是对文化遗产保护和开发的重要手段。对于那些具有典型代表意义，并做出过重大贡献的工业遗产，结合工业遗产及构筑物设立主体博物馆、展示馆、展示厅、纪念馆等形式进行保护和展示，这样也可以最大限度地对历史信息进行保护，同时也可以对其进行开发利用，博物馆是保护、保存、展现工业文化遗产的重要方式之一。传统博物馆虽然可以最大限度地保存物化的文化遗产，但是对于工业流程、工业场景等体现得就比较有限，并且投入高、资源占有量大都是限制工业遗产博物馆发展的因素。所以，我们将眼光投入了新兴的“数字博物馆”这一课题。

笔者认为，数字工业遗产博物馆从下面几个方面体现了以“原真性”为基础的保护和展示特点：

第一，对现有工业遗产进行数字化保存。保存原始的数据是“原真性”的基础。数字采集包括数码图片、影像、工业结构数据，可以最大程度地保证真实性和原始性，也为后面的展示工作打下基础。

第二，静态工业遗产的数字化展示。通过采集数据，可以对静态的建筑、工业结构通过3D建模、二维图片等方式向用户进行展示，展现已经消失或者损毁的工业遗存。

第三，对动态工业场景的数字化展示。工业遗产博物馆除了注重静态的保留工业实物、历史资料以外，更为注重的是真实再现工业时代的工业生产、人们的生活、时代精神与文化。这恰恰是体现工业遗产“原真性”的重要因素。日本已经运用运动捕捉技术对奥兹地区的活态文化遗产“狮子舞”进行了三维数字化保护。这证明数字化表现方式能够成功地保护和展现活态文化遗产。

第四，基于互联网的传播方式。可在全世界任意一台联网的计算机上运行，不需要安装复杂的软件，不需要用户学习任何复杂的知识，可以说是能够跨越语言、文化、地域障碍的传播方式。

第五，多种信息交互方式的融合。除了视觉信息的传播外，数字博物馆还应该融合丰富的背景知识讲述、背景故事介绍、音乐效果等内容，甚至还应该提供游客之间的交流，“观众之间还可以通过创造网络链接实现讨论和彼此互动”。

基于数字博物馆的这些特点，笔者认为，虽然数字博物馆在表现和陈列的手段上和传统博物馆不同，但是依然可以体现工业遗产的“原真性”。

三、数字与传统工业遗产博物馆的结合与应用

从目前发展成熟的数字博物馆来看，数字博物馆大多依托传统博物馆存在。例如依托卢浮宫博物馆，数字卢浮宫馆内数字化展示藏品多达16.5万余件，是目前世界上最成功的数字博物馆之一。其他的纽约科技馆、日本民俗博物馆等也是如此。但也有例外，例如埃及政府投建的“永恒的埃及数字博物馆”，不依托于某一个实物博物馆，而是在互联网上展现了整个埃及五千年的文化艺术遗产。这说明数字博物馆可以依托传统博物馆而存在，成为其扩展和补充；也可以单独存在，成为展示某一文化遗产的独立手段。

针对资源枯竭型城市的情况和我国工业遗产保护的发展，笔者认为，现阶段的数字工业遗产博物馆还是应当与传统博物馆相互结合，原因如下：

1.游客对传统和数字博物馆均有需求。虽然越来越多的游客已经能够利用互联网获得资讯，了解旅游目的地的各种信息，但是更多的游客还是习惯见到实物和真实场景。所以，数字博物馆并不能满足所有游客的需求，而最好是能够成为游客在旅游前后对旅游地查询的有效通道。

2.数字工业遗产博物馆独立传播的效应较小。除了“永恒的埃及”这样有巨大影响力的旅游地品牌的数字博物馆外，很多在互联网上独立传播的数字博物馆影响力都比较小。例如美国很多个人的数字艺术博物馆都是基于比较小众的人群，这当然不符合我们希望扩大影响力的需求。所以，和传统博物馆共同发展是传播效应最大化的需求。

3.合理整合资源，实现资源的互通和共享。在传统博物馆和数字博物馆发展到一定阶段之后，各数字博物馆馆藏的数据资源总量是非常可观的。实现各种资源的互联互通与有机共享，消除信息“孤岛”现象，是当前数字博物馆建设中所面临的重要问题。

台湾的“Butterfly Digital Museum”、“LanyuDigital Museum”将精力集中在如何让用户透明地访问分布异构的博物馆资源上，取得了良好的成果。这样的数据互通共享，既需要传统博物馆的大量藏品和资源支撑，也需要数字博物馆的技术和理念。

4.满足地方发展需求。对于地方政府，工业遗产博物馆不仅仅是为了保护工业遗产而存在，还承担着发展旅游经济、城市规划建设、解决劳动力就业的责任，而这些问题都是数字博物馆无法解决的。所以，传统工业遗产博物馆还对城市发展有正向影响，不能够被数字博物馆取代。

结束语

工业化之后，每个国家和地区几乎都会遇到很多问题。倒闭和废弃的工业旧址、厂房、设备等是否应该当作文化遗产和文化资本来认识、保护和利用？如果希望发展工业遗产旅游又应该从何入手？怎样做到保护的同时尽量减少新问题的产生？数字工业遗产博物馆，所谓传统工业遗产博物馆的有益补充能否给工业遗产活化保护提供新的思路和解决方案？所有这些问题，都是值得讨论和需要进一步研究的问题，在此，笔者希望可以吸引更多的学术关注。

美术博物馆的数字化管理 第10篇

目前, 关于博物馆的最新定义是由国际博协16届大会 (海牙, 1989) 会议给出, 并经国际博协20届大会 (巴塞罗那, 2001) 修正, 完整定义为:“博物馆是为社会和社会发展服务、并向公众开放的非赢利性永久机构, 它以研究、教育、欣赏为目的, 征集、保护、研究、传播和展示人类及其环境的见证物”。值得注意的是, 最新的国际博协第21届大会给出的博物馆定义补充说明里, 还把“非赢利性的艺术展馆”和“促进有形或无形文化遗产 (活的遗产和数字创造行为) 保存、延续和管理的文化中心及其它机构”首次纳入到了博物馆范畴内。

由此可见, 作为实体的美术博物馆, 应该具有以下基本职能:

1.展览—馆藏作品主题性陈列展及各类艺术展览。

2.收藏—对艺术品进行修复、鉴定、收藏、整理、入库。

3.研究—对藏品进行分析、确定其历史价值、艺术价值和科学价值等

4.教育—针对公众的讲座和书刊编辑出版等。

5.交流—与国内外美术博物馆进行藏品展览、学术往来。

以上所述实际上是关于美术馆定义中的美术馆日常运行方式及其存在功能与目的的深人说明, 美术馆作为现代社会的功能性产物之一, 从国外引入我国不过百年历史。

作为具有收藏、展览展示、交流研究、教育功能的美术博物馆, 首先, 进行数字化管理符合当前社会发展趋势;其次, 近年来我国美术馆的基础建设和其他投入方面都有了长足进步, 整体水平也有了大幅提高, 但就目前而言, 我国实体美术馆的保有量, 与国民实际需求还存在较大的差距。美术馆的数字化管理和虚拟美术馆建设, 可以有效利用网络时代的传播特点及资源优势, 弥补、改善当前我国美术馆资源不足的现状。从目前的发展状况来看, 美术馆的数字化管理, 主要分为以下几个方向:

一、美术馆藏品资源数字化及关联艺术家信息储备库数字化

随着社会发展进步, 艺术品已经从精英圈层走入广泛社会群体间, 越来越多的人对艺术品产生并投入热情, 艺术品越来越普及, 是一个总的发展趋势。而艺术本身能够让更多人了解、喜爱, 成为民众日常生活中的一部分, 无疑对于提高公众的综合素质, 丰富公众的文化生活有着积极的效用。在许多艺术文脉兴盛、人文积淀深厚的国家, 甚至将艺术教育视为与宗教等同的地位, 认为艺术的传承如一脉香火, 可以超越政治兴亡, 超越时代变迁。

美术馆中的每一件藏品, 都是国家乃至全民族的珍贵文化遗产, 收藏环境及保管手法至关重要。在传统的美术馆管理方式中, 藏品的入库、藏品信息采集整理、人工检索存查、出版制作、信息交流等等活动, 均要用到实物来操作, 这样, 藏品面临着反复使用造成的破损等问题, 对藏品的保存会产生较大的影响。而进行数字化处理后, 经过电脑软件的引入和管理, 只靠数据资料便可满足上述活动, 而不必实际使用藏品, 从而避免各种频繁操作对藏品造成实质性影响。

二、展览数字化

展览展示, 是美术馆的主要专业性功能之一, 藏品资源即使比较丰富, 如果不能有效的展示出来, 就失去了藏品最大的意义。所以, 美术馆要进行数字化管理, 展览也是重要的环节。与传统展厅的展览相比, 数字化虚拟展厅及展览, 优点主要体现在持续性、趣味性、交互性、扩展性、普及性等几个方面。

1. 持续性

虚拟数字展厅之于观众、之于美术馆、之于策展人, 都有着非同寻常的意义。一个展览结束之后, 如何使之长期继续留存, 是美术馆和策展人都面临的一个问题。数字技术的出现和使用, 可以转换角度来解决这个问题。利用虚拟展厅技术, 观众可以通过网络, 随时随地在虚拟展厅中观看浏览, 即有身临其境的现场感, 又可以对感兴趣的部分或作品反复观摩, 没有了闭馆时间、展览结束等传统因素的制约, 使得观展变得方便、有效。

2. 趣味性

首先, 谈一谈关于交互技术在传统艺术作品展示中的应用。近年来, 展览展示活动中越来越多的使用诸如全息影像, 动态捕捉等技术, 来增加平面作品的三维、甚至四维的互动趣味性。

2010年的上海世博会上, 有一件被称为中国馆镇馆之宝的《清明上河图》百米巨幅长卷交互动态版, 以前所未有的交互方式和互动体验, 让观众充分领略到传统艺术与科技手段相结合所产生的神奇美妙效果。

其次, 关于“虚拟时空扩展”概念。针对美术博物馆等场馆在实际展示操作中所或缺的灵活性和场馆在网络虚拟空间展示中情感丢失等缺陷, 有些专家进一步提出了博物馆实体空间中的“展示空间扩增”新概念。即, 将场馆实体展示空间与虚拟展示空间相结合, 利用混合现实技术等加强、丰富观众在参观浏览中的感受, 一方面使博物馆的展示空间语言丰富化, 还可以提供展品的全方位信息。

3. 交互性

网络时代的特征之一既为交互性, 数字时代的美术馆, 应该成为一个灵活的、权威的、方便自由的客户终端。观众可以利用网络时代优势随意与美术馆进行实时互动, 美术馆则可以根据受众意愿有目的进行展览策划安排及各种活动安排。

从今年起, 我国手机网络用户规模已经超过传统互联网用户, 正式进入移动互联时代, 且这种差距还将继续扩大。与传统意义上的网站相比, 移动互联和自媒体等媒介的特征之一既进入网络的时间和方式显得更加自由、随意, 同时对关注对象的选择上也更注重交互性、多元性。网络时代的时间碎块化导致的泛阅读特点, 使得传统传播方式在网络多元化时代已经开始显得不适。

有了数字美术馆和网站等数据库作为基础, 还可以衍生出许多其他服务终端。比如, 微信公共账号、二维码等, 观众只需手机扫描, 便可进入网站, 详细了解展览概况甚至每一幅作品背后的信息。

4. 扩展性

首先, 有了美术馆藏品数字化管理的数据库基础, 不同地区, 甚至不同国家之间就可以互相签订协议, 将双方的馆藏作品进行网上虚拟互展, 这样, 观众足不出户即可欣赏到其他国家地区的艺术作品。

其次, 许多特殊的展览, 比如现代艺术中的行为作品、不易保存和展示的特殊作品、大宗的笨重作品等, 要在美术馆等场馆中实地展出, 会受到场馆条件、环境因素等制约, 不可能将所有展品都能随心所欲的搬进展厅, 而上述种种特殊情况在数字美术馆的虚拟展厅均可轻松实现。

参考文献

[1]蓝庆伟.这不是我们的时代——美术馆馆长的任命与使命[J].画廊, 2013 (2) .

[2]陈刚.数字博物馆概念、特征及其发展模式探析.中国博物馆, 2007 (3) .