研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文

研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文（精选6篇）

研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文 第1篇

摘 要：虽然家具设计创造了光辉灿烂的物质财富，提供了赏心悦目的精神食粮，形成了丰富多彩的设计文化，并不断改变人们的生活方式，提升人们的生活质量，但目前我国真正意义上的现代中式家具尚未形成。本文在这种情况下，首先对我国古代家具（以明代时期为例）的设计点进行了概述，然后对我国现代家具设计对现代设计的继承与发展进行了分析，具有一定的借鉴意义。

关键词：明代；古家具；现代设计

一、前言

现在社会，家具设计不但带来了丰富的物质财富，同时带来了丰富的精神财富，产生了形式多样的设计文化，同时在群众生活方式方面产生了非常关键的影响，保证了人们的生活水平，为群众设计及营造高水平的生活。不过现在我国现实意义中的现代中式家具还有没产生。当代香港室内设计之父高文安在2006年中国家具设计大赛上曾这样评述当代中国家具设计：“还没有什么家具可以放在米兰家具展。表现现代中国的家具，我觉得没有，至少现在还没见到。”由此可见，处在信息时代的中国家具设计，如何发挥中华民族特色和传统家具文化的优势已经成为了一个急迫需要解决的话题。本文在这种情况下，首先对我国古代家具（以明代时期为例）的设计点进行了概述，然后对我国现代家具设计对现代设计的继承与发展进行了分析，具有一定的借鉴意义。

二、我国古家具设计的特点

中国古代家具规划从漫长阶段的进步环节内，慢慢产生了鲜明的个性。在全球家具设计、进步方面占据了非常关键的地位。这些古代家具中的设计典范，尤其以明代时期为例，概括为以下几点：

（一）材质自然

明代家具科学借助了材料原来的色泽还有纹理，没有进行人为处理，色泽庄重清新、纹理优美雅致，质感坚致细腻，能够满足稳定及协调方面的标准，展示了设计者崇尚自然，展示材料独特性质的观念。

（二）结构优美

明式家具没有借助胶和钉，关键借助榫卯结构，各个位置借助具备明显差异的榫卯，展示木制家具独特风格还有设计者的设计观念。

（三）造型自然

外观浑厚冼练、稳重大方、比例科学、线条优美。比如明代座椅，靠背线条同人体结构保持一致，扶手同样特别恰当，能够营造亲切感，能够展示明显的人文关怀。

（四）装饰简洁

装饰明快，没有复杂的装饰，装饰线脚简练细致，朴实无华。另外，工艺在“艺”的方面而言，一定同装饰有机结合。从古至今，中国家具（不包括清式家具）综合而言一致追求简而精致，虽然仅仅为装饰纹理不过同样强调素静雅明，关注纹理质量，出现“清水出芙蓉、天然去雕饰”的艺术韵味。不过“少”不是不关注装饰，主要想展示装饰的质量，在工艺方面的标准不是很清楚。中国家具装饰工艺，关键包括了木雕工艺及漆式工艺等种类。

（五）形式繁多

中国工艺灿烂文化的背后，为工艺分工、定名、读数不同角度的复杂及精细造成的。《考工记》则研究了我国工艺之术关键从下述角度进行展示：首先为分工之多；其次为定名之密；再次为度数之精；最后为雕刻之美。事实上我国家具的工艺形式性质同样存在此角度的展示。由于家具生产工种分工程度提高造成了艺人的技艺提高，此类情况从宫廷家具生产内展示的特别明显。在家具的实际制作来讲，家具外观结构部件名称的标准及分类，造成家具生产特别程式化，同时为家具模件化工艺制作的关键基础。同时，家具生产工艺在划线还有尺度方面的了解还有雕刻工艺的细分均为家具工艺之美有效展示的关键基础。

而明代家具是科学性与艺术性的高度统一，其榫卯连接，在不同部位，根据不同受力需要，有不同结构。常用的有明榫、闷榫、格角榫、半榫、长短榫、燕尾榫、夹头榫等，结构坚固牢稳，制作严格精细，一线一面，曲直转折均一丝不苟，严谨准确。

三、我国古家具设计对现代设计的影响思考

（一）现代设计对古家具设计的继承

当前家居设计从不同角度均带着中国古代家具的特征。由于当今生活节奏的提速，特别追求外观简单、装饰恰当的家具。特别为从环保思想慢慢树立的当前社会，“天人合一”观念得到了明显的展示。部分将木、竹、藤等材料当作关键的家具成为群众关注的焦点。部分高档家具内，追求人为雕刻、人为打磨等个性化突出的家具。强调展示材料的原有色彩、肌理美。绝大部分重要的连接环节依旧借助榫卯结构。功能至上依旧为当今家居设计的关键思想，同原来具备明显差异的为，不包含功能性质在内，特别强调民族风俗还有传统文化的借鉴，在设计过程中补充了丰富的精神内涵。从色彩挑拣、纹理装饰等角度，特别关注民族特色还有民族文化元素的借鉴，真正表现了从多元文化基础之上，民族的即为世界的设计进步潮流。

由于社会不断进步，生活不断提速，流动性水平提高。部分节约空间，能够转移的可折叠框架的家具成为人们关注的焦点。清代家具内的多功能组合方式变作了当今家具设计的关键途径，得到了不断的发展。

（二）现代设计对古家具设计的发展

1．材料的发展

科技水平的快速提高，不同人工合成材料的产生，给家居设计奠定了坚实的基础。当今家具设计同先前的将自然材料当作关键朝借鉴复合材料及化工材料进行过渡，其中包括了玻璃、纤维、合成橡胶、合成塑料、合成金属、复合纤维板等等。材料逐步摆脱了原来物理特征、化学特征、加工特征方面的束缚，同时涵盖了材料能够创造的实际感觉，比如材质水平、肌理水平、色彩水平、实际光泽等等在心理方面发挥的作用。材料的多样化，推动了家具外观的发展，给各种风格规划奠定了坚实的基础。

2．结构的发展

当前家具设计从结构模式方面获得了突破性的进步。不管从家具的折叠性还有家具的多功能组合方面产生了突破性的发展。折叠框架方便快捷；组合方式特别灵活。不同的功能，能够有效利用空间，组合快捷，趣味性强的魔方家具，变作了当前家具设计的潮流。此类家具特别明显的性质为：规格存在明显差异的家具构件，能够按照自身标准，自我规划、科学搭配、灵活水平高，能够循环利用、组合，推动了消费者创造力发挥，得到了消费者的普遍认同。

3．工艺的发展

当前科技促进了家具加工工艺的提高。一次成型技术、热压技术、弯曲加工技术还有高技术加工工具的产生还有借鉴（比如打孔机、切割机、精细雕刻机等等），有效的推动了当前家具生产水平的快速提高，在家具设计方面产生了非常关键的影响。科技还有工艺的不断变革发展，均推动了家居设计的重大创新，比如借鉴一次成型技术设计的潘顿椅，还有阿尔瓦·阿尔图借助胶合板热压工艺产生的弯曲胶合板椅等等，均被当作呈现流线型美学性质及清楚、简约外观性质的家具经典，变作了家具设计的潮流，得到了社会的追捧。最近美国刚刚推出的染色家具，充分借鉴了浸染技术，把木材在锡水中浸泡一段时间，造成木材具备了不同色彩，同时呈现不同的纹理。借助浸染技术产生的材质，实用性及耐用性非常高，变作了当今的社会潮流。

四、结论

中国的古人在家具设计领域曾经走在世界的前列，为世界家具设计作出了杰出的贡献.但是中国的家具设计从18 世纪中叶开始走向衰落，而西方的家具设计在20 世纪达到了辉煌的顶峰，大师辈出，名作更是不胜枚举。中国的设计师要赶上时代的潮流必须了解世界，同时更应该清楚中国家具设计的传统。本文对此分析了我国古代尤其是明代时期古家具，认为现代设计除了要继承古家具设计以外，还要对其进行发展，如在材料、结构、工艺等角度对其进行发展。

参考文献：

[1]郭爱华.从设计角度看明式家具艺术[J].辽宁科技大学学报，2008，31（5）：548-551.[2]丁丽娟，许佳.中国古代家具设计中的理性精神[J].家具与室内装饰，2006，（11）：11-13.[3]胡中艳，曹阳.中国古代家具设计的继承与发展[J].包装工程，2009，30（1）：158-160.[4]范昕，王逢瑚.中式家具在现代室内设计中的时尚混搭[J].家具与室内装饰，2009，（6）：18-19.[5]周浩明 蒋正清.从椅子的演变看中国古代家具设计发展的影响因素[J].江南大学学报：自然科学版，2002，1（4）：397-400.[6]吴恩沁.明式家具形式美的生成[J].装饰，2003，（11）.[7]邵晓峰．宋代家具材料探析［J］．家具与室内装饰，2007，（8）：15-17.

研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文 第2篇

随着经济全球化的发展, 各国之间的往来日益频繁, 这不仅体现在经济发展上, 还体现在世界各地的民族文化、历史文化等方面的交流上。和谐统一已成为世界发展的主旋律, “只有民族的才有可能成为世界的”这个理念逐渐渗透到各行各业。对于家具设计来说, 只有具有本民族的文化特色, 才能在日益发展变化的国际舞台上站稳脚跟, 换句话说, 家具设计应体现“和而不同”的思想。我国传统家具在世界家具体系中享有盛誉, 尤其是明式家具, 是中华民族传统文化中的一朵奇葩。但是, 我国现代家具设计的发展还远落后于一些发达国家, 对现代中式家具设计理论的研究还存在很多不足。这不仅需要家具设计者挖掘本民族的文化精髓, 还要借鉴其他国家的优秀设计经验, 以弥补我们在家具设计中的空缺和不足。

一、现代中式家具设计现状分析

中国现代家具设计思想存在于中国社会文化、经济文化、审美文化等各种文化体系中。传统文化对现在和将来文化发展的影响永远不会停止, 因此, 传统家具对现代家具设计的影响是持久的。在看待传统与现代的设计思想上, 究竟是对传统充分肯定还是有选择地继承和发扬, 已经成为业内人士广泛讨论的焦点。意大利设计师Ettore Sottsass认为:“保护传统并非是单纯地重复传统”。对设计文化的思考不应该是简单地进行一场文艺复兴运动, 而应该是重新认识本民族的思想文化, 重新认识人与自然之间的关系。所以, 对传统家具, 我们应该认真研究, 在取其精华去其糟粕的基础上进行创新设计[1]。

“现代中式家具”这个名词在家具业里众所周知, 但是, 目前对现代中式家具设计的探索式理论研究和设计实践还未达到一个令人满意的程度, “拷贝”、“抄袭”现象仍普遍存在。大多数专家学者一致认为, 大力发展有中国特色的原创家具设计是我国家具业近期的主要任务之一。真正有生命力的家具设计必然建立在民族传统文化的基础之上, “只有民族的才有可能成为世界的”[2]。

现代中式家具, 应该以我国优秀传统家具设计为蓝本, 巧妙地将中华民族的传统文化与时代发展的潮流相结合, 并与现代人们的居住环境、生活习惯、工作方式等因素相协调。我们要在造型上吸取传统家具的元素符号, 在文化上吸收传统文化的精髓, 并将其运用到现代中式家具的设计中。这样, 现代中式家具既具有传统家具典雅清秀之外在美, 又具有古典家具内敛华贵之内涵, 既能满足本民族现代家具设计发展的需求, 又符合国际现代主义家具设计的简约风格, 将东方的审美情趣与西方的艺术品位融为一体[3]。

目前, 在现代中式家具的设计开发过程中, 涌现出一批比较突出的家具品牌, 譬如“联邦家私”、“三有家具”、“澳珀家具”等。其设计方式是在继承传统设计元素的基础上, 融合现代符号, 在家具的造型、材料、结构等方面做大胆的尝试与革新, 以形成自己的风格特点, 并给消费者以耳目一新的视觉冲击力。

就澳珀家具来讲, 其设计思想对传统文化的继承主要体现在对传统设计元素符号的提炼上。澳珀家具将这些元素符号重新整合, 进而形成了自己独具特色的现代中式家具风格。如钱椅, 见图1。不难看出, 钱椅的设计思想来源于中式家具最具代表性的圈椅, 靠背的设计去除了明式圈椅椅背的精雕细刻, 虽缺少了明式圈椅的稳重与成熟, 却突显了其简洁与纤细;座面取象于铜钱, 外圆内方, 将中国人为人处事的思想体现得生动形象。在材料设计上, 打破了传统家具设计以实木锯材为主的惯例, 而将木材与金属相配合, 体现了用材的多样性, 增添了现代感。“睡美人”椅, 见图2。它的设计借鉴了汉代家具和明式家具的形式, 椅子左侧的靠背和扶手采用圆润流畅的弧线, 继承了明式圈椅的椅背形式, 体现了中国传统美术讲究线条运用的思想, 左侧椅腿上细下粗的设计手法则继承了汉代家具敦实厚重的特点, 右侧则采用现代手法, 以面的表现形式将椅背、座面及椅腿有机地连接在一起。整件家具充分体现了传统设计元素与现代加工技术和审美思想的统一, 使现代中式家具形式表现得惟妙惟肖。

由此可以看出, 澳珀家具设计思想的表达与现代技术的选用符合中式家具设计发展的需求, 应该提倡和发扬。但是, 由于我国现代中式家具设计刚刚起步, 其发展还不成熟, 因而在设计形式、功能研究等方面, 与其他设计先进国家相比差距还很大。纵观国际现代家具设计的发展, 北欧的现代家具设计引领了世界现代家具设计的发展趋势, 值得我们借鉴和学习。

二、北欧现代家具设计分析

北欧, 指欧洲北端斯堪的纳维亚半岛上的三个国家瑞典、挪威、芬兰, 以及与之相邻的丹麦、冰岛, 故也称北欧为斯堪的纳维亚。北欧五国自然资源得天独厚, 政局稳定, 经济繁荣, 保持着自己独特的文化传统[4]。北欧的设计艺术融合了本土的文化特征, 并利用自身的自然资源和设计资源, 形成了独有的具有人情味的设计艺术语言。

北欧家具设计的人文思想浓厚, 现代感强, 具有结构严谨、优雅别致、考虑周全、经济实用等特点。北欧各国的现代家具设计都有着不同的发展道路, 具有自己独特的风格与特点。以丹麦设计师汉斯维格纳 (Hans Wegner) 和芬兰设计师约里奥库卡波罗 (Yrjo Kukkapuro) 的家具设计作品为例, 分析其风格、特点。

汉斯维格纳的设计理念与手法均来自于丹麦现代家具设计的开山鼻祖凯尔柯林特 (Kaare Klint) , 即从古代传统设计中吸取灵感并净化其已有形式, 进而发展为自己的设计构思。维格纳的家具设计思想始于对“中国椅”的净化, 他在1949年设计的“中国椅”, 见图3, 被称为最美的椅子。该椅以天然木材为主要原料, 以木材自身的纹理为主要装饰, 体现出素朴、典雅、自然的风格特点。“中国椅”的设计源于我国明式圈椅, 维格纳通过对明式圈椅的改造, 将素牙、独板靠背上的局部精雕完全舍弃, 而突出了装饰的精简性, 同时也表现出现代工业产品的简约性。在座面上增设椅垫, 增加了柔软度和透气性。椅腿上粗下细, 气势上虽不如明式圈椅庄严浑厚, 却表现出了轻松活泼的趣味, 传达出现代生活的气息。这件经典之作将中国明式圈椅简化为最基本的构件, 但每一构件又被推敲到“多一分嫌重, 少一分嫌轻”的完美地步。此外, 维格纳于1950年设计的“Y”椅系列, 其形式也借鉴了我国明式圈椅的式样, 突显出现代家具所具有的简洁大方的特点, 见图4。

芬兰具有以人为本、以环境为本、以功能为本的独到的人文气息。优美的曲线、精良的材质、完美的做工都是芬兰家具所共有的特点。在芬兰现代家具设计的发展中, 约里奥库卡波罗的设计非常强调人体工学、生态学及美学的设计原则。[5]他在1964年设计的“卡路赛利”椅 (Karuselli) 被称为最舒适的椅子, 见图5。在70年代以后, 他还设计了普拉诺 (plaano) 、斯加拉 (Skaala) 等办公家具, 见图6。这些设计都充分体现了库卡波罗在进行家具设计过程中所提倡的设计思想的人性化、合理化。

三、现代中式家具与北欧现代家具设计的对比分析

北欧的家具设计与我国的家具设计在取材和用材方面有着相似性, 多以天然木材作为家具设计的主要材料。许多北欧设计师在进行家具设计和制作时, 喜欢参考中国古典家具设计, 并从中寻找灵感, 这也正是我们在不断探索和实践的, 即在传统经典设计中汲取营养的设计理念。由此可知, 中式传统家具中体现的设计思想值得我们深入研究。

但是, 北欧现代家具设计还特别注重传统文化的传承与融合。卢斯曾认为, 从传统中汲取精华, 并进而做适合于时代的演化, 比完全凭空创新更可靠。凯尔柯林特在设计中并不是单纯地模仿古代家具, 而是研究古代家具实例, 汲取其合理因素, 并结合现代设计元素进行再设计、再创造[6]。在这方面, 我们则有所欠缺。家具设计的基本准则, 是在继承传统家具文化的基础之上进行创新设计, 而不能仅仅局限于追随传统家具的外在形式。

从设计的人性化、合理化等方面来看, 北欧家具设计更贴近自然, 贴近生活, 关注人与环境的关系。在进行现代家具设计的过程中, 北欧家具设计非常重视人体工学、生态学及美学的设计原则, 对家具结构、材质和细部的把握远远超过我国在该方面的研究。我们的设计还缺少生活气息、生活体验以及人文关怀, 对设计内涵的理解还不到位。这些都需要我们在今后的设计实践中努力改进, 把为人而设计的思想贯彻于设计始终。

总之, 北欧家具设计的独特性主要表现为为公众日常生活服务的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念、注重材料的运用和不追随时尚的原则, 以及在面对外来文化影响时对自己优秀的民族工艺和传统毫不动摇的信心。这些都给我们现代中式家具设计以深刻的启示。

四、结语

我国现代中式家具的设计刚刚崭露头角, 需要更多地学习借鉴先进国家的设计经验、设计方法、设计模式, 需要企业、设计师、专家学者及众多业内人士共同努力。这将是一个持久的过程, 但是, 应坚信, 经过我们的不懈努力, 形成具有中国特色的现代中式家具设计体系将不会是一个梦想。现代中式家具一定能像明、清时代家具一样, 在世界家具设计舞台上绽放异彩。

参考文献

[1]张学彬.朱小杰家具设计思想研究.北京林业大学硕士论文, 2010

[2]姚震宇.中国现代家具设计的文化传承与创新.苏州大学硕士论文, 2006

[3]唐开军、曾莉.现代中式家具[J].林产工业, 2002 (04)

[4]董占军.西方现代设计艺术史.济南:山东教育出版社, 2002:232-239页

[5]Bernd Polster Design Directory:Scandinavia[M].New York:Universe Publishing, 1999

研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文 第3篇

自古以来，由于明代的家具设计水平非常突出，包括制作工艺、功能、造型等方面，因此，我国古代家具设计的鼎盛时期就是明代。在明代时期，其皇宫中主要的家具用品就是漆木家具，这种类型的家具都是非常华丽、庄重的。在中国古代家具中，明代时期的家具是非常著名的，而所谓的“明式家具”，就是指一些硬木家具，这种家具使用的木材都是非常好的，而且这些家具的制作技术和设计也是非常精湛、高超的。对于明式家具，它的外观是非常简练的，另外，自古以来，我国对简洁的东西一直都给予高度的重视，所以，经历过现代主义洗礼的我们，对明式家具是非常推崇的。对于明式家具，它所蕴含的哲理就是重俭轻繁，它将功能与结构进行完美的统一，另外，明式家具的结构基础是我国古代时期木构架建筑的梁柱式结构，然后，我们就以此为基础，对其进行进一步的改造，使得家具的每个部分都变得更符合于力学原理、变得美观、实用。例如，霸王棖，它是处于立腿和桌面底之间的，其中，家具的稳定感在高弓背的拱顶形式中表现的非常突出，而且它的结构力学非常强，外观也非常简练。而霸王棖的扶手和后背，因为它的造型非常流畅、圆婉，所以人们坐在它上面会非常舒服。再加上，当今是一个推崇人性化的时代，因此，这是一个非常好的典范。我国的明代家具在世界家具设计历史中决对是非常显著的。

明代家具的特点和设计

对于明代家具，它能够表现出非常多的艺术风格，虽然明代家具的很多优点都被清代家具一一继承下来，二者的造型也有很多相同点，但是明代家具有着它自身的特点。通过观察明代家具，我们可以体会到非常浓厚的中国底蕴，明代家具所采用的材料是非常好的，其纹理是非常自然化的，而且它具有非常科学的结构、恰当的比例，而对于清代家具，我们不难发现它已将明式家具多种优点均继承下了，同时还将其进行了一定程度的发展。在乾隆时期，乾隆家具引入了西洋化的装饰纹理，另外，为了使工艺变得更为多样化，该时期的家具中融入了更多不同的工艺技术，到了晚清时期，在国运变得越来越衰落的影响下，其家具也变得瞬间衰落。在当今时代，由于明式家具的魅力非常大，因此，它在现代家具行业中的地位仍然很高。对于明代家具，为了防止字画会在卷轴脱落时被扯坏，他会在画案两边设计飞角，另外，为防止人们在玩牌时进行作弊，它会对牌桌进行封底设计，所以明代家具对细节的设计是非常重视、考虑全面的。此外，明代家具在设计五金时，为增强家具的装饰效果，它会严格进行选材的。在选择石材时，明代家具对其上面的图案的韵味、图案是非常重视的，同时它在材质方面的组合和搭配也是非常好的。

对于明代家具，它也有自身的设计原则，即强调尊严和舒适，不过当二者发生冲突时，其尊严是第一位的，由此可以看出，古人对文化的尊重和认识。对于明代家具的图案，大致可以归为5种，即：（1）几何图案，韵律感十足的几何图形，其线条组合非常简练的;（2）中西纹饰相融构成的图案、西洋纹饰构成的图案，在宫廷家具中，具有很多这种类型的图案，这种中西结合的图案非常悦目、华丽;（3）仿古图案，包括古石雕、仿古玉纹、古青铜器纹、变体图案等;（4）象征皇权的典型图案，包括龙纹、凤纹等;（5）镌刻书法的诗文作品。通过对明代家具的设计进行研究后可知，古人对民族文化的态度大致可以归纳为3种，即：（1）由于不信任自己的民族文化，而去吸纳西洋文化，最终导致自身民族特色的流失;（2）完全认同本民族的文化，例如清代早期和明代的家具;（3）在认可本民族文化的同时，运用和借鉴外来文化，而在应用外来文化的同时，一定会将本民族的文化及其特色保留

下来。

明代家具对现代家具设计的影响

1.造型结构上的影响

通过对保存下来的明代家具进行研究可知，这种家具之所以会受到很多家具收藏爱好者的青睐，就是因为这种家具具有非常科学的构造、恰当的比例、沉稳的造型。形态是由结构决定的，对于明代家具，它最基本的造型元素就是线，它将曲线和直线进行相结合，明代家具的框架结构中具有非常硬朗、坚拔的线条。由于木材可以使人们感受到一种亲和力，因此，明代家具就会利用这一点，将线条和木材进行恰当的搭配，刚中带柔、柔中带刚，给人心理、视觉上的舒服感受，另外，明代家具交错运用圆弧和直角，从而赋予现代中式家具多种优点，如现代时尚感、灵动、典雅、霸气等。在设计桌案、椅子、茶几、沙发时，将高度重视传统家具特征的前提下，加入较为夸张的设计方法，从而赋予现代家具更为优美的韵律感、使家具的结构变得更为和谐。对于明代家具的造型，它是非常大方沉稳的，而且比较洗炼、能将礼仪、尊卑都反映出来。所以，在设计现代家具时，尽管我们要对传统家具的造型艺术进行借鉴，但是我们必须要在保存明代家具具有的沉稳、刚柔并存的东方气质的前提下，才能删减、提炼家具的造型、结构等。在最近几年，越来越多的人们关注明代家具，越来越多的设计师研究中式家具，而且目前已经获得一定的成果，制作出越来越多的高质量的优秀作品。例如，澳大利亚设计大师马利奥·波塔，他通过借鉴明式圈椅设计出钢板网椅，在这个作品中，它的椅背呈半环状，因此即能确保椅子的舒适性、稳定性，也会变得更加轻巧，这个设计总体来说是非常大方简练哦，它不仅非常现代化、还非常具有东方艺术气息。

2.装饰上的影响

对于明代家具的装饰，它是非常特别的，它能够和结构恰当相结合，能够将明代人们的审美情趣与思想观念统统体现出来，这也是明代家具之所以成为全球家具设计历史佳作的主要原因之一。另外，明代家具的装饰所表现出来的时代性也是非常鲜明的，虽然明代家具上没有太多的装饰，不过它上面的装饰都具有非常重要的作用，它对细节非常重视，尽管一些明代家具存在较大部分的雕花，不过他和清代家具并不相同，相比之下，明代家具会相对含蓄些。对于现代家具设计，通过实践可知，只有不同的家具要具有各自的装饰、不同的装饰部位要采用不同的装饰方法、装饰内容、装饰主题，使其相互约束、联系，使现代家具充满浓厚的中式风韵。对于清代家具和明代家具，这二者的装饰风格是完全不同的，它们各自具有的艺术性、美学性，均能够指导现代家具设计。

通过分析明代家具纹样可知，在设计现代中式家具时，我们一定要注意取长补短，选择的装饰图案必须要具有传统的民族特色、能符合现时代的审美观、能和工业现代化生产向适应，在装饰过程中，要主次分明，不要使装饰变得复杂化，有时我们可以在保留原意的前提下，来简化传统的图案纹样。

结语

随着科学技术水平的不断提高，设计手段越来越多样，因此，我们可以不断探寻各种奥秘，但是在社会多元文化的作用下，在传统设计和现代设计之间形成了一座桥梁。对于现代家具设计，我们不能完全推崇外来设计，我们应该对我国独有的不同因素进行研究，如风俗习惯、地理气候、历史文化、民族特点等，在现代家具设计加入这些因素，突出我们自己的民族特色，形成一种耐人寻味的独特风格，这才是我国现代家具设计亟待解决的问题。作为现代设计师，应该对明代以及其它时代的传统家具进行深入研究，从而做出具有中国特色的现代家具。

（作者单位：山东水利职业学院）

研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文 第4篇

明式家具的风格

明式家具无论是结构、用材、设计还是造型上，都具有很高的研究价值，而造型美是明式家具最出彩的地方。明式家具的艺术风格可以用“古、雅、精、丽”四字来概括。

“古”即古朴、素雅之风，明式家具追求朴实无华，没有多余的装饰，注重原材质肌理的美，显示家具木材自然的特色。

“雅”即典雅清新，明式家具无论从造型、用材、装饰上看都是典雅、清秀，大方端庄的。造型虽简练，但不失优雅；装饰性花纹虽少，但是却显得朴素大方。明式家具的线条，直线和曲线的对比，方和圆的相间，横于直的相接，处处都体现了优雅的风格。

“精”即精益求精，明式家具的做工及其讲究，严谨精确，注重细节的美，尽可能不用钉和胶，主要用榫卯的结构，既牢固又美观。

“丽”即体态秀丽，明式家具造型干练，温婉秀丽的工艺正式它出彩的地方。明式家具注重工艺美，比例合理，线脚处理适当，并运用了中国传统建筑的架构框架，造成了框架为主，以造型美取胜的特点。

古、雅、精、丽四个特点中都多处涉及到造型，可以看出，明式家具的造型特点可以归纳为：比例匀称、线条简练、结构严谨、装饰适度等等，充分体现了明式家具既稳健实用，又优雅美观的风格特色，可以说是实现了功能与形式的统一。

现代中式家具设计现状

现代设计思潮对现代家具设计产生了一系列的影响。比如19世纪下半叶，起源于英国的工艺美术运动，家具设计是工艺美术运动影响最大领域，这个时期的家具设计强调手工艺，反对机械化生产。又如1925年，在包豪斯求学的马歇·布劳耶从自己的自行车上得到启发，萌生了用钢管和皮革做家具的想法，因此，世界上第一把钢管皮革椅---瓦西里椅子诞生，它造型轻巧，结构简洁，但是却有优良的性能。瓦西里椅子是对以往家具的材料进行的巨大创新，这种新的家具后来风靡了世界，也影响了后来的家具设计风格。

各个时期不同的设计思潮、设计理念都形成了不同的家具设计风格。随着中国文化走上国际舞台，中式设计也得到了大家普遍的认可，现代中式家具越来越受到消费者的青睐。现代中式家具将中国传统和现代时尚的元素进行融合和碰撞，让现代中式家具既有中国传统特色，又充满现代感。

传统中式家具多是采用昂贵的木材为原料，不适合大规模的生产。而新中式家具在材质上比较广泛，会结合更多如玻璃、金属等现代新型的材料，也更适合大规模的工业生产。在造型上，新中式家具以简洁硬朗的直线为主，空间上有层次感，既保留了中式家具质朴的风格，又符合现代人的对于时尚的审美追求。运用了人体工程学，结合现在的制作工艺，更符合现代人的审美和使用的舒适度。在色彩上，现代中式家具有两种发展趋势，一是色彩素雅的原木色、自然色或黑色，能体现中式家具的雅致、朴素；二是色彩鲜艳具有民族特色的明艳多色系，以饱和度较高的红黄蓝绿为主色调，具有很强的装饰性。最重要的一点是，新中式家具与文化的融入，中式家具越来越受到消费者的青睐的原因就是其中加入了文化的元素，消费者想要的不仅仅是一件家具的功能、或者它的审美性，而是想要一件具有文化内涵、具有它独特风格的产品，所以新中式家具也融入了更多传统的元素，比如回行纹、云纹，原木材质的家具也成了新宠。

明式家具的造型对现代中式家具设计的启示

谈到中式家具风格，大家的脑海中出现的一定是诸如鱼、鸟、花、虫、各种中国传统装饰纹样，但是并不是这么简单，像明式家具那样，以极少的装饰但是严谨的结构，简洁的造型取胜的风格对现代中式家具设计具有很大的研究价值和参考价值。其中明式家具的造型是新中式价值最值得借鉴的。

明式家具的造型简练，而简约也正是当下家具风格的趋势，删减掉无用的线条，美化、细致保留的线条，让家具达到简约但是不简单的效果。明式家具给人最多的印象就是朴实、典雅，简练的造型达成了朴实的效果，而典雅就要通过细节来体现。现代中式家具也必须注重细节，比例精准、结构严谨才能有雅致的效果。明式家具追求自然朴实，没有过多装饰性的纹样，用材上也突出木材本身肌理的美，现代科技的发展，给家具的生产提供了越来越多的原材料，但是现代中式家具还应以实木材质为主，无需添加过多的装饰性图案，装饰纹样并非多多益善，而应该繁简有度，点到为止，不能为了体现中式而加入过多繁琐的传统装饰纹样。明式家具处处都给现代中式家具做了榜样。

结语

明式家具已经成为了经典，一个时代的象征物，但是在各种设计风格包容万象的时代，明式家具还有很多可造的空间。现代中式家具必须从明式家具中借鉴经典的风格特色，当然，新中式家具对传统的传承，不是指生搬硬套，处处都雷同，而是提炼其中的精髓之处，再融入现代的时尚元素，最后才能做出既具有中国传统特色，又具有现代时尚感的产品。同时，每个设计师都应该充分的了解本土文化，结合现代设计的手法，把中华文化的精髓渗透到每个人的生活中和心中。

研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文 第5篇

现代人们的生活方式与传统生活方式相比发生着巨大的变化，这种变化使人们的物质生活、精神生活正在逐步的转变，人们对于生活质量的要求也变得越来越高，对生活品味的追求也日益突出。尤其是在室内家具的选用上，不同室内空间也对家具的选择提出了不同的要求，不同的空间类型要求家具偏重不同的使用功能。而且不同地域、不同生活习惯，不同年龄层次等因素，使当今的家具行业呈现出多元化的发展趋势。作为继承了中国传统家具优点的新中式家具也在根据当今社会的发展要求和新的室内空间的变化做出相应的调整，保留传统意境和精神象征，摒弃繁杂的制作工艺，采取与现代人们居住空间相协调的元素，线条更加圆润流畅，如材质、造型、色彩、功能等，将东方独有的清雅含蓄、端庄丰华与现代室内空间的特色相融合，将东方独有的清雅含蓄、端庄丰华与现代室内空间的特色相融合，使得其在符合现代人居住要求的同时，保留传统家具的华丽、优雅、厚重之感，提升整个空间设计的层次感和艺术感，使之能更好的融入到现代室内空间中。因此，探讨新中式家具在现代室内空间中的应用研究具有深刻的意义。

1.新中式家具的概念

2003年10月，刘文金教授在《21世纪家具设计与制造国际研讨会论文集》上，发表了题为《探索“新中式”家具设计风格》的文章，第一次全面提出了新中式家具的概念。即：“新中式家具应包含两方面的基本内容：一是中国传统家具的文化意义在当前时代背景下的演绎；二是对中国当代文化情况充分理解基础上的当代

设计。”

新中式家具继承了中国传统家具经典元素和精神内涵，又与当代人的生活方式、消费观念、审美情趣等相符合，它既是生活物品，又是一件艺术品，既有实用功能，又有现代的形式美感，是传统文化与现代科学的统一。

2.现代室内空间对新中式家具的要求

生活需求决定了生活方式，特定的生活方式联系着特定的生活需求，因此人们生活方式的演变影响着新中式家具设计，室内空间的改变，人们也逐渐开始趋向于有选择的审视自已，并按照自己的生活形态、社会观念来打造室内空间布局。室内空间是有限的，但其周围存在的一切与人息息相关，特别是家具，它是人们生活的重要组成部分，承载着人与人、与环境之间的重要关系，具有非常敏感的材料性、视觉性。因此，现代空间的设计要求从各个方面综合考虑人的感受。通过精心的、人性化的、同时又非常趣味化的设计，在符合现代人生活习惯的同时，扬弃纷繁复杂的装饰，传递出传统文化的魅力，找到本土文化和自我特色更好的融合方式。使新中式家具与现代人居环境之间相得益彰。

新中式家具在现代室内空间中的应用探讨

1.营造室内空间氛围

现代人工作压力大、生活节奏快，渴望自由，追求自我，对室内空间的要求也是功能与美感的统一，喜欢简洁明快、个性时尚的家具。在现代居住中适度添加具有东方元素又有西方设计理念的新中式家具，使空间层次更为丰富，在实用性设计上也更加人性化，特别是当下流行的浅色布艺搭配木质家具，能加强空间的亲和力，更起到营造生活氛围、彰显人们生活态度和精神气节的作用。

2.强化室内空间风格

新中式家具本身在造型、色彩、图案上都具有浓郁的传统风格特征，因此，它能够影响并加强室内空间的风格特征。如成对的圈椅或太师椅完全可以与西式沙发和平相处，既有一定的古典韵味，又有一定的实用功能。传统的木质家具拥有独具一帜的高贵而不落俗气的品味，创造出了自然淳朴且环保的空间环境，符合现代人对大自然向往的心理需求，给人一种亲切感，拉近人与自然的距离。无论现在还是将来，新中式家具都将会成为室内空间中的重要组成元素之一。

3.美化丰富室内空间

现代人对个性的追求，在现代室内空间中的体现也越来越明显。传统中式家具多以木材、石材为主，运用严格对称、均衡的手法，色彩多以深色为主，总体感觉较为沉闷，无法很好地与追求简约时尚的现代室内空间融合，现代中国家具已经慢慢失去了中国传统家具的意蕴内涵，新中式家具与室内空间之间已经不是只将中国文化堆积起来，而应该是古朴与现代的结合、文化气韵与时代气息的融合，用现代人的审美来对室内空间进行重新整合。在这过程中，我们的设计不是复古，也不是历史的再现，是将对传统文化的理解和提炼，融入现代美学理念，以现代人的审美需求进行元素打散、重构、加工，来打造富有韵味的空间，这样既有时代的智能化和概念设计，又有传统的沉静与思考，然后根据不同的户型、人群进行不同的设计和布局。这样不仅保留了传统的古朴的风格，而且还会使整个室内空间更为实用和时尚。

结语

新中式家具需要创新，需要把传统中国文化及对当代社会时尚元素有效结合在一起，并使之相得益彰。古为今用，推陈出新，这样才能赐予室内空间独特的表情——丰富的传统文化内涵及其令人难忘的外显特征。

研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文 第6篇

关键词：明式；审美特征；中式；家具设计

明式家具脱胎于明代家具，沿袭明代家具的风格特色，从做工、手法、技艺等方面都有袭承。王世襄先生在其著作《明式家具的病》与《明式家具的品》中对于明式家具的艺术魅力有深刻的见解，如简练、圆浑、劲挺、空灵等。因此，明式家具也作为现代中式家具的主要借鉴，成为现代设计领域当中中式风格设计必不可少的一种设计理念，因此深入挖掘明式家具的审美特征，有利于了解现代中式家具。尤其是其一脉相承性，对于家具设计我们非常能够深入体会到传统工艺和设计理念对当代中式家具设计的重要性，通过一系列的对比与结合能够更加清晰地梳理出中式家具的全面特征。

1 明式家具与明代家具的审美特征

明代家具起源于明代中后期，到天启年间发扬光大，其中存世的作品有很多，朱漆夹头榫画案、黑漆嵌碎钿椅、彩绘描金案几等。其工艺追求无序、随性、洒脱、自然，但从造型上又偏向儒家思想，如在造型设计上比较注重：四方、对称、色比等。是集合审美飞扬与中庸造型于一体的作品，因此明代家具在中国家具史上获得了很高的赞誉，其轮廓简练舒展、金属饰件式样玲珑、榫铆结构科学精密、木材本身自然纹理突出、雕刻及线脚装饰得当等特性，对现代中式家具有很深的影响。重点突出了“随性、天人合一、阴阳五行、中西结合”的艺术品性。这种艺术品性全面提升了明式家具与明代家具的特征，尤其是古代的设计理念和思维，如果不能够深入体会到传统文化的自然属性，对于这些内涵的把握也就无从谈起。

2 明式家具艺术品性表现

明式家具的艺术品性表现在四个方面，首先是随性，明式家具不同于其他古典中式家具，不走中庸之道更注重性情的表现，不尊崇人体工程学，比较注重视觉审美的体现。其次注重天人合一的道家思想，在明代尤其到了嘉靖年间，道家文化成为社会的主流文化。因此明式家具在设计过程中注重思想与物质的结合，从材质、品相等方面更为注重天人合一。例如，选材方面，不仅要考量当地材质的特性，还要考量近五年的雨份、干湿度等，就连制作时间也必须符合天干地支。再次，明式家具注重阴阳五行，一件好的家具一定要符合金木水火土的循环，如明式朱漆彩绘描金案，其中木质中的水分为水、木质材料为木、朱漆为火、描金为金、接地为土，每一样都不可或缺。最后，明式家具受到西方影响，在造型上相比中式家具更为夸张。近现代明式家具也向人体工程学的方向靠拢，在保证随性样式的前提下，更注重对于实用性的要求。综合来看，明式家具在发展与传承的过程中受到历史、环境、地域的影响在逐渐发生着改变，这些改变造就了明式家具独有的艺术特色，因此研究其特色是对其审美挖掘的重要体现。

明式家具的特色分为造型特色、线脚特色、装饰特色、造型特色等，如线脚特色中，明式家具的造型多以“飞檐斗拱”的线条模式为主，整体线条浮夸而具有张性，能够最大程度地体现明式家具的独特特色，其工艺制作比较复杂，“固、梳、养、裁”等工艺手法到了近现代已经失传，所具有的都是清代末期改良后的工艺表现。单对比明朝家具的传统工艺，现代工艺虽然在结构、对接、组合等方面有较为突出的表现，但是缺少洒脱的特性以及时代赋予的张力。再如明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种方式。有人认为还有平雕（又分为阴刻和阳刻），其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目。

3 明式家具的审美特征与现代中式家具设计

明式家具具体表现的特色以及艺术品质对于现代中式家具的设计有几大的启发。首先从品质表现来看，明式家具突出地表现欲望，能够清晰地表达设计者对于自身设计的理念要求，体现了人的思维理念与物的完美结合，更能彰显魅力。结合到现代中式家具的设计中，中式家具主要更偏向于文化感的传承，对于与现代理念结合方面稍有欠缺，模式固定、样式统一，缺乏明式家具的“侵略性质”。同时现代明式家具总是在自身打上文化标签，以与现代家具设计有所区分来彰显自己的主题性，忽略了与时俱进的表现。其次从设计特色上看，明式家具并没有被“中式”这一名词压抑，而是极具突破能力，无论是15世纪的明朝，还是21世纪的当下，明式家具的设计理念在于与外界联系的时候都具有绝对的主动性，能够快速吸收与借鉴外来艺术思想，并运用到自身的设计当中。综上所述，明式家具的美在于对局限性的突破；在于将中国文化与艺术特征相互融合的理念；在于没有拘束，敢于将社会文化、民生文化、国家文化、学院文化相互融合。在一件简单的明式家具中，能够看到突破局限后彰显的魅力，能够看到文化的相互融合。笔者认为，这样的美学表现才是现代中式家具应当学习的方向。

4 结论

明式家具的审美意义在于对其“大胆、夸张又不失内敛的研究与学习”。在近现代文化中，一件工艺品能与社会文化相结合的不多，明式家具无疑是其中的佼佼者。因此，我们在品评中式家具的设计理念时，不妨加入明式家具的审美眼光，以与时俱进的态度看待中式家具设计。明代家具对于中式家具来说已经达到了一个非常完美的顶峰，不论是对文化的传承还是形式上的设计都体现出了明代家具的历史性。尽管中间有清代对于传统家具式样的一种变革，形成了清代独有的家具特点，但是对明代家具特点的传承依然融入了清代式样的根骨里。现代中式家具是融合了现代性与古代性的一个有机统一整体，其更多地展现出的是一种现代化家具设计理念下对传统的回归，更多地展现出的是对传统文化的尊重与怀念，同时也大量剔除了其中的复杂设计，是传统与简约的结合。纵观全文对明代家具特点和现代设计理念的讨论，整合和统一是这两部分内容的关键词，在某种程度上两者达到了完美的统一。我们研究和探讨两者的相似性，实际上是一种追溯，是对传统文化的传承以及对过往繁荣的怀念。

参考文獻：

[1] 盛春亮.明式家具成因研究[D].中南林业科技大学， 2015：21.

[2] 张胜欢.基于Solidworks的明式家具三维参数化模型库的研究[D].南京林业大学，2015：33.

[3] 张艳霞.明式家具设计艺术风格研究[D].河北大学， 2010：13.