张爱玲创世纪经典语录

张爱玲创世纪经典语录（精选10篇）

张爱玲创世纪经典语录 第1篇

1、走到自己房里去，关了门，相府千金是不作兴有那些小家气的矫羞的，因此她只是很落寞，不闻不问。其实也用不着装，天生的她越是有一点激动，越是一片白茫茫，从太阳穴，从鼻梁以上简直是顶着一块空白走来走去。

2、老妈子进房点上了台灯，又送了杯茶进来。紫微坐下来了，把书掀开。发黄的纸上，密排的大号铅字，句句加圈，文言的童话，没有多大意思，一翻翻到中间，说到一个渔人，海里捞到一只瓶，打开了塞子，里面冒出一股烟，越来越多，越来越多，出不完的烟，整个的天都黑了，他害怕起来了。紫微对书坐着，大概有很久罢，伸手她去拿茶，有盖的玻璃杯里的茶已经是冰冷的。

3、长方的黑框，纸托，照片的四角阴阴的，渐渐淡入，蛋形的开朗里现出个鹅蛋脸，元宝领，多宝串。提到了过去的装扮，紫微总是谦虚得很，微笑着，用抱歉的口吻说：“从前都兴的些老古董嗳!”从前时新的不是些老古董又是什么呢?这一点她没想到。对于现在的时装，紫微绝对不像一般老太太的深恶痛嫉。她永远是虚心接受的，虽然和自己无关了，在一边看着，总觉得一切都很应当。本来她自己青春年少时节的那些穿戴，与她也就是不相干的。她美她的。

4、黑黑的一只水壶，烧着水，咕噜咕噜像猫念经。

5、她喜欢这寒天，一阵阵西北风吹过来，使她觉得她自己的坚强洁净，像个极大极大站在高处的石像。

6、他站在她面前，就像他这个人是透明的，她笔直的看通了他，一望无际，几千里地没有人烟她眼里有这样一种荒漠的神气。

7、这个人，她总觉得她的终身不见得与他有关，可是，她要他知道，失去她，是多大的损失。

8、从前她是个美女，但是她的美没有给她闯祸，也没给她造福，空白美了许多年。

9、不知为什么，和他来往，时时刻刻都像离。总觉得不长久，就要分手了。

10、人们尊重她的感情与脾气，她也就有感情，有脾气。

张爱玲创世纪经典语录 第2篇

因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽容。——《倾城之恋》 如果你认识从前的我，你就会原谅现在的我。——《倾城之恋》

如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。——《谈女人》

你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。

回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。

一个知己就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。

人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。

一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作，使他显得异常稚气，可爱又可怜。她突然充满了宽容无限制地生长到自身之外去，荫蔽了他的过去与将来，眼睛里就许有这样苍茫的微笑。[6]

抄袭是最隆重的赞美。

生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。

于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧碰上了，那也没有别的话可以说，唯有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”——《爱》

女人真是幸运——外科医生无法解剖她们的良心。

笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。——《花凋》

喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：„我永远和你在一起，我们一生一世都别离开‟。——好像我们自己做得了主似的。——《倾城之恋》

生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的，然而敦凤与米先生在回家的路上还是相爱着。——《留情》

[9]

《红玫瑰与白玫瑰》中的经典语句

1.一个男人的一辈子都有这样两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久了，红的变成了墙上的一抹蚊子血，而白的还是“窗前明月光”。娶了白玫瑰，白的便成了衣服上沾的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

2.一个人，如果没空，那是因为他不想有空，一个人，如果走不开，那是

因为不想走开，一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎。

3.男子憧憬一个女子的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是 爱上了她的灵魂。唯有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。

4.因为有时候拥有和失去都是一刹那的事。

5.爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧，你好吗，对不起。

6.对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

张爱玲创世纪经典语录 第3篇

1942年12月, 上海沦陷, 结束了孤岛时代, 日伪政权对沦陷后的上海实施严酷的军事管制, 在思想文化方面, 拘捕迫害抗日爱国文化人士, 禁止清缴抗日书刊, 接管报社, 查抄书店, 并对新闻出版进行严密审查。同时加强汉奸思想文化活动, 竭力扶持汉奸文学。据相关资料统计, 1944年10月以后, 日伪统治造成上海经济危机十分严重, 纸价、排印费用飞涨, 使诸多文学刊物出版困难重重。1945年上半年, 行将败亡的日伪政府加强了对上海进步文学的镇压, 柯灵、李健吾、孔令境、等作家相继被捕, 许多进步作家为了躲避迫害纷纷流亡。在这种环境下, 留在沦陷区的作家有的陷入沉默, 有的则出任伪职, 但更多的留在文学阵地上的作家则不得不调整写作姿态和策略, 他们有的用隐喻的方式进行隐蔽创作, 有的则干脆避开政治, 远离时代进行创作。张爱玲显然属于后者, 她曾在《自己的文章》中这样说过:“一般所说的‘时代的纪念碑’样的作品, 我是写不出来的, 也不打算尝试, 因为现在似乎还没有这样集中的题材。我甚至只是写些男女之间的小事情, 我的作品里没有战争, 也没有革命。”2作为女性作家, 张爱玲在选材和立意方面很少带有政治色彩, 而是专注于市民阶层的个人情感。当然, 她不写战争和革命的理由并不仅仅是因为她没有足够的题材, 而是她并不擅长去写自己不熟悉的题材跟潮流。这与她特殊的家庭背景、人生经历、个性禀赋息息相关。张爱玲虽然出生于封建贵族家庭, 但却经历了家庭的败落和分崩离析, 亲眼目睹了家庭矛盾中暴露出的人性自私和阴暗丑陋面, 由于父母婚姻的不幸, 她过早的深切感受到了亲情的缺失和世态炎凉。这些痛苦的人生体验在无形中促使她早熟自立, 形成了孤傲的个性。另一方面, 由于受封闭而偏执的西化殖民化教育的影响, 她对家庭和国家的淡漠情绪逐渐加深, 缺乏对社会现实的关注热情。虽然身处乱世, 她只求人生安稳, 在个人情感中寻求暂时解脱。因此, 家庭、时代、人生、个性等诸多因素共同影响了张爱玲的小说创作, 使她在小说中找到了一个自我发挥的有效途径, 通过这个色彩斑斓的艺术世界, 她将自己对人生的独特体验和看法以艺术的手法呈现出来。由于深受中国传统文化的熏陶, 同时又接受了现代文明的洗礼, 在旧与新、传统与现代的矛盾中找到了平衡。表现在她的作品中, 即是一方面在内容上专注于新旧交替时代中上海市民社会的各色人生, 在传统和现代的矛盾中表现出她对人性的深邃思考。另一方面在形式上将中国旧小说俗见的表现技巧和西方现代性的表现技巧杂糅在一起, 使小说呈现出古典与现代、东方和西方交相辉映的独特景观。另外, 四十年代民族危机带来的灾难加重了人们的危机感和幻灭感, 在动荡不安惶惶不可终日的时代里, 个人的能力是渺小的, 为了缓解战争带来的生命威胁和生存压力, 广大市民阶层陷入了对世俗生活的留恋当中, 他们试图在对世俗的体验中消解对战争和未来的恐惧感、幻灭感。张爱玲的小说正好迎合了市民阶层的这种心理, 因此一踏上文坛就受到了市民的热烈关注。

张爱玲的小说常常被称为“新鸳蝴体”、“新洋场小说”, 或者“娱情小说”, 由此可以看出张的小说与海派洋场小说的联系。在张爱玲登上文坛之前, 上海的海派文学其实已经发展成熟, 这跟上海这个特殊的地域空间息息相关。上海自从开埠以来, 就成了名副其实的十里洋场。随着经济的繁荣, 外来文化的涌入, 上海成为了当时中国最大的工业城市和商业城市, 文化产业也相当发达。最初开启上海市民文学, 显示文学的现代性发展轨迹的, 无可争议的是通俗文学这块领地。上海的通俗文学的渊源应该追溯到清末兴办登载的言情小说和各种谐文、花史、野史、梨园志、俳优传等类的游戏文章, 旨在供人消闲娱乐的报刊。这些通俗文学的产生和繁荣, 离不开上海这个商业大都市的崛起和市民阶层这个潜在的文化消费群体的出现。二十世纪三四十年代, 上海虽然因为战乱而一度成为孤岛和沦陷区, 但在文化市场这片领地里, 市民文化却并没因为乱世而出现颓败局面。无论旧海派还是新海派, 都没有因为时局不稳而丧失读者群。在鸳鸯蝴蝶派、新感觉派等通俗文学的影响下, 张爱玲的出现并不让众多市民读者感到陌生, 他们读着张爱玲的小说一方面看到了海派文学熟悉的影子, 比如才子佳人的传统模式, 中西结合、新旧杂陈的市民生活题材。在这些“传奇”里满足了猎奇的心理, 另一方面又在张爱玲的小说里找到了新奇的东西, 获得了除娱乐消遣以外的阅读感受, 开始注意到这个女作家非凡的敏锐观察视角和对市民人生的独特感悟。张爱玲区别于以往通俗作家的地方在于她不纯粹是以赏玩的立场来处理她的小说题材的, 虽然同样是关注那些生活在十里洋场中既旧亦新的市民人生, 张爱玲并没有沉迷于消遣娱乐的低层次阶段, 而是通过这些光怪陆离的市民生活来透视金钱对人性的摧残 (如《金锁记》) , 爱情和婚姻不能两全 (如《红玫瑰与白玫瑰》) , 以及各种变态人格的痛苦挣扎等等。虽然张爱玲在小说中并没有明确的站在教化的立场来宣称一种常态人生和健全人格的合理性, 但通过她的小说, 人们往往能在自己身上以及周围人身上找到一些熟悉的影子, 对人生存在的意义做一番思考, 不得不惊叹张爱玲作为一个旁观者的冷静和犀利。陈思和在《民间和现代都市文化———兼论张爱玲现象》3一文中高度评价了张对现代都市民间文学的贡献, 称她把虚拟的都市民间场景与新文学传统中作家对人性的深切关注和对时代变动中道德精神的准确把握成功的结合了起来, 再现出了都市民间文化精神。因此说张爱玲的作品在精神内涵和审美情趣上都是旧派小说不可望其肩项的。虽然这种评价有拔高张爱玲写作立场的嫌疑, 但其中对张爱玲对市民文化所做出的贡献的评价还是中肯的。在创作主题和思想倾向上, 张爱玲正是通过上海市民家庭的窗口来展现现代都市文明中的浮世悲欢, 并在各种男欢女爱的纠缠中揭示人性深处的黯淡和脆弱。

由于张爱玲创作鼎盛时期在四十年代, 身为女性, 张爱玲对女性在现代文明中的生存境遇有着深切的体验, 女性所处的环境, 所受的压力, 她都感同身受。因此她的作品少不了对女性的关注。无论是《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》, 还是《沉香屑·第一炉香》、《心经》、《连环套》等等, 其主人公都是女性, 她们大多出身于旧式没落家庭, 经济上不独立, 必须依靠男人过活, 在这些作品中, 爱情和金钱之间的矛盾处处显示出女性与男性之间的不对等。这些女人大多数为了生活而把自己的婚姻当作赌注, 将婚姻当作“长期的卖淫”, 她们的恋爱是建立在金钱之上的, 为了求得一生的依靠, 她们将自己的青春和美貌当作赌资。即使也有少数为爱而爱的, 但却又是变态而畸形的。因此, 张爱玲小说中的人物大都是现代都市里的失败者, 她们的命运, 总缺少圆满, 处处都处心积虑的为自己打算, 不是算计了别人便是算计了自己, 小说因而蒙上了没落的苍凉气息。

由此可以发现, 张爱玲小说是以现代性的视角对世俗生活给予关注的。这些小说以“传奇”的虚构方式呈现, 但却与现实密切相关。小说的背景大多发生在上海和香港等大城市, 这些城市在长期的发展中融汇了西方现代文明, 广大市民的生活方式和休闲娱乐方式都得到了前所未有的改观。但另一方面, 这些城市又保留了中国传统文化, 人们的思想既有开放的一面又有保守的一面。以《倾城之恋》、《沉香屑·第一炉香》为例, 两篇小说都以上海和香港为背景, 小说的女主人公都是出身于上海旧式没落家庭的女子, 她们自身均接受了传统和现代两方面的教育和影响, 所以她们可以自如的享受这两个都市里的现代生活和娱乐方式, 但她们毕竟挣脱不了与旧式家庭的联系, 思想也有保守的一面, 她们还是将生存的希望寄托在男人身上, 不管是为了名分还是维持生计, 她们不是选择独立生存、自谋职业, 而是以青春和美貌为赌注, 决定依附男人一生。从她们身上, 可以看到现代文明对传统文化的冲击, 人们的价值观念在逐渐转变, 虽然还是要依靠男性来维持自己的生计和社会地位, 但这些出身于旧式家庭的女子已经走出了传统道德的束缚, 她们开始主动出击, 改变自身的命运。另一方面, 由于时代大环境的影响, 小说又不可能完全避开时代环境而完全沉迷于虚构。在《倾城之恋》、《封锁》等作品中, 战乱成了不可缺少的时代背景。战争一方面在摧毁现代文明, 另一方面也在摧毁人们已有的价值观念。在战争环境中, 人们的生存压力更大, 恐惧感和危机感的加剧反而促成了人们对太平生活的留恋, 一些在太平环境下忽略的生活点滴重新引起了人们的注意, 琐碎的世俗生活蕴含的文化意义被不断挖掘。战争摧毁了稳定和安乐, 为了缓解恐惧不安的情绪, 今朝有酒今朝醉的没落炎凉心态也因此在小说中得到激发。一边是战火纷飞, 一边却是花天酒地的享受和玩乐。这种乱世的炎凉情绪同样也在消费群体那里得到了响应。因此, 战争反而成就了张爱玲。既使她能够在特殊的地理环境和时代背景中求得立足之地, 赢得市场, 又使她能够自由的展现自己独特的艺术个性, 将创作欲望尽情释放。从而使她的小说既具有可读性, 又保持了艺术独立性, 在不同的读者那里都能获得丰富的再次阐释意义。i

参考文献

[1]巴赫金《文艺学中的形式主义方法》北京:中国文联出版公司。1992

[2]陈思和《民间和现代都市文化——兼论张爱玲》 (出自《陈思和自选集》) 桂林:广西师范大学出版社1997

[3]张爱玲《张爱玲文集》合肥:安徽文艺出版社。1992

[4]吴福辉《都市漩流中的海派小说》湖南:湖南教育出版社1995.8

张爱玲创世纪经典语录 第4篇

2爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗?对不起。”

3你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。

4能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。

5对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

6因为懂得，所以慈悲。

7这世上没有一样感情不是千疮百孔的。

8喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

9我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切一一包括你。

10女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

11人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

12世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。

13爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

14孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

15喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。

16爱情，原来是含笑饮毒酒。

17爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

18不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。

19如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。

20死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小!可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的，

女人一生8条“爱情准则”

不是每个男人都是骑着白马的王子，所以，请不要苛求他不够高大和英俊，不要责怪他送给你的只是一双手套而不是九十九朵玫瑰。宝贝们，要知道，不是王子，你才是他永远的公主，他的爱便是让你变成公主的水晶鞋。

不是每个男人都能把爱挂在嘴边，所以，请不要在他回答“爱不爱你”不够干脆时心生怀疑，不要让他把这种回答变成一种无奈的习惯。宝贝们，你要学着体会无言的承诺，请相信，当他静静的看着你微笑时，当他轻轻的抚摩你的头发时，当他自然的牵着你的手时，他就是爱你的。

不是每个男人都善于反驳，所以，当出现误会而他却沉默不语时，请不要推开他兀自哭红了眼睛。也许在他看来那只是一个无关的女人或者一件他绝不会做的事，他总相信那是事实，就不需要太多解释。宝贝们，不要轻易把这份坚持当做一种默认的表示。难道，你没看到他手足无措的样子?

要知道，你的他不是超人或者蝙蝠侠，所以，当他不能在你有困难时第一时间出现，请你不要责难他，因为在你无助时不能守在你的身边，那份担心已经是他最大的惩罚。宝贝们，请记住，当他事后关心的询问时，请给予温柔的回答，告诉他已经没事了，不要牵挂。

面子对男子来说比什么都重要。所以，在他的朋友面前，请给他十足的地位。如果他在朋友面前忽略了你，不要任性的以为那是不重视，也许他只是想显出你的温顺。不要介意在人前当个小女人，宝贝们，要知道，那可是被宠爱的女子才有的特权哦。

男人也要有自己的生活。他们也会迷恋游戏，也会想和朋友出去喝酒、打牌。这时，请不要短信电话步步紧逼，也不要问他为什么不带你一块前往。我们自己不也会有女人们私有的空间吗?宝贝们，给彼此足够的空间才会有新鲜的空气。

男人也会脆弱，也会突然的莫名情绪低落。所以，当他的脸上写满疲惫，眼中充满厌倦，请不要再去追问是不是不爱你了。要知道，时刻的讨好，谁也做不到。宝贝们，此刻，不要再去问他怎么了，只要安静的陪在他身边就好。

张爱玲语录经典 第5篇

有些爱一直没有机会爱，等有机会了，已经不爱了;有些人有很多机会相见的，却总找借口推脱，想见的时候已经没机会了;有些话有很多机会说的，却想着以后再说，要...[阅读全文]

深深地伤害了最爱我的那个人，那一刻，我听见他心破碎的声音。直到转身，我才发现，原来那声心碎，其实，也是我自己的。 张爱玲

张爱玲经典语录 第6篇

我们再也回不去了——《半生缘》

我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。——《半生缘》

死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗„„生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开‘。——好象我们自己做得了主似的。——《倾城之恋》（范柳原对白流苏说的）

喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

生命是一袭华美的袍，长满了虱子。张爱玲三恨

张爱玲，一个永远的贵族，她的“出名要趁早”言论早就成为超女和超男们的座右铭。《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》、《倾城之恋》，当然还有她的《红楼梦魇》。《红楼梦魇》中张爱玲研究红楼梦的作品，她曾以红楼人物宝玉的“绿蜡春犹卷”斗胆对上一句“红楼梦未完”。红楼梦魅力在于她的不完整性（高鄂、程伟元续书不算），没有人看到人物的结局，到了八十回，就缺失了。梦没完，所以对梦的结局就有多种猜测，加上梦前的种种若隐若现、欲说还休的线索，每一个有都会设计结局，N种结局，只可惜雪芹写的结局只有一种，当然他自己在写时也可能设计了无数种结局，他以天才般的只定了他认为最符合他自己天才的结局。可是天妒英才，让他的天才在八十回后嘎然而止。不论你是不是坐在剧场里，舍不得走，可惜幕硬生生地谢了，结局没看到，好象剧本上有，愣就是没演。

张爱玲不由得发出生至少是她的人生有“三恨”：一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼梦未完。其实红楼梦是梦完了，要不怎么会有雪芹于悼红轩中披阅十载,增删五次,纂成目录,分出章回,则题曰<<金陵十二钗>>。并题一绝云:满纸荒唐言,一把辛酸泪!都云作者痴,谁解其中味?梦虽完，大家没看到，总认为梦未完，人生最难过莫过于此了。

实际上从脂评语，大家都认为曹公是至少是大概完成了红楼梦的初稿，只不过有的回目被借阅者丢失了（四恨），有的自己还没敲定，可能还有穿插，也可能他一边写，外边就在一边传抄，估计与金庸有一拼（报社是每天等金庸写好一段，就连载一段），可惜曹公书法太好（五恨），有点潦草（恐怕相当的潦草），外面传抄，由于知识结构差距太多，好多抄错了，一版错了，二版（其实还是手抄本）能不错吗，又二版也只能在此基础上将错误放大下去，结果诞生了红楼分支学——版本学，又流到了国外，有圣彼得堡版、美国、大英帝国的也有，估计全球不知哪个角落静静地都躺着不知是谁抄的版本，羚羊挂角，无迹可寻。

胡适逃到台湾时只带动了一本书，那就是他自己淘的脂评甲戌本，这可是周汝昌老先生借后感觉书太珍贵了，在胡逃跑前还给胡的，也算是一段佳话。文革中，有一人声称在自家的先人留下的藏书楼里看到与程甲本八十回后完全不一样的完整的红楼梦，可惜后来离奇散失了（六恨）。

张爱玲有三恨，我们是安徽老乡，我斗胆加了三恨。我常常会读张爱玲。

今天一早，起来又读张爱玲的《女妖》。

张爱玲的华美和悲戚都在于她的爱情。我很迷恋她度过的哀怨并且华美的一生。

如果不以尊荣而论，我也欣赏她的敢爱敢恨。

她爱上胡兰成的时候，自己已经光芒万丈。胡兰成只不过当时文化圈的一混混儿。但是，他描写看到胡兰成的感受：“见到你的那一刻，我很低微。低到尘埃里。但我的心是欢喜的，像尘埃里开出了花。”多么的惊心，多么地幸福！

这样的一个女子，抗战胜利后，因为胡兰成，她甚至连带背上文化汉奸的恶名，加上胡兰成对感情的始乱终弃，终于让她死心。纵使这样，她对陷入四面楚歌、颠沛流离的胡兰成还施以援手，将自己两本书的稿费30万元寄给胡兰成，在分手的书信里，她这样写：“我已经不喜欢你了。你是早已不喜欢我的了。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的„„你不要来寻我，即使写信来，我亦是不看的了„„”怎么看来，凄楚比决绝多，血性比仇恨浓。

这个胡兰成，是让张爱玲太委屈了。不说胡兰成认识张爱玲之前的纠结，单是在他与张爱玲结婚后，也从未断过勾搭外面的女人（即使在逃难途中，还勾搭上范秀美）。最可恨的一次是，胡兰成在外面让女人怀了孕，还跑来让张爱玲帮着去打胎，那一次，张爱玲气得咬牙疯掉，最后还是给了对方一副镯子，像生生欠了人家的。这个时候的张爱玲，为了自己心爱的人，忍气吞声得一点不高贵不强势。因为，爱情是她生命里最噬骨的东西，她要放低尊严抓牢她。

是的，很多人已经哀婉甚至从内心有责备了：张爱玲辛苦爱着的，把青春给搭上的，怎么会是这样一个有着政治错误、生活极度混乱的男人？但是，我们真的该责怨她爱得愚钝甚至罪错了吗？不可以的吧，为爱柔弱的女人，恰恰是写真了女人的。

张爱玲童年过得很哀怨。父母很早离异。在父亲少爱而禁锢的情形下生活，养成了胆怯而需要保护的心理。所以，张爱玲的爱里，安全感和被疼爱是第一的。她找到都是比自己大很多的男人。张爱玲爱过的男人，都比她有经验。那样的经验及花言巧语，是很能迷惑经历单纯的女性的。胡兰成是，后来的赖雅也是。可惜，两人都只是感情上的玩家，没一个省心的。张爱玲不缺钱，不缺才华，她爱上一个人，不会是因为世俗的理由。她只依从内心的崇拜就可以了。所以她说：女人要崇拜才快乐。而她的崇拜很简单：只要那个男人是可以带给他身心快乐的男人，就足矣。女人啊～～～

所以，写了很多爱情故事的张爱玲，自己是一个爱情的悲剧角色，浑然不觉。甘心得很彻底，迷惘得也彻底。

我有时在想：是不是文人都会有这样爱的愚昧呢？

好在张爱玲还说了这样聪明的一句话，警示和启迪女人：不幸的女人终生忙碌却两手空空，幸福的女人左手抓钱，右手抓爱。

这个女人咋就这样有才呢？她说得真经典啊。我疑心张爱玲有一双穿越时光的慧眼，她看到了今天：如今，几多的女人就是左手抓钱、右手抓爱的女人啊。

但是，世俗得幸福的女人比满身心只要装爱的张爱玲，几多的失却色彩和生动啊。

娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。——《红玫瑰白玫瑰》

回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。——《更衣记》

一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。——《倾城之恋》

我们都是寂寞惯了的人。——《半生缘》

见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

你年轻么？不要紧，过两年就老了。

无用的女人是最最厉害的女人。

对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事

而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世——《十八春》

女人„„女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己、我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。《半生缘》、死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老、是一首最悲哀的诗生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。好象我们自己做得了主似的。《倾城之恋》 3、因为懂得，所以慈悲 这是张爱玲对胡兰成说的话。、人性是最有趣的书，一生一世看不完。、自我牺牲的母爱是美德，可是这种美德是我们的兽祖先遗传下来的，我们的家畜也同样具有的 ─ －我们似乎不能引以自豪。

6、狂喜的人，我还能想象得出他们的心理，你们这种谦逊得过份的人，我简直没法了解！、装扮得很象样的人，在象样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧。、要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找得出借口。、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。、一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部份来。、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。、有人共享，快乐会加倍，忧愁会减半。、“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。——出自张爱玲的散文《自己的文章》、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳——出自张爱玲的小说《连环套》、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。、“牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手。”、对于三十岁以后的人来说,十年八年不过是指缝间的事,而对于年轻人而言,三年五年就可以是一生一世.、小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观．、一个有爱情的家庭里面的孩子，无论生活如何的不安定，仍旧是富于自信心与同情－－积极，进取，勇敢．

张爱玲语录经典 第7篇

爱一个人不是向她承诺会对她有多好，而是明知爱的毫无指望，却还一直在那里傻傻地等她。

当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟。

人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人。

踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗?

我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。

在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界。

要做一件事，总能找到时间和理由;不要做一件事，总能找到借口。

阳光擦干了我思念你的泪水。

有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

给我一个支点，让我重新撬动你的心好吗?可令我难过的是，直到你离去，也始终不肯给我这个支点。

有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手!

如果你的婚姻不幸福，那就回来找我吧，哪怕我已经老得走不动了，我也会带你一起私奔的。

昨天，我卖身给学业，所以今天我无所事事;而明天，我将嫁身于生计。

在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋?

不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。

你为了一个美丽的未来，放弃了我们温暖的现在。

爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席。

地球之所以是圆的，是因为上帝想让那些走失或者迷路的人能够重新相遇。

有人说平行线最可怕，但我认为最可怕的是相交线明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远。

守一颗心，别像守一只猫。它冷了，来偎依你;它饿了，来叫你;它痒了，来摩你;它厌了，便偷偷地走掉。守一颗心，多么希望像守一只狗，不是你守它，而是它守你!

诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。

深深地伤害了最爱我的那个人，那一刻，我听见他心破碎的声音。直到转身，我才发现，原来那声心碎，其实，也是我自己的。

张爱玲语录经典赏析 第8篇

2、 一个女人，再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。

3、 你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。

4、 三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完完不了。

5、 白玫瑰是圣洁的妻，红玫瑰是热烈的情妇。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白是还是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

6、 一个人出名到某种程度，就有权利胡说八道。

7、 镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。

8、 十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。

9、 生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海;先读到爱情小说，后知道爱。

10、 美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。

11、 我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才别无生存目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才梦之外一无所有所有的只是天才的怪僻的缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

12、 用别人的钱，即使是父母的遗产，也不如用自己赚来的钱自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣服。那是女人的传统权利，即使女人现在有了职业，还是舍不得放弃的。

13、 对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种袖珍戏剧。

14、 出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。

15、 生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。

16、 生命有它的图案，我们惟有临摹。

17、 父亲的房间里永远是下午，在那里坐久了便觉得沉下去，沉下去。

18、 精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一个阶段，很少结婚的希望。(张爱玲经典爱情语录)

19、 以美好的身体取悦人，是世界上最古老的职业，也是极普遍的妇女职业，为谋生而结婚的女人全可以归在这一项下。这也无庸讳言有美丽的身体，以身体悦人，有美丽的思想，以思想悦人，其实也没有多大的分别。

20、 女人有改变主张的权利。(张爱玲经典语录)

21、 我的小说里，除了《金锁记》里的曹七巧，全是些不彻底的人物。他们不是英雄，他们可是这个时代广大的负荷者。因为他们虽然不彻底，但究竟是认真的。他们没有悲壮，只有苍凉。

22、 个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。

23、 对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。

24、 在文字的沟通上，小说是两点间最短的距离。

25、 天下事大抵如此做成的蛋糕永远不及制造中的蛋糕，蛋糕的精华全在烘焙时期的焦香。

26、 长的是磨难，短的是人生。

27、 只有年轻人是自由的，知识一开，初发现他们的自由是件稀罕的东西，便守不住了。就因为自由是珍贵的，它仿佛烫手似的自由的人到处磕头礼拜，求人家收下他的自由。

28、 她听说过，有一个人逛了庐山回来，带了七八只坛子，里面装满了庐山驰名天下的白云，预备着随时放一些出来点缀他的花园。为了爱而结婚的人，不是和把云装在坛子里的人一样的傻么!

29、 男子憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说爱上了她的灵魂。唯有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。

30、 这穿堂在暗黄的灯照里很像一节火车，从异乡到异乡。火车上的女人是萍水相逢的，但是个可亲的女人。

31、 女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守候的精神的。

32、 你这样的好人，女人一见了你就想替你做媒，可并不想把你留给她自己。

33、 人本来就是动物，可是没有谁像她这样肯定地是一只动物。

34、 铁烈丝小而肥，白包头底下露出一张燥红的脸，一对实心的蓝眼珠子。如果洋娃娃有老的一天，老了之后便是那模样。

35、 人生四大恨：海棠无香;鲥鱼多刺;曹雪芹《红楼梦》残缺不全;高氏妄改死有余辜。

36、 于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧遇上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：噢，你也在这里。

37、 天完全黑了，整个世界像一张灰色的圣诞卡片。

38、 恋爱的定义之一，我想是夸张一个异性与其他一切异性的分别。

39、 细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。

40、 你疑心你的妻子，她就欺骗你，你不疑心你的妻子，她就疑心你。

41、 昨天，我卖身给学业，所以今天我无所事事;而明天，我将嫁身于生计

42、 有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手!

43、 当我们都老的时候，我希望还能吻着你的牙床，直到永远

44、 电话里，她哭着说：“亲爱的，我我怀孕了三个月了，不过你放心，不是你的，不用你负责”

45、 失恋的人虽各不相同，但仰望星空却是唯一的不约而同

46、 我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影

47、 如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱

48、 第次暗恋宣告失败

49、 爱情就是上辈子欠下的情债这辈子来还我上辈子一定俗不可耐，搞得我今生无债可还!

张爱玲时尚经典语录 第9篇

死生契阔与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小!可是我们偏要说：我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。好象我们自己做得了主似的.

听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。

你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。

你年轻么?不要紧，过两年就老了

对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事;而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。

于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗?”

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗?对不起。

失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛

如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

我们再也回不去了!

如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白.

你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。

我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。

对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。

要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找的出藉口。

如果你不调戏女人，她说你不是一个男人;如果你调戏她，她说你不是一个上等人。

回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。

一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。

替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。

书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎不论古今中外都一样。

人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。

我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。

男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来同时也努力忘记她们的过去所以天晓得她们到底有什么可想的!

男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。

要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。

太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。

因为懂得，所以慈悲。

这世上没有一样感情不是千疮百孔的。

短的是生命，长的是磨难。

喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。

但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。

男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。

女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。

生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。

小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。

女人女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

张爱玲经典爱情语录 第10篇

◆善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与人生俱来的，因此只有忍耐。正义是不会征服世界的，过去如此，将来也是如此。（《十八春》）

◆女人有时候冷静起来，简直是没有人性的。而且真会演戏。恐怕每一个女人都是一个女戏子。（《十八春》）

◆男人对于女人的爱，也许是近于爱。一个女人决不会爱上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总得带点崇拜性。（《心经》）

◆穿得比平时破烂的人们，见了客，总比平时无礼些。（《花凋》）

◆人的理智，本来是不十分靠得住的，往往做了利欲的代言人，不过自己不觉得罢了。（《十八春》）

◆一个人老了，不知为什么，就有些惧怕自己的儿女。（《十八春》）

◆篱上的藤努力往上爬，满心只想越过篱笆去，那边还有一个新的宽敞的世界。谁想，过了篱笆，什么也没有，空荡荡的，空得眩晕。（《心经》）

◆一般生意人的通病，钱心太重了，把全部精神寄托在上面，所以总是念念不忘。（《十八春》）

◆一个规矩的女人，知道有人喜欢她，除非她打算嫁给那个人，就得远着他。在中国是如此，在外国也是如此。（《年青的时候》）

◆一个人一有了钱，就有了身份，就被自己的身份拘住了。（《十八春》）

◆越是残暴的人越是怯弱，越是在得意的时候横行不法的人，越是禁不起一点挫折，立刻就矮了一截子，露出一副可怜的脸相。（《十八春》）

◆只有年青人是自由的。年纪大了，便一寸一寸陷入习惯的泥沼里。不结婚，不生孩子，避免固定的生活，也不中用。孤独的人有他们自己的泥沼。（《年青的时候》）

◆两个人要好到一个程度，中间稍微有点隔阂就不能不感觉到。（《十八春》）

◆在老太太的眼光中，她的小辈永远都是小孩。（《十八春》）

◆从小不为家里喜爱的孩子向来有一种渺小的感觉。（《花凋》）

◆感情这样东西是很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，就不会变质了。（《十八春》）◆有机会躲到童年的回忆里去，是愉快的。（《鸿鸾禧》）

◆穷人在危难中互相照顾是不算什么的，他们永远生活在风雨飘摇中，所以对于遭难的人特别能够同情，而他们的同情心也不像有钱人一样地为种种顾