吸引读者范文

吸引读者范文（精选5篇）

吸引读者 第1篇

当今平面媒体格局可谓呈三足鼎立之势。他们分别是以党报为龙头的综合时政类报纸, 以晚报为代表的都市类报纸和以行业报为主体的专业报。这三类报纸各有优势, 相辅相成, 互为补充, 满足着不同领域、不同阶层、不同人群的阅读需求[1]。行业报作为新闻媒体里的一个特殊领域, 同综合时政类报纸和都市类报纸相比, 在时效性、可读性、社会性等方面都处于相对劣势。面对日益激烈的新闻竞争, 如何更加贴近读者、吸引读者, 建立自己的读者群, 成为行业报需要研究的重要课题。本文就行业报如何更加吸引读者谈几点自己粗浅的看法。

一、要从专业的角度审视读者关心的问题

不同的报纸, 都讲究从读者出发、为读者服务。只不过, 不同的报纸, 有不同的吸引读者的方法。在综合类报纷纷逐鹿行业性报“领土”的今天, 行业报首要的是发挥自身最大优势, 就是从权威性和专业性方面来吸引读者。

权威性和专业性是树立报纸品牌的“王牌”。其实这就是所说的内容定位, 在市场化日益加速的情况下, 行业报要想生存下去, 首先是要解决好“给谁看”的问题。对于行业报来说, 必须尊重读者至上的原则, 内容取舍要紧盯本行业, 提供及时、权威的行业信息, 从专业的角度去审视、深化读者关心的社会热点, 并努力寻求热点问题与本行业的联系, 为广大读者做好服务与导向工作, 只有做到“人无我有, 人有我专”, 才能吸引更多读者, 产生更强烈的社会反响。

以《海峡资源报》为例, 该报是国土资源领域的行业报。近年来, 在宏观调控形势下, 国土资源行业愈加受到社会各界的关注。比如自然灾害中的防灾减灾, 干旱情形下的找水, 主要矿产资源接近枯竭下的找矿新突破, 新农村建设环境下的集体建设用地的使用, 小产权房问题, 高房价之下的保障房供地问题等等, 这些无一不与国计民生密切相关。这些领域都是国土资源部门的重点工作, 但这些工作不是孤立的, 因此《海峡资源报》在报道中并不仅限于“国土资源管理”, 而是注重新闻的社会性, 尤其对社会影响面比较大的事件, 都积极介入, 拓宽报道思路, 把国土资源工作的舆论导向作用发挥到极致, 扩大行业报的影响力。

行业报在“专”的同时, 还必须把握好实用性。实用性是吸引读者的最强有力的吸铁石, 读者最关心的就是能够为他们工作、学习和生活提供可靠实用的信息和资讯, 打造真正的完全服务手册。《海峡资源报》开设过“知识窗”栏目, 对新出台的国土资源政策及时解读, 突出要点;在综合新闻版开辟“以案释法”专栏, 由国土资源厅政策法规方面的专家, 撰写土地管理法律、集体土地管理法律、土地确权和行政法等业务方面的案例分析, 这些案例内容丰富, 材料鲜活, 注重实践指导, 对基层国土资源部门执法和依法行政, 具有一定的指导作用。不少读者反映, 报纸已经成了他们工作上的“好帮手”。

要及时回应国土资源领域的热点难点问题, 引导舆论, 用好话语权。对于一些国土资源系统内出现的带一定普遍性、典型性的问题或事件, 直面客观地进行报道。不仅报道像城市房屋拆迁这样的社会性问题, 而且对于一些地方国土资源管理部门违法征地、违法批地等现象, 也进行深层次的披露性报道, 如《中国国土资源报》2007年报道天津市北辰区屈淀村集体土地“以租代征”、未批先用问题的报道, 直接促使天津市国土主管部门公开曝光、依法查处。

二、要挖掘政务报道的“含金量”

这里所说的政务报道是指各种会议信息。行业报的特点决定了政务报道的内容必不可少, 而且有时分量还较重。但如果政务报道过于模式化、程式化, 即使报道的内容信息量再大, 也无法引起读者的阅读兴趣, 达不到应有的宣传效果。从新闻实践来看, 政务内容是一座极具开采价值的富矿。行业报要重视挖掘政务报道的“含金量”。各种会议上的闪光点, 只要处理得当, 跳出会议写会议报道, 让会议的死材料变成活材料, 是可以写出读者关注的东西来的。在报道时尽量让领导讲话简明扼要些, 而把大量篇幅给从中挖掘出来的可读性较强或读者可能更关注的新闻事件, 以此来弥补前者的不足。《海峡资源报》在处理“福建生态地调项目”成果报道时就是一个成功的例子。

“福建生态地调项目”是福建省的一个大型跨学科项目, 对福建省陆地面积36813平方公里, 近岸浅海及潮间带面积6562平方公里名特优种养殖区及重要农业生产基地、富硒土壤区、城市与工矿污染区、地理流行病区等区域, 开展以土壤为主, 岩石、水、沉积物、大气及生物等为辅的局部生态地球化学评价工作。2005年1月, 报社领导派笔者去参加项目第一层次成果评审会, 按照往常, 笔者只需写一篇成果通过验收的消息报道就可以交差了。在评审会现场, 当笔者听了专家的发言, 并仔细地翻阅了成果报告书后, 发现报告书里发布的一些数据、评价结论与社会群众密切相关。当时笔者想, 如果把成果中这些与老百姓生活密切相关的内容进行细化报道, 一定会产生不一样的宣传效果, 而且是独家新闻。于是笔者列出几个读者可能会关注的“新闻眼”, 一是福建省沿海土壤质量如何, 二是哪些土壤含有富硒元素, 可供开发优质无公害作物, 三是让专家院士从林业、农业、环保的角度, 谈调查成果对经济社会发展的影响及在农业、环境等领域中的应用。笔者将这一报道设想向领导汇报后, 得到领导首肯。于是, 笔者迅速调整报道思路, 拟好了采访提纲, 除在评审会现场采访院士专家外, 会后笔者又专程到省农业厅、省环保局采访有关专家, 最终形成《“生态省”建设的基础平台专家学者谈我省沿海经济带1:25万多目标区域地球化学调查成果》 (2005年1月26日一版) 、《沿海七成土壤宜发展绿色食品》 (2005年2月2日一版) 、《我省沿海新发现大面积富硒土壤》 (2005年2月23日一版) 等多篇报道, 在《海峡资源报》要闻版以“生态地调”系列报道的形式刊出。这几篇报道, 可以说是独家新闻, 后来这些稿件分别被《人民日报》、新华社、《福建日报》、《中国国土资源报》等省内外多家媒体采用或转载。

这次报道给了笔者很大启发:记者要有“剥笋精神”, 即不要轻易满足初次采访所得的材料, 而要从这些材料中理出一些带有实质性的问题[2]。只要记者用心挖掘政务报道的“含金量”, 借会议之题, 延伸报道触角, 通过会议提供的新闻线索去挖掘会议新闻背后的新闻, 找准切入点和突破口, 就会更可能多地将那些淹没在会议中的闪光新闻素材提炼出来, 抓住读者的眼球。

三、要转变写作方式

行业报因受报道范围和内容的制约, 在写作内容上容易有领导式、口号式、机关式的新闻语言;在写形式上容易格式化、形式化。

做记者、尤其是做专业报道的记者做久了, 遇到的最大困扰往往是:在报道题材大致相同、报道形式也几乎模式化的背景下, 如何推陈出新、发掘亮点、写出新意来?也就是说, 当我们面对的不是新鲜的突发性事件, 而是普通的会议报道、文件消息或工作通讯时, 如何跳出程式化的圈子、写出令读者印象深刻的新鲜报道来?

变换视角、更新思路, 及时捕捉新的“新闻点”, 挖掘潜藏在普通事件背后的深层意义, 是一个重要的方法和技巧。因为, 很多时候, 新闻, 特别是重大、深度新闻的报道, 其价值不是显化在表面, 而是要靠记者去发现、挖掘出来的, 同时也要靠记者运用新的采写技术选取角度、组织报道, 将自己发现的新闻价值最大程度地借助对朴实事件或画面的勾勒展现出来。这就要求在写作时选取角度要新。新闻角度是指新闻工作者在采访和写作时的着眼点和侧重点。它最主要的是特点。如报道一个事件, 要抓住它区别于其他一般的事物的最突出、最典型的方面;报道一个人物, 要抓住他最突出、最引人注目的品质和行为。在写作新闻时, 立意要新颖, 选材要精当, 不可面面俱到、平铺直叙。

以对当前全国正在轰轰烈烈开展的土地整治的报道为例。国土资源部2011年4月组织《人民日报》、新华社、《经济日报》、《中国国土资源报》等中央各大媒体, 开展了“全国土地整治万里行”系列采访报道活动。客观地看, 土地整治在各地的运行模式可谓大同小异, 因为按照国土资源的有关文件要求, 农田整治和村庄整治中的“田、水、路、林、村”都各有规范的技术标准, 各地做得比较好的土地整治项目应该都是以这些统一要求和规范为标准的, 所不同的, 除了时间、地点、整治面积的差异, 可能还会因地形地貌的差异而在具体做法上有所差别。对土地整治的报道, 如果不运用新的思路, 录找新的视角切入点, 写出的报道就很容易雷同, 看起来动辄数千言, 实际皆出于同一范式。本人在编辑过程中, 就有这样的体会。有些土地整治的报道, 采访没有问题, 写法也没有问题, 单个儿看或许可能算个好稿, 但到了读者那里就有问题, 因为没有创新点, 读者眼里已经有了审美疲劳, 往往失去阅读的兴趣。

2011年6月, 《中国国土资源报》连续刊登三篇关于江苏省昆山、太仓和张家港三个典型的苏南县级市的土地整治的通讯报道, 在国土资源行业引起极大关注, 给读者留下了深刻印象。《海峡资源报》还在业务交流会上专门组织编辑、记者进行学习和探讨。

为什么三篇同是土地整治的报道会引起读者的阅读兴趣?在这里笔者想结合自己的学习体会用一定的篇幅进行分析。苏南三地的这三篇报道, 看似写的是三个地方, 实际是从三个不同的新视角来写整个苏南土地整治的特色与创新, 是一个统一的篇章。三篇的副题作者分别用了“在昆山花桥看苏南土地整治”、“在江苏太仓看苏南土地整治”、“在张家港永联村看苏南土地整治”。而在第一篇开头, 作者则直接提炼出苏南农村土地整治的主题。在每一篇报道中, 作者都选取当地一个特色为视角切入, 但又并未停留在对当地特色的单一报道上, 注意了从个性到共性的结合。如第一篇, 作者从昆山花桥的万顷良田整治项目切入, 但并不只写了花桥, 到文章后部用了专门一个篇章, 从透视花桥的土地整治特色, 以小见大, 以点带面, 展示整个苏南土地整治的特色;第二篇, 从太仓城厢镇东林村的股份合作社及村庄整治后农民生活方式的变化切入, 反映苏南土地整治后农民生产方式与生活方式的根本改变, 以此透视苏南土地整治对城乡一体化发展的巨大促进作用和进一步发展趋势;第三篇的主题, 则选取张家港永联张的土地整治增减挂钩项目为视角, 综合反映苏南农村土地整治的成效与对农民权益的保护同步进行的特点。

这三篇报道篇幅都不算短, 字数在3500多字, 之所以引起读者的兴趣, 除文章的切入点选得好外, 在写法上较以往的土地整治报道也更胜一筹, 给读者耳目一新的感觉。

四、要搭建读者参与的传播平台

读者的参与, 是新闻传播的新趋势。传统传播是一传一受, 你说我听, 现代传播是交流、沟通、对话、参与。网络媒介就是这样, 既可以接受信息也可以发布信息, 沟通的障碍日渐被克服。

《海峡资源报》就开辟了多种读者参与办报的途径, 如专门在版面开设了“众言堂”、“读者来信”等栏目, 让读者就某一问题发表看法, 或就某一问题参与讨论;再如定期召开报纸评审会, 邀请不同层次的读者就如何改进报道形式和报道内容, 如何更加贴近读者等进行座谈交流。

这样做, 无疑拉近了报纸与读者之间的距离, 不但有利于解决大家关心的问题, 而且让读者走进报纸, 参与办报, 进一步凝聚报纸与读者的亲和力, 形成报纸最可贵的特质。

五、要增强版面视觉的吸引力

俗话说“人靠衣裳马靠鞍”。一张报纸给人的第一吸引力首先是版面。行业报受出版周期的限制, 报道内容没有日报、晚报及时, 因此尤其要在报纸的版式及版面的内容安排上有所创新, 增加视觉吸引力。目前, 行业报的版式已经在运用标题新闻、增加新闻链接和新闻背景等方面有了较大的突破。虽然行业报的图片运用无法摆脱行业领域之内的“工作记录型”, 但要运用好一些现场感强的照片, 让其成为版面之“眼”, 形成一种简洁有效的视觉效果, 吸引读者眼球。

报纸的每个版面都有不同的内容及对象定位, 具有相对的独立性。但有重大行业新闻出现时, 报纸的各个版面要摆脱常规, 迅速联动, 围绕同一主题从不同的侧面进行报道, 形成本期报纸引人注目的聚焦点。一期报纸只做一个重大专题, 可以把行业报道做得深、透、全。这种重磅出击的姿态极易造成声势, 引起社会反响。[3]

行业报要善于用自己的专家视角进行策划, 推出比其他媒体有角度、有新意的特刊[4]。每年的“422”世界地球日和“625”全国土地日, 《海峡资源报》都紧扣当年的活动主题, 提前策划出版“世界地球日”和“全国土地日”特刊, 一、四两个版面连排, 在版式设计上以一幅紧扣活动主题的彩色图片为主, 再配以有关土地、矿产方面的权威发布数据, 版面简洁明快;二、三版或以漫画或以插图的形式, 对一些国土资源政策、如何防治地质灾害等进行解读, 通俗易懂, 成为各地最好的活动宣传材料, 受到基层部门的欢迎。

总之, 在媒体众多的今天, 行业报应该找准自己的定位, 对报道内容、写作方式和版面形式进行不断地探索创新, 以本行业舆论导向的独特作用吸引读者关注。

参考文献

[1]曹恒武.行业报——经济报道的中坚力量[EB/OL].中国广播网 (, 2009-11-23) .http://www.cnr.cn/mthz/20091123_505656813.html.

[2]金炳华.新闻工作者必读[M].上海:文汇出版社, 2001:309-316.

[3]赵翎.科技类报纸亲和力的构建[J].厦门科技, 2004 (4) :36.

吸引读者 第2篇

由于是突然心血来潮，没有打草稿，所以这里不做详细的解说，主要是针对目前一些典型的题材，和一些新人常见的技巧性错误，说说我的看法，希望能对广大在网文界辛苦挣扎的新人们有所帮助！

（注：同样是因为篇幅太长，如果作者没有阅读兴趣，可直接跳过文段，直接从『但不可否认的，由于主角身世设定，穿越理由的不同』这个段落开始看，这个段落以后讲的是运用切入点，将你作品的卖点，最大化，最迅速的呈献给读者。个人感觉比较重要，是新人写手必须掌握的一个技巧。因为它不需要作者整体写作水平的提高，就能让开局吸引力大增。）

首先，特别需要提及的是废材流，重生文和穿越文。这是目前网站最为泛滥的题材，之前有些作者找我审文的时候，我点开作品，凡是涉及到牛叉的老爹或家族，废材的儿子，主角醒来后白痴的环顾四周“我这是在哪？我不是死了吗？”这三个元素的，我基本上会附送一句话：“此文必扑！”

我不是故意想打击作者的信心，个人对于抄袭和跟风，还是比较认可的，跟风作品对于新人来说，很容易在前期带来可观的点击，甚至网站的签约取向也比较倾向于跟风作品，因为有商业价值，稍微过得去的作品基本上都会签，就像当年《鬼吹灯》一出，盗墓风盛行，直接捧红了南派三叔等一系列跟风的盗墓贼。

南派三叔有没有跟风？这不重要，他毕竟是成功了，所以问题出在哪里？是你需要抓住这个题材在市场上面还存在很大商业价值时，构思一部这样的作品出来，那才叫跟风，每一个题材的流行都有一个时间度，而不是没有限制的，目前废材流的流行已经进入了泛滥期和衰竭期，读者看得都想吐了，如果你依旧遵循着这个套路，那就不是跟风了，而是说明作者的智商有问题。

“新瓶装旧酒”或“旧瓶新酒”都不是抄袭，像妈妈们喜欢看台湾的连续剧，哪一出不是说管家勾搭上二姨娘，然后谋夺家产的事，但还不是一样火了无数部？关键是你不能抄袭的太明显，如果读者一点开作品，直接说，这开头完全就是斗破的翻版，那他直接看斗破就可以了，谁还看你的小说，所以你就算是抄袭，也需要做到和别人有所区别。

怎么个区别法，如果你不会写，我教你一个方法，开头直接利用一个小故事，来作为引子，像之前我辅导的一个作者就在这一点就处理得很好，穿越文，开篇直接写一个小乞丐偷包子，被人抓住了，狠狠地揍了一顿，然后主角拿着一个被人踩扁的包子蹲在角落里，一边流着泪，一边回忆他穿越前是个小白领，生活富足，哪里需要沦落到为了一个包子去做小偷！

上述的小插曲，起到了什么作用呢？

第一，对主角的身份进行对比，前世一个生活无忧的小白领，今世是个受人欺辱的小乞丐，这样会很容易让主角获得读者的同情分，进而轻松地让读者代入到主角身上，产生了继续读下去的兴趣！

第二，这个开篇同样是简单的交代了主角的身份，但是他通过这样的方式介绍，要比传统的“一睁眼，世界大不同”的套路更能吸引读者，而且代入的也比较自然，快速！

然后针对穿越文这里也有一点是不得不说的，就是穿越的方式和节奏。

就我目前接触的作者，最近出现了一批梦境穿越流，主要是通过写现代某小伙子做了一个很奇怪的梦，梦见一个强者跟他说：“马甲君，你该回来了，继续你的XXXX”，诸如此类的数不胜数，最搞的是有一个作者写主角梦见世界末日，然后醒来立马群发短信，打电话和父母话别，接着骑着单车飞奔回学校宣传末日噩耗„„

这篇文当时亮瞎了我的狗眼，这里我给大家特别提醒一下，关于梦境、幻境、神秘修仙人士带动穿越的，为了使开篇具有联动性，勾起读者的阅读兴趣，这里你可以添加一些元素，使得梦境和现实具有一定的联系，比如上述这篇文，梦见世界末日，很正常的一件事，梦境再真，终究是个梦，如果你直接写主角信以为真，那么读者会觉得作者和主角同样是个傻缺。

为了使得两者间有联系，你可以写主角梦见末日的景象是血光贯日，而主角醒来后真的出现了这样的异象，这样两者之间就出现了联系，读者就不会嘲笑主角是傻缺，而是感觉事情大发了。只是添加一个小小的元素，就能带动剧情的整体发展和逻辑，勾起读者的阅读兴趣。

对于在各种题材的小说中添加元素，是门需要写手认真钻研的课题。因为它并不需要作者整体写作水平的提高，就能让开局吸引力大增。只要掌握了几个小小的技巧即可，而且适用于所有题材的作品，比如修仙文，为了在开篇体现主角的特殊，描写主角出生时，电闪雷鸣，风云变幻。或者，主角出生时引发了几位强者的大战，天界某人俯视人间，摇头叹息，又或者，一个算命先生，掐指一算，脸色大变。这一些都是元素的运用。

如何利用元素给穿越注入看点，这里只是个简单的例子，具体需要作者自己领悟，穿越的方式，也可以是千奇百怪的，但切记一点，就是穿越的节奏处理上，不能对穿越前进行太多的描述，一般第一章结尾安排穿越就属于稍晚了，很多作者喜欢对主角穿越前进行描写，被解雇，被分手，被诊断绝症，然后自杀穿越，有很多人甚至写了他和她女朋友的一些秘辛或者主角的家庭成员或琐事等，看到这种的我就有点想吐的感觉。

读者想要看到的是主角穿越后发生了什么，而不是穿越前，你一个人穿越不可能拖着一家子一起去吧？所以穿越前的剧情对后续发展是没有多大的影响的，以后也不会提及到，写多了就是废话，容易影响开篇的节奏进展，除非是主角穿越后，能短时间内在两个世界来回游走，不然最好是一笔带过。

但不可否认的，由于主角身世设定，穿越理由的不同，很多穿越文对于穿越前的事情存在着不得不提的东西，为了不影响开篇的进展，这里也有一个方法可以借鉴，那就是在切入点上下功夫，简单的举个例子。

一篇穿越文，主角跳崖穿越，开头写主角从医院里出来，手里拿着一份医院的癌症诊断书，然后一路走着一路渲染主角的内心世界，然后一路到了悬崖，自杀穿越„„这一路顺序写下来需要花费多少笔墨和时间？读者有没有耐心看到主角穿越还是个问题，所以就要找个切入点，开头直接就描写主角站在了悬崖上

“啊~~为什么，为什么？”胡平阳嘶吼着，把手中的肝癌症断书狠狠的向悬崖扔去，手指，颤抖着触碰到食指上的新婚戒指，风吹在脸上，带有微微细雨，让他感觉有一丝冷意，透彻心扉的冷，结婚的那天，当他为妖儿戴上新婚戒指的时候，他本以为可以和心爱的人一起走完这段人生旅程，可为什么，只不过三天的时间，却得到了这样的结果？

短短的几句话，就把主角的自杀原因，看点，和需要介绍的东西，一次性展现出来，为什么要花那么多笔墨呢？

悬崖，癌症诊断书，精神恍惚的主角，傻瓜都能想到主角想要干什么，这样，切入点给作品带来的好处就是，给读者留下一些期待感，让读者很容易的就看到了你作品的卖点，增加了剧情的透明度，而且还不影响穿越的进度，可以说是一举多得。

所以切入点是个好东西，作者写文，一定要知道，并且要学会运用切入点，之前一个作者找我看文，重生文，主角重生到一个皇族的六岁小孩身上，开篇围绕着父亲远征胜利归来的场景，然后主角见证了父亲在进城的途中遭遇暗箭射死的过程，故事的取材其实很好，但是我却看出了故事后续的一连串的问题。

首先，开篇的主题不是围绕主角展开，而且涉及到的人物太多，导致了主角的戏份减少，感觉主角在开篇直接就成了围观军队的路人甲，大大降低了开篇的代入感。

再有就是主角的可持续发展的问题，主角的年龄设定是个六岁儿童，一个尴尬的年龄，你也许可以通过主角的前世记忆，和主角的年龄反差进行作弊制造看点，但是，对于通过异性身上寻找爽点方面，你要怎么做？总不能写主角去勾引未成年少女，对四五岁的小桃说：“你让我亲一下，我就给你几颗糖吃！”吧？

所以，年龄的问题，限制了主角在很多领域不能大展拳脚，作者需要考虑的，还有一些剧情进展的规划，从六岁开始写起，直到主角成年，你需要花多少笔墨，来让读者熬过没妞泡，没怪打的憋屈时期，读者有没有耐心跟下去又是个问题。

为什么要把作者的年龄设定在六岁呢？那个作者说：因为父亲被射杀这件事，直接导致了主角家族的没落，对主角的人生影响特别巨大，所以这里不得不提！

但事实是不是像作者说的，这件事情一定要通过主角的亲身经历来向读者说明吗？其实不然，每个人的一生中，都有不得不提的东西，就像是小说的剧情一样，作者写小说，就好比他需要把主角的一生，介绍给读者，但是你需不需要从主角的出生开始说起呢？

有时候作者不妨转换下思维，从主角最出彩的地方，从最能博得读者同情的地方，从最能体现剧情看点，最能快速代入的地方，去寻找切入点，就拿上述这篇文来说，父亲被射杀这件事，直接导致了主角家族的没落，对主角的人生影响特别巨大，那么我们试着打乱剧情的顺序，直接从体现家族没落的地方入手。

开头写都城大街几个趾高气昂的官二代，在讨论着昨夜醉香楼的翠花身材有多好，叫声多销魂，冷不防被一个邋遢的酒鬼（主角）撞了一下，富家子弟都有洁癖，于是把主角揍趴下，然后扬长而去，主角抹了抹嘴角的血，手里多了一块牌子，不屑瞅了一眼，冷嘲道：“鬼Y子的，不就一小小的太尉府的看门狗嘛，得瑟个屁，想当年老子还是个并肩王的独子呢！”

很自然的，这里就可以通过一些回忆的片段，来向读者介绍主角的身份，和为什么沦落到今天这地步，并且你需要注意到的是，开篇短短的一个插曲，就使得主角的年龄不尴尬了，剧情是围绕着主角展开的，那几个装逼的官二代也是为主角的第一次翻盘做铺垫的，并且利用邋遢的酒鬼这个身份，和之前的显赫家世作对比，更能体现父亲的被杀，导致的主角杯具的程度。

一个小小的切入点，可以同时做到提升代入感，增加剧情的透明度，突出作品的卖点，把需要介绍的东西，一次性展现出来，在给读者留下期待感的同时，还不影响剧情的进展„„。

所以，我经常跟作者说，一个好的切入点，就是你作品前期竞争的出彩点，它能让你的作品与众不同，因为它提前把作品的卖点凸显出来，很容易的，就能在作品的起步期留住读者，其重要性不言而喻，要学会从主角最出彩，最能博得读者同情，最能体现剧情看点，最能快速代入的地方，去寻找切入点，为了能让大家对切入点的寻找更好的把握，这里我通过一个片段来给大家解说。

某人向他朋友介绍一个成功的企业家

甲：“我们村有一挑大粪的叫古刹，那我同学，他一年级的时候暗恋隔壁班的妖儿，被虎哥揍了。”

乙：“然后呢？”

甲：“那小子就一吃货，三年级一次到我家蹭饭吃，把我家半个月前吃剩下的半桶泡面都给吃了。”

乙：“额„„还真能吃，然后呢？”

甲：“他后来成为一个成功的企业家！”

乙：“哦！”

注：当你开头没有任何卖点作为铺垫的时候，即使你是在介绍一部后续情节相当曲折，相当精彩的作品，别人也会觉得很枯燥乏味！

运用切入点后的版本！

甲：“古刹的企业最近被评为咱广东省行业标榜！是省十大富豪之一，那人是我同学！”

乙：“不会吧？你同学有混的这么好的？靠什么发家的？”

甲：“那小子以前在村里，就是一挑大粪的，一年级的时候暗恋隔壁班的妖儿，被虎哥揍了一顿，还来我这借了一块创可贴呢„„” 乙：“一个挑大粪的都能成为十大富豪，这也太搞了吧？那他后来你有没有找那叫虎哥的报仇？妖儿最后嫁给了谁？”

注：当你把吸引人的卖点事先透露给读者，即使你后面的剧情再枯燥，别人也会保持着相当的兴趣看完！

企业家的辉煌事业就是他的卖点，以前挑大粪的，是他的背景，他如何通过各种努力做到今天的地步，是他的剧情线索，如果你没有点明卖点，在早期给读者留下期待感，而是通过介绍剧情的线索和背景，来向卖点靠近，这篇作品很容易就会失去吸引力。

你需要在开篇的第一时间，制造一个立马就能吸引读者的场景，这就是寻找切入点的技巧。只要读者被你的故事吸引住了，那么你的作品就能在前期的竞争中脱颖而出，成为关注的焦点，问题的关键不在于题材是否泛滥，而在于你的眼光，文字功底能否把这个题材的商业价值挖掘出来。

所以作者的思维不要被传统的观念束缚死，要思考一下，如何将你作品的卖点，最大化，最迅速的呈献给读者，说了这么多，举了这么多例子，相信聪明的大家，都能领悟到吧？

这是关于如何运用切入点，制造吸引读者的开篇的，个人感觉比较重要，所以说的比较多，下面再说一下新人作者应该注意的一些常犯的错误。

1，不要用自己的视角代替读者。

很多新人写文经常犯这个错误，每三本至少会有一本出现这个问题，因为作者对自己作品的剧情烂熟于心，遂觉得读者也和他一样，能在故事一开头，马上融入到故事中去，所以在开篇的时候，没有选择通过剧情来让读者认识作者和故事，而是极力的渲染人物的心理变换和一些环境因素，写了一大段抒情，梦呓般的文字，或者加上一首哀伤范特浓的诗，然后才开始写到主角失恋了，想要营造一种让读者感同身受的氛围，让他们为主角的遭遇感到同情惋惜，但是事实上会不会呢？

读者刚接触你故事的时候，他们是不知道你的剧情的，他们对主角是没有感情的，所以你需要做的是如何通过剧情让读者爱上你的主角，而不是在开篇介绍一大堆关于主角的生前往事，抒情的回忆之类的，让读者站在你的角度去看待你的作品，只会让读者觉得很恶心。（这类作者大多是当局者迷，因为网文界有句话说嘛，在每个作者眼中，他的作品都是优秀的作品，在网站人气不佳了，总会觉得是网站冷落了他。）

2，开篇不要出现太多的人物，背景介绍，要对作品的信息进行主次分级！

同样是最常见的问题，很多新人觉得自己故事的架构十分庞大，对他的故事吸引力信心满满，所以忍不住要在第一章或者前三章讲故事的所有卖点，所有背景向读者一次性展现出来，比如开篇写了某天界的大战，某神君因犯天条被贬下界，然后突然笔锋一转，介绍起了人界的一个小公子，然后穿插一些家族史，讲主角的身世多么显赫，他老爸是李刚一般的人物，有三个儿子，大哥二哥分别是什么，接着是大陆各大势力的分布情况，有赵钱孙李四大家族，势力范围分别是哪个城，中心有一个狩猎森林，有很多灵兽，灵兽体内有魔核，修炼者的等级是什么？然后介绍了他家族的死对头，其中涉及到了一个重要人物——XX，他的大儿子是个不学无术的无赖，和主角争抢心上人。

可能作者写书的时候没有意识到这个问题的严重性，那么现在我把这些元素列出来，问你：开篇除了介绍背景，留给主角的戏份有多少？读者看你书，事先是不知道你的剧情的，一点开作品，你马上就要让他记住这么多的人物名，地名，和等级，这只会让读者觉得很乱。

可能一篇文确实有很多不得不说明的事情，但解决的方式有很多种，你可以把这些需要介绍的，分清楚先后顺序或者重要性，选择一些在前面讲，一些前面不需要提到的，后面再说，没必要放在第一章去影响观感。

就拿诛仙来举个例子，万剑一这条线就是其中一个很重要的背景，直接影响了很多人的命运，包括屠村案的发生，也有一定的间接作用，但作者有没有在开头写出来呢？这条线在前面的剧情是不需要提到的，后面再说，只需要在田不易和苏茹的对话中稍微提点一下，让人知道有一个叫万剑一的神秘人存在，并且在后面的剧情开始一点一点的揭露出来，同样也能起到增进期待感的作用，为什么非要在前面先写出来呢？开篇提及到的信息越多，需要兼顾的情节就越多，作品一定要分清楚信息的先后顺序或者重要性，不然就是一块浆糊！

3，不要在开篇用陈述的方式向读者介绍你的故事，要通过人物对话或矛盾点来带动剧情的发展！

同样是以第二点为例，在开篇介绍的信息越多，剧情的成分就会越少，通过陈述的方式向读者展示剧情，会让读者觉得很枯燥，感觉是你在向他们推销产品，而不是把产品拿给他们体验，所以这篇文就没有了代入感，代入感是需要通过故事代入的，而不是通过你的描述，所以作者在写文的时候，首先要让自己清楚一点，要把主角当成一个活物，一个有灵魂的人，你需要通过剧情，让读者代入到主角身上，让他自己去体验主角的经历，从而爱上你的作品，如果你只是把主角当成木偶，什么都需要通过你的描述，来教读者认识到主角是个什么样的人，那你的书一定是扑了。

4，作者驾驭力不够，没有深厚的文学功底，禁止用第一人称叙事！

第一人称叙事甚至连大神都不敢轻易尝试，对新人来说更是个禁区，相信这已经是网文界的常识了，但为什么要在这里重复说明呢，是因为目前有一部分作者还没能认识到，第一人称叙事高扑的主要原因在哪？

首先，第一人称叙事取向是特殊题材，比如惊悚，侦探类，这一类用第一人称比较容易营造心理活动和紧张氛围，而诸如都市、历史。修仙等题材，他的剧情相对来说要比较多元化，许多看点需要通过分支剧情来进行陪衬，对支线剧情就不好掌握了，为什么呢？

因为第一人称叙事的话，你叙事的角度是单一的，只能通过主角的所见所闻来叙述故事的经过，很多支线剧情比如女主角和第三者的私房话，以及阴谋，或者配角身上的故事，你就无法写出来了，因为你任何事情都需要让主角亲身经历和见证，通过主角的视角来描述，所以在剧情的走势上，就很难把握和叙述完整，所以第一人称叙事的前提条件是，作者需要有强大的驾驭力作为基础！

美枪械杂志重口味吸引读者 第3篇

美国武器泛滥是大家早已知道的事情，在一个大家都对枪械并不陌生的社会里，枪械军事杂志是如何吸引读者的眼球呢的？而美国的军事杂志和国内的又有什么不同的地方呢？

首先，美国的军事枪械杂志多如牛毛，而且分门别类，相当精细。比如说有专门的打猎用枪，手枪应用，战术枪械，军警用枪，二战枪械，战术应用，自卫用枪，军事策略，军事历史等等等等，名目繁多让人眼花缭乱。这一点和国内寥寥可数的军事杂志来比那简直是天渊之别。受条件所限，国内的军事杂志往往偏向吸引更多不同口味的读者而难于集中精力于一个方面，广度有余而深度不足。美国的军事杂志正好相反，往往每本都强调吸引某种口味的读者，做到精深和趣味并重。

恰逢节日期间，这次从剩下的仅有的少数枪械杂志里面挑出几本有代表性的，配上一点小道具拍摄，希望能营造出一点节日的气氛，让画面看起来不会太单调。五花八门的美国军事杂志，配合真枪实弹作道具，孰真孰假？

吸引读者 第4篇

一、企业报副刊定位要有针对性

企业报副刊有突出的行业特点和区域特点, 企业报的副刊定位要以促进企业文化建设、构建和谐企业、增强职工凝聚力、促进职工精神文明为宗旨。同时, 以优秀的作品鼓舞人, 以正确的舆论引导人, 从而发挥强大的舆论引导作用, 引导职工树立热爱企业、乐意与企业同呼吸共命运、为企业做出应有贡献。以《长庆石油报》为例, 报纸的名称已经限定了它的受众群体, 所以在栏目设置、宣传内容上首先就要考虑, 它是为长庆油田广大员工群众服务的, 必须要有浓郁的“长庆”味, 让长庆的员工家属手捧报纸就犹如拥抱着自己生活的一部分, 能从中得到一份亲切感和亲和力, 所以长庆石油报副刊栏目尊重这些特点, 有针对性地进行稿件的归类、组织和栏目的策划, 设置了《情感世界》《书画长廊》《旅游天地》《金色夕阳》等栏目。

企业职工也是社会的一员, 其思想情感、喜怒哀乐也与社会人大同小异, 反映他们思想情感、喜怒哀乐、衣食住行的内容, 还有比如读书、旅游、购物、家庭……这些话题都可以是企业报副刊的内容。

二、企业报副刊要关注身边的生活

油田员工自己身边的事, 写周围人最熟悉的生活, 也是最受油田员工最关注的事。采用读者喜闻乐见的形式, 从员工的视角出发, 说员工的语言、写员工的感受、回答员工关注的问题, 用真情实感, 鲜活的实例, 让作品生动, 并具有较强的吸引力、亲和力、感染力, 让员工有兴趣、看得懂、听得进, 把体现企业的意志与反映员工群众心声统一起来, 那些和油田员工生活、工作息息相关的, 有趣的、轻松的副刊内容就很容易得到读者的欢迎。

笔者认为, 企业报副刊的读者想从本企业报纸的副刊中所看到的是自己工作的这块土地上的火热生活, 正如有些作者所说, 我们需要从企业报的副刊上看到我们所熟悉的生活的影子。所以, 企业报副刊的读者有着这样的阅读期待, 那么企业报副刊的编辑在办报中一定要强调贴近性, 通过贴近企业、贴近生活来增强其可读性, 要对大众百姓的衣食住行以及情感世界密切关注, 给广大读者提供贴近生活、喜闻乐见的各种作品。《长庆石油报》副刊所编排的文章, 均贴近油田员工生活, 突出服务性和娱乐性, 满足了广大员工的精神需求, 并照顾到了专业读者群的欣赏口味和爱好。例如, 副刊在文学版上设置了《七彩生活》《文艺副刊》等与员工生活有关的栏目, 为奋斗在生产一线的文学爱好者提供了一个施展才华的平台, 培养他们的文学兴趣。栏目受到了员工们的欢迎, 来稿踊跃。

企业报主要是办给本企业职工看的, 所以内容贴近职工是办好副刊的基础。长庆油田的许多基层作者利用自己得天独厚的生活基础, 认真地感受生活, 提炼、创作了一些取材于石油生活的作品。这些作品在副刊刊登后, 受到广大读者的关注和喜爱。例如, 2011年9月23日, 长庆石油报三版刊登的《石油大嫂》, 文章以独特的视角将关注点落在了石油工人背后贤内助的身上, 在油田开发建设特殊时期、特殊环境下, 有许许多多默默奉献的石油大嫂, 她们用执着的坚守与辛勤的付出奉献着自己的青春, 用生活中点点滴滴的行动诠释了对丈夫、对孩子无私的爱。她们是贤良的母亲、贤惠的妻子, 是普通的石油大嫂, 同样也是企业的基石。正是她们, 把爱变成一种信念, 用自己微薄却又无可衡量的巨大力量, 推动企业的车轮滚滚向前, 一直走向美好的明天, 她们用行动赋予了爱新的内涵。

企业报副刊的话题要为职工熟悉、思想联系职工, 这样自然容易引起职工共鸣, 从而增强报纸的亲和力。为了让副刊离读者更近一些, 《长庆石油报》文学副刊还开辟了生活气息很浓郁的栏目。例如, 《长庆家园》《情感世界》, 这些栏目专门刊发一些反映油田员工亲情、友情、邻里情等一切温暖、美好感情的文章, 真实、朴素, 可读性很强。《情感世界》也是读者们喜爱的栏目, 多年来受到大家的广泛好评, 这个栏目照顾到油田员工工作、生活的各个方面, 引起广大读者的共鸣, 文章贴近油田员工生活的内容, 满足了人们的精神需求。

为了适合不同读者口味的栏目, 企业报副刊要有各种不同的体裁, 从各个不同的层面把副刊办得有声有色, 深受读者喜爱。《长庆石油报》在2014年清明前推出《我的父亲母亲》情感专版, 中考前夕编排了一期中学生作文专版《为梦想插上翅膀》。此外, 员工们的健康也是关注的对象, 在副刊三版《长庆石油报》还不定期安排了养生保健版, 宣传如何健身保养, 并且及时报道相关的与时事有关的预防疾病知识, 如“爱牙日”等, 对维护员工们的身体强健起到了很好的作用。

三、企业报副刊版面的编排要风格各异

除了内容与时俱进贴近读者之外, 另一个不容忽视的因素就是它的版面编排。好的内容要以好的形式表现出来, 这样才能吸引读者、打动读者, 所以副刊要版式活泼、图片搭配、标题抢眼才能制胜的法宝。

随着快节奏的生活方式, 人们的阅读习惯也在不断改变。传统报纸密密麻麻的文字版式已被逐渐淘汰, 取而代之的是清新、透气的报纸版式。副刊对于版式设计的要求则更高, 清雅秀丽的版式设计不仅使人赏心悦目, 漂亮的图片也能使文章更加生动丰富, 而阅读也会变成读者的一种心灵享受和熏陶。

版面编辑要有“设计感”, 特别是要重视照片的使用。新闻图片的重要性自不待言, 好的照片能收到“一图胜千言”的效果, 能够为版面提气提神。例如, 2014年10月27日长庆石油报四版是一个极具视觉冲击力的图片专版, 从不同角度展示石油工人战天斗地、辛勤工作时的力与美, 淋漓尽致地刻画出石油人“我为祖国献石油”的豪迈与激情, 编辑精心选取了11幅不同视角但表情、细节捕捉到位的图片, 来体现“力与美”这一主题, 主图做黑白处理, 形成视觉冲击中心。同时, 依靠不同的场景内容, 以及灰度、色彩的变化, 为整体版面营造出不同的层次感、立体感和现场感, 牢牢抓住了读者的注意力。大图与小图、横图与竖图的组合搭配, 使版面和谐美观。此外, 编辑撰写的精短文字更加增强了图片的表达和传播效果, 达到了画龙点睛的效果。

报纸副刊版面要吸引读者, 标题的制作也是重中之重, 无论在什么版面, 标题都起到点睛的作用。一个好编辑最看重的就是给文章起个好标题, 副刊的文章标题可以活泼轻松一点, 稍微口语化—些, 应视版面不同风格制作标题。例如, 2014年5月21日长庆石油报一版一则消息的引题是:技术人员“上门问诊”, 科研攻关有的放矢, 标题是《长庆油田科研与生产“无缝对接”实现“比翼齐飞”》, 令人眼前一亮, 作者把科研与生产的关系及互利共赢比喻为“无缝对接”、“比翼双飞”, 文章标题引人注目, 生动形象, 言简意赅, 以高度概括的语句表现了文章的中心内容, 使读者见标题而知文章。

四、企业报副刊要在“三个主动”、“三个求新”上下功夫

副刊编辑是副刊编辑思想的策划者, 是副刊稿件的选择者和加工者, 是副刊版面语言的运用者。他们的创新能力的强弱, 直接决定副刊的生命力和影响力。所以, 副刊编辑要主动策划, 在编辑思路方面求新, 能够准确地把握受众的需求脉搏;要主动突破, 在选题方面求新, 注重在报道层面上的拓展, 增加读者喜爱的内容;要主动追求, 在版面形式方面求新, 准确地把握受众的需求脉搏, 并在副刊稿件组织、版面设计上做出反应。例如, 2014年, 《长庆石油报副刊》推出了“中国梦·长庆情”文学创作征文大赛活动, 得到广大读者的积极响应。读者踊跃投稿, 创作了一批反映油田美好生活和一线员工精神风貌的好作品, 共收到参赛作品1300余篇, 共有65篇作品以其精巧的构思、特有的视角、朴素而真挚的情感从上千篇参赛作品中脱颖而出。

从事副刊工作多年, 笔者深深体会到:副刊在一张报纸中所起到的作用并不是次要的, 可有可无的, 办好副刊对报纸的整体质量相当重要, 而如何让企业报的副刊办得更加出色, 需要我们更加用心去思考和探索。

摘要：一张报纸的副刊, 犹如一座住宅的后花园, 最能体现住宅主人的思想和情趣。而企业报副刊是促进企业精神文明建设、文化建设、职工思想交流的重要平台, 是增强企业报可读性、发挥良好舆论引导功能不可缺少的部分。本文就如何吸引读者关注企业报副刊进行了探讨。

吸引读者 第5篇

丽贝卡斯戴德 (美国作家, 2010年纽伯瑞儿童文学奖获得者) 选择将她的儿童小说《当你到达我》背景定于70年代至90年代的纽约, 她成长的时代背景。她也告诉记者, 这样做是因为她想“展示一个孩子们拥有绝对自主权的世界”。她笔下的人物是中产阶级家庭的中学生, 经常漫步在曼哈顿的上西区。在当今城市来说, 这真是难得的自由。尽管在斯戴德自由自在的少年时光结束以后, 纽约的犯罪率大幅下降。这个世界对受到良好保护的少年儿童来说很安全, 对冒险来说却没用, 因此读读冒险故事大有裨益。

也许, 这就是为什么那么多青少年都在看《饥饿游戏》的原因。《饥饿游戏》是苏珊﹒科林斯的小说三部曲。故事发生在未详细指出年代的未来北美地区。衰败的都城凯匹特剥削并统治着其他12个地区, 女主人公凯特尼斯﹒伊夫狄恩就生活在其中地区之一。这12个地区每年都要随机抽取一对少男少女参加一档厮杀性质的直播节目——饥饿游戏。节目在精心布置的大型户外区域举办。只有唯一活下来的孩子才能获得胜利。期待已久的第三部《嘲笑鸟》将在今年八月出版 (文章作于2010年, 译注) , 而前两部《饥饿游戏》以及《燃烧的女孩》印刷量目前已超过230万册。

科林斯的三部曲只是近期盛行的年轻人反乌托邦小说中最为明显的例子。这类小说都是系列小说, 在幻想中精致的世界里编制出一个个故事。在司各特﹒韦斯特菲尔德 (英国作家, 译注) 广受欢迎的系列小说《丑人》中, 为了变成绝世美人, 年过十六岁的少女都要依照进化生物学制定的共同标准接受手术, 詹姆斯﹒戴许纳 (美国作家, 译注) 的小说《迷宫奔跑者》中, 正值青春的少年们在高墙耸立并充满怪物的迷宫中醒来, 他们失去了之前所有的记忆。这些小说都趋向于以连续冒险片的形式完结, 这种形式使它们的读者很苦恼, 他们半嘲笑地在网络论坛里抗议, 比如:“苏珊, 你是在故意折磨你的粉丝吧!”

过去一两年里, 出版商已经签约了几十个相似主题的小说, 和其他兴盛的文学流派一样, 它们的主题和主旨与其他流派和形式有所交流。书中的青少年有的在政府的安排下工作和结婚, 以零部件为收成, 拥有基因工程改造过的特殊技能, 有的主人公被嵌入音乐的潜意识信息洗脑, 有的则在大脑中装置了网络连接设备;这些主题无论在现在还是未来, 都会不断出现。接着流行的是世界末日后的场景, 少量人类幸存, 他们务农维生;有的受到新式封建主义的统治, 遭受袭击的村庄被宗教狂热分子统治, 又或是村庄周围都是有毒的荒地, 被强取豪夺的军阀围困, 也有可能存在吃生肉的部落在外虎视眈眈。吸引年轻读者的优势是, 这些事物对他们来说都很新奇。他们不会去了解前从古老“暮光之地”的插曲和低语重新定义的前提, 其中可怕的恶棍像是罗伯特﹒米彻姆在《猎人之夜》扮演的疯狂牧师。故事不需要史无前例, 只需悲痛, 就能让青少年读者激动地战栗。

适合中年级和年轻读者 (这两个词在出版业术语中分别用M.G和Y.A.表示) 的反乌托邦小说已经流行了几十年。特定年龄的读者也许会在年轻的脑海里留下威廉﹒史利特的小说《阶梯房子》, 小说讲述了5个青少年被囚禁在一个似乎有着无数埃舍尔风格网状楼梯间的建筑中, 最后发现这是一个巨大的斯金纳箱, 用来限制和测试他们的行为。约翰﹒克里斯托弗的小说《白色山脉》中, 外星人统治者给每个地球年满十三岁的少年安上了一顶帽子, 帽子可以控制大脑。这本书像恶性流感一般占据了我所在的六年级教室。在反乌托邦小说流行的年代, 由于焦虑和专注, 一个反乌托邦的Y.A.小说甚至可能推测出核战争的后果 (比如, 在罗伯特﹒C﹒奥布莱恩的小说, 《Z代表Zachariah (撒加利亚, 施洗者约翰之父。译注) 》) , 也可以推测出太过和谐的社会的缺点 (比如, 洛伊丝﹒洛莉的小说《赐予者》) , 甚至还有资源枯竭带来的影响 (比如, 撒西﹒罗伊德的小说《碳的日记2015》) 。而且, 显然大部分美国学龄儿童在一定程度上, 也会阅读一两本指定的二十世纪成人反乌托邦小说, 比如《美丽新世界》和《1984》。

以少年为中心的反乌托邦文章, 在很多重要方面都受到早先成年版本文章的影响。首先, 成年人更冷酷。一篇关于收集了2003年“儿童与青年类乌托邦与反乌托邦文章”的论文中, 英国学者凯﹒萨姆贝尔争论到:“主角最终会失败的叙事闭合, 对传统成年人反乌托邦文章的警告冲动来说非常重要。”在当前情况下得到的关于成人反乌托邦的推断, 向读者展现示出, 如果我们对恶劣的行为不加以节制, 所有事情都会急转直下。另一方面, 主角毁灭的多彻底, 信息就越急迫, 越有力。萨姆贝尔说, 由于儿童小说的作家“不愿描述故事中希望的消失”, 当传达精神的时候这些作家就会使用模棱两可的话语。确实, 我们的失误和错觉可能引起灾难, 但如果——就像总在儿童反乌托邦小说中出现的场景——但如果可以在废墟上重新建立新的美好人生, 那世界末日真的就是末日吗。