电影院调查分析范文

电影院调查分析范文第1篇

您好!我们是江西师范大学生，为配合教学要求，现对本校电影院市场进

行一个初步调查，调查对象是江西师范大学的学生，希望能在百忙之中，为我们

完成，感谢你的配合!

1 您的性别

□男□女

2.每月消费在娱乐方面的比重

比较大不大很小

3.您喜欢看电影吗?

是的，很喜欢还行，一般般一点都不喜欢

4.您经常通过何种方式看电影

□网络□光碟□电视□电影院

5您去电影院看电影的频率

□一月多次□一月一次□半年一次□一年一次

6你喜欢和谁一起去电影院看电影

□家人□情侣□同事□好友□自己

7您是如何知道此影院信息的

□电视□报纸杂志□互联网□影院宣传海报□亲友介绍□其他

8.您比较喜欢哪些地区的电影

中国日韩欧美其它

9您去此影院考虑到哪些因素(选2至4项)

□环境□影院设备□优惠活动 □规模大小□影院位置□服务□整体秩序 □其他

10您认为什么优惠活动更适合您

□学生打折□会员折扣□节假日优惠 □特殊时段优惠□团体优惠

11您对哪些类型电影更有兴趣(选1至3项)

□青春爱情片□恐怖悬疑片□科幻片□喜剧片□战争片

□武打动作片□动漫□纪录文艺片

12一部电影最吸引您去电影院观赏的因素是

□著名导演□大牌明星□剧情□是否获奖□制作成本

□宣传造势□媒体评价□朋友推荐

13您认为观看电影的作用是什么?

娱乐休闲教育批判文化艺术第三选项其它 14你觉得去电影院看电影优于其他方式的原因

音响效果好视觉冲击力强画面清晰氛围好是一种生活和

消遣娱乐的好方式其它

15.您看电影的目的

电影院调查分析范文第2篇

就在中国市场的广告支出而言，中国品牌在前10名中占据8席。5年前该趋势逐渐显现，本土公司开始对营销和推广投入巨资。

宝洁公司旗下护肤品牌之一玉兰油，排在中国市场广告支出榜首位，共投入人民币16亿元。排行榜的另一外资品牌为宝洁公司的飘柔洗发水，排名第10位。

然而根据该调查，排行榜中的其他品牌都是中国品牌，诸如青岛健特生物投资控股有限公司的脑白金，该品牌去年广告支出为人民币15亿元。国内主要移动电话运营商中国移动(香港)有限公司以人民币13亿元的广告支出排在第5位。

该调查没有包括诸如售点促销和户外广告牌等其他形式的广告投放，也没有考虑广告客户按常规从媒体公司获得的折扣。

专家表示，许多国外公司的广告投放更为集中。它们的许多成功都来源于对细分市场的专注。

但是，他指出许多当地品牌运营良好是因为相对于国外公司而言国内品牌拥有更为广泛的分销网络。国内品牌在广告上投入巨资是因为它试图将自己的产品由分销主导转为品牌主导。

中国公司的大量广告支出正在影响外资广告公司的经营战略。外资广告公司也期待在中国快速发展的消费市场中分得一杯羹。大多数外资广告公司的国际客户依然多于中国本土客户，这意味着它们还未能从一些当地公司挥金如土的广告投入中占据完全优势。根据尼尔森媒体研究称，上次外资品牌称霸中国电视和平面媒体市场是在1998年期间。

电影院调查分析范文第3篇

通过一个盲孩无奈的残疾与苦难的经历，体现出人性中最为自私一面的恶劣与丑陋性，以至于在被无限放大与具体化后，最终形成了一种难以挽回与弥补的悔意与遗憾。其实，我并不觉得片中的父亲就是完全的坏人，这部电影只是显示了人性的挣扎。小孩在这复杂灰暗的人性面前显露出他的纯净与无助。影片的拍摄显露了导演的才华和技能，在拍摄条件有限的情况下，导演丝毫没有疏忽对影片美感的营造，暖色调和冷色调分别反映了小孩的心境变化，其中也不乏自然美景的烘托，真的是一部非常美的电影，并且这份美丽显得贴切而真实，让我觉得伊朗也是个非常美丽的国度。它告诉我们再贫瘠的土壤只要有心也会生长出美丽的花朵，伊朗这样政教合一的国家或许情况不比曾经的阿富汗强多少，但是这样的国家、这样的文化、仍有这样有才的电影人在耕耘，我们的国家是不是要学点什么呢?看来，残疾有可能是这个世界的本质。人所不能者，即是限制，即是残疾。

穆罕默德虽然看不见，但他有积极乐观的生活态度，通过自己在学习上的认真与刻苦，可以让同龄的正常人自愧不如，让老师大加赞赏。除了身体上这一无法改变的残忍事实，可以说他比同龄的人都要更加的优秀与卓越，但这偏偏就是穆罕默德最为致命的缺点。(读后感　)当穆罕默德被父亲送去当学徒后，当着同为盲人木匠的面，穆罕默德说出了自己的心声，按照老师对于上帝的定义，穆罕默德随时随地不断地用触觉与听觉去感知周围的一切，除了享受大自然的美好与奇妙外，最大的目的就是在苦苦探寻着上帝的踪迹与存在。

电影院调查分析范文第4篇

一.分镜头分析：

镜号 截图 景别 运镜 镜头内容 长度 声音

1

全 跟---摇 由成年多多所在的城市,摇下到正在开车的多多 17秒 背景音乐

2 全 固定 十字路口前方，多多停车等红灯 5秒 刹车声

汽车内音响声

3

特 固定 旁边车上副驾驶座的女郎看到多多 4秒 放大的汽车音响声

4 特 固定 多多发现女郎的注视 3秒 放大的汽车音响声

5 特 固定 女郎男友发现多多的眼光，斥责后开车走掉 8 放大的汽车音响声 对白 开车声

6 全 固定 多多开车走 3 汽车开动的声音

大全景 固定

---跟---横摇 多多回到家 穿过走廊 进入客厅，放东西、脱外套、进入卧室 28 走路、开关灯、书籍掉落声

8 大全 固定 多多进入卧室 4 喘息声

9 特 固定 多多向窗外望去，风铃被吹的叮当作响 8 街上警车声 风铃声

10

大全---全景 横摇 多多进卧室，脱外套，他女朋友开灯，告知他他妈妈曾打来电话 45 对白声

走路声

拖鞋声

开灯声

中景推到特写 固定---推 女朋友告知多多电话中得知的艾费多明天出殡的情况，多多表面装作平静却内心震撼 70秒 对白声

关灯声

打雷声

风声

风铃声

二. 机位图:

注：T为杰克;G为多多女友

线为戏中人多多行动路线

马路 马路

三. 段落分析:

导演萨尔瓦多在罗马功成名就，三十年未回故乡。他的老母亲思念儿子，不时从西西里给他家打电话，接电话的常常是不同的女人。老母亲不禁为已是中年的儿子担忧。她让接电话的女人告诉萨尔瓦多：阿尔弗莱多死了，你必须回故乡送葬。《天堂电影院》的故事由此展开。我这次就选择了《天堂电影院》开端的段落的11个镜头进行分析。

从电话那段的西西里岛，切换到已经颇有成就的萨尔瓦多所在的罗马，导演选择了让我们一点一点慢慢进入成年多多的生活。罗马的第一个镜头，便由罗马的标志性建筑跟摇而下，正在开车的萨尔瓦多慢慢进入画面，观众也随着萨尔瓦多的脚步对他在罗马的生活。

成年的多多是个有魅力的男人，事业有成，在开车回家的红绿灯也会有隔壁车的女郎对他大肆放电。萨尔瓦多回家以后，摄影机借助镜子，用一个固定镜头看清楚他家里玄关的样子，进门，开关灯，掉书，脱外套，摄影机在掉书捡书这一动势为契机，从固定机位变成了跟拍，进入了多多家的客厅，摄影机跟随着他的脚步，一点点看清楚了他的生活状态，宽阔舒适的大房子，弧形的设计，漂亮的落地窗，讲究的家私，整体哥特式风格的装饰，让观众对多多的成功在视觉上有了直观的体验，并且也像摄影机进入多多家的顺序一样，玄关、客厅、卧室，观众也这样一步步的走入了多多的内心最隐蔽的地方。多多几次开灯关灯，光效的变化为多多即将被震撼的内心带来了提前的预告。在多多向窗外望去的一刻，窗外的风铃叮当作响，于是着多多即将震颤的内心，远处警笛的声音，这喧嚣的城市只有静匿的夜晚可以让人审视自我。当多多的女朋友看到多多回来，与他对话的过程中，带出多多妈妈白天给多多曾给多多打电话，并且把她认错为别人，这也就带出了多多这些年来生活的状态，身边的女人不停的换，没有稳定的感情，虽然事业上无比成功，但情感却一直空档，这也为后面他初恋情人的出现做好了铺垫。当他女朋友和他说到阿尔弗莱多死了的时候，对白上多多故作镇静，但随着摄影机的推进，多多的镜头由中景变到了特写，推进的镜头也走入了多多的内心，几个惊雷闪电，视觉上的震颤让观众直接移情感受到这个消息对多多心灵的震颤。多多脸上风铃的阴影不停的晃动，结合叮当作响的风铃声音，视听上都非常好的表现了人物的内心活动

本段从镜头长度上来讲，多以长镜头为主，一个镜头几十秒，一分钟的也多有出现，更多纪实的意味存在其中，镜头使用也是以很传统的方式，推，摇都有一定的动势开始，没有多么花哨，让人有听故事娓娓道来的感觉，符合整部剧情温情脉脉的打动人的路线。在进入多多家的一段，大多采用仰拍，更突出了多多家教堂般大气恢弘的状态。景别以全景为主，大部分的时候在不介入的情况下冷眼观察着故事的发生，除了某些地方会推进摄影机，拉近人物和观众的距离。这些很隐藏摄影机存在的拍摄手法，与朱塞佩•多纳托雷在《海上钢琴师》中晕船华丽的拍法形成了极大的反差，真正是导演非常熟练的掌握和拿捏视听元素以后，让视听元素为剧作做服务的体现。

在《天堂电影院》里一个我很喜欢的镜头：当多多回到小镇的家，妈妈去开门，镜头没有按常理随着妈妈下楼去。而是妈妈逐渐淡出镜头，镜头却聚焦在一件妈妈刚在打而后放下的毛衣上。妈妈因为思儿心切，走的太匆忙，脚不小心勾住了毛线，毛衣于是被拆。妈妈在下楼途中的急切心情都在毛线被拉动中的节奏给映射出来了。当毛线被停止拉动嘎然而止时，镜头切换到了门口。妈妈开门与多多相见。真正的观众的情感就像毛线一样，被一点一点撕扯出来，这是一种具有电影感的表现方式，观众都在揪心着被撕扯的毛线，就像妈妈在揪心着离家的游子一样。

电影，就像是母亲手中的线，剪不断，理还乱，牵扯出别离和重逢。阿尔弗莱多和多多的忘年友情、多多与情人的半生缘，其实并没有随岁月流逝，还一直尘封在记忆的“天堂电影院”。沧海桑田，离合悲欢，故乡的小镇即使再变，电影院即使不复存在，而这生蕴藏于心深处浓得化不开的浓情，又怎么会和年久失修的电影院一样，某月某日轰然夷为平地呢?!

整个电影的95%，导演都没有哭天抢地地煽情，原以为电影会就这样在淡淡的缅怀中结束。却没料到，在最后，导演来了个重拳出击，砸得我有些猝不及防、晕头转向。-----导演和阿尔弗莱多一起，联手把最精彩的谜底放在最后揭晓!!!“雨飘风同舟，苦中可忘忧，以歌解忧，疑惑我想透”记得有歌中唱道。当看见从前因为迫于教会势力而剪掉的一些接吻画面，被阿尔弗莱多重新拼接在一起，作为给多多的最后礼物，黑白镜头斑驳地出现在名导演多多的试映厅的时候，人世间最美丽的两性之爱，被剪接和尘封的故事，是电影的历史，也是多多的历史。“层层浮华渐喧，重现碎片段”已经无意去猜度阿尔弗莱多的后半生究竟是愧疚还是欣慰，抑或二者皆有之，剧中人得失刹那释然，观者亦尝试再度原谅!象我这样不轻易为电影感动落泪的人居然也在别人的故事里泪流满面。人世间一切都在变，但一定也有些什么东西永远都不会褪色，就如同故乡，就如同不可还原的童年，就如同刻骨铭心的那场初恋，还有那个关切的人。却原来“悠悠浮云望穿，人事看厌倦，惟独情不变”。爱和理想都以某种形式实现了，阿尔弗莱多说，那就是-----电影。

电影院调查分析范文第5篇

〘电影企业经营资格准入暂行规定〙经国家广播电影电视总局2004年6月15日局务会议审议通过、中华人民共和国商务部审议通过，现予发布，自2004年11月10日起施行。

国家广播电影电视总局局长：徐光春 中华人民共和国商务部部长：薄熙来 二○○四年十月十日

第一章 总 则

第一条 为了充分调动社会力量，加快发展电影产业，培育市场主体，规范市场准入，增强电影业的整体实力和竞争力，促进社会主义电影业繁荣，满足广大人民群众的精神文化生活需求，根据〘中华人民共和国中外合资经营企业法〙、〘中华人民共和国中外合作经营企业法〙、〘电影管理条例〙，制定本规定。 第二条 本规定适用于境内公司、企业和其他经济组织经营电影制作、发行、放映、进出口业务及境外公司、企业和其他经济组织参与经营电影制作、放映业务的资格准入管理。 第三条 国家对电影制作、发行、放映、进出口经营资格实行许可制度。

1 第四条 国家广播电影电视总局（以下简称广电总局）为全国电影制片、发行、放映、进出口经营资格准入的行业行政管理部门。

第二章 电影制作

第五条 国家允许境内公司、企业和其他经济组织（不包括外商投资企业）设立电影制片公司。申请设立电影制片公司，由境内公司、企业和其他经济组织向广电总局提出申请。

（一）已取得〘摄制电影许可证〙的境内公司、企业和其他经济组织（不包括外商投资企业）联合设立电影制片公司的，申报条件及程序如下： 

1、公司注册资本不少于100万元人民币；

2、提交申请书、合同、章程、工商行政管理部门颁发的各方营业执照复印件、公司名称预核准通知书。

（二）未取得〘摄制电影许可证〙的境内公司、企业和其他经济组织（不包括外商投资企业），首次拍摄电影片时须设立影视文化公司，由影视文化公司申请领取〘摄制电影片许可证（单片）〙。取得〘摄制电影片许可证（单片）〙的申报条件及程序如下：

1、地（市）级以上工商行政管理部门注册的各类影视文化单位，均有资格申领〘摄制电影片许可证（单片）〙；

2、提交申请书、工商行政管理部门颁发的营业执照复印件、制作影片的资金来源证明、拟摄制影片的文学剧本（故事梗概）一式三份；

3、广电总局在20个工作日内对申报的摄制资格及电影文学剧本（故事梗概）进行审查。审查合格的，发给〘摄制电影片许可证（单片）〙。申报单位持广电总局出具的批准文件到所在地工商行政管理部门办理相关手续；不批准的，书面回复理由；

4、取得〘摄制电影片许可证（单片）〙的单位，享有影片一次性出品权。出品人可独立出品，也可与其他制片单位（含影视文化单位）联合出品；

5、〘摄制电影片许可证（单片）〙实行一片一报制度。

（三）已取得〘摄制电影片许可证（单片）〙的境内公司、企业和其他经济组织（不包括外商投资企业）单独或联合设立电影制片公司的申报条件及程序如下： 

1、已经以〘摄制电影片许可证（单片）〙的形式投资拍摄了两部以上电影片；

2、注册资本不少于100万元人民币；

3、提交申请书、工商行政管理部门颁发的营业执照（联合设立电影制片公司的，还要提供合同、章程、工商行政管理部门颁发的各方营业执照复印件）、公司名称预核准通知书；

4、投资摄制两部电影片的〘摄制电影片许可证（单片）〙、〘电影片公映许可证〙等相关材料。

（四）符合

（一）、

（三）项的，广电总局在20个工作日内颁发〘摄制电影许可证〙。申报单位持广电总局出具的批准文件到所在地工商行政管理部门办理相关手续，并报广电总局备案；不批准的，书面回复理由。

3 第六条 允许境内公司、企业和其他经济组织（以下简称中方）与境外公司、企业和其他经济组织（以下简称外方）合资、合作设立电影制片公司（以下简称合营公司）。申请设立合营公司，由中方向广电总局提出申请。申报条件及程序如下：

（一）中方已取得〘摄制电影许可证〙的或已取得两个〘摄制电影片许可证（单片）〙的； 

（二）合营公司注册资本不少于500万元人民币；

（三）外资在注册资本中的比例不得超过49%；

（四）符合

（一）、

（二）、

（三）项的，由中方向广电总局提交项目申请书、可行性研究报告、合同、章程、合营各方注册登记证明（或身份证明）、资信证明、公司名称预核准通知书等。广电总局依法予以审核。经审核合格的，出具核准文件并颁发〘摄制电影许可证〙；

（五）符合

（一）、

（二）、

（三）、

（四）项的，由中方持广电总局出具的核准文件及本条

（四）中所列文件，报商务部审批。商务部依法做出批准或不批准的决定。经批准的，颁发〘外商投资企业批准证书〙；不予批准的，书面回复理由；

（六）申报单位持广电总局、商务部的批准文件，到所在地工商行政管理部门办理相关手续。

第七条 按照本规定第五条、第六条，取得〘摄制电影许可证〙的电影制片公司，依照〘电影管理条例〙享有与国有电影制片单位同等的权利和义务。

4 第八条 允许境内公司、企业和其他经济组织（不包括外商投资企业）设立电影技术公司，改造电影制片、放映基础设施和技术设备。申报条件及程序如下：

（一）注册资本不少于500万元人民币；

（二）提交申请书、工商行政管理部门颁发的营业执照（联合设立电影技术公司的还要提供合同、章程、各方营业执照复印件）、公司名称预核准通知书；

（三）符合

（一）、

（二）项的，申报单位持广电总局出具的批准文件到所在地工商行政管理部门办理相关手续，并报广电总局备案；不批准的，书面回复理由。

第九条 允许境内公司、企业和其他经济组织（以下简称中方）与境外公司、企业和其他经济组织（以下简称外方）合资、合作设立电影技术公司，改造电影制片、放映基础设施和技术设备。申报条件及程序如下：

（一）注册资本不少于500万元人民币；

（二）外资在注册资本中的比例不得超过49%，经国家批准的省市可以控股；

（三）符合

（一）、

（二）项的，由中方向广电总局提交项目申请书、可行性研究报告、合同、章程、合营各方注册登记证明（或身份证明）、资信证明、公司名称预核准通知书等。广电总局依法予以审核。经审核合格的，出具核准文件；

（四）符合

（一）、

（二）、

（三）项的，由中方持广电总局出具的核准文件及本条

（三）中所列文件，报商务部审批。商 5 务部依法做出批准或不批准的决定。经批准的，颁发〘外商投资企业批准证书〙；不予批准的，书面回复理由；

（五）申报单位持广电总局、商务部的批准文件，到所在地工商行政管理部门办理相关手续。

第三章 电影发行、放映

第十条 鼓励境内公司、企业和其他经济组织（不包括外商投资企业）设立专营国产影片发行公司。申报条件及程序如下：

（一）注册资本不少于50万元人民币；

（二）受电影出品单位委托代理发行过两部电影片或受电视剧出品单位委托发行过两部电视剧；

（三）提交申请书、工商行政管理部门颁发的营业执照复印件、公司名称预核准通知书、已代理发行影视片的委托证明等材料；

（四）符合

（一）、

（二）、

（三）项并向广电总局申请设立专营国产影片发行公司的，由广电总局在20个工作日内颁发全国专营国产影片的〘电影发行经营许可证〙；向当地省级电影行政管理部门申请设立专营国产影片发行公司的，由当地省级电影行政管理部门在20个工作日内颁发本省（区、市）专营国产影片的〘电影发行经营许可证〙。申报单位持电影行政管理部门出具的批准文件到所在地工商行政管理部门办理相关手续。不批准的，书面回复理由。 第十一条 广电总局依照关于发行放映国产影片的考核的有关规定，对取得〘电影发行经营许可证〙的公司进行考核。

6 第十二条 允许电影院线公司以紧密型或松散型进行整合。鼓励以跨省院线为基础，按条条管理的原则重新整合。不允许按行政区域整体兼并院线。院线整合报广电总局审批。

鼓励境内公司、企业和其他经济组织（不包括外商投资企业）投资现有院线公司或单独组建院线公司。

（一）以参股形式投资现有院线公司的，参股单位须在三年内投资不少于3000万元人民币，用于本院线中电影院的新建、改造；以控股形式投资现有院线公司的，控股单位须在三年内投资不少于4000万元人民币，用于本院线中电影院的新建、改造；单独组建省内或全国电影院线公司的，组建单位须在三年内投资不少于5000万元人民币用于本院线中电影院的新建、改造；

（二）组建省（区、市）内院线公司的，由所在地省、自治区、直辖市人民政府电影行政管理部门在20个工作日内审批，并报广电总局备案；组建跨省院线公司的，由广电总局在20个工作日内审批。申报单位持电影行政管理部门出具的批准文件到所在地工商行政管理部门办理相关手续。不批准的，书面回复理由。

第十三条 鼓励境内公司、企业和其他经济组织（不包括外商投资企业）组建少年儿童电影发行放映院线。

（一）凡在省（区、市）内与20家以上中小学校、少年宫、儿童活动中心、影剧院、礼堂等签订电影供片协议的，可向当地省级电影行政管理部门申请，设立一条省（区、市）内少年儿童电影发行放映院线；

（二）凡在不同省（区、市）与30家以上中小学校、少年宫、儿童活动中心、影剧院、礼堂等签订电影供片协议的，可向广电总局提出申请，设立一条跨省（区、市）的少年儿童电影发行放映院线；

（三）组建省（区、市）内院线公司的，由所在地省、自治区、直辖市人民政府电影行政管理部门在20个工作日内审批，并报广电总局备案；组建跨省院线公司的，由广电总局在20个工作日内审批。申报单位持电影行政管理部门出具的批准文件到所在地工商行政管理部门办理相关手续。不批准的，书面回复理由。

第十四条 鼓励境内公司、企业和其他经济组织及个人依照〘电影管理条例〙在全国农村以多种方式经营电影发行、放映业务，在城市社区、学校经营电影放映业务。

第十五条 鼓励境内公司、企业和其他经济组织及个人投资建设、改造电影院。经营电影放映业务，须报县级以上地方电影行政管理部门批准，到所在地工商行政管理部门办理相关手续。 外商投资电影院依照〘外商投资电影院暂行规定〙管理。 

第四章 电影进出口

第十六条 电影进口经营业务由广电总局批准的电影进口经营企业专营。进口影片全国发行业务由广电总局批准的具有进口影片全国发行权的发行公司发行。

第十七条 鼓励影片摄制单位多渠道出口取得〘电影片公映许可证〙的国产影片。

8

第五章 附 则

第十八条 广电总局颁发的〘摄制电影许可证〙、〘电影发行经营许可证〙实行隔年检验制度。地方电影行政管理部门按照管理权限，对颁发的〘电影发行经营许可证〙、〘电影放映经营许可证〙实行年检制度。

第十九条 本办法未作规定的，依照〘电影管理条例〙及有关规定执行。

电影院调查分析范文第6篇

摘要：影片《长津湖》以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战役为背景，展现了在极寒严酷环境下，中国人民志愿军东线作战部队的钢铁意志和英勇无畏的战斗精神。该片自上映以来票房势头高涨、好评如潮，本文利用荣格集体无意识理论中的“英雄原型”来分析人物形象，从而探究《长津湖》的热映原因。

关键词：集体无意识;英雄原型;《长津湖》

若说2021年最火爆的电影，非《长津湖》莫属。2021年11月24日，据猫眼专业版数据显示，抗美援朝题材战争电影《长津湖》含预售票房已超56.94亿，正式超越2017年上映的《战狼2》摘得中国影史票房榜冠军。为什么近些年来抗战类电影能深得民心、票房热卖呢？因为这类电影触及了中华民族集体无意识的“英雄原型”，人们从内心深处崇拜英雄，所以人们热衷于这类题材的电影。

一、荣格的“集体无意识”理论

荣格在论及文艺思想的时候曾经运用了其理论中最核心的概念——集体无意识 （Collective unconscious）。他说“： 我之所以选择‘集体的’这个术语，因为无意识的这一部分不是个体的，而是普遍的;同个人心灵相比较而言，它或多或少地具有在所有个体中所具有的内容和行为模式。换言之，由于它在每一个人身上都是相同的，因此它构成了一种超个性的共同心理基础，而且普遍存在于我们每个人的身上。”^[1]荣格还认为：个人无意识的内容主要有带感情色彩的情绪所组成，它们构成心理生活中个人和私人的一面。而集体无意识的内容则是所说的原 型。”^[2]荣格进一步解释说“： 原型即领悟的典型模式。每当我们面对普遍一致和反复发生的领悟模式，我们就是在与原型相遇。” ^[3] 从本质上讲，原型是一种经由成为意识以及被感知而被改变的无意识内容，从显形于其间的个人意识中获取其特质。这种原型将自身呈现给意识的形式，被称为原型意象。荣格所识别和描述的众多原型中，有出生原型、再生原型、英雄原型、太阳原型等。按照原型心理学的解释，英雄是在人类集体意识中存在的某种原型，这种原型在历史发展的过程中不断、反复出现，如同基因一样，根植于每个人的心中，世代遗传却难意识到，这种文化基因，不断出现在各个时期的文艺作品中。英雄形象作为民族精神的符号载体，拥有持久的文化生命力和强大的精神感召力。

二、中国式“英雄原型”

泱泱五千年中华历史，英雄辈出。从盘古开天辟地到后羿射日、从大禹治水 到女娲补天、从豫让死君到华元卫宋、从荆柯刺秦到苏武牧羊、从文天祥誓死不降到谭嗣同勇赴刑场，从杨靖宇到黄继光，从雷锋到徐洪刚，从焦裕禄到孔繁 森......一部华夏史就是一部慷慨豪壮的英雄史，英雄行为成为鼓舞并滋润一代又 一代人发奋图强的生命基因。^[4]对英雄的崇敬隐性地存在于中国人的种族记忆和民族文化意识中。那么中国人所崇敬的英雄是什么样的呢？

第一，与西方“超能力”式英雄不同， 中国的英雄往往都是“凡人”。我们的英雄植根于中华大地，我们的英雄并没有什么超能力，他们不会魔法、不会刀枪不入、不会吐丝织网、不会飞天遁地，他们也只是芸芸众生中的一员。如果非要说我们的英雄有什么过人之处，那就是聪明才智和钢铁般的意志。

第二，英雄不等于完美的人，英雄也是常人，没有人生来就是英雄，他们也有七情六欲，他们也会有性格上的缺陷，但往往他们会经过一系列的历练而成长起来。也就是说：

第三，英雄的结局往往是悲剧的。什么是英雄？英雄是那些在危机时刻、在面临自然灾害或人為灾害挺身而出的人，与灾难较量并不是容易的事，每一次的斗争都会伴有英雄的受难甚至牺牲。无论是神话中的夸父、精卫，还是古代的岳飞、文天祥，亦或是现代的赵一曼、杨靖宇，英雄的归宿往往是让人心痛的。

第二，与美国个人英雄主义不同，中国文化是提倡集体主义精神的，中国式英雄形象往往来源于生活中具有突出品质的普罗大众，一个有名的英雄可能是千千万万无名的英雄的缩影。

三、《长津湖》中的英雄形象

《长津湖》这部电影以中国历史上1950年抗美援朝时期的长津湖战役为背景，讲述了一个志愿军连队在极度严酷环境下坚守阵地、奋勇杀敌，为长津湖战疫胜利作出重要贡献的感人故事。正是因为这部电影中丰满的人物形象让观众看到了中国式的“英雄原型”，触及到了观众的“集体无意识”，才得以创票房新高。

（一）平凡的英雄伍千里

吴京饰演的伍千里是一个经验丰富的战士，他出生于普通的渔村人家。在生活中他只是一个一心想着给父母盖房子、给弟弟娶媳妇的普通汉子，他大概是千千万万志愿军的缩影吧，平凡而普通。在军队里他是一个有威信，有智谋的经验丰富的战士。

为什么他能在一次又一次炮火中存活下来？不是因为他有主角光环，只是因为在战场上只有不怕子弹的人存活下去的概率才更高，他靠的是不怕牺牲的精神得以存活。比起其他人物形象，伍千里没有什么特别之处。他不像梅生一样会说英文;也不像余从戎一样能驾驶坦克;甚至不如他的弟弟能精准投雷。但就是这样平凡的人，才能触动观众。英雄不是刻意捏造、表演出来的，真正的英雄就是像他一样平凡普通，为谋生路而无惧死门。

（二）逐步成长为英雄的伍万里

易烊千玺饰演的伍万里是一个逐步成长起来的英雄。在真正走上战场之前他就是一个小混混的性格，天不怕地不怕，来当兵只是为了能让哥哥看得起自己。他不懂规矩敢于拦首长的车，他拿枪指着自己的哥哥，他与捉弄自己的战友打架，他调皮地用弹壳砸雷公…..七连的人没有人说教他，真正让他成长起来的就是战争的残酷，他亲眼看着和自己同龄的少年还没抵达战场就成了残骸，他亲眼见证的生与死让他从最浅白的杀20个敌人就是英雄到理解什么是战争、什么是英雄。他也从捍卫自己家分到的那块田变成了守护祖国江山的英雄。

他的成长史让观众看到了英雄也不是完美的人，英雄也是需要一步步成长起来的。伍万里的经历也符合观众对于“普通人成长为英雄”的心理认同模式，这种心理认同使得观众在欣赏影视作品时都会以这个标准来预设主人公的成长历程以及故事情节，而影视制作者也会按照这种“套路”来拍摄电影。^[5]久而久之，这种“普通人成长为英雄”的心理认同模式不断得到增强，慢慢在观众心中形成了观影无意识，伍万里的成长经历自然是符合观众的这种心理预期的。

（三）悲剧英雄雷公

胡军演的雷公雷睢生，大身板大嗓门，是一个带有一些匪气的老兵，最开始还喜欢拿新兵万里逗趣。但正如大家伙叫他“雷爹”，他像这些后辈的父亲一样，他护犊子，心思细腻，教新兵如何在战场生存。他教别人如何生存，自己却是向死而生：影片最后他把美军投放的轰炸标识弹抱起来，放在车上，一路穿过枪林弹雨，开车拉到了美军营地，让美军飞机错误地轰炸自己的坦克——雷公也在轰炸中不幸牺牲。临死前，雷公在喊疼，说不要把他一个人留在这里，还有牺牲前唱了来自故乡的歌谣。他在影片中的经历也符合英雄的基本叙事范型，即：战斗——挫折——牺牲——胜利。

在他牺牲一刻，观众看到的仿佛不是一个影视人物，而是扑枪口的黄继光、忍火烧的邱少云、受严刑的赵一曼……他的表现将英雄放归于普通人，也正如电影中的“哪有打不死的英雄”这句话所说，他们都是肉体凡胎，我们的英雄也会怕疼、怕死、怕孤独。英雄的人生是辉煌的，英雄的人生往往也是悲怆的，这是英雄之所以为英雄的震撼人心的力量。雷公就是英雄走向毁灭的典型，他的壮烈牺牲也触及到了观众心底对于“悲剧式英雄”的惋惜、心痛的集体无意识。

（四）集体英雄冰雕连

电影最后，美军南逃沿途被这样的情景震惊：一排排志愿军战士俯卧在零下40摄氏度的阵地上，手握钢枪、手榴弹，保持着整齐的战斗队形和战斗姿态，仿佛是跃然而起的“冰雕”群像。他们的任务是狙击败退过来的美军，在战斗命令下达前谁也不能动。他们等来了敌人，却再也无法亲自击杀敌人了。电影的这一幕颇为震撼人心，每一位士兵都是平凡人，在极寒的自然条件和对敌军的未知中，他们至死不退。

英雄的魅力在于壮烈在于胆识和勇气。在他们的一生中可能承受挫折、失败甚至付出生命的代价。他们肉体虽死，但英雄精神永存。这就是我们的英雄，他们以集体的形象出现，“功成不必在我”但“功成必定有我”。

由此可见，《长津湖》的成功不是偶然，它的票房也不是靠“水军”刷出来的。《长津湖》这部电影用个体生命的成长轨迹，塑造了一众血肉丰满的“人性化英雄”，在不经意间触动了观众无意识的英雄情结，唤醒了观众的民族精神，引发了观众对于和平年代来之不易的思考。

参考文献：

[1]荣格，《四个原型》，第3-4页，伦敦，1972年版。

[2]荣格，《荣格文集》英文版，卷九，（一分册）第4 页 。

[3]荣格，《荣格文集》英文版，卷八，第137-139页。

[4]谢鹏鹏，《灾难新闻中的“英雄拯救”原型主体研究》，南京师范大学硕士论文，2009年 。

[5]郭学军、王列，“集体无意识”中的“英雄情结”——《士兵突击》热播原因探析[J]，《电影评介》，2008年第16期，51-52頁。

[6]朱立元，《当代西方文艺理论》（第三版）[M]，上海，华东师范大学出版社，2014年。