艺术匠心范文

艺术匠心范文（精选10篇）

艺术匠心 第1篇

一篇文学作品的优秀,源于作者深邃而独特的见识,源于作者独具匠心的表现技巧,源于作者精准而细腻的语言表达。《红楼梦》无疑是其中的巅峰之作。

一、独特而新颖的视角

在作者的整体构思中,是想借贾府这一个点、这一片树叶的兴衰悲欢,来展现代表王朝权力构架重心之一的四大家族的这个面、这棵树的兴衰悲欢,并进一步揭示整个封建王朝的兴衰根由。而作者笔下的贾府,这个封建官场的巨无霸,家主贵为侯爵,其祖父贾演、贾源因从龙之功俱被封公赐第;其女进宫侍奉皇上,贵为贵妃;亲友故旧遍布朝野,可谓树大根深,枝繁叶茂。这名利场的角逐搏杀、斗智斗勇,正是绝大多数小说作品大书特书、乐此不疲的表现热点。作为社会构架官本位的国家,中国传统小说、史书乃至神话传说故事、演义评话,几乎无不对此津津乐道。而作者却屏蔽这一熟烂的视角,另辟蹊径,扣住家庭日常生活来表现。写日常生活,也不重写那些奔走在名利场中的成年男子——家庭的支撑者、主宰者们,却把目光投向那些处于弱势、处于从属地位的女人、子嗣与奴仆。而写这些人,又把镜头聚焦在那一群尚处懵懂、智识未开的孩子们身上一—对名利争斗,层层映射,反而含蓄蕴藉,去浮光而存真味;从童稚写来,比衬官场,妍媸美丑、喜憎好恶立显,而又纯净质朴,天真烂漫,稚趣盎然。从此切入,纳江山社稷、家国兴替、文争武斗于小儿女间风花雪月、嬉戏游乐当中,庄谐互见,悲喜相因,兴衰相印,可谓眼光独到,用心良苦。但也更新颖别致,更具生气、乐趣。

具体在本文,引领读者走近、走进这一封建王朝巨无霸的国公府的,不是某一王公大臣、富商巨贾,也不是历尽人生冷暖的冷子兴或贾雨村,或是大智若愚的刘姥姥,而是一个懵懂稚子林黛玉——让一个身体孱弱、失母弃父的六七岁的女孩子,一个和贾府十分亲近而又被剥离了一切光环的小丫头走近、走进这个公侯之府,简直匪夷所思,而又绝妙无比。

相比于成熟、世故地沉溺于名利场的成年人,孩子的眼光更纯净、更真诚;相比于为名利而奔走往来的目光,因丧母失怙,前来投奔外婆,将以此为家的孩童观察得更细致、更敏锐、更用心;相比于一般权贵、仆从或是第三人称的视角,介于熟与不熟之间、亲与不亲之际、欲融入又抗拒的林黛玉,观察、体悟得会更得体、更细腻。更何况,作为书中女一号、未来宝黛爱情的女主角,就这么闪亮登场,并与贾家主要人物、与故事的主要场景与故事伙伴们一起次第展开,不是一个绝美的开局么?

二、宏阔而精细的场景

现实中要了解一个人,常常看其和什么人在一起;要了解一个家,莫过于实地观察其家的内外环境。在安排黛玉引领读者走近、走近贾府的时候,介绍贾府,无疑会成为重头戏之一。由于作者不厌其烦的细腻、周到,现代的读者们——特别是年轻的学生们往往感到隔膜而无趣。但若我们能静下心来,借助黛玉的眼光,跟随黛玉的脚步,会逐步品味出作者细针密线描绘出的那宏阔而又精细的场景中的况味。

介绍占地广阔、屋宇众多、构建复杂的贾府,是不可能面面俱到,也没必要面面俱到的。黛玉扣住其母亲时常提点她的“外祖母家与别家不同”这一要点,凭借其“因此步步留心、时时在意,不肯轻易多说一句话,多行一步路,惟恐别人耻笑了去”的敏感而自尊的心理去观察,很自然地贯穿起贾府的大门——贾母居所——贾赦住处——贾政住所——贾母居所,条理清晰而又跌宕有致,重点突出而又间杂错落,结构完整而又自然无痕。

众多场景中主次分明,特色各别。象征贾府身份地位、心理做派的贾府大门和处于贾府权力构架中金字塔顶端的贾母居所无疑是重中之重。故放在开篇浓墨重彩地加以介绍。地处京师繁华阜盛要冲,雄伟的大石狮子,三间兽头大门,御赐的门匾,东西角门列坐的十几个华冠丽服的门房,无不彰显贾府的显赫与富贵。开阔的深达三四百米的前庭,结构宏大、精雕细刻、装饰华丽的屏廊堂院,侍奉奴婢众多而等级森严,无不彰显贾府生活的奢华与尊卑有序。而显然,这些描绘的场景的每一笔画,无不烘托着居所主人的人生侧面,为后面塑造人物形象进行前期的铺垫。

相对于贾府大门和贾母居所的轩峻壮丽与不厌其详,承袭了侯爵却不受贾母待见的长子贾赦的居所的介绍就极尽简略。敏感的黛玉自然了然于心。虽不肯丝毫失了礼数,但也没过多的观察与逗留。

本着张弛之道,轩昂壮丽的贾政居所在经过贾赦居所的简单过渡后,又成为一个详介之点,毕竟这里才是正经正内室。只是介绍的重点已经偏重于权势与人际关系了。

贾府权力架构中的三驾马车,代表着贾府权力的不同侧面,三者之间又存在着极其微妙的不足为外人道的东西,却从这些居所的布局中泄漏了出来,并被敏感的黛玉及时捕捉到。这些,都为黛玉了解贾府,了解贾府的人际关系,为她将来在贾府的生活、接人待物,提供了真切而丰富的信息。

至于作为贾赦儿子却跟着贾政住,明明掌握贾府实权却只居于“小小一所房屋”的贾琏、王熙凤的居所,文中也借王夫人之口一笔带过,春秋笔法,别有滋味。

三、精心打造的人物群像

小说中环境的描写,自然是为塑造人物形象、推动情节发展服务的。借黛玉之眼,作者向读者展示了贾府内眷、仆妇的人物群像。其手法别具匠心,可圈可点。

1. 主次分明,极具层次感。

大戏拉开序幕,展示在读者面前的主要人物依次是居于贾府权力最顶端、作为贾府势力象征的贾母,明眸善睐、长袖善舞的贾府内当家王熙凤,贾母心中的宝贝、贾府未来的当家人、小说男一号贾宝玉和由远到近一路走来的女一号林黛玉。站在他们身后的是王、邢二位夫人,而她们的丈夫贾政、贾赦是她们的影子。站在第三排的当是贾珠的遗孀李纨和迎春、探春、惜春三姊妹。最后则是众多的仆妇,仆妇中显眼的则是黛玉自带的小丫头雪雁和王嬷嬷,贾母赐给黛玉的二等丫头鹦哥,以及宝玉的乳母李嬷嬷和大丫鬟袭人。而人物群像的背景则是偌大的贾府,而贾府的背后则是无所不能无处不在的皇上以及他所代表的朝廷和封建统治集团了。

在环境与众多人物的构架与介绍中,作者介绍起来看似走马观花、杂乱无章,实则布局严谨,层次分明,既着眼于眼前,又伏笔于后文,可谓用心良苦了。

2. 苦心孤诣,精彩纷呈。

首先,文章浓墨重彩地描绘的自然是林黛玉这次贾府之行的发起者、贾府精神之主的贾母了。但作者对贾母的形象刻画,却极吝笔墨,衣着、长相一概皆无,仅“鬓发如银”四字而已。除了见黛玉时“一把搂入怀中,心肝儿肉叫着大哭起来”的肆无忌惮的激情表白之外,语言也是极少,但读者一路读来,都能很清晰地觉得贾母却一直处于画面最显眼、最中心的位置,她的权威、影响无处不在。这是作者极贴切地使用“烘云托月”手法造成的绝妙效果。不管是开篇接黛玉的轿子、车辆久候,丫头们“忙都笑迎”“当下地下待立之人无不掩面涕泣”的陪哭,还是王熙凤对林黛玉的极度亲热,邢夫人、王夫人对黛玉的礼遇,哪里不彰显贾母的存在,哪里不透露着贾母的威严!说整个《林黛玉进贾府》其实都在描写贾母,也不为过。

相对于烘云托月、无处不在的贾母,王熙凤无疑是作者浓墨重彩集中打造的第二个人物了。在整个贾府,在整个《红楼梦》一书中,王熙凤都是个枢纽性人物,也是个线索性人物。对内,向上,她深得贾母欢心,她又是当家媳妇王夫人的亲侄女,且深得王夫人信任与倚重,并因此得掌荣国府的内务实权;她还是荣国府长房贾赦的儿媳,是一个贾府上层的人们都能接受的而又精明能干、极善逢迎的人精。对中,她又是刁钻狡黠而又颇知进退、面笑心苦的凤辣子。向下,自然是心狠手辣、胆大妄为、无法无天的笑面虎。对外,在四大家族中,九门提督王子腾是她的父亲,皇商薛家主母是她的姑母,自然身份尊贵,不可一世。

因此,在王熙凤的形象塑造上,作者煞费苦心,让其作为第二个重量级人物粉墨登场,风头远在邢夫人、王夫人之上。

一是在贾母亲自迎接,当家媳妇邢、王二位夫人早早等候,迎春三姐妹停止上学来迎接,众仆妇“皆敛声屏气,恭肃严整”等待的“庄严”“隆重”时刻,安排整个事务的王熙凤却可以姗姗来迟,却可以从后门进来,却可以大笑大叫“放诞无礼”,却可以在“一群媳妇丫鬟围拥”下出现在贾母的面前——这先声夺人的手法不正昭示此人深得贾母欢心,可以在贾府横行无忌么。在贾母面前可以这样放肆的,除了宝玉,恐怕就只有这个女人了吧。如果说,贾宝玉深受贾母的宠溺更多的来源于天生的身份地位,那王熙凤则更多的是凭借其自身的努力了。相比之下,尤为难得。这“先声夺人”也将王熙凤迷恋权势、得志骄狂、好面子、爱显摆的秉性展露无遗。

紧接着,就对王熙凤的穿着打扮进行细致入微、不厌其烦的工笔彩绘了。享受此待遇的,通篇也只有贾宝玉可以比肩。但和被人宝贝的宝玉不同,充满珠光宝气的王熙凤展示的是对权势、对金钱的贪欲,以及强烈光艳包裹下的粗俗与不自信。接下来的相貌描写、应对王夫人和侍奉贾母吃饭等情节也是异彩纷呈,入木三分了。

但全文的重中之重无疑是在贾宝玉的身上。现今宝玉性格的形成,将来宝玉性格的发展,很显然和贾母的宠溺与主流的仕途经济意识之间的冲撞不无关系。塑造贾母形象,描绘贾府的权势、豪奢,无疑都在介绍宝玉生长的土壤。因此,让人觉得本文几乎全部内容都是在从不同侧面介绍宝玉,所有内容都是为写宝玉服务的,都是在为宝玉的出场铺垫。

与王熙凤的故意迟到、先声夺人的闪亮登场不同,宝玉的出场是专门安排在黛玉与贾府众人见面告一段落的间隙中的,并在他出场之前多次造势。一是黛玉前往拜见二舅、二舅母时。第一次见面,王夫人就郑重告诫黛玉,别理睬自己的宝贝儿子,称自己的宝贝儿子是“孽根祸胎”,是“混世魔王”。不仅如此,她还替黛玉的二舅——那个有时间去斋戒向善,却没有时间见一见自己亲外甥女的贾政带话,说“不放心的最是一件”,即“理睬”了宝玉这个“孽根祸胎”“混世魔王”。一个儿子,到底糟糕到了何等程度,才会使父母如此不待见,才会使父母在外人面前如此作践!——在引人好奇的同时,也引起黛玉的警觉,同时也暗示了宝玉是这个“果然与别家不同”的家庭中的最大的“不同”,暗示了在对宝玉的养育问题上贾母与贾政夫妇的矛盾冲突,为后文的情节发展埋下伏笔。

王夫人的话不仅引起黛玉的警觉,甚至引发了其对先母评点宝玉的回忆:“顽劣异常,极恶读书,最喜在内帏厮混;外祖母又极溺爱,无人敢管。”这让向来清高自傲的黛玉对这位尚未见面的表兄形成极其恶劣的印象:“惫懒人物,懵懂顽童”“蠢物”!——这种多层次出现的反衬性铺垫,极显作者的重视与苦心。

与王熙凤的张狂叫嚷相似,宝玉是伴随着“只听外面一阵脚步响”而出场的。但与王熙凤有意显摆不同的是,宝玉是自然而不在意,也显出贾母疼爱宠溺的真挚而无原则。丫鬟的笑报,在随意中显亲昵,也别有滋味。

与介绍王熙凤一样,作者对宝玉的装扮和外貌也进行了浓墨重彩的描绘,并且进行了两次描绘,以显示其身份地位和贾母对其宝贝的程度:即使寻常家居生活,“仍旧带着项圈、宝玉、记名锁、护身符等物”。同时也给黛玉提供了两次“两次见面”“两次细心观察”的机会。正是前面的多次暗示,引起黛玉的极大好奇,致使黛玉对这位表兄的到来极度关注;正是这种极度关注,才使黛玉对宝玉的观感产生了颠覆性的变化,几有“一见钟情”般的效果:耳闻与眼见形成强烈反差,使描写极具张力。

至于两首《西江月》判词与宝玉攀交情、为“妹妹”取字、摔玉发狂、央求祖母留宿等情节,更是把宝玉的思想性情展示得细腻逼真、形神俱佳了。

有别于男一号宝玉形象刻画上的层层铺垫和放在最后集中表现,女一号黛玉的描写则散居全文各处,似乎没有用心,其实无处不在。全文中心事件就是接待黛玉,在全文中就只有黛玉一人是外人,而他人皆是自家人。在她这个外人观察别人的同时,众人也每时每刻无处不在地观察黛玉;在黛玉烛照他人的同时,众人也是黛玉的一面面镜子。这应是作者煞费苦心设计的结果。——在这样人物繁多,场面变换,枝节盘亘的文章中,从某一个侧面看,贾母、宝玉、黛玉三人似乎都是全文中心,似乎都是无处不在,似乎所有的情节都是为描写她或他服务的——文章构思精巧如此,细腻周详如此,而又自然流畅,全无斧痕,让人叹为观止。

在黛玉形象刻画上,有两点是值得特别关注的。

一是黛玉的外貌描写。对黛玉的外貌描写,全文应该有三处,分别处于与贾母、王熙凤、贾宝玉见面之时。不管是在众人眼中,还是在宝玉眼中,介绍黛玉的形象时,都没有具体而详细的长相、穿着描写。作者应用春秋笔法,见贾母时,众人是不见,体现的是热情背后的冷淡、不关心;见王熙凤时,只见王熙凤亲热地“携”手、“上下细细打量”的动作和“笑着”的赞美,却不见观察的结果,体现的是亲热关切背后的无视与虚伪;而宝玉对黛玉“细看形容,与众各别”,尽显神情却忽视了容貌,更遑论衣着了,体现的是真诚、细心与脱俗。同时,聪慧而清高的黛玉会穿戴如何才好?在贾家众人面前炫富?装穷?……似乎都不恰当。被人们忽视其着装即是最好最贴切的着装,即是最能体现黛玉高卓慧敏、不落凡窠的着装;这种设计也最能体现作者的笔力智慧:存神忘形。

二是黛玉的言行描写。黛玉的存在,在文中绝不仅仅是个线索型人物,而是与宝玉等重的主角之一。但通篇她的言行描写却很少,总是寥寥数笔,点到即止,绝不抢贾家众人的风头。但读者又根本不可能忽视她的存在。虽说这与作者借黛玉之眼介绍贾府及贾府众人,并借贾府众人从不同侧面衬托黛玉的初衷不无关系,但更重要的是为了表现黛玉的敏感与审慎,表现她“步步留心,时时在意,不肯轻易多说一句话,多行一步路,惟恐被人耻笑了她去”的微妙心理。陪着贾母哭后立即起身拜见如此,回答贾母、宝玉询问读书情况如此,婉辞大舅母留饭如此,不肯听从二舅母上炕就座如此,吃饭让座、饭毕吃茶也无不如此。

另外,本文的语言,初看琐碎啰嗦,似乎废话连篇,细品字字珠玑,微言大义。这在中国自古以来的文学作品中更是十分罕见的。能达到如此高度的,仅杜甫、鲁迅等数人的作品而已,此不赘言。

当然,人物形象描绘不时游离现场,游离黛玉的视角,人物形象的脸谱化等中国古代长篇小说的通病在本文中也不同程度地存在着,导致宝黛形象过度成人化,毕竟,按照之前贾雨村的介绍,此时的黛玉应该是六七岁年龄,而宝玉也只比黛玉大一岁而已。这在赏析本文,以及《红楼梦》全书的过程中,都是不可忽视的问题。

参考文献

[1].朱淡文《红楼梦论源》,江苏古籍出版社。

富安娜·家：匠心打造艺术之家 第2篇

富安娜家居用品股份有限公司一直秉承“凝聚自然之源，创造艺术家纺”的理念，不断追求创新和美感，本次家纺展更是为人们创造了耳目一新的家居体验，带来了整体家居系列化、艺术化的陈列展示，从床品到软装配饰整体化出品，完美演绎富安娜从“艺术家纺”到“艺术家”的升华。

此次所展新品融入了当下流行的诸多色彩元素，清新蓝绿，时尚橘红色、热烈红、高贵蓝紫色、等各式组合，家居私密的空间陈设更静谧，精致，气派的数款高奢全屋配套系列产品在富安娜展位华美亮相。

据了解，此次共展出7个系列产品组合，整个配套产品丰富完整，包含：床品四件套，床头，沙发，系列抱枕，屏风，窗帘，墙纸，衣柜、地板等，向大家全面展示其创新产品。

富安娜一直秉承“凝聚自然之源，创造艺术家纺”的理念，进行产品的设计和研发。富安娜的设计师常常需要去各地领略自然的至美风光，从一草一木、一花一叶到飞禽走兽、水光山色，自然的美都会被凝聚进创作的灵感当中。

家居方抱采用了“Live”这一主题，计灵感来源于万花筒所带来的惊喜。设计采用大量镜像图案，在搭配上，采用了相同面料的图案，几何纹和素色相搭配的方式。在色彩的运用上，设计师选用了桔色、蓝色、绿色、紫色四种颜色作为四组方抱的主色调。不同颜色表达不同情绪基调，如同生活的侧面写照，与主题相呼应。

在室内色彩搭配上，大胆的用色直观的冲击到大家的视觉感官，醒目的对比和纹理的运用，突出整个空间的个性和风格基调，同时也为空间增添了一丝情趣。随处可见新中式风格所呈现的精致，整体空间气派又不失细致。

长达22年的工匠精神的传承，富安娜一直以领先的姿态和艺术原创的理念坚定前行，坚定以做艺术家纺为宗旨，以产品技术研究与创新为立身之本，在目前家纺产业蓬勃发展之时，富安娜也将朝着整体艺术家居的目标发展和前进，为实现艺术“家”的理念不断发挥创新思维，开拓富安娜·家的新蓝海。

富安娜·家对艺术家居的追求正在从“家纺”向“整体家居”拓展，紧密围绕“大家居”定制一体化战略，进军一个全新的事业领域。

艺术匠心 第3篇

关键词：班主任,艺术修养,语言艺术,思想品德

紧紧围绕明确的目的,抓住适当的时机,运用精彩的语言,通过巧妙的方式,怀着真实的情感,这往往是一次晨会教育、一次班队活动、一堂思想品德教学、一次促膝谈心、一次家长会成败的基础。因此,班主任应该在自己教育教学语言的设计和锤炼上下大力气,努力提高语言艺术修养。

一、“借景抒情拉序幕”

有一次,家长会前几小时刮起了六七级的大风,下起了鹅毛大雪,家长们仍然准时来校参加家长会。班主任非常感动, 在家长会开始时,就满怀深情地对家长们说道:“尊敬的家长同志们,亲爱的朋友们,你们放弃了工作后的休息,放下了手中的家务活,顶风冒雪准时到学校来参加家长会,这是对我工作的支持,这是对我的学生、你们的孩子的关爱,这是对我们学校的关心,在此,我代表全班同学、代表校长、代表全体老师对你们的光临,表示热烈的欢迎,并致以深深的敬意、浓浓的谢意!”说完对家长们一个九十度的鞠躬。 这段热情洋溢的开场白,给家长们送去了温暖和慰问,也把少数家长可能有的怨气一扫而光。

二、“未成曲调先有情”

九月一日,新学期开始,一位班主任在新接的班级第一堂晨会上,一段别开生面的开场白,奏响了师生心灵沟通的序曲:“同学们,孩子们,大家好!第一次和大家在一起开展晨会活动,我非常高兴。我们全班有48位同学全部由四年级升到了五年级,一个没落下,真是‘两个哑巴睡一头———没话说的’,你们每个人的心里一定是‘口吃甘蔗——节节甜’吧!你们升到五年级,要学习五年级的课程,德智体美劳各方面都要达到五年级的要求,这是 ‘大姑娘坐花轿———头一回’,有一定的难度。但是我们相信,你们一定会严格要求自己,刻苦学习、努力磨练,也一定会‘脚踏楼梯———步步高’,‘月季开花———月月红’,‘铁锤敲铜锣———响当当’。在学校里,你们一定会努力争取德智体美劳全面发展,像‘雨后春笋——— 一天一个样’;在父母眼里,你们一定会成为‘挂在桃树上的钥匙——开心果’,你们愿不愿意啊?”浓烈深厚的爱生情,妙语连珠的歇后语,说得同学们眉开眼笑,原有的紧张拘谨一扫而光,一下子拉近了班主任和同学们之间的距离,开启了师生心灵上的情感大门。

三、“节外生枝开新花”

一次,一位班主任组织小干部筹备 “祖国江山美如画”主题班会,非常顺利。 有一位小干部搜集到一些内蒙草原的故事和图片,大家一致同意把它作为班会的主要内容之一,此位小干部建议在讲解和演示这些图片时,放一段二胡独奏曲《赛马》的录音。可另外两位小干部却不赞成,说:“我们不喜欢听二胡曲,要放就放流行音乐。”双方争执不下。此时班主任,没有批评指责这两位小干部,而是找来《赛马》录音放了起来,并结合这段二胡曲即席来了一段精彩的解说:“…… 二胡乐曲声时而缓慢悠扬,时而急如闪电,把我带到了内蒙古,我仿佛看到了一望无际的大草原,绿茵茵的草地一碧千里。几十名身强力壮的小伙子骑着良驹骏马疾驰而来……经过激烈的竞争,一匹骏马率先冲过终点,那马后蹄着地,前蹄腾空,一阵长嘶,仿佛在庆贺自己的胜利。啊!内蒙草原上,水美、草美、花美、马美、人更美……”音乐声和讲解都结束了,但班主任深情的讲解还使同学们都沉浸在感人的二胡乐曲和解说之中,半晌没有人讲话。后来,一位反对的小干部说:“想不到二胡曲子这么好听啊!我太不了解民族音乐了。”另一位反对的小干部说:“班会这部分用《赛马》作背景音乐太恰当不过了。在班会课上,‘美丽的内蒙古草原’这部分还要放着一段音乐才行!”最后大家统一了意见,真是“情意交融促膝谈心,节外生枝开新花。”

四、“承上启下拨心弦”

在教学思想品德课《保护名胜古迹》 时,班主任组织学生们交流搜集来的各种名胜古迹图片和投影,畅谈其历史意义、 现实价值,讨论为什么要保护名胜古迹, 此后班主任情不自禁地来了一段满怀深情的独白:“你爱美,我爱美,大家都爱心灵美。美的心灵如明镜,荡涤污泥和浊水。 名胜古迹保护好,爱的行为真可贵。你爱美,我爱美,大家都爱行为美。美的行为如碑立,不刻不划不越轨。你爱美,我爱美, 大家都爱环境美。珍贵文物保护好,辉煌壮丽令人醉。人在山河画中游,文明古国增新辉。”这段抒情小散文诗既表达了教师热爱名胜古迹的情感,是对前半堂课的小结,又激发了学生保护名胜古迹的情感,是下面要讨论怎样保护名胜古迹的启示语,真是:承上启下,天衣无缝;抒情过渡,拨动心弦。

艺术匠心 第4篇

华硕灵焕3 精湛工艺 创造轻薄唯美的外观

华硕灵焕3薄约6.9mm，轻约695g，机身颜色有冰柱金和钛灰色两种，搭载第七代英特尔酷睿处理器、8GB DDR3内存和512GB SSD高性能硬盘，配备3K级12.6英寸屏幕，辅以高保真扬声器和华硕独有SonicMaster美声大师技术以及五种可自定义音效环境的华硕AudioWizard音频软件，带给用户舒适的体验。

华硕灵焕3Pro 优雅金属风 打造纯粹之美

华硕灵焕3Pro采用镁铝合金精雕细琢，整机薄约8.35mm、轻约790g，内置英特尔酷睿i7处理器和疾速16GB LPDDR3内存，搭载18倍速传输和3.6倍的超快启动速度的疾速SSD硬盘、均热板散热技术，能延长37%的电池续航。

华硕灵耀3 轻薄自在，精湛优雅

华硕灵耀3采用特优航空级材质，薄约11.9mm、轻约910g，配备全尺寸键盘和12.5英寸第四代康宁大猩猩玻璃屏幕，具有皇家蓝、玫瑰金及石英灰三色可选，坚固耐用不失优雅高贵。配置上，搭载最新第七代英特尔酷睿处理器、全固态硬盘，辅以靓彩显示优化技术、华硕 SonicMaster 美声大师音效技术和薄形风扇散热处理，可实现满负荷安静运行。

艺术匠心 第5篇

三回出场。《鲁提辖拳打镇关西》出自《水浒传》第三回。

三件事情。本回故事主要描写了鲁提辖一问金翠莲啼哭的缘由, 二救金氏父女逃离虎口,三打状元桥下的郑屠夫。

三人饮酒。三人饮酒是本故事的开端,鲁提辖、史进和李忠本是旧友,他们偶尔邂逅,来到潘家酒楼,鲁提辖坐首,边喝小酒, 边聊天叙旧,兴致正浓,忽听有妇人啼哭,于是引出了故事的发展:

三问缘由。鲁达友仨,谈的正欢,突被隔壁哭声闹得心烦,于是便把碟儿盏儿一股脑丢向地板,后经小二一番释言,才使得金氏父女与鲁提辖见面。

三个万福。这是清规戒律,等级森严的封建年间妇女人前露面的必须一礼。

三的暗含。金翠莲十八九岁,金老儿五六十岁,父女二人的年龄数据无不暗含着一个“三”。鲁达与金氏父女见面后,先问其家庭地址和苦衷。于是有了金翠莲的一段诉说之言:

三人投亲。金翠莲与双亲一家三口。

三难连环。一是迢迢千里,车马劳顿,却未见亲眷;二是母亲染病身故;三是翠莲自己被恶霸强占。真叫金氏父女苦不堪言。

三千贯钱。三千贯钱的文书,只是虚钱实契,占了奴家身体。 人离乡贱,在强势面前,弱者翠莲也能把世事看穿,女人到哪里都供富人作乐寻欢,都是绕着锅台来回转,也就自认福薄命浅,认命由天。尽管如此,世态还是不断地将她推向命运的深渊,这就是又一个“三”:

三月还钱。镇关西也是个妻管严,郑屠强占翠莲,在老婆跟前很难过关,未及三月时间,大老婆与翠莲闹翻,也就不看老恶霸的颜面,把个弱翠莲一下子赶出了家园,这还不算,更恶的是恶霸镇关西要金翠莲限期归还那子虚乌有的三千贯钱。这笔逼命的讹诈钱使得弱女子流落街头酒店,赶坐卖唱赚钱。这不,又到期限,而翠莲无法偿还,才使得她啼哭无门,泪流满面。二问姓甚?住在哪个客店?三问老儿洒家与你些盘缠,明日便回东京,这当然是金氏父女做梦也想不到的好事,父女俩千恩万谢:重生父母,再长爹娘。 但是恶霸蒙在翠莲心头的恶影依旧挥之不去。这就是:

三大害怕。一怕店主不肯放,二怕店主郑屠一绳拴,三怕自己更无钱。于是又有了一段情节:

三人凑银。鲁提辖只摸出了五两,这叫杯水车薪,难以拿出, 便向史进张口。豪爽的史进取出了一锭十两白花花的银子放在桌头。 李忠只摸出二两,鲁达一看他是个吝啬人,施耐庵认为不够“三”, 也就让路大丢还了李忠。只把这三五一十五两银子打发了金老儿。 当然这十五两不也暗含了五个三吗?

三治小二。旦日,天色微明,鲁达就到了酒楼,催促金氏父女上路。不料被小二拦住,宁是不肯放手,因为小二也是镇关西的一条小狗,这就惹得鲁达大怒:一巴掌打得小二口中生血直流,再是重重一拳,砸落小二两个当门牙齿,三是掇条长凳,堵守门口,坐了两个时辰,约莫金公少则赶了三十里路,彻底能够平安地逃离虎口,他才着手去做下一步。

三激郑屠。鲁提辖是专程来替金翠莲归还那笔死也还不完的阎王债的。怎么个还法?客观的说,就是要胀镇关西的狗皮,于是就毫无好心情,好声气,好脸色的一进肉铺子便要求郑屠夫亲自动手, 切十斤不带半点肥的臊肉,郑屠整整切了一个钟头,还未喘气,鲁达又是一个再要十斤不带半点瘦的臊肉。好不容易,这想不通的肥臊子总算切好包好,同样满脸堆笑彬彬有礼的正差人送到府上,哪料到提辖官人又道:“再要十斤寸金软骨臊,不要见些肉在上面。” 此时满腹狐疑的郑屠真的好像明白了点什么,本也不是涵养人,哪里肯吃这一壶?于是笑道:“却不是特来消遣我?”

三打郑屠。也亏得昨夜鲁达苦思冥想,就这么软里带硬,语里带刺,怪招叠出的把还识点相的无赖泼皮郑屠终于激怒了。他这一怒,正中下怀,说时迟,那时快,鲁达跳将起来,拿起两包臊子, 语暴手快,劈头盖脸的一阵肉雨。郑屠刚一出手,老鲁顺势牵猪, 又是反势赶将入去,力大如牛的鲁达一脚踢向屠夫小腹,这猪一般的郑屠仰倒街头,老鲁又是大脚踏住胸脯,抡起醋钵样的拳头,一拳砸折郑屠的鼻梁骨,好像开了个酱油铺,咸的酸的辣的什么味都有。二拳砸开眼睛乌珠迸出,也似开了个彩帛铺,红的黑的紫的什么颜色都有。三拳砸坏太阳部,就像做了个全堂水陆道场,磬儿钵儿铙儿什么声响都有。三拳砸三点,一点一特征。三拳结果三比喻, 喻喻都生动。彰显了武状元的真正威风。写出了鲁达这个正气人品, 瞎了就从瞎处干,打了盆盆打了罐,三拳两脚除恶患,一心一意上梁山的豪爽性情。

艺术匠心 第6篇

关键词：风光摄影,黑白摄影,安塞尔·亚当斯

随着智能手机的普及, 我们迈入全民摄影时代, 人们随手拍记录生活已成为常态。虽然彩色摄影早已成为主流, 黑白摄影仍因其独特魅力占有一席之地。而风光摄影是现代人热衷的摄影创作种类, 其涉及范围之广, 创作空间之恢宏, 几乎所有的摄影者曾经或者正在拍摄风光摄影的题材。

安塞尔·亚当斯 (Ansel Adams) 是黑白摄影与风光摄影领域的集大成者, 他是20世纪美国乃至世界备受推崇的摄影艺术家, 至今仍被誉为美国最著名、最深入人心的摄影艺术家。亚当斯提出的“区域曝光法”与“预想”理论对后世影响深远。

本文将结合亚当斯的作品与理念, 剖析黑白摄影在风光摄影中独具匠心的原因。

一、剥离缤纷色彩, 体现自然本源

黑白摄影虽以“黑白”为名, 却包含了从白色到浅灰、中灰、深灰, 直至浓黑等一系列色调的图像。数码时代赋予黑白摄影更精准的名字——灰度图像。在光影组成的缤纷世界下, 黑白摄影剥离了多彩颜色, 仅余下以黑白为代表的灰度图像, 反而更凸显出事物本来的模样, 揭示事物内涵, 引导人们关注、思考事物的本源。

(一) 信息量丰富

黑白摄影有着丰富多样的层次, 对细节精雕细琢, 勾勒出事物的肌理结构, 在容纳自然界庞大信息量的同时, 使得被摄体质感十足。由亚当斯独创的“区域曝光法”, 将黑白摄影展现多样性色调的能力推向极致。

亚当斯将黑白照片的色调 (或灰调) 划分为十一个“区域”, 由零区域 (相纸能够表现出的最黑的部分) 至第十区域 (相纸的底色白色) 。例如, 第五区域是中等的灰度, 第三区域是有细节的明影部分, 而第八区域则是有细节的强光部分。摄影者掌握该方法后, 便学会分析景物, 对景物进行更准确的测光, 并根据测光结果做出适当曝光, 从而把对景物的视觉印象忠实或创造性地再现在照片上。即使是初学者, 也能像经验丰富的老手一样, 按下快门前就能预料到最终得到的照片模样。“区域曝光法”理论问世至今, 一直被认为是黑白摄影的精髓。

(二) 揭示事物内涵

所谓摄影表达, 对同样的拍摄对象, 有些摄影作品只能如实反映出事物的外貌形状, 有些作品则能透过外在表象, 深刻地揭示内涵和生命, 直达受众内心。相比较彩色摄影的五彩缤纷, 黑白摄影更容易突出事物中心, 更具备艺术细胞与表现特征。它给予受众丰富的想象空间, 不失为摄影表达的上佳选择。例如, 亚当斯镜头下的自然风光。身为环保主义倡导者的亚当斯将自己敏锐的知觉与透彻的洞察力运用到摄影中, 加上他如同孩童般纯净的心态, 经他探索、取景拍摄的自然景观或生动灵跃, 或和谐静谧, 令人感受到其间蕴含的勃勃生机, 仿若身临其境。

二、升华艺术享受

于观众而言, 黑白摄影作品简约而不简单, 蕴含丰富内涵, 唤醒他们对美和艺术的享受;对创作者而言, 黑白摄影给予他们比彩色摄影更广阔的空间挥洒才华, 以及更充足的时间沉淀思想, 审视成长, 将岁月的力量展现在旧作新创上。正如亚当斯所强调, 摄影不仅是一个载体, 用来传达人们实际的思想, 它还是一门富有创造性的艺术。

(一) 放大观众想象空间

黑白摄影剥离了真实场景的五彩缤纷, 转化成不同灰度组成, 即单色过渡而建构的影像, 它与现实拉开了距离, 扩宽了读者的想象空间。这是将“距离产生美”应用到摄影上的表现。

与此同时, 灰度图像色调统一而层次丰富细腻的特质, 造就黑白摄影简约却不简单的独特风格, 充实黑白摄影作品质感与内涵, 唤醒读者对艺术的享受与美的想象。

(二) 拥有广阔创作空间

保证色彩还原准确是彩色摄影的基本原则, 过大的调整会干扰真实的色彩还原。因而彩色摄影给摄影师留下的表现空间很有限。黑白摄影却不同, 它将多彩的场景抽去原有色彩, 画面中仅保持一系列灰度图像。对摄影师而言, 在被摄影物体的框架结构已经固定的前提下, 他们可以根据自身理解进行创作。换言之, 每张黑白照片如同一张画布, 以不同灰度色调为调色盘, 摄影师可充分发挥创意, 将景物涂抹成自己想象中的模样。尤其风光摄影这一种类, 有得天独厚的优势, 因为自然风光本身便具备变化万千的特性, 在客观条件上为摄影师提供了广阔的创作可能。即使只是天气的变化, 展现在镜头前的画面便成为与先前截然不同的另一个世界。

借由“区域曝光法”, 亚当斯进一步指出, 摄影者可将任何一个亮度值放在任何一个区域上。这取决于摄影者想象中期望的拍摄效果, 并决定相机的曝光量。由此引出亚当斯另一个传世摄影理念——“预想”。“预想”即“先想象后拍摄”, 摄影师在按下快门前, 按照自身理解对拍摄物体构想出不同灰度的表达。例如, 山川的部分用深灰, 天空的部分用浅灰等。

从拍摄前的“预想”, 到按动快门、冲洗胶片, 再到在暗房中将“预想”实现成黑白摄影作品, 摄影师从中享受到脑力与体力双重劳作最后收获成果的满足感。黑白摄影所给予的高度创作自由与广阔创作空间也是彩色摄影无法比拟的。

(三) 成长随时间沉淀

黑白摄影还具有彩色摄影难以匹敌的成长度。因为黑白摄影留存下底片, 摄影师后期可对同一张底片、同一个题材, 多次复制底片进行新的创作。随着时间推移, 一名摄影师也在不断成长。阅历与视野的开拓不断改变人的审美观与艺术等方面认知, 包括技法的成长、表现手法的改变等等, 这些因素直接影响摄影师的成片效果, 使其创作出不同以往的新作品。

即使针对同样的事物进行黑白摄影创作, 摄影师艺术美感与技法不同, 照片所呈现的表达效果亦大相径庭。例如, 月亮, 人们通常只拍下一个白色的剪影;而亚当斯善于捕捉月亮。在他的众多照片里, 月亮不仅只是一个发光球体, 丰富的细节凸显出月亮表面的纹理。

参考文献

[1]周岚.黑白摄影[M].北京:人民美术出版社, 2009.

[2]大卫·普拉克尔.黑白摄影[M].北京:中国青年出版社, 2009.

[3]邵大浪.黑白摄影的精髓——浅析安塞尔·亚当斯的区域曝光系统[J].照相机, 2003 (11) .

匠心筑梦 第7篇

这一呼声得到了与会者的热烈响应, 纷纷表示:弘扬大国工匠精神, 不仅是我们这个时代所需要的, 更是建筑装饰行业所急需的。大国工匠在建筑装饰行业面临着继承稀缺的困境。各级各地装饰协会及装饰企业自身, 都要以一种迫切的使命感和有效举措, 坚守大国工匠的文化基因, 传承大国工匠精神, 以保证大国工匠的传统文化精髓在市场经济大潮下与时俱进, 发扬光大。

说到大国工匠, 那当然一定是技艺精湛, 凤毛麟角, 行业中独一无二的能工巧匠。但是, 大国工匠不仅仅只是技艺高超, 更难能可贵的是他们的精神品质。这种精神品质代表着一个时代的气质, 主要表现为对工作的坚定、踏实和对本职工作精雕细琢、精益求精的执著追求。

大国工匠古今有之。且不说木匠的先祖古代鲁班了, 就是近期媒体所宣传的当代大国工匠, 已为我们树起了一根根标杆, 立起了一面面镜子。像焊接火箭发动机的第一人高凤林、载人潜水机上被称作“两丝”钳工的顾秋亮、高铁研磨师宁允展、港珠澳大桥深海钳工管延安、为APEC会议制作精美礼品的孟剑锋、还有捞纸大师周东红等等这些大国工匠, 他们虽然文化不同, 年龄有别, 岗位不一, 但热爱本职, 敬业奉献却是他们共同的闪光点。他们之所以能够匠心筑梦, 凭的是传承和钻研, 靠的是几十年如一日的专注和坚守, 终于成为国宝级的顶级大师, 成为一个领域不可或缺的人才。这是一种职业精神, 这种职业精神值得社会的尊重, 也是当今社会最稀缺的品质。

大国工匠们的精神再次证明了一个真理:三百六十行, 行行出状元。奋战在我们建筑装饰行业的设计师、建造师、项目经理, 甚至是泥瓦工、油漆工、木工、水工、电工等等, 岗位虽然平凡, 但平凡永远是人生的常态, 平凡的工作成就崇高的事业, 平凡的岗位铸就人生的辉煌。只要我们以恪尽职守的意识、诚信服务的态度、严于律己的精神, 开拓进取, 踏实工作, 就一定能成为一名建筑装饰行业的大国工匠!

传承工匠精神, 我们必须摒弃追求短期经济效益的“短、平、快”理念。当前社会, 拜金主义使得人们对成功的定义越来越单一, 做事的出发点越来越功利。一些不诚信、不守规的企业为了追求“来钱快”, 不惜制假造假、粗制滥造、以次充好和偷工减料的行为, 与大国工匠精神是水火不相容、格格不入的。当下人心浮躁, 社会喧嚣, 心无旁骛地沉下心来认认真真做事, 以严谨的职业精神、职业素养、职业风范把工作做到极致完美, 是何等的弥足珍贵。

匠心 第8篇

匠心是什么?它应该是件不过时且年轻的事情,它的精神内核是极度认真和专注。

快时代,匠心鲜具,因而它更被需要。

信息几何式增长的现代社会,人们在“短平快”中逐鹿厮杀,寻找机遇和快感。到处充斥的都是“做大做强”的愿望和口号。什么是大,什么是强?似乎能将“小”做到极致,也是一种大、一种强。

所谓的匠心,就是提醒人们学会专注、学着做“小”。向外扩张和拓展是一种发展,是一种趋势和追求,但向内的专注、执着、质造、创新,也是一种方向和潮流,更是一种根基和因素。

从前我们做到了科学与发展那么精致的好。打开《天工开物》,精益制造的中国大现于前。它被欧洲学者称为“十七世纪的工艺百科全书”。

这个时代,似乎缺少了一些对细枝末节精致化、精细化的品质和要求。甚至我们很难在中国一个中小城市的街头,找到一个百年老店、百年老屋。一间老屋、一处文物,就那么随意地被拆掉,是常事。况乎百年企业?

日本被誉为“工匠国”,精益求精的工匠精神是日本企业长寿的秘诀。寿司之神小野二郎已经91岁高龄,还执着在自己的寿司旅程中。他说,“即使到了我这个年纪,工作也还没有达到完美的程度。我会继续攀爬,试图爬到顶峰,但没人知道顶峰在哪里。”

追求细节、卓越和精致,反而在狭隘逼仄的路上,成就个人和企业。

时代需要这种匠心,以一种敬天畏人、数典不忘祖的情怀,抵抗充斥俗世的炽热的浮躁热追之风。

“匠”为会意之字。外框“匚”是口朝右可以装木工用具的方口箱子,“斤”是木工用的斧头。匠心,心思巧妙之意。它既可指文学艺术上的构思,也指工匠的心思。

现代社会,匠心早已走出手工匠的范畴。我们说:“只要拥有一种纯粹为了把事情做好而好好工作的出发点,我们每个人都是匠人。”

用匠人的专注执着于事,即为匠心。这其中有所为有所不为的操持便是匠品。

之前阿里的程序员利用漏洞刷单抢月饼事件,程序员被约谈后开除。仅用这一事件对程序员人品盖棺定论不合适,但至少这代表着阿里在企业经营管理上,保持品质上的高标准、严要求。

不具匠心,很多时候人浮于事。匠心不是让人人都去做了不起的大事,而是每个人都做好眼前属于自己份内的责任事。爱岗敬业,认真负责,主动服从,合作奉献,节俭自律,创新进取,这些精神,都可算作匠心内涵。

事实上当今时代,作为企业,不具匠心,也很难在激烈的市场竞争中长久地自立于林,木秀于世。

“表面的繁荣让人们忘了去发掘潜藏的问题,也削弱了对社会的抵抗能力”,匠心于此更是应运而生,应时而动。

“读”具匠心 第9篇

关键词：阅读教学；主体性；阅读能力

一次偶然的机会去镇上听了一堂语文课，老师要求学生再把已经预习的课文来朗读一遍，课堂上，某生的手举得老高，嘴里轻声喊着：“我，我……”终于得到了一次难得的发言机会，老师请他读了，当他读了几句，老师就让他坐下了。该学生心生困惑，面露茫然。教师没有作任何的点评。就让第二个学生继续接着读，待二人朗读完毕，真相揭晓，原来他所朗读的没有感情，偶尔还有添字漏字，与老师想要的效果不一样，所以，被剥夺了发言权。在课堂上，老师总是喜欢完美，喜欢学生每次回答都是精彩。而这种缺失对象感的课堂就成了一种没有听众的对白，一种对生命个体的无视。对于这样的课堂，作为一名基层的教师，我们该如何去体现学生的主体性呢？值得我们深思。

著名特级教师于永正老师说：“学生能把一篇课文正确、流畅、有感情地朗读出来，语言有了，形象有了，情感有了，表达方法有了。如果读不好，则什么也没有。”语文阅读教学应把主动权交给学生。让学生一定要多读，重视语言的积累，语感的培养，同时要关注学生的表达。笔者认为，在阅“读”教学上，可以从以下几个方面着手。

一、在读通课文上花时间

叶圣陶老先生说，阅读一篇课文的第一步，应当是“读通课文”。所谓读通，就是初读阶段要求学生读得正确、流利。“正确、流利”这四个字看起来虽然简单，但要真正做到却不容易。例如，在教《草原》第一段时，我让一个女生读了第一段，当她读到第二句话“那里的天比别处的更可爱，空气是那么清鲜，天空是那么明朗，使我总想高歌一曲，表示我满心的愉快。”因为这句话比较长，难读。第一次读的时候把“清鲜”读成了“清新”，把“明朗”读成了“晴朗”，在平时我们的脑海里理所当然地形成了“空气清新”“天气晴朗”这样的短语。所以，让她再读了一遍，虽然这次她把这两个词认认真真地看了一遍，读正确了，读得也流利了些，但又把“那里的天比别处的更可爱”读成了“那里的天比别处的天更可爱”。仅仅这句话，我又让她读了好几次，她很着急，直到最后一次，她深吸了一口气，先默默地读了一遍，然后大声读出来，终于取得了成功，读得既正确又流利。

在初读阶段，要让每个学生都读得“正确、流利”真的不容易，尤其对于农村的孩子，由于基础较弱，阅读能力相对较差。在教学中，我发现学生读得不正确、不流利主要表现在：（1）遇到刚学的或者不认识的生字新词就打愣。（2）习惯性的添字或者漏字，尤其是“的”字。（3）读破句子，重复的次数较多。个别学生一个句子读起来生硬，一个词一个词完全断开。这些问题普遍存在，在平时的教学中我们往往会忽视，总认为阅读教学的重点是理解课文，而在读通课文上蜻蜓点水，草草收兵，怕耽误了教学进程。检查朗读时，面向的是中等生和优等生，忽视后进生，学生遇到问题，教师指出就匆匆而过。久而久之，学生的阅读能力渐渐减弱。笔者在教学过程中发现：10+5>5+10。在初读课文时，用10分钟让学生自由朗读课文，再用5分钟师生讨论点评，教学效果远远好于5分钟阅读，10分钟讨论。在语文教学上，读通课文是教学的基础，否则一切免谈。所以，语文教学应该首先给孩子充分朗读的时间，读正确，读流利。

二、在读懂上下工夫

“书读百遍，其义自见。”所谓读懂，就是通过读让孩子自己去体会课文的内容，弄懂词句的含义，感悟文中所蕴含的思想感情和语言的韵味。课文中学生读不懂的地方，教师要有相应的引导，但是一味地分析，只会让学生听得云里雾里，当老师讲完会习惯性地问一句：“听懂了吗？”孩子异口同声回答：“听懂了。”可是真的听懂了吗？只有他们自己知道，当老师看到孩子们的作业，就会发现其中存在的问题。笔者认为，在语文课堂上，以读代讲，让学生自读自悟是最好的办法。例如，在教学《将相和》一文时，我先从题目下手，让孩子通过读课文理解题目的意思，很快，有学生举手说：“老师我知道了，将指的是廉颇，相指的是蔺相如，就是他们两个和起来。”我没有作出判断，示意他把文章读完再想一想，尤其是最后一个自然段。这个孩子认真地读起来，最后一个自然段读完了，他放下书本，又举起手来，这一次，他说这个“和”应该是“和好”的意思。题目的意思就是廉颇和蔺相如和好。“你是从哪句话读懂的？”“从此以后，他们俩成了好朋友，同心协力保卫赵国。”他说。“看来这一次他是真正读进去了，以后其他同学也要向他学习，读文章时还要用心去想，这样才会越读越聪明。”这位学生高兴得坐下了。

课堂时间是有限的，一节课只有四十分钟，但我们要做的就是把握这四十分钟，保证每个学生都能在课堂上有充分的朗读时间，要求用普通话，声音响亮，吐字清楚，读准字音，不读破句，特别是自学性的朗读，要留够时间朗读，切不可做个样子，匆匆过场。在初步理解的基础上，让学生试读、练读，读出感情，读出味道，读出个性，读出自我，到最后要留有评议的时间，通过评议，激发学生的朗读自豪感，让其有胜利的喜悦，为将来的朗读水平提升铺好扎实的道路。

理解感悟是阅读过程中由感性认识到理性认识的必经阶段，而理解感悟是阅读实践的核心内容，没有理解感悟的阅读是无效阅读。怎样才能让学生理解课文的内容呢？长期以来似乎成了一种偏见，必须依靠教师的讲解，即逐段逐句地作繁琐的分析，事实上，理解课文内容的主要途径还是阅读，就是让学生原原本本地、老老实实地去读书、思考，所谓“披文以入情”，舍此别无他途。

三、在读出感情上巧点拨

所谓读出感情，就是让学生体会作者的思想感情，和作者的感情产生共鸣，读得有声有色。老师在要求学生读出感情时，总是告诉学生，这句话要用欢快、高兴的语气读，那句话要用难过、悲伤的语气读，这个地方要读得轻慢，那个地方要读得快，哪一个字要读重音，哪个字要读得轻柔……如此机械式的重复效果却不甚理想。笔者认为，想要把文章读出感情，要在激发学生的情感上下工夫。如，《再见了，亲人》一文中，在读“我们空着肚子，在阵地上跟敌人拼了三天三夜，是您带着全村妇女，顶着打糕，冒着炮火，穿过硝烟，送到阵地上来给我们吃。这真是雪中送炭啊！”这句话时，我先让孩子们自己读，他们只是一次次的机械式重复着，只是一次比一次更流利，在感情上却不尽如人意。当老师说大娘为了给志愿军叔叔送打糕，帮助志愿军叔叔救伤而失去了自己唯一的亲人小孙孙时，我们再来读读这句话，这时学生读起来更有力了，当我问为什么要读得这么有力时，一个孩子说，大娘是用尽了全部的心思在帮助志愿军叔叔，连唯一的小孙孙都没有顾上，所以，我们读的时候也应该铿锵有力。我请一个孩子再读，这次读得更好了，把这句话中的动词有意识地读得更有感情。通过一次次的朗读，结果是一次比一次读得更有感情。

在语文课上，读不是一种陪衬，不是一种摆设，更不是一种形式，而是贯穿于课堂教学始终的全部教学活动的重要组成部分。作为一名语文教师，我认为应该把读的时间还给学生，以学生为主体，耐心地等待、真诚地鼓励以及适时地点拨，才能培养孩子的阅读兴趣，形成良好的阅读习惯，提高他们的阅读能力，真正把孩子当成“读”的主人。

参考文献：

[1]倪鸣.课堂精神，印证我的存在[J].语文教学通讯，2013（11）.

[2]钱娟.感受语言魅力，分享学习快乐[J].小学教学，2013（10）.

[3]张美.做孩子阅读的点灯人[J].小学语文教师，2014（01）.

华硕手机坚守匠心之路 第10篇

在整个商业社会都充满着浮躁和功利之心的情况下, 越来越少的企业坚守做产品的本分。然而华硕手机的进化却犹如习武之人, 华硕集团总裁兼CEO沈振来先生说:“华硕手机始终‘不妥协’地坚持对科技、美学、品质的追求, 不断提升消费者的使用体验。华硕Zen Fone 3系列凝聚了华硕最新的创意智慧, 相信能够引领新一轮的行业潮流。”

得益于其强大的设计团队, 华硕品牌连续7年参加世界公认的最高规格年度国际设计盛会——米兰设计周, 从2001年起, 共取得包括IDEA美国工业设计优秀奖、德国i F设计奖、德国红点设计大奖、日本Good Design设计奖等359项国际大奖。而在今年9月, 华硕手机又带来“全球首款隐藏式天线设计”的Zen Fone3系列。

Zen Fone 3尊爵体现华硕“美学”功力。它首创无痕全金属一体机身, 打造出隐藏式天线与纯粹金属的完美合体, 使金属后盖不再出现标志性的“楚河汉界”, 从此光洁“无痕“。看似平静如水的简约机身, 工序流程多达240步, 人体工学弧线造型、同心圆光学镀膜、钻切倒角的360度指纹识别等领先设计元素尽显细节。

根据Gf K数据显示, 2016年上半年中国手机市场零售规模达到2.3亿部, 同比上涨15.5%, 消费升级和智能手机替换主导着中国手机市场进入“价值转型”时代。