优美抒情散文范文

优美抒情散文范文（精选10篇）

优美抒情散文 第1篇

【优美散文】抒情散文220篇

【优美散文】抒情散文220篇

文来源/文章阁阅读网

编辑制作/黎欧 ========

你是我沿途最美的风景......红尘岁月，心系沧海 笑看流年，待春暖花开

站在我们相遇的地方，为你摇曳一生 冬雨摇曳，一季淡寒

你的心是一泓清澈的泉水，浇灌了我干涸的生命 今生爱上你，注定是一种流泪的幸福 春意盎然，迷醉江南三月天 剪剪风，一路春雨花香

如花人生，谁落寞了我的繁华！日光倾城，春暖花开 红尘有爱，便不孤单 流年静好，只是曾经 守望远去的岁月 幽草漾斜阳墨染词殇 坚持，成就梦想

那弯浅浅的月，那滩浅浅的水 指尖里的夏天

写在沙滩上的故事

月色流离，守一季相思苦自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 寻找生活的美如果有来生 写给青春，写给岁月 为了爱而活着 这个夏日的风景 雪花飘落的时候 倾一座城，淡一场梦 破碎的美丽

你知道生活的意义吗？ 等待着，一场邂逅 我的十一月 情怀的诉说 再见一帘幽梦 一脉心香，泪亦美丽 关于青春旅途 岁月无痕【原创】 年末的感思 记忆中的乡村夜晚 聆听的瞬间

你的名字，是我枕边的暖

深秋那抹阳光里有我们幸福的微笑 生命中的柳树 生命的幸福

心灵的驿站，梦恋的窗口 唯美的秋韵 不知名的花树 云淡风轻有何不可 随遇而安的蒲公英 做最真实的自己

生命，需要我们好好呵护 写给所有爱我的和我爱的人 三月直须看柳色

一个人的月色一个人的夜 冬雨心情 偷来的温暖 醉情古乡 谢谢你曾经来过 红尘路上，给心以清凉 最美好的往往是最简单 我已走远

一笺青墨，醉韵此生春影 今夜无语，读书养心 人生，需要自我修行 夏季行走的心 我喜欢三月 错过花期花怪谁 北风的呼唤 又是一年花开时 城市情结

流年里的碎碎念，只许岁月安然静好！淡墨红尘、静守一份安然 挽留春天的脚步 残缺之美

等待，在遥远的未来 感谢生活，感谢岁月 生活就要花枝乱颤 一滴雨，一颗心。轻吻，天之痕 珍惜过，散了

只是你的良辰，不是你的良人

若只如初见

读懂你的冷，温润我的心 因为有爱，所以前行 情寄苍海，身在旅途 感受大自然

逝去的青春总是那么的美 一克拉烦恼，一克拉幸福 落尽繁华始从容 怀念，那淅沥的雨

菩提千年，你是我红尘中最美的缘 卷珠帘梦幽芳 那只人眼

盈一眸恬淡，在明媚的春天等你 撷一抹绿，住在心间 来不及触摸的远情 给自己一份美好 心灵的世界

面对阳光，收藏幸福

倾听，哭泣的灵魂落花，搅乱了一池湖水 樱花偏飞禅花语，莫问余音谁在途 散落的青春，谁做主？ 如果人生不曾遇到你 看清脚下的路 我打青春走过 当我路过你的忧伤 浅青色忧伤中的凄美 前生，我是一卷云 若爱，情不悔 时光不歇，我们不散 雨飞落，相思随

陌上花开，捻一朵紫色等你 天空之恋

江南情韵，墨语华年 轻弹一首心曲，莲心不染 下雨的时候所想 骑着单车去旅行 心若向阳，便是晴天

人生若只如初见，何来沧海变桑田 转身后的背影 夜与自己 春色由人 月光下的酥油茶 虹桥情话

青春，永远在我们身边 春意绵绵，悠然邂逅 我轻弹旧时的微笑 携一缕春意，装饰你的梦 一世回眸一世情缘 花飘花落，迷乱的记忆 浅叹，这一场细雨浮华 行走在苏州的春天里

一万句话，只为换你一个承诺 残缺的美

幸福时光，如约而至 烟花三月，与春天同住 秋天的思语 秋天的爱情故事 飞扬的思念 千万不要松手

华年似水散尽天涯 那场相遇，动了凡心 这是一个播种的季节 相遇最美，情暖空间 幸福是什么

默契，一种心灵的触摸

总有一份遇见，唯美了整个曾经 一曲离殇，散落了多少红尘泪 纸鹤寄语

音乐，是灵魂的歌唱 不期而遇

等那时浮生未老，苍山已暮 聆听落叶飘摇 握不住的时光，如水 等待秋的转身

心内心外，都有装饰你的一片天 人去楼满人 梅的降临 悄悄告诉你

这就是人类最伟大的爱

我心浪梦

收拾心情重新来过 春天来了

茶香飘飘，淡看世情 傲雪寒梅凌寒开 陌上凄寒，我轻声梵唱 遇见，是一季花开 逝者如斯夫 静听雪花飘落 怀旧六月的蓝天 一颗红豆

用月光取暖的女人 温柔是永恒的美丽 忆起那年满天星花开正好 茉莉花开花落 你走了，很好

静夜怀思，心在月光边境 夕阳无限好

朋友，我想和你谈谈 剪一段懒散时光

迎春踏青，寻找春天的足迹 春雨，湿润了那份悸动！我发现，美是眼角的蓝天 无法改变的结局 内心的欢喜

流年依旧，只是散了曾经 时光、破碎了流年 流年依旧，只是散了曾经 朦胧的雨

假如我只是你的过客 岁月静好，且行且惜 春之随笔

谁的琴声，乱我流年 梦醒魂伤

那一世、浮生若梦，这一季、倦卧红尘清秋素语，漫卷流光。再也寻不到的似水容颜 人生历程

江南烟雨，烟雨梦 禅悟茶香，释译人生

时光远行，讳莫如深 岁月如斯，青春逝去的80后 美丽总是悲剧的 简单的幸福，上苍眷顾 岁月流逝—我只好珍惜现在 心碎后的海阔天空 那些爱，一直在等待 生夏如花的唯美 新环境，新的感受 夏日里的一抹凉风 拥有美好如同一场梦 生命中的人

岁月的时光、肆意的流淌 我就是我，这世上不一样的烟火 雨天，谁为我撑把伞 深夜，流浪的人儿 时光静淌，我心安然 观雨有感

风雨兼程，无你何欢

爱上你，就像爱上了曼珠沙华。

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快乐黎欧收藏（2015-05-21）

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优美抒情散文 第2篇

作者：樱魅涵

精彩段落：

走在那条熟悉的道路上。我们依然想着那个困扰的问题，记得，曾经，我喜欢在雨里听歌，可是原来听歌会很安静，除了雨声就是歌声，一个人也不一定会那么寂寞。有时候自己也不知道走的路通向哪处，漫无目的的游走，信手折枝 一片繁华落尽，尽是一番心头半身半醉。

那个幻想的世界从此消失，石阶上的青苔再也没有人清扫，这就意味着没有人陪我们一起淋雨，也没有人一起在平凡世界一起流浪。可以独自背着夜晚的沉重行走，可以独自直视对面的`强光，不在畏惧，可是又是为什么。我依然害怕着些什么，或许每一个人，无论你又多大，都会有这么或者那么一件令人赶到害怕的事情，从来不敢触及，因为这就是底线。

《转遗为清，淡憾为美》

作者：勿忘ˇ

精彩段落：

是醇香烈酒一口饮下的愁苦，是绚烂百花冬日凋谢的悲叹，遗憾似乎贯穿我们的一生。而在不可复制的青春年华中的我们，何不应该学会转化遗憾。

人生百态，各有各的美妙。无论是将遗憾化浓转淡，化为动力冲向鼎盛年华，亦是转为内在之美而达到内敛超脱，我们都应该遵循自己内心的声音正确的面对遗憾。

把握遗憾，冲向成功彼岸;褪去遗憾，感受生命之美。经历过，方有丰饶的生命与安宁的心。

《一缕春风四季香》

作者：云梦晚空

精彩段落：

“西湖三月绿萝妆，桃红片片绣鸳鸯。吟诗煮墨逍遥路，一缕春风四季香。”我独自伫立在三月的季节，安静的蘸取一片春意，风干成笔下优雅的诗句。看着枯藤老树，在转眼间又变得生机勃勃，我才发现，原来自己还来不及感受冬天的味道，春天便已携着一身绿衣，怀着一场花事，站在了我的面前。

这便是锁在我眉间的一缕春风，我相信总有一天，在时光的洗礼和岁月的雕琢中，那一颗自信的心会开出世间最美丽的花朵，那一颗自由的心会开成世间最香的花朵，而那一种自然的心态将会把这一朵花保存到最远的将来。

时间煮雨，岁月温风，生命在流动中成空，那些沉淀在心灵的东西，化作我人生的一缕春风，锁在了我的眉间，将一直陪伴着我，暖香我生命的四季。

《心静如莲 默吐芬芳》

作者：笑笑天

精彩段落：

清晨，花沾着露水，湿漉的泥土上是油绿的青苔。鸟清脆地鸣叫，拉开了一天的序幕。极少有人能够见到和听到这一切，只有这时我觉得自己才是干净的。苍穹之下，我们一样卑微，同为神眼里微小的一粒尘埃。

抒情散文的诗意 第3篇

这是杨朔的《荔枝蜜》一文中的一段。作者对蜜蜂的赞美是多么美,又是多么耐人寻味啊!然而它又岂仅是歌颂蜜蜂,作者在这里不仅激发了我们对蜜蜂的崇敬,而且把我们引进了更高的境界对生活的热爱,对劳动的热爱,对辛勤的劳动人民的热爱。我们就像读了一首热情而含蓄的诗一样,受到了强烈的感染。作者精巧的构思,洋溢的热情,优美的文笔贯穿全篇,仅从这一段引文里,就使我们感受到一种浓郁的诗意了。

散文的诗意,是许多散文家所刻意追求的。高尔基就曾要求青年作家像写诗一样去写散文,在鲁迅的作品中就有许多这样的抒情散文(尤其是《野草》中的散文)。既谓诗意,当然也就要具有一些诗的特点,而这种特点我以为主要是指作家用写诗那样的丰富的想象、饱满的感情和精炼优美的语言来抒发作者的感受,告诉读者一种深刻的思想,引起读者感情的共鸣。作者用抒情的笔调来表达他的感受是构成散文诗意的重要因素。也就是作家把他在现实生活中最激动的内心感受用抒情的笔调表达出来,才能构成散文的诗意。因此,我们不能把诗意作狭隘的理解。郭沫若在解释什么是诗时说:“诗的本职专在抒情。抒情的文字便不采诗形,也不失其诗。例如近代的自由诗,散文诗,都是些抒情的散文。”这些话对我们理解诗意是有启发的。作者要抒情,当然就离不开诗人那种丰富的想象和饱满的感情了。

优美抒情散文 第4篇

读着宗璞的《紫藤萝瀑布》，仿佛在你面前，呈现出一条紫色的瀑布，色彩绚丽，幽香缭绕，如“紫色的大条幅上，泛着点点银光，就像迸溅的水花。仔细看时，才知道那是每一朵紫花中的最浅淡的部分，在和阳光互相挑逗”，作者以女性作家特有的细腻与爱心体贴物情，既富有动感又富有情趣地描摹了紫藤萝瀑布亮丽可爱，玲珑透剔的品质。老舍的《济南的冬天》顺着“温晴”这幅长轴，铺展了小山摇篮图、雪霁晴峦图、空灵水晶图等多幅图案，文章语言如诗如画，遣词造句非常精妙，如“等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色”，作者把夕阳斜照下粉色的薄雪比拟为害羞的少女，情态可掬，在傍晚雪光的渲染中画出了形中的情。把水藻、水和垂柳都人格化了，它“把终年储蓄的绿色全拿出来了”，一个“拿”活脱脱地道出了尽心尽力，使人看到了在冬天里孕育着的朦胧春意。最后写下了珠落玉盘般的结句“这就是济南的冬天”。

这两篇充满诗情画意的借景抒情散文，最大的成功得意于作者对于景物的仔细观察，观察细致才会写得具体。中学生要学会观察的方法，养成良好的观察习惯。观察可分为三种形式（见下图）：

恰当贴切的修辞手法，也是写好借景抒情散文的重要手段，这两篇散文都多次使用了比喻、拟人的修辞手法。比喻就是在描写事物或说明道理时，用同它有相似点的别的事物或道理来打比方，使描写生动形象，说理通俗易懂。拟人就是把物当作人来写，赋予物以人的动作行为或思想感情。写景的文章从形式上看是写外界环境，而实际上必须仔细观察，认真思考，经过内心的感受揣摩才能成文。没有真正被外界景色感动了的情，就无法把景写好。

优美抒情散文 第5篇

秋雨中的的脚步，丢下那份初遇的矜持与莞尔，变得从容，优雅;秋的丰腴韵致，已潜移默化地渗入光阴的脉络。自然万物安静在一派爽怡中，等待着季节的恩赐;季节的枝头，正守望一种熟透的获得，和一份触手可落的饱满。

静坐于丝丝雨凉拂面的窗前，安享秋月的一隅静美时光。暮色恍若悠长，一分一秒的时间，光影于眉宇间轻轻滑过，飘落沉寂如水的眼底，一弯笑意映澈的心事，触动着夜色低眉的温和。

关于秋雨的记忆，一条山水遥迢的路上，沿途草木温眉，一天曼妙的雨丝，潮润了满目的盛放与枯萎。季节的翠烟流风里，笑泪沧桑伴行程，生命里最初的信仰，开成岁月枝头最清冷的一朵。逐梦飞花的惆怅中，安静，沉淀，淡看浮尘种种;内心平稳，若一泓秋水，

有雨的秋夜，秋花衬着雨滴的清润，眼底蕴满深情的光华。宁心而坐，安静地眺望一窗寂美;窗外，传来雨滴落在树叶上淅淅沙沙的声音，伴着一曲舒缓的钢琴曲，那么的悦耳动听，每个音符都契合了心弦的音律，更加清澈而美妙。一念心歌，吟咏成一溪清隽的流水。

秋雨，洗净万物，光阴旷远的留白，静谧而丰饶，一种寂寞无言的美，不着边际。秋雨夜，一庭淡远的梦里，涤荡含香的空灵，风儿叩响一扇心门的帘栊，轻送光阴几分幽凉。

却道离人心上秋，沐雨的景画中，思绪与乡愁，相顾两无言;不疾不徐的脚步，抛下一个个累心的牵绊，被风翩然起的衣衫，沉默中轻舞飞扬。雨后秋花的梦，也褪尽所有繁色，于意念的纯白里拼力重生。季节中的人儿，必是以和婉的心怀，拥抱一个笑意温暖的永恒。

人生路上的风雨，经历过一场又一场。季节深了，生命的天空，落雨从容，心念也不再飘摇。尘埃永寂于雨线交错间，目光里，一种轻暖的认知，安顿下一分一秒累积的深情。这许多年，心底一直有一份温柔的坚持，不言不语，穿过人潮涌动的黄昏，撑伞相迎。

你说，你的城市在下雨，光阴，因雨而浪漫、温情。我也极爱那种不疏不密的秋雨，可以让时光中的心情，变得清润又明亮。

临窗而坐，邀一帘疏雨，听心灵被清跃的雨声温柔彻响，用安然优雅的姿态，勾勒一个秋夜的梦。此刻，光阴有着最清晰的脉络，心底暗香的迤逦，是雨夜归人的方向。

世事，人际，自己藏的再深，也终是躲不开纷繁缠绕。不管多少打扰，尚有美好情意相随，而自己也恰好懂得感恩，懂得珍惜。

牵手优美抒情散文 第6篇

初秋，一片片叶子，并没有因为秋风而飘落，绿绿的带有些暗淡，但还是有滋有味的牵手着大树，在炎热的太阳下，默默尽尝大地的雨露、风吹;惬意的尽听婵虫的呢喃、细语，毫无顾忌，尽情耍欢?

沉醉初秋夜色，漫步古城墙，一阵阵爽朗而不冲的河风，不紧不慢吹来，让人不由自主深呼吸，怕是会合不上节拍似得，杵在城墙边，感受着大自然的馈赠。远处，一高一矮的身影朝我走来，“爸爸，我有点累”，“那怎么办?”“要不，我们石头剪刀布，谁赢了，听谁的，好吗?”“开始，石头剪刀布，哦!我赢了，爸爸，我们去下面的浮桥坐一会吧，我一定会牵好你的手，好吗?”。古浮桥有百年历史，全是木船搭建的一座桥，当时是两岸出行必径之路，今天，交通改善，成了贡江河岸一道美丽而厚重的风景，也是市民晚上纳凉、休闲、散步的好去处。一高一矮稚嫩的对话慢慢远去，借着城墙路灯微光，一高一矮牵手朝古浮桥走去。河风牵手贡江，送来缕缕凉意，不经意间，在初秋、在夜晚，去抚摸人们心间的燥意，让孩子们的淘气、任性瞬间变得乖巧、顺意，毫不羞涩，淋漓尽致。

城墙下面传来优美动听的歌声，唤起我中饭参加同事婚礼的一幕，耳边还在回放，“有请新娘讲感恩词”，“感谢亲朋好友参加我们的婚礼，感谢父母的养育之恩，感谢老公的包容和宠爱”新娘是本市区人，独生子女，家庭条件一般，也算是乖巧伶俐的类型，照她常说的话:我就是运气好的女孩，不擅长做家务，不擅长主动学习，不擅长讨好别人，不擅长赚钱又对钱不感冒的女孩，列罗一堆堆的不擅长，足以让大家以为，她就是一个“傻妞”。和她接触共事以后，恍然加刮目相看，她不仅仅是个工作上想法多，实践能力强;个人私念计较少，顾全大局重;忽略杂念，一心育人;大方打理生活，又不失情趣的好姑娘，性格大大咧咧，工作敬业乐群，情感细腻而不外溢，让人舒服养眼，起码在已婚人士眼中的好姑娘。新郎是小县城来市区打拼小伙子，和新娘是大学同学，合伙管理着一家不大的娱乐公司，时间自由收入不错的。有趣的是，两人刚刚入大学校门，新郎就向外煽布:璜是我的女朋友。按他自己说，就要别人不敢追她，我才有希望。新娘父亲有点势利，提出种种苛刻条件，让女儿婚前买房给父亲，属于父亲的名下，彩礼钱不能少于多少，弄得新娘左右为难，经常怀疑说，我是我爸亲生的吗?好事多磨，忽远忽近，分分合合，两人终于牵手婚姻的殿堂。爱情牵手彼此，婚姻牵手责任，如同站在脚下的块块砖石，任风雨的洗礼，任时光的打磨，任代代往来踩踏，经受战火、忍耐煎熬，依旧发出魅力无限的秀丽光彩，厚重而不失谦和的宽容大度，接纳人来人往诗意般的画面，从而很惬意很和谐牵手历史的亲吻。倚靠在城墙上，心灵牵手思绪，从爱情到亲情，从年幼到成熟，从迷茫期盼到脚踏实地，就像是天空中闪烁的星星，眨眨眼，传神传情支起林林总总的奇幻梦想，不断完美无瑕。

古城墙脱下历史责任的外衣，牵手闲暇，让晨光、午晒、斜阳尽情漂洗，黑白的、彩色的，活泼的、忧伤的、静态的、动态的、手绘的、泼墨的应有尽有。让我想起，春天踏青时的一处景色。南方的春总是姗姗来迟，像个爱躲猫猫小孩，让人欲罢不能，直到五月，才有些日子放晴，同事们赶紧准备好踏春烧烤的工具、食材，分工明确，合作愉快。地点早已选好，是叫一个“燕子岩”的村庄，风景优美，有山有水，又有一个集市，正好给我们城里生活的女人们赶赶集，感受农村风情。早早出发了，在圩上，各种各样的土特产，自家种的新鲜蔬菜瓜果，鸡鸭禽类呱呱直叫，鱼肉案板砰砰齐唱，赶集的乡民停停走走，互相寒暄着，照面后继续停停走走，手提的，挎包里的，挑着担的，蹲身挑挑拣拣的`，讨价还价的，满意归去的，失望在逛的，一个个都在不起厌倦中，买东西卖东西我们也收获一些土特产，晃晃悠悠向目的地出发。山路很小，前面晃着两个瘦小的身影，手牵着手，女的上身背着一个袋子，没走几步，袋子从肩上滑落下来，“啊呀”一声，女的惊慌叫起来，露出两个苹果，几根有点发黑的香蕉，男的赶紧停下脚步，侧身去接快要落地的水果，最终，水果落地上，男的蹲下身，捡起苹果，用嘴吹了吹粘在苹果上的泥土，拿起香蕉看了看，说着，还好还好。女的一脸歉意，男的看了看袋子，一个大大的口子像开心的嘴巴，裂开缝。男的赶紧把水果搂着怀里，说着，刚才说我来提吧，你没事吧!一手顺过去牵着女的手，不紧不慢继续赶路。等拐弯出，超过他们，我探出车窗看见他俩:约摸七八十岁，大爷满脸光鲜，炯炯有神的双眼，给人和和气气的感觉，奶奶布满细纹，眯成一条缝的小眼睛，精神焕发，拉着大爷的手，满是幸福，犹如散发出余霞的柔和，看似蹒跚，却留下舒服的画面。已经把她俩甩得远远的，这幅画面却刻进我记忆里。“燕子岩”其实是一座山经过数年风化过裸露的一块岩石，人们沿着石壁，在那建了一座小小的寺庙，沿路群山环抱，登上山坡，错落有致的小村庄一览无遗，山脚下一条小溪潺潺而流，我们就在溪边支好工具，各显身手，以大地为桌，围绕山色，开怀畅饮，留下欢声笑语。大山牵手泥土，泥土牵手茂密的树林，树林牵手溪水，生命牵手夕阳，就像是大爷牵手奶奶，我不从知晓俩人的过往，却看到俩人今天的暖阳，没有做作，顺手牵手的那瞬间，如阳光般灿烂，如火花般耀眼，一辈子的平平淡淡，一辈子的和风细雨，显得那么丛丛容容，真真切切;如古城墙的平常，块块砖石，排列组合，秩序井然，滋生出本本分分的手脚，任历史书写华丽与丰功。

父亲牵手孩童，语气行为回归了孩童的温柔、耐心，给孩童安全、伟岸;新郎牵手新娘，热血男儿沉积厚实而有韧劲，成就男儿本色的责任情怀;大爷牵手奶奶，承诺一生一世的爱着，践行无微不至的陪伴和等待。选择牵手，义无反顾，就像赣江牵手贡水，滔滔不绝，养育沿岸百姓，或欢快，涓涓细流;或忧伤，徘徊不前;或吼怒，汹涌澎湃;犹如秋风牵手绿叶，在一夜之间，撕扯带拽，或摇摆不定，或支离破碎，不断招惹，不停呵斥，稀稀疏疏从初秋晃到深秋，直至冬的带来;似莘莘学子牵手高考般，独门独户都要挤一条道，有欢笑，有感叹，有不满，有无奈，但收获了经历，尝试过千军万马，体会过沧海一粟，让自己跨入书写不同人生历程的大门。自己牵手人生，活出自己;爱人牵手自己，陪伴彼此;和谐牵手社会，世间温情脉脉，爱意浓浓，打个滚，满身顺着幸福和美好，怎么不让我牵手呢?

优美抒情散文 第7篇

明月别枝惊鹤，清风半夜蝉鸣，荷花乡里话丰年，听取蛙声一片。

在部队十几年了，梦牵魂绕的一直是家乡的荷塘和那荷塘中的蛙声片片。许是参军后，一直生活在大都市的缘故吧，每当听到或看到辛弃疾的这首《西江月.夜行黄沙道中》时，仿佛自己又置身于故乡的荷塘月色之中。

荷塘岸边是垂柳依依，水中是满目的.绿叶香荷，星星点点的荷花有一种独特之美，出污泥而不染，使人看了如醉如痴。微风送拂，沁人心脾的不独有莲香，更有那送入耳畔的片片清脆蛙鸣声。

故乡多水，满地的青纱帐，沟渠纵横，草木环抱下的荷塘，更是构成了一幅满是田园美景的生机秀色。

幼年时代，我常和故乡的一些调皮鬼儿们在荷塘里追逐戏闹直至夕阳下。

日头落山，那些急不可待的青蛙们或趴在荷叶上，或在荷塘边的水草窝旁，用“鼓”的发亮的腮帮“呱呱”地叫个不停，意在欢庆夜幕的降临，也在提醒人们别忘却它们的存在。

坐在门前庭院纳凉的人们摇着蒲扇，唠着家常，那由远而近从荷塘里传来的片片蛙鸣划破暮色，萦绕回荡，让人体觉到乡村夏日的清爽和宁静。劳累一天的庄稼人总是在蛙声的陪伴中渐入梦境，又时常在蛙鸣声中被唤醒，听惯了蛙声的我要是哪一天听不到蛙鸣了，反而倒觉得心中缺少些什么。

年岁稍长了一些，便少了些胡疯乱玩。

清晨，太阳还在沉睡，我便早已收拾停当，提着一只竹篓，扛着一根自制的鱼竿，和一群嘎小子去荷塘钓鱼。头顶一片荷叶，嘴噙着一瓣馨香的莲子，在荷塘岸边，或坐或站，光着脚板，踏着岸边潮润的大地，以少年难得的耐心和毅力与荷塘里的鱼儿周旋。

偶尔也有失控耐心的时候，鱼儿不上钩，便索性用鱼竿击打水面，溅起一片片水花，落在硕大的荷叶上滚来滚去，在阳光的照耀下，犹如一粒粒晶莹的珍珠。

如此一折腾，鱼儿更不上钩了。

相反，那大的动静倒是把正在打盹的青蛙们惊醒了，睡眠朦胧中，它们一个个争相恐跃着蹦进了荷塘，趴在水面，只露出小半个脑袋，叫得声音不再是呱呱的，而是软绵绵的，如同受了惊吓的幼儿一抽一噎的。

有一次，我问伙伴阿三长大了要干啥?

没志气的阿三说，不想上学了，挣钱好长大了娶媳妇。

我笑他没出息，便用劲地摔打着鱼竿，刹时溅起荷叶上更多的“珍珠”来。我对阿三说，这么多的珍珠你讨个老婆吧!也就甭去挣钱了。

在后来我们玩的游戏中，就多了用荷叶把邻家的小女孩打扮的荷花仙子似的，让她和阿三“成亲”。

二

故乡的荷塘，有多少荷叶就有多少美丽的记忆，有多少荷花就有多少美丽的憧憬，我曾多次游览过泉城济南的大明湖，也游过风景秀美如歌的颐和园，但在我心目中它们却无法和家乡的小荷塘相比。

故乡的荷塘虽小，但她的接天莲叶很大很大，大得像一幅绿伞，荷塘的映日荷花香甜，能一直甜到你的心坎里，荷塘的流水很清，常常能流进我不眠的思乡梦中。

曾几何时，养鸭子养大鹅成了乡村最兴旺的副业，每当暮色降临，成群结队的养鸭人脖子上挂着手电筒，一手举着钎子，一手提着一条缝制过的编制丝袋，开始了残忍的捕蛙行动。

一夜下来，编制的丝袋都沉甸甸的，一只只青蛙就这样惨死在养鸭人的手里，成了幼鸭的口中美食。人为的大肆捕杀，使故乡青蛙的数量越来越少，人们再也难以听到入夜后那脆耳的蛙鸣，庄稼地里的害虫越来越多。害虫多了，人们又采取了更为疯狂的灭害行为，一瓶瓶剧毒农药投入使用，也给青蛙带来了灭顶之灾。时常能瞅见三三两两的青蛙翻着的肚皮，漂浮在荷塘边，昔日的片片蛙叫声渐渐消逝，飘香的荷塘也变得沉寂起来，失去了往日的喧嚣

后来，我穿上了军装，踏上了从军路。命运的安排使我从军后一直在城市，再无缘听到蛙叫声。

在军校的第一个假期，我踏上了回乡之路。

三

从哪里漏出一丝风，是一丝凉风。

一大片土地开始吐红。静极了，是月在诞生。

月，又大又圆，满满当当。

它的光，先染了故乡那片黄土，又染了那片荷塘，再染了那一荷塘的叶根茎蕊，从叶到根，染了所有的声籁。

半夜间，躺在老屋的土炕上，恍惚间又听到了儿时那特别熟悉的蛙鸣。那一声蛙鸣响亮的如振响的银器，划过原野的翅膀。这可是久违了的声音，莫不是在做梦吧?

睁开睡眼，屏息聆听，是真的!而且叫的那么密，那么欢，那么清晰。无声的流水忽然拨响，所有的心怀一下子亮了。

村庄，该打开的窗子都打开了。

我掀开搭在身上的夹被，拿起手电筒，拉开院门，径直往院外的荷塘走去。顺着手电筒照射的光柱，一只、两只、三只

那一只只硕大的青蛙亮着明眸，或“坐”在大荷叶上，或趴在水上，鼓腮阔嘴，随处可见。

手电筒的光线射过，只听“扑通”一声落水声，随后便惊起了一片的“扑通”声。月，在荷塘的上游，满塘的波光。

这静谧的时刻，静谧的画，静谧的景。

树浸在荷塘里，荷花浸在荷塘里，荷塘是一幅画。千条柳丝垂一轮水淋淋的月，柳丝的帘里，绿荷的帘里，是谁在浣发，黑发垂进荷塘里，比满塘的荷花更美。

风的轻摇，使柳帘，荷帘里人影摇荡，月摇荡，塘摇荡，荷影摇荡，蛙儿摇荡。

“娘，荷塘里的蛙咋又多了?”我问月色中随后而来的娘。

“这几年，人们日子富裕了，也大都知道蛙儿的益处了，就不再捉他们喂鸭子哩!乡里每年都各村的宣传，并对滥捕蛙儿的人重罚，现如今，低毒农药的普及推广，使蛙儿们降低了毒害，蛙儿们的生存环境好了，蛙儿也就多起来了。”娘说。

望着娘，我恍然大悟，是啊!生存环境好啦，青蛙也就多了，青蛙多了，乡村的夏夜又会在蛙鸣的点缀下显得喧嚣和热闹起来。

四

黄昏，我又来到了荷塘岸边。

当年钓鱼坐的一块土坎上坐着一个看书的青年后生，那不是阿三吗?它看得是那么认真，一只调皮的青蛙趴在他的脚旁，阿三口中说一句什么，青蛙也跟着附合一声。

走近了，才听清阿三口中读念得竟是英文：look look

老天，小学没上完的阿三竟念得一口流利的英语，真是不可思议，令人费解啊!按捺不住的好奇心驱使我走上前去。

一阵惊喜之后，阿三打开了话题，原来他在辍学之后，出外打了几年工，学到了手艺，也赚了些钱。阿三利用学到的手艺和赚到的钱在村里办了个莲藕店。生意做的好，阿三又重质量讲信誉，竟引来了外国人的青睐，要同他合资办厂。阿三说他真后悔当初没有好好上学，现在学起来真费劲。

“俺已报考了全国的高自考，俺有决心把英语的四级证书拿下来，多挣外国人的钱，为咱家乡出把子力。”

望着阿三那自信的眼神，我相信他一定能成功。

儿时的情景又浮现在眼前，我戏谑道：“伙计，媳妇娶了吗?”

“大丈夫，事业未成，何以为家，早着呢，俺还想出去学习莲藕的栽培技术，家乡变化日新月异不跟上时代的步伐会落伍的。”

此刻，我的心弦似被一种无形的东西拨响，是啥，一时也说不清楚。

时值盛夏的黄昏，夕阳已收敛去了最后一丝威力，天际也露出了一片火红，荷塘边垂柳依旧，而荷叶愈见风姿了，荷叶挤挤挨挨的，叶子底下是脉脉的流水，荷花在他们的映衬下更显得超凡脱俗，玉立婷婷，像一群盛装仙子，似乎只要乐声一响，便会翩翩起舞。

凉爽的晚风徐徐地吹起一群不知名的雀儿，欢快的归巢，牧归的老牛已在荷塘边低头垂饮。荷塘里的青蛙又在为故乡奏起一曲曲动人的晚歌。

杨朔抒情散文创作的局限 第8篇

杨朔的抒情散文代表了散文“诗化”创作方向, 众多的文学史都肯定了他的这一贡献。让我们挑出几篇最具诗意化的散文来分析他的创作, 看看究竟能有一些怎样的思考。《荔枝蜜》已烙在了我们那一代学生的记忆里, 《茶花赋》、《雪浪花》、《香山红叶》给我们深深的印象。当再一次细读这几篇散文的时候, 已经不再是一种模糊的好的印象, 它已引起了我强烈的思考欲望。以前的欣赏只是泛泛的印象感觉, 不涉及任何创作规律内在的思考。当拔开那层掩盖在其上的红花翠叶之后, 一个清晰的骨架已呈现出来。因此, 在杨朔的散文世界中, 一切纷繁复杂的表象下面都可以找出一些简单的构架。

毫无疑问, 这些来源于生活中的散文材料还是很广泛, 空间的跨度也很辽阔, 并且在具体的事物选择上也注意事物本身的诗意特征, 枫叶, 浪花, 茶花, 蜜蜂等事物在我们的视界里 (传统中也如此) 都是具有一定的象征意义和带褒义感情色彩的, 作者能借助这些事物再融入自己的体验或传说故事来营造意境, 生成一种独特的散文文体, 一般的阅读印象便是如此。但当仔细去思考他的散文构筑方式时, 同时也发现一个让我惊讶的现象:散文创作样式的同一模式, 或者说复制现象。以上所举的四篇文章进行解析, 为了便于明晰的理解, 示图如下:

《荔枝蜜》通过我对蜜蜂的感情为线索, 以喝荔枝蜜的甜美生活体验, 而抒发对劳动人民对甜美生活的创造的情感, 最后升华到自己变成蜜蜂;《茶花赋》以我在异乡求人作画解乡愁为由, 联系自己在云南见到茶花之美, 而抒发劳动人民创造生活之美的情感, 最后画与茶花成为一体;《雪浪花》以海边礁石议论的见闻为发端, 通过描写老泰山一生为线索, 而抒发祖国建设就是千千万万的老泰山的集体力量所成, 最后升华到老泰山就是一朵雪浪花;《香山红叶》通过我游香山为绪, 穿插老向导的动人叙说和他自己的人生经历, 抒发人们对香甜事物只有在好的时代才能自觉的情感, 最后升华到老向导也成了一片可爱的红叶。这四篇文章都采取借物抒情的方式, 从具体的事物联想到生活美好的一方面, 其想象方式和想象的过程也显现出基本一致的倾向。

横线上下则是作者设计的两条抒情线索。以上部分是文学的显性层面, 是审美抒情, 其构造方式是完全同一的, 由一物而想到这种事物所对应的一个褒义审美特征, 并通过这种审美特征象征人的精神品格, 最终达到物与人的合一。以下部分是政治的隐性层面, 属政治抒情, 其表达没有超出诸如生活、人民、劳动、集体、时代等范畴, 体现着时代的鲜明烙痕。而连结这两条线索的是人类的美好情感体验, 既是他所借的那个物本身所能具有的特征, 同时又指向抒情双线中那些体验的对象, 对象在享受着这些美好情感时, 同时又显现着这种美好的精神品质, 于是便顺理成章地将物与人实现合一。这样就呈现出了杨朔散文外在表现庞杂而内在同一的精神模子, 就好比我们工业生产中的模具一样, 用的是同样的模子, 塞进的材料不一样罢了, 有些人感觉出它们的花花绿绿, 煞是可观, 而细致的人则看出了他们不过是规格稍有出入, 内里骨架却完全一样的东西, 久而久之便感觉出单调来。这恐怕是杨朔散文致命的软肋吧!

抒情散文中直接和间接抒情的使用 第9篇

关键词：抒情散文；写作实践

中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2015）07-167-01

抒情散文是通过对景物或事物的描写来抒发感情的文章。抒情，是作者把自己对客观事物的喜、怒、哀、乐等主观感受，通过直接或间接的方式加以表现抒发的一种作文技法。抒情的目的是倾吐情感，引人共鸣。文章重点在于抒发作者的内心之情。写人、写景、叙事、观物都是为抒情服务的。那如何用直接或间接的方式来抒发情感便显得尤为重要了

一、使用“直接抒情”

作者在文中直接表达自己被现实生活所激发起来的感情，叫直接抒情，一般称之为“直抒胸臆”。感情是比较抽象的东西，它存在于人们的内心，别人不容易捉摸，自己也不是那容易表现的。一般而言，直接抒情要同具体的描述结合起来，还可以同想象和联想结合起来。直接抒情的语言，往往蕴含着生活哲理，或是借助一定的修辞方法，或是语言的色彩、间节、节奏、句型上富有特色。

例如朱自清《背影》中，朱自清先生的四次“流泪”，均情动于衷，做到了寓情于理；使人毫无矫揉造作之感。层层铺垫，泪洒全篇，从正面有力地衬托了父亲的感人之深，给读者留下了深刻的印象。

先看文章的开头。开篇点题后，直述家庭的变故：祖母去世，父亲的差事也交卸了，这是祸不单行的日子。“我”从北京回到徐州，看到“满院狼藉的东西”；回到家中，又看到“家中光景很是惨淡，”今不胜昔之感油然而生，因而不禁簌簌地流下了眼泪。这是伤感的泪，伤丧亲之凄楚，感人世之多艰。面对此景，“我”热泪潸然是人之常情。如果不这样写.而是表现出一副铁石心肠，那反倒有悖情理。

再看文章的主体部分。写父亲到车站为“我”送行，作者两次写到流泪。第一次是写父亲越过铁道为“我”买桔子而流泪。作为父亲，对已成年的儿子外出就学，尽管事忙，但仍挤出时间亲自送到车站，再三叮嘱，细心关照。为了给儿子买桔子，拖着肥胖的身躯，蹒跚地走到铁道边，在爬月台时，看到“他用两手攀着上面，两脚再向上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”父亲把全部感情都倾注在儿子身上了。此时此刻，怎能不使儿子感动呢？所以，“我的泪很快流下来了。”这是激动的泪，是“我”对父亲一片爱子之情无限感激的自然流露。

车站送行第二次写到流泪，是与父子分别时。父亲把送儿子的各个环节都安排好以后，又嘱咐儿子一番，才混入来来往往的人群里，再也找不着了。此次分别后，父子何时才能再相见？父亲的差使已经交卸，以后他赋闲的日子怎样度过？“我”思前想后，是“我”为父亲晚年生活境遇的不测而担心流出的泪。流泪自然，亲切感人。

最后一次写“我”流泪，是在文章结尾部分的补叙中。回想父亲奔波一生，晚年仍不得舒心，从来信中得知，他已年老多病，恐不久将别于人世。于是，“我”的眼中又闪出“晶莹的泪光”。这是思念的泪，思父亲之近况，念父亲之不幸，以泪代言，由情而发，淋漓尽致地展现出了父子之间的真挚感情。且与前几次流泪相互照应，起到了首尾圆合，浑然一体的作用。

总之，文章写“我”的四次流泪，均属情之所至。

二、使用“间接抒情”

“间接抒情”，就是作者在文中借助于一定的媒介来抒发感情。它包括通过叙事抒情。这种抒情性叙述，侧重于以情叙事、融情于事。它可以写完整的事件，如朱自清的《背影》，也可以写事情的片断，如孙犁的《亡人逸事》。但是，作者的主观情感充溢于叙事的文字之中。通过写景抒情，作者的情感间接地附丽于山川名胜、自然景象之中，或通过自然景象的描绘来抒发自己的感情，如朱自清先生的《荷塘月色》；或借助自然景象的烘托来体现内心的感受，如史铁生的《我与地坛》中对地坛景物的描绘，以达到寓情于景，情景交融的表达效果。通过状物抒情，作者往往把外物当作感情的激发物和寄托物。感情是内因，外物是诱因，如余光中先生的《听听那冷雨》。综上所述，间接抒情包括以事件为媒介的缘事抒情，以景象为媒介的借景抒情和以物体为媒介的托物抒情。下面举详细例子说明。

例如胡适的《追悼志摩》一开头不是抒写作者的巨大悲痛，而是精妙不凡地引用了徐志摩最富盛名的诗《再别康桥》的最后一节：

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

大家知道，志摩是死在“那淋漓的大雨里”，死在“那迷的大雾里”，死在飞机失事的“烈焰里”。

然而，当人们怀着无比沉痛的心情打开这篇悼文，展现在眼前的却是一个风度潇洒、满怀柔情的青年，正用他那神奇的彩笔勾画出一个情意缠绵、凄婉低回的境界，以柔和轻盈的旋律吟唱着对康橋对生活如痴如梦般的依恋，为了不破坏这和谐统一，他“悄悄地”“轻轻地”离开，竟连一片云彩也舍不得带走！这是徐志摩生前为我们创造的意境，一个飘逸幽邃的境界。作者还没有抒写一个字，但作者内心的那种惨痛欲绝之情已跃然诗间，引起了读者的强烈共鸣。

关于优美抒情散文 第10篇

其实，它们永久也无法淡忘，只是缄默不语罢了。

那个鬓插红花、发如黑云的女子，双手扶一面花屏，穿针引线，面飘红云。纤纤玉指间，已莺飞燕舞，百花争艳。罢了，手扶木桌，目光轻灵地落在镜前，轻捡木梳，然后留意翼翼地梳。

那时，桃木的身躯，柄上轻歌曼舞的燕儿，轻落在一枝杏花上，回眸，竟与女子一模一样。

隐在微翘的十指与如云的丝发间，它身轻如燕，最后，插在女子黑亮的发际，垂在红润的耳鬓，妩媚动人。

一路鼓吹，在大红的轿子上，微卷的帘边，一双水眸落下盈盈粉泪，寸寸柔肠丝丝俱断。木梳，微斜在头上，颤抖着。

出阁的这一天，人群中有一双眼，她和他四目相对，久久不舍。女子最后别过脸，两行泪水淌过面庞，掀帘的手决绝又不甘地放下，帘子晃动了几下，被女子抚平又拉紧。

新郎满面红光，抱她下轿。宽厚的手攥住一只柔夷，顿时，一个心花怒放，一个心灰意冷。

女子不回头。女子轻迈玉步，小鸟依人地躺在家境殷实的新郎怀中。算了吧，断了吧。

她轻抚木梳。

再之后，儿孙满堂，女子已老态龙钟，东一声娘西一声奶奶，她强颜欢笑，笑到一半却不禁潸然泪下，低眉，垂眸。呵，一切都没了，那就放了吧、放了吧。

木梳，依旧风雨无阻地搭在灰白的发间。

如今，木梳又被送回闺房，回到从前那个秀丽而又幽怨的闺阁。它隐于窗前，曙光从未洗浴它的身躯，它，静如朝云。

一缕夕阳落在木地板上，红尘飞扬。一切依旧，只是那双手，那双水眸，不复存在。

仿佛听到木梳轻轻一声叹息一世繁华，去了，淡了，散了

优美抒情散文三：心若向阳，何须忧伤

你说，这世间最美的风景是什么我会告诉你，一个人如果愿意保有寻觅完美感觉的心灵，那么在事物的变迁之中，不论是生机盎然或是枯落沉寂，都能够望见，都能够找寻到最美的风景。如果内心时常持续着开花的祝愿，那么在因缘成熟的时候，最坚硬的心，也会开花。

我总以为，夕阳西下，是一天中最美的风景，是预示着一天即将落幕，是象征着今日即将成为过去。而那漫天的红晕，印染了整片天空，那轮夕阳，亦是挂在天边的尽头，看不到边际，亦看不到尽头。就那样慢慢地将火红的光晕延伸开来，直至点缀了整片天空。它将自己的力量与光芒，尽情地释放出来，只为了能够让我们欣赏到最美的风景。它从东飘向西，慢慢地一步一个脚印，直到不见在天边的尽头，再无踪影。

每每日落西山的时候，我总是痴痴地站在那里，或是同夕阳一同回家，我总是觉得，美景常在，却不曾有人驻足欣赏过。我总是在想，这样秀丽的夕阳美景，有几人曾欣赏过而我们的人生，又有几回看夕阳的机会“夕阳无限好，却是近黄昏”，最美的，往往的是最短暂的，亦是稍纵即逝的。我明白，凡是秀丽的，从来都不肯为谁停留。一如席慕容所说：“我能锁住笔，为什么锁不住爱和忧伤。在长长的一生里，为什么，欢乐总是乍现又凋落。走的最急的都是最美的时光。”

但同时我又是深爱着每一天的太阳，那走过漫长黑夜之后迎接黎明的第一缕曙光。它洒遍世间的每一个角落，温暖着芸芸众生的心灵。无论昨日是悲伤还是快乐，是成功还是失败，都已成为过去。今朝的太阳，是最崭新完美的，也是最温暖和煦的。但我也明白，虽然明天还会有这天的太阳，却永久不会有这天的太阳了。把握好当下的每一分每一秒，不给自己留下遗憾和悔恨，才是最为重要的。

但要真正做到“不以物喜，不以己悲。不念过往，不惧未来，不乱于情，不困于心”，又岂是能轻易做到的事我们都说好了善待每一个人，善待每一桩缘分，但漫漫长路，走过的路，看过的风景，爱过的人，伤过的人，流过的泪，又岂能轻易地就忘掉我们总是被繁琐的世事所缠缚，被所谓的得不到，爱不得，怨憎会，伤别离，而抑郁寡欢，甚至终日愁眉不展。也许，并非是我们真正不快乐，不是我们失去的太多，而是我们不懂得满足，不懂得珍惜所拥有的，忘记失去的。而一个真正快乐的人，不是因为他拥有的多，而是因为他在乎的、计较的少，学会知足常乐，就不会患得患失，也就不会因此而愁闷。

汪国真说：“假如你不够快乐，也不要把眉头深锁。人生本来短暂，为什么，还要栽培苦涩。打开尘封的天窗，让阳光雨露洒遍每个角落。走向生命的原野，让风儿熨平前额。博大能够稀释忧愁，深色能够覆盖浅色。”其实，生命本是苦涩的，只是我们都该学会在苦中作乐。不论遭遇何种磨难，身陷何种境地，你都要深信，一切将会过去的。一如我，生命的苦难与忧伤时常吞噬着我，生命从来都是苦乐交织，悲欣交集。只但是比起愁眉不展，比起独自啜泣，伤春悲秋，我更喜欢把泪水留给黑夜，把微笑留给白天。我更喜欢，在泪水中微笑，而后，微笑地迎接全新的每一天。我喜欢大自然，喜欢生命里所遇见的一切人和事，不论好的还是坏的。我喜欢微笑，喜欢将将苦涩藏在心里，散发出来的都是清香。愿意像那一片片茶叶，将苦涩都沉淀在心田，经过开水滚烫的煮沸，却仍不发出鸣叫，仍旧散发着淡淡的芬芳。

每每人生受挫的时候，心灵苦闷之时，我常常会想想古往今来的那些文人墨客，英雄伟人，或是功臣将士，每次同他们相较之下，我总是恍然大悟，如涅重生。原先我所遭逢的苦难，所遭受的挫折与讥笑，同这些古人相比，更本不值得一提，更无须为此而忧伤，为此而苦闷烦恼。

在文学创作这条漫漫长路中，我最爱的，乃是苏东坡。爱他的诗词，不仅仅是因为他的诗词其可贵，不仅仅是欣赏于他的才情，更是爱其他的人格，他的可贵而可爱之处。他总是在人间寻找着自在和欢乐，而不追求彼岸。爱苏东坡，不仅仅他的诗词中，有其清旷放达之气，使人登高望远，举手高歌，而逸怀浩气，超乎然于尘垢之外。苏东坡曾说：“问汝平生功业，黄州惠州儋州。”他也曾说：“我上可陪玉皇大帝，下可陪卑田院乞儿。”他豁达乐观，对于苦难，他选取既来之，则安之，则爱之。他学会“此心安处是吾乡”，学会与苦难安然相处，用心铭记流离中的每一道风景。

苏东坡，一生坎坷，不得其志，却在诗词、散文、书法、绘画、美食、禅佛，都有所造诣，他是豪放派诗词的创始人，又是唐宋八大家之一。他的诗词，都是心中真性情的体现，他笔下的文字“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所当止。文理自然，姿态横生。”这是他的诗词之道，亦是他的人生之道。读东坡之词，能够爽口，能够怡情，能够遣怀，甚至忘忧。

心若向阳，何须忧伤。心若无恙，何须惆怅这天比昨日快乐，这天比昨日成功，这天比昨日慈悲，这天比昨日进步一点点，这就是快乐。对于快乐与忧伤，我是这样认为：悲伤在你的心中切割得越深，你便能容纳更多的快乐。当你快乐时，深察你的内心，你将发现，只有曾使你悲伤的，正给你快乐。当你悲伤时，再深察你的内心，你将明白，事实上你正为曾使你快乐的事而哭泣。

很喜欢林清玄的一段话：“在岁月，我们走过许多春夏秋冬;在人生，我们走过了许多冷暖炎凉。我总相信，更深更广处，我们必须维持着完美的心，欣赏的心，就像春天的百合，秋天想到芒花，永久持续着预约的期望。”

我亦是期望，有朝一日，能够用我的写作字，用我的文字，来唤醒一颗颗沉睡着的秀丽的心。传递给世人，温暖与感动，以及生生不息的期望。即便相隔千里，依旧宛若近在咫尺，陶醉在落梅拂雪的文字中，感受这世间的完美，唤起一颗颗纯善的心灵，来欣赏这个秀丽的世界。