播音时代感的把握论文

播音时代感的把握论文（精选10篇）

播音时代感的把握论文 第1篇

从广义上来看, 情感就是指对于外来刺激, 人们心理上所作出的反映和变化, 如喜、怒、哀、乐、憎、惧等。情感是人们对于客观存在的一种直接的反映和表达。要想一个新闻节目充满情感和受到观众喜爱, 最基本的是播音员必须正确地把握和运用自身的情感。播音员的情感不同于一般人的情感, 它是播音员经过认真的思考、揣测而提炼、加工、升华的一种理智的情感, 播音员的情感通过节目直接展现在观众面前, 并试图引起观众共鸣, 准确的来说它是一种高级的社会情感。

列宁说:“没有‘人’的情感, 就从来也不可能有人对于真理的追求。”古人曰:“感人于心, 莫先于情。”电视新闻是由声音和录像两方面组成的。播音员通过准确地把握和使用自身的情感语言给无声的画面注入情感, 使其不再那么单调乏味, 从而在德、智、美等方面感染和启迪观众。

但是如果播音员不能正确地把握和运用语言情感, 在播音时只是单纯地照着稿子读, 毫无感情, 呆板生硬, 就像和尚念经, 根本无法使观众产生共鸣。

要想正确把握一篇稿件的情感基调, 播音员必须仔细地理解吃透这篇稿件的内容。要想把文字上的道理和稿件中描述的真实事件完整的传达给观众, 播音员必须学会转换自己的思维, 要知道播音员的任务不是仅仅负责读稿, 而是让观众对自己所报道的内容产生兴趣。所以播音员只有在自己完全理解和领悟所要表达的内容之后, 才能正确地把握自身的情感和语气, 才能感染观众。同时播音员自身的性格特点对其情感的形成也起到了重要作用。一个开朗热情, 积极活泼, 心胸宽阔的播音员就能正确地运用情感, 感染观众。

新闻播音员如何才能正确地把握和运用情感呢?

1 认真熟悉稿件, 把握情感, 完整再现事实

播音员认真熟悉稿件是播音员找准情感基调的基础。认真熟悉稿件是为了深入地了解稿件所描述的事件, 像是事件牵涉到的人物, 发生的地点以及事件发生的起因、经过、结果都要做到完整复述。同时播音员也可以情景再现, 闭上眼睛, 想象自己正处在事发地点, 充分感受当时的情感氛围和人物的感情特点, 更有利于播音员情感的把握。这不单单是一种情景交融, 也是一种对现实生活的真实反映。正如车尔尼雪夫斯基所说:“再现生活是艺术的一般性格的特点, 是它的本质。”

在做人物通讯《美丽的八年》时, 我深入地了解文中所描述的事情:八年来丈夫身患重病, 农村妻子徐美丽对他不离不弃, 细心照顾。在看完文中的妻子照顾丈夫的几个事例之后, 我仔细地揣摩妻子和丈夫之间那段深刻的感情, 在我看来, 八年的守候可以说是一种超越一般爱情的亲情。这些事例在我脑海中形成一幅幅生动而真实的画面, 我把自己想象成丈夫和妻子, 努力去体会她们对彼此的爱以及在八年来的情感变化, 这样在我播音的时候我就能正确地把握新闻的情感, 做到真情流露。

2 结合画面, 理解形象, 把握情感

县级台的新闻大多都是提前配音的, 一般都是播音员先备稿, 再配音, 最后由制作人员配上图像。相比于文字, 电视画面更加具体丰富, 播音员可以更直观更便捷地了解新闻的具体情况, 所以播音员多多结合画面不失为一个理解形象, 把握情感的方法。

2009年初, 庄浪县有一对双胞胎相继患上白血病, 为深入了解情况, 我台两名记者进行了跟踪报道。孩子的父母悲痛欲绝, 对他们这样一个农村家庭来说, 这无疑不是一个噩耗, 而且治病也是一笔巨大的开支。与孩子的父母交谈时, 母亲几度哽咽, 父亲也不停地抹泪。记者们深深地感受到了这对父母的心酸和痛苦。消息报出来之后, 社会各界爱心人士纷纷捐款, 献爱心。在配音之前, 我反复地回放画面, 看到父母沧桑而啜泣的背影和双胞胎天真无邪地在病床上玩耍时, 我的心灵被触动了, 亲身体会到了父母的无奈和孩子的单纯。

3 主动参与采访过程, 把握情感

因为播音员所播的新闻稿件大多是别人所写的, 自己写的时候很少。所以要正确把握稿件的情感, 播音员需要积极主动地加入到采访的队伍中, 跟随记者的步伐去感受现场氛围, 了解整件事情的经过, 这样就更利于把握真情实感。

我曾随记者参与了两名绝症患者斐科和戎和迪的回访, 并写下了《生命在爱心的呵护下永生》。在看到两个家庭的不幸时, 我不禁潸然泪下, 为他们对美好生活的向往和永不言弃的精神所感动。所以在做这个节目时, 我怀着敬佩和感动的心情为观众讲述这两个人的顽强人生, 同事们都说我对节目的情感把握很到位, 后来我也收到很到观众朋友的表扬信。

4 以理性为前提, 把握适度原则

坚持理性的情感, 把握适度原则是所有播音员都必须具备的品质。很多播音员在情到深处都会不由自主地抒发自己的情感, 说的过多并且没有考虑到观众的感受, 这样播出来的新闻效果往往不佳。所以播音员必须正确运用自己的情感, 坚持理性思考, 把握适度, 充分考虑观众的意见。

笔者曾播过这样一篇稿件《为了儿子的高考》, 主要讲一位母亲为了让儿子专心高考, 隐瞒了丈夫病逝的消息。我深深地被这位母亲感动了, 眼泪情不自禁地流了下来, 声音也几度哽咽。但是这种情感是我个人的, 把这种情感过于表象, 就会给观众一种不真实的感觉。于是我告诉自己要懂得适度, 重新调整状态, 从听者的角度出发, 引导其情感的发展。

摘要：把握情感是播音中的要点, 用感情去播音, 才能让听众产生共鸣, 那么, 新闻播音员如何才能正确地把握和运用情感?本文以此为依托, 进行了探讨, 希望能够给予从事播音的工作人员以借鉴参考。

关键词：情感,播音,播音员,听众

参考文献

[1]訾世伟.新闻播音员如何做到以情感人[J].青年记者, 2010 (6) .

[2]王玺.新闻播音员的素质和修养[J].发展, 2006 (10) .

[3]周蓉.浅议新闻播音主持中的情感把握[J].科技信息, 2009 (16) .

播音时代感的把握论文 第2篇

要知道情感作为人们主观感受的一种，是连接传播者与受众间的重要桥梁和纽带。播音主持人在参与节目制作过程中，对节目内容会有一定的情感倾向，其声音和状态也会受到情感波动的影响，因此，在实现媒体节目制作、实现传播的过程当中，对情感准确把握，精确表达是十分重要的，会对广播电视节目的传播效果产生较大影响。特别是伴随着媒体的发展加快，受众对广播电视节目的要求也不断提升，播音主持只有增加自身的素质能力，以深厚的功底传递深具情感的声音，方能感染受众，提升节目的品质。

其次，播音主持人对情感的准确把握，事关与节目受众间能否取得良性互动、交流。

谈谈播音中不同文体的把握 第3篇

在文体播音中，实践告诉我们，从听觉上是可以区分的；这是新闻，那是通讯，这条消息播成公报了，这篇通讯播成小说了等等。这说明很多老播音员在多年积累中，已经体味到播音的特点了，不同的文体，有它不同的语言特点，播音中可以较为明确的区别它们，可惜的是还没有完全概括出来。

有的也有某种概括，但仍觉模糊。比如说：播消息，要有新鲜感，是“干净利落脆”；通讯要形象、生动；评论要旗帜鲜明等等。如果这方面抓不住，文体播音理论是不容易服人、不能给实践以指导的。

有时，看起来概括的也对，但一想，又觉得还没有表现出特点。简单说，主张新闻事实要准确、要真实，当然对，可是通讯呢？通讯播音，要形象生动，真实感人，可不可以说，播小说也应如些呢？通讯的事实真实和小说的艺术真实应该怎样区分呢？至今还没有确凿的答案，还需要进一步探讨。

在文体播音理论的学习中，不能因为还未能有较好的概括就轻视它，我们要继承老一辈播音员的丰富经验，完成日常播音任务，肩负起继续研讨播音理论的任务。

在学习中，还是要以新闻、通讯、评论三大件为主，这是我们的本职工作，是提高服务质量的主要内容。这三大件，有三个环节要抓住：一是新闻稿件，二是播音员的态度感情，三是有声语言的特点，三者缺一不可。特别注意不要孤立地去专注有声语言，那样做，是找不到真正播音特点的，反而会造成一定程度的公式化、八股腔。有的同志说新闻播音调子最高，评论次之，通讯播音调子最低。这是不正确的说法，因为从调子高低中去寻找播音特点的做法，对提高播音质量，对探讨文体播音特点少有帮助。

在练习中，新闻稿件，在分析理解的基础上，要抓住新鲜感。到话筒前，调动自己处于一种“先睹为快”之后那“一吐为快”的状态，播音中着重把握字正腔圆、紧凑规整、感而不入的语流样式。通讯稿件，在分析理解的基础上，要抓住具体性，到话筒前，调动自己处于一种“深受感动”之后那“心驰神往”的状态，播音中着重把握起伏顺畅、放纵自如、入而不陷、语尾多变的语流样式。评论稿件，在分析理解的基础上，要抓住诱导线。到话筒前，调动自己处于一种“心悦诚服”之后那“坚信不疑”的状态，播音中着重把握张驰有度、舒展从容的语流样式。然后，再听录音，看看有哪些不准确、不贴切的地方，找出具体原因。

这样多次反复练习之后，语感就会有明显的变化，那些粗疏模糊的东西竟觉得明晰起来了。那些感到难以把握的东西也逐渐可以找到了。

这里需要解释一下的是，新闻播音时的“感而不入”，主要指感受到事实报道的“新”以后，不再着意于具体感受那细微的枝节，不再进入到对语词序列之中的感受的变化中去。这是“新鲜”所决定的，迅速报道，等不及细腻的描摹与细致的感受。通讯播音中的“入而不陷”，意思是要具体细微地感受，不能笼统，但又不要陷进去。这也是“生动”所决定的。

除了三大件，播音员还应掌握更多的方式，如对话、文艺解说、诗文朗诵、小说播讲、广播剧演播、电影电视片的配音和解说等。但不能舍本逐末，更不应以此为主，把三大件看成副业。年轻的播音员更不要使自己的播音表演化，使自己演员化。借鉴是可以的，却不宜照搬，要知道，再好的演员也是播不好三大件的。

例如，节目主持人，是广播中的一种好形式，具有自己的特点，但是，如果功力不足，不过徒有其表罢了。不论什么样的节目主持人，都应锤炼自己的语言功力，使有声语言中，凝聚着才能与智慧，体现出文化素养和政策水平。如果只是一味地追求某种模式，必然走到千人一面的斜路上去。

现实生活中，时刻提供着宣传的素材，我们可以进行口头报道的训练，现场转播的练习。过去学过的，又逐渐记起来了，印象更深了。过去没学过的，逐渐学会了，也能加以运用了。在深入现实生活中，锻炼和提高着观察能力、分析能力、想象能力、感受能力、表达能力、鉴别能力，大开眼界，大长了才干，这是提高播音素养的广阔课堂。

在广博的学习积累的同时，还要进行精深的专门研究。播音员也应该成为“杂家”，但这“杂家”并不只是知道的多，它还包含着一定的深度，在广博的“面”上，应有些精深的“点”。这些精深的“点”，当然不是远离本职的，那样就成为另外一个行当的需要了；还是要立足本职，为搞好播音服务的。如有的播音员在新闻播音、通讯播音、或评论播音上有特殊的爱好和兴趣，便可循其规律专门加以研究。有的播音员在以三大件为主，并达到一定水平的前提下，很想在文艺播音方面发挥自己的聪明才智，就可以对音乐、戏曲或文学等进行专门研究，不但能够获得“点”上的成果，而且可以打通各“點”之间的某些联系，在“面”上取得新的收获。

正是这种专门研究，播音员增加了许多养料，孕育着和孕育出播音的特色以至风格，这是播音学科，播音实践、播音素养和播音等方面具有战略意义的问题。每一位从事播音工作的同志对待这个问题永远应采取“壮志未酬”、“壮心不已”的态度。

在建立中国播音学、培育中华民族的播音风格、壮大播音队伍方面，还有众多艰巨的工作等待着我们。每一个有志于斯的青年朋友，每一个已在其位的同行，只有努力提高自己的素质，加强自己的修养，才不辜负党的期望，实现作为党的宣传员的抱负，为发展广播事业贡献自己的力量！

（作者单位：双鸭山人民广播电台）

播音中交流语态的把握 第4篇

(一) 多媒体的快速发展使得广播早已从独霸天下的传播工具变为受众伴随式收听的工具, 相应地它需要播音员放下宣读的架子去平实地讲述事情, 用可听性去吸引听众的耳朵。

(二) 现代媒体中民生栏目的大量涌现, 需要播音员用贴近老百姓的语言去讲述老百姓的身边事, 表现在播音状态上就是播音员要进入一种交流的语境, 尽可能像拉家常似的对受众诉说。

(三) 微博、微信等手段的应用, 使越来越多的节目开放了与受众的互动, 这种人际来往需要播音员在传达信息的过程中采用和受众交流的语态去创作。

一、交流的语态出发点在于“松”。

既然是交流不是宣讲, 那播音员的心理必须是松弛的, 只有心理上松弛才会有情声气的松弛, 而情声气的松弛是播音创作的基础, 如果在话筒前过于紧张, 播音员的气息就会提起来, 声带就会发紧, 这就从声音弹性、情感变化上牢牢地限制了表达, 更不可能让播音员进入到正常的、真诚的和受众说话交流的语态, 这样的播音状态创作出来的作品只能是僵硬死板、缺乏情感的。

现在的播音员确实都面临着备稿时间越来越短、直播压力越来越大的情况, 克服紧张就成了播音员要共同面对的问题。那么, 播音员该如何适应这种高压环境、消除紧张、调整出松弛的交流状态呢?根本的办法来自于自身新闻素质的提高, 加强自己对新闻内容的全面把握。

二、说话交流的语态源自对新闻内容的全面把握

理想的播音状态就是播音员采用类似于人际传播的交流的方式向受众传达信息, 而内容是播音员和受众从容交流的基础。

我们都有这样的体会, 在给朋友讲一件事的时候, 都很流畅自然, 情声气的配合都是下意识的, 没有障碍, 这是为什么?最根本的原因就是我们清楚地知道自己要说什么事、事件的来龙去脉怎样, 而人在说谎的时候往往会底气不足, 这是因为对自己说的话不确定, 这就给我们一个启示, 要想播音像平常说话一样从容自然, 就一定得对内容了如指掌、胸有成竹, 这样说起话来才能底气十足、滔滔不绝, 达到情声气下意识的完美配合。

面对稿件, 我们没有充足的时间去熟悉怎么办?这就牵扯到广义备稿的问题。具体的备稿时间不足我们只能尽最大努力去增加自己广义备稿的时间, 其实这也是媒体从业者职业素质高低的一种外现, 比如新闻行业的从业者, 无论何时都应该保持对新闻的高度关注, 通过报纸、广播、电视、网络、微博、微信等多渠道关注新闻, 始终把自己置身于一个新闻的环境里。那么不管你何时播音, 拿到稿件都不会觉得陌生, 即便备稿时间很短也不会感到手忙脚乱。同样对于娱乐、音乐、体育等行业的播音员来说, 也应保持对本行业动态的密切关注, 最大限度地增加自己广义备稿的时间。

三、自我调整到理想播音状态

1心理的自我调控

有的播音员播音常常给人感觉声音比较稚嫩、不够坚定, 这多数是因为心理底数不够。既然已经坐在话筒前, 被赋予了话语权, 就要排除杂念、进入稿件内容, 有话好好说, 好话更要说好。

2对象感的把握

现代广播作为一种伴随式的收听工具, 它的传播范围更倾向于小范围定向传播, 播音员在和受众交流的时候, 服务对象越具体越好, 最好把对象画面化, 就是想象什么样的人在什么样的环境下听我们的节目, 这样更有利于播音员进入正常、真诚的交流语境。

播音员要研究受众, 因为受众是播音创作的出发点和归宿, 对我们的播音创作起着提示和制约的作用。提示就是你应该怎么说, 制约就是你不该怎么说。以北京电台的《北京新闻》为例:收听这个节目的人很可能是沿袭着中央台《早报摘》的一群人, 很多都是政府部门或者知识界的人, 年纪不会太轻, 具有一定的知识修养, 关心时事政治, 而且上班匆匆没时间看报纸或者电视, 是渴望在较短时间内得到较丰富信息的一群人。再结合这个节目的历史进一步分析, 《北京新闻》是北京电台的龙头节目, 这个节目的特点就是权威、大气。分析这些对播音是很有帮助的, 播音员除了进入和受众真诚交流的状态之外, 在字词、句子的处理上要特别讲究, 要保持句子的逻辑性, 不能信口开河地聊新闻, 要尽可能在有限时间内用最精炼的语言把最精准、最丰富的信息传达给受众, 那种信天游似的东扯西扯在这个节目里显然是不合适的。而像文艺、音乐等系列广播都有自己具体的服务对象, 透彻研究服务对象更有利于播音员提高服务的质量。

3语势的变化

语势指播音员播读时声音升降平曲、高低起伏的变化形式, 语势的问题看似一个表面问题, 实际上反映的是播音员理解稿件的程度以及心中是否有受众的问题, 它也直接影响着播音员能不能进入正常的、真诚的和受众交流的语境。一般来说, 每条信息都包含着一定的情感、导向、分寸, 播音员如果理解了, 在和受众交流时就一定会从态度、情感、语速等元素上有所变化, 体现出有起伏变化、鲜活生动的交流状态, 而没有真情实感的交流一定是四平八稳的。以北京电台《新闻大视野》节目的一个提要为例:

欢迎收听新闻大视野, 先为您介绍一下今天节目的主要内容

(1) 2011年注册会计师考试被曝泄题, 中国注册会计师协会展开全面调查

(2) 四川、陕西、河南3省遭受严重洪涝灾害, 北京西站多趟列车因陇海线水害晚点

(3) 袁隆平“百亩片”试验田亩产首次突破900公斤

(4) 交通运输部部长撰文表示:收费公路政策需要继续下去

这组提要的每一条带给我们的冲击都是不一样的, 当说到“注册会计师考试被曝泄题”这条消息时, 首先带给我们的是震惊———这么重要和严肃的考试竟然也存在作弊行为!其次就是对这种作弊行为的气愤, 而面对“四川、陕西、河南3省遭受严重洪涝灾害, 北京西站多趟列车因陇海线水害晚点”这条新闻时, 我们首先是为遭受洪涝灾害地区的人民感到担心, 其次作为北京媒体我们更多的是要温馨提醒前往北京西站接送朋友的人注意列车晚点。而对“袁隆平‘百亩片’试验田亩产首次突破900公斤”这条消息时, 我们读来就是兴奋、鼓舞、酣畅的心情;“交通运输部部长撰文表示:收费公路政策需要继续下去”这条消息, 我们更多的应该是理解、支持的语气。分析理解稿件, 播音员讲述时就不会一股劲、一个速度、一个语气, 而是层次分明、快慢有致、有起有伏地和受众交流。

4增强服务的意识

播音员是党和人民的喉舌, 时刻不能忘记自己为受众服务的角色, 要正确对待由于职业优势给自己带来的社会地位和声誉, 不应利用宣传工具和播音员身份来炫耀自己。中国传媒大学播音主持艺术学院的卢景超院长曾经提出, 播音员工作时要有“服务的热情”。增强服务意识, 保持对受众服务的热情, 以一个服务员的姿态出现在话筒前, 有助于播音员在话筒前排除自我表现、自我欣赏的杂念, 迅速进入和受众说话交流的状态。播音员作为媒体的终端形象代言人, 是联系制作者和受众的桥梁, 在为听众服务时要有采编播整体工作的意识, 拿出为受众全心全意服务的热情, 其语言表达才能做到动之以情、晓之以理, 才有可能成为受人认可的播音员。

总之, 真诚地和受众交流的播音状态, 既是时代发展的需要, 也是播音创作者们职业素养全面提升的体现, 它直接关乎播音质量的好坏, 需要播音创作者们在话筒前不断地摸索和实践。

摘要：说话交流的语态是指播音员采用正常的、真诚的、类似于人际传播的说话方式向受众传达信息的语言状态, 它不同于宣读或者报告的语态, 它的优势在于贴近生活、语言平实自然, 更易于倾听, 它是现阶段比较理想的播音状态。

新媒体时代播音主持行业的发展前景 第5篇

业的发展前景

院系：国际教育学院

专业：互联网班级：10-02班姓名：李春凡学号：51012010209

播音员、主持人既是媒体形象的代言人，又是媒体品牌的塑造者和传达者，对其进行合理的开发利用，是电视媒体迅速树立自身差异化竞争优势的关键。因此，对播音员、主持人的选拔和培养要站在管理决策层的高度，将其看作特殊的人力资源群体，从选拔机制开始，逐步确立培养、管理模式，进而形成独立全面的运营体系，以确保管理效应的充分发挥。

随着时代的发展、科技的进步、信息社会的形成、知识经济的到来、文化艺术、政治经济、思想观念上的变革等等，一方面为播音主持艺术的发展形成了外部条件，另一方面也为播音主持艺术创作提供了无限鲜活丰富的内容。外部条件的变化促进了播音主持艺术自身各要素的不断优化。当然这种优化的实现，最终还要播音主持艺术创作内部动因起作用。具体讲，科技进步、经济改革落实在广播电视等媒体的传播上，导致了传统工具的更新，使传播条件改善、传播媒体增多、传播方式变革，呈现出信息传播的全球化、传播技术的数字化、媒体管理的产业化、媒体运作的市场化、传输方式的集团化、传播人员的职业化、受众需求的多元化、沟通方式的交互化等等。这一切又使得播音主持艺术的创作条件、创作环境、创作工具、创作手段、创作样式、创作观念、创作依据、创作状态等发生着变化。随着现代社会的发展，使得信息来源丰富，播出数量较大，传播频率加快，直播节目增多，交流更加敏捷，节目相对独立，媒体竞争激烈。这一切随时随地都在影响着未来播音主持艺术的创作模式，都在作用与播音主持艺术的发展趋势。

播音员、主持人职业化程度加强。在现代社会，越是传播技术的现代化，越是要求规范化；越是管理的产业化，越是要求规范化；越是运作的市场化，越是要求规范化。规范化，决定了播音员、主持人的职业化。规范化程度越高，其职业化要求也就越高。只有职业化的高水平，才能在未来的现代化、产业化、市场化中具有适应力、竞争力和生命力。其规范性的要求是多方面的。它包括作为广播电视等媒体的新闻工作者所应具有的基本素质，职业道德、纪律、语言的规范，还包括评估体系标准的规范等等。

主持人要努力用最现代、世界的语言体现最传统、本土的中国文化，以表现自我，表现民族，表现时代，表现未来，将中国传统文化发扬光大推向世界，来充实世界多元文化，这样才能拥有竞争力和生命力。因为只有民族的才是世界的。播音员、主持人的素质会更高，适应力会更强，种类会更多，个性会更鲜明。这是因为：电台、电视台、网络等电子媒介相互融合，使得播音员、主持人能出声在电台主持，也能上镜在电视台主持：反之也有可能成立。节目分化越来越细，主持种类越来越多。如文艺节目主持，又可细分为综艺类、娱乐类等；少儿节目主持也可有讲述式、游戏式、表演式等多种。细化后，岗位多了，可能会出现一人多岗，这更要求主持人的适应能力要强。

由广播到窄播，又到交互式传播，21世纪不仅是信息社会，更是美学的世纪，既传播信息也要出精品。所以，要求主持人要具有较高的知识素养、专业水平和能力，富有较为鲜明的个性特征和人格魅力。播音主持艺术创作的属性呈多质性，播音主持艺术学科的知识构成呈复合型。其创作既有再造性，也有创造性，是再造和创造的统一。从对其符号系统重新构建来看是创造，从对前一次创作过程创造后所形成的创作素材来看是再造。这创造和再造，有时交互进行，有时同时开展。由于其技术含量增多，其知识结构表现为以新闻、语言、艺术、技术为主要板块的集成，是各知识结构群的有机统一。创作主体知识结构加大，技术含量增多，能力增强。创作主体具有多种功能，以播为主，采访编辑兼做；以节目为单元，广播电视兼播，对创作主体能力方面的要求更多。

上述各方面情况的发展，条件的变化，使得创作主体要具有政治辨别力、敏锐观察力、现场反应力、转换应变力、快速记忆力、信息采集力、语言表达力、艺术审美力、技术操作力、策划创新力、节目制作力、市场竞争力、媒体适应力、心理承受力、整体驾驭力和综合调节力，这样才能把握播音主持艺术创作的基本矛盾运动。在上述新的变化中，创作主体的创作主导地位没有变，依然是播音主持艺术创作矛盾运动的主要方面。创作主体作为党的宣传员、新闻工作者的身份没有变。创作主体运用规范化语言及副语言进行传播的手段没有变。尽管有数字机器参与，那只不过是语言的帮手、辅助而已，不能代替创作主体自身语言的表达。播音主持工作的性质没有变，播音主持的创造性在新的条件、新的形势下将更充分地显示和发挥出来。播音主持创作依据节目稿件、音乐、画面、音响等要素，都在发生着不同层次的变化。节目的中心地位日益显现，人们的节目意识日益增强。部分节目脱离媒体而走向传媒市场；稿件形式的多样化，稿件体现形式的立体化，稿件有形和无形的弹性化；音乐、音响的电脑化、仿真化；画面图像的多维化、立体化等等，但是各种创作素材的创作依据地位没有变。受众在新的时期，素质日益提高，审美能力日益增强，传播方式的多样性，多媒体、网络等由广播到窄播到交互式传播方式的形式，使其分类更细，其接收和反馈更为便利，越来越呈现出较强的主动性和选择性。但是受众的接收规律没有变，依然是物理—生理—心理的运动过程。民族审美心理没有变，受众者的地位也不因其主动性增强而改变。

媒体事业的发展日新月异，主持人行业依托媒体而生，同样也会随着媒体的发展而发展变化。在未来，电视节目将会朝着更细致的专业化发展，每个频道都有自己特定的内容范围，而每个节目也将会有特定的受众面。那么，主持人同样需要与时俱进，专家型主持人将是未来发展的方向。未来的主持人首先必须是某一个方面的专家，以适应本节目的需要，但是，他同样还要是杂家，也就说主持人要成为涉猎面广、专业精深的t型人才。这在我国的主持人行业不是一个突出的特点，但却是一个显而易见的发展之路。

在时代的科技、经济、政治、文化促进传媒的发展和变革中，播音主持艺术创作主体应进一步提高自身的政治文化素质，不断更新观念，扩充现代知识结构，增强掌握和运用现代传媒手段和工具的能力，提高语言功力和语言表达水平。科技的发展、传媒的进步，已经把广播和电视、中央台和地方台的播音员都推到了一个平台上，形成了平等竞争的状态，这对广大播音主持艺术创作者是一个很好的机遇，一大批高水平的播音员和主持人必将应运而生。他们以节目为单元，以播音为主业，做到既能播音又能主持，既能干广播播音又能干电视播音，既能采访又能编辑，既能创意策划又能制作节目，成为高素质的播音主持艺术工作的创造者。

新闻播音中的情感把握 第6篇

1. 播音主持人应培养丰富的生活情感

在新闻播音中, 组织串联好新闻节目内容, 通过电视画面直接向观众播报新闻是新闻播音的主要职责。一位优秀的新闻播音不仅需要良好的政治理论素养, 更重要的需要有深厚的文化底蕴和情感世界, 这种情感应该建立和符合电视新闻节目主题和真实表达的需要, 新闻个性和情感表达的需要, 正确地引导社会舆论。

新闻宣传的号召力是无穷的, 而播音的作用是至关重要的, 它影响着新闻宣传的效果。或许人们还记得历史的这一时刻:2008年5月12日四川汶川大地震, 曾牵动了全世界的心。正当大家把目光和焦点聚焦在这片土地上时, 而当时作为央视新闻主播的赵普在报道灾情时, 面对灾区当地民众的状况, 声音哽咽, 潸然落泪。这一幕曾打动了无数观众, 也引起公众对节目主持人在情感融化上的深入讨论。毋庸置疑, 即便是作为严肃的主持播报工作, 人们对感情的投入仍抱有较高的期许, 因为新闻就是要以最直接、迅速的方式反映现实生活, 并为人民喜闻乐听。

新闻播音中加入情感是十分必要的。而这种必要必须建立在播音主持对生活的满腔热情上。新闻播音的情感来源于播音员对生活的情感体验和感悟, 也是播音员综合素质的具体体现, 无论是社会修养还是气质修养, 皆来源对生活中多次的思考、发现和倾听。要想培养这种情感, 播音主持人就要在思想感情中充分扮演“运动员”的角色, 深入日常生活, 了解群众疾苦, 触摸时代的脉搏和人民的心声, 在具体的新闻播音中, 将油然而生、自然而发的情感融于稿件具体内容之中, 准确传达新闻事实。

2. 正确把握好新闻播音的情感尺度

情感是新闻播音必备的要素, 是否越多情感表达越好?答案显然是否定的。新闻播音中的情感运用要取舍恰当, 把握好火候。试想, 如果在新闻播音中由于对某种问题和现象有亲身经历和体验从而生发出较深刻感受, 进而产生激动或激愤的情绪, 就会影响新闻节目的播出效果。新闻播音不能滥用情感。实际上, 新闻播音的情感流露, 要保持在一个适度的空间范围。就如用摄影镜头远距离聚焦, 如果想要保持摄影对象焦点清晰, 焦点前后景深就只有一点点的距离, 稍有差池就会造成摄影对象焦点模糊。

新闻是对客观事实的报道, 新闻播音要注意情感分寸, 否则就会丧失新闻播音的客观性、真实性和公正性特点, 为此, 新闻播音主持人应在把握好新闻稿主题和内容的前提下, 找到新闻的要点和逻辑、层次和节奏, 再适度地通过形象、生动、鲜活的语言, 自然而然恰到好处地表露自己的情感倾向, 在文字稿件的基础上, 经过播音主持人的理解、感受后转化成为有声语言反映给广大听众的一个再创作, 这样才能真正挖掘新闻背后的情感内涵。新闻播音的情感尺度把握还要求播音员必须具备良好的综合素质, 如专业能力、心理素质、语言风格、个人素养等各方面, 这就要求新闻播音主持人在这些方面要不断提高自身的综合素质。

3. 善于用情感来体现新闻的品质风格

新闻的核心价值观、传播理念等品质和属性均需要通过新闻播音来实现, 这在一定程度上决定了新闻播音主持人对新闻的影响力和导向性。新闻播音离不开理性的思考, 其实质就是在新闻信息传播过程中新闻主播的心理活动与观众的心理活动相互影响、相互交融、虚拟期待的过程, 这种影响需要新闻播音主持人的感情融入, “以情感人”说的就是运用有效的手段, 以主播个人的感情融入营造一个有利于新闻传播的轻松的氛围, 去影响、感染观众的收视心理和彼此的欣赏与期待。

而事实上, 新闻播音不仅仅是新闻栏目 (节目) 定位、风格、内容、形式的需要, 同样也是新闻播音与观众实现形象化、个性化和心理默契的审美过程。而新闻主播又是一个媒体新闻栏目 (节目) 重要的组成元素, 也是媒体与特定新闻栏目 (节目) 的形象代言人, 是驾驭新闻、有效引导观众收看新闻的核心。因此, 作为一个电视媒体的一档新闻栏目 (节目) , 一定要有自己的品牌主播, 在“晓之以理, 动之以情”的播音场中实现很好的传播效果, 导入新闻情境, 适宜地融入情感、释放情感、把控情感, 更能有重点地深化情感抒发, 创造贴合新闻内容与形式表达的情感节奏, 调整整个新闻播音中的情感起幅、高潮、落幅, 不断提升亲切、自然、朴实、真诚的新闻主播形象。如杭州电视台的《阿六头说新闻》就是以其“轻松、风趣、诙谐、调侃”的主播 (播音) 风格而受到观众喜爱。

总之, 新闻播音作为新闻信息的传播者, 在电视传播竞争有着重要的地位和作用。在某种程度上, 新闻就是电视立台之本, 电视新闻播音“画面+解说”的传统模式不再适应时代发展的要求, 只有将电视新闻播音注入节目主持人或是播音员, 才能提高新闻传播的人性化和感情化, 才能架起电视媒体、新闻节目和受众三者之间沟通的桥梁, 才能树立起电视新闻媒体在社会和观众中的地位, 在现代各种媒介激烈的竞争中处于不败之地。■

参考文献

[1].刘赛:电视主持人情感表达的优化路径.新闻窗, 2007. (04)

播音主持的心态调整与把握 第7篇

关键词：播音员主持人,良好心态,专业知识,积累经验

1 调节播音主持心态的必要性

播音主持艺术, 旨在培养具备广播电视新闻传播、语言文学、播音学以及艺术、美学等多学科知识与能力, 能在广播电台、电视台及其他单位从事广播电视播音与节目主持工作的复合型应用语言学高级专业人才。

当下, 大多数播音员主持人, 在上大学之前都参加过全省或者全国各高校举办的专业考试, 一路过五关斩六将才考入各专业院校。进入大学后, 要进行包括:播音创作基础、广播播音主持、电视播音主持、文艺作品演播学概论、新闻学概论、新闻采编、广播电视节目制作, 哲学, 政治, 经济, 化妆, 礼仪, 形体, 表演等一系列专业课的培训。几年时间下来, 即便只是耳濡目染也多少会学到一些东西。通常来说, 把自己学到的知识通过身体语言, 面部表情和语言文字表达出来并不是一件难事, 甚至应该是一件很正常, 很自然的事情。但是有不少播音员主持人在私下与人交流时眉飞色舞, 口若悬河, 左右逢源, 十分招人待见。可一旦面对着摄像机镜头或者一旦面对录播间话筒时, 就变的方寸大乱, 前言不搭后语, 让人大跌眼镜。很多旁观者认为, 这样的人不适合做播音员主持人。其实, 这类人并不是没有做好播音员主持人的能力。一切反常的表现, 都是因为没有调节好自己在播音主持时的心态。因为在播报主持时, 心理状态过于紧张或者过于亢奋, 直接会导致播音主持时水平欠佳。周而复始的失败与沮丧的体验, 就会让自己对播音主持工作产生恐惧甚至于抗拒的心理。而当这一系列恶性循环开始之时, 播音主持之路似乎也就戛然而止了。

2 如何在播音主持中培养良好的心态

播音主持工作的专业性很强, 每天都要面对话筒和摄像机镜头, 在外出采访时也难免遇到围观的群众。如果心理状态不佳, 就容易产生紧张不安或者是激进亢奋的情绪, 进而不由自主的产生生理反应, 比如手心冒汗, 心跳加速等。这个时候, 大家可以用最简单的方法--深呼吸, 来调节自己的情绪。先深吸一口气, 感觉自己的脖子上肌肉绷紧, 再缓缓的呼出这口气, 但在呼气时要收缩腹部三角区的肌肉, 让自己的身体完全放松。反复几次就会明显的感觉到紧张的情绪有所缓解。当然, 还有一种更有持久效果的一种方法--心理暗示法。所有的惶恐不安, 终究还是心理问题, 或是因为没有信心或是因为太过在意。大家应该尝试着向自己实施心理暗示, 告诉自己一定会成功, 没什么大不了的, 我的能处理的很好, 诸如此类的暗号, 来稳定自己的情绪, 增强自己的信心。在生活中, 我们也应该培养自己良好的心态, 锻炼自己的抗压能力和抗干扰能力。与此同时, 我们也要学会理智客观的面对外界的评价。不论是面对外界对播音主持业务工作的评论, 还是对播音主持公众形象的议论。我们要冷静客观的审视自身的问题, 做到以平常心对待外界的声音。不要一味的抗拒批评声, 也不要一味的沉浸在赞美声中。要时刻调整好自己的心态。

3“有的放矢”有助于稳定播音员主持人的心态

要做到“有的放矢”就需要平时多积累。这里的积累不仅仅是指各个不同领域文化知识以及生活阅历的积累, 更包括主持经验的积累。现在的受众文化层次不断提高, 审美要求也在不断攀升。要跟上受众的审美步伐获取受众的喜爱, 赢得“观众缘”, 就必须不断的学习。同时, 随着时间的流逝, 年岁的增加, 我们的生活阅历也在不断的增加。偶尔回想一下自己曾经做过的事, 说过的话会觉得当时思想幼稚, 行为欠妥。这样的想法正是我们在自己的人生道路上心智逐渐成熟的表现。当我们拥有更成熟的心智时就能更好的调整自己的情绪, 掌控自己的心态。

当然, 主持经验的积累也非常重要。平时在课堂上学的再多, 也是纸上谈兵。只有在“实战”中才能发现自己的问题, 不断改进之后才能提升自己的主持水平。大家一定要放平心态, 不要给自己播音员主持人的身份太多的光环, 也不要一开始就给自己制定太高大的目标。常言道, 艺术不分阳春白雪和下里巴人。其实, 播音主持的平台也一样不分高低大小。当我们手握话筒的那一刻, 我们就要尊重自己所在的平台, 尊重话筒, 更要尊重自己的职业。无论何时何地都要认真且专业的去对待自己的工作。而想要锻炼自己的控场能力和临场发挥的能力就要学会“无稿登场”。因为拿着稿子宣读, 很难得到“质”的提升。只有在现场主持的情况下, 根据现场的具体环境和实时状况来临场组织话语, 掌控现场氛围, 才能真正的提高自己的主持水平。

4 良好心态成就合格的播音员主持人

对于播音员主持人来说, 不仅要有足够的理论知识, 其语言表达也要有技巧。播音员应该以真实、流利、自然的声音向受众传递信息, 播音员的语言规范应该做到:准确规范, 清晰流畅;圆润集中, 朴实明朗;刚柔并济, 虚实结合;色彩丰富, 变化自如。我们应该在自己发声条件的基础上发挥所长克服所短, 逐步扩展自己的发声能力, 找到自己最好的声音, 用好自己的声音, 这样播出来的声音才能得到大家的认可。同时, 在面对摄像机镜头主持时, 要有对象感, 亲切感。表情要自然, 举止要得当。再加上具有个人特色的语音主持才能达到理想的电视主持效果。当然, 要想将最好的播音主持状态体现出来最重要的还是要调节好自己的心态, 管理好自己的情绪。我们应该更好的了解自己, 加强自我修养、自我教育, 克服消极状态, 避免焦虑、忧郁、失落等不良情绪, 并且进行自我分析和自我调节。丰富自己的思想、观点和阅历, 把这些全运用到播音主持创作过程中去, 声情并茂更富活力的对稿件进行“二次创作”, 让自己在播音主持创作中更游刃有余。

5 结论

综上所述, 作为一名传媒工作者, 尤其是播音员主持人, 不仅应该掌握足够的理论知识和发音技巧, 更应该培养过硬的心理素质, 平时多涉及不同知识领域, 开拓自己的视野。多走多听多看, 增加自己的生活阅历, 积累自己的主持经验。无论是面对日常播报工作还是突发事件报道, 都应该坚持正确舆论导向, 做好党政喉舌工作。以平常心对待自己的工作岗位, 不利用电视传播平台牟取个人私利, 爱护自己的公众形象, 维护好媒体公信力。努力成为一名合格的播音员主持人。

参考文献

新闻播音中“快”节奏语速的把握 第8篇

新闻类节目播音“提速”, 不仅是社会和受众的需求, 更是媒体自我发展的内在要求, 同时也是多媒体信息竞争等多重因素驱动下的“争速”。广播电视媒体“口舌”争锋, 实质是占有视听竞争率之争。

在权威与服务并重的现代传播新语境, 以往工整的新闻语速, 显然不能满足受众对海量信息的“占有欲”。改革开放以来, 新闻口语速度一再提高到了每分钟300字以上, 相比六十年代快了近一倍。播音的“快速感”, 一时间, 在有声媒体新闻传播中, 以其“快”有活力, “快”有张力, “快”得舒展, 迅速营造起一个极富现代传播形态的“新闻场”, 彰显着当今新闻传播的语言个性化与时代感。在这种舆论氛围中, 同时令人感到最明显的是受众心理需求的“对象感”也随之变化, 对“快新闻”有了全新的感受和标准。那么, 在现代新闻播报的“对象感”中, 如何在信息流中融入人际化的语流“畅快感”?新闻内容上思想鲜活的“语感”?又如何接近事件, 实现新闻传递“快”有“对象”?

显然, 对谁说?为谁而“快”?是不可忽视的传播人际化回归, 把握受众视听心理节奏从新闻内涵到人本的沟通。归根到底, 是警惕新闻“泛人际化传播”的不适宜倾向, 警惕播音人员将泛人际化当作自然、亲切, 抓不住面对谁在说话的状态与感受;抓不住受众视听享受深层心理期待的人际与表达相统一问题。毕竟, 缺少最起码的播音“对象感”, 失去能够与他人能愉快沟通的“人际状态”, 无论对谁“播说”都无法赢得新闻的公信力。

2 尊重事实, “快“而适当

对每一个新闻事件是否都能做到达意准确、语速适度、表达引导力强, 才是受众最渴望的, 他们希望能够轻松理解, 并毫不费力地听明白每一条消息。可如果任意地加快语速, 一味地赶读稿件, 不仅播的人对稿件的内容心理没了感觉, 听的人也不知所云, 更为遗憾的是缺少必要的新闻“三段”逻辑结构、文章层次关系、生动的新闻要素现场感。据了解, 央视部分新闻主播的播报语速每分钟是:邢质斌329、张宏民350、李瑞英265、李修平343、罗京280、徐俐340, 从央视播音员的播音速度的宏观比较看, 都应该算是“快嘴”。可为什么受众感觉他们“快”的适当, “快”的大方、稳重、舒展呢?可以说《新闻联播》的独特地位和宣传党和政府声音的传播主旨, 使得播音语速上显然没有节奏丰富的《中国新闻》节目播音要“快”, 即便如此反差, 受众还是能感觉到《新闻联播》语言的节奏及速度上的视听“快感”, 可见, “快”得适当, 使国嘴们在对稿件的内部结构中, 加强了对事件的关切;在外部技巧上, 把握了精当的句子重音、语句节奏、语气表现的差异, 尤其是重音部分, 字音上给力拉起, 抻紧丰富鲜明的语流, 让受众听得出因“快”和“慢”产生的节奏对比, 在字里行间听觉感觉到语言节奏“快”的效果, 这强烈地激发了受众接受信息的理解;对播讲状态上, 充分体现了尊重客观事实, 尊重新闻价值判断, 尊重新闻思想内涵, 这才是“快”的关键所在。在这样稳劲的内部控制下, 无形中增强的新闻真实性、可信性, 有效地达成人与人之间的交互感应, 充分调动着受众的情绪与事件产生共鸣。

3 贴切自然, “快”分疏密

语速快慢是新闻节奏表现的形式之一, 其语态应该是高低适宜, 轻重适当, 快慢适度的, 这样才能体现出播报节奏的语言美感, 语速的积极明快。抓住了语流变化的“疏密”, 对要素重读, 其“语义”就不会一嘴葡萄颗粒“用力吐”, 而是能以“记录式”的口吻, 不割裂语意, 让受众充分享受新闻的“明快舒畅”。

虽说我国播音表述方式的重大变化, 使新闻语态从高到低、由慢到快、从播到说蜕变。但记录口语式播读, 也伴随新闻的与时俱进, 从内部叙事表现到外部语速节奏, 更富于生活气息, 更直接让大家听清楚、记清楚, 感到新闻就像发生在身边。可个别播音员却跌入了邯郸学步的漩涡, 快而无序, 快的像机关枪, 语如狂云, 有密度, 无疏畅, 规整的“字正腔圆”倒是没有了, 但对新闻表达技巧疏松自如的“内在语”却不经意流失了, 语速单一、语气平淡、语调如死水, 新闻鲜活感顿失, 失去了新闻真实的语言动态感。这一点, 我们在收看央视《新闻联播》都能明显感受到前主播邢质斌、李瑞英的语言庄重、大气、权威, 表达平稳舒展, 而《中国新闻》主播徐俐的播报语气刚硬, 节奏明快, 语速快捷。可以看出, 几位主播的语速都给人全然不同的心理感受。可谁能说他们播报的简洁明快中, 缺少了疏密变化的语流节奏?他们对语言加力与加速的夸张表现, 融入在对信息内容与语调语气的整体配合推进上, 将语句目的信息清晰明确, 把冗余信息“平”、快”带过, 对要素、重要词、词组给予突出, 并赋予语言平实、朴质的生活气息, 这样状态下的重读控制力度不夸张, 字面信息带过感受力强, 口吻更亲和, 给人“以情带声”的贴切感, 生发值得信赖的传受之间的新闻情绪与感受, 使播读在自然而然中“提速”, 实现社会传播的新闻真义。所以, “快播”“快报”在疏密的对比色彩上, 不同程度地增添语义强调, 使用语句重音、设计语句节奏、语气变化产生差异, 一张一弛、一动一静、一快一慢、一抑一扬, 在新闻节奏的语言美感中, 体现出人与事件的叙事“疏密感”, 这样的“语速”, 不在吐字频率上下功夫, 不在字面儿上见高低, 不在“读字量”中追求“快”效果, 因而达到新闻“简洁明快”的实质效应。

4 言简意丰, “快”中有意

在广播电视新闻口语极为“畅快”的新语境下, 说得快、播得畅考量着新闻主播的语言基本功, 但一以贯之的积极状态仍然是“意在心, 不在嘴”。在生活常态中, 人们为了更明确地去表达一句话的意思, 常常需要强化语句中特别有价值的信息。反观新闻节目不难看出, 新闻主播在播报中流露出来的最有价值词汇, 往往也正是受众对最有价值信息的心理感知。那么, 如何从受众的听视觉心理入手, 把握对“快节奏”的播报涵义, 这对播报人员忠于事实的态度是个考验, 使其在新闻真实性的前提下, 能够将所要表达的内容准确, 生动, 形象地表述出来;并在有限的时空里传达出更多的及时信息。这个过程, 不是随意降低语音“度”, 貌似语调平和、语气亲和;是以新闻本质、各要素本身作为吐字发声的内心依据, 带着事件的思考, 去贴近事实说话;这种语速流畅、语势扬抑、语调利落, 契合新闻“准确性”的深刻要求;对语义理解透彻, 对事件传神达意, 言简意丰, 意在言中, 受众的视听必然“快中取意”。

信息易碎, 意在细微。新闻不能凭空再造, 需要有感而发, 其核心必然以:言出由衷、言中有意, 去揭示事件与社会的关系, 新闻与人的思考, 这需要播报人员从传播意识和传情达意上加以提高洞悉力、解读力, 加强对有价值信息的深度感知, 提高语言的驾驭能力和表现力, 丰富新闻的实际内涵, 从而使新闻播报与生活艺术接轨, 变信息竞争的加速要求为解读真相需要的内心饱满的积极“主动提速”。

5 富于感染, “快”有“引导”

思想是语言的先导, 新闻是时政、民生百态。播音改革倡导新闻传播的“平民、亲和”理念, 不是置语言的规范性与示范性于不顾, 而是要更好地将民生舆情、时代生活气息积极而深刻地转化到传播之中, 从国家大事到民生市井, 从明星事件到柴米加油盐, 多层次、多角度反映百姓生活是新闻宣传的重要任务, 说百姓关心的事儿, 更是当今社会的现实需要。新闻发生的历史性的变化, 为现代播报打上了深刻的人文烙印。因此, 有声语言带着纯净和美好, 以其较强的传播艺术性和话语功能, 让受众在享受与品味中, 通过播报人员的引导去探究每一个新闻事实与事态, 明辨是非, 产生情感共鸣。然而, 当新闻播音语速“快而无当”时, 其引导性就会迷失在“快”的漩涡中, 不能揭示出事件背后的深层东西, 消弱新闻作为舆论的重要职能。所以, 新闻语言无论如何程度上加快, 都必须具有明显的语言影响力、强烈的舆论引导力, 鼓舞并感召人们向善向美;同时激励播音人员坚持党的“喉舌观”, 以正确的新闻思想, 对报道的每一个事件客观分析、用心判断, 保证新闻思路畅通, 表述思维清晰。

也只有在播报中思辨敏捷, 有感情、有态度, 有轻有重, 有快有慢, 有思想的提炼, 才能更客观、准确、鲜明、生动地让受众了解新闻要义, 充分体现新闻播音的语言引导力, 彰显新闻播报的舆论导向作用和功能。

6 传神达意, “快”中取情

情感是人对客观存在的感知与反应。新闻播音人员的情感是经过理性提炼、加工、升华的一种理智情感, 它不同一般、是一种高级的社会情感, 以公众形象为党和政府代言。新闻情感不朽的魅力在于, 播报中流露着客观的真实性, 它带有党和政府的声音, 也融进个人的政治观点和精神表现, 这两种情感与所代表的利益就规定了自身情感的社会属性;因此, 在信息传达中要根据不同情景, 适当融入自己的情感, 给受众更加鲜活的视角。

如果细心观察, 我们可以发现目前新闻主播的语言比以前丰富了很多, 也适当地使用了一些当今网络流行热词、生活口语, 达到了自然、亲切、平和的目的, 摆脱了昔日的刻板无趣。但不同的新闻情景如何合理地抒发个人的情感?耶鲁大学教授harmson在一次演讲中说:“新闻播音员那副清教徒、不食人间烟火的嘴脸着实让人讨厌, 我们永远不需要复读机。”毫无疑问, 新闻是社会生活的真实反映。如果播音人员像一台机械程序刻板地播送消息, 观众感到索然寡味, 就会关机走人。因此, 有些消息是需要播音人员满含感情去播报的, 如果不饱含与新闻情景相适的感情, 那么, 任何新闻消息都会像一副没有血肉的骨架子, 只是事件内容的空壳, 毫无生动、鲜活的情感真实的生命活力。

综上所述, 新闻播报的“快”节奏, 应该是从新闻传播效应、播音的内在涵养上看“提速”。它是吐字利落, 口齿灵动, 字音饱满, 出语稳劲又结实的有机“新闻链条”, 是在语言有序的组织与表达情感中, 注重受众内心的最积极的感受, 服务受众更得人心的一项重大工程。在这个工程中的受众心目中有一定地位的播音员、主持人, 无一不在吐字面貌、文稿层次、语句与宣传和事件背景上具有较好的认识, 客观的解读张力, 在语言发声与表现力上有很高的水平, 从不因为“快”而破坏了播进中的感受, 他们悦耳动听的声音, 清晰的口齿, 不仅给受众带来了美的享受, 更有效地促进了与受众相互间思想情感的沟通。透过他们的声音, 受众领悟到信息背后的新闻思想, 领受到浓浓的新闻情怀, 感受到暖暖的新闻温度。

摘要：新闻播音改革一再倡导“快节奏”, 可如今仍有主播误以“口快”就是播报水平, 甚至把“语快”当时髦, 显示播报能力强, 重速、轻质导致有的新闻节目语快无势, 声平意乏, 语势直白, 造成对新闻“快节奏”的误读。如何体会受众的心理, 使新闻播报更加亲切自然、叙事更加真实鲜明?本文站在新闻前沿, 对新闻播音“快节奏”, 结合当今播音一线的现状, 从“快节奏”的快之“对象感”、“适当度”“疏密性”“深语义”、“重引导”、“情感度”六个方面深入诠释与论述新闻播报“快”节奏的内在含义, 不仅有理论的学术含量, 更有实践层面的实际意义。

关键词：新闻播音,新闻播报,改革,快节奏,阐释

参考文献

[1]高贵武.主持传播学概论[M].中国传媒大学出版社, 2007:215.

论新闻播音员的情感把握 第9篇

1 新闻播音员工作概说

“新闻是新近发生的事实的报道”(陆定一语)。新闻播音以叙述性的语言为主,感情真挚含蓄,语调平稳自然;同时,要求准确、及时,以体现出新闻的真实性和时效性。

播音工作就其工作性质来讲和新闻工作的性质是一致的。播音员是新闻工作者,他的任务总体概括来说就是与当前形势紧密结合,与群众的实际生活紧密结合,以适当的方式,准确鲜明生动地宣传党的纲领、路线、方针、政策、工作任务和工作方法,为党的中心工作服务;其中,以播好新闻性节目为首要任务。而其特点是以播音员身份出现,在安静的播音室、演播室内对文字稿件进行的有声语言的再创作。

新闻播音的总体要求是:正确理解稿件的内容与精神实质;体现新闻节目的时效性和时机性;准确把握播读分寸;根据节目和稿件的需要实现多样化的播读风格。

播音是一项创造性的活动。新闻播音员必须具备较高的文化水平和宽广的知识面;熟练掌握相关的政策、条文,清楚明了新闻特性、流程;吃透稿件,有的放矢;把握对象和基调,表达准确流畅,增强感受力。

2 合理的情感把握在新闻播音工作中的重要性

在新闻播音主持实践中,新闻播音员恰当的情感把握已为广大受众所接受,情感潜移默化,润物无声,细致入微,且感染力、渗透力非同一般,作用面大而深远。所以,在新闻中合理的情感把握,情感传导对新闻传播效果有着极为重要的作用。

情感是播音创作的动力源泉。新闻播音的情感来源于新闻稿件并隐藏于新闻稿件的内容之中;因此,也存在于新闻播音之中。新闻播音员合理地用情感去感染观众、吸引观众,就能达到以“新”动人的目的。情感是播音作为以有声语言为中介的传播方式的基础,所以情感把握是否合理,是播音成败的根本,也是提高新闻报道的感染力和吸引力、打动观众的重要保证。

3 新闻播音中实现合理的情感把握的策略

著名的心理学家认为:不是身体的生理反应出现在情绪反应之前,而正是身体内的生理变化产生时的感觉才是情绪。所以,播音员想要把握好新闻中的情感,就需要重视自身情绪的状态。

首先,不能以个人感情代替党的政策。

其次,适度把握情感的运用节奏。

最后,深入生活,培养情感。

一切实践都要建立在理论的基础上,没有理论指导实践,必定是盲目的。在各类播音中,新闻播音的要求相对较高,那么要提高新闻播音的能力,播音员、主持人必须要不断学习,深入把握情感,看待问题要科学辩证地进行分析,对于情感的把握,要爱憎分明,是非分明。

在新闻播音中,情感把握是否恰当对新闻传播效果的好坏有着很大的影响。合理的情感把握能够提高新闻的舆论引导力,增强新闻媒体的亲和力,增强新闻自身的影响力。

新闻播音员作为新闻信息的传播者,在电视传播竞争中有着重要的地位和作用,是连接电视媒体、新闻节目和受众三者之间交流沟通的纽带。合理的情感把握对新闻传播效果的影响极大,不仅在广度上使新闻传播效果得以增强,也在深度上把新闻这种传播方式深深扎根于受众心里。新闻播音员通过不断提升自己的各方面水平,熟练掌握专业技能技巧,锻炼自己的意志力和控制力,并很好地控制情绪,把握情感,继而更好地完成工作任务,实现新闻传播的最大化。

参考文献

[1]张颂.中国播音学[M].北京:中国传媒大学出版社,2003.

[2]祈芃.播音心理学[M].北京:中国传媒大学出版社,1999.

[3]国家广播电影电视总局.广播影视从业人员资格管理领导小组办公室.播音主持专业理论与实践[M].北京:中国传媒大学出版社,2003.

[4]中国广播电视学会播音学研究委员会学术部,北京广播学院播音主持艺术学院.播音主持艺术[M].北京:北京广播学院出版社,2000.

[5]郭庆光.传播学教程[M].北京:中国人民大学出版社,1999.

[6]吴郁.播音学简明教程[M].北京:中国传媒大学出版社,2003.

[7]范丽娟.准确把握新闻播音中的情感表达[J].采写编金话筒,2009(5).

如何把握好新闻播音主持的语态 第10篇

一、语态在新闻播音主持中的重要性

当今时代是知识经济时代, 科学技术迅猛发展, 知识与信息瞬息万变。知识和信息的迅速更新使得新闻的数量越来越多, 传播的频率也越来越快。人们已不再满足于获得新闻的内容, 对新闻传播的形式也开始有一定的要求, 其实新闻传播形式本身就是一种信息。随着新闻界之间的竞争越来越激烈, 新闻传播的手段和方式也越来越多样化。播音员不仅仅要在语言物质外壳方面进行一定的调整, 而且还要能够根据语言情境的需要灵活地运用说、念、播三种不同的语言形态传递新闻内容。

“说”指的是用口语化的表达来播报新闻, 主要适用于时效性不强或者比较软性的新闻, 目的是为了将新闻更生活化, 哪怕是很严谨的科学命题, 也需要尝试着用口语化的表达方式“说”出来, 一方面能让观众更好的理解, 另一方面也体现出新闻播音主持的视角变化, 传统的照本宣科已经不再时兴也不被人接受, 随着人们视野的开阔和知识文化水平的提高, 人们开始接受平等的对话, 因此, 说新闻成为一种流行趋势。

“念”, 仍然是新闻播音主持中不可或缺的一种形式, 这种播报方式主要适用于原则性比较强, 不能有任何偏差或者纰漏的新闻, 比如悼词、政策文件的内容等等。

“播”, 最传统意义上的新闻播报方式。适用于纯客观的报道, 比如对重大的会议的报道, 往往采取播的方式, 另外对于选送上来的先进人物专题片的解说等也多采用这种方式。

二、新闻播音主持中语态的缺陷

1、报道信息迟钝弱化

新闻的时效性是新闻的特性之一, 在信息社会, 关于时效性的争夺是媒体关注的重要方面, 中国的电视新闻却时常上演着尴尬的沉默。在信息传播渠道多元化的今天, 有重大新闻事件发生时, 要想完全掩盖几乎是不可能的。所以这种所谓沉默更多体现为一种忽略, 通过有意地推迟真实信息发布的时间、减少信息的传播量和传播频次、以及编排方式上的弱化使该信息自然的淹没在大量的其它信息中。这也是媒体在自身责任与制度约束间一种无奈的平衡。

2、新闻报道含糊不清

含糊其辞是国内电视新闻的又一通病。很多时候, 主持人由于缺乏对新闻素材的必要的理解和整合, 使得观众对新闻意义的理解相当困难。于是一些本来颇有价值的新闻让观众望而却步, 甚至视作宣传而加以诟病。

(1) 不明白报道内容。记者、编辑本身就没有理解透要传播的新闻信息, 只是照搬照抄些文件、报告或者有关部门发布的资料、情况介绍。比如我们经常见到的一些新闻是关于前三季度我国工业经济增长较快, 实现利润多少亿元、全国农村合作医疗试点工作会议在京召开之类报道。

(2) 不善于清晰表达。记者或者编辑本身理解了所要传播的新闻信息, 却无法用有效的方式给受众解释清楚, 特别是不善于运用背景。电视新闻改革发展到今天, 我们的记者、编辑早就已经意识到利用背景解释新闻的必要。但问题在于很多人不能将背景与主体信息有机结合起来, 达到以背景解释主体信息的目的, 反而陷入为背景而背景、堆砌背景的怪圈, 使新闻在表达上显得臃肿, 大量背景成为信息的噪音, 干扰到主体信息的传播。

(3) 不做思考的播报。新闻语义模糊的第三个原因则是记者、编辑不愿解释。在他们看来, 信息已经非常明确了, 没必要再画蛇添足的去解释。但是他们也许并没有考虑到新闻传播者和受众之间的信息不对称。作为传播者, 记者、编辑们手头掌握了大量有关某一新闻的信息, 他们知道这些信息的关系、意义, 但是受众并不全部具备这样的条件。如果我们要求他们和媒体一样具备理解新闻所必要的信息储备, 那么媒体作为信息搜集和发布者的意义也就不复存在了。所以, 记者和编辑应该在进行新闻播出的稿件编排时要为受众想一想, 这样我们的电视新闻才能少一些雾里看花的神秘、多一些明白易懂的亲切。

三、如何把握好新闻播音主持中的语态

新闻播音员对语态的把握并不是简单的腔调的转换, 形似神不似的腔调模仿并不能把握播音语态的精髓。新闻的种种变化给新闻播音提供了前所未有的机遇与条件, 同时也使新闻播音面临着严峻的挑战。新闻播音员必须尽快调整好自己、改变工作方式、丰富知识结构, 不断提高自己的整体素质, 才能适应新的要求、新的变化。

1、改变角色定位

一直以来, 大部分播音员和主持人都是从学校一毕业就直接走上了工作岗位, 他们缺乏生活阅历, 没有一定的经验积累, 出外采编锻炼的机会也很少。这就导致很多播音员跟不上新闻的发展变化, 经常会陷入被动的局面。要改变这种状态, 新闻播音改革就不能只强调播音腔调的改变, 新闻播音员也要积极改变自己的角色定位, 在新闻节目采编制作过程中不能只管播, 要努力使自己从新闻播音员向采编播“全能型”主持人方向发展, 使自己在播音过程中处于主动地位。

2、改变工作方式

新闻播音员很重要的一项工作是备稿。传统的备稿方式是对某一次的新闻稿件做好播出前的准备, 包括弄懂稿件中遇到的生字词和复杂长句, 做好轻重、停连、换气标记等, 以便播音时能够流畅、准确地表达新闻信息。但是瞬息万变的世界要求新闻播音员不能仅仅靠事前准备, 只凭着播音技巧和经验完成播音, 往往会给观众造成虽然顺畅但是略有空洞的感觉。新闻播音员平时要带着新闻敏感走进生活、观察生活, 不断加强学习, 丰富自己的知识结构, 拿到稿子时能够迅速把握新闻的价值, 进而向观众传达有思想、有内涵的新闻信息。

3、改变传播方式

新闻节目播出环节是新闻播音员转型最关键的一环。长期以来, 新闻播音员主要是以第三人称播读新闻信息, 将新闻内容转述给听众, 这种传播方式是一种单向的传播方式, 明显缺少互动性。而且长期的照稿播音使得播音员的语言僵化。因此, 改革这种播音方式迫在眉睫。新闻主持人是以第一人称主持节目, 他们面对记者、观众和嘉宾, 在新闻节目传播过程中起着积极的主导作用。所以新闻播音员要将自己向新闻主持人转型, 使单向的传播方式转为双向互动的传播方式, 并且使自己具备分析、访问、谈话这些多样的语态, 不断提高自己的综合素质, 实现一专多能。

总之, 正确把握好新闻播音过程中的语态是一项复杂的系统性过程。新闻播音员在播音过程中还要正确处理好自己的感情。如果播音员是用死板生硬的声音和冷冰冰的表情向受众传达信息, 这样的效果可想而知。新闻播音员在播音中要合理恰当的调整情绪, 运用真情实感, 加之正确的语态表现, 只有这样, 才是一个合格的、优秀的新闻播音员。

摘要：当今时代是知识经济时代, 科学技术迅猛发展, 知识、信息日新月异。瞬息万变的世界使得新闻的数量越来越多, 传播频率越来越快。人们已不再满足于获得新闻的内容, 对新闻传播的形式也开始有一定的要求, 其实新闻传播形式本身就是一种信息。随着新闻界之间的竞争越来越激烈, 新闻传播的手段和方式也越来越多样化。电话连线, 对连线嘉宾进行对话和采访, 或者让记者在新闻现场做报道, 这样的手段和方式在新闻制作传播过程中越来越被频繁地使用。网络平台和短信平台的出现也开始让观众有机会参与到新闻节目中来。新时期新形势下, 些新闻传播方式的改变要求新闻播音员的语态也要随之进行调整。

关键词：播音主持,语态,传播方式

参考文献