第二落点范文

第二落点范文（精选5篇）

第二落点 第1篇

媒体从业者最热盼能获得好新闻线索, 特别是独家新闻, 简直是梦寐以求。作为传统媒体, 报纸尤其如此。为制造更多的“独家”, 报纸开热线、悬赏征集、培养爆料人和通讯员, 尽量地伸展触角。但是, 同城媒体也在做, 第一时间抢发新闻越来越不易, 独家的纯新闻越来越少, 抢新闻的第二落点, 变得越来越重要。

由于新闻采集手段雷同, 同城报纸同质化竞争激烈, 所以多数停留在同题竞争的写作技巧和呈现方式的比拼层面。抢新闻第二落点, 给从业、生活经验丰富的记者提供了更广阔的天地, 特别是已具备人文关怀意识、了解城市和人群的记者, 他们在抢新闻第二落点的过程中, 可以输出正确的价值观和观点, 把“二手货”变成正视听、含金量高的独家新闻。

2012年, 哈尔滨一家报纸刊发了香坊区新联草街街头惊现死婴消息, 说是当街弃婴, 车辆碾压致死。此消息引发了社会关注, 人们在议论、猜测, 死婴从何而来?他遭遇了什么?遗弃还是意外?与此同时, 对没有获得此线索的其他报纸, 这一事件成了需要追究、补救的“漏稿事件”。

《新晚报》记者在跟进该事件进展时, 感觉事件过分离奇, 决定依靠公安部门, 获得权威信息。与预判一样, 公安部门已经感受到了强大压力, 欣然同意与《新晚报》合作追查真相, 并向记者开放了天眼平台、侦查进展资料。经过全方位还原, 真相大白:哈尔滨一家医院将引产死婴“误作”生活垃圾, 在垃圾转运过程遗落街头事实清晰了, 但记者在处理稿件时并没有简单还原, 而是在刊发新闻事实的基础上, 以配发《一个亡灵的抗争》评论输出了观点, 告诉读者, 仅有短暂生命旅程的婴儿, 需要摆脱“垃圾”命名, 获得他应有的尊严。

此次抢新闻第二落点, 《新晚报》完成了追踪还原、舆论监督、观点输出系列报道, 不仅做到了差异化补漏, 还再一次为自己赢得了更多信任。

网络新闻靠文化内涵挖掘

毋庸置疑, 随着新技术突飞猛进的发展, 人们的生活与互联网的融合越来越紧密, 这给平面媒体生存带来了越来越大的压力。对于网络, 有的报纸采取走“绝对差异化道路”, 但更多的媒体, 把网络视为新闻富矿进行挖掘, 网络事件、人物已成为报纸制造新闻第二落点的目标, 但是, 报纸自身的文化内涵决定了第二落点如何实现。

在一次全国性的新闻研讨会上, 很多报纸提出, 纸媒被互联网绑架成了灾难, 在从业人员中, “网抄”被乔装打扮成“落地稿”, 甚至观点都被网上情绪所左右。重庆、成都、昆明等地的优势都市报, 目前都在走差异化道路摒弃网络稿件, 他们强调“本地化立身”, 稿件一律采用自己记者采写的报道。但观察这些媒体所刊发的稿件, 尽管不是直接刊载网络新闻, 很多新闻线索还是来自互联网。报纸对待网络新闻的戒心、关注一直很纠结, 近年来, 有报纸从业人员逐渐摸索出了自己的经验:广泛关注, 细心求证, 杜绝网抄。关注网络热点事件, 所有媒体都无法回避, 但如何借助网络又不被网络绑架, 需要比拼的恰是抢新闻第二落点的能力和文化素养。

《新晚报》记者更加关注网上的本地热点话题人物, 因为他们本身就具备话题性, 并已具备了足够的关注度、影响力。“榜样家长”王人平是“网络红人”, 一位普通的哈尔滨人, 因为孩子出生, 在网上开微博谈育儿经, 引起28万人关注, 2012年被新浪评为年度“中国榜样家长”。哈尔滨的骨伤科医生李金山, 以“手术刀李医生”在新浪开微博, 坚称“不拿红包不开药”, 并屡屡曝光医疗界黑幕, 被网民誉为“良心医生”, 拥趸众多。王人平、李医生在互联网上是“网络红人”, 但对绝大多数报纸读者, 他们是陌生的, 甚至不知他们的存在。让读者了解身边的平凡好人, 是报纸的一种责任, 尽管联络、说服当事人接受采访并不容易, 但《新晚报》记者以足够的诚意、良好的沟通, 取得了当事人的信任, 先后采写刊发了《“榜样家长”王人平》、《“手术刀李医生”不收红包不开药》等稿件, 在读者中引起强烈反响。

议程设置构建的文化输出

新闻第二落点实现的成果如何, 受众反映、反馈最直接。从读者的参与度来看, 抢新闻第二落点, 依靠“漏稿”的被动推力, 远没有主动出击、着力寻找效果好。把握好正确舆论导向, 结合社会大环境, 去抢占、实现新闻第二落点, 可以收获良好的传播效果。其中, 通过议程设置构建的文化输出尤为重要。

传播学认为, 议程设置是大众传播媒介影响社会的重要方式。媒介不一定能决定人们对某一事件或意见的具体看法, 但可以通过提供信息、安排相关的议题, 来有效引起人们关注。作为党报, 运用文化输出的方式, 对社会舆论、社会生活施加主流、正面引领, 也是报纸的重要功能之一。社会效果如何, 能否实现社会共识, 决定于报纸是否善于捕捉新闻第二落点、快速实现议程设置, 并输出正能量文化。

“最美女教师张丽莉”事件, 发生在佳木斯, 对于哈尔滨的所有媒体, 都面临着抢新闻第二落点的考试。转院的路程、事件的回放、医院和医生们的全力抢救、“最美女教师”的称谓、张丽莉睁开双眼新闻大战一直在持续, 考量着媒体和从业人员的能力。《新晚报》在这组报道中, 正确把握舆论导向的同时, 该报道的一处没落, 并靠一线记者的坚守, 捕捉到了张丽莉病床上睁开双眼的瞬间, 和她的第一句话。这应看做是凭借经验完成了新闻事件本身的议程设置。当张丽莉说出她喜欢演员海清时, 记者又设法把海清请到了哈尔滨, 与“最美女教师”相会, 这是社会公共事件中议程设置的另一种表现。

一直到张丽莉去北京, 冰城的媒体始终不敢松懈, 抢夺新闻第二落点的妙招层出不穷。在这场新闻战役中, 各媒体依靠议程设置, 不断制造挖掘独家新闻, 传递正能量, 宣扬社会正气, 从而形成了“文化气场”, 读者、观众、听众一直被感动着。

人生的落点抒情美文 第2篇

在雪地里行走是一件非常危险的事情，它极容易使人患上雪盲症，看不见路线以致迷失方向。一直以来，人们都以为雪盲症的发生是大面积积雪反射强光后，眼睛受到紫外线辐射灼伤所致。因此，部队在雪地行军时士兵们会戴上墨镜。然而，即使戴上墨镜，士兵还是同样会得雪盲症。

经美国的一个权威部门研究得出，强烈的光线只是会对眼睛造成伤害，引发雪盲症的主要因素是雪地里空无一物。人的眼睛其实总是在不知疲倦地探索周围的世界，从一个落点到另一落点，要是过长时间连续搜索而找不到任何一个落点，它就会因为紧张而视线模糊甚至失明。

美国陆军依此找出对付雪盲症的办法他们派先驱部队提前在行军路线上插上颜色较深的旗帜，这样在一望无垠的白雪中，便出现了一个个醒目的标志，人搜索的目光就有了落点，就不会因为长时间的空白引起视神经紧张。

没有落点的雪地会导致失明，没有落点的金鸡独立会失去平衡所有的眼睛都在不知疲倦地搜索着这个世界，搜索世界的眼睛不怕喧哗热闹，不怕光怪陆离，却怕空空一片，寂寞了然。一个刚加完夜班拖着疲惫的身子往家里走的人，在万家灯火中，远远地看到了自己家里的那盏灯，这时即使再疲倦，他也会加快步伐往前走，因为他知道在温馨的灯光下，贤惠的妻子一定已经为他准备了可口的饭菜，可爱的女儿正等着搂他的脖子向他撒娇，跟他说学校里发生的趣事。此时，这盏灯光，这个温馨的`家，就是他的落点;高三的莘莘学子不知疲倦，夜以继日地学习，6月的那场关乎前途的高考是他们的落点;参加马拉松长跑的运动员，比赛的重点是他们的落点每个人都朝着自己的落点在前进。

反之，没有落点的人是痛苦、空虚的。一个人如果搜索不到亲情的落点，他很可能会孤单绝望;如果搜索不到友情的落点，他很可能会怀疑世间的真诚;如果搜索不到事业的落点，他可能会迷茫颓废当一个遭遇了太多挫折、打击、冷遇的人一步步走向楼顶，打算用一种决绝的方式结束生命时，这时候，也许一句温暖的话语，一个真诚的笑容就能够把他从绝望中拯救出来，让他感受到生活还有希望，还是有人会关心他，在乎他的。而这温暖的话语，真诚的笑容，就是得以让他重新鼓起勇气继续生活下去的的落点。

第二落点 第3篇

4月1日，爱奇艺视频的自制剧《废柴兄弟》闪亮登场，上线3天，播放量超过4000万。上线第6天，播放量破亿，再次刷新了爱奇艺此前斩获的佳绩——《灵魂摆渡》7天破亿。记者采访当天，新浪微博热门话题中，《废柴兄弟》位列电视剧榜单第一名。

此前，搜狐视频《屌丝男士3》上线两周播放量破亿，优酷的《侣行》、乐视网的《光环之后》总点击均突破了两亿。视频网站们的自制剧在2014年纷纷进入了超亿播放量的时代。从情景剧到宫廷剧、悬疑剧，再到真人秀，自制剧良好的收视口碑见证了视频网站自制水平的突飞猛进。

历经高价购买版权的风潮后，各大视频网站所寄情的自制内容，也由低成本和题材单一时代进入了精品化和差异化时代。作为视频网站们的第二落点，自制剧肩负重任。这一新战场风起云涌背后，“新时期原创出品的走向，将不仅仅是差异化，更是精品化的方向”，腾讯视频相关负责人指出，中国的网络视频行业已经处在“精异化”时代内容差异化竞争的时代。

大数据将成灵魂资产

《废柴兄弟》上线的这一天3月28日，是爱奇艺特意选的周五档。

“通过对爱奇艺之前的自制剧的数据分析，周五上线的剧目在整个周末的流量非常高，所以我们也制订了《废柴兄弟》的播出档”，爱奇艺影视出品总制片人戴莹告诉记者，上线当天看到的数据就令他们非常欣喜。爱奇艺的App上有一个功能能找到附近也看这部剧的人，看到数据不断猛涨，当时他们就在工作群里做出分享。

事实上，决定做《废柴兄弟》这部喜剧正是爱奇艺运用大数据所做出的分析。依靠百度这个大平台，透过不同维度的分析，他们认为，作为互联网上或是整个数据题材里面非常重点的类型，喜剧其实被很多用户所热爱，而时下的中国喜剧正经历一个断层时代，中国的喜剧很难做，人才匮乏，后劲乏力。于是，他们开始策划、运营这部剧。

去年春节，爱奇艺CEO龚宇和团队参加录制了湖南台的《天天向上》节目，据说龚宇在台上讲了足足71分钟，现场的人都听“崩溃”了，因为学物理的龚宇说着说着就引用了很多数据。最后爱奇艺的技术人员特别好奇，想看到老板这一块有没有被跳播，结果从后台去看发现好多人到这段直接拖曳了过去。

后来他们就琢磨，要不要做这样一个产品，通过很多用户的观看行为去提炼出视频的精彩内容，于是就有了“绿镜”的诞生。

演进中的“绿镜”数据也为爱奇艺的自制剧做出贡献，《废柴兄弟》现在每集20分钟，通过绿镜分析后他们得出，这集的精彩时长是9分钟或者是6分钟，那么接下来拍下一季的时候他们可能会多放些此类精彩元素。

对于爱奇艺而言，集结百度搜索大数据，将数据打通，是他们自制的一大优势。比如他们正在筹备与王岳伦合作的《揭穿星座那些事》，就通过百度后台的搜索数据，针对搜索指数高的星座确定剧情的人物主角处女座、天蝎座。

大数据在国内视频网站中的运用不再遥远。乐视网也是充分运用大数据的代表。前不久乐视热播的《光环之后》获封跨海神剧，大数据就功不可没。该剧从题材选择，剧本创作，主创团队选拔，拍摄地点，到后期的播出与大众传播，几乎都用到了数据，实现了乐迷用户全程参与。

在准备期，乐视专门针对网络用户进行了前期调研，发现有超过70%的用户看剧喜欢宫斗题材类型剧；正式开拍前，乐视网让用户来评选“最八卦的娱乐发源地”，结果超过七成的用户选择了台湾，而娱乐鼻祖、综艺咖神吴宗宪以90%的支持率成为用户心中最能代表八卦娱乐的明星。

根据乐视网内部数据显示，《光环之后》在乐视网移动端播放量迅猛突击，甚至超过了《我是歌手》及卫视大剧，仅次于热门韩剧《来自星星的你》。

对于视频网站来说，大数据的运营不再成为纸上谈兵的噱头。但如何真正让数据成为灵魂资产，还有很广阔的发展空间。未来大数据的方向将是以云计算为基础设施架构，以分析、挖掘为手段，以发现和预测为最终目标。

做有深度的精细自制剧

探索世界、用脚丈量每一分人生的张听宇、梁红，是第一对在南极结婚的中国情侣。他们的《侣行》之路不同寻常、深刻且感人，由优酷拍成了介于纪录片和真人之间的户外真人秀网络自制节目。

3月底，《侣行》剧场版在中央电视台一频道首播。这是视频网站首次向央视输出版权。在31日下集播出之后，两集剧场版在优酷的播放量均超过300万。而据全国33个城市数据显示，3月31日《侣行》剧场版下集在央视一套的收视率达0.37，在同时段节目中名列前茅。

《侣行》的正能量爆棚，张听宇、梁红这对“极限情侣”代表的不仅仅是自己的梦想，更承载着更多人的梦想。事实上，优酷的自制节目无论是哪种品类，其实都是想带给观众一些温暖、快乐，或者反思，都是非常符合优酷“阳光”的品牌调性。通过《侣行》，优酷想抓住更多中高端用户。近年来，户外真人秀已逐渐超越选秀、相亲、求职等，成为观众最喜欢的综艺节目形式。不管是2013年异常火爆的《爸爸去哪儿》，还是目前正拍摄的《如果爱》，均是引进国外的节目形式。而由优酷打造的《侣行》则是中国出品的自制版权。在优酷看来，他们更自豪的是这是印有中国制作的户外真人秀内容。

这些年来，自制剧进入正规军，正向主流剧、主流节目发展。不少视频网站也都在尝试向卫视反向输出优质版权。在搜狐视频看来，网络自制绝不是仍按传统电视剧套路制作，然后将内容搬到视频网站上播放，而是要从基因开始，就是互联网的，全部环节都围绕网络用户打造。

“一些电视台或者常规的影视制造公司，往往是去年战争题材好就60%来做战争，今年穿越题材好就做穿越。爱奇艺反对这样的做法。”戴莹说，在自制的初始阶段，好的品牌一定要延续，其他题材也要去尝试。爱奇艺更注重培养有强判断和行业嗅觉的制片人，从而由制片人来判断项目、推进项目。

腾讯视频也是如此。腾讯视频负责人告诉记者，腾讯的节目出品团队是一支制片人团队，培养节目制作人员并不是目的，不断地跟业内最优秀的制作团队合作才能产出一流的节目产品。“大家并不是泾渭分明，因为全新的节目形态，需要双方团队达成很深的信任和默契，并不是委托制作那么简单。”腾讯前不久和唯众传媒深度合作，要尝试出更多新鲜、优质的作品。

随着新节目不断诞生，原创节目也将脱离低成本的草根形象，向精品化、大制作方向发展。在腾讯看来，此前和唯众合作的《你正常吗？》正是腾讯视频多年来不断加大原创出品节目投入的最直接体现。

如今，大佬们都已经不单单满足于小成本或者某一些类型的内容制作，而是寻求在制作上贯通上游，建立从播放全平台到高质量制作的尝试，在视频网站制作产业链的上游开始发力。搜狐视频就是如此。2014年，搜狐视频突破网络自制多以情景剧和网络短剧为主的现状，首度研发制作《匆匆那年》电视标准的网络长剧，并辅以4K技术，进行内生性发力。搜狐视频认为，通过《屌丝男士》《极品女士》等自制的多年探索，搜狐自制剧已经可以达到“单季过亿播放量，千万元变现，高热度传播”三个关键状态，可以在网络比肩卫视大剧的表现。

对于网络自制，观众、制作方的要求都越来越高。

立足自制的生态价值共赢

爱奇艺希望能打造出《废柴兄弟》的品牌效应，做到第三、四季的时候，或许搬到大荧幕上去做大电影。而且，爱奇艺所联盟的PPS，本身有游戏平台，对于游戏他们也会去考虑做衍生。在把剧做扎实的前提下，戴莹对《废柴兄弟》有不少畅想。

背靠大平台的《废柴兄弟》，已经获得了火咖网络赞助，记者采访时，据说还有好几个客户在谈。依托百度、联盟PPS的爱奇艺大生态是他们后续发展的基础。另据传闻，正在为IPO做准备的爱奇艺，近期又在百度主导下与小米电视进行深度合作，并成立影视公司，大生态之势来得“咄咄逼人”。

无独有偶，优酷的《侣行》第二季在上线之初就获得了梅赛德斯·奔驰的首席冠名；搜狐视频的《席丝男士》也吸引了真功夫、火咖、陆风汽车等汽车、快消、IT大量行业客户的品牌认同；腾讯视频出品的《你正常码？》未播即获得高达一个亿的创纪录广告合作大单；香江家居斥资3000万与腾讯视频原创网剧《怪咖啡》《Hold爱情》达成战略合作。乐视、土豆等视频网站的自制版权也均获得了品牌冠名，广告主越来越重视品质自制内容的营销价值，自制节目不断在为网络视频贡献营收。

除了在自制内容中引入广告贴片及植入的传统盈利模式之外，优酷也尝试了多种收益模式。据悉，此前《泡芙小姐》与雀巢合作再加上衍生品的热卖，品牌整年商务收入近千万元。

作为最早发力自制的视频网站——2009年推出《嘻哈四重奏》，开创网剧先河，4年时间里，优酷完成了从网剧、微电影到Mini剧、动漫、真人秀、户外真人秀的完整布局。如今，依靠优酷土豆组合生态再加上阿里巴巴，视频购物成为可能后，电商广告主也将是整个市场的下一步方向。

视频大佬们无一例外都在拓展自己的大生态。毫无疑问，在生态圈构建之下，大佬们的娱乐帝国才能玩得更大，更有意思。

背靠资源强大的母公司的搜狐视频和腾讯视频也在不断发力。乐视构筑的更是自家的大乐视生态。它已集影视制作、版权分销、互联网电视于一体，在全产业链上完成布局。基于乐视生态的布局，乐视网正在“版权+技术”双轮驱动下，发挥“科技+时尚”的双重基因，通过“最大影视版权库”的营销能力和“长期关注用户体验提升”的用户黏性提升，最大限度发挥乐视网长视频第一品牌的影响力。而随着乐视TV在终端的布局，乐视从硬件和软件方面双管齐下，搜索入口作用的逐渐下降，乐视网要成为业界真正的四屏合一视频广告平台。

用户对网络视频自制节目的关注度已经超过部分热门电视剧，广告主们的热情也重新被掀起。视频网站对外购影视内容的依赖度正在降低，营收的多元化正在形成。据《中国网络视听产业白皮书》中数据显示，2012年中国网络自制剧的投入规模大约为6500万元，预计2014年将达1亿元，2015年将突破1.8亿元。

拼抢第二落点新闻打好新闻竞争战 第4篇

众所周知, “第一落点”新闻指的是最先报道、第一时间点报道的新闻。它是新闻事件发生后, 新闻媒体力求在第一时间发布最新、最有价值的新闻。在主流媒体的共识中, “第一落点”是新闻竞争的“杀手锏”。在新闻资源共同占有的背景下, 速度是“第一落点”的基本要求, 它需要记者第一时间获得新闻线索, 在第一时间内到达事发现场, 并在第一时间内发出报道。新闻的竞争, 其实质是信息的竞争, 尤其是突发新闻, 最能吸引读者的眼球。由于其发生的突然性, 会对社会形成一股冲击力和震撼力, 从而成为读者甚至社会舆论关注的焦点和热点。

所谓的“第二落点”, 是相对“第一落点”来说的, 它指的是在新闻第一时间发布之后, 寻找、挖掘新闻的更多内涵和外延。相比之下, “第二落点”新闻在很大程度上丰富、补充了“第一落点”新闻, 增加了“第一落点”新闻的可读性和信息量等, 从而能抓住更多读者的眼球和注意力。目前, 一个城市内拥有多家媒体 (包括中央、省级媒体驻地站及网络媒体) , 因此, 那些突发的重大新闻、独家新闻不可能被某个媒体独家垄断, 如此一来要求“打第一枪”就非常难。有时, 网络媒体在时效性上又比传统媒体更胜一筹。这就需要我们睁大眼睛去寻找此新闻更新更多的价值点, 即努力去拼抢“第二落点”新闻。最新进展是“第二落点”的最基本的要求, 尤其是在突发事件的不同阶段, 我们可以再选择合适的时间点或切入点, 再结合新闻报道的要素寻找新的内容, 并进行介入报道, 跟踪报道这一事件的新变动、新进展和新发现, 找出此事件对各方面的影响, 以及社会各界对这一事件的不同反应, 突破“第一落点”的瓶颈, 由此实现新闻报道瓶颈上的突破。

严格来说, “第二落点”指的不是新闻事件的背景以及其他媒体的相关报道, 它的新闻价值必须有其独立性, 能将新闻事件进行延伸、扩展。那些突发的重大新闻或者独家新闻不可能每天都会发生, 对于媒体来说, 那些重大新闻只能可遇而不可求, 它不受某家媒体或某个人的控制, 永远是抢手的紧俏物。不过, 不管是在电视上、网络中, 还是在纸媒、新媒体上, 很多“第二落点”新闻如绽放在雾里的花朵, 需要我们沉下心来, 顺着花香的味道在迷雾中找到它们。因此, 挖掘并做好“第二落点”新闻, 也是媒体尤其是纸媒在新闻竞争中脱颖而出的一把利器。

要想把“第二落点”新闻做精彩, 就需要做到以下几点:

首先得让“第二落点”新闻在角度或者主题思想上做到高人一筹, 如果“第二落点”新闻的主题不创新或者不出新, 而是只能被动地对其他媒体的报道进行补充, 就无法做到后发制人。

其次, “第二落点”新闻需要记者进行更细致、深入、详实的采访。只有采访得更加深入, 才有可能发现更多的新内容和新材料, 写出的“第二落点”新闻才能给读者更强烈的新鲜感。2015 年8 月8 日, 网媒上发出一篇《河北沧州发现疑似2 亿年前生物“仙女虾”》 的报道, 引起了众多网民和媒体的注意。按时效及新闻的采发速度来说, 当地的纸媒无疑落在了新媒体的后面。“仙女虾”长得究竟什么样子?它到底有什么科学研究价值?专家又是如何说的?网媒上的报道只是大段引用了当地村民的说法, 并对仙女虾名字的来历及特性简单进行了说明, 此线索还能再次深挖。《沧州晚报》 的记者随后赶到任丘尚书村, 在村民的带领下一睹“仙女虾”的真容。记者在网上搜索资料时得知, 中国科学院昆明动物研究所助理研究员舒树森曾发出一则 《仙女虾征集启事》, 便立刻给对方的电子邮箱发去任丘“仙女虾”照片, 并留下手机号。几分钟后, 《沧州晚报》 记者就接到舒树森的电话, 对方肯定了“仙女虾”的科学研究价值。2015年8月10日, 《沧州晚报》 发出 《任丘发现两亿年前活化石仙女虾》 的报道, 解开了读者心中的一系列疑问。此报道还利用“相关链接”的形式, 向读者介绍了“仙女虾”的体貌特征、生活习性、科学意义等, 使报道更有可读性。

挖深度是“第二落点”的重头戏, “第二落点”应该做出别人之前没有的内容, 运用纵深思维, 从深度着手, 把新闻做深、吃透。因此, 它需要“挖”出别人没有的东西, 满足受众要求, 为受众解疑释惑。推广度是“第二落点”的最高追求, 这需要运用放射思维, 做到由此及彼。2015 年10 月份, 有读者反映, 在小区外侧的非机动车道上有一辆停放了近两个月的“僵尸车”, 它不仅给过往行人造成不便, 还影响环境, 大家希望车主能尽快将车挪走。《沧州晚报》 的记者赶到现场采访后, 报纸第二天刊登了 《没有前后牌照一个车胎还没气 “僵尸车”小区外停放数日》的稿子。稿子见报后, 交警部门找到了“僵尸车”的主人, 车主很快将车挪走。随后, 《交警找到车主路边“僵尸车”被挪走》 稿子见报。但记者在采访中得知, 小区里、路边的“僵尸车”并不少, 为什么会有这么多“僵尸车”?市民发现路边的“僵尸车”后可以向交警部门反映, 小区内的“僵尸车”也能向交警部门反映吗?紧接着, 《“烂脸车”小区里停放近一年》《路上停楼下放当仓库贴广告小区“僵尸车”该由谁来管》等一系列针对“僵尸车”的稿件相继见报。在这一系列报道里, 记者围绕“僵尸车”问题, 以小见大, 以点带面, 根据受众在第一落点报道中产生的不满足, 寻找并挖掘出该新闻的更多内涵和外延, 从各角度反映、回答了读者关心的“僵尸车”问题。

在一个城市多媒体并存的时代, 面对相同的新闻事件, 谁做得出新、出彩、技高一筹, 谁就能赢得竞争。由于纸媒的出版周期相对较长, 很多时候, 尽管纸媒的记者在获取新闻的时间上并不落后于其他媒体尤其是新媒体, 可依然不能在第一时间满足受众获取新闻的时效要求。尤其是近年来, 新媒体对传统纸媒的不断挤压, 使得传统纸媒的生存尤为艰难。而“第二落点”新闻将原本“共享”的新闻变成了“独享”, 因此, 纸媒应该在尊重事实的基础之上, 考虑怎样才能主动去进行策划报道, 在面对新媒体的竞争时, 怎样才能扬长避短, 从容地发挥传统纸媒自身特有的优势。

拼抢“第二落点”, 需要保持时不我待、跃起拼抢的精神状态, 更需要记者具备把握国情、观察时代的职业能力, 做到把“第二落点转化为第一关注”。不能否认的是, 在当今信息竞争激烈的自媒体时代, “第二落点”反倒有可能成为媒体自我发展的新机遇。

摘要：在媒体竞争激烈的今天, 本地媒体除了努力追求第一落点外, 还需要挖掘第二落点新闻的金矿, 在主题思想上创新或角度上出新, 以独到的新闻眼光去挖掘有价值的信息, 做到“后发制人”。

关键词：第一落点,第二落点,另辟蹊径,后发制人

参考文献

[1]黄德华.《如何抢好突发新闻的“第一落点”与“第二落点”》[J].传媒.2014.9

[2]刘久洲.《新闻理论基础》[M].武汉大学出版社.2006

抓住文本落点引导“语文发现” 第5篇

一、抓住文本对比点,发现文本表达的精确性

在小学语文课堂教学中,引导学生进行文本对比是十分重要的。教师要善于发掘文本所蕴含的对比点,引导学生通过文本对比发现文本语言表达的精确性。

例如,在教学《木兰从军》(苏教版二年级下册)这篇课文时,为了让学生发现三字短语所蕴含的表达效果,笔者出示了“木兰告别了亲人,披上了战袍,跨上了骏马,渡过了黄河,越过了燕山,来到了前线”这一句话,让学生与原文进行对比品读。在对比品读的过程中,学生发现这个句子与原文中的句子相比,虽然只有几字之差,但却没有原文的表达效果强,原文中的三字短语具有节奏快的特点,有效地体现了木兰参军的兵贵神速。

二、抓住文本矛盾点,发现文本情感的深刻性

在苏教版小学语文教材中,有一些课文从表面上看存在矛盾的地方,让人摸不着头脑,细细分析却不难发现这些矛盾点是作者表达文本深刻情感的独到之笔。在教学中,教师要善于挖掘文本中的这些矛盾点,并以此引导学生质疑、解疑,在这个过程中让学生发现文本所蕴含的深刻情感。

例如,在《雨后》(苏教版二年级下册)这篇课文中,冰心用童趣化的语言描绘了雨后广场上小朋友们尽情玩耍的画面,塑造了一对天真活泼的小兄妹的形象。在描写这一对小兄妹形象的过程中,有两处矛盾点:第一处是小哥哥嘴里说着“糟糕,糟糕”,但是他的脸上却“通红欢喜”;第二处是小妹妹在广场上“小心地跑”,但心里却希望“自己也这么痛快地摔一跤”。对于这两处矛盾点,笔者引导学生质疑:哥哥为什么嘴里说“糟糕”,脸上却是兴奋和骄傲呢?妹妹为什么轻轻地、小心地跑,却希望自己也摔一跤呢?接着,笔者组织学生对文本中的关键词语进行深入剖析。在品读的过程中,学生明白了这样的描写充分表现出:小哥哥因不经意间与大自然融合而欢喜;在小妹妹的心目中,小哥哥就是她的偶像,小哥哥勇敢、能干,就算摔了跤都不哭,所以她也想摔这么痛快的一跤。

在以上案例中,笔者抓住了文本的矛盾点,让学生在这个过程中读出了自己的影子,发现了文本语言背后所蕴含的童真童趣。

三、抓住文本重复点,发现文本形象的生动性

文本的重复点能够有效地表现人物的特征与思想,具有意想不到的表达效果。教学中,教师要善于抓住文本的这些重复点,引导学生发现文本语言所塑造的生动的人物形象。

例如,《彭德怀和他的大黑骡子》(苏教版五年级下册)这篇课文中有三处描写彭德怀下命令杀大黑骡子的句子,是文本的重复点。笔者先让学生通过读来发现这三处的相同点都是“杀大黑骡子”,然后追问:“同样是杀大黑骡子的命令,有什么不同之处吗?”就这样,学生在品读的过程中充分感受到了这重复出现的三次命令背后,隐藏着彭德怀在杀与不杀、骡子与战友、爱与痛的边缘抉择挣扎的内心。这样,学生就体验到了这三处杀大黑骡子的命令并不重复,在这重复语言的背后有效地揭示了彭德怀下命令杀大黑骡子的内心世界,使人物形象跃然纸上。

在以上案例中,笔者抓住彭德怀三次下命令杀大黑骡子的句子,引导学生进行深入品读。在对文本重复点的品读过程中,学生发现了文本语言所塑造的生动的人物形象。