电视节目分析资料

电视节目分析资料（精选6篇）

电视节目分析资料 第1篇

《变形记》分析

短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。

一、节目内容多样化

真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。

二、节目表现手法的纪实性与情节化

《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。

三、受众的积极参与

《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心—— 节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。

四、参与者最大限度地展现个性

在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可以淋漓尽致地展现自我。最大限度地放大了选手之间的个体差别，进而为《变形记》这类真人秀节目设置了欲望客体。也极大刺激了观众的眼球。

《变形计》以真人互换角色为基础，演示出一幕幕极富未知数的人间玄幻剧，罕见地在电视屏幕中通过光束扫描刺激观众的想象力，使其大脑在眼睛紧张工作时同步上岗，形成了自电视机问世以来观众大脑最繁忙的景象。

《天天向上》节目形态分析

在改革开放的大浪潮下，在经济全球化的席卷下，中国在不断的对世界发出属于自己的声音。随着中国舆论环境的不断成熟，中国文化复兴，中国文化走出去的声音越来越高涨，中国观众对电视的要求也越来越高。在这样的大背景下2008年暑假抢在奥运会开幕仪式前期，湖南卫视率先推出了自己独创的电视节目《天天向上》。《天天向上》开播之初导演张一培希望国人看完节目后，学习一些传统的礼仪，在奥运会、世博会这样的大型活动到来时，懂得如何表现自己的大国风范和礼貌。

节目定位：娱乐+公益+励志模式。在寓教于乐方向进行了有益的尝试，节目避免了只追求纯粹的感官刺激功能，游戏功能与娱乐功能的病垢，而是借助于脱口秀、情景剧等本身具有娱乐因子的形式，围绕着嘉宾职业秀、中华民族礼仪等内容，从我国优秀的传统文化中汲取资源，巧妙地将大众文化与传统文化进行整合，使传统的文化资源在同文化产业的运作与互动中重新包装开发，把文化中的认知功能、教育功能以及审美功能充分发挥出来。

节目主持阵营：《天天向上》节目中以涵哥汪涵为班长的男主持团队，打造了中国第一“男人帮”主持群。从成员和人数上看，堪称内地主持超强超豪华阵容，矢野浩二和小武的加入让节目本身更加国际化。清一色的俊男，虽然缺乏美女的陪衬，但在女色当红流行的娱乐圈，具有相当大的突破和挑战。制片人张一蓓直言不讳地说，“我们打造的就是男色系”。以汪涵为首的班长，带领一班同学学习文明学习礼仪。《天天向上》的洋气还体现在日本籍明星矢野浩二和台湾著名主持人欧弟的加入，使整个班级“洋气十足”很有国际范儿。

节目板块构成：每期《天天向上》共分 节目导视+开场音乐+主持人出场+嘉宾出场+嘉宾访谈（或采访）+游戏（嘉宾才艺）+主持人与嘉宾组队PK+节目总结（结束）。由于《天天向上》节目不断的创新不拘一格、打造复合型节目形态,它的节目板块因此常常是变动的。

节目制作流程：湖南卫视《天天向上》属于录播节目，每周一和周日各录制一期。每周两期节目合并一期播出，时长将近两个小时。节目在策划之初编导会通过网站、电视、报纸等相关媒体寻找当下最热门的最时尚的话题和热门事件。这些话题和事件涉及的群体各行各业都有，主要集中于大学高校、特殊行业、影视娱乐圈、以及涉及一些相对敏感或是特殊边缘化的行业例如节目中经常请一些空乘人员、ZD列车员、IT专员。由于节目日趋于高端化、国际化节目中有时也聘请一些在国际上有影响的嘉宾团体。确定好话题之后，编导就会组织联络涉及话题的人物嘉宾，了解他们的生活走进他们的事件故事，挖掘嘉宾的一些隐私以增加节目的卖点，通过嘉宾来探讨相关行业的礼仪文化知识，根据嘉宾身份的特点设置一些匹配的服装道具，制定一些有趣的游戏。

话题的制作与炒作：《天天向上》节目话题炒作是指节目中经常营造一种“熟悉的陌生化”效果。节目的主题固定为世界礼仪知识，节目本身包含了公益性，教育性，知识性和脱口秀固有的娱乐性。《天天向上》在传播内容上做足功夫，为了增加节目最大看点，尤其是嘉宾职业秀的推出，营造了典型的“陌生化”效果传播。在节目中，唐乐府创始人陈美娥女士、四川缙云山绍龙观的李一道长通过传布各自专精的中国汉唐乐府礼仪以及道教养身文化，使观众对中华礼仪的内涵和外延有了更加具体的认识；为了体现节目对于传播中华文明礼仪的诉求点，节目更是邀请了中国手影大师沈晓、中国沙画艺术家大宝、全国普通话泰斗级人物张颂、国内著名服装设计师计文波、著名民族歌唱家李谷一等名家，通过他们的精彩演绎，诠释出节目在传播中华文化以及道德礼仪过程中的意义和价值。在节目主持人也经常爆料一些嘉宾不为人们熟知的个人生活隐私和行业生活隐私以满足观众的偷窥猎奇心理，取悦观众最终提高收视率。

节目运作方式：《天天向上》独创的 娱乐+公益+励志模式 把“青春励志”和“传统礼仪”作为节目传播的必守的原则。

节目观众定位：《天天向上》的观众定位为 15到22周岁的青少年，所以它的节目定位一直趋于时尚高端。它的收视观众在社会中占据一定的消费力属于主流费群体。这为节目带来了丰厚的商业价值。

节目招商冠名：《天天向上》商业色彩很浓厚，它的招商分季冠名和年冠名两种，节目制作大部分经费来源于冠名的商家。

节目的电视包装：《天天向上》主持人“清一色”的男色系包装使它在中国内地娱乐主持节目群中独树一帜。霸气时尚的开场音乐、奇幻的片头特效、欢乐的开场秀、时尚的道具、娱乐镜头（摇臂、轨道、运动镜头）的视觉运用节目整体带给人年轻时尚和动感。场内观众：在电视节目日趋大众化的今天，电视现场观众对电视节目的影响越来越重要。节目现场观众也成为电视节目重要组成元素。《天天向上》每期节目现场 1400座座无缺席位，观众现场的尖叫声、鼓掌声、呐喊声 以及对节目火热参与度吸引了大量的场外电视观众眼球为节目收视创下了良好的收视效果。

平民化和娱乐化是中国电视发展的必然趋势，是电视传播的特性，电视娱乐是人们观看电视的唯一理由。过去我们电视人片面追求经典和理想主义，但是到了如今随着新媒体的到来互联网的兴起，电视的本性越来越暴露出来，它不仅仅作为政治工具以宣传功能作为唯一追求，其消遣和娱乐功能也逐渐成为主要功能。随着市场经济和社会生活模式的悄然来袭，大众面临诸多压力与变动需要宣泄排解的途径，电视节目能否创造出收视奇迹关键在于电视媒体制作者是否真正跟进观众的需求创新激发观众的收视热情。“电视回归大众，娱乐优先平民”这是《天天向上》节目制作团队的宗旨。

《百家讲坛》栏目分析

《百家讲坛》作为一档带有学术性的电视栏目出现在公益性质的电视上，决定了它的经营策略、目标受众定位、节目形式会与其他类别的电视栏目有很大的不同。早期的《百家讲坛》，一个老师、一个讲台、一架摄影机、一个蓝色的背景还有台下的“学生”几乎就是这个栏目的全部，和平时在学校听课没什么区别，无非是一种转录，甚至像某专题的教学片。选题方面也都是些学术性很强的课题，对于普通老百姓来说接受这样一个抽象枯燥的节目确实不是一件容易的事。可《百家讲坛》就是奇迹般的让收视率突飞猛涨，直至今天成为一个家喻户晓的栏目。那么，它是怎么做到的呢？

在选题策略上，首先做到从零碎杂乱到系列化整合。早期的《百家讲坛》每期请一位嘉宾，就某一课题由嘉宾进行讲解，嘉宾的不同自然每期讲述的课题就不同，每期的节目是一个独立的个体，由于时间的限制和较强的学术性特点使得每一期的节目内容只能是就某一问题泛泛而谈，而嘉宾也只能蜻蜓点水般的点到为止。改版后的《百家讲坛》开始将零散的单元进行整合，某一课题分成几期来做，系列化的做法扩充了节目信息量，给更多量的信息输出提供了可能性，同时为演讲人的表演提供了更大的空间。另外系列化增加了节目的厚重感，在观众心目中形成强烈的冲击和震撼，并吸引观众持续的关注，扩大影响，为收视率的提高做了保障。

另一方面，避免了过多关注自然科学，造成与时事脱节，而是紧紧抓住当下社会、传媒、观众中的疑点和热点，善于借力发力收到事半功倍的效果。改版前的《百家讲坛》经常讲些光学、微电子学、物理学方面的课题，这些抽象理论具有很高的学术性，若非此专业的人才一般很难接受，并且也不会有兴趣关注，因为这样的理论知识在日常生活中没有多少实际用处，而专业人才所需要的专业知识又远远多于这种大众传播式的电视节目所包含的信息含量，因此就形成了一种受众空缺。注意到这一点，改版后的《百家讲坛》开始关注与人们日常生活息息相关的一些话题，并紧随市场导向适时推出相关“产品”。如《雍正王朝》、《康熙微服私访》、《铁齿铜牙纪晓岚》等清宫戏在各大电视台热播时，趋势推出了“清十二帝疑案”系列，提高了节目收视率。另外像后宫嫔妃之间的战争之类的选题也大大迎合了观众猎奇的心理。

作为一档电视节目，《百家讲坛》也十分注意品牌的经营与包装。首先在节目中有下集预告片，从而形成受众期待，同时增加了片尾片花，丰富了节目内容。其次为了避免观众的视觉疲劳，在演讲期间充分利用幻灯片、图像、声响等元素，通过滚动的字幕介绍节目内容，力图激发观众收看的兴趣。再次，演讲的嘉宾更是声情并茂，不仅传道授业解惑，而且要“手之舞之，足之蹈之。”电视是面向大众的，通过影像形态和线性传播与大众进行沟通，因此不管你多么的满腹经纶，不能吸引观众就无法登坛。

如同品牌节目纷纷包装主持人一样，《百家讲坛》也注重培养自己的明星学者，实现了主讲人的“明星化”，借助各自的系列节目，周思源、易中天、刘心武等专家学者积累了相当的知名度，培养了观众对栏目的忠诚度。有人说《百家讲坛》某种程度上也是一个造星的栏目，将一个个“布衣学者”打造成明星，“乙醚”（易中天）、“海米”（纪连海）的知名度也不比“笔迷”（周笔畅）、“盒饭”（何洁）低，我认为正是由于这些明星学者，才得以将曲高和寡、过专过雅的文化得以普及，真正实现学术平民化。在这样一个浮躁的社会环境下，能将人们的眼球吸引到学论上的明星，应该越多越好。

在当前快餐文化盛行，众娱乐节目大行其道之时，《百家讲坛》以雅来苛求节目的质量品质，以“俗”来追求受众群的多样化，以“雅俗”打击了“恶俗”，让观众从浮躁和眼花缭乱中“解脱”出来，以更为亲和的传播方式来传播品调高雅的文化，是一个“小众”栏目的奇迹，是学术消费的一个良好导向，期待它能给我们带来更多的学术享受和惊喜。

电视节目分析资料 第2篇

 ：电信的一种，用于传送代表景物的信号，在收到信号之际将它储存后，使景物的画面重现。简述，连线

 1936年11月2日，英国广播公司（BBC）在伦敦郊外的亚历山大宫以一场盛大的歌舞开始了电视的正式播出。

 电视对观众，对社会成员的深层影响到底表现在哪些方面？论述

答：1 电视改变了人们的生活方式（体现在：物质层面，文化层面和社会层面）2 电视改变了人们的学习方式电视改变了人们的思维方式电视改变了人们的娱乐方式

 答：1 对电子声像技术的依赖性传播效果的逼真性传播内容的包容性和传播形式的兼容性传播空间上的广泛性和时间上的同时性

 电视传播的功能（特征）？

答：1 “设置议程”的功能文化规范的培养功能使受众获得参与使用媒介的功能授予“知名度”的功能为人们提供社交话题的功能

 ：指电视台或电视节目制作机构为播出，交换，销售而录制的可供人们感知和理解的视听作品。它是电视传播内容与形式相结合的最基本的单位。

 电视节目播出需符合的基本条件？

答：1 要有相对完整的内容要有相对完整的结构要有合理的电视语言要符合技术规范

 ：what(何事)，when(何时)，where（何地），who(何人)，why(何因)How（怎样），meaning(意义)

 电视节目按题材划分可分为？

答：1 政治题材节目：经济题材节目：军事题材节目：科技题材节目：文化题材节目：法制题材节目：民族题材节目：宗教题材节目：

 电视节目策划定义：就是策划者遵照电视节目生产和运作的规律，对电视节

目的选题立意，采拍制作，播出销售等生产和运作的过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性文案的一种电视行为。

 简答

答：1 策划是一切电视节目生产和运作取得成功的保证策划可以为电视节目的生产和运作指明方向策划为电视节目的生产和运作提供了新观念，新思路，新方法策划可以增加电视节目的竞争力



答：1 创新性原则效益性原则可操作性原则权变性原则



答：1 善于用脑的能力想象，联想的能力搜集，整理的能力激发创意的能力



答：1 落实策划对象（发现策划对象，选择策划对象，认识策划对象，组织策划人员）进行实质策划（描绘策划轮廓，设立策划目标，寻找策划入点，产生策划创意）形成策划方案（整理策划成果，推敲策划成果，形成策划方案，挑选策划方案）提交实施方案（准备提交方案，阐释策划方案，监督实施方案，总结策划得失）



答：1 从传播速度来看，电视新闻具有及时性从传播对象来看，电视新闻具有广泛性从传播功能来看，电视新闻节目具有综合性从传播形象来看，电视新闻节目具有传真性

 填空，简答

答：1 按体裁可分为：消息，连续报道，系列报道，新闻专题，新闻评论按题材可分为：时政新闻，经济新闻，文教新闻，社会新闻按地域可分为：国际新闻，国内新闻，地方新闻按性质可分为：预知新闻与突发新闻；独家新闻与共有新闻；主体新闻与反映新闻；静态新闻与动态新闻；硬性新闻与软性新闻；无偿新闻与有偿新闻。 电视新闻节目策划者的素质构成？

答：1 电视新闻节目的时效性，要求策划者必须具备高度的新闻敏感电视新闻节目的导向性，要求策划者必须具备明确的政治思想电视新闻节目的目的性，要求策划者必须具备强烈的社会意识电视新闻节目的竞争性，要求策划者必须具备先进的电视观念电视新闻节目的现场性，要求策划者必须具备充分的技能储备

 我国电视民生新闻的产生：2002年元旦，江苏广播电视台的《南京零距离》

填空

答：1 以人为本的选题原则与“三贴近”报道思想共谱“和谐社会”主调具有地方色彩的特点与受众渴望对周围环境进行定位认同的心理不谋而合新鲜生动，争议感强的题材能满足受众情感的宣泄及其窥探欲电视媒体在模仿中寻求细分市场，使得电视民生新闻的选题技巧灵活有度 5 题材的策划很大程度上取决于播报者在新闻上畅快表达的需要

 答：1 认真准备人物档案精心设计访谈话题注意营造访谈氛围充分发挥主持人的作用

 现代的电视节目编导应从哪几个方面把握蒙太奇？

答：1 作为独特的形象思维形式，蒙太奇直接制约，影响和指导着编导，摄像和编辑人员的形象体系的建立。蒙太奇还是电视片的总体结构安排方式，包括叙述方式，时空结构，场景和段落的布局。蒙太奇还是编导处理电视节目中画面与画面之间，声音与声音之间及声音与画面之间组合方式，构成比例的基本依据，出色的关系处理可以产生新的积极意义。蒙太奇还是节目制作过程中编导对内部镜头的作用，分切以及场面，段落的组合和切换等技巧的直接表现。

 电视新闻节目具体的编排技巧？

答：1 “群龙‘有’首”“先入为主”“跌宕起伏”“活不厌‘精’”

 ：指那些由电视台和电视节目制作机构摄制的，面向公

众的，以进行社会教育和提高公众教养为宗旨的电视节目的总称。

识，技能为主要内容，以提高全社会成员教育水平为直接目的，以推动全社会精神文明和物质文明建设为基本宗旨的电视节目，比如《科技大世界》，《股票常识》，《学日语》等。

填空，简答

答：1 青少年节目：中央电视台的《芝麻开门》《大风车》，湖南电视台的《新青年》，广东电视台的《青春热浪》，广州电视台的《青春立交桥》老年节目：中央电视台的《夕阳红》，广东电视台的《天年乐》女性节目：中央电视台的《半边天》，广东电视台的《女性时空》军人节目：中央电视台的《军事天地》《军营生活》辽宁电视台的《北疆兵歌》少数民族节目：中央电视台的《中华民族》，广州电视台的《中华民族风情录》对外节目：中央电视台的《天涯共此时》，广东电视台的《南粤大地》

 答：1 观众定位要准要更加了解节目市场栏目的内容要更加充实，形式要更加新颖对栏目的主持人有更高的要求要增加观众的参与性各个环节的高要求

 电视纪录片编导担负着一项光荣而伟大的使命：记录生活，社会，历史，人

类。

 答：1 落实策划对象进行实质策划形成策划方案提交策划方案

答：1 珍珠项链结构段落组合结构篇章结构编年史式结构组合回旋结构多元综合结构散点形式结构平行并进结构

 附1 新闻公共事务：社会教育的内容（公众利益节目，政治事务节目，教育节目）3 娱乐 美国公共电视：宗旨—提供更多的节目选择

重视教育节目，关注社会问题，为儿童提供宝贵的精神食粮，注重为特定观众安排节目

内容—侧重社会的教育，文化和知识 广播节目策划案写作

总体要求：可行性，明确性，操作性，逻辑清楚，一目了然，便于识记 详细要求：1 动机，意图：为什么，预期要的效果特性：优势样式：{样式}板块，通栏，现场

{详细样式}报道，专题及其他

主持人受众分析及广告建议节目或栏目内容流程：节目总时长

广告与节目比例 1:4

图像资料在电视节目中的合理使用 第3篇

1. 会议新闻, 合理使用图像资料。

会议新闻画面单调呆板, 严重影响电视新闻传播效果。所以, 会议新闻需要编辑插入相关的图像资料取代会场画面, 跳出报道会议、拍会场的老套路, 增强电视会议新闻的可视性。金坛台的“两会”报道, 记者、编辑提前准备工业、农业、民生等图像资料, 丰富节目的画面语言, 尽量减少会场图像, 增强新闻可视性。

2. 常规报道, 避免重复使用图像资料。

为了增加新闻节目可视性, 会议新闻需要编辑插入图像资料, 有些记者、编辑为了方便制作, 准备一组图像资料备用, 并多次重复使用这些图像资料, 造成“万能图像资料”的出现。比如, 农业报道, 夏收夏种、秋收秋种和有些多种经营是有季节的, 有时无法拍摄到画面, 必须使用图像资料。但是, 在一些新闻报道中, 记者、编辑图方便, 重复使用那几幅图像资料, 画面顺序也没有变化, 观众看到第一幅画面, 就知道下幅画面, 从年初用到年尾, 形成了图像记忆, 使画面失去了新鲜感。所以, 记者在平时新闻采访时, 应该多角度、多景别拍摄并保留图像资料, 留到今后新闻节目中使用, 避免图像资料反复使用。

3. 过期勿用, 图像资料有“保质期”。

使用过期图像资料或图像资料运用不当, 会对当事人造成精神伤害, 甚至引起法律纠纷。某地电视台播放了一条电视新闻, 报道了当地农民精心饲养管理, 秋蚕生产丰收的新闻。节目播出后, 引发了负面反应。原来, 这条新闻中使用了不少图像资料, 是当年春蚕饲养期间拍摄的。其中一幅画面中的一位农妇, 在节目播出前几天, 因车祸身亡。死者家属看到这条新闻后, 精神上受到了伤害, 要求电视台赔礼道歉。

电视新闻有时效性, 电视画面也有时效性。错误使用过期图像资料, 受众会怀疑新闻真实性。2009年6月7日晚, 某台新闻节目播报当日高考新闻, 画面中出现一辆公交车, 车前挂有“距2008年奥运会还有63天”的横幅。2009年高考日, 某电视台报道了交警专门为高考开辟临时停车绿色通道的新闻, 记者进行了实地采访, 由于要抢传送新闻时间, 记者商请交警部门的通讯员协助拍摄部分画面。交警通讯员将画面送到电视台新闻部后, 记者未能发现通讯员用了去年高考的资料画面。上传后, 栏目编辑也未能及时发现画面中的问题, 节目播出后, 引发观众的质疑和批评。新闻报道尽量不要使用图像资料, 尽可能当天到现场拍摄画面, 避免使用过期、失效的图像资料, 否则会影响节目质量。

4. 尽量少用反季节图像资料。

数九寒冬, 看着穿短裤、短裙的市民;酷暑难耐, 看着市民穿着棉衣、冬裤, 观众并不舒服。某电视台播发了一条水运工作会议新闻, 编辑为丰富视频内容, 在制作新闻节目时插入了反季节图像资料。有市民观看后, 在微博上反对使用反季节图像资料。

5. 谨慎使用相关电视图像资料。

医疗卫生系统、政法系统较为特殊, 使用一些图像资料往往会引发不必要的麻烦。金坛台对使用特殊行业图像资料有严格规定。比如, 患者经过治疗康复出院或不治身亡, 如使用过期的图像资料, 会引起患者及家属的反感, 或引发不必要的纠纷或法律诉讼。如果新闻节目必须使用医疗卫生系统图像资料, 要避免有能看清患者的图像资料。公安、法院、检察院等政法部门拍摄的图像资料使用也需谨慎, 需通过马赛克技术处理。

使用资料图像, 要从严审核画面中的人物, 避免出现差错, 避免人在监狱、影像在屏幕的错误。领导班子调整、部门负责人调动等, 使用图像资料同样要慎重。

6. 使用图片, 增加新闻信息。

电视新闻声画同步、声画结合, 因此, 电视新闻背景材料运用也要注意发挥其特点, 除了在解说词中用文字材料交代背景外, 应尽可能用录像、影片、照片、电脑特技等形象化资料, 增强新闻信息的传递量。

电视新闻转眼即逝, 一些电视画面无法补拍, 可以使用图片新闻等来弥补。图片新闻是运用单幅或多幅新闻照片组接并配以画外音解说的电视新闻报道形式。突发新闻事件, 如果没有新闻现场图像情况, 可以采用主持人口播新闻, 并运用照片、图表、地图等, 用电视化手段弥补口播新闻缺少新闻现场画面的不足, 增强可视性和生动性, 扩大单位时间内的信息传播量。

7. 图像资料必须标注“资料”字幕。

电视新闻与网络、广播相比, 由于画面的制约, 有时时效性略逊一筹。为弥补之, 电视台往往用图像资料来及时播发新闻报道。伊拉克战争期间, 为播发最新消息, 电视台采用主持人解说加图像资料进行报道。电视台使用图像资料, 画面的右上角都标注“资料”字幕, 或标注“较早前画面”, 提醒受众这是图像资料, 并不是现场画面。有些新闻, 记者无法深入现场拍摄采访, 也会使用图像资料。日本福岛核泄漏, 记者无法到达现场拍摄采访, 电视台使用大量图像资料及时报道处理核泄漏进展情况, 在新闻报道中都标注了“资料”字幕。

8. 建立图像资料媒资库, 少用“万能电视画面”。

线编时代, 电视台记者为方便节目制作, 每人都会准备一盘图像资料带, 把每次采访后, 今后可能需要使用的图像资料进行整理编辑, 方便以后节目使用。长此以往, 有些画面成了“万能图像资料”, 出镜率非常高。“万能图像资料”引起观众的强烈不满:“无论春夏秋冬, 在你们的新闻里, 政府门前的树叶子都是绿的”、“咱们这里这么多工厂, 几十万工人, 怎么老是那几个人在炼钢, 还不见老”。

为避免“万能图像资料”出现, 金坛台规定, 图像资料必须及时更新, 滥用图像资料者给予考核处罚。

产后子痫性脑病临床资料分析 第4篇

资料与方法

2003～2012年收治产后子痫性脑病患者15例，初产妇11例，经产妇4例，年龄21～37岁，其中13例血压增高，2例血压正常，收缩压130～220mmHg；舒张压80～135mmHg。24小时尿蛋白定量值取入院后监测的最高值。24小时尿蛋白定量8～22g。2例行脑部CT检查，3例行脑部MRI检查，10例行脑部CT及MRI检查，13例治疗后行CT或MRI检查。

临床表现：所有患者均表现为头痛、呕吐、视力障碍、抽搐发作和精神状态改变，2例出现定向力障碍，1例出现肢体无力等表现。

影像学检查表现：8例CT表现为双顶枕叶、双基底节区多发对称性低密度灶，形态不规则，呈斑片状、脑回样改变，治疗1周后病灶消退。10例MRI表现为T1WI呈低、稍低或等信号，T2WI主要呈稍高信号，FLAIR大多呈高信号，T2WI和FLAIR序列上呈高信号影，以双顶枕叶及双基底节区多发，额叶、大脑镰旁白质也可见，形态不规则，呈对称性分布，治疗1周后病灶完全消失。

治疗方法及预后：根据患者病情予以硫酸镁15～20g/日，东莨菪碱等解痉、降压、镇静治疗及对症支持治疗，同时请神经科医师会诊予以甘油果糖、甘露醇等抗脑水肿后14例患者1周后神经系统检查无阳性体征，1例10天后恢复正常。

讨　论

子痫是妊高症发展的最严重阶段，是由于患者出现血压急剧升高超过脑心血自动调节上限的急性全面脑功能障碍综合征，即为子痫性脑病（EE）［1］。根据第1次发生抽搐的时间可分为：产前子痫，产时子痫，产后子痫，产后子痫约占子痫性脑病20%［2］。本病主要临床症状为头痛、呕吐、视力障碍及抽搐发作，影像学最突出的特点是病变的分布特征，病变主要分布于后循环供血区，最常见的部位为双侧枕叶对称的皮质下白质。

对子痫引起脑水肿的发病机理尚未完全明了。现今主要有两个观点：①认为妊娠过程中各种因素导致血管内皮细胞受损，血脑屏障通透性增强，在血压轻微波动或明显升高到导致脑血管自我调节机制失调的情况下，导致血管内液体、大分子、甚至红细胞外漏，发生血管源性水肿。②认为子痫性脑病是由于脑血管痉挛引起脑缺血。前者能很好解释患者病灶的分布特点。脑血管的自动调节机制包括肌源性及神经源性调机制，在妊高征时，在各种毒素及细胞因子的作用下，内皮受损导致肌源性调节机制基本失效，此时主要依赖于神经源性调节机制，而大脑后区的血管椎基底动脉供血区域特别是枕叶及后分水岭区的血管，几乎缺乏交感神经分布，因此对血压的变化犹为敏感。当血压在较高水平波动时，超出其自动调节范围时，收缩的小动脉被迫扩张，就会出大脑后动脉供血区域的高灌注，液体、大分子甚至细胞漏出脑实质内，引起脑水肿。病灶多以对称性分布于大脑后动脉供血区域及后分水岭区，由于皮质比白质结合得更加紧密，更容易抵抗大量水肿液的集聚，因此水肿多集中于皮层下白质，所以病灶皮层下白质受累为主。由于血脑屏障的破坏在某些血压不高的患者亦可出现血管内液体及分子外漏，出现脑水肿。随着研究的深入，血管内皮受损在子痫发病中的重要作用进一步被证实。因此子痫性脑病影像学所表现的病灶并非损毁性的，而是一种血管源性的脑水肿，并未形成梗死灶，这与绝大多数患者的症状能完全恢复是一致的。

本组病例中有2例并没有高血压，却出现产后子痫的症状，这说明子痫性脑病发病机制远较高血压脑病复杂，与妊娠因素和产后机体特殊病理生理有密切关系。Schwartz等把滋养细胞细胞毒作用看作是其发病重要机制。

产后子痫性脑病需要与脑梗死、脑静脉窦血栓形成（CVT）及脱髓鞘等疾病鉴别。①脑梗死：临床上表现为头晕、头痛，伴随不同程度的脑部损害的症状，如偏瘫、偏身感觉障碍。病情较重时可出现意识障碍，根据相应供血血管区域分布、神经系统定位体征及MRI信号特点，鉴别较容易。②CVT：妊娠、围产期、脱水为常见致病因素；CVT缺乏典型的临床征象，临床诊断较困难，误诊率较高，常急性或亚急性起病，表现为头痛、呕吐等颅高压征，伴或不伴有脑局灶性神经功能缺损，如癫痫发作、瘫痪，病情逐渐发展，出现意识障碍，CT增强20%可呈条索征，空delta征；根据血栓演变的不同时期MRI信号不同，MRV表现为静脉窦闭塞或静脉窦内充盈缺损，可确诊。③脱髓鞘疾病：急性脱髓鞘性脑炎病灶则主要位于皮层下及侧脑室周围白质。CT示病灶呈低密度，但早期可表现正常。T1WI呈低信号，T2WI呈高信号，结合临床与本病鉴别并不困难。

一旦确诊产后子痫性脑病后其治疗原则与子痫的处理一致，即镇惊止抽、降压、镇静、防治脑水肿等，一般预后良好，多数患者复查CT或MRI显示病灶显著改善或消失。

总之，孕产妇出现产后头痛、抽搐等症状，尤其妊高症患者时，要考虑产后子痫性脑病可能，应及时行头颅CT或MRI检查，排除急性脑血管意外等疾病的同时做出正确的诊断和鉴别诊断，准确地指导临床对症治疗，避免不必要的诊断性治疗。

参考文献

1　林其德.子痫病因及发病机制的研究进展［J］.中国实用妇科与产科杂志，2004，20（10）：577-579.

电视栏目与节目策划复习资料 第5篇

电视栏目与节目策划

一、电视栏目与电视节目定义 1定义（1）电视栏目

电视编导们在电视节目的创作过程中，从报纸杂志的编辑艺术中借用过来的一种电视节目包装策划理念、电视节目创作的节目结构形式和电视节目编排思路。（2）电视节目

是指电视台或社会上制作电视节目的机构，为播出、交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知、理解和欣赏的视听作品。电视节目是电视传播内容和形式结合的基本单位，同时也是电视台播出的具体项目和单元。

“三性合一”：精神产品、信息产品、艺术产品。

二、电视栏目和电视节目的传播特点

1电视栏目的传播特点——系统性、固定性、综合性

（1）栏目题材内容和形式类型的系统性。内容的系统是栏目的重要特征。（2）栏目结构形式的固定性

固定性是栏目的最基本的特征，也是最直接的特征。{1}板目板块结构与形式的固定

栏目的结构形式有机地、全方位地反映与表现栏目系统性的内容的主

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体框架，是表现栏目节目内容的板块形式。目的：便于节目内容制作，便于增加收视信息量。{2}栏目播出时间与长度的固定性

栏目必须根据栏目自身的具体情况确定栏目的长度。

目的：便于频道整体时间安排，便于受众形式固定的收视习惯。｛3｝栏目的名称、片头、主持人等多种栏目组成元素的固定性。｛4｝栏目的固定性还体现在播出时段的固定性上。

栏目播出时段的分配与栏目播出时间的确定是由电视台节目的最高机构——电视台节目编委会决定的，电视台总编室只是具体执行编排节目编委会已确定下来的各栏目的播出决定。

（3）综合性

综合性也称为复合型，体现在栏目的具体内容和表现形式上。

2、电视节目的传播特征 1综合性

电视节目的内容是最具综合性的表现 2 直观性与现场性 3互动性

社会参与意识、民主意识和法制意识 4连续固定性

第二章 电视节目策划

(1)在电视节目中首创引入“策划”概念，并开始运用策划活动与电视节目有机结合的电视文艺节目。（电视剧、春晚）

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(2)真正让“策划”步入规范化、科学化的是中央电视台的电视新闻节目《东方时空》

第一节 我国电视节目策划的发展过程

一 电视节目策划的起步

1958年5月1日我国第一座电视台——北京电视台诞生（中央电视台的前身）

起步时期节目策划的主要表现 节目以歌舞类、新闻纪录片、科教片和故事片为主 2节目直播尚未形成板块

3策划主要体现在对节目内容的选择、组合和串联上。4策划的目的是弘扬高涨的爱国热情 二 电视节目策划的停滞 三 电视节目策划的恢复

1977年开始，中国的电视事业逐渐恢复 主要标志：

1在“文革”中，停办的一批节目恢复播出 1978年1月1日，北京电视台策划播出了《全国电视台新闻联播》节目，简称《新闻联播》 以中央电视台为中心的全国电视网的初步形成

1978年5月1日，北京电视台改名为中央电视台，随后许多省及直辖市电视台纷纷开播。

20世界70、80年代电视节目策划的主要表现。

小二帮内部资料 节目内容日渐丰富，节目选题范围拓宽 制作形式变得更加规范，由大版块向小单元切割，由单一化向层次化改进

3制作思路不断标准化，节目策划形成了一套统一规范的标准。四 电视节目策划的发展

这一时期电视节目策划的主要表现 1栏目细分 2传播形式的多元化 3栏目包装日趋精美

电视节目策划的客观原则：目标性原则，创新性原则，效益性原则，机动性原则。

第三节 电视节目策划的程序 一 广义的电视节目策划

指的是在一个广阔的范围内，在没有发生范例的情况下从无到有的思维活动过程。包括电视活动有价值命题的提出，频道和栏目研究规划，新栏目策划与老栏目的关、停、拼、改以及电视观众收视趋向的引导。广义电视节目与栏目策划程序 1.解读项目与调研

2.策划外部环境的调查和把握 3.战略分析与竞争状况调查

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4.确定策划方案和目标

5.编制策划文案 6.收集观众反馈信息与分析评估（1）直接调查法（包括个人接触法、深度访问法、公众座谈会）。个人接触法：策划人员与社会观众直接接触，是准确的把握信息的最佳途径。2 深度访问法

一般是以提问开始的。

问题类型：“开放性”问题、“封闭性”问题 提问顺序：先提开放性问题，后提封闭性问题 3 公众座谈会

主题明确，重点突出，代表的结构要合理，议题表述自然、简短、激发人的兴趣、做好记录。（2）间接调查法

主要方法有媒介研究、民意测验、抽样调查。

二 狭义的电视节目策划

定义：指的是在栏目或节目宗旨明确规定的情况下的节目和栏目策划，是在明确规定命题、栏目或节目定位、宗旨、结构的情况下所进行的策划活动。它是电视栏目和节目经常性的策划活动。

狭义的电视节目策划过程：

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1理解和吃透栏目或节目的定位与宗旨 2认真解读栏目和节目宗旨下的选题 3解读栏目的结构或策划栏目的结构

4寻访栏目和节目的选题、确定其主题、找准其切入口。

5选择表现和反应主题的内容、考虑能实施的可能，形成创作拍摄方案，估计和了解播出后观众的反映。

第三章 电视新闻节目的策划 第一节 电视新闻节目的界定和分类 电视新闻节目策划的基本原则：用事实说话 一电视新闻的界定

1990年7月“电视新闻是以现代电子技术为传播手段、以声音、画面为传播符号。对新近或正在发生、发现的事实的报道。” 二 电视新闻节目的分类

分为三大类:消息类新闻、专题类新闻、言论类新闻。1消息类新闻

迅速、广泛、简要地报道国内外最新发生的事态。国内外要问总汇的主要渠道 观众了解国内外大事的主要窗口 2专题类新闻

对新闻事实作详尽的有深度的报道 热点、难点、焦点

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作为分析、独特见解、深层思考。3言论类新闻

对新闻事实的分析发表议论 鲜明地提出电视台或评论者的看法 是电视新闻的旗帜、灵魂

专题类、言论类电视新闻节目是电视作为舆论中心在节目中的具体体现。

第二节 电视新闻节目的策划理念 一 电视新闻节目策划与“客观报道” 2客观报道 “客观、公正”

“客观报道”不能完全等同于新闻事实

（1）客观报道是通过一定的传播手段将新闻事实重新组合（2）新闻事实的采集与组合是通过具有不同判断标准的人来实施的，新闻作为一种精神产品，不可能避免意识倾向对它的影响。

新闻电视节目策划中客观报道的具体操作

1、通过编排体现观点

2、通过对第三者的否定体现观点

传播者采取避开第一人称去肯定自己立场的做法，通过否定对方观点老阐明自己的观点和立场

3、通过隐喻的述评体现观点

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隐喻的述评是指含蓄 暗示的叙述和评论方法

4、通过平衡报道表明立场和观点

兼顾矛盾双方，将对立面的事实和观点同时呈现出来，达到中立 公平的传播效果

电视新闻节目要素策划要素包括：选题策划，采访策划，嘉宾策划。节目形式策划，编排与播出策划

电视新闻选题的基本标准是：新鲜 时效 典型 独家 可操作 二 采访策划

从策划的角度、电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识： 1换位意识

（1）采访记者与被采访对象之间的互动交流。

要考虑和尊重被采访对象在镜头前的感受、设身处地从被采访对象的角度思考问题，尽可能充分掌握对方的思想、心理、语言习惯、扫除双方交流中间的障碍，赢得采访的主动权。

（2）采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想、情感的互动与交流。

2无知意识

（1）保持一种无知心态和求知的好奇心（2）在设计采访问题时从无知开始，到获知结束

（3）新闻报道在一个时间过程，观众对新闻报道的认知也要在这个

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时间过程中展开（4）谦虚心态

（5）问题设计，问题的设计要有逻辑性，层层递进 3 怀疑意识

在调查采访时，采访记者始终要保持一种警惕，不要轻易相信眼前看到的场景，耳朵听到的话语，用足够的怀疑来作出冷静的判断，尽可能采访到方方面面的事实和证据 4 现场意识

（1）抓瞬间: 现场记者的采访要和事件同步进行，尤其要善于抓住每一个反映事物本质的瞬间，并把它通过采访揭示出来。（2）抓变化：要善于把握事件进程和人物活动的各种变化，作为正确判断，尽可能还原出一个真实的失控流程和场景。嘉宾策划的原则（1）知情原则（2）对应原则（3）权威原则（4）

第三节

电视新闻节目具体类型策划 一电视新闻直播节目策划

2000年11月27日，全国第一个新闻性直播报道栏目《直播时刻》，成为中国电视新闻直播走向常规化的一个重要标志。时间上的同步性，空间上的接近性。

小二帮内部资料 电视新闻现场直播的含义及分类（1）相对于“录播”而言的一种播出方式

节目的后期合成与播出同时进行，有演播室直播和现场直播两种形式。

（2）现场的声音。图像与事件或活动的进程同步播出的形式

“现场实况转播”

（3）将新闻现场发生的新闻事件转换为电视信号，直接发射即时播出的一种报道和播出同步进行的方式 “现场直播报道”

1确定报道的前提：新闻事件的发生

2确定用“直播”这种叙述方式的必要条件：有引人入胜的视觉表现过程和牵动人心的兴奋点

3保证直播报道收视率的必要条件：与受众生活密切相关或者意义重大。电视新闻现场直播的策划要点

（1）现场感的充分再现（减少解说词比重）

增加新闻现场信息的采集量

截取新闻含量丰富的、最具现场感和声音或画面。增加记者现场报道的分量和力度。（2）为动态信息预留空间

以现场播报为主的串联模式，将播报中心转移到新闻现场（3）电视纪实手段的充分运用

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电视新闻现场直播中，要尽可能多地使用长镜头。而不要进行不必要的剪切。大量采用现场同期声（4）重视对现场细节的捕捉

人物的表情 下意识的动作（5）直播内容的主题设计

在不违背现场信息真实的前提下，按照某个主题，把直播现场采集到的可能杂乱而无序的信息进行加工处理，使之更有序、更完整。

（6）多种手段的组合报道形式

电视画面、解说词、音乐、采访、特效、动画、模型、图表（7）直播过程中的悬念的设置（8）增进和完善直播节目的后续报道 二 电视评论类新闻节目策划 1表现形式及其特点 表现形式主要分为三种

(1)新闻主播单人播报的新闻点评(2)两至三个新闻评论员组成的时事访谈(3)多人组成的新闻论坛（1）新闻点评特点：

由新闻主播宣读，一般时间设置不长，灵活性不大，短小精悍，小二帮内部资料

模式固定，每次就近期内的一个较为热点的话题或新闻事件进行述评与分析，表明本台立场和观点，具有很强的倾向性和针对性和当日的动态新闻结合紧密（2）时事访谈的特点

信息量大，意见多元，客观性强，容易激发观众的参与热情（4）新闻论坛特点

注重参与性，权威色彩不强，内容涉及各个领域，对参与座谈的人物背景没有太多的限制和要求，反映不同的观点和呼声

第一节 电视综艺节目的界定

电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与制作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕化表现的形态。

第二节 电视综艺娱乐栏目设计策划 电视综艺娱乐栏目设计：模式、板块、元素

一、模式

一种成熟的、经过考验和验证的，有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板，具有特定的规则和套路（1）欧美模式 “真人秀”类

动态的叙事模型、自愿参与者、规定情境、预先给定的目的、特定的

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规则、竞争行为的记录和加工 飞黄腾达（外国电视节目）（2）日本模式 《超级变变变》（3）港式模式

台湾早期综艺节目以歌舞为主

20世纪70年代，《综艺一百》，以主持人为核心的节目运作方式。《我猜我猜我猜猜猜》 二单元

单元、板块、环节 单元类型

（1）拼盘型（板块）

每个板块之间少有关联，彼此独立 娱乐资讯类、游戏娱乐类节目多属此类 优势：方便观众收看，打造经典板块（2）层递型（环节）

环节与环节之间前后承接，关系紧密，前一环节为后一环节做铺垫。益智类、博彩类、真人秀类、情节类娱乐节目 三元素

（1）表演元素：专业演员的职业表演

（2）游戏元素：指通过才艺表演、杂耍、滑稽表演等表现手段（3）益智元素：知识问答

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（4）博彩元素：丰厚奖品或奖励（5）竞技元素：闯关（6）速配元素：

（7）纪实元素：偷拍、跟拍（8）脱口秀、真人秀

美国是第一个播彩色电视的国家 主题策划的思路

1.捕捉社会潮流与热点，提炼具有一定高度和前瞻性的主题。

2.掌握节日，假日与主题日的特点，提炼与时俱进的新鲜主题。

3.把握主办方的目的和意愿，提炼适合电视表现的主题。

第五章 电视谈话节目策划 电视谈话节目

狭义的电视谈话节目: 在自发即兴的语境中,以两人以上面对面双向口语传播为基础,视听语言相结合的大众传播活动.电视谈话节目的分类

1、按照谈话题材划分（1）新闻时事类谈话节目

选题：当代社会的热点 焦点 难点问题

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嘉宾：相关的专家 学者

内容：相关背景 社会的影响，事态发展的趋势预测 特点：观点弹性大，舆论的表达形式相对随意 个性化（2）社会话题类谈话节目

选题：社会普遍存在的或特殊的现象

嘉宾：具有某一群体的代表性或是一个特殊的个体

特点：舆论的丰富（3）娱乐话题类谈话节目

形式：娱乐 游戏，形式自由轻松，穿插演艺节目形式

特点：氛围更加感性煽情，秀的形式更加突出（4）专业类谈话节目

脱胎于一对一的人物专访

某一专题或精英人物的个案和相关事件（5）生活情感类谈话节目

感性话题 口吻严肃

五个确定

（1）栏目的宗旨和定位（2）栏目的播出时间和时长（3）栏目和节目的标示 包装 片头

片头的要求：独特，能你观众的注意和喜爱，必须有单纯 强烈 美观的视觉效果，统一而经常的被使用（1）片头是对栏目内容的浓缩

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和形象化的设计（2）片头是对整个栏目内容和式上的整体抱我与定位（3）电视栏目片头的制作需要技术和艺术的互补和统一(4)栏目与节目的形态与结构（5）栏目有相对固定的主持人

栏目策划的全过程

调研 策划 制作 播出

后期研发 16

电视采编复习资料 第6篇

一：名词解释

1.电视采访：电视新闻工作者利用电视技术中的一切可兼容的手段，为实现新闻的大众传播而进行的素材采集活动。

2.ENG：electronic news gathering，译为电子新闻采集。以纯电子的方式拍摄新闻，这种前期拍摄，后期编辑的素材采集方式就是ENG..3.EFP:electronic field production ,译为电子现场制作。它是以一整套设备联结为一个拍摄和编辑系统进行现场拍摄与现场编辑的工作方式。

4.电视记者：是指在电视机构中从事电视新闻素材收集工作的专业从业人员。

5.电视隐形采访：是指记者出于特定原因，不公开自己的记者身份，或在不通知被摄对象，不申明采访目的等情况下，进行隐蔽的信息搜集的采访方式。

6.电视电话采访：记者通过电话，对异地的当事人，见证人或现场记者进行声音访谈式的信息搜集方式。

7.组织拍摄：电视记者在采访中对现场直接进行认为干预，以非生活原生态的形式记录现实的方法。

8.真是再现：以真实的历史事件为历史依据，通过复制尽可能逼真的历史人物，细节，环境，场景等来再现历史事件面貌的导演式拍摄手法。

9.现场评述：电视记者在采访现场面对镜头直接交待，播报和评论新闻事实的报道方式。

10.长镜头：较长的单一镜头。

11.蒙太奇：根据影片所表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，再重新组合起来。

12.声画合一：声音和画面传播的具体内容完全一致，即画面中出现的人和物就是声音的发音体，或声音就是在具体说明画面中的事物情景。这种声画合一的组合方式能加强传播内容的真实感、可信性、完整性、重要性。

13.声画对位：是指镜头中声音所负载的信息同画面呈现的信息在内容上或情绪基调上不一致，刚好相反。

14.轴线：是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。

15.分镜头稿本：是导演对文字稿本进行全面分析，研究，思考，归纳，综合以后，形成的节目创作构思和屏幕视听觉形象。是进行具体摄录，制作的工作蓝图。

二：简答

1.蒙太奇的功能是什么？

1）通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。格里菲斯在《党同伐异》中表现在法庭上看着无辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦时，只集中拍摄她痉挛着的双手。

2）引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但

组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个应在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。

3）创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念。

2.电视记实中的作用？

3.电视声音的构成？

1.语言：表达逻辑思维，传递各种信息.2.音乐：擅长抒情，具有丰富的表现力艺术形式。

3.音响：除语言和音乐外影视片中的所有声音.4.ENG的构成？

在电视新闻学上是指电子新闻采摄手段，今天它已代替了16毫米摄影机，成为采摄电视新闻的主要工具

1.摄像机：一般采用摄录一体的摄像机.2.话筒：分为无线话筒，有线话筒，摄像机本机话筒，钓竿外接话筒。

3.灯具：为保证拍摄现场光线条件的充足而补充人工光源。

4.脚架：固定摄像机和镜头的位置，保证画面的稳定。

5.通信联络系统。

5.电视采访的独特性？

1.记录生活原生态：从生活中直接采集形象素材，以生活的自身形态来反

映生活，传播信息。

2.时间同步性：依时间流程延伸的传播，表现在采访获得的素材是现在进

行时；可以实现现场同步传播，即采访与报道同步合一。

3.空间现实性：现场即是内容，现场是新闻拍摄的核心问题。

4.人本化采访方式：要求交流的人际化和采访的个性化。

5.手段综合化：具有文字，声音和各类形象画面于一体，采访中存在不同

形态的信息综合化和系统化的过程。

6.寻找采访线索的渠道。

1.记者自己从生活中发现。

2.从政府各主管部门获得线索。

3.从其他媒介中寻找线索。

4.观众上访，来信，来电等提供采访线索。

5.巡回采访。

6.后续新闻线索。

7.预知事件新闻采访的特点。

1.加强策划，做好案头工作和资料准备工作;

2.预先勘探现场，确定机位设置和拍摄重点；

3.预约相关采访对象。

4.充分利用偶发因素，把握现场的常态和变态。

8.现场类新闻采访的特点。

1.现象事件化：寻找能够说明现象的典型事件。

2.事件人物化，故事化：通过具体可感知的人物形象加以体现。

3.人物故事化.9.电视记录片的采访特点。

1.新闻节目具有较强的实效性。

2.纪录片还将就共时体验性，素材带有较长的过程和丰富的人文动态，对生活具

有较高的认识价值。

3.记录片更加重视保持生活的原始形态，鼓励观众对作品的多样化解读，具有更

多的艺术属性。

论述题

一解说词的作用（p264）

1交代环境。专题片《话说长江》第一集《源远流长》中的一段解说词，画面语言交代的是长江，并对其流经的客观环境，做出了具体、明确的交待，也通过恰当的比喻。

2传递信息。画面语言直接、形象，抽象的内容只能靠解说词来加以说明和交代。如《祖国的旗》通过解说词，人们才能感受到这面象征着祖国兴旺发达的旗帜和太阳一起升起的意义。

3深化主题。解说词常用于揭示电视作品思想，深化作品主题。《井冈抒怀》专题片中，本来可能被人忽视的画面细节，通过解说语言的提示，将观众的感知和理解导入预定的轨道，并把它与主题意义整合在一起，使画面内涵信息凸显出来。

4创造意境。画面语言将观众带入到作品营造的诗化的艺术境界之中，借助解说词的描绘和说明加深艺术感受和理念认识。

5刻画形象。当电视屏幕上面出现一个人物形象的时候，还需要解说词给予下面的介绍、说明、交待和评述，以使观众对人物有一个全面的认识、理解和把握。

6抒发感情。运用解说词，直接抒发创作者对人、对事、对物的情感，可以直接撞击观众的心扉，直接拨动观众的心弦，使其与作品所倾吐的情感产生强大的共鸣和认同。

7激发联想。克服画面语言对思维不利的一面，通过画面审视，以画面为基础，广泛自由的想象和联想，从而拓展画面的时空与画面信息。

8组接场面。运用解说词实现结构性过度组接。有两种方法，一是在语言中寻找合理的过渡因素，用解说词引出一个新的层次。二是解说词概括上一段画面内容或者从画面中寻找合理的因素，然后转到下一段的内容。

二镜头组接原则（p212）

1画面内容的逻辑性

生活逻辑，指事物本身发展的客观规律

思维逻辑，指人们观看电视片时的心理活动规律

内容逻辑，包含两个方面：

A 画面组接的连续性，外部造型因素能够较为明显的呈现事物的连续动作；包括景别、角度、光影构图色彩线条，编辑时侧重这些因素，进而表现动作的连续和戏剧内容的连贯。B画面组接的联系性，戏剧动作内的逻辑和主题内在的心理活动，情感动作。例如医生观察血液的过程，只用了五个镜头。

2动作的连贯性动是指两个明显有动感的镜头

动接动、静接静、动接静、静接动、3景别角度的和谐性

A对于同一主体，同机位同景别镜头不能相接会产生视觉跳动，从而破坏造型因素的连续性和戏剧动作的联系性。

当出现同机位同景别的镜头组接的时候，可以软硬兼施。

其一，通过硬切插入其他的相关镜头

其二，通过软切将前后镜头进行叠化或白场处理。

B景别角度的变化和内容的节奏一致，人们观察事物，总是先粗后细，由远及近，或者反过来先了解局部，再推及整体，这种视觉规律和思维规律是电视前进式，后退式，循环式镜头组合的基础和依据

C采用非常规的景别变化，营造特定的情绪气氛。叙述性，介绍性内容时，景别变化要平缓；感情冲突，思想突变，空间的突变，也可以使用快节奏，采用穿插式的句子，跳跃式的景别，传染不同的情绪和感染力，一次来强烈地刺激观众，引起他们的注意。

4影调色调的统一性

A调子和内容、情绪的统一。对于一个完整的段落，各个镜头的影调和色调应该和该段落的内容和情绪相一致；

B相邻镜头画面调子的统一。在剪切材料的时候，剪辑者必须防止连个明暗基本色调迥然不同的镜头连接起来。

三电视造句（p206）

景别情绪音阶

1前进式句子（远景-全景-中景-近景-特写）它适合于从食物的整体引向细节作介绍，把观众的注意力从环境逐渐引向兴趣点，给人感觉是情绪气氛越来越强；

2后退式句子（特写——全景-远景）把最精彩或者最富有戏剧性的部分放在前边突出出来，造成先声夺人的效果。使人产生强烈的求知欲

3环行式句子 上述两种句子交替进行，形成一定的循环，成为环形句子，情绪可以由低沉道高昂，或者是从高昂到低沉。

4穿插式句子。其特点是情绪随着景别的变化而起伏不定。通过不同的景别角度镜头的交叉组接，使气氛时而紧张时而轻松，而且具有一定悬念。

5等同式句子。即景别基本一致或者相同，来表现对比、呼应象征等效果。如多次出现积累式组接，产生了强烈的视觉震撼和情绪感染。

6两极镜头。表现统一主体的两个大跨度景别的镜头组接在一起，以达到震撼人心的效果，从造型角度上看，标准的良机镜头表现出极这个概念，即用全景表现广阔的范围，用特写淋漓尽致地表现细节。

四电视的时间形态

1时间的延伸。在现实生活中可能是一个瞬间的过程，为了详细观察或造成某种艺术效果，在屏幕上经过了处理。通过剪辑使短时间内发生的动作延伸扩展成为几十分钟或几十个小时的场面、段落。如影片《战舰波将金号》的著名片段“敖德萨阶梯”敖德萨人在沙皇军队的枪口下抛下阶梯的动作实际上只发生在几秒钟内，但由于在动作中插入了许多的细节

2时间的压缩。电视中常用非常吝啬的几秒钟或几分钟表现一些漫长的过程，花蕾的绽放，地球的变迁，时针超长地旋转，日历飞快地翻。转著名影片《公民凯恩》用了4组镜头表现凯恩和妻子感情破裂的过程。

3时间的冻结。B·日丹在《影片的美学》当中写到“电影既能任意选择视点，又能自由处理时空，这就不仅能够打破实在的时空，而且能使时间停止、滞留。”它在表现手法上可以通过画面的定格，语言的解说，或者叙述结构上的轮回来实现。

4时间的颠倒。时间的颠倒类似于蒙太奇效果，主要表现为两大方面。

A由现在追溯过去，描述现在故事中发生以前的事情，或者复述过去的事件，或者展示过去未显示的故事。电影能表现无限的时间延伸的变化。

B由现在展望未来，做出一定的预言，假定，设想或想象，幻想等，表现即将发生或可能发生的事情。

5时间的变速。即对镜头的加速或者减速处理，也就是运用快速镜头或慢镜头，与蒙太奇不同的是，加速镜头或者慢镜头则重在表现时间的外在形态和外在节奏。《在广告女郎当中》

五分镜头稿本

电视节目录制的四个环节

1前期准备编剧和导演对节目内容进行设计，导演设计拍摄，编辑要求

2摄录阶段摄影师根据导演的要求拍摄和记录电视画面和声音

3编辑阶段编辑人员，根据导演的构思完成后期的节目制作

4检查阶段

分镜头稿本的常见格式，每一栏的的内容。

（如何制作简单的分镜头稿本）

《永远的蝴蝶》分镜头方案