电视风格范文

电视风格范文（精选11篇）

电视风格 第1篇

“包装”一词原用于对产品进行包裹, 以达到保护、装潢和美化产品的作用, 具有审美和提示功能。电视包装以频道和节目为对象, 将它打造成系统化、整体化的视觉盛宴。它是电视媒体自身发展的需要, 是电视节目、栏目和频道成熟的一个标志。中国传媒大学的叶家铮教授在《电视传播理论研究》中对电视包装是内涵作了如下定义:“包装不仅是栏目的门面, 而应是同栏目内容和谐统一的外在形态, 也是观众识别不同栏目特点的重要标志。”电视包装通过丰富的动态视觉形象和音乐效果, 树立频道和栏目的个性和特征, 从而吸引观众的注意力, 起到良好的传播效果。它是电视媒体不可缺少的一种营销手段。

一、电视包装内容

电视包装大体上可以分为频道包装和栏目包装。现在每个电视台都有很多的频道, 如中央电视台有经济频道、文艺频道、新闻频道等;凤凰卫视有资讯台和中文台。在这么多频道中, 令人印象深刻的频道总是有打动人心的频道宣传片。比如中央电视台的经济频道, 以无数个红色跳动的小球为元素, 红色代表活力向上、激情澎湃, 跳动的小球象征着我们的国家经济和各方面的发展水平都在快速向前发展, 整个频道宣传给人以力量, 激发每个人、家庭、组织努力向上, 拉动经济腾飞。

栏目的包装主要是频道下面的每档节目, 包括片头、片花和片尾的设计。片头中包含了栏目的名称和标志形象、主持人的作用、定位语设计、内容提要、栏目的开始乐句或音响、镜头的切换方式等。片花插播于整个节目之中, 起到内容提示的作用, 它往往使用问句提出, 吸引人注意这期节目要点。有的节目每期片花都不相同, 而片头和片尾则相对固定。片尾的设计一般延续片头的风格, 主要介绍主持人、制片人和其他工作人员的名单。片头、片花和片尾设计形成了栏目包装的不同风格。

二、电视包装风格

电视频道的包装风格往往是根据频道的内容和形象进行定位的。中央电视台文艺频道宣传片以古代舞女的长衣袖为元素, 逐渐演变成飘逸的彩带, 最后再演变成台标, 整个宣传片以艺术性和优雅性见长, 与文艺频道的特质完全一致。东方卫视宣传片定位“东方”二字, 以“风从东方来”为主题, 以代表东方文化的红色为背景, 通过圆形的粒子运动产生飘逸感, 主题文字的出现如同清风一样拂面而过, 体现了东方文化的优雅神韵。

栏目的包装风格与栏目的类型息息相关。常见的栏目类型有资讯类、社会评论类、历史文化类、财经类以及娱乐类等等。栏目的包装风格在与频道的包装风格整体一致的前提下, 应更加为栏目的内容作宣传服务, 不同类型的栏目因而有了不同的包装风格。

(一) 流动速变型

这种类型的包装风格主要是以资讯类节目为主, 如凤凰卫视的《华闻大直播》、《时事直通车》等, 包装风格以快速闪动的光束为主, 画面的每个元素以及元素之类都在快速的变化, 让人有点光怪陆离的感觉, 体现了新闻栏目的及时性, 也凸显了节目与时事的紧密连接。《华闻大直播》先以仰视的点和线为元素, 快速转换成正视, 元素不断地重叠着从近到远, 每个圆点都闪动着光束, 每条线条都在快速地流动, 最后演变成中国地图的形态, 预示着栏目将播报最新发生的中华时事要闻。这类栏目往往以深蓝色为背景色, 暗示着该栏目以客观严谨的态度去播报新闻, 与栏目的内容十分贴切吻合。

(二) 清新淡雅型

这种类型的包装风格多用于服务类节目, 如中央二套的《为您服务》, 它是一档以介绍各地旅游、美食, 还有生活小常识的节目, 栏目的包装清新淡雅。画面以俯视的角度拍摄了一群穿橘黄色衣服在跳舞的人, 跳舞的人先是形成了一个太阳的图案, 然后逐渐变成了一朵盛开的花瓣, 还配上了绿色的小草, 再通过舞蹈者位置的变化变成了心形图案, 最后变成了“手”的栏目标志, 体现了全心全意为群众服务的节目理念。画面变化速度缓慢, 给人以清新自然的感觉。

(三) 文韵丰富型

鉴古而知今, 历史文化类节目丰富了人们的历史文化知识而受到人们喜爱, 如中央台的《百家讲坛》, 凤凰卫视的《风范大国民》等, 这类节目的包装往往选择具有中国传统文化的元素, 风格中体现了丰富的文化内涵。《文涛拍案》的片头中就选择了水墨、祥云、装订的书籍以及书法等元素, 元素之间相互穿插, 形成了文韵丰富的片头效果。

(四) 突显人物型

有些节目是将主持人与栏目整体包装的, 这些节目多见于社会评论型栏目, 以主持人独特的视角剖析社会时事要闻, 如凤凰卫视的《解码陈文茜》、南京台的《老吴说新闻》等。这样的片头容易制造名人效应, 再让著名主持人点亮栏目。《解码陈文茜》以交替出现的三张陈文茜的照片为元素, 将她放在立方体盒子的某一个面上, 转动的盒子以及盒子外若隐若现的光束凸显了她智慧的光芒。

(五) 轻松愉悦型

对于一些健康、美食、娱乐型节目, 节目的包装则可以做得轻松愉悦些。凤凰卫视的《健康新概念》以魔方为元素、魔方上中下三层的转动, 每一次转动都会形成新的卡通图案, 魔方中小方块的颜色使用了鲜亮明快的颜色, 如绿色、黄色、淡紫色, 给人带来轻松活泼的感受。

电视包装的风格是多种多样的。只要我们善于定位、善于捕捉、善于发现, 就能找到栏目的精神内核, 制作出适宜的包装效果。适宜的风格是电视包装活动的灵魂和生命之所在, 是整个栏目包装的核心, 只有做到立意新颖, 视角独特, 独一无二, 让我过目不忘, 才能在众多电视频道的众多品牌栏目中脱颖而出, 为观众所识别。当然风格的定位应与台领导与制片人多沟通, 与频道以及节目的定位相一致。好的包装能够营造品牌效应, 这也是电视包装的意义之所在。

参考文献

[1]周经.电视包装研究[J].电视研究, 2001.

[2]叶家铮.电视传播理论研究[M].北京:北京师范大学出版社, 2000.

浅谈电视新闻类主持人点评风格 第2篇

题目名称：

就读学校：中原工学院 专 业：主持与播音艺术 学生姓名： 指导教师：

中原工学院继续教育学院

2017年月 日 浅谈电视新闻类主持人点评风格

摘 要

随着人们生活水平的提高，人们对事件的关注面越来越广，热衷于外界的大事小情，注意力已经从简单的家务事转向了国家政治大事层面，电视新闻为人们展示了国家发生的重要事情，帮助人们了解国家政务，也是普通群众发表言论的重要途径，而新闻类电视节目的核心人物主持人的主持风格会直接影响到观众对此类节目的印象，也决定着新闻类电视节目的收视率。观众对主持人的评价往往就取决于主持人的主持风格，而不同的主持人主持不同节目的时候也各具自己的风格。本文就针对新闻类电视节目主持人的点评风格进行了详细的探讨与研究。

关键词：电视新闻；主持人；主持风格

浅谈电视新闻类主持人点评风格

引 论

新闻传媒对人们生活的影响越来越大，人们对新闻传媒也越来越关注，新闻传播的语言风格也逐渐走入人们的视线当中。新闻类电视节目的形式已经逐渐趋于稳定化，人们的关注点逐渐转移到了新闻类电视节目的主持人身上，关注主持人的穿衣风格，主持人的外貌气质，主持人的点评风格，在众多因素当中，点评风格备受关注，主持人的主持技巧是吸引观众眼球的重点，主持人的说话风格是维持观众群体的关键。因此，如果继续使用传统的播报方式，没有创新点，主持人自身素质不提升，就会使观众群体越来越少，要想维持稳定的观众，并不断吸引新的观众，就需要不断的寻求创新，形成极具个性并且满足观众需求的点评风格。

一、电视新闻类主持人简介

（一）电视新闻类主持人定义

新闻类电视节目主持人是以新闻传播为主要内容的、具有新闻传播典型特征的节目主持人。新闻类电视节目主持人由新闻播音员转变而成，传统的新闻播音员给人以呆板、生硬的印象，传统的节目也倾向于主持人只管播，观众只管听的形式，但是随着时代的变迁，这种传统的新闻节目形式逐渐更加贴近观众的需求，无论是在主持语句还是主持态度方面都比较注重观众的感受，加强两者之间的沟通，体现出更强的民生化、人性化，这样的节目形式也突出体现主持人的主持特色，因此主持人在主持过程中非常重要，他们即是提升新闻类电视节目质量的关键，又是维持观众群体的重要元素。时代的发展促使电视传媒迅速发展，新闻类节目主持人的内涵随之增加，主持人需要的技能越来越多，不仅需要播报新闻，同时还需要进行采访、编制、书写以及点评，优秀的主持人需要学会这些技能，具备这样的能力，集多种角色于一身。

（二）电视新闻类主持人特征

电视传媒事业发展迅速，形式越来越多样化，对主持人的综合要求越来越高，观众的心理需求越来越丰富，因此就无法对新闻类电视节目主持人加以全面的、明确的定义，但是却可以针对主持人这一角色的特征加以阐述与总结：在思想方面，需要具有正确的政治导向，全面的职业素养，良好的社会责任感以及适时地职业冲动等。在身心方面，需要具有正确的道德价值观，正常的人格，较强的心理素质，较好的身体素质以及应对紧急情况随机应变的能力。在文化方面，需要具有适合的知识体系，较深的文化基础，发散的认知与思维。在业务方面，需要具有动听的音色、较强的口语能力、较好的语言感染力；对于信息的整理，需要具有较强的信息积累能力，并能够将信息梳理清晰，并且能够运用合理的语言将信息传递给观众群体，不仅需要播报新闻，同时还需要进行采访、编制、书写以及点评，具有能够驾驭整个节目的能力。上述四个方面，可以简单的概括成新闻类电视节目主持人必备的德、身、才、艺，这是新闻节目主持人从业的基本要素。

二、电视新闻类主持人的点评风格

（一）电视新闻类主持人类型

1.新闻型主持人

新闻型主持人主要属于二十世纪末期，这段时期主要是播音员向新闻主持人过渡的时期。1994年，《焦点访谈》播出，在两周的时间内，这档节目风靡全国，火速成为最受全国观众喜欢的新闻栏目，在节目火速发展的同时，一些优秀的主持人也脱颖而出，例如敬一丹、白岩松等，由他们塑造了央视新闻节目主持人朴实、稳健、客观的形象，而这样的形象更使得观众津津乐道，并得到了电视界的赞同、学术界的认可。1996年，央视推出另一档节目《实话实说》，这是一档主持人与观众直接面对面进行对话的节目，备受好评。主持人崔永元更是以自己的幽默、灵活获得了无数的赞美，他运用朴实的话语、正常的心态感动了无数的现场观众，成功的塑造了“脱口秀”类型的新闻类主持人形象。这档节目也使我国的新闻类节目前进了一大步，丰富了谈话技巧，塑造了多元化的新闻类主持人形象。主持人为新闻类节目的发展提供了较大的促进作用，经过长时间的沉淀，固定的新闻主持人形象已经在观众心中扎根，观众对于新闻主持人的评论与报道更加信服，而主持人与观众之间的互动更是减少了观众对于新闻类节目的反感与抵触。而新闻主持人在主持过程中加以点评，更体现出主持人的活跃思维。

2.记者型主持人

改革开放的实施以及民主化的推进，促使新闻类节目出现了全新的品种，即记者型主持人节目。它属于传统新闻评说类节目的补充与延伸，并且可以最大限度的发挥电视广播的优点，颇具生命力，被列为电视台言论的主要渠道，地位非常特殊。众多央视新闻评论类主持人以此类型进入大牌主持人行列，例如柴静、王志等，他们之中大多数都是新闻一线记者，由记者转向主持人，长期的记者生涯使他们具有非常强的现场驾驭能力，处理主持现场的时候更加游刃有余，能够轻松的驾驭新闻主持人这一角色。这类主持人具有主持人的亲和力同时也能够为观众带来较强的现场感，能够很好的掌控与观众双向交流的现场，能够为观众营造出一个富有活力的、极具参与性的新闻现场。例如1963年肯尼迪总统遇刺的消息就是由记者丹一拉瑟最先报道，瞬间引起轩然大波。美国著名新闻杂志节目《60分钟》的创始人唐·休伊特认为，节目需要讲出更多观众不知道的东西，并且需要优秀的媒体人来完成。美国五大电视网在选拔主持人的时候，更注重主持人的记者经历，美国电视网著名的主持人都有一个共同的特点就是采访技巧非常高。由此可见，记者型主持人对于新闻的敏感度更高，往往能够采访到更多的内幕，为观众带来更多有效的、感兴趣的新闻，在主持的过程中，他们赋予节目连贯性，带领观众感受新闻现场，对于观众而言，这种置身于现场的感觉极具吸引力。

3.采编播合一型主持人

记者型主持人形象越来越成熟，而这些兢兢业业的主持人为了追求更高的高度，开始尝试采编播综合，新闻从选题，排版，制作，点评等过程都是自己独立完成，被点评的新闻都是由这些主持人亲自采访而来，采访之后对新闻进行总结，挖掘内在价值，再将多个新闻连在一起，由此采编播合一型主持人随之出现，他们的象征着记者转向主持人的过程。中央台主持人高丽萍此类主持人的代表，在山西电视台工作期间，她担任过一段时间记者，接着又做了一段播音工作，以及编辑工作，1986年她采取采编播合一的模式，以此打开了事业的巅峰。她的现场采访功力非常深，提出的问题非常恰当，并且能对答案进行合理的评论，语言精练，她的能力也为她带来了无数的荣耀，获得了无数的奖项，1994年还获得了巾帼建功标兵的称号。随后，这种类型的主持人逐渐盛行，新闻素材的选择、播报过程的策划、后期制作都有他们的身影。他们能够决定是否播出一条新闻，同时还能够随意决定新闻播放的具体顺序。这类主持人能够根据现场观众的喜好，来调整新闻的播报顺序，由此能够更好的将观众带入到新闻当中，备受观众的喜爱。

（二）电视新闻类主持人点评风格

新闻主持人的不同类型也赋予了主持人不同的风格，点评风格更是样式众多，主要分为以下几种，即平易质朴、亲切近人、通俗简易、幽默反讽以及极具个性。

1.简单平易，质朴亲众

新闻是为主持人与观众提供了沟通的平台，新闻节目的顺利进行，需要由观众和主持人一同完成的，缺少任何一个部分，都会影响到节目的整体效果，两方的积极性同等重要。提升新闻节目的知名度，吸引更多观众收听新闻，主持人在播报时居高临下、故弄玄虚最不可取，字里行间都是大白话或者是油腔滑调也不可取，如老太太又臭又长的裹脚布一般更是不可取。这就需要主持人树立平等的播音意识，在播报过程中，将新闻事件背后深刻的道理运用朴素的语言呈献给广大观众。主持人元元就是平易质朴风格的鲜明代表，在节目《第七日》当中曾经播报过一条关于严冬中老人在公园门口排队买票的新闻，针对这条新闻，主持人元元这样点评：排队、等待，最终目的就是为了买到公园的年票，这些日子，每天早上都会看到公园前面排着长长的队伍，队伍中都是一些上了年纪的老年人，冰天雪地、站队买票、一站就是一两个小时，如果排队买到公园的年票，对于这些排队的老人而言，一方面省下一点儿钱，另一方面每天早上的晨练将会更加方便，但是出人意料的是，老年人的锻炼其实从买票的时候就已经开始了，相较于晨练而言，这种方式极其冻人啊，老人家们，你们可千万穿厚点儿啊。主持人元元的话语如同女儿关心父母一般亲切自然，隔着电视屏幕都能够感受到暖暖的爱意，也明确的彰显出媒体对于普通民众的关心，对人民群众的生活非常关注。在元元的主持过程中，她并没有站在高处进行评价，而是以一种平易质朴的方式来向观众传输自己的想法，在平易质朴的点评风格当中让观众体会到浓浓的关心。

2.语气亲切，友好近人

新闻类电视节目主要目的不仅仅是要让观众听懂新闻，同时还要打动观众，让其为之所动。这就需要主持人控制好语言功底，不能一味的运用一些华丽的辞藻，也不是单调的一直重复“亲爱的观众”，为了带动观众，亲切近人的主持方式随之产生。主持人沈力就是这种点评风格的鲜明代表，对于新闻的点评，她都表现出亲切近人的特点。她主持过《为您服务》、《夕阳红》等节目，获得了无数的“知音”，在节目当中，她颠覆了传统的“我播你看”的形式，而是邀请观众的参加，亲切对待观众，与观众一同面对问题，唱响生活。除此之外，孟非也具有这样的点评风格，他以《南京零距离》出名，许多大爷阿姨非常喜欢这档节目，他也拥有了另一个称号“市民的儿子”。例如《南京零距离》曾经播报过一条新闻，讲述的是一对门房夫妻兢兢业业守护学校25年，被评为人物。孟非在主持过程中这样说道：“这条新闻就像是冬天的暖炉一样温暖人心，这对夫妻普普通通，但是却得到了莫大的荣誉。接着他又引申到对山区教师请退的问题：国家进步了，正式的教师数量多了，所以山区教师就不需要那么多了，国家开始清退了，说是清退，其实就是赶走，这个词语没有一丝温度，没有感恩，这些兢兢业业几十年为山区发展的老师又该情何以堪啊。主持人站在群众立场上，取代了其他主持人的居高临下之态，亲切近人的点评风格才使他获得了无数的铁杆粉丝。

3.话语通俗，简单易懂

新闻类电视节目一直给人以严肃的印象，很多观众都不喜欢看新闻，这主要就是因为传统新闻的主持人播报的语言过于官方，直接拉远了节目与观众的距离，引起观众反感。随着电视传媒对广大观众需求的逐渐重视，致使主持人播报语言越来越简略，通俗易懂的主持风格也随之产生。这种主持风格关键是将新闻语言具体化、形象化，杜绝一切报告类模式、宣讲类语言的出现。例如《南京零距离》报道过下面一条新闻，网友将作家韩寒的图片与上海市长的图片放在一起，在照片之间写出明显的英文——PK，在之后的全国会议中，记者对这件事向上海市长进行采访，询问上海市长韩正对于韩寒竞选市长的看法。针对这条新闻，孟非说出了这样一段话：一般都是在全国两会期间，各大媒体的新闻记者就像‘人来疯’的小孩一样，平实不敢提问，不敢问出口的事情，都会在此期间牟足劲儿、憋足气儿在两会上撒丫子问出来，但是两会期间过后，问答报道出来，之前是什么样现在还是什么样儿，恩，没变。在这段点评当中，孟非可谓是运用了极致的口语化，运用“人来疯”的小孩子比喻两会上的记者，使观众立刻感受到两会记者的特点，运用生动形象的描绘，再加上通俗易懂的语言来驾驭整个新闻节目，这就是众多新闻类电视节目点评风格中的一种。

4.点评幽默，反讽吸睛

提起主持风格，就不得不提反讽风格，由于中华民族语言博大精深，很多语言不只是表面的意思，其包括深刻的内涵，而新闻类节目中的反讽也是节目的一大亮点，反讽与幽默又是相辅相成的，为了增添节目的效果，吐露广大人民群众的心声，主持人采用反讽的形式进行主持，但是为了化解尴尬，就需要添加幽默元素，运用幽默的语言进行反讽。反讽需要度，幽默更需要度。幽默反讽的点评风格就需要主持人巧用幽默、妙用反讽，绝不可以滥用，幽默是新闻气氛的催化剂，但是主持人绝不可以哗众取宠，运用幽默的方式实现反讽的目的才是这种点评风格的真谛所在。例如在新闻类电视节目《南京零距离》节目有一期新闻播报道：在大人看来，小孩子的理想应该有哪些？科学家？宇航员？这样的理想很远大，但是却过于远大；让孩子自由发展？随着喜好成长？这样的选择很随性，与理想的差距有很远。针对这条新闻，主持人孟飞指出：我们中的大多数人，终身的目标都是不断向上爬，途中不会考虑自己快乐与否，反正就是一直向上升，向上爬，才能不用看自己上面那么多的屁股，这样的人生才是所谓的快乐人生。孟非这段主持中没有尖酸的讽刺，没有刻薄的挖苦，没有激烈的正面批评，但是却运用换词的方式使整段点评带上了浓郁的幽默色彩，观众在感叹之时，或是哑然失笑之际，也能够体会到文字背后透露出来的深意，由此可见，这种幽默讽刺的点评风格往往比直白的发表看法更能引起观众内心的共鸣。

5.极具个性，魅力无限

除去以上几个典型的点评风格之外，还有一部分新闻主持人通过自己的个性魅力为新闻类节目加分。主持人朱军幽默中不失大气，主持人王小丫朴实中但又不失睿智等等都是极具个性魅力的主持风格。在节目《第七日》中，曾对一则新闻进行报道：一棵大树的树根过于强壮，将龙先生家的围墙顶坏了，龙先生向有关部门反映这件事，寻求帮助，但是有关部门给出的回答是建议龙先生回家自己将这棵树拔掉。主持人元元针对这件事进行点评，发表了自己的看法:如果问题容易解决，大家也都不会在这里耗着，也不会多和您说说说，与其这样，我们早就拿出手套，举起工具，拿着铁锯自己动手砍树了，这样做好歹是为荣先生真正解决了问题，降低了实际生活中的困难，毕竟他待在缺少一面墙的家里苦熬着岁月，但是最关键的是，大家并没有这样的技能啊。荣先生也表态，如果屋顶漏水需要自己垫瓦，下水道堵了需要自己打通，树木长高了又要自己砍掉，那管理部门是干嘛的？我们则说，管理部门也不是一直闲着不干活儿的啊，他们得组织在一起开会商讨啊，不仔细研究怎们解决问题啊!听完这段话，能够感受到元元对有关部门处理态度的不满，但是在字里行间确实没有看出来，元元没有直接谴责，没有运用官方语言提醒相关部门负责任，没有单一的强调降低这类事情发生等等。而是运用自己独特的语调娓娓道来龙先生并不能自己解决这一问题，并且柔和的调侃道相关部门是在开会，是在探讨研究。至此，元元的态度已经十分明朗。她的点评风格就是即带有女性的柔和委婉，同时又带有些许俏皮的黑色幽默。极具个性魅力的点评风格也使这档节目的收视率一直很高，主持人也在大众群体中非常受欢迎。

三、各种点评风格形成的原因

（一）社会形势的影响

新闻类节目是以社会背景为前提的，因此必定会受到社会形势的影响。改革开放以来，人民群众更加民主，经济发展迅速，人们生活越来越丰富，文化越来越繁荣。从最初的解放思想、实事求是到力求发展，崇尚科学，使得中国历史走向发生了巨大的变化，我国在国际上的影响越来越高，综合国力越来越强，国际声望提升很多，在这种社会形势之下，传媒技术迅速发展，全新的新闻理念随之产生，以往单一的主持风格已经被淘汰，不再受到广大群众的追捧，而多样化、极具特色的主持风格才是广大观众追逐的关键。例如现如今的教育事业备受关注，但是教育过度收费，学生学业负担过重等现象却越来越严重，一些节目敏锐的感受到广大群众关注这些，就设立了独特的教育板块，专门播报教育界的动态消息，而点评风格也大多是平易质朴、亲切近人。再如这些年房价上涨比较快，年轻人更加关注住房的消息，一些主持人就开设了住宅板块，并在线回答观众提出的各种各样关于住宅方面的问题，这类节目的主持风格大多是循循善诱类型的，运用最朴实的话语、最简单的语言为观众办实事、说道理，解决问题。再如很多群众更加追求个性，而新闻类电视节目也不乏极具个性的例子，有的新闻主持人以毒舌著称，有的新闻主持人以幽默反讽成名，有的新闻主持人以亲切自然备受关注，这都是不同的社会形势形成的不同主持风格。社会的快速进步使新闻类电视节目如雨后春笋般迅速壮大，多档栏目并存、多个时段同播、涉及多个领域、关注不同群体，这都促进了新闻类电视节目主持人的发挥，尽情的释放自己的个性，这也促成了各种各样的点评风格。

（二）媒体技术与传播手段的影响

与其他产业相同，新闻节目的发展离不开经济的进步与发展，两者息息相关。早期的经济不发达，导致技术手段落后，很多画面只能以胶片的形式运送到电台，经过处理之后才可以播报，而主持人也只能采取配音的方式进行阐述，这就是早期的播音员，随着录播技术等的发展，播音员也可以穿插到画面中，但是是与新闻交叉的模式，这也是播音员向主持人的过渡。卫星电视等技术逐渐普及，信息的传达速度瞬间完成，主持人接收到信息之后，马上可以传达出来，并且观众也能够看到主持人与新闻内容同台。从手段来说，直播、录播的录制方法越来越成熟，从形式来说，新闻类节目不再局限于一般的消息，而是向评论、访谈、专题等方面发展，从内容来说，传统的单一时段播报转向了多时段播报，单一栏目播报转向了多档栏目共同播报。这种情况促进了新闻类节目的迅速发展，各种各样的新闻类节目迅速产生，竞争激烈，新闻类节目要想在同样的节目中脱颖而出，吸引观众的注意，并且维持住观众群体，就需要主持人在主持风格上大做文章，这也促使了各种主持风格的出现。随着传播技术手段的不断发展，很多网络语言的传播速度飞快，并且也迅速吸引观众的注意力，一些主持人运用这一点，在主持过程中加入了一些流行的网络语言，致使新闻类节目的点评风格也是极具个性。电视事业的发展促使行内竞争激烈，对新闻类节目主持人的要求越来越高，观众的品味不断上升，主持人的综合素养也必须增强。因此，新闻类节目日益丰富为新闻类主持人提供了更广阔的发挥空间，广大群众越来越高的审美需求也为新闻类电视节目主持人提出了越来越高的标准，为了寻去突破，抓住观众，主持人就必须塑造出属于自己的点评风格。

（三）广大观众的实际需求

作为电视事业的产物，新闻类电视节目主持人是随着广大人民群众的需求而不断提高与完善的。从早期的播音员到现在的新闻主持人，这个过程就体现了人民群众需求的不断变化。传统播音员时期，技术落后，拥有电视的家庭较少，价值观与审美观与当今具有较大的差别，而现今，科学水平提高，技术手段先进，文化形式多样，人们的观念发生了较大的变化。播音员逐渐转变为极具个人魅力、风格百变的新闻主持人这一现象说明了新闻类电视节目的宗旨就是服务群众、服务社会，尊重群众，了解需求是新闻类节目发展的前提与基础，由此可见，新闻类电视节目主持人的点评风格是随着不同时代人们不同的需求变化的，随着人们审美变化而发展。在新闻播报的过程中，重要的传播方是节目主持人，而观众是传播的终端，电视信息传达与广播不同，主要就是因为主持人的因素。主持人需要根据观众的需求调整主持形式，赢得观众的喜欢，要想让自己被广大观众所接受，就需要对观众的心理进行必要的分析。但是在分析观众需求的过程中，不能停留在“大众情人”的层面上，而是要根据自己的新闻栏目进行抉择：首先，要对新闻栏目指向的群体加以锁定，点评风格需要有针对性。一些新闻节目的指向群体是政界人物，这就需要主持人对国家的政策导向、各项方针非常熟练，对国内外的政务事件有敏锐的洞察力，这档节目重在指导作用，只有主持人具有渊博的政务知识才能引导观众心服口服。一些节目指向社会工作者，这就需要主持人拥有丰富的社会经验，大量的社会知识储备才能撑起整个节目，轻松的驾驭节目，根据广大群众的社会需求选择新闻话题。有的民生新闻节目针对百姓，主持人就需要对百姓的生活、衣食住行、生活焦点等有较深的了解，通过节目指导舆论，最大限度的为百姓排除困难。不同的受众群体具有不同的需求，点评风格也需要根据受众群体来决定，这样才能够保障节目的效果，维持观众的稳定。

结 语

新闻类电视节目是电视节目的重要组成部分，而主持人在节目中也具有不可忽略的作用，主持人的语言风格塑造了各种各样的点评风格，而不同的点评风格又吸引了不同的人群。本文就针对新闻类电视节目主持人的点评风格进行了详细的探讨与研究，将点评风格分成了五大类，即平易质朴、亲切近人、通俗易懂、幽默反讽以及极具个性。同时又分析了形成这些点评风格的重要原因。随着社会的快速发展，新闻界对于主持人的要求必定越来越高，主持人必须不断寻求创新，才能够吸引大量观众，才能有效的维持住观众群体。

参考文献

电视风格 第3篇

【关键词】民族地区 电视节目 地域风格

随着电视产业化速度的加快，电视市场的运行环境发生了很大变化，越来越多的媒体在有限的受众市场展开了激烈的竟争，央视、省级卫视同时在同一地区落地，这对少数民族地区的电视媒体来说，竟争压力更大，尤其是民族地区的地市级电视媒体，更是在夹缝中生存。面对着越来越大的竟争压力，要突破少数民族地区电视媒体发展的瓶颈，在传播市场上有一席之地，就要利用好当地的民族文化资源，突出民族特色，把民族特色文化融入电视节目中，形成独具特色、具有浓郁的地域化风格，在激烈的市场竞争中寻求差异化发展。

一、市场扫描，寻求差异化定位

寻求差异化定位，首先要对媒体的传播市场进行扫描，对自身所处的整体传播环境作持续性的调查、监测，包括外部环境的审视和媒体内部自身优劣的分析，以寻求自身在传播市场的准确定位。对外部环境监测的目的在于及时了解可能影响媒体发展的外部因素的变化，包括政策导向的变化，社会经济、传播形势的变化，科学技术进步等。对内部自身的监测主要包括内部资源的分析评估，即有形资源和无形资源的评估，品牌、栏目、技术力量、栏目策划能力等软实力。通过对外部因素与自身条件的分析，开发、制作出与众不同的、具有地域化风格的电视产品，用以持续满足差异化受众的需求，以求得媒体的发展和竞争能力。

当然，民族地区电视媒体由于发展中某些因素先天不足，如地缘、基础薄弱、思想观念滞后等导致无论在运行机制、电视节目内容选择还是节目风格处理上，让人感觉有“盲目跟从”的尴尬局面。以此同时，又对自身所处民族地区有着丰富的民族文化资源却熟视无睹。走差异化发展道路，实施地域化风格战略，地方媒体应挖掘、开发本地民族文化资源。民族文化有着深厚的民族民间文化的积淀，在长期的发展进程中形成了自己独具特色、蕴藏着丰富的原生态文化元素。对于民族地区的电视媒体来说，民族传统文化是得天独厚的电视文化资源，丰富的本土民族文化资源不论在打造电视节目的地域化风格上，还是创建品牌电视栏目上都能起到事半功倍的效果。从全国范围来看，民族文化还是一种稀缺资源。根据经济学的观点，资源的稀缺性是产生经济收益的重要条件。因此，差异化发展是在满足差异化受众需求方面形成与对手的差别。对于民族地区的电视媒体而言，就是要提供差异化的电视节目，形成自己的独特性、地域性、民族性，从而形成竞争优势。同时，还可以让其它地区的受众对本土文化的认可和接受。

策化、制作独具地域化风格的电视节目，走差异化发展道路，还要有品牌理念的差异化。通过实施品牌策略可以使媒体获得长期竞争力，从受众角度来看，品牌还是一种文化的象征，是个性、形象和风格的反映。所以，民族地区电视媒体应立足于本地，挖掘、开发本地民族文化资源。民族文化是一个民族存在的象征，包括了一个民族在历史长河中积淀流传的语言文字、宗教信仰、生存理念、神话故事、生活方式等，利用好这些资源，在打造电视节目“内容为王”方面具有地域文化资源优势，也是民族地区电视媒体赖以生存、发展和开拓市场的根本。开发具有浓郁本地特色的品牌电视节目，并使之系列化，使电视成为展示民族文化和风情的亮丽窗口。这样，地方媒体一方面有针对性的满足自身所面对的受众需求，另一方面才有可能突破传播局限，开拓更广泛的传播市场，赢得更广泛的受众，从而去赢得社会和经济效益的双丰收。

二、突出特色，着力打造节目包装的地域化风格

电视是以图像与声音见长，也可以说非常注重外在美的表现，重视装饰与包装。电视节目的装饰与包装，不是一般意义上的打扮，而是精心地修饰，一切美都是创造的结果。工欲善其事，必先利其器。对于电视节目来说，无论是图像、声音、色彩还是形状，都应以美的规律进行展现。电视受众观看电视重神也重形，既重视内容美，也重视形式美。外在的表现形式是内容的载体，电视节目经过一定的特色包装，用漂亮的画面恰如其分地展现、叙述、传播电视内容，更能吸引受众，达到传播的目的。不同的包装样式传达出不同的状态信息，也传达出不同的地域风格，使受众产生不同的审美感受。电视包装是电视媒体自身发展的需要，是电视媒体走向品牌化运营的必经之路。尤其对于民族地区的电视媒体，是走向稳定、走向成熟的标志。包装还是力的样式，是一种创造活动，更是一种有力的表现形式，它增添和开拓出新的领域，而使电视节目内容更丰富，同时又使人的内在心灵能体验到这种新领域。

电视节目包装的地域化风格，对于电视媒体来说，是视觉形象、文化内涵、节目内容等识别延伸到理念识别方面，从而区别另一个电视台或电视节目的重要标志，能拥有长期稳定的受众群体，也是民族地区电视媒体着力打造品牌电视栏目，彰显地域文化魅力的有效方法。地域化、民族化的包装在于人们对某一事物个性的认可，特色融入个性、地方性表达的差异性。由于少数民族世居地理位置大多较为偏僻，远离都市，生活在大山之中，长期与自然山水和谐相处之中，对自然现象的观察极为细致，对自然现象中的形色和声音非常敏感并擅长捕捉，也造就了许多少数民族文化多以形象符号、色彩符号和声音符号来表现。经过将其组合和升华，进而形成自己的文化特质，自己独有的语言、思维方式、价值观和审美观。在电视包装中必须将这种特有的形态结构、民族传统纹样、民族图腾加以体现。不仅外观形象具有继承性，且内蕴着民族文化的意味，从而获得当地受众的认同。如贵州省黔南布依族苗族自治州是一个多民族聚居的地方，三十多个民族大杂居小聚居，共同生活在这块美丽的绿色宝地上，各个民族的服饰，特别是各民族妇女的服饰艳若鲜花，各有特色，成为识别各民族外部形象的标志。服饰还是一个民族物质文化和精神文化的一部分，它积淀着一个民族的智慧、技艺和创造，也展现着该民族的历史、文化和信仰，是一幅幅精美的画，一本本无字的书。以影像和声音为主要语言的电视媒体，正好对应了少数民族文化偏重形象、色彩和声音元素的特质。如苗族妇女的服饰以艳著称，贵州省贵定县的新场、都匀的坝固等地的苗族妇女刺绣精美的花衣、花裙、花鞋，在显眼的地方都绣上五彩的花纹。不论是长百褶裙还是短裙，都要绣三道或七道花纹，据说这是为了不忘他们祖先在迁徙过程中越过的大江大河。布依族妇女穿着的妇母装在领口、肩部绣的花边，头包白帕，脚穿花鞋，身围绣有胸花的围腰，显得那样素净、端庄、秀美，这与他们居住依山傍坝田边，过着农耕生活是那样的协调、和谐。利用民族化的元素对电视频道、节目进行包装，有利于树立电视品牌个性，提升品牌影响力和价值。品牌背后是文化，文化的构成是民族元素的点点滴滴，由此所包含的民族文化核心内容，具有独特的感染力和震撼力。少数民族地区的电视媒体遵循走民族特色的发展策略是符合客观规律的、科学的。传播民族文化，发扬地区文明也是当地电视媒体义不容辞的责任。

三、彰显个性，打造电视节目的难以模仿性

民族地区电视媒体地域风格化发展策略能否成功还在于自身不容易被媒体市场竟争对手模仿。目前，电视节目市场现状是多而杂、杂而劣、劣而同，电视节目同质化现象严重。在这种情形下，正好为民族地区电视媒体实施电视节目地域风格化策略提供了一个发展的契机。在当今传播语境和地域经济文化背景下，受众是大众传播活动的出发点和落脚点，地方媒体所面对的受众相对来说是“窄众”，因此就要考虑所面对的“窄众”的需求，以达到媒体与“窄众”的需求默契。为达到这样一个状态，民族地区的电视节目在突出地域性，适应、满足电视受众的习惯和传统趣味时，还可以从电视节目主持人的语言风格塑造上体现地域化特点。因为电视节目主持人的语言与画面信息融合一体，从而构成一种独特的表现元素。语言的使命是促使受众尽快与节目建立起紧密的审美关系，营造出一种欣赏性来才能使信息勇畅地流通。民族地区电视媒体的主持人在语言、形象、播报方式等方面都可以体现地域化风格。

我国地域辽阔，有56个民族，语言也自然丰富多彩，豪爽的东北话，泼辣风趣的四川话，方言让不同地区的艺术有了鲜明的标志，电视节目也因为方言而丰富多彩，电视节目借助方言树立了自己的品牌。众多的电视方言节目，如：重庆电视台的《雾都夜话》、贵州卫视的《开心帮》、湖南电视台的《越策越开心》等方言电视节目受到本地、乃至全国电视观众的青睐和好评。方言电视节目从内容到形式都体现与本土息息相关的特色，是一种与地域文化融合的载体，加上在表达方式上独具特色的话语优势，从受众角度看让受众有一种“地域认同”感和归属感，这也是其它媒体难以模仿的。方言电视节目的制作播出，也使地方电视媒体在探索发展中寻找到了在本区域内其他媒体不可替代的的节目资源。从文化保护的角度来看，方言电视节目的兴起正符合我国对非物质文化遗产愈加重视这一形势。方言正是一种带有地域性特征的非物质文化遗产。从语言角度看，方言节目带来了一种地域文化的接近与交融，区域内的人更加具有“共同语言”。而对非本地受众，可以增进各民族同胞的理解，促进和谐社会的建设。□

【基金项目：本文为黔南民族师范学院支持规划课题（项目编号：qnsy2011 gh01）】

参考文献

①张骏德 主编：《当代广播电视新闻学》，复旦大学出版社，2001

②付玉杰，《论行业竞争的差异化战略——以媒介行业为例》，《现代管理科学》，2006（6）

③李世举，《西部少数民族地区传媒发展的瓶颈与对策》，《传媒观察》，2011（7）

④李世举，《少数民族地区大众传媒发展问题论析》，《新闻界》，2010（4）

⑤于凤静，《少数民族地区大众传播的民族特色调查》，《当代传播》，2010（4）

（作者：黔南民族师范学院中文系副教授）

电视新闻节目的风格演变 第4篇

(一) 电视新闻节目的出现

最早的电视新闻节目主要是记录性的电视片, 1958年6月1日, 北京电视台首次播放记者拍摄的新闻影片“中共中央机关刊物《红旗》杂志创刊”, 这条新闻是用16毫米电影反转胶片拍摄的, 直到1978年1月1日全国王牌的新闻节目《新闻联播》以直播的形式正式开始播出。1至此之后, 每晚的新闻联播除本台消息外, 还有全国各省台提供的新闻, 成为全国电视台协办、各台全部转播的名牌栏目, 全国收视率一直高达30%-40%。中国的电视新闻是和中国的电视传媒同时起步的, 起初只是在电视所播出的节目中插播简短的新闻消息, 随着社会的发展, 渐渐演变成了电视栏目, 且出现了不同的新闻节目形式, 而其节目上也有了自己的特点。

如央视标志性的新闻节目《新闻联播》, 在内容上倾向于国内、国际的重大事件, 如会议、外交等极具政治性的“硬新闻”, 播报的方式比较严肃, 措辞严谨, 且新闻言论的立场鲜明 (中立) , 充分体现了新闻充当党喉舌的作用;《焦点访谈》关注大众所关注的时下热点事件, 采访到的是事件的相关人物, 且具有一定的权威性, 报道较具有深度, 以大众的想法为前提;央视推出的《国际时讯》, 内容面向全球, 信息量大, 在短短的25分钟之类可以让观众充分的认识世界, 在内容的选择上都是选取时下最流行的语汇, 涉及文化发展、环境保护、科技发展和国际政治;央视的《晚间新闻报道》和《新闻联播》这两个栏目, 有明显的不同之处, 《新闻联播》只是播送国内外的重要事件, 而《晚间新闻报道》则将新闻的内容分为了国内新闻、国外新闻和体育新闻等几个板块, 相比之下有了模块化的特点, 而在节目中增加的专家专访和驻外记者的现场连线, 更是增强了新闻的评论性和新鲜感。

(二) 电视新闻节目的演变与发展

伴随着电视的出现, 电视新闻节目也从无到有的发展起来了, 其节目的风格也在不断的改革创新与发展, 而它每一次的裂变都离不开社会的发展, 科技的进步、人们要求的提高以及人们思维理念的变化。

而随着科学技术的日新月异和人们生活水平节奏的加快, 中国电视新闻面临的第一个问题就是新闻量的增大。在播出时间固定的前提下, 要想播送出更多的内容, 这就要求新闻播音员在表达清楚新闻内容意义的同时还要提高自己的播送速度。对于不同类型的新闻节目, 除了要报道大量引人关注的大事件外, 还要在节目内容的编排上及主持风格上进行微妙的调整, 使之符合大众的审美观。

1. 消息类新闻节目由图片新闻、口播新闻等单一式的形态向多样化发展。

消息类电视新闻节目一直是受众了解国内外大事的主要窗口。从电视新闻的起步一直到改革开放前, 中国的电视新闻内容都比较单一, 形式死板, 且时效性不强, 报道片面化。1978年元旦中央电视台正式创办了《新闻联播》, 经过之后的几次改革, 基本上确定了演播室口头播报和现场记者采访相结合的表现形式。其它各地方电视台也基本上效仿了中央电视台《新闻联播》的模式。20世纪80年代, 人们已不满足仅有的《新闻联播》, 而是要求有更多的专业性的新闻导报出现, 于是各地方电视台新增了不少具有针对性或专业性的电视新闻栏目。如央视就陆续新办了《早间新闻》《午间新闻》《晚间新闻》《体育新闻》等, 广东电视台办的《国际纵横》等。此时, 电视新闻节目也进入了栏目化的时代。2003年5月1日, 中央电视台新闻频道的试播, 标志着中国的电视新闻事业更上了一个新的台阶, 消息的报道突出了时效性和信息量的特点, 全天24小时播出新闻, 每逢整点还有综合消息的报道, 实现滚动、递进、更新式报道。2006年央视新闻频道更是以强化直播、增加信息含量、提高新闻质量为核心对所播出的新闻栏目进行整改, 之后还增开了日播的评论性节目《新闻1+1》。各地方电视台在央视的带领下, 结合各地方的地域特色, 也创造出了一种新的电视新闻节目形态, 即民生新闻。它关注老百姓自己身边的事情, 报道内容贴合民众、为老百姓说话, 节目形式新颖亲切, 深受观众的喜爱。

2. 评论类的新闻节目由编后语、旁白等简短的语言趋向于主持人所表达的有特色、有深度的语言形式。

中国电视新闻刚出现时, 只是播音员播送的一条条的短消息, 没有画面, 没有评论, 随着时间的推移, 慢慢增加的评论也只是编者的话或是编后语等简短的小言论, 没有深度的剖析新闻的特点或给人们的启示。但近20年来, 评论类节目由弱到强, 逐渐发展成熟强大, 不仅栏目开办越来越多, 而且所评论之事都是时下热点事件, 具有深度性。以央视为例, 1980年创办第一个评论性的节目是《观察与思考》, 之后又推出了大家耳熟能详的《东方时空》《焦点访谈》《新闻调查》等。

3. 访谈类的新闻节目逐渐趋向于访谈者的平等互动、问题的尖锐与深度化等。

访谈类的电视新闻节目包括电视的专访和谈话类的节目。我国出现的第一个电视访谈节目是1980年4月《交流》中播出的《轻工业部部长梁灵光答电视记者问》, 这种访问政治性较强。90年代我国出现了一个成功的人物专访栏目——《东方之子》, 在这之后, 电视专访类栏目增多, 如《面对面》《高端访问》等, 这样一些栏目的出现, 不仅结合了视听的元素, 还能更好地表现人物的个性和思想。

4. 我国的谈话类节目出现于20世纪90年代。

最具有代表性的就是崔永元主持的《实话实说》栏目。谈话类节目风靡一时是因为给了普通受众一个说话的平台, 大家能够平等的交流和沟通, 说出自己的想法和观点。

二、电视新闻节目的成熟阶段

世界上首次开办的24小时电视新闻频道, 是泰德·特纳于1980年6月1日, 在亚特兰大创办的美国有线电视新闻网 (CNN) , 这也是美国首家通过卫星向电缆电视网和卫星电视用户专门提供全天新闻节目的电视公司。其核心理念有三:“第一, 它会24小时不间断地播报新闻;第二, 它的目标是全球化的——CNN会从世界任何一个角落向全球播报新闻:第三, 它的新闻报道将是现场的——CNN会在新闻事件发生时, 而不是新闻发生后播报新闻。”2

在我国香港特别行政区, 凤凰卫视于2001年1月1日开办了准新闻频道“凤凰咨询台”, 一度风靡全国。

在1999年5月23日, 福建电视台就推出了24小时全天候的新闻频道。

2003年5月1日6时, 中央电视台新闻频道试播, 7月1日正式开播。该频道全天24小时滚动播出新闻, 每逢整点都有综合消息报道, 其它时间所包含的内容为财经、体育、文化、国际四大类。

从国外到国内, 从中央到地方, 各地纷纷开办的电视新闻频道, 且节目全天24小时滚动播出, 这种种的迹象表明电视新闻节目已进入了一个成熟化的阶段。

摘要：1940年12月30日, 中国共产党领导的第一座广播电台--延安新华广播电台开始播音, 它的诞生标志着中国广播事业发展进入了新的阶段。而中国电视事业是在20世纪50年代开始起步的, 1958年5月1日, 中国第一座电视台、中央电视台的前身—北京电视台开始试验播出, 标志的中国电视事业的诞生, 至此我国电视新闻节目也开始起步发展了, 在近60年间发展演变过程中, 既了包括新闻节目形态的演变发展, 也包括新闻节目主持人的蜕变。

关键词：电视新闻节目,风格演变,主持人

注释

11 .中国电视大事记 (1958-2012) .

电视风格 第5篇

不同类型的节目，决定不同类型的语言风格

其实个性的语言风格并非语言传播的目的，而是优化传播效果的手段。优秀的主持人有一个共同点，即没有套话、没有空话，对事物加以自己的分析，用自己的眼睛去观察世界，用自己的真情去感悟人生，把自己的思想、所得，用自己的语言与受众共同交流。

个性化的语言当然不是个人化语言，而是本体贴近栏目风格、栏目的招牌性语言。成功受用的主持语言应该有意识地突破某种俗套的节目主持语言模式，构建翻新语言艺术框架，会让受众或多或少的感受到本体节目的特征内涵，熟悉它的语言表达形式，感受到其气氛。并以主持语言带来的节目主体本身的个性的艺术魅力，推动观众从陌生到认可、熟悉和欣赏。

事实上，一个没有语言个性色彩或是说对栏目本身没有理解感悟的节目主持人，主持节目是不可能成功的。个性化语言和表达的基础是深刻理解栏目的风格并融合于栏目，符合社会主流的价值取向的趋势。好的主持语言要会不露痕迹地把自己的感觉说出来，又把自己淡化，每句话似随口说出，并且是主持的心理的反映，又是受用群体需求方向，又是节目传媒的反映要求。

下面就简单了解下我国几位优秀电视节目主持人的语言风格 李咏(《幸运52》《非常6+1》)语言风格：猖狂

“顶着一个方便面脑袋”的李咏，绝对是个离经叛道的异类。古怪的出场服装，夸张的肢体动作，在一档增长知识陶冶情操的节目中张狂得目中无人，嚣张得牛气冲天。可他愣是让一大堆观众乐得四脚朝天，真是看不懂！“谁都会有机会！”李咏在电视里诱惑着你，他拿着一块块题板给你设套儿让你往里钻，或者“高了、低了”的让你撞大运猜价格，配合着低音炮般的音响效果，同样是传播知识的节目却再难看见陈铎老先生时期的儒雅庄严，是搞笑，是自嘲，是后现代解构主义的新一代“大话益智”。

李咏用他大开大合的“猖狂”姿态走红了。这个世界变化快，耍活宝也能人人爱！也许是人们看倦了太多的正襟危坐，所以当李咏猛地将所有题板抛向空中并大喊一声“恭喜你”的时候，观众傻眼了，还有这样的主持人！？

李咏的西装“嘎嘎”的很有绅士感，李咏的笑容坏坏的很像坏男人，李咏的主持怪怪的成为“这一个”。是谁给了李咏“猖狂”的权

利？是千载难逢的机遇成就了他。是谁助长了李咏“嚣张”的气焰？是观众把手掌拍疼了把嗓子喊哑了的热情让他得了便宜还继续卖乖！李咏是幸运的，在《幸运52》里，最幸运的应该是他！

崔永元（《实话实说》《小崔说事》）语言风格：平和的坏笑男人有两种。

有一种男人，他走到你身边，往那儿一站，凛然正气，你突然就紧张起来，头脑缺氧，手脚冰凉，全部的自信像散了架的木桶里的水，稀哩哗啦淌了一地„„另一种男人，他走到你身边，往那儿一站，什么话也不说，只冲你笑笑，你顿时就觉得温暖起来，全部的自信像听到了一声起床号的士兵，从各个角落里冲出来，集合在你的心里„„前者是水均益，后者是崔永元。只要提到小崔，就不得不每回都把小水拎出来当靶子。小水的肩一直是端着的，小崔的腰总是哈着的。小水的嘴角永远是使劲地抿着，眼睛里揉不进半点砂子。小崔始终是平和地坏笑着，坏笑中依然忠厚，并宽容你的过失。

小水和小崔，是门里门外两个人：一个是西装，一个是T恤；一个是应该穿皮鞋见的，一个是可以穿拖鞋见的；一个会让人想起马雅可夫斯基那句著名的诗：“他不是男人，他是穿裤子的云。”一个会让人想想崔健那句同样著名的歌：“假如你看我有点累，就请你给我倒碗水。”

小崔身上所体现出的平民化心态和真实深刻的语言，绝不是装出来的。无论他是否出名，他的言行都会让认识他的人向往。

刘仪伟（《天天饮食》、《东方夜谈》）语言风格：老百姓的憨实说实话，这哥们当年在央视炒菜时，我还真没怎么看好他：憋脚的普通话，比普通话还憋脚的长相，笨手笨脚切菜的模样，嬉皮笑脸的姿态„„日久天长，看下去却是越来越顺眼。估计这跟娶媳妇差不多，最开始看着丑，时间一长，习惯了，审美模式都给改变了。后来才知道，人家刘仪伟不简单，之前做过企宣，写过文案，制作过唱片，还填过歌词，成名后有事没事还爱弄个专栏什么的。这兄弟不是主持专业毕业的，可人家三下五除二凭一把炒菜大勺就全搞定了，甚至还娶了个央视的编导做老婆，真长志气！

刘仪伟现在主持的《东方夜谭》也说新闻，关键是换了一种口气，以幽默的角度切入，比正儿八经的播音员亲和了好多；刘仪伟也向观众问好，但他别出心思地先深鞠躬；刘仪伟也很八卦，但人家八卦得有趣可爱好玩；刘仪伟也算明星脸，但人家摆出一副非凡的亲和力„„看见了没有、对照了没有、思考了没有，那些科班出身的俊男靓女主持人们？没事儿学着点，别一门心思只长心眼不长学问。

张越（《半边天》）语言风格：亲和力与文化底蕴

主持《半边天》的张越，只客串了一把《艺术人生》，就把朱军给干废了。

那次是她采访谢霆锋。其实，张越那个年龄段的人根本就不会喜欢小谢的歌儿。朱军也不会，但换了他肯定会做出一副“英雄惜英雄”的样子，要么就像是他对刘德华梁朝伟说的“其实我真是很佩服二位的艺术成就，真的”，让人掉一地鸡皮疙瘩。听听张越怎么说的：“我没听过你的歌曲，对于你我只听说过一些不好的新闻，我和你的年纪差比较多，当我听到你的那些消息时，我只觉得，这孩子真可惜。”看小谢的反应，他对张越的提问和用词，都感到很意外又很震撼的神情。他们俩的交流非常认真、非常深入。谢霆锋几次由衷地感慨张越与他有共鸣。桀骜不驯的小谢，眼睛里始终充满了对张越的敬畏。我不知道当初刘德华是怎么看待朱军的。

主持人的知识累积和文化积淀实在是太重要了。张越是个作家，而朱军是说相声出身。

中央电视台最好的谈话类节目主持人非张越莫属，她完全依靠个人对被采访者尊重和平和的态度，使对方放松倾述。不论是很感性的普通老百姓，还是不轻易流露自己的成功人士，她都能在潜移默化的气氛下使对方说出对人生的真实感受。而这些感受又完全是在节目策划之外的收获。

“风没动，幡也没动，而是你的心在动；胖也好，瘦也好，何须庸人自扰”——张越说的。

阿丘（《社会记录》）语言风格：只要有本事，口音不是问题初见这一节目，还以为是凤凰卫视的栏目呢。主要是主持人独特的形象和引人入胜的叙述方式：八字眉、小圆眼、厚嘴唇、诙谐、调侃，但又一本正经。但仔细一听，说的又都是内地的事，再看台标，是中央电视台，于是就奇了怪了：一向严谨的中央电视台，怎么选用了这么一个举止像是说书的、带着地方口音的人来当节目主持人？阿丘大名邱孟煌，南宁艺术剧院的专职编剧，因为在广西卫视主持《百姓专利》，被央视相中，进了《社会记录》。当年，刘仪伟以自己是央视惟一可以不说普通话的主持人自豪，不过刘仪伟主持的《天天饮食》只是个生活类节目，《社会记录》却是纯新闻性的。让带着南方口音的阿丘播报新闻节目，算得上是中国电视新闻意识的一种改变，预示着中央电视台正在主动把姿态放低。

中国以长江为界，占一半人口的南方人，绝大多数普通话说得不标准，有些人甚至都听不懂普通话。他们认为普通话、特别是由电视

上的人说出来的普通话都是“官话”，和他们总是有点隔膜。阿丘的口音，让他们一听会说：“唉，这个人说话像是我们这边的。”以阿丘的语境和语感告诉他们一些事情，他们觉得很亲切，而北方人又会觉得很新鲜。

当然，阿丘也有缺点，总感觉像是街头卖假药的，镜头前手舞足蹈，指指点点，很肆意，很张扬，不正统，不严肃，最过分的就是重庆井喷事故后，他和金龟子做节目，愣说对方的袜子上有硫化氢的味道，有点欠扁。

马斌（《马斌读报》）语言风格：机智的即兴

马斌其貌不扬，表现却不凡，作为央视２套《第一时间》的主持人，主持的节目叫《马斌读报》。在《马斌读报》以前，中央电视台播出的用主持人命名的栏目只有《小崔说事》，用的还不是崔永元的大名，马斌两个字却和他主持的《马斌读报》一起响当当地叫开了。名不见经传的马斌凭借着每天早晨在央视２套放松、活泼、诙谐、幽默的读报给人耳目一新。

在电视中读报，本身就是对电视最大的颠覆。电视画面要求生动活泼，富有变化。但读报节目往往镜头呆板，常常是一个人、一个画面贯穿始终，它牺牲了电视本身具有的优势，将其简化为和广播节目一样。所以，读报原本是和电视属性相悖，可《马斌读报》之所以成功，胜在“内容为王”——将每一条消息都经过重新包装，融入马斌个人的观点和立场。

一早起来，听着《马斌读报》，电视观众洗洗涮涮穿衣吃饭，该干吗干吗，什么也不耽误。偶尔，他们可以忙里偷闲地抬头搂一眼电视。

欧阳夏丹（《第一时间》）语言风格：爽极的解说

这是一个外柔内刚、温婉细致的女孩，她的出现，让偌大的央视变得有些不同，就像城市上空吹来一袭清爽的晨风。也的确，她的魅力总是在清晨展现得最充分。

欧阳夏丹成功之道在于她是“说”新闻而不是“念”新闻，在观众饱受电视刻板呆滞冰冷的播报方式折磨之后，出现一个近乎和你平常聊天谈话的一种不死背稿子的轻松形式，让人感觉亲切自然舒服无比。

在刘仪伟从央视跑到上海去的同时，欧阳夏丹和他来个逆向流动，从上海电视台进了央视，不过最初主持《第一时间》时并不顺手，尤其是和马斌合作，在“北广”当老师的马斌语速很快，思维更快，欧阳夏丹常常跟不上马老师的节奏，好几次直播时都出现了“打锛”的状况。这是让主持人最没面子的事情。不过，跟马老师这样道行极高的人混，时间久了，想不提高也难。

毕福剑（《星光大道》《××七天乐》）语言风格：搞笑得离谱韩乔生曾被许多体育迷称为“央视的周星驰”，这其中的好赖谁都能听得出来。其实，老毕才是继崔永元之后最具幽默喜剧气质的主持人。看他策划和主持的“七天乐”，全是智慧。

在节目中，老毕将周星驰所惯用的“戏说”、“大话”、“戏仿桥段”等手段无所不用其极，甚至比周天王走得更远。老毕调侃戏谑不分对象、不分场合，比如将周涛主持的《朋友》随随便便就改成了《冤家》，肆意篡改王志的《面对面》，好的东西不学，却非得模仿人家的歪嘴巴。背着朱军改版《艺术人生》，采访对象变成了武松。小崔搞了个《电影传奇》挺火的，老毕看着眼热，也拿经典影片“开涮”。他让于文华和尹相杰出演新版《李双双》，配乐则是八三版的“射雕”，让黄健翔和沈冰出现在《地道战》中，背景则是《上海滩》的音乐。黄健翔一人演了八个角色，沈冰冲着鬼子说英语„„摒弃了说教，老毕的电视节目第一次给观众带来了２４Ｋ纯度的娱乐。

老毕曾是中国第一个登上南极的记者，问其最大感受，他回答：找不着北。

慕林杉（新闻频道《气象·资讯》）语言风格：亲切的实用说句实在话，目前的电视观众没有几个人能真正、完全、彻底地听得懂《天气预报》的——我指的是宋英杰杨丹那些气象先生气象小姐在《新闻联播》之后说的内容。不过，谁要是说他听不明白慕林杉在新闻频道主持的《气象·资讯》，那可就怪不得别人了。

在慕林杉口中，肯定没有像什么“气象云团”、“中高气压”这些让咱们非专业人士一听脑袋就大的专业词汇：风，几级；雨，多大；气温，多高。再多哆嗦几句：某地的降温药摆上柜台被一抢而光、这大热天的出行最好带上遮阳帽、老头老太太出门得注意些什么„„有时间就多说两句，时间紧就说哪儿算那儿。

慕林杉和她主持的《天气预报》播出没有准点儿，插空它就冒出来，不过预报的大风大雨基本上来得都比较准时。

纵观央视各个优秀主持人的语言风格，我们可以管窥一斑，在电视二十多年的发展旅程中，随着电视技术手段的不断更新，电视传播的理念也在发生着流变。越来越多的电视从业人员意识到电视媒介的“家用属性”，运用先进的数字技术，电视屏幕中出现了不同时空人

物的“多元对话”，老百姓生动、平实的语言风格逐渐融入到电视新闻节目中，电视传播的人文关怀意识有了明显的提升，“人本化传播”的理念正在被越来越多的电视从业人员所关注。电视将脱去身上的金缕玉衣，平实自然的走进千家万户，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，随着电视工作者“受众本位”意识的强化，无数电视机前的观众将真正成为一个节目存亡的裁判员。

尾声：

电视风格 第6篇

关键词：播音；主持；语言风格；新闻

一、电视新闻播音员主持人的语言风格特征

随着商业时代的发展，电视新闻类节目的播音与主持风格，也随之发生着变化，语言的风格也更加多样，更加丰富。美国《60分钟》总编唐休伊特曾说过：“如果把节目比作一份料理，节目内容是主食是一道菜的核心。那么主持人的风格特色就是作料是决定一道菜是不是好吃的关键。”“说”新闻本身是一种对于传统新闻播报的创新，同时也是一种增强主持人自身地位的一个大胆举动，通过主持人的自身的魅力，让现在的观众最为直观的了解到一个主持人的风格，增强了观众重复收看同样节目的几率。电视新闻节目播音员和主持人的语言风格和其他一般的播音员和主持人的语言风格是有着比较类似的地方的，但是同时电视新闻行业有着比较独特的地方。主要有传播性、审美性、以及生动与创新等特征。电视新闻的传播性的根源来自于新闻行业，对于新闻行业来说本身就是需要进行广泛的、及时的传播才能够让更多的观众第一时间知道新闻的，如果一个新闻不能够进行传播，或者是传播的不及时，那么这个新闻本身是失败的，同时也是没有任何实际意义的。语言本身是承载着文化的，既然有着如此丰富的文化内涵，那么就必然要经历大众的点评，一个新闻是不是成功的，最为直接的就是源自于大众的感受，所以就产生了审美性。生动于创新性并不是传统的电视新闻特征，随着时代的发展，观众和媒体都意识到使用怎样的方式让收看新闻的人更加的容易接受是很重要的，通过媒体的多次尝试，最终发现人性化的新闻比严肃的新闻更加的受欢迎，不仅仅是观看的人数增多了，观众也更加的容易接受，这是电视新闻生动于创新性的重要体现。

二、电视新闻播音员与主持人语言风格的相同之处

1.播音员主持人语言形象化、传播口语化日渐明显

其实这里所说的口语化绝对不是指直接将生活当中使用的语言直接拿过来使用，生活当中很多使用的语言多数的时候是缺少逻辑性和严密性的。新闻播报当中的口语化主要是将新闻通过通俗一点的手段表达出来，在表达的过程当中可以举一些自己的例子或者是用一些诙谐幽默的语言进行解释，其根本目的是为了增强形象化并且能够让新闻更加容易传播。现在不少的新闻媒体逐渐的接受了这样一个方式，在新闻的播报过程当中为了让观众更加有兴趣，更加喜欢的去观看，增加了不少的口语化内容，减少了新闻的严肃性，对于新闻传播是利大于弊的。

2.新闻播音都具有新闻的倾向性

齐越教授说过：“播音创作最关键的是要动真心，动真情，对所播内容要真动心，对播音对象动真情”。由于传统新闻播报对于观众们的影响，在很多人的心目当中，一个电视新闻主持人是严肃认真，而且不带有任何的情感，站在一个中立的角度去播报各种新闻的，其实这对于新闻主持人本身是一个限制，在新时代对于新闻行业的变革首先应该从主持人开始，主持人也应该具有一定的感情，而且主持人所带有的感情色彩需要能够代表绝大多数观众的想法。也就是说不管一个电视新闻节目是使用传统的“播”新闻的方式，还是使用新兴的“说”新闻方式，主持人都是需要带有感情色彩才能够更容易让观众们产生共鸣。

三、电视新闻播音员与主持人语言风格的不同之处

1.主持人注重于情感意义的表达，而播音员则侧重于理性意义的表述

从简单的角度上面来说，主持人更加的偏向于感性，但是播音员更加的偏向于理性。主持人在主持的过程当中在保证内容能够清楚流畅的表达出来之后，首先需要考虑的就是观众的感受，因为对于主持人来说，建立起和观众之间的联系是更加的重要的，所以在播报新闻的过程当中可以更多的增加一些关于感情的投入，让观众们和主持人一起去感同身受，让观众产生共鸣，增强新闻传播的效果。但是播音员就不同，播音员在播报细纹的过程当中，首先需要做到的是严密的逻辑性和准确性，对于观众而言他们希望播音员能够带给他们简短准确的新闻报告，所以对于感情的投入的要求要更低一点。

2.播音员注重于形象意义的阐述，而主持人则是对于事件的深度挖掘

形象意义在传播中又可以大致分成社会形象、语言形象、思维形象。在传媒内部，播音员的讲话最能代表所在媒体的立场观点和态度，这就是播音员具有的社会形象的真实体现。对于播音员在播报信息的过程中对于词汇的选择和分寸尺度的把握上都恰到好处正是语言形象的体现。如几十年如一日风格的中央一套每晚七点钟的《新闻联播》只有半个小时的时间必须把全天发生的重大新闻播报出去，必然要求播音员语言上的简练、高度概括、这又体现了播音员的语言形象。但是对于新闻主持人则不同，对于新闻主持人来说，主要的作用是为节目内容服务的，也就是说主持人要服从于节目。对于现在的很多新闻节目来说，绝对不仅仅只是将新闻拿出来就完了，而是对于新闻背后所放映出来的社会问题，新闻产生的社会影响进行深入的分析。主持人在解说新闻的过程当中也是更需要注重这一点。

四、怎样培养电视新闻播音员与主持人语言风格

1.要以规范的汉语普通话为标准

主持人语言要以规范的汉语普通话为标准，是普通话有简单、清楚、表达力强的特点，作为中国全国都流通的官方语言，多数的时候能够让所有的观众都能够清楚的知道主持人想要表达的意义和内涵。虽然现在有很多的地方节目通过使用方言的方式大大的增强了节目效果，但是普通话才是规范化的汉民族语言，也只有普通话能够最为简单直观的产生语言的艺术性。

2.要有较强的逻辑性，语言表达要灵活

主持人还要有快速的反应能力，因为在主持人主持节目的过程当中往往有可能会遇到很多特殊情况和意外，如果遇到这种情况主持人表现出的是不知所措就会导致当时的节目失控，同时主持人的逻辑也要足够的严密，否则即便是主持人反映过来应该做什么也很难做出最为正确的选择。这种能力的培养离不开经验，也就是说这样的能力的培养不能够仅仅是通过书本来进行学习，主持人大量的实际的经验才能够锻炼出这样的能力，可以说这是对于一个主持人的高标准、高要求。

参考文献：

[1]熊艳，透视新闻节目论播音员主持人的风格差异[J].今传媒，2014（06）.

[2]李磊，新商业背景下播音主持之文化探究 [J]. 商业文化，2014（23）.

电视访谈类节目主持人风格评说 第7篇

1.《鲁豫有约》主持人陈鲁豫的风格

陈鲁豫在凤凰电视台的形象定位是清新、时尚、知性的, 她的主持风格也是亲和、自然的, 在她的节目中, 处处表现出的是机敏和智慧, 这个特点在她的《鲁豫有约》中表现得非常突出。人物访谈可以很好得发挥她的个性特点, 节目的亮点和看点也在于鲁豫的挖掘能力和交锋中的锋芒智慧, 综合来看, 鲁豫对访谈对象和节目的掌控能力属于比较上乘。

1.1 王小丫做客《鲁豫有约》

2008年12月31日的《鲁豫有约》节目中, 请到了中央电视台著名主持人王小丫作为嘉宾。同样作为著名的节目主持人, 以睿智、知性著称的两名主持人在节目中有了非常精彩的碰撞。

可以看到, 节目中作为嘉宾的王小丫, 并不像她在节目中那样的注意吐字归音, 比如节目进行时, 她说道:“后来我明白了””明” (ming) 发成了“民” (min) 音:形 (xing) 象发成 (xin) 像等, 但是她并没有掩饰自己的缺点, 在节目中主动地谈及她的普通话还不是那么标准。总之, 在节目当中, 王小丫的表现算是可圈可点, 她可以根据《鲁豫有约》的受众范围、节目特点等及时调整自己的语言和副语言的状态, 可谓机智、大方、得体。

2. 王小丫与朱军在《艺术人生》

2.1 关于《艺术人生》

《艺术人生》“用艺术点亮生命, 用情感温暖人心, 探讨人生真谛, 感悟艺术精神。”作为节目宗旨, 以“正直品质、极端制作”作为核心理念, 以人文关怀的精神, 关注中国文化艺术界的重大事件, 以强大的制作班底制作完美节目。

2.2 主持人朱军及其主持风格

可以说, 《艺术人生》的成功离不开朱军扎实的主持功底和儒雅、平实、真诚而不失幽默的主持风格。在与嘉宾交谈时, 朱军真诚、平实的主持风格容易营造出平等民主的交流平台。真诚是交流顺畅的秘诀。每一次谈话他都在用自己的心情、人生经验、特有的感悟来介入节目。嘉宾在这种真诚的氛围中, 感觉到这个栏目不以发掘明星的隐私为乐趣, 而是用一颗善良的心去和他们聊人生, 聊感悟, 意识到这是一个沐浴在人文关怀之中的心灵港湾, 从而消除原来的紧张和拘谨, 主动敞开自己的心扉。但是也有人对《艺术人生》节目中朱军的煽情和嘉宾的“泪水”提出质疑, 对朱军的窥视和探秘提出了质疑。

2.3 王小丫与朱军在《艺术人生》

王小丫曾经几度出现在《艺术人生》栏目中, 这里主要分析的是王小丫作为嘉宾在《艺术人生》2006年特别节目“理想2006”中与主持人朱军的交流。《艺术人生》的受众是相当广泛的, 从精英白领、知识阶层到家庭妇女, 大家都比较熟知朱军和《艺术人生》。《艺术人生》可以称是央视老牌的综艺访谈节目, 在这期节目中, 王小丫身着黑色套装, 端庄大气的发型, 并不像是在《鲁豫有约》或者是《人物》栏目中那样的居家打扮, 反而更像是刚从《开心辞典》的演播室走出来一样。节目一开始的话题是王小丫的招牌动作:“下嘴唇习惯性地向上一抿, 然后伸出右臂, 一放, 一收, 一抓, 马上就喊, 请听题。接着, 又故作高深, 报以短暂的沉默, 随之就拉高声音问:确定吗?这是一套惯用的动作, 却不知弄得多少嘉宾额头冒汗, 胆战心惊。”接着, 朱军谈到了王小丫的发型有些变化, 求证是不是通过征集观众意见决定的。这个问题既能抓住受众的视线, 也无形中与嘉宾王小丫拉近了距离。

3. 结语

本文以王小丫为例, 介绍了她在《鲁豫有约》、《艺术人生》四档访谈节目中作为受访对象, 根据节目主持人风格和节目风格的不同做出的不同表现。我认为, 在访谈节目中, 《艺术人生》用艺术点亮生命, 用情感温暖人心, 探讨人生真谛, 感悟艺术精神。往往一个好的嘉宾会成就一个好的主持人, 而一个成功的主持人也可能造就一个好的嘉宾, 但前提是两者之间的风格必须相适合, 或者说两者之间可以有契合点。这几期节目我认为两者是相辅相成的。还是比较成功, 应该是很受观众的喜爱。王小丫在不同节目中的不同表现为我们学习编导、学习播音主持的人做了一个很好的榜样:一个优秀的主持人, 不是造就一个优秀的节目就可以称为成功的, 因为很少有主持人在他的主持生涯里出现在一个节目中, 重要的是, 调整自己的状态, 在养成自己独特的主持风格, 展现出主持人独特的气质、修养、处事态度、审美观点的同时, 适应不同类型的节目, 可以驾驭不同的栏目, 才可以称为一个真正的、优秀的主持人。这些也正是我们在今后的专业学习中需要加强的部分。■

参考文献

[1]《节目主持语言智略》王群、曹可凡著复旦大学出版社

[2]《播音主持艺术论》张颂著中国传媒大学出版社

[3]《荧屏艺谭》高鑫著中国传媒大学出版社

电视谈话类节目主持人的风格 第8篇

电视谈话类节目的内容侧重于主持人的临场发挥, 往往通过主持人与嘉宾间的沟通来展示节目所要探究的话题本质。主持人是节目的主心骨和灵魂, 不仅担负着引导话题、调度情绪、协调气氛、拉近嘉宾和场内观众距离并提起他们谈话欲望的重任, 而且控制着全程节奏, 决定着节目的走势和趋向。可以说, 主持人的风格直接影响到电视谈话节目的风格。

以最早的电视谈话节目《实话实说》为例, 崔永元作为第一代实话实说的主持人, 成功地给节目的风格定了调。从此幽默诙谐、与观众互动便成为该节目的一大亮点。观众在厌倦了长期单调的节目形式后, 一个新型节目的诞生, 给市场带来的冲击是可想而知的, 短时间内《实话实说》模式迅速蹿红大江南北, 各地方电视台争相效仿, 但真正获得成功的却寥寥无几。同样的定位, 为什么会有如此落差呢?在这里就不能不考虑到主持人在节目中所产生的影响。正是崔永元本身的特质成就了《实话实说》, 从某种意义上讲, 观众爱看的是小崔在台上的妙语连珠, 恰到好处的调侃。是他机智幽默的风格感染了观众, 也就有了《实话实说》在当时的成功。但同样的节目到了今天, 虽然形式没有变、内容没有变, 但节目的收视率却大不如前, 这其中的缘由也就不言而喻了。

可以看出, 在电视谈话类节目中, 一个成功的栏目和一位富有个性特色的主持人往往是分不开的, 因此, 我们应该把握住主持人的风格特点, 打造成功的电视谈话类节目。

首先, 可以融合主持人与节目的风格, 为有特色的主持人量身打造节目。主持人的风格因人而异, 但也只能大致上进行划分, 有些主持人的个性风格很难用一两个词藻概括。如娱乐型谈话节目《超级访问》的主持人李静集幽默、思辨、情感、亲和力于一身。台湾著名节目主持人徐熙娣更是机智灵敏、幽默诙谐, 其主持的《康熙来了》更是在台湾地区收视长虹。但是无论如何, 万能型主持人并不存在。总有些节目与主持人的自身风格更加相衬, 驾驭起来更加轻松如意, 而有些节目则不然。

其次, 以主持人的个性风格深化谈话节目内涵。谈话节目的精彩就在于它的不确定性, 不管主持人在之前做了多少准备, 节目也不可能完完全全地按照主持人的意志贯穿始终, 因为采访对象的回答是不可预知的, 没有了固定答案的回答往往能够给节目带来意想不到的效果, 这也正是此类节目的最大的看点。

“即兴”是电视谈话节目的生命, 只有在即兴谈话节目中, 主持人的个人魅力和才华才能得到最为淋漓尽致的发挥, 才有可能为节目内涵进行更进一步的深化。这里我们不得不提到央视《面对面》的原主持人王志。说到王志的采访风格, 最突出最明显的就是质疑。王志对此的理解是:质疑是一种态度, 更是一种手段, 他把这两个点联系起来, 把这个过程充分地展示给观众, 解决观众心目中的疑问。衡量一个主持人到底怎么样, 成熟不成熟, 关键在于他现场的控制力。这个控制力从王志身上分析, 是他体现出来的从容, 这种从容不简单是一个坐态、面目表情的从容, 而是心态的从容。在面对采访对象时, 王志从公众意识出发, 以平等的态度面对每一个受访者, 用最真实的疑问、最真诚的声音, 换取被访者的信任, 得到的答案往往也是最为真实的, 节目也在此时升华了。

再次, 要利用主持人的风格树立节目品牌。主持人是节目的代言人, 主持人的个性风格有利于打造谈话节目品牌。这种情况往往是主持人成名在先。由于名主持人已经具有一定的号召力, 新制作的谈话节目常常一播出, 便拥有较高的收视率, 甚至成为其所在电视台或频道的主打节目。如《艺术人生》、《鲁豫有约》等。优秀主持人的个性风格催生了谈话节目品牌, 也成为节目品牌个性的一部分。为知名主持人量身定做, 利用这些主持人的号召力来招徕观众的, 还有台湾东风卫视的《小燕有约》及杨澜的《天下女人》等。

当然, 在电视谈话类节目中, 还应该看到, 主持人有特色的风格也有可能会成为一把双刃剑, 导致节目离开某一特定的主持人就会导致节目质量下滑, 或者风格转变较大, 使受众流失。因此, 在打造电视谈话类节目的时候, 还应该注意慎重选择好主持人, 使其风格与节目风格相协调, 但在培养主持人风格的同时, 还要避免过于依赖主持人风格, 要多方寻求节目突破口, 使节目具有长久的魅力。

随着电视新闻事业的发展, 主持人行业越来越受到人们的关注, 特别是电视谈话节目的崛起, 其主持人的号召力及影响力就变得不言而喻。电视谈话节目这种源于西方的电视主持形式正在以迅猛的速度征服着国内的观众, 其本土化、娱乐化的特色, 使其成为相对一段时期电视节目的新宠儿。但国内的电视谈话节目都是相对比较短命的。主持人的驾驭能力不足、节目风格来回变更、节目缺乏新意、受众群体不固定等问题一直是这类节目发展的瓶颈。

电视问政节目主持风格浅析 第9篇

为提升电视问政节目影响力, 树立主持人良好的形象, 凸显个人风格, 首先应在角色定位上下功夫。电视问政节目在直播阶段中, 主持人并非代表自己一个人, 应更清楚明确地进行认知以及定位。由电视问政节目的根本宗旨以及具体目标入手。应把握稳健有序的原则合理地开展问政环节。在电视问政节目官员陈述的环节或是评论员进行评论、嘉宾连线电话评述或是现场观众互动阶段中应做到张弛有度, 科学合理地把握节目现场的进度节奏, 体现灵活性。进而在整体节目的直播阶段中发挥穿针引线以及合理协调的良好作用。例如某电视台电视问政节目中, 主持人在访问工商局局长有关食品安全具体问题时, 其持续提出了食品流通过程中具体进行了什么工作、哪些流通过程应该密切监督核查的两个问题。该官员一一进行了回答之后, 电视问政节目主持人更加灵活自然地将主持对象进行自然转移到观众嘉宾之中, 并提出问题, 嘉宾观众您经常在什么地方购买东西等, 而后为观众呈现记者进行系列调查的视频资料。接着主持人更为直接地对官员进行反问, 即在具体的工商执法阶段中, 是否对进货台账进行了检查, 这一环节是否为必要的等等。该类循序渐进, 从浅层向深层推进的电视问政节目主持风格, 事实上恰恰代表主持人能够较好、清晰地定位自身角色, 在节目现场不同的角色中进行自如的穿梭, 达到了良好的效果。

2. 电视问政节目主持人应敢于说真话、讲实话

电视问政节目主持人是否敢于说真话、讲实话, 并非单纯的代表主持人是否有胆量, 而是衡量主持人的工作态度。只有真正具备优秀电视人的特征本质, 在电视问政节目之中勇敢并擅长提出更加贴近主题、更为尖锐的问题, 找到矛盾环节以及冲突的关键点, 同官员进行直接的互动访问, 方能契合电视问政节目的本质特征, 达到引人入胜的效果。例如在制作主题为:优化作风、完善环境, 整改年度十大突出问题的电视问政节目过程中, 主持人可在节目一开始便大胆发问、毫不避讳, 即问政对象官员通常在回答问题的时候均按照套路来, 也就是首先态度诚恳, 进行认错, 而后再改进。而在向林业厅领导人员进行问政的过程中, 提出的问题则是怎样应对村干部将退耕还林政府补贴非法占用截留的做法时, 主持人可严肃地进行追问, 应该什么时间应对这一问题?在面对这一现象时, 相关领导通常会较为尴尬, 只能回答会快速解决。电视问政节目主持人应该毫不松懈、打破砂锅问到底, 不因为是领导便留情面, 不因为是官员就松懈的方法, 虽然看上去较为平庸, 然而却可达到良好的效果。因此电视问政节目主持人只有积极勇敢, 形成独具代表性的风格, 方能提升影响力, 打响知名度, 赢得良好的节目口碑, 达到做电视问政节目的根本目标, 使社会环境朝着更和谐文明的方向不断优化。

3. 合理进行情感渲染

主持人在做电视问政节目的阶段中, 通过合理的情感渲染可有效地提升节目支持度、认可度, 使其更具吸引力, 更突显感染力。因此, 需要电视问政节目主持人掌握情感渲染的具体尺度, 应用合理的技巧方式达到事半功倍的效果。首先, 节目主持人应向观众展现真实情感。电视问政节目恰恰同娱乐节目相反, 后者节目主持人在整个进程之中均需要面带微笑, 或进行调侃, 或采用幽默诙谐的方式对某一事件进行剖析, 加入讽刺的元素, 提升整体节目的娱乐性, 这一主持风格与娱乐节目根本属性密切相关。电视问政节目实质上为贴近民生话题的亲民性节目, 因此主持人在主持节目进程中情感应更为严肃或者呈现出担忧、对当事人报以同情之感或是对现实问题忧心焦虑, 该类自然、真实的情感流露可增加电视问政节目的吸引力, 贴近群众内心需求, 可以说是符合群众路线的重要环节。节目主持人唯有以一颗真诚之心流露出对事件问题的最真实情感, 方能获取观众的全面认可, 增加信任感, 打动更多的受众观看节目, 达到良好的舆论影响力。

电视问政节目主持人在进行节目录制阶段中, 通常同现场嘉宾、官员以及广大观众一样, 针对节目主题的信息掌握了解程度相同。因而在节目主持推进的阶段中, 同在场所有人呈现出的情感认识应相同, 或喜或悲。该环境下, 倘若主持人可快速精准地审时度势, 同观众情感同步, 同喜同悲, 便会在心灵上达到情感共鸣, 该类型的主持人将更加接地气, 赢得广大观众的全面认可, 进而使电视问政节目更具影响力, 更受欢迎。

情感渲染不但需要电视问政节目主持人合理地掌握尺度, 还需要通过适当的方法, 例如在提问或是现场采访的阶段中, 对该事件直接受害人应呈现出更为关心、更加柔和以及亲切的态度, 通过耐心地聊天谈心, 真正体会他们的内心感受, 同当事人心贴心地交流沟通, 进而达到缩短距离, 挖掘当事人内心世界, 体现电视问政节目真实性、突显感染力的良好效果。

摘要：本文就电视问政节目特征, 探讨了主持人如何做好角色定位, 在电视问政节目中呈现出良好风格特征, 在节目之中敢于讲真话, 适度的进行情感渲染, 代表群众的心声。对树立电视问政节目良好的品牌形象, 赢得观众的全面认可, 提升节目主持人本职工作胜任能力, 有重要的实践意义。

关键词：电视问政,节目,主持风格

参考文献

[1]郑怿.从中美谈话节目比较中看电视谈话节目的个性化追求[J].中国电视, 2006 (3) .

电视新闻主持人语言风格初探 第10篇

一、电视新闻主持人的语言风格特点

(一) 精准性

电视新闻主持人的首要语言风格就是精准性, 因为新闻不同于其他类型的节目, 新闻在播报的过程中要求用直白、简练的语言准确地传递信息, 在吸引观众耳朵与眼球的同时将新闻的精准性放在第一位。所以, 新闻主持人在播报具体的新闻节目时应把握发音的准确性, 这样才能避免因语音问题影响观众对新闻的理解。其次在用词上应尽量地用简练、恰当的语言准确地表情达意, 将新闻要表达的内容与思想准确地表达出来, 而不应丧失新闻的准确性与真实性。

(二) 传播性

新闻节目的特点决定了主持人语言的传播性特征, 因为新闻本身就是信息的载体, 而主持人在播报的过程中就是作为这一新闻的传声筒, 将新闻内容与思想传达出去, 从而再现新闻事件的全过程, 让观众接收到新闻信息。同时新闻主持人应保持新闻事件的真实性, 还原新闻事件。

(三) 审美性

既然新闻都具有传播性, 那让一档新闻节目收视率飙升的就是新闻的审美性了, 多数新闻本身是不具备审美性的, 而是主持人给新闻赋予生命。新闻主持人在播报的过程中是否能在准确地传达信息的前提下, 给新闻以生命力就是新闻主持人的魅力所在了。只有结合新闻的特点并融入个人的语言风格, 用一些夸张的手法对语言进行修饰, 才能让观众愿意观看, 因为观众在接受信息的同时也希望能得到美的体验。

(四) 生动性

新闻主持人只有将新闻事件以生动的方式重现, 才能使新闻变得丰富有趣。因此, 新闻主持人应在遵守语言的规范与准确性的前提下将新闻内容生动地表达, 将错综复杂的关系清楚、直白地展现在观众面前, 而不是让观众在观看新闻的过程中昏昏欲睡。

(五) 创新性

在信息膨胀的当下, 要想让观众坐在电视机前观看新闻已不是易事。因此, 电视新闻主持人在播报的过程中应展现节目的创造性, 将新闻节目的形式用富有创造性的方式展现出来, 并结合时代特点融合一些新词、热词, 或结合当地的语言特点或自身的语言特点来吸引观众。

(六) 稳定性

电视新闻主持人的语言风格特点一旦形成就基本处于稳定的状态, 这种长年累月所形成的语言风格一旦形成就较难改变, 甚至会贯穿主持人的整个主持生涯。同时该稳定性的语言特点不仅表现的是主持人的语言风格, 也彰显着主持人的说话魅力。

二、电视新闻主持人的语言风格类型

(一) 简约型

简约型是指主持人在播报新闻的过程中用非常简练的方式准确地传达新闻的信息, 并且在过程中声音没有很大的起伏, 用非常沉稳的姿态来展现新闻内容。这是大多数新闻主持人播报新闻的状态, 呈现的是一种沉稳、端庄的姿态, 能用字正腔圆的腔调进行播报, 在任何场合下都不受影响地准确地传达新闻的信息, 使得观众能迅速抓住新闻的中心内容, 准确地接受信息, 中央电视台《新闻联播》的主持人大多保持着这种语言风格。

(二) 纪实型

纪实型的电视新闻主持人一般出现在纪实类或故事类的节目中, 从而能保持故事的本来面目, 不扭曲故事或事实, 准确地传达纪实性内容。这种语言风格一般通俗易懂、质朴, 和日常生活联系密切, 并从中传递出一种人文关怀, 以娓娓道来的形式转述事件或故事本身。

(三) 诙谐幽默型

诙谐幽默型与简约型或纪实型有着较大差异, 因为简约型与纪实型较为严肃的, 但诙谐型使得主持人有更多发挥的空间, 用轻松幽默的方式来传达信息。这种语言风格通常出现在各地的地方电视新闻中。主持人能自由地融入当地的语言特色, 发挥自我的语言特点, 并能用诙谐搞笑的方式拉近主持人与观众之间的距离, 使得观众在接受信息的同时喜欢上电视新闻主持人从而喜欢上这档节目。

(四) 哲理型

哲理型的语言风格需要新闻主持人自身有较强的逻辑思维能力, 能准确地把握新闻的脉络。通常这类新闻主持人是将新闻的深刻内涵展现在观众面前, 引起观众的深思, 让观众有醍醐灌顶的感觉。白岩松作为这类新闻主持人的代表, 就是在处理新闻的过程中能深入挖掘新闻的内涵, 让观众在观看新闻的过程中深入了解新闻背后的深层次内涵。

(五) 解说型

解说型的语言风格通常是用干净利落的方式解说整个事件的起因、经过、结果, 用自然明快的方式陈述整个事件。这种语言风格比较适合现代人的生活节奏, 能在一定时间内传递大量的信息, 并且这种语言风格通常是在第一时间内融入事件当中进行解说, 具有时效性高的特点。

(六) 亲民型

朴实自然的语言风格是亲民型新闻语言的重要特色。这种风格主要广泛应用在民生节目中, 通过质朴亲民的语言迅速拉近主持人与观众的距离。让观众在观看节目时像是在听自己的朋友拉家常, 自然地融入电视节目当中, 感受这种朴实的语言特色。

三、结语

电视新闻主持人应明确新闻类节目的播报特点, 在遵循基本的新闻语言风格的前提下, 用主持人特有的魅力打动观众, 让观众在观看节目的过程中不仅能接收到有效的信息, 还能在接受信息的过程中得到美的、愉快的享受。但新闻主持人切不可顾此失彼, 而应在把握新闻节目的准确性的情况下充分展现个人语言魅力, 并在不断的实践与创新中, 形成自己独有的语言风格, 高效、生动地传达新闻内容。

摘要：本文主要分析电视新闻主持人的语言风格, 分别介绍电视新闻主持人的语言特点与语言风格类型, 并了解具体语言风格特点所展现的语言魅力。从而为更好地展现主持人的风采, 为新闻主持人语言风格的形成提供借鉴, 为观众带来更好的观看体验。

关键词：电视新闻,主持人,语言风格

参考文献

[1]王颖.电视新闻主持人语言风格研究[J].西部广播电视, 2015 (10) :153.

[2]张艳军.关于电视新闻主持人语言风格的研究[J].视听, 2015 (3) :87-88.

传奇风格革命电视剧的革命图景 第11篇

关键词：传奇风格革命电视剧,革命图景

新世纪以来的一些革命历史传奇电视剧通过对革命战争内容的大幅压缩显示了某种告别革命,躲避崇高的叙事转向。比如电视剧《激情燃烧的岁月》开始于解放战争即将结束之际,在表现建国之后的朝鲜战争时,也仅仅通过石光荣在防空洞的指挥与几个视察战壕的镜头进行了浮光掠影的描述,其中石光荣在指挥所口述家信的部分又占据了相对重要的地位。随后,电视剧用大部分篇幅集中展现了石光荣与楮琴之间磕磕绊绊,相伴一生的琐碎生活。电视剧《军人机密》所展开的叙事内容与题目之间多少有点“名不副实”的味道,在整部电视剧中,革命历史生活只不过是两位革命军人和平时期家庭伦理生活的引子与序曲,尽管这段“短暂的战争故事”是造成剧中多个人物命运错位的重要起因,但电视剧的叙事重心显然不在于此,而更注重展示人物之间错综复杂的情感纠葛与家庭矛盾。《军歌嘹亮》、《我是太阳》等电视剧在故事架构上也呈现出相似的特征。在这些电视剧中,革命战争退出了叙事的舞台中心,被设置为家庭伦理故事展开的背景,日常生活的琐碎庸常取代了战争的血雨腥风,参加革命的男女主角成了穿上军装的“父亲母亲”,虽然其中的“激情”也可能“燃烧”了不少观众的心,但这种激情已经不是革命的激情,而是“革命”之名包装下的生活激情,看过《激情燃烧的岁月》的观众印象最深的可能是石光荣不修边幅的大老粗性格,也可能是他与楮琴之间不乏幽默诙谐趣味的吵架拌嘴,而很少可能是石光荣抗战杀敌的勇猛顽强。这些电视剧呈现出的叙事转向对应了现实中的“后革命氛围”,在疾风暴雨式的革命形式逐步远去的今天,创作者叙述革命战争的“激情”与耐心也渐渐退却,但是,他们并没有将故事讲述成单纯的、浮泛的伦理文本,而是仍以”革命”之名展开故事讲述,他们绑架“革命”的同时暗中抽空了革命的实质内涵,填充以伦理实体,这种伦理化改造,无疑延续了上世纪90年代以来“告别革命”的社会思潮,显示出对革命图景某种程度的解构,因为在“告别革命”的思潮中,“对革命政治理想的执著被视为一种病态,任何对更公正、更美好未来社会秩序的宏大追求都是理性的疯狂与僭越[1],电视剧在对世俗人生不遗余力的描画中,革命理想的崇高意义也就被悄无声息地置换与放逐了。

如果说“告别革命”的叙事转向是以对革命战争的躲避态度保守地呈现对革命图景的反思,那么一些直面“革命战争”的电视剧在某些方面似乎显示了创作者对战争等问题更深刻的理解。比如,对战争杀戮的“恶心”心理。《历史的天空》中韩春云跟随高秋江的女子战地服务队奔赴战场,本要增援石云彪,却深陷日军的包围,韩春云鼓足勇气第一次开枪打死了一名日本兵,日本兵满脸是血地倒在她的身边,韩春云见状立刻呕吐不止。同为女性的高秋江却告诉她:“别怕,这是头一次,以后就没事了。”并狠命拉起她,对她咆哮着“起来,打,快打”《亮剑》中杨秀芹用李云龙送的手枪打死了两名尾随而至、意图不轨的敌人,她的第一反应同样是呕吐不止。在大部分革命历史叙事作品中,在表现战争场景时一般很少展现革命者对战争的恐惧心理与生理反应,因为战争是通过消灭敌人的肉体实现革命目的的必要过程,也是通过革命者的英勇顽强与战无不胜显示革命道义的过程,在枪林弹雨与刀光剑影组成的战争图景中,在革命者杀声震天与排山倒海的攻势中,革命者的身体被无情地裹挟进历史的潮水,个体的生命价值被极度漠视与粉碎,属于个体的心理感受与生理反应变得是那么微不足道。为彰显一种想象的集体革命景观,战争不需要私密化的人生体验,而需要把每一个革命者打造成统一制式的螺丝钉,服务于革命的整体叙事。从双枪老太婆一枪击毙甫志高的情节中,创作者将受众引向的是敌人被消灭的快感与随之而来的革命豪情,而不是双枪老太婆杀人后的心理感受,事实上,在这样的叙事中,即使对此有所表现,革命者在杀死敌人后的心理同样会被描述为一种胜利的快意,因为个体的恐惧、后怕甚至恶心心理无疑有悖于对革命理想的整体讲述,在向大众灌输一种高昂的集体革命景观过程中,这些不和谐的因素必须舍弃与剔除。但是从前述两部电视剧中我们可以看到:高秋江安慰韩春云的话的弦外之音是高秋江第一次杀人时也有相似的人生体验,但她现在对杀人早已习以为常并且像个男人那样粗俗地命令部下继续冲杀。韩春云在经历了这次战斗后也能从容地面对革命的杀戮了,当高秋江当着从事地下工作的韩春云的面一枪射穿叛徒李文彬的脑袋时,韩春云表现得异乎寻常的平静。我们有理由相信,如果《亮剑》中的杨秀芹不是那么快地被捕遇害,她是极有可能成长为一个像《历史的天空》中岳秀英那样的革命女干部的。于是,她们从第一次杀人时表现出的“恶心心理”到“成长”为对杀戮见惯不怪的女特务、女英雄时,这其中无疑暗寓着战争将普通人变成毫无血性的杀人机器的潜在话语。这两处女性对战争杀戮的“恶心”心理从一个很小的角度展现了战争的反人性本质,尽管它们还不能与西方战争叙事作品中注重个体感受的战争体验同日而语,也并不能彻底解构革命历史电视剧的战争叙事逻辑,但毕竟为“反思战争”打开了一个缺口。与此相似的还有电视剧《暗算》,这部谍战型的革命历史电视剧表现了中国革命历史上不同历史时期一群肩负特殊使命的人群,以独特的地下工作形式报效国家的故事。在传统的谍战类革命历史叙事文本中,革命者总是处于随时待命状态并不断完成组织交代的谍报任务,尽管叙事者通常会在革命者完成任务的过程中设置各种惊险场面与悬疑因素,但是革命者总能想法设法出色地完成任务,从而凸显革命者非凡的智慧与过人的胆识,与此同时,为了更为集中地表现革命者为祖国不惧艰险、前赴后继的革命人生,这些叙事作品通常很少展现革命者的情感世界与生活状态。但在《暗算》中,革命者并非时刻处在完成任务或准备接受任务的过程中,与之相比,电视剧还展现了这些革命者“平时”的工作与生活状态。比如侦听与破译无线电讯号,由于工作对象无形无状,侦听无线电讯号就像听风,是“靠耳朵打江山”;破译无线电讯号就像看风,需要“神机妙算”。为了捕捉与破译这些风一样的无线电讯号与密码,这些革命者常常处于不眠不休、高度紧张的精神状态下,由于承受过重的精神压力,有时在密码破译之时,一些革命者甚至会“喜极而疯”。这些革命者有时就像一部部为侦破无线电讯号而存在的冰冷机器,生活在不见天日的“地下”,无法拥有正常的家庭与情感生活。剧中黄依依聪明、热情、泼辣的性格特征与这些与“风”为伍的人明显格格不入,她因为爱上安在天进入这一特殊的组织,却终究发现安在天不过是一台冰冷的谍报机器,随后在失望与痛苦中自甘沉沦。这部电视剧以异乎寻常的笔触表现了革命战争对人的情感、尊严的侵犯与人性的异化,也为中国革命历史电视剧开启了另一扇“反思”的窗口。

注释