电视画面语言的修辞

电视画面语言的修辞（精选7篇）

电视画面语言的修辞 第1篇

提高观察能力, 熟练掌握画面语言

画面的视觉因素始终是影视艺术形象构成的最基本因素, 画面语言是电视的本体语言。影视银屏可以有长时间不出现声音的画面, 却不允许存在不见画面的声音, 没有了可视的画面, 失去了画面的基础, 电影电视独立的传播形态就不复存在。要通过反映事件发生的多个环节, 所涉及人物的情绪变化及所处环境最本质的特点, 增强电视新闻画面的表现力。在日常生活中, 每个人每天都在观察事物时是全景式的, 但作为电视摄像记者, 必须考虑如何把无限的视觉空间变为有限的镜头空间 (画面语言) , 让眼睛像镜头一样去感觉对象, 把它显示在镜头视点上, 从而准确地表现客观对象。

电视新闻的画面拍摄只能在很短的时间, 有时甚至是瞬间完成的。因此, 摄像记者平时就要注意对生活的直接观察和选择, 注意画面语言的典型性。生活中的每一个动作, 事件发展的每一个瞬间, 不一定都是具有典型意义的东西, 作为摄像记者就要不断强化视点训练, 培养画面语言意识, 从各个角度、各个侧面、各个点去理解和感受生活, 从被摄对象的千姿百态中寻找并选择出有价值、能代表本质的个性镜头来。一条电视新闻必须有几幅最能表现主题的典型性细节画面, 才能入木三分地把主题表现得尽善尽美。

强化剪辑意识, 提升画面语言表现力

电视摄像记者应在拍摄中选择合适的镜头和角度, 调动画面语言, 使视觉形象更加丰满、真实、感人, 积累足够的、丰富的画面素材, 为后期编辑打下基础。做到这一点, 摄像记者在拍摄中必须强化剪辑意识。

强化剪辑意识就是要求摄像记者在拍摄前对这条新闻的整体构想有一个整体把握。在保证画面丰富的同时, 每拍一个镜头或一组镜头都要想到剪接点, 该用什么样的镜头作为这一场景的开头以同前一场景相接等。拍摄中有了这种剪辑意识, 后期编辑可信手找到所需要的画面。整条新闻编辑起来一定会清晰流畅、主题鲜明, 镜头景别恰到好处, 充分提升画面语言的表现力。比如一分钟的电视新闻一般以拍摄十五六个画面为宜, 拍摄时 (除事件性新闻) 要少用推拉摇移, 多用切换, 并且画面要多角度、多侧面、多景别, 这样容易找到剪接点, 画面语言表达信息量大, 完全可以支撑起文稿所叙的内容。

富于剪辑意识的有经验的摄像记者的优势, 尤其体现在对突发的灾难性事件的报道上。有经验的、成熟的记者到现场后先抢拍一瞬即逝的形体, 抢拍不可再现的气氛和人物精神状态, 并不断变换角度和景别, 兼顾必不可少的拍摄内容, 也不会忘记交代环境、时间, 考虑到开头和结尾画面。这样既及时准确地捕捉到了有限的画面, 又考虑到了片子的整体结构。

组合对比鲜明的画面语言, 引起观众的视觉兴趣

要吸引观众的兴趣, 要确立一种“画面思维”。“画面思维”区别于语言文字表述使用词汇进行抽象思维的方式, 就是要求影视制作人员要锻炼自己具有用生活里活生生的具体可见的形象来表达意思的能力。影视画面是对于客观事物的实录, 表现的是客观有形世界的具体形象, 具有具体性、逼真性。全国优秀电视新闻《乡长的奥迪车和岌岌可危的学堂》中, 一辆崭新的奥迪车驶进乡政府院内, 保养良好、笑容可掬的乡长围着心爱的奥迪车转了一圈;没有校门的长青乡小学, 三根木头支撑着教室的右山墙, 破旧的黑板, 残损的课桌椅。这是一条无须多用解说词的优秀电视新闻, 这几个画面语言组合在一起, 画面内涵极其深刻, 强烈地冲击观众的思维, 表现的思想内容不言而喻, 立即引起观众的视觉兴奋和认真的思考。这种对比画面语言组合, 不仅适合批评报道, 也适合江河改造、居民生活改善、新品种推广试验田和综合性成就报道等很多方面的报道。

有了对比鲜明的画面语言, 电视新闻就变得丰满;有了对比鲜明的画面语言, 电视画面就可以更加容易让观众产生视觉兴趣。拍摄对象一个简单的动作、一个细微的表情、一句普通的话语、一个不起眼的场景, 在对比的魅力中, 都可以成为电视画面的传神之笔。

打造栏目的片头, 用细节展现画面语言的感染力

栏目片头是栏目的重要构成, 它起着对节目进行形象化包装和对定位进行有效诠释的作用。片头主要出现在不同类型的栏目和板块式的节目的开始部分。例如各类新闻栏目和各类专题类栏目的片头, 以及各类专题节目中起隔断作用或缓冲作用的各类小片头。这些片头因栏目类型不同而风格迥异, 但都在各自的栏目或节目中发挥着特殊的作用。电视新闻中每一个栏目片头的好坏和画面语言是否具有感染力, 都会给广大观众带来直观的视觉冲击, 也是抓住观众的心理, 增强电视新闻画面表现力的关键。榆树电视台曾经报道过一个以救助贫困学生为内容的系列报道。在这篇报道中, 一方面, 编辑充分发挥电视优势, 每一期的报道都精心打造了与爱心进程相一致的栏目片头, 使新闻报道不受原有模式的束缚, 用颇具创意的包装让广大观众耳目一新;另一方面, 抓住感人细节, 把报道推向高潮。

电视的优势主要在于依靠视觉形象, 也就是画面传递信息, 表现主题。画面是电视新闻反映新闻事件最重要的手段和最主要的元素。真实是新闻的魅力所在, 在电视新闻报道中, 只有那些具有真情实感、最能反映新闻事实本质和特征的新闻画面才是最美的。那些失实的或歪曲新闻本质的画面则是虚伪的、丑陋的。电视记者只有在确保真实性的基础上, 发挥画面语言视觉功能的作用, 才能更好地实现电视新闻的传播效应, 把电视新闻的表现形式运用得更美更好, 使电视新闻的质量得到提高。

浅谈电视画面的影调语言 第2篇

电视画面是光和影的艺术, 光和影构成了电视画面的影调层次、影调反差、影调对比, 从而使电视画面充满造型美、哲理美和艺术美, 让电视画面具有更强的表现意义和价值。

影调层次可以拓展视觉空间, 再生想象与联想。在中央电视台制作的《夏布人生》一片中, 最吐出的表现手法就是影调语言的大量运用。

影调的反差可以丰富画面质量, 增强视觉饱和度, 使画面极富质感, 特别是对特定情形下的情感表达最具表现力和感染力。

影调对比可以创造场景效果, 实现视觉的立体美。

影调的营造艺术

影调是千变万化的艺术, 而千变万化的影调艺术则表现丰富多彩、意味深远的生活。

从, 《夏布人生》中, 可以看出, 影调层次所构成的电视画面的空间造型, 使观众有一种深远感。由于空间造型的存在, 使整个画面在影调中展示了一种形体透视和影调透视的质感。形体透视, 让空间富有层次和流畅的韵律感, 它通过光的照射, 形成空间线条, 通过线条来表现景物存在的位置、形态、距离, 使观众在视点上有一种深邃的空间感。影调透视, 使画面的空间在明、、淡、暗等多种调子的作用下, 显示出了画面的层次和层次的透视性。画面的调子越硬, 空间感越强, 景物距离越远;调子越暗, 空间感越浅, 景物距离越近。一般情况下, 创作者会充分利用光谱效果, 通过焦距变化手段, 使影调空间由近及远, 形成大的景深, 把视觉引向画面的深处。

影调反差在电视片中主要用于情节的表现。影调反差的强度决定情节的宽容度。宽容度是指情节的快慢与紧舒, 氛围的张驰与急缓。影调反差越大, 情节的宽容度越小;影调的反差越小, 情节的宽容度越大。当影调反差到了一块白板或是漆黑一团的时候, 情节就没有了宽容度, 因而, 也就没有了情节, 没有了艺术, 没有了影调反差了。

影调反差通过充分调动光线来完成。侧光、侧逆光、逆光是要选择的主要光源。其中, 还要根据情景语言变化, 选择粗糙光、细腻光、柔和光、滑面光、透视光等。同时, 强化硬光、软光、弱光的应用, 以实现影调反差形成的视觉质感。因此, 电视语言的影调反差, 是

充分赋予电视画面质感的重要手段之一, 它使画面物体或事物情节有一种结构美。

三维空间是电视画面最大的优势, 这种优势最能体现景物的细节以及所表现的生动与鲜活。在一个电视片的局部细节展示中, 那些情感流露、思想变化、心灵再现的细节形态, 通过三维空间的聚像, 形象而生动地冲击着观众的视觉。因此说, 三维空间在构筑细节过程中, 以影调为最基本的方法, 完全克服了平面造型的局限, 让画面丰满而有鲜嫩的质感, 栩栩如生。同时, 三维空间在影调形象的外延扩张以及内涵力形成方面, 都具有非常的力度, 也往往使观众对细节产生想象与联想, 让观众在影调立体作用的冲击下, 被画面的表现力感染, 产生艺术美感。

影调的思维形态

影调的创造要着力从视觉张力、视觉空间、视觉厚度上下功夫。

视觉张力要充分运用光效进行影调反差处理。由于电视没有纯黑画面, 所以在反差处理上往往有一定的难度, 这就要求创作者选取合适的场景和氛围, 刻意地借助光学理论, 在灰黑罩光的状态中, 提升高光效果, 运用高光亮度, 加大反差力度, 使画面反差效果更加明显和突出。一般情况下, 这种影调的创造形态必须靠强灰黑与强光亮对衬来形成, 强灰黑对强光互动, 强灰黑框中的强光亮扫描运动, 以及静态中强灰黑与强广亮间有过渡层次的强反差, 都可能使影调形成很强的伸展力, 并在这种张力下刺激观众感官。

影调明暗的独到运用, 不仅仅要根据被摄景物来确定, 在很多时候还要充分地依存于电视片某一环境状态进行影调的空间描述。森林、村庄、房舍的空间表现与展示, 搬演、情景再现、历史影像资料的视觉处理等, 都要通过不同的层次, 将景物的全部或局部空间聚小, 这样就可以使被摄景物形成视觉上精确聚像或轮廓模糊聚像, 又能放大被摄物局部细节。而是景物的景象聚像扩大化, 使被摄物及其景象在明暗层次中全部或局部空间形成放射状形态, 放大其景象的空间位置, 使整个画面具有主体效果。三是景物的景象瞬间膨胀化, 通过摄像机的运动让一定的光影在一个景物等量层次上的瞬间影迅速产生并消失, 形成连续时空差, 扩张视觉空间。这种空间在连续的过程中产生并留存在视觉记忆中。

视觉厚度, 也叫视觉质感度。视觉质感是指被摄景物在空间中的和谐与真实。在一部电视片中或一个电视片的莫一片断中, 画面的影调必须与表现内容、故事情节、细节相和谐。同时, 由于影调容易形成层次夸张和影调亮光点的拖尾现象, 就必须的尽可能处理好影调层次的保真性。这种和谐与真实, 就能使画面更丰满、更厚实, 要做到这一点, 就要适当的调整被摄景物的位置, 或调整摄像器具, 使画面空间影响调的光谱, 避开夸张和拖尾, 最大限度地增加视觉厚度。

试析电视新闻画面语言应用 第3篇

关键词：电视新闻,画面语言,精神内涵

一、电视新闻画面语言的特性

电视新闻画面语言是一系列的视觉符号,由连续活动的图画组成,不同景别的选择可以表达不同的信息,观众通过对画面的观赏来获得符号信息。首先镜头是真实性的,其次隐含着潜在的视角。电视新闻具有真实性,真实是新闻的本质,电视新闻画面语言也是如此。电视新闻的镜头是真实的,电视新闻画面以即时性、亲近性直接地给观众提供接近客观事件本身的真实效果。观众通过画面能够直接接触到新闻信息,画面拉近了观众和新闻之间的距离,最佳的效果是让观众觉得新闻事实就像发生在自己身边一样。在很多电视节目中,记者不会隐藏在新闻的背后,而是直接出现在屏幕上。《新闻调查》就是一个例子,记者和受采访者同时出现,受采访者在回答问题时,也同时是接受者。这样的电视新闻画面对电视新闻的叙事者和接受者进行了直接整合,从而达到了“真实性”。电视新闻画面语言要具有真实性,这样才能收到更好的效果,提高观众的投入感,从而增强新闻播报体验。

电视新闻画面视角具有潜在性,电视新闻画面在播报的过程中,从摄像机角度的选取到电视新闻画面的呈现,叙事者的角度是潜隐在画面的报道之中的,观众观赏到的只是整个新闻事件的一个角度,只能感知和领会到画面呈现的内容。因此,电视新闻画面在呈现上是有一定的选择性的,不同性质的新闻事件,在画面语言的选择上是不同的,这种选择既有传统媒体的政治价值判断,也有电视节目主持人个人的情感倾向。整体而言,画面语言的潜在性是大众媒介作为舆论领袖的关键性因素,通过画面语言来实现对预期传播效果的判断。例如,在具有冲突性的新闻事件中,多会选择具有丰富信息的影像。而这种潜在性会阻碍接收者对某一媒体直接叙事的跟踪和引导,容易造成新闻叙事者和新闻受叙者之间的断层。特写和近景具有封闭视觉的效果。

二、电视新闻画面元素的准确运用

首先,电视新闻画面语言要简捷明快。电视新闻信息的传递直接简捷,新闻的内容简明扼要,这是电视新闻媒体的特性。电视新闻媒体不同于其他媒体,它具有直观性和便捷性,突出短小精悍的风格。电视新闻报道的特性要求电视新闻画面能够贴近事件的本身,选取能够直接表达主题内容的画面,画面应灵活多变,选材要精细,主题要集中,不能够分散,要便于观众直接地了解事件。电视新闻事件应与电视新闻的文字和语言有机地结合起来,三者不应分离。电视新闻画面如果生动形象地表达出事件的核心,或与事件的核心呼应,观众就更容易通过视觉画面了解新闻事件。电视新闻画面能够直接地吸引人们的眼球。

其次,电视新闻画面是连续的。视新闻画面应与新闻事件的进展相符,影视拍摄方面的画面表现技巧可以运用到新闻画面语言的表达之中。电视新闻画面语言要生动流畅,电视新闻中播报故事情节的新闻节目通常更能吸引观众的眼球,正因如此,电视新闻节目中存在很多感人的情节。电视新闻画面语言符号信息是综合性的信息,色彩、形象、动态、空间都是其组成的部分,因此,电视新闻画面语言是复杂的符号系统。电视新闻画面要抓住观众的兴趣点,在创作电视新闻画面语言的过程中,应对其进行不断的优化、细节化,去除无用画面,选取优秀画面。符合新闻事件逻辑,能够贴切新闻事件,帮助突出新闻事件本身的画面才是优秀的画面。因此,应不断地优化电视新闻画面,丰富画面符号系统。

三、电视新闻画面的人文性

对于电视新闻记者而言,对电视新闻画面的选择是一个复杂的过程。电视新闻画面既要符合电视新闻的客观真实性,又要彰显人文情怀。电视新闻画面语言的人文关怀能够体现电视新闻的人文高度,赋予电视新闻事件人文精神与人文价值。电视新闻画面语言的人文关怀已经上升到社会价值考量层面。作为大众传播媒介,如何做好人文关怀,如何判定人文关怀,不能简单地利用语言来表现一种价值认同,应该从更高价值层面引导社会的人文关怀,让人们知道如何去判别这种人文关怀。电视新闻记者经常会面对很多突发事件,要亲临现场做实际的现场报道,为观众提供最新的、实时的现场信息。新闻记者自身的精神文化涵养会在报道中表现出来,记者本身的文化底蕴和报道的角度等因素会直接影响到电视新闻画面语言符号的选择。在突发事件中,电视新闻记者应避免过激的行为和语言,以免给当事人和救援带来不必要的麻烦,避免对当事人带来精神困扰,因此记者应冷静客观地报道事件,谨慎选择画面语言,优化报道。

电视新闻画面语言具有真实性,同时电视新闻画面视角具有潜在性,画面符号应注重真实性和画面视角的选择。电视新闻画面语言符号是复杂的系统,应选择简捷、连续、生动的画面语言,准确地运用电视画面语言元素提高新闻报道的质量。电视新闻画面语言对记者的人文素养和画面语言运用能力提出了很高的要求,记者应提升自身的人文素养,提高电视新闻画面语言的人文高度,彰显人文情怀。

参考文献

[1]石双元,袁红波.电视新闻画面语言的准确运用[J].科技传播,2015(11):33+46.

[2]黄匡宇.电视新闻语言学[M].北京:中国广播电视出版社,2000:335,343.

[3]吴彧舜.电视新闻画面要讲究美[J].电视研究,2001(7):70.

[4]秦瑜明.电视传播概论[M].北京:北京广播学院出版社,2002:130-131.

电视画面语言的修辞 第4篇

一、电视新闻记者要注重电视新闻画面的现场感

真实是画面的魅力所在, 电视声像的真实性是其它传媒所不可比拟的。电视工作者要善于运用电视画面直观、明了这个最具优势的特征, 突出“现场”, 动态直观地展示和再现新闻事件的进展过程。采访中记者应该通过自己的“眼睛”摄像镜头, 把一个具体的、形象的、生动感人的典型形象, 活生生地展现在观众面前。因为来自现场的新闻画面最真实, 最有生命力, 也最能吸引观众。“神舟五号”飞船发射直播连续几小时, 观众仍不知疲倦, 即使观众足不出户就能欣赏到真实的现场实景。在电视新闻报道中, 只有那些具有真情实感的, 能反映新闻事实的本质、特征的新闻画面才是最美的。

二、电视新闻记者要对采访对象详实了解, 融入真挚情感, 避免画面与解说词“两张皮”现象

画面与解说词是一对孪生兄弟, 它们之间是互为作用, 相互补充和印证的。把电视画面比作红花, 那么解说词就是绿叶了, 好的画面就如同漂亮的花一样, 但没有绿叶的陪衬也会失色不少。现在, 有些电视记者采访, 拎起摄像机就走, 扛上摄像机就拍, 只注意画面质量, 不去深入采访, 文字记者在写稿时, 不去考虑画面, 不根据脑海中的画面处理新闻稿的文字。如笔者编辑过这样一条新闻稿件《黄小朋倾爱抚慰残夫10年》, 内容写的是一位30岁的女子黄小朋结婚刚三个月丈夫就出车祸下肢瘫痪了, 但她没有离夫而去, 依然留在这个家里照顾残疾丈夫和年迈的公公婆婆。这篇稿子解说词很感人, 可是在后期编辑制作的时候却发现画面与解说词不相符, 画面平平, 没有将感人的细节表现出来, 一条很好的社会新闻就按一般新闻处理了。笔者还曾编辑过这样一条会议新闻《我市对数个城中村进行改造》, 文字记者为了创新会议新闻的写法, 写的时候没有按会议写, 可是摄像记者拍的画面全是会议内容, 编辑制作时发现画面与解说词不符, 这样一条好新闻的效果就表现不出来了。如2003年禹州台一条获许昌市优秀电视节目评比二等奖新闻《身残志坚驰骋赛场无臂青年双料冠军》, 这条新闻画面与语言运用恰当、完美结合, 事前摄像记者和文字记者都对残疾青年夏陆军进行了深入了解, 采访时融入了真挚情感, 把夏陆军如何通过苦练获得成功刻画得很感人, 节目播出后受到了观众的好评, 反映良好。

三、电视新闻记者要把声音和画面相互融合达到声画合一

一条好的电视新闻应该是主题鲜明, 声画融洽, 自然流畅。不可各吹各的号, 各唱各的调, 这样很容易造成电视新闻的声音和画面产生“两张皮”的现象。画面与解说词出现“驴唇不对马嘴”的现象, 必然影响节目的整体表现效果, 即使再优美的画面也弥补不了“文不对画”的缺憾。笔者认为, 在采制新闻节目中, 要抓住时间上的“现在时”, 并同步摄录下正在发生的事情的画面以及同期声;同时抓住空间中的“动态”, 包括动作、动向与动势, 以及运动着的声音, 给人强烈的现场感。如, 2005年河南省新闻奖年度获奖作品《南水北调中线一期穿黄工程今日开工》, 这条电视短消息, 记者以现场报道的形式, 为观众呈现了这一重大新闻事件, 来自现场的画面、同期声, 不用过多的解说, 就把观众带进了施工现场, 给人留下了深刻的印象。如禹州电视台2005年采写的系列报道《今日禹州禹州市“十五”成就巡礼》, 这样的新闻如处理不好是非常“呆板”的, 观众也不喜欢看, 但是新闻记者把解说语言、画面语言、字幕语言、同期声运用得恰到好处, 使节目取得了良好的视听效果, 并荣获该年度许昌市优秀广播电视节目一等奖。因此, 我们采写新闻时一定要考虑把观众放到首位, 用心采制好每一条新闻稿件。比如, 会议新闻的画面通常是台上人在讲话, 台下的人或听或记录或鼓掌, 画面“呆板”, 可视性差。遇到这样的新闻时笔者认为, 电视摄像记者要尽量插进一些与会议内容相一致的现场工作画面, 衬托会议, 增强新闻的信息量, 从而提高会议新闻的收视率。

结语

浅论电视节目画面语言的编辑艺术 第5篇

电视编辑是电视创作的重要环节。它将前期的采访、构思、拍摄等工作成果经过特殊化的艺术处理, 变成一个统一的艺术整体。电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动, 他通过自己特有的形式, 把创作者的才能、个性、想象力和美学追求充分地展示出来。

电视编辑赋予电视片以生命。各种镜头在未经组合统一起来为表达意义或叙述之前, 只是许多零碎的片断, 构图再美、信息量再大、表现力再强的镜头, 若没有认真挑选和进行有意义地编辑, 在段落中和成片之前, 也只能像一块未经雕琢的玉石, 难以展现自身的光彩。只有对它们进行切割、磨洗、造型、镶嵌等过程的整治, 才能展现出其天生丽质, 供人充分欣赏。从这个意义上说, 编辑决不是在做重复工作, 而是在进行一种创造。

一、电视画面的剪辑要符合人的欣赏逻辑

镜头语言作为一种表达方式, 它有类似于日常生活中语言表意的规则, 这种规则是人们根据一定的生活逻辑和人们理解事物的逻辑方法所约定的, 违反这些规则, 观众就不能正确地理解镜头组合所表达的意义。

选择、编辑画面就是舍弃次要的情节。上下画面之间有跳动是必然的, 但如果能按照事件发展的时间次序或人们观察事件的一般思维方法进行画面的编辑, 这种跳动就不会引起观众的注意。

时间次序要流畅。比如报道商丘华商大会开幕这条新闻, 谁主持会议, 谁代表市政府讲话, 谁致祝贺词, 应按照现场流程剪辑, 这样符合新闻的真实。也可以在领导讲话、致辞中间插入一些现场观众的反应画面, 这样符合欣赏逻辑, 同时也避免了画面的单调。

人们观察事物的一般思维, 是从整体到局部、由远及近, 或由近及远, 从局部扩大到整体。因此, 在剪辑画面时就要注意景别变化的循序渐进。比如第一个镜头用全景, 第二个镜头就用中景, 第三个用近景或特写。剪辑时, 要避免同景别相接。一些会议新闻, 因为可取的镜头少, 可把某位领导的画面多用几遍。但考虑到电视新闻的时间短, 同主体画面出现多, 在相同时间内传递的信息就少。解决此问题的方法是, 找一些资料镜头, 也可制作图表、文字等手法来增加信息量。

二、电视画面的剪辑要符合视觉匹配原则

所谓剪辑中的匹配原则, 就是两幅画面在连接时要具有一种和谐、对应的关系, 这种对应的关系, 影响着观众的视觉和心理。

由于屏幕的画框存在, 人们从屏幕中观察到的事物以及物体的运动方式, 与人们在日常生活中所观察到的有许多不同之处, 如运动的方向性, 物体的相对位置, 视觉的注意中心, 视线的方向等等。所以, 在剪辑中利用一定的造型特点, 以及画面造型之间的关系, 以适应人们的日常心理体验。

选择镜头要符合轴线规律。任意两个镜头之间都有一条假想的连线, 这就是轴线。轴线规律规定, 用分切镜头拍摄同一场面的相同主体时, 摄像的方向应调度在轴线的同一侧, 否则即为跳轴。跳轴镜头会破坏画面空间的统一, 令观众费解。如自己人开枪打自己人。

在新闻访谈节目中, 主持人与被采访者的相对交流也变成了同一个方向。有经验的摄影师在拍摄时都会注意到轴线似的存在, 有时还会作合理的越轴。需要注意的是在画面剪辑中, 遇到拍摄方向不同一, 不符合生活逻辑的素材是难免的, 可能是不同的摄影师拍摄等原因造成, 可以在后期制作中弥补。如在两个越轴镜头中插入一个特写镜头, 或者无方向特征的中性镜头, 也可以是空镜头等。

三、电视画面的剪辑要符合镜头切换规律

从剪辑的角度讲, 构成屏幕运动的因素有三个:一是主体的运动, 即画面中的人或物本身处于运动状态之中。二是摄像机的运动, 即摄像机的运动造成的画面运动感。三是剪接率, 即在单位时间里, 镜头变换的多少, 通俗地讲就是镜头的长短。要达到运动的连贯, 编辑首先要正确掌握主体运动衔接的规律, 同时还要注意它与镜头运动和造型因素之间的关系, 这样才能达到镜头外部结构的连续和镜头间节奏行进的流畅。画面的衔接一般有一下几种方式:

1、动接动

运动镜头, 指画面主体的运动和画面外镜头的运动, 而不是同一主体的动作剪辑点。两个视觉上有明显动态的镜头组接, 切换时要保持运动方向和速度的一致。动接动要避免推拉过频俗称打气式的剪辑方式。

2、静接静

两个视觉上没有明显动感的镜头的组接, 即固定镜头的组接。如果画面中部是静止物体, 剪辑时要寻找相关的因素, 如相似的背景, 相关的物体等。如果镜头主体在运动, 则要选择在运动主体的停止点或主体运动开始前切换。在静接静时, 同样要防止同景别、同机位的静止画面的组接。

3、动接静或静接动

动接静或静接动的方法, 即动感明显的镜头和无明显动感的镜头间的切换, 使画面有强烈的冲击, 迸发观众的内在情绪。但使用不好会影响欣赏的连贯性, 在新闻节目中也很少用到。

四、电视画面中的镜头长度要适当

电视画面中的长镜头, 从上世纪七十年代开始就被许多纪录片创作者所重视。在一个镜头里不间断地表现一个事件的过程甚至一个段落, 这是对静态构图和分切镜头的一种革新。它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上, 形成一种独特的纪实风情。

对一般的新闻专题片来说, 如何处理镜头长度, 要看镜头表达的内容是否完整。镜头过长令人生厌, 过短则让人看不明白。在电视新闻报道中, 因题材特点和节目长度的限制, 镜头长度一般较短。电视新闻特别是消息, 最多一两分钟甚至更短。

五、电视画面和声音的关系要处理恰当

声音与画面一样, 也有造型表现力。多种声音信息都在声画同步或不同步中出现, 在人们审美感知过程中形成不同的系列或作用知觉, 或激发想象, 或调动情感, 或引发思考。这种视听结合的表现力常常互为条件, 画面为声音提供形象与气氛, 声音为画面创造意境与想象。另外, 声音还可以连接多种关系, 画内的、画外的, 现场的、非现场的。与依靠视觉的图像不同, 靠听觉感受的声音能超越空间, 也就是说声音可以由画内的人或物发出, 也可以由画外的人或物发出, 只要有最后关系的连接, 我们就可以通过想象让它合理存在, 并由此使得画内与画外的空间连在一起。当然, 这种空间感在现实生活当中也应该是在时间上和地理上都连在一起的。除非是作为一个艺术化的处理, 把异地或不同时间里的空间结合在一起, 从而达到一种创作者主观化的效果。

新闻节目的声音最好是运用同期声, 增加节目的真实感。剪辑时要处理好解说词和画面的关系, 对画面本身已明白无误表达的信息, 就没有必要再用解说注释一遍。

在剪辑中还应注意声音的接口问题。接口过紧会造成语句密集, 缺少抑扬顿挫, 给听者有压抑感。而接口过松, 不该停顿的地方停顿, 就会破坏声音的美感。

参考文献

[1]曹鹏.中国媒介前沿[M].北京:新华出版社, 2003.

[2]袁军.新闻媒介通论[M].北京:北京广播学院出版社, 2000.

电视画面语言的修辞 第6篇

1 增强新闻画面语言表现力的含义

增强新闻画面语言表现力顾名思义就是使得新闻的画面感更加强烈, 语言表现力更加丰富, 这样便能吸引更多人的关注, 提高新闻的收视率, 提高人们关心国家大事的兴趣。时空交织法是反映事件的关键要素满足人民大众的需求。画面让事件传输更直观, 在短短的时间里就将外界发生的事向人们传递, 在大众面前展现出一个缤纷多彩的世界, 在短时间内, 使得画面充斥艺术的要素, 可以较好地吸引读者, 让新闻具有感染力以及冲击力, 它对观众的说服力比任何传播媒介都要好。

2 新闻画面语言表现力在现实生活中存在的问题

随着时代的发展, 科学技术不断地创新, 中国的电视新闻发展也面临着许多的挑战, 不断地受到冲击。在实际生活中, 电视新闻画面尽管做得很好, 拥有自己独特的吸引力, 能够赢得更多观众的喜欢, 但是, 电视新闻在增强画面语言表现力方面还存在着许许多多的问题, 比如, 新闻画面语言表现力方面存在着环境展示、陪衬效果不够好的效果。这就要求, 需要在电视新闻方面多花一些时间, 不断适应社会的发展, 改变策略, 以便电视新闻能够取得更高的收视率, 在国际社会上, 拥有更高的地位。

3 增强画面语言表现力的重要意义

从增强画面表现力来说, 对新闻有着重要作用, 话说百闻不如一见, 即使语言再丰富多彩, 也不如画面的表现力强烈, 因而画面作为新闻的表现形式担任着重要作用。如果一篇新闻没有好的画面, 人们基本上没有几个愿意去观看电视新闻, 从电视新闻自身来说, 电视新闻缺少了好的电视画面, 它如何能够吸引观众的注意呢?比起其他的传播媒介来说, 画面就是电视新闻的优势, 一副好的画面远比一千个字一万个字都要强多了, 它可比文字更要受人们的欢迎。画面从另一方面来说, 它具有直观性, 人们普遍都喜欢带有图片的东西, 图片就是一个画面, 给人无尽的想象的空间, 它给人的感受、印象、刺激更加深刻, 使人更喜欢画面给人的感觉。在很多情况下, 画面可以直接呈现出报道内容, 特别是可视性新闻中, 画面作用更为突出, 通过这种图文并茂的表现形式让新闻有自己独特的特点。画面语言的组织结合, 反映出画面的深刻内涵, 观众的思维模式在此情此景下会有所触动, 内容思想在不言情况下就能够被人们明白接受, 观众在这一环境下不断的思考, 提升自己对事件的处理能力, 观众的很多兴趣点也调动出来, 部分男性观众很喜欢看新闻, 由于新闻里面有部分理性的思维逻辑, 这将符合男性观众的思维, 但是女性关注就要依靠感性方式传递新闻, 例如关于足球男性观众主要关注点在球技方面, 女性观众主要的关注点都集中在踢球人外形方面, 两者的不同形成反差, 所以画面的出现能够满足两者的需要, 如果一则新闻更多要借助记者的说辞, 在主观上会影响观众自己的判断和想法。画面的力量和作用都会被削弱的, 从电视新闻的语言表现力来说, 语言若是能够直接叙述新闻事件的内容, 那么新闻会更加赢得众人的喜爱。就拿CCTV来说, CCTV里面一般在报道一件事件的时候, 它会利用简介的语言将新闻主题直接表现出来, 这是对画面的简单阐述, 使人能够直观的了解画面的主题;或是在报道关于体育新闻的时候, 报道人能够利用画面语言, 将画面的内容表现出来, 然而在竞赛200 米决赛中, 完全可以用画面代替语言报道, 这样的话使得电视新闻更加吸引人们的注意。

4 如何增强新闻画面语言变现力

4.1 加强新闻工作者的综合素质

一条新闻要得到好的传播, 那么它就少不了一批真正能力的新闻工作者, 提高新闻工作者的自身素质就成了新闻能够得到好的发展的关键所在, 只有提高了新闻工作者的素质, 才能为新闻工作的进行提供良好的基础, 更好的为国家的新闻事业做出贡献。比如说, 体育新闻工作者在进行400 米决赛的讲解时, 为了吸引人们的眼球, 新闻工作者需要利用好画面语言, 在画面语言中要做好安排, 田径场的全景、运动员赛跑的全景、中景、特写、还有观众的面部表情, 观众台的全境以及第一名冲刺的全景、碰线的那一刻, 这些安排, 使人们更加热爱更加感觉到自己就在现场观看一样, 令人更加激动不已, 更加热爱体育新闻节目。这些对新闻工作者的能力要求相当的高, 并非轻易就能做到的, 这要对新闻工作者进行训练和培养, 新闻工作者的素质能够提高, 才能想出更好的策略做出更好的决策使新闻工作更好的进行, 使得新闻能够得到更好的发挥。

4.2 切实履行新闻工作者的社会责任

在增强电视新闻的语言表现力的时候, 新闻工作者们还面临者要怎么样才能履行记者的社会责任这一问题。首先, 新闻工作者必须要了解到为什么记者必须具有高度的社会责任感。在如今的社会中, 许多的新闻工作者都会选择明哲保身, 认为只要遵纪守法、很好地在社会上谋生就行了, 以为做好自己分内的差事就行。然而, 作为一个新闻人, 需要有承担责任的责任感, 需要为这个社会的发展做出贡献, 为这个社会的公平负起其应当具有的责任, 从事新闻这一工作, 必须了解到其所必须承担的责任是不容小觑的。比如, 作为一个新闻人, 需要利用自己的职责来打击那些社会上存在的黑势力和强权, 严厉打击贪官腐败, 向社会大众揭露现实, 将社会上存在的邪恶势力展示在人们面前, 利用大众的力量一起向黑势力对抗, 利用手中的笔杆揭示社会问题, 为百姓说话, 将老百姓都愿意关心的国内、国外的大事进行报道, 引起社会各界的共同关注, 促进社会的和谐发展。

4.3 充分发挥画面语言视觉功能的作用

画面语言在电视新闻中体现的作用不言而喻, 因此, 新闻工作者要发挥画面的功能性, 实现新闻传播效应。由此, 电视摄像记者要提高观察力, 掌握画面语言的运用方式, 流畅的运转画面语言, 利用不同的画面将画面组合起来, 但是必须尊重画面的规律性和规则, 在一些人物活动方面必须注重细节, 如此, 才能使得新闻更加生动形象。

5 结束语

综合上面所有的方法, 我们可以看出, 电视新闻的画面语言表现力若是要得到更好的增强, 新闻工作者需要不断地改进自己的方法, 以使得新闻工作能够更好地进行, 以吸引人们的关注, 使人们能够更直观的了解时事, 了解社会的现状, 通过电视新闻, 不仅使人们更好地使用对政府工作进行监督的权利, 而且能够使人们从各个角度、各个侧面去体会和感受生活。

摘要：随着科学技术的不断发展, 技术的不断改革创新, 电视逐渐成为人们生活中的必需品, 尤其在21世纪这个时代, 人们通过电视新闻可以了解国家政策的改革, 了解国家的大事, 通过电视新闻对国家的官员起到监督的作用。因此, 作为电视媒体, 电视新闻依靠其独有的动感画面和声音巧妙的结合, 有利于大众了解社会、关心国家大事。文章对电视新闻如何提高新闻画面感和语言变现力进行探究。

关键词：电视新闻,画面,语言表现力,作用

参考文献

[1]李山.电视台新闻发展思路[J].中国记者, 2010 (3) :16-18.

[2]杨晓.电视新闻标题制作探析[J].职大学报, 2013 (1) :164-167.

[3]陈军.电视新闻细节的应用[J].新闻前哨, 2010 (3) :16-19.

电视画面语言的修辞 第7篇

一、电视语言概况

电视教学既是一门技术, 又是一门艺术, 在教学过程中, 必须依靠独特的语言系统来传递教学信息。电视教学语言主要包括视觉和听觉两大方面的语言, 如果运用得当, 将产生意想不到的效果。

1. 电视教学的视觉语言

电视教学的视觉语言主要是指可以诉诸观众视觉的电视图像要素的总称, 视觉语言主要包括构图、色彩、景别和字母等元素。这些元素在电视图像的制作中相互配合, 给观众带来强烈的视觉效果。

(1) 构图。被拍摄对象在画面中的空间布局以及具体位置相互作用构成的画面结构被称为电视画面的构图。在构图中, 画面的主体、陪体、前景和背景等相互组合, 呈现出不同的画面构图形式。在电视教材中, 画面的选取要以教学内容为主要依据, 必须将教学主体摆在一个重要的位置和正确的方向上, 让受教育者对画面的整体空间布局有一个全面的统一的感受, 能够更有利于教学目的的实现。

(2) 色彩。作为电视图像的重要视觉要素, 色彩在电视画面中有着十分重要的表现力。在电视画面中, 色彩的美感更容易被感知, 丰富多彩的色调也更能给观众留下深刻的印象。在电视教材中, 必须根据受教育者的接受能力选择色彩的搭配。色彩的选择必须柔和温暖, 在整个画面中色调要尽量追求一致, 避免因出现色调的对峙给受教育者带来不愉悦的感觉, 影响教学效果。

(3) 字幕。教学中的字幕主要是指能够看到的文字。教学中, 必须用不同的文字对教学的重点和层次进行分类。同时, 单独的字幕效果不佳, 必须结合图形和声音等多种表现方式来综合运用, 这样能够增强受教育者捕捉信息的能力。

2. 电视教学的听觉语言

我们通常把电视画面中能够通过听觉来感知的各种电视声音统称为听觉语言。电视教学中, 听觉语言和视觉语言同等重要, 缺一不可。在电视片中, 电视的听觉语言往往是对画面语言的重要补充, 如果两种语言巧妙结合, 更能充分表现画面的主题和内容。电视的听觉语言主要包括效果声、解说和音乐等内容。

(1) 效果声。效果声主要表现画面中对象所描述的效果, 表现了画面背景中的动作、对象的状态等各种声音。在电视画面中, 效果声主要用于对环境的介绍和背景特点的说明。在电视教学中, 巧妙运用效果声, 将使整个画面更具感染力, 特别是在介绍战争历史片的时候, 更能给人一种身临其境的感觉。

(2) 解说。解说主要是播音员讲解的内容。在电视教学中, 解说词和画面是一体的, 主要根据画面的进展而逐字说明。在电视教学中, 解说必须和画面有机统一起来, 真正做到为画面内容服务。

(3) 音乐。电视画面中, 音乐是一种抽象的艺术表现方式, 主要是为了营造某种氛围、表现某种特殊情绪而设置的。电视教学中的音乐大多与教学资料相配套使用。根据教学内容, 音乐在电视教学片中主要起到渲染气氛的作用。因此, 电视教学中的音乐并不单纯的是一种旋律, 而是与整个教学内容相得益彰的教学素材。

二、电视教材中的画面语言

作为电视节目的基本要素, 画面的选择能够帮助受众获得更多有价值的信息。如果画面运用得好, 有时在电视节目中能够对文字语言形成很好的替代作用。

1. 简洁的画面可以代替复杂的文字语言

由于受到屏幕和时间的限制, 电视画面在应用中不宜太过复杂, 应当做到简洁明了, 重点突出。而有些重大的内容, 比如宏大的场面, 丰富的情感等镜头, 单靠文字语言已经无法满足节目的需求, 用文字表达也显得略有不足。这就需要画面语言的应用, 无论是在气势还是情感表现方面, 画面语言都有无可比拟的优势, 在电视节目中也达到了良好的效果。同样, 在电视教学中, 画面语言能够使教学更加生动形象, 比单纯的语言文字要起到更好的教学效果。

2. 对比的画面可以代替变化的文字语言

逐渐变化的文字语言只能单纯地告诉人们节目所要表现的主体, 并不能深刻诠释画面的隐含意义。如果采用对比的画面, 就可以和文字语言形成鲜明的对比, 更好地突出节目的意义, 使镜头产生前呼后应的效果。在电视教学中, 如果运用这种表现方法, 能够更鲜明地突出教学重点, 让学生对教学内容有一个更深刻的理解, 有利于教学工作的顺利开展。

三、电视教材画面语言在教学中的应用

电视教材是现代电视教育系统的重要组成部分, 在教学过程中, 要根据画面的需要, 合理利用画面语言, 使教学达到令人满意的效果。

1. 必须以活动图像和视觉形象为主

作为以视觉为主的媒介, 电视教材为了突出表现教学的内容, 必须以活动图像和视觉形象为主。电视教学中要尽量采用活动的画面, 这样能够更突出地呈现教学内容。此外, 通过具有表现力的画面, 电视教材可以给受教育者带来强烈的视觉冲击, 使整个教学更具感染力。

2. 视听结合, 全面传递教学信息

在电视教学中, 不能单纯地依靠图像去传递教学内容, 必须综合利用视觉语言和听觉语言, 伴随着音乐效果和解说则更能强化信息的传递效果。信息的传递效果增强了, 受教育者就会有更多的选择, 他们可以根据自己的需求, 选择合适的内容进行全面学习。视听结合能够快速传递教学信息, 对教学质量和效率的提高都起到积极的促进作用。■