文学剧本范文

文学剧本范文（精选5篇）

文学剧本 第1篇

关键词：文学性,动作性,和谐统一,整合

戏剧是一门综合艺术, 它把剧作家、导演、演员、音乐家、画家、造型艺术家组合在和谐的整体创作里。剧本是剧作家的作品, 是导演和演员进行再创造的基本依据, 剧本需有浓郁的文学性, 且适合舞台表演。因此剧本中的每个人物必须而且只能讲他自己在规定情境中可能说出的话;剧本语言还应富于动作性, 要能方便演员作戏。剧本注重对文学性的推重;舞台表演注重对动作性的强调;而整个戏剧则是两者整体性的追求。把剧本的文学性比成中国绘画艺术中的“诗”, 而把舞台表演中的动作性比成其中的“画”, 诗情和画意是和谐统一的, 诗中有画, 画中有诗, 诗画结合, 方为佳作。

(一) 剧本文学性是剧作家进行一度创作的追求

剧本, 一剧之本。它是供舞台演出的一个脚本, 是供读者阅读了解剧情产生审美愉悦的一种载体, 它是一种特殊的文学样式。当古希腊亚里士多德谈论戏剧时, 就是把它当作荷马史诗一样的文学作品来看待的, 他认为戏剧的六个决定性因素, 即情节、性格、言语、思想、戏景、唱段, 最重要的是作为文学要素的前四者。

好的戏剧应该首先是一部内容深刻、丰富的文学作品, 应该具有很强的文学性, “包孕着一个完整的文学世界”。但有些剧作家在追求文学性的同时没有舞台意识, 也就是没有富于表现力的形体动作, 完全为抒情而抒情, 搞一大段对白, 放弃追寻那种“画意”, 从而使得该剧无法排演, 只能成为一部案头剧, 完全灭杀了剧本的后半生, 这是不可取的。

(二) 舞台动作性是导演和演员进行二度创作的追求

剧本的生命在舞台上。戏剧, 虽然只听剧情之叙述或剧本之阅读亦能达到动人的目的, 但它的完整的呈现方式应该是舞台演出。剧本是文学性很强的一种特殊的文学样式, 那么它与舞台表演的共同因素在于“文学性”上, 而两者的差异在于表现手段的不同, 即剧本的物质媒介是语言文字, 而舞台表演的物质媒介是视听因素的综合运用, 在通俗一点说就是要有戏剧动作, 要有“动作性”。当然缺少文学性整出戏中的事情无处发泄, 从而导致整出戏的感情共鸣不强, 演出效果也是可想而知的。

中国古代曲论对舞台表演所追求的动作性的强调比比皆是。王骥德指出:“戏曲应并曲与白而歌舞登场’, 其词格俱妙, 大雅与当行参间, 可演可传, 上之上者也’;词藻工, 句意妙, 如不谐里耳, 为案头之书, 已落第二义。”而以上所有的“歌舞”、“表演”等都是我们所说的舞台演出中导演和演员追求的动作性, 具体就是戏剧动作。

“动作”作为分析术语使用时, 尤其用于戏剧中, 往往成为一个生僻而复杂的概念。苏珊朗格在《情感与形式》中论及时, 把它定义为“用以描述人类的各种反应, 包括身体的反应和精神反应”, 在戏剧中专用时, “任何身体或内心活动的幻想都同称为动作’。”黑格尔在《美学》第三卷中, 曾详细论述了戏剧“动作”的要点:“动作总要导致纠纷和冲突, 而纠纷和冲突又要导致一种违反主体的原来意愿和意图的结局。”戏剧动作是能够将冲突和性格的真正内在本质揭示出来的人物外在言行和内在心理的根本动机及其表现。也就是说, “画意”当中寻求“诗情”。

我个人认为田沁鑫导演的话剧《生死场》有很多富有表现力的形体动作语言。开场, 围着火盆的男人们穿着撅腚袄、肥裆裤, 端肩、拢手, 表情冷漠的谈论着寒冷的天气, 继而冷酷残忍的戏耍着对生育感到恐惧、痛苦与无奈的女人。他们没心没肺的将女人推来搡去, 显得生理的兴奋而欢快, 女人则在他们的手臂间挣扎辗转, 痛不欲生。女人问:“活着为啥?”男人们回答:“吃饭穿衣。”女人又问:“人死了呢?”男人觉得可笑, 都乐着回答:“死了, 就完了呗!”在这有关生与死的一问一答中, 一个婴儿降生了, 这一段具有造型干的简朴的形体动作、仪式化的表演和任务麻木冷漠的面部表情给观众留下了深刻的印象。

但是有些导演和演员刻意的, 一味的追求动作性, 而忽视了文学性, “只有画, 没有诗”从而使得整出戏的演出效果不尽人意。

(三) 剧本的文学性和舞台的动作性是统一的

戏剧是一门综合艺术, 它把剧作家、导演、演员、音乐家、画家、造型艺术家组合在和谐的整体创作里。

试看古往今来优秀的经典戏剧作品, 都很是追求文学性与动作性的统一的。像我上面提到的《生死场》:从黑暗走入剧情, 观众是凭着序幕中四个男人和一个怀孕的女人完成的生育情景开篇, 随后而来的一系列的动作、仪式化的表演、人物的表情神态给观众的印象深刻, 同时引起很强烈的感情共鸣:萧红笔下那种散漫铺展的混沌痛苦挣扎的生命群相, 那种“人和动物一样忙着生忙着死”的粗糙、自然、真实的原生状态, 都集中在这一具有强烈视觉冲击力的舞台表演中。生育的序幕拉开了生死场上生生死死的序幕, 这与萧红《生死场》的原作相对来说是比较吻合的, 我个人认为, 这是田沁鑫在导这部戏的时候, 很好地把握了原著的文学性, 同时佐以合适的、巧妙地、丰富的、富有表现力的动作, 这部戏之所以成为经典就在于它成功地做到了文学性与动作性的统一。

作为一个编剧一定要有舞台意识, 要始终记得笔下所写在舞台上是否能被直观的表现, 要有驾驭舞台的能力, 我在写《生日礼物》的时候, 本来这是一篇小说, 要改成一部适合舞台表演的话剧, 老师告诉我要有意识的去考虑舞台, 因为里面牵扯到“同性恋”问题, 对我来说, 这是一个比较难把握的一个群体, 我要把当事人双方的某些心理 (像自卑但又无法控制的欲望、怕被人瞧不起却又忍不住的表露自己的情感等) 在舞台上通过科实行的动作来展现给观众, 小说中可以用大量的心理描写来刻画塑造他们, 舞台上我则要抓住人物的动作和语言, 哪怕细微的小举动都不能放过, 只有这样才能表现出人物丰富的内心世界。

我个人认为, 作为一个剧作家或者剧作者, 应该从以下几个方面来解决这一问题, 使得这种尴尬的现象出现的几率变小。

第一, 剧作家要有体验生活的真心和勇气。

第二, 我们作为一名学习戏剧创作的学生, 要认真上好表演及导演课, 同时要敢于把自己的作品拿到课堂上进行舞台表演, 从中来更好地完善自己的作品。

第三, 剧作家要与导演和演员进行沟通和交流, 多听一下导演和演员舞台表演过程中的心得, 剧作家不能一意孤行, 独裁整部作品。

剧本的文学性与舞台表演的动作性是一个整体, 我们必须要把两者往同一个目标整合, 有诗有画, 方为画中精品;文学性与动作性的和谐统一, 方为戏剧中的佳作。

参考文献

[1].卢蓉.《电视剧叙事艺术》[M].北京:中国广播电视出版社2004版.

[2].董健, 马俊山.《戏剧艺术十五讲》[M].北京:北京大学出版社2004年版.

[3].[美]苏珊·朗格.《情感与形式》[M].中国社会科学出版社1986年版.

[4].黑格尔, 朱光潜译.《美学》, 第三卷上册[M].商务印书馆1996年版.

[5].王骥德.《曲律·论剧戏》.

[6].李渔.《闲情偶记·词曲部》.

手机-剧本(文学初稿) 第2篇

手机 编剧：木木

主要人物：

甄欣：女 27岁 忧郁、传统，性情古怪。某杂志社责任编辑，美女作家。

嫣红：女 26岁 乐观、爽朗，思想开放。某杂志社连载小说作家，甄欣同事加好友。

小野：男 26岁 阴柔、帅气，感情丰富。嫣红的男朋友，曾经是甄欣的男朋友。

1、人民南路 行驶的轿车

夏

晨

外

成都的天气总是让人难以琢磨，昨天还是艳阳高照，今天就下起了小雨。

透过汽车的挡风玻璃放眼望去，只能看到朦胧闪烁的汽车尾灯，雨刮器不停的在甄欣和伊娜面前晃来晃去，开往机场的公路被浓浓大雾笼罩。

今天是5月20日，传说中的表白日，收音机里不时传出少男少女的肉麻对白以及主持人骚舞弄姿的自嘲讪笑。

收音机OS：

2、杂志社 社长办公室

日

内

甄欣衣着干练，精神饱满的从杂志社的走廊直奔社长办公室，甄欣停在社长办公室门口，示意性的轻敲了两下开着的门，正在交谈的社长跟伊娜同时看向甄欣。

社长：“甄欣，你来的正好，快进来。”

甄欣径直走入，伊娜心照不宣的投以甜蜜的微笑。

社长：“这次新开的长篇小说连载专栏，能有这么好的读者回馈，你们两个都功不可没。虽然甄欣这次错过了发稿，但作为专栏的责任编辑也是责任重大啊。真没想到伊娜能在那么短的时间发稿，而且还不负众望。作为奖励，在截稿前，你们两个就都不用坐班了，伊娜说要去法国旅游，社里也批准了，只要按时交稿，来回飞机票社里给你报销了。

伊娜兴奋的抱着甄欣尖叫狂跳。

3、城外公路 行驶的轿车

晨

外

伊娜一边把玩着iphone4手机里的微信跟小野打情骂俏，一边给甄欣不停的交代着。

手机桌面或微信背景是伊娜跟小野的合影。

伊娜：“后面还有9期，等我再写完了，我会贴在我QQ邮箱，密码不用我再告诉你了吧。”

伊娜接听完一条微信留言，按着微信留言给小野：“在路上了，甄欣开车，你就放心吧死猪。”

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了写稿怎么办？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我续一下，多年的朋友了，我信得过你。

伊娜接听小野微信OS：“今天可是520表白日呢，你还没向我表白呢，这么轻易就放你走了。”

伊娜甜蜜的回复小野：“那得要你先才行。”

伊娜对甄欣：“还有，我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙从来就不让人省心。

小野微信留言，先轻轻的突然大声OS:“那„你„„可要听了„„伊娜我爱你！”

伊娜吓了一跳，回了一句：“讨厌！”

伊娜接着对甄欣：“我离开的这段日子，你们两个要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

看甄欣一直没有反应，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你听到没有？”

一辆大货车冲出浓雾，开着大灯迎面而来，二人惊叫之余，将车急刹在了路边，二人喘着粗气，惊魂未定。

出片名——《手机》

4、城市空境

秋

夜

外

成都府南河两岸繁华夜景。甄欣家偏远的普通住宅楼外景。

5、甄欣家 卧房

夜

内

昏暗的房间内，一边角落书桌，随着闪亮的电脑屏幕传出一个QQ留言提示声响。

外面传出洗手的水声，拖拖拉拉的脚步声越走越近，甄欣不知从何处走入，转身对着镜子照了照自己敷在脸上的面膜，走向电脑。

甄欣打开电脑上的QQ留言信息，显示伊娜的隐身留言。伊娜OS：“亲爱的，我就要回来了，后天晚上10点钟，四度空间咖啡馆不见不散。”

本应该高兴的甄欣此时却犹豫了。

甄欣摘下面膜，随便抽了两张纸在脸上擦了擦，正在思索之余，桌子上的手机短信响了，显示的是小野，甄欣更加犹豫了，接着还是打开了信息。

信息显示OS：“小欣，最近知道你总是加班到很晚，很为你担心，早点休息，别太伤神。”

甄欣握着手机，努力让自己变得平静。

甄欣再次打开手机短信，将小野过往给自己发的所有“暧昧”短信删了个精光。

镜头摇上，甄欣现出复杂的表情，闪回。

6、四度空间咖啡厅 夏天

日

内

小野跟甄欣对面而坐，二人长时间沉默。

小野：“你最近是不是经常熬夜啊，看你气色很不好。” 甄欣淡淡地：“是吗，还好吧。”

小野：“你们的连载小说我看了，有段内容说“爱情就像吸毒，都是从好奇开始，死亡结束，最下贱的就是活着，作践自己去享受快乐。”我不明白。是你的观点？”

甄欣：“小说就是小说，都是编来骗人的，有争议的才是有观众的，伊娜没跟你说过？”

小野：“甄欣，你恨我吗？”

甄欣看了一眼小野，眼眶险些湿润，回避的将头偏向一边。小野：“你相信报应吗？”

甄欣将头转回，认真的看着小野，小野也认真的看着甄欣。

7、甄欣家 卧房

夜

内

甄欣仰卧在床上，脑海中一直闪现伊娜走时对自己的交代。伊娜OS：“我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙从来就不让人省心。我离开这段时间，你们两个要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

8、城市空镜

日

外

高速拍摄城市中运动的车流，天空。

9、甄欣家 客厅

夜

内

甄欣一身休闲装扮，独自坐在空旷的客厅。

时钟在甄欣头顶上方的墙上特别显眼，时针指在9：45方向，屋子里安静的几乎只能听到秒针转动的声音。

10、咖啡厅门口 街道

夜

外

甄欣从灯火阑珊处缓缓走来。路边三三两两的人在烧着纸钱。甄欣驻足在咖啡厅门口。

11、咖啡厅

夜

内

甄欣一进门，就有女服务员热情的迎上来打招呼。女服务员：“你好，甄姐，好久不见，今天是一个人吗？” 甄欣淡淡的问女服务员：“伊娜来了吗？”

服务员疑惑的：“伊娜！？„„哦，好久都没见到她了„„” 没等女服务员说完，甄欣已经看到了伊娜，就坐在她们曾经经常坐的老位置上。她瘦小的身子陷在大大的沙发里，似乎很疲惫的样子。

甄欣走到伊娜对面坐下，伊娜也只是懒懒的抬了一下眼皮，就算是打过招呼了，并不似以往的热情。

甄欣对女服务生说：“来两杯摩卡。”

女服务员迟疑的望着甄欣确认道：“两杯吗！？”

甄欣看了一眼服务员，低头不耐烦的“嗯”了一声，对着伊娜抱怨：“才几天没来啊，这里的服务员怎么脑袋都变锈逗了。”

伊娜面无表情的抬了一下眼皮。——

女服务员端了两杯摩卡放到甄欣面前。女服务员：“您慢用。”说完转身离去。

甄欣狐疑的看了一眼女服务员，推过去一杯给伊娜。伊娜只是欠身嗅了嗅，并没有喝。这让甄欣大为惊异。甄欣：“你戒咖啡了吗？要不，给你换一杯别的？” 伊娜摇摇头。

不知道她是说没戒呢，还是说不需要换别的，甄欣想问明白时，却看到她已经泪光莹莹。心想，难道她已经知道了小野移情别恋的事情？甄欣正欲安慰她几句，却一时又不知从何说起，只好随她一起沉默。

手机铃声打破沉默，甄欣的妈妈打电话催她早点回家。甄欣起身转到一边接电话。甄欣：“妈！”

妈妈OS：“我刚出去一会，回来就不见你人了，又跑哪去了？ 甄欣：“哎呀妈，你别管了，我一会就回去。”

妈妈OS：“你身体又不好，大半夜的还要往外跑，快点回家 甄欣：“好了好了，我知道了”

妈妈OS：“半个小时，半个小时不见你回来，我就出去找你了哈。” 甄欣挂了电话一转过身来，发现伊娜已经不见了。

甄欣坐回原位，看到她面前的咖啡杯还是满的，仿佛今夜她从来就不曾在这出现过，只是杯沿上新印上的一枚伊娜的唇印提醒甄欣，她刚刚还在这里。

12、甄欣家 客厅 卧房门口

夜

内

甄欣妈妈在房间的一个角落，点燃三支香，插入香炉，嘴里嘀嘀咕咕念着些什么。

甄欣开门进家，妈妈上前责备：“病才刚刚好些，就深更半夜地往外跑，真让人操不完的心。”

甄欣一时不解：“病？妈，你说什么呢，谁说我病了。” 妈妈摇头叹气，边唠唠叨叨边把甄欣往卧室里推：“你最近写东西着了魔，整夜整夜的不睡觉，再这么下去，身体非垮了不可。今晚就早点睡吧，别再三更半夜打电脑，让我替你着急上火了。”

说完，妈妈径自来到了香炉边，又在嘀嘀咕咕念叨着。——

被妈妈关在卧室里的甄欣不解的对着卧室门自语：“什么乱七八糟的，我看你是患上更年期综合症了吧，最近总是疑神疑鬼给我乱扣帽子，说话也前言不搭后语。我最近可都是早早就睡了的哈，也没有在半夜写过东西，真是莫名其妙，我看不是我病了，是你病了才对。”

13、甄欣家 卧房

夜

内

三支即将燃尽的香，烟灰重重的跌落在香炉里。

甄欣躺在床上，想着晚上伊娜奇怪的神态和莫名的离去，翻来覆去的睡不着。

——插闪回：

10B、街上

夜

外

甄欣走在街上，烧纸人对她异样的眼神；

11B、咖啡馆

夜

内

甄欣进入咖啡厅后，所有人投来的诡异的眼神。

甄欣做到伊娜对面，伊娜低头抬起，七窍流血。

所有声音都异常怪异。

13B、甄欣家 卧房

夜

内

甄欣猛然坐起，摸出电话打给伊娜，听筒里反复传来空号的提示音，只好打固定电话试试。电话接通了，是她男朋友小野睡得迷迷糊糊的声音。

小野OS：“哪位？”

甄欣客气的：“麻烦问一下，伊娜回家了吗？”

话筒里沉寂了一小会，突然传来小野粗暴的骂声OS：“你有病啊！”。

电话被挂断的声音。

莫名的恐慌让她心神不宁，慌乱的喘着粗气。

14、甄欣家 客厅

夜

内

漆黑的客厅，甄欣手里拎着一个包包，手忙脚乱的准备换鞋出门，仿佛有一个黑影在慢慢的向她靠近。

就在她准备开门的瞬间，猛地一转身，被站在身后的妈妈吓了一跳，迅速将灯打开。

甄欣：“妈，你干什么啊，吓死我了！”

妈妈悲戚的流着眼泪：“孩子，你到底还想要怎样啊，伊娜已经死了，你就不要再折磨自己了好吗？妈就你一个亲人了，你可不能再出什么问题了啊。”

甄欣迟疑半天，捡起惊吓时掉在地上的包包，激动的走到妈妈身边：“妈，你瞎说什么呢„„”

甄欣缓和了一下情绪，上前搀扶着妈妈，边说边坐到沙发上。甄欣：“我知道爸爸离开我们这些年，你一个人带着我受了很多委屈，妈，你放心，我不会有事，我会一直陪在你身边的。”

妈妈从茶几下面拿出三个月前的一份周刊，指着附在伊娜的连载小说后面的一则讣告给甄欣看。

妈妈：“你开车送伊娜去机场的路上，因为大雾路滑出了车祸，伊娜当场就死了。你没有外伤，却因为脑震荡而昏迷一天一夜。醒来后就出了院，在家休养。医生说你是过度悲伤而造成的选择性失忆现

象。为了能让你早点恢复正常，单位领导特意安排你在家编稿，而不用出勤。”

甄欣听着妈妈的叙述，逐渐从抓狂变得惊恐。

甄欣哭喊着质问妈妈：“可是，今天晚上我才和她在咖啡馆见面了啊？”

妈妈：“今天是阴历七月十五，也是伊娜死后第一百天，也许她是特地向你来告别的吧。”

甄欣更加恐慌了：“可是，她每个星期都会把新写好的稿子从电脑上传给我的啊，难道这都是假的吗？”

妈妈又哭了：“你经常在半夜起床写东西，我说过你好几回了，你都不听，还犟嘴说没有半夜起过床，她后面的稿子可能都是你半夜起床写的，你不会连这也不知道吧？”

妈妈担心的看着甄欣。甄欣神情恍惚，默不作声。

15、甄欣家 卧房

夜

内

夜深人静，乌云迅速将月亮淹没，小区大楼陷入黑暗，只有零散几户人家的窗户还散发出微弱的光。

甄欣穿着睡衣，蹲坐在电脑前忙碌着，随着电脑的开启，屏幕的蓝光映在甄欣的脸上，显得异常诡异。

甄欣迅速挪动鼠标，敲击键盘，先打开了自己的QQ，又熟练的打开了伊娜的QQ。

甄欣反复的研究着伊娜发来的留言及发信的IP地址。

16、墓地

晨

外

甄欣和妈妈手捧鲜花，走入一片墓地。

远处，甄欣和妈妈站在一座墓碑前，一束鲜花立在伊娜的遗像旁。相片里，伊娜的眼神依然锐利有光，仿佛在注视着她们二人。妈妈哭诉哀求，甄欣面显呆滞。

妈妈：“伊娜，今天是你的百日，我跟甄欣来看你了。生前你跟甄欣是最好的朋友，阿姨也最喜欢你了，打你走以后，甄欣就跟丢了魂似的，没有一天是正常的，为了欣儿，这段时间我可是操碎了心了，就担心欣儿再有个三长两短，她要是有个好歹，我也就不活了„„知道你想念甄欣，昨天你是不是来找欣儿了，好孩子，为了阿姨，你就不要再来找她了，阿姨求你了„„”

小野带着两个女孩子手捧鲜花走进园区，远远的看到了甄欣娘俩，走了过去。

（两个女孩一个是甄欣在咖啡厅见过的女服务员，还有一个却是已经在三个月前的那场车祸中死了的“伊娜”。）

小野走上前打招呼：“甄欣，阿姨。”

当甄欣转身看到“伊娜”后大惊失色，只觉头脑一阵眩晕，就在晕倒的瞬间，被小野冲上扶住。

17、户外墓地周围休息区

日

外

甄欣被小野扶到了休息区，“女服务员”给她递上一瓶水，甄欣喝了一口，慢慢的舒缓了过来。

小野：“甄欣，你没事吧？”

甄欣朦胧中看到了小野后面的“伊娜”，再次恐慌。

小野：“甄欣，你别怕，她不是伊娜，她是伊娜的同胞妹妹，伊红。”

甄欣略微平静了一点，仍疑惑的看向小野。

小野整理了一下思路，起身背对着甄欣：“我一直觉得伊娜的死有蹊跷，很像一场预谋好的谋杀案，特别是你的突然失忆更让我觉得一切都像是你导演的一场戏，所以我一直在暗暗的监视你，希望能找到你故意制造车祸杀死伊娜的证据。为了打消你的戒心„„

18、四度空间咖啡厅 小野家

日

内

OS:（„„我经常发短息关心你，并有意向你靠近，让你以为我早已经忘了伊娜，就是为了观察你的反应。）

画面：

镜1）小野躺在床上发信息。

镜 2）第6场，咖啡厅。

19、小野家 电脑房

夜

内

OS:(„„QQ上约你在咖啡馆见面的那封信，也是我用伊娜的QQ

发给你的；)画面：

镜1）小野用伊娜的QQ，在信息框编写信息，发送至甄欣的QQ。

“亲爱的，我就要回来了，后天晚上10点钟，四度空间咖啡馆不见不散。”

镜2）小野坐在电脑前，看着发出的QQ信息。

20、四度空间咖啡厅

夜

内

0S:(而在咖啡馆里和你见面的并不是伊娜的鬼魂，而是伊娜的同胞胎妹妹伊红，为了足够逼真，我还导演了让女服务生只能看见你，却看不见你对面的人的细节。)画面：第11场

镜1）甄欣在伊娜对面坐下。

镜2）伊娜面无表情。

VO 镜3）甄欣对女服务生说：“来两杯摩卡。”

女服务员迟疑的望着甄欣确认道：“两杯吗！？”

甄欣看了一眼服务员，低头不耐烦的“嗯”了一声

对着伊娜抱怨：“才几天没来啊，这里的服务员怎么脑袋都变锈逗了。”

伊娜面无表情的抬了一下眼皮。

21、街道

夜

外

OS：（那是伊娜死后的百天纪念，正好是七月十五鬼节，如果你只是假装失忆，隐瞒杀死伊娜的真相，那一定会大惊失色，卸下伪装露出真面目的„„）

画面：

镜1）街上三三两两烧纸的人。

镜2）甄欣从远处走来。

22、户外墓地周围 休息区

日

外

小野边说又坐回了甄欣身边。

小野：“„„但是，我一直在暗中观察着你，终于确定你是真的失忆了，终于确定那场车祸真的只是一场意外，你能活下来，真是幸运而已。因为没有一个人能在自己杀死的人的鬼魂面前保持镇定。”

甄欣听完小野的叙述，缓缓的倒在了他的怀里。也许是多日未眠的疲惫，也许是高度紧张过后的释然，也许是甄欣又怀念起了，曾经被伊娜从自己身边抢走的这个男人，甄欣默默的睡着了。

23、某KTV包间

夜

内

三年前。伊娜的生日酒会。

小野跟甄欣打扮时尚，二人牵手穿过KTV长长的走廊，走进一间豪华包厢，立刻被嘈杂的音乐包围。酒桌上各色酒类堆积成山。

正在唱歌的伊娜看到他们二人，立刻冲了上去，跟甄欣来了一个

大大的拥抱。

伊娜：“你们两个老实交代，怎么才来？是不是又背着我偷情去了。”

甄欣：“好吧，看在今天是你生日的份上，晚上回家把你带上。” 伊娜色迷迷的看了一眼小野：“是不是啊„„那我今晚就跟定你们了！”

伊娜兴奋的哈哈大笑。

甄欣小野纷纷递上礼物：“亲爱的，生日快乐！” ——

一阵喧闹的舞曲，一群衣着亮丽的俊男美女在昏暗的灯光下肆无忌惮的狂欢、豪饮，玩着各种游戏。

有人在跳舞，有人在对吹啤酒，有人在划拳，有人在玩色子，有人在拍照„„

——

酒过三巡，一对男女在划拳，男的输了，女生指向另一个女生，被指女生恐惧，男生生猛的将女生按在沙发上强吻，引来大家一阵哄笑。

——

几个男女围在一起摇色子，玩真心话大冒险游戏，本次输的除了喝酒，还要被上次输的接受提问。

几组晃动跳切画面。

1（眼镜男）：“你的第一次是多大？跟谁？在哪里？”2（豪放姐）：

“大叔，拜托去补一下你的儿童数学，你这是三个问题好不好。”

1：“那就说在哪里吧。” 2：“图书馆。”

大家：“我靠，牛B呀！”“难道你们一直保持静音？” 2：“去死，我们是晚上，人都走光了之后好不好。” 大家再次齐声惊呼：“我靠，牛逼！” 一阵摇色子的声音。继续提问。——

5闷骚装纯女：“你有没有和女生一起看过色情电影” 6：“„„” 集体男：“切，当然有啦。” ——

8中性女：“你有没有偷看过女生洗澡” 9眼镜男：“有” „„„„„„„„

集体女暴打：“色狼，淫魔，臭流氓„„打死你„„”

——

9高富帅搂着小野，对着伊娜：“你有没有跟咱们包间里的某个男生偷过情？” 5伊娜：“„„有，当然有，必须有。”

所有人都惊呼，起哄，问是谁，伊娜辩解说“对不起，本小姐问题已回答完毕”。

——

7胖男生向甄欣提问：“你一共跟几个男人上过床？”

甄欣：“„„一个”

伊娜输了，甄欣提问：“你有没有跟小野上过床？” 伊娜犹豫，所有人：“说！说！说！”

伊娜爽快的：“有！”

突然鸦雀无声，所有人都看向甄欣。甄欣顿时愣在原地，一股暖流夺眶而出。

小野紧张的看着甄欣，欲上前。甄欣突然拿起一瓶啤酒，大口大口的喝着，泪水酒水浑然一体。

小野跟伊娜上前劝解，甄欣不动声色将酒喝光。

甄欣：“我喝完了，改你们了，每人10瓶，喝完我们继续游戏。”

24、豪华别墅（伊娜家）

夜

外

远处，甄欣、伊娜相互搀扶，醉醺醺的从一片黑影处，边说边朝一栋豪华别墅走去。

“伊娜，你听好了，该我提问了，你说张柏芝跟谢霆锋离婚后，有没有和陈冠希上过床。”

“有。”

“伊娜，你喝多了吧，真的有吗？”

“我乔伊娜喝多了从来都说实话，我说有„„就有，你要是不信，我现在就打电话给陈冠希，顺便好好批评批评他。”

“好啦，不要打了，这么晚人家都睡觉了。”

25、豪华别墅（伊娜家）客厅

夜

内

伊娜握着一瓶洋酒跟两个酒杯走向甄欣，分别把酒倒入两个杯

子。

二人端起酒杯一饮而尽。

伊娜突然情绪低落，深情的看着甄欣：“谢谢你，谢谢你甄欣，你真的不怪我吗？”

甄欣：“你们不是都跟我道歉了吗？”

伊娜紧紧的抱住甄欣，放声痛哭：“对不起„„” 甄欣强忍委屈，泪水不自觉的涌出。

26、豪华别墅（伊娜家）卧室

夜

内

双人床上，甄欣跟伊娜穿着睡衣依偎在一起，甄欣拿着伊娜跟她妹妹伊红的相片对比着在看。

甄欣：“这也太像了吧，这么大的事，我居然不知道” 伊娜：“是啊，我居然有个一样的妹妹，第一次见面，我也被吓了跳。”

甄欣：“这剧情也太狗血了吧。” 伊娜：“她们好像才从国外回来。” 甄欣：“她们？”

伊娜：“我妈。当着她面，我怎么也叫不出嘴，她对于我，太陌生了。”

甄欣将身子侧向伊娜：“原来姐是个传说。”

伊娜微微苦笑：“姐其实就是个悲剧。从来不知道还有个妈，更不知哪还冒出个一样的妹妹，从记事开始，就只知道有一个每天都会

带不同女人回家爸，可没一个是我的妈，那个时候，钱就是我最好的朋友，我也因此得到了很多，现在才发现，这都不是我想要的。”

27、小野家 卧室

晨

内

床上，甄欣慢慢睁开了眼睛，看着周遭既熟悉又陌生的环境。赤裸上身睡在旁边的小野将胳膊舒展开来，甄欣顺势枕在了头低下。

甄欣问小野：“你从什么时候开始怀疑我的？”

小野：“送伊娜去机场那天，本来我也要去的，是你给我打过一个电话吧。”

甄欣怔怔的看着小野。

28、小野家 客厅 夏天

晨

内

一早，小野跟伊娜忙着洗漱，准备赶去机场。小野手上拿着毛巾，边擦脸边接电话。甄欣假音OS：请问你是邱振业的儿子吗？ 小野：“你谁啊？”

甄欣OS：我们是市骨科医院的，你爸早上被人送我们医院来了，你赶紧过来一下吧。

小野慌乱：“怎么就去医院了呢，严不严重啊„„你们该怎么着就怎么着，别把人给我耽误了，我这就给你们送钱过来。”

伊娜正在漱口，从卫生间走出。

甄欣：“什么情况啊？”

小野：“宝贝儿，今天就只有甄欣送你去机场了，我爸出了点小状况，我得赶去医院。”

伊娜：“去吧，你甭管我，什么情况给我发信息。”

29、公用电话厅

晨

外

甄欣捏着鼻子模仿医院护士在给小野打电话。

甄欣OS：我们是市骨科医院的，你爸早上被人送我们医院来了，你赶紧过来一下吧。

甄欣挂掉电话，得意的笑了笑。

27B、小野家 卧室

晨

内

小野：“为什么骗我？”

甄欣依然略带气愤的说着：“因为当时我不想跟你一起去送伊娜，我害怕回来的路上只有我们两个人。”

甄欣的情绪，似乎一下激起了小野当年背叛甄欣的内疚感，小野一把将甄欣搂在胸前，心疼地：“对不起！”

甄欣却露出了得意的笑容。

她的眼睛仿若无底深洞，突然变得深不可测，时空再次交错倒转（特技转场）闪回。

11C、四度空间咖啡厅

夜

内

时空首先从甄欣落座后点完咖啡倒转至朝伊娜走去。

落座后，甄欣发现，对面的人果然不是伊娜，尽管她与伊娜的容貌一模一样，但她的耳朵上却有个小小的耳洞，而真的伊娜从未打过耳洞。

——

时空再次从看到伊娜倒转至退出门口。

甄欣走入咖啡厅看到热情跟自己打招呼的女服务员。想到了小野有一次跟这个女服务员在对面餐馆吃饭被自己看到。

闪回。

30、落地窗餐厅

日

内外

甄欣路过某餐厅，看见小野跟咖啡厅女服务员有说有笑谈论着什么。

31、甄欣家

夜

内

甄欣每天晚上等妈妈关灯睡觉后，就开始替伊娜续写她未完成的长篇连载小说。

32、医院 病房

日

内

甄欣头上缠着纱布，打着点滴，躺在病床上。医生跟甄欣妈妈站在旁边。

医生：“她的情况还算不错，不会对生命造成什么危险，不过，短时间内，很有可能会出现选择性失忆，不要让她情绪太激动，多注意休息。”

妈妈握着医生的手不住的感谢着。

甄欣却似乎“听懂了”医生的话，略有所思。

33、城外公路边

晨

外

一辆轿车停在通往机场的公路边。

OS：

伊娜：“后面还有9期，等我在写完了，我会贴在我QQ邮箱，密码不用我再告诉你了吧。”

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了写稿怎么办？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我续一下，多年的朋友了，我信得过你。还有，我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙就从来不让人省心。你们要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

看甄欣一直没有反应，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你听到没有？”

甄欣面无表情，加大油门，朝前开了出去。伊娜紧张：“甄欣，你干什么啊你，慢点啊„„” 甄欣不断将车速提高。闪回。

34、甄欣家

日

内

甄欣在电脑硬盘里，反复的查找着自己之前写好的连载小说。努力回忆着有谁动过自己的电脑。甄欣逐渐变得抓狂。

甄欣妈妈从外面买菜回来。

甄欣对着外屋：“妈，你有没有动过我的电脑？” 妈妈：“我没动过，我动它干什么，我又不会打字。” 甄欣愁眉不展，努力思索着。

妈妈：“甄欣你出来看看，中午伊娜给我送了点中药过来，我看了看，还真都是些好东西，这估计得不少钱呢，伊娜这孩子就是有心。”

甄欣突然有所意识，冲出卧室。

甄欣冲到客厅：“妈，你说伊娜中午来过？”

妈妈：“是啊，这不，这些人参、天麻„„这都是什么啊，我也叫不上名字，都是她拿过来的„„”

甄欣：“她进过我房间？”

妈妈：“让她吃饭她也不吃，说着急用你电脑传个什么东西，完了急匆匆的就走了„„”

甄欣恍然醒悟，怒上心头。

35、杂志社

日

内

甄欣坐在社长办公室里，为自己早已完成的连载小说意外丢失，懊恼沮丧。

主任：“社里对这次长篇小说连载专栏特别重视，你也是社里的老人了，这也太不小心了嘛。”

甄欣：“我也心疼啊，我都写了一多半了，几万字呢，本想给你个惊喜呢，哪想到电脑会中病毒啊。社长，我已经送去检修了，技术人员说，还是有恢复的可能的，您要不就再等两天吧。”

社长：“小甄，你也先别着急，这次就先用伊娜的稿子吧，我看过了，觉得整体还不错，你们关系好，多帮帮她。”

36、城外公路 行驶的轿车

晨

外

甄欣加大油门，车速迅速升至120公里，甄欣突然向伊娜发问：“你为什么要删掉我的稿子？”

甄欣的突然翻脸，让正在玩微信的伊娜一下僵在了那里，（拇指正好按在了微信录音键上）看着甄欣铁青的脸，伊娜只有实话实说：“因为我想在你之前先发连载。”

“那么，你也就在我之前先去死吧。”甄欣猛打方向，将车径直撞向路边的一个电线杆。

伊娜坐车时，从不系安全带，正是这个小小的不良习惯要了她的命。

27C、小野家

晨

内

甄欣穿好衣服，起床的瞬间，故意摔碎了放在小野床头的他和伊娜的合影，径直离去。

小野捡起破碎的相框，狐疑的看着甄欣的背影，直至甄欣关门离去。

小野心疼的打量着他跟伊娜的合影，突然被楼下嘈杂的声音吸引，继而走向阳台。

楼下停着一辆警车，甄欣挣扎辩解着被带入警车。

37、派出所 审讯室

日

内

桌子上放着一个被摔过的iphone手机，微信的一条语音一直在播放“因为我想在你之前先发连载。”“那么，你也就在我之前先去死吧。”“不要„„”

（完）

创作要求：主题—惊悚

风格—时尚

色调—阴暗

文学剧本 第3篇

当然, 不管好故事, 还是差故事, 如果故事里面的人物立不住, 那么再好的故事也是枉然。因为, 故事的主体是人物, 故事是靠着人物的行动, 才能推动情节的变化, 才能让故事演绎悲欢离合, 金戈铁马, 千秋岁月。故事里面如果没有人物, 就好比衣服穿在站台模特的身上, 乍一看艳丽无比, 走近看只是一个外

在影视行业, 美感真正应该处在什么位置?不论哪一种艺术类型, 在审美活动中他人引导的痕迹都是很严重的, 作为组织者, 当他决定话语权走向时, 也是按照一定的叙述兴趣进行的, 影视中的“现实”“历史”“男女”“情爱”“命运”“善恶”都是社会意识形态的指涉, 使得观众的审美体验集体化, 又反过来影响人们的看待方式

(三) 影视艺术作品中快感和美感的并存状态

在影视审美活动中, 无论是瞬时快感满足还是长久的美感享受都是必要的, 观众走进影院, 寻求的是一种情感诉求, 但把审美作为一种情感表现, 是一种误解, 情感是一种内在的心理过程, 是内在的, 个人的;而艺术作品是一种物理存在, 是外在的, 公共的, 不是个人情感上没有审美价值的就不是艺术作品, 既然作为一个物理事实, 他成为事实就牵扯到了权利, 如今, 影视作品的艺术价值存在与否是来源于具有话语权的代表, 而观众在审美时情绪已然被误导了, 甚至有时失去了主体的判断。对影视审美中快感的需要是正常的, 而美感同时实现也是可以达到的。例如, 对暴力进行唯美化的展示是可能的, 动作迸发的过程也是有美感存在的, 人们喜爱看体育运动也有这个原因, 自己身体无法达到的极限, 当观看赛事时, 能够同运动者同时运力, 享受超越自我, 挑战极限的快乐, 不过这更接近于快感的实现。电影可以夸张刺激地表现开枪、子弹的穿梭、血腥这些东西, 但不同的电影可以表现得完全不同。日本有的电影将这些事物表现得很血腥一些、冷一些。有的影片许多场景拍得从天花板到地上都是血, 显出一种十分夸张的血腥。而吴宇森的暴力美学影片却始终贯穿着一种兄弟的情意、亲子的爱意、信义这些比较浪漫、人情味一点的内在价值观。在暴力美学中, 虽然血腥是重要主题, 表, 没有一丝生气。借用曹雪芹说贾宝玉的话, 纵然“穿”得好皮囊, 原来肚内是草莽。所以说, 光有溜光水滑的故事外表不行, 还要有能够撑得起这个故事的大脑人物, 这样才能有生命, 有活力, 有感情, 有生活氛围, 有了读者和观众可以走进的可能性。虽然说, 剧本中的人物和电视剧中的人物名字是相同的, 但是两者的人物样态还是不同的, 剧本中的人物, 准确点说是“心中之人”;而电视剧中的人物是“像上之人”。

何为“心中之人”呢?剧本中的人物有两个作用, 第一个作用, 作为故事中的人物。它用文字的方式讲述着发生在自己身上的事件, 并记载着自己说过的话、表达的感情、做出的行动。它是故事的大脑, 是让故事活起来的沟通机制。这个作用是原著小说中“纸上之人”的延续, 更多的具有文学性的内涵。第二个作用, 作为演员表演的参照人物。演员通过阅读剧本, 了解自己的人物环境、人物成长过程、人物的情感、人物之间相互关系、人物生存的空间、人物的语言等等之后, 演员才能在心中逐步与人物进行各方面的沟通, 并确立其形象、动作等等, 形成人物幻象, 成为“心中之人”。所谓心中之人, 就是演员在阅读剧本时, 通过剧本中的“纸上之人”的记载, 根据自己的表演技能和想象空间, 自我塑造的人物幻象。这个人物幻象, 成为演员进行人物塑造和表演人物的重要参照。

但此类作品却能将打斗、枪战这些暴力和血腥的母题用美的形式展示出来。 (3)

社会需要的是恢复审美活动的本来面目, 即作为生理活动的代偿机制, 让人们在生存需要满足之后获得精神上的满足, 张扬感性生命与身体的合理欲求, 积极介入对人的日常生活的审美建构, 倡导差异性和以审美来塑造新感性。

四、讨论与结论

针对当下追求观影快感审美活动中美感的变化, 人们在审美活动中, 追求赏心悦目的精神享受, 而精神享受和感官上的刺激、生理上的快感交织在一起, 美感是快感的升华, 追求美感是人们境界提升的动力, 而快感是美感的基本出发点, 是基础, 影视作品在设置快感产生动力的同时若是把美感考虑在内, 不是追求粗鄙的制作, 而是在正确的审美价值观引导下, 将精心设计的情节通过人物服装、语言、动作、还有环境等因素一起展示出来, 让审美主体在享受视觉快感的同时能感受到影视的审美价值、接受其中的审美文化, 那么整个影视的风气将得到改善, 正如要想提升作品的品质, 要让接受者在能接受的范围内主动愿意提升自身的品质, 而不是脱离接受者, 或者是更为低级的媚俗。对本论文的观点也是如此。

参考文献:

(1) 转引自米切尔斯.《伯格曼的<人>:想象的能指》.载《电影艺术》 (2) 引自潘知常《反美学》1995年12月版330

(3) 《“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识》 (4) 《凝视的快感》克里斯蒂安麦茨吉尔德勒兹等著吴琼编 (5) 《香港电影的秘密:娱乐的艺术》大卫科博威尔

孙海英之于《激情燃烧的岁月》的石光荣, 孙俪之于《幸福像花儿一样》的杜鹃, 王志文之于《幸福还有多远》的吴天亮, 梅婷之于《幸福还有多远》的李萍等等人物, 当这些演员面对的剧本时候, 演员还是那个演员, 是他们自己, 是“本体”。剧中的人物, 也是静静的躺在剧本的文字载体里, 石光荣是石光荣, 吴天亮是吴天亮, 他们不会混淆。但是, 当打开剧本, 走进故事的大门, 演员就会发现, 故事里面的人物正在他 (她) 的面前慢慢长大, 并逐步形成一个“真实的人”在故事的庭院里走来走去, 不时的向演员眨眨眼睛、吹吹口哨。也就是在那一刹那, 人物弧光闪亮而出, 震撼的不在于故事里的其他人物, 还有一位现实中的扮演者。罗伯特麦基在《故事:材质、结构、风格和银幕剧作》将人物弧光作为处理结构和人物的一个原则, 同时他说:“最优秀的作品不但揭示人物真相, 而且还在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化, 无论是变好还是变坏。”2此时的孙海英与石光荣的融为一体, 亦石光荣, 亦孙海英, 其他演员也是如此。余下的事情, 就是要考虑如何参照石光荣的文字讲述的生活和自己的表演技巧、表演空间, 如何将“幻象”的石光荣, 转化成自己, 并在摄影机面前真实的演示出来。

当然, 不可否认“心中之人”的成功出现, 不仅仅是编剧的文字功劳, 还有演员的创造汗水。在电视剧生产制作的过程中, 改编类电视剧的“人物”的生成是一个传递的过程, 同时也是一个接力创造过程。作家是第一个创造者, 人物就是在编剧头脑母体怀胎十月之后, 然后以文字的方式降生在众人面前。编剧是第二个创造者, 他 (她) 将人物在小说中的心理活动、内心对白和情感等内容, 通过人物的语言、行动等适合视听元素的方式表达出来, 并根据电视剧生产制作的相关要求对人物的性格做适当的增删, 使得人物更有活力。演员是第三个创造者。演员通过自己对人物的理解, 并在自己的心中逐步形成“人物幻象”, 之后再结合自己表演能力和表演空间, 开始真实的塑造这个人物。摄影师、导演是第四个创造者。摄影师、导演根据现场演员的表演情况和电视剧生产标准等因素, 合理规划演员的表演, 摄制出最佳角度, 最大化的体现人物的镜头, 使得人物从表演走向记录, 成为镜像之人, 并在荧屏上与广大观众见面。至此, 故事中的人物才完成自己的衍生过程, 也许这个人物与小说中的人物有出入, 或者与剧本, 亦或演员的理解的人物有出入, 但是终究人物完成了自己从思想到文字到表演到剧中人的一系列传达创造过程。人物的传播范围从一个人到几个人到广大观众, 实现了单一认同到多者认同, 形成共鸣机制。

所谓像上之人, 是通过摄影师的知觉选择记录演员的表演画面, 将文字语言表达方式用视听元素特征直观的视觉形象表现出来, 观众在屏幕上以审美直观性欣赏故事和人物实现艺术感染力。通俗地说, 在电视屏幕上展示出来的人物。人物是以电子技术的方式记录下来他们的言语、表情、动作及其人生发展轨迹, 再在屏幕上展示出来。屏幕上的人物虽然是展示“心中之人”的故事, 但是他已是图像化的人物, 且通过电子媒介实现了静态到动态化的转化。本雅明在《机械复制时代的艺术》中队传统和现代两种视觉艺术进行了比较, 指出传统艺术是一种静观审美, 是经由“凝视”而进行的对象本质观照, 而现代视觉艺术是一种包括视、听等该类感知在内的“触觉体验”, 在瞬息流动的影像世界中, 视觉和其他感官“触类旁通”共同参与审美过程。3在“触觉体验”中, 观众消费的是屏幕上“图像”, 或者说是屏幕里面“连续运动人物的图像”。在图像的欣赏中, 触摸到“像上之人”的感觉, 找到了自己的情感寄托或者情感共鸣。

亚里士多德在《诗学》中提出:“人们乐于观看艺术形象, 因为通过对作品的观察, 他们可以学到东西, 并可就每个具体形象进行推论, 比如认出作品中的某个人物是某某人。”4当观众对“像上之人”认同的情况下, 观众会认为“这个人”和现实中的“那个人”或者自己的“那个部分”太像了。这个“像”包涵着两个方面:第一个是对“像上之人”的认同, 发生在他或她身上的事和自己日常生活经历的或者看到的事相似或者相近;第二个是对“像上之人”的表演者的认同, 说明他或者她表演得很到位, 有真实感。演员所说的“像”更多是第一个方面。演员通过摄影机将“现在时”发生的故事记录下来, 然后又通过屏幕将“过去时”发生的事情又恢复到“现在时”的状态, 片段化、碎片化、图像化的人物与现实观众形成时间上的共存, 在观看的时间的延展上, 实现了过去时与现在时的衔接, 并时间里面形成空间, 让人物住进故事的家宅, 像“他”或“她”一样幸福的活着。其实这个道理, 在文学方面, 鲁迅先生评价《红楼梦》就说过, 经学家看见《易》, 道学家看见淫, 才子看见缠绵, 革命家看见排满, 流言家看见宫闱秘事在视觉化时代的今天, 观众对电视剧的观看也是这个道理。

当孙海英扮演的石光荣出现在屏幕上, 观众的第一反应不是石光荣的扮演者叫什么名字, 而是看“石光荣”这个人物能不能在屏幕的图像上立住, 也就是这个人物是不是真实, 是不是有个性。等观众看了石光荣, 确实有点意思, 又倔强, 又专横, 不懂得浪漫, 生活习惯差, 还惦记着美女褚琴, 结婚后生活习惯差, 对孩子不近人情, 一天就一门心思的想着战斗。至此, 观众认可了石光荣, 注意是认可“石光荣”不是“孙海英”。用当下时髦的话说, 如果是石光荣的铁杆粉丝, 那么接连再看完《石光荣的战火青春》和《石光荣和他的儿女们》。石光荣从年少到中年到老年连缀的一生有个完整的认识, 更是对其佩服认可有嘉。那么此时的观众, 石光荣与孙海英合二为一, 彼此不分了。所以演员经常说自己在外面被影迷发现说, 这不是石光荣吗?影迷的心里出发点就在于此。

从某种意义上说, 观众对演员的饰演电视剧人物名字称呼, 佐证了“心中之人”和“像上之人”有着剪不断理还乱的关系。“心中之人”是演员心中的一个人物幻象, 它是演员在阅读剧本时将文字讲述的人物通过演员的联想创造进行了视听化的人物演示。“像上之人”是以电子技术手段将演员表演的过程记录下来, 并通过剪辑、合成等技术手段, 通过电视屏幕以图像化的方式将人物展示出来。演员表演的就是人物幻象, 他按照“心中之人”的尺度, 表演出来。然而, 摄影师和导演在摄影机的拍摄下有所选取, 并在后期加上了导演对人物的创造, 所以出现在荧屏上的人物已经是经过“整容”的人物。“像上之人”是经过整容之后的“心中之人”和演员的合成体。“像上之人”在本体的层面上, 完成着演员身份的确证;在故事层面上, 完成了“心中之人”的人物展示。所以说, “像上之人”是“心中之人”的现实版, 但是经过了摄影师和导演的整容, 比之人物形象会更集中, 更有典型性。同时, 演员因为塑造某个人物的成功, 一炮走红, 更加为“像上之人”是演员和整容的“心中之人”的结合体做了注脚。

当人物从剧本走向荧屏, 人物完成了电视剧生产制作流程, 并与观众形成了交流机制, 实现“人物幻象人物演示人物图像人物影像人物印象”的转化。在人物转化过程, 人物以“心中之人”和“像上之人”两种样态定格在演示和展示的舞台上, 人物在动态化的图像流动中, 实现了生命的再生。

参考文献

[1].李显杰, 电影叙事理论和实例, 中国电影出版社, 2000年版, 第28页。

[2].【美】罗伯特·麦基, 故事:材质、结构、风格和银幕制作原理, 周铁东译, 中国电影出版社, 2001年版, 第122页。

[3].【德】瓦尔特·本雅明, 机械复制时代的艺术, 王才勇译, 中国城市出版社, 2002年版, 第17～18页。

文学剧本 第4篇

影视作品除了原创，就是改编。文学作品改编成成功的影视作品不乏其例，比如《乱世佳人》（《飘》），《围城》、四大名著，《现代启示录》、《聊斋志异》、《白鹿原》、《红高粱》、《暖》等。有统计显示，影视界比较成功的电影电视剧，有大部分是改编的作品。中国有丰富的文学财富，因此我们有大量的影视改编的资源，本节，我们学习影视剧本的改编，包括其条件，方法等。

第一节 影视剧本的改编及其原则

所谓的改编，指的是改编者寻找合适的文学文本作为底本，按照剧本的基本要求将文学文本改编成适合演拍的影视文学剧本。

一、改编的前提

认真选好改编的对象，包括，1.原作要有较高的艺术性和较深的思想性或情感性。比如由《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》。2.文学文本要具有吸引大众的亮点。比如《蜗居》。

二、改编的原则

（一）充分确认原作本身的价值

1.作品本身要有改编的思想价值（认识和审美）

2.作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素（适合影视语言表达）3.改编对象的内容与改编者的生活积淀应具有某种程度的契合性 例子：《倾城之恋》是张爱玲的代表作，也是她最脍炙人口的短篇小说之一。张爱玲以其冷峻的笔触描写了白流苏和范柳原这一对世俗社会里的饮食男女的情爱斗法和凡俗婚姻。流苏意在求生，柳原意在求欢，注定他们之间的情感不会是爱情。作品的名字与读者的阅读期待产生落差，是对“倾城之恋”惊天地、泣鬼神非同凡响的传统爱情传奇命题的消解，体现了张氏的讽刺与深刻，展示了张爱玲思维与行文反传奇的特性。

而号称“中国第一编剧”的邹静之将两万多字的小说《倾城之恋》改编成了34集的同名电视剧，讲述了张氏作品弃掷的爱情传奇。是一部“集思想性、艺术性、观赏性于一身的佳作”。

邹静之说，他的改编原则就是，“该忠实的忠实，该放大的放大，该演绎的演绎。《倾城之恋》虽然篇幅短，但是张爱玲的妙笔给我们提供的信息却丰富无比，这也是张爱玲小说的魅力所在。包括女主角白流苏大家族的故事、男主角范柳原私生子的背景、香港那场战争的场面等等，小说可以一句话带过，但是电视剧则必须形成合理的故事，改编成34集电视剧后故事会非常丰富多彩。”

张爱玲的小说素有“纸上电影”之称,她本人对色彩、音乐都非常敏感,并能将独特的感受,通过文字传达出来,有丰富的联想、想象,善于运用比喻、通感、象征等手法,作品中的形象细腻、生动、传神,具有很强的改编潜质。因此，张的作品既有很强的改编潜质,也有改编的难度。《倾城之恋》的原著只有2.8 万字，把这样的一部中短篇小说改编成电视剧，相信对于任何一个编剧来讲，都不是一件轻松的事。

（二）认识对改编有重要影响的差异 改编是一种再创作，深刻的认识对改编有重要影响的差异，方能成功的改编。1.文学和影视的差异

文学是运用语言文字塑造形象、表达思想，其“能指”与“所指”的结合具有任意性，具有抽象性读者靠想象来感受和体会艺术形象；影视以声音、画面等元素为符号将 “能指”与“所指”合为一体，具有直接性、具象性和确定性的特性。

2.改编者与原作者所处的时代、经历的差异

一定的时代孕育一定时代的文学艺术作品，产生于一定时代的作品也必然折射一定时代的特征。任何改变行为都是一种创造性的行为，都是改编者对原作的一种新的理解和新的阐释。改编者用他所处时代的观点去改编，体现改编作品的时代性特征。比如陈道明的《康熙大帝》。

（三）体现原作思想，又有创新

吃透原作精髓，进行影视艺术化的创造。尊重原则体现在改编要围绕主题进行，创新表现在编剧要重视搭建矛盾、对立的人物关系网。

 搭建矛盾的方法：

方法一：抗衡力量，故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他。方法二：不能分解的关系(unbreakable bonding)当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的結把他们拉在一起。

方法三：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法四：让你的观众感到故事中的角色是走在一條错误的路上 方法五：时间限制(deadline)方法六：转折点(Turning Point)方法七：伏笔(Planting)„„.第二节 影视改编的方法

1.截取法

截取发法是从一部作品中选出相对完整的一段予以改编。节选的部分往往是人物、事件、场景较为集中的段落。它往往是从宏伟巨著中截取某个单元的典型人物或某些自成体系的片段，改编成影视。如《赤壁》、《画皮》。

2.移植

对原作中的人物情节、主题基本不做大的变动，直接挪移过来，基本上忠实于原作的框架，只是用影视表现手法将文学作品内容呈现在影视的银屏上。对原作改动不大，主要是表达语言的转化。如：《林家铺子》。（电影版《倾城之恋》）

3.扩展 文学作品改编成影视作品时，常常因为原著的内容不够，需要扩充、增加，使原作的内容丰富化，特别是短篇的文学作品改编成影视作品时更需要用这个方法。（电视剧版《倾城之恋》）

4.浓缩

抓住与主题有关的人物事件，以主人公思想情感的脉络为贯穿线索，对原作进行删繁就简的工作。即将宏伟巨著进行必要的压缩，按照一定线索安排结构、组织情节的方法。《铁皮鼓》

5.复合

将两部以上的作品合而为一，用这些素材来表达改编者思想的改编方式。如《现代启示录》。

6.“取意法”。即按照原作的思想意涵，撷取部分素材，加入编剧的新故事和人物，在结构和情节上对原作有相当大的改动。如《黄土地》

第三节 改编的过程和注意的问题

改编的过程将进行主题的确定、风格的定位、人物的选择、情节的安排等一系列活动。改编必须达到两个转换：将文学文本转换成影视剧本，将文学语言文字符号转换成影视的声像符号。

四个“再”

 再丰富原作的故事情节，更显艺术的真实  再造原作的文化氛围，更显历史的真实  再塑造人物形象，更符合视觉接受特征  再深化题材题旨，更富文化内蕴

一、主题的确定

主题是影视作品的精髓，也是影视作品情节增减、时空处理、视觉造型的依据，对于影视作品的人物、情节、细节、对白等因素的走向起到决定性的作用。

基本思路：原作者叙述这个故事的动机是什么？为什么要叙述这个故事？我要改编这个剧本的目的是什么？我试图通过这个故事表现什么？我用什么方法去表达原作者的思想和我的观点？

例子：作为一部经典的爱情小说，《倾城之恋》所传达的爱情意境是苍凉的，虽然最后男女主人公的爱情被一场战争成全，但依然掩盖不住他们在情感当中的妥协和委屈。相比较于小说，电视剧中两个人的爱情更积极一些，白流苏追求爱情也更勇敢一些，“无论是成年人还是更年长的人，看过这部剧会对自己的情感态度有特别积极的推动作用，因为白流苏是遵从自己内心的感受和需要去完成自己的情感诉求，这是一种真诚的态度，爱情当中最不可缺少的就是这样一个态度。”

书中的男女之爱现实又功利，读毕我们只能生出一片氤氲不散的郁结伤感，而剧本恰恰把化解抑郁之情选为突破口。

二、风格的定位 风格是艺术作品独创性的突出标志。改编者要研究形成原作风格的主客观因素，通读作品，细心揣摩，在作品内容和形式要素中把握原作的风格特征；二是如何处理原作的风格并形成影视片的独特风格，这需要改编过程中保持与原作风格的相互协调。

例子：电视剧将情感之挽歌唱成赞歌

在小说《倾城之恋》中，人与人的关系冷漠多于温暖，自私本性多于人间真情，情人和亲人之间充满自私与算计。整个故事是一曲对世俗世界爱情、亲情沦丧的无奈凄清的挽歌。而电视剧却对白流苏与范柳原、范柳原与洪莲忠贞不渝、感人至深的爱情，白流苏与白宝络情深似海的姐妹情谊，白流苏母亲对女儿的一片慈母之情等感情大唱颂歌。

三、人物的选择

在改编过程中，需对原作中的人物进行重新确认和定位。根据原作的基本情节和影视作品将要表达的主题重新设置人物，确定人物的关系以及人物的个性，既确定哪些人物应该得到突出，哪些应该弱化，哪些应该删除，哪些应该增加。

例子：小说中，范柳原是一个擅长风月的浪子，他渴求理解，渴求情爱，却不愿担负婚姻的责任与束缚。“他年纪轻轻的时候受了些刺激，渐渐的就往放浪的一条路上走，嫖赌吃喝，样样都来，独独无意于家庭幸福。”而电视剧却彻底改变了这种说法，范柳原成了痴情种子。而这显然偏离了张爱玲对男性的印象。

对配角的形象也进行了改头换面并新增人物：小说中，白宝络只是一个闺门老姑娘，但电视剧中，她在战争爆发后去前线义务当了护士，甚至于和一个受伤的军官赵秋生产生感情，最后举行了幸福的战地婚礼。徐太太显然是作者不喜欢的角色，但在电视剧中，她成了热心仗义的可爱女人。除了对原著中提到的配角进行详细刻画外，电视剧还增加了许多不必要的人物形象，比如唐一元的姨娘和几个太太、白流苏的追求者、白宝络的丈夫赵秋生等等都与原著无任何关系。

四、情节的安排

情节是叙述艺术中重要的内容要素，是表现人物和人物之间冲突的历史，也是社会生活矛盾的集中体现。

方法：增删或重新构思。

叙事的线索必须清晰和完整，一个原因必然导致一个结果，即每一个事件、物体、人物性格以及其他叙事成分必须被影片中的其他因素证实是合情合理、明确、不受质疑的。

比如：小说《倾城之恋》讲述的是白流苏与范柳原的凡俗情爱故事。最早肯定张爱玲文学成就的人士之

一、文学评论家傅雷曾用非常精炼的语言概括了小说《倾城之恋》：“一个破落户家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷潮热讽撵出母家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿”。显而易见，这是一个女性对婚姻的追求和追求到依然不幸福的悲喜剧。而泱泱34集的电视剧《倾城之恋》则将之解构成一个感人至深、童话般美好的爱情传奇。白流苏是至情至性的端庄淑女，范柳原是重情重义的潇洒富豪，经过曲折的爱情纠结，二人在婚礼上互相表白生死不渝之爱情誓言。电视剧用三分之二甚至更多的虚增情节来演绎短小冷峻的故事，无疑不符合张爱玲的语言风格和思维方式，把原著中的爱情、亲情挽歌唱成了一首更加符合现代人特征的赞歌，以人文关照重新描画剧中的所有人物并辅以历史大背景，使全剧洋溢着满满的人情味和时代感。不仅剧中各色人等得到了不同程度升华，原著中白范二人在爱情里的通达世故、自私算计也被彻底解释了、冲淡了、消融了。白流苏变得通透坚毅、端庄温婉，范柳原则儒雅长情、极富男人味，一场世俗之爱转而成为聪明人的恋爱，观后的最终感受当然是畅快淋漓。

文学剧本 第5篇

泰宁梅林戏是首批国家非物质文化遗产、南方珍贵地方戏种之一。它的优秀剧目《贬官记》文学成就颇高，突出了邪不胜正、廉政等主题思想，具有人物形象鲜明立体多样、语言独具地方特色且幽默诙谐、戏曲结构精巧自然、故事情节营造奇特的艺术特色。从剧本的思想内容来看，它将廉政、不计个人得失、正义的高贵品质通过幽默诙谐的故事情节植入人心，在当今社会仍然具有十分积极的现实意义。从剧本的艺术特色来看，其具有研究泰宁方言、曲牌等作用。因此，通过将《贬官记》编入教学课本，打造符合当代审美口味的励志、青春、诙谐等版本的《贬官记》，以及开发属于《贬官记》的市场与经济产业链等策略，可以更好地促进《贬官记》剧本的保护传承。

泰宁梅林戏作为首批国家级非物质文化遗产，是中原文化与闽越古文化结合的艺术标本，其传承保护显得尤为重要。近年来，泰宁县政府不断地加大了资金投入，支持梅林戏“搭舞台、建平台、育人才、留人才”，而梅林戏艺术传承保护中心也不断挖掘和创作出各种特色剧目，为梅林戏的保护与传承尽心尽力。

在我们看来，对泰宁梅林戏剧本的研究也是一条良好的保护传承途径，其创新点在于通过对剧本的研究，使其蕴含的文化内容得以呈现，文学艺术特色得以展示，并且使其在当今社会得到借鉴。因此，本论文以泰宁梅林戏的优秀剧本《贬官记》为研究对象，深入研究其思想内容、艺术特色、现实意义等多方面内容，进而提出传承保护的相关策略。

《贬官记》作为一部优秀的新编历史剧，曾于1992年参加全国“天下第一团”优秀剧目展演，获优秀剧目奖，并受文化部邀请赴京出演。曾荣获中宣部精神文明建设“五个一工程”奖、文化部第七届“文华新剧目奖”等一系列荣誉，并入选国家舞台艺术精品工程十大精品剧目，2009年获全国优秀保留剧目大奖。自1992年以来，《贬官记》在海内外已公演过500多场，现场观众超过30万人，获得了不少赞赏与认可。[1]（P15-16）而我们认为，《贬官记》之所以能取得如此大的成就，与剧本本身较强的文学成就有重要的关系，而这点正是目前学界没有重视之处，因此本文有必要对此做一些研究。

主题内容

《贬官记》共八幕剧，分别讲了以下剧情：

第一场：子虚府四品知府边一笑因娶了青楼女子张岫玉为妻，被新任巡按崔云龙贬为乌有县七品县令，刚到任便遇到命案，为此没去迎接崔云龙。

第二场：新任巡按崔云龙路过乌有县，知府金大贤率周驿臣、胡守备、赖通判夹道迎接，唯独边一笑没到。于是崔云龙决定偃旗息鼓，暗访边一笑的官声。

第三场：为调查“花花”命案，边一笑乔装成算命先生到茶馆暗访，刚巧碰上假扮郎中来视察他官声的崔云龙，两人一唱一和，逼得茶店主茶博士说出案情真相。

第四场：边一笑惜才，将乔装打扮的崔云龙带回去，欲收为学生，好好栽培。正逢边一笑的夫人张岫玉气他一心办案而不顾身体疲惫，忙笑脸相劝。崔云龙见张岫玉颇有才情，对其夫妻二人的好感不断加深。

第五场：知府金大贤的外甥刘强见茶博士被抓，成替死鬼，夜里偷偷来会常三林之妻艾春兰。边一笑等人跟踪刘强，撞见二人幽会，不小心被发现并受伤。

第六场：边一笑因在查案过程中受伤，不得不让崔云龙代己审案。由于该案与金知府有牵连，为了试探边一笑是否真的是清官，他故意在公堂上提出要释放重犯，以保边一笑官职，气得边一笑将他押进大牢。

第七场：边一笑为教训崔云龙，要他吃难吃的回心饭。而张岫玉也来探望他，教他为官之道。至此崔云龙被边一笑夫妻的正义所折服，对之前的贬官之举深感愧疚。

第八场：边一笑不畏强权，冒着再次被贬的危险判刘强罪行，周驿臣、胡守备、赖通判等人前来找他，希望他能看在知府金大贤的面子上放过刘强。在被拒绝后，众人反而诬陷边一笑为采花贼，并威胁崔云龙做假证。崔云龙道出真实身份，命边一笑代为审清了命案，二人误会解除。

《贬官记》通过以上八幕剧，传递了善良、正义、廉洁奉公等正能量，在当今社会仍有积极的借鉴作用。

艺术特色

1.人物形象鲜明、立体多样

该剧中人物性格鲜明、形象立体，其典型代表是边一笑、崔云龙、张岫玉三人。

边一笑，乌有县县令，一个极具戏剧化的角色，性格鲜明立体。

在官场上，他是一位不畏强权、刚正不阿、怜才爱才之人。不接巡按去查案，初看有对巡按的不满，怪他贬官，意气用事，但更大的原因在于其重民情轻官威、不畏强权，将老百姓的事真正地摆在了第一位，宁可得罪权贵，也要为民请命。并且他足智多谋，扮作算命先生微服查案，并在调查清楚后捉拿店家，看似打草惊蛇，十分糊涂，实际上是深谋远虑，为引蛇出洞，该剧本的后续剧情也证实了这一点。同时，他冷眼看待官场升升贬贬、沉沉浮浮，一笑便解了千般愁绪。再者，他是个惜才爱才之人。茶馆里的一唱一和，让他发现了崔云龙的才能，毫不知情的他不但将其带回府中好生招待，欲将其纳入门下，还将案情交给他代为审理，由此可见边一笑对于人才的器重。

在生活中，他是一位怜香惜玉、有情有义之人。他原任职四品知府，却因娶了青楼女子张岫玉为妻，背上了“花蝴蝶”的污名，被贬为乌有县七品县令，剧中亦描写到：边一笑见到艾春兰美貌，为之一怔。这似乎与官场上那个不畏强权、刚正不阿的清官形象不符，但其实二者之间并不存在矛盾。爱美之心人皆有之，边一笑“好美色”也是人之常情。美貌对于他来说，和一切美好的事物一样，他欣赏，但不逾越一步，他好美色，但绝不贪色。对于娶了青楼女子张岫玉为妻这件事，与其说他不顾礼义廉耻，说他好美色，不如说他是一个不受封建礼教束缚的“自由人”。娶青楼女子为妻看似荒唐，但实则有情有义。且不说张岫玉貌美如花，从剧本后面部分看来，我们可以了解到她不仅有貌，还特别有才情，并且温柔体贴、识大体，这样一位有才有貌的女子，无怪乎边一笑不顾世俗的反对，也要将其娶回来了。而人们只是看到了事物的表象，认定他好色，不识清官；同时，他又十分风趣幽默，脱下官袍的他，与妻子打闹玩笑，笑称贬官至七品其实是升了三品。

在一定程度上，崔云龙和边一笑的人物形象有不少相似之处。他们一个不畏强权，不肯去迎候巡按；一个不屑于迎送之礼，能免则免。一个扮作算命先生查案情，为民伸冤；一个乔装江湖术士探官声，体恤百姓。一个足智多谋，探口风；一个深谋远虑，套真相。总的来说，他们都具有清官的品质，但他们之间又存在着本质的区别。

崔云龙出于对百姓、对社稷、对自己所在的这个职位的负责，对边一笑进行了贬官，但仅仅只是因为边一笑娶了一位青楼女子，便抹去了其作为廉官的本质，将其贬职，由此可以看出崔云龙受封建思想的影响太深，否则也不会做出如此错误的决定。这一点在后来他不愿意称边一笑的青楼夫人为师娘，以及不愿意翻墙探案两件事中也有所体现。他具有大部分文人所有的特性——清高，也就是所谓的骄傲与尊严，但深究其本质，仍然是受封建礼教的荼毒太深，以至于事事受到限制，事事不敢逾越分毫。其实清高并没有错，但崔云成的错就错在过于清高，过于重视世俗的礼节，导致出现了刻板与迂腐的形象。他不像边一笑那般自由，如果将边一笑称作是“自由人”，那么他就是在空中放飞的“风筝人”，看似自由自在，无拘无束地在天空中翱翔，但实际上飞的高低是受手中的那根线决定的，他就是这样一个被封建礼教束缚的“半自由人”。

张岫玉，青楼出生，后成为边一笑的妻子，在剧本中亦是一个鲜明立体的人物形象。她虽然出自青楼，但才情出众，识大体；她虽手无缚鸡之力，却不畏强权，与边一笑相挽同行。她的存在使得故事情节多了一份传奇色彩。

2.语言独具地方特色且幽默诙谐

泰宁方言是《贬官记》在语言表现上的一大亮点，这也是梅林戏作为非物质文化遗产在语言上的一项具有重要研究价值的元素。泰宁方言隶属于赣语，是赣语的一个次方言。西晋到隋代时期，泰宁曾两次划归江西的江州和抚州管辖200多年，与江西交流密切。宋以后，大量江西人因经商、游历、求学等缘由前来定居，形成了以闽语为原始语言形态而赣语化了的泰宁话。

泰宁方言在语音上，有赣东南城、黎川一带的“透定母读[h-]，清从母读[t]”等特点，词汇上的特殊性则表现在词汇的赣语化特征、形容词及动词的特殊结构变体。这种戏剧方言与地域曲牌、腔调的结合，具有很强的艺术性和语言生命力，也是《贬官记》在语言研究价值方面的一个贡献。

同时，该剧本语言幽默诙谐，“笑料”十足。通过研究剧本，我们可以发现，《贬官记》的语言包括台词与舞台提示。台词是人物语言，含唱词与念白。舞台提示包括布景设置、人物的上下场、道具、动作等。其中不乏很多幽默的对话、轻松的场景。比如剧本第一场在艾春兰击鼓鸣冤时，误将两个衙役当做县太爷的无厘头，谈到新县太爷爱好“声色犬马”时的诙谐，以及边一笑笑谈离任时有人哭送，被贬上任反倒有人笑迎时的轻松，无不使原本严肃的场面弥漫着愉快的气氛，剧中人物形象立刻变得立体起来。

但该剧语言诙谐而不媚俗，正如边一笑一角，虽然是丑角，但他的语言诙谐幽默中带有一丝儒雅，将一个刚正不阿、体恤百姓的廉官形象活生生地呈现在我们面前。并且，《贬官记》作为众多泰宁梅林戏优秀剧本之一，具有泰宁地方语言和民间小调的特色，形成了自己独特的韵味。加之戏剧融合了当地的傩舞、跳神等，也使得整部剧给人一种轻松诙谐的感觉。

3.戏曲结构设置精巧而自然

戏剧结构又称“布局”，即情节的安排，其设置对于整个剧本来说十分重要。判断一位剧作家的剧本是否成功，结构设置的成功与否似乎比其他因素更为重要。

《贬官记》作为新编历史剧，结构设置十分巧妙新颖，围绕着“贬官”这件事而层层展开。开篇便介绍了贬官的事由，引出边、崔二人的矛盾冲突，全篇围绕“升”、“贬”，即“为名”还是“为民”展开了深入探索，环环相扣，最终得出：为名者终将沉入水底，而为民者终将浮出水面的结论。

整个戏剧结构没有丝毫的做作与牵强，顺利成章地凸显出人物、语言个性诙谐而亲切自然的整体风格，同时也支撑起了立体、真实的人物性格，使整个形象的塑造更具多维性。

在结构细节方面，没有多余和生硬的穿插、拼凑及过分缓急，能够充分把握矛盾与情绪的合理分寸是达到剧本结构精巧而自然的关键。从贬官到暗查巧会、探试清白、依法定案再到边、崔二人误会解除，这一条主心架构的安排也是《贬官记》全剧浪潮式剧情的必然呈现，浪潮式的铺展在层次上和节奏上做到了有理有据、思路清晰，循循渐进地在剧情发展中推向高潮且升华了中心主旨。

4.故事情节营造奇特

《贬官记》从一开始便设置了一个十分具有传奇性的故事背景，具有很强的戏剧性。因娶青楼女子而被贬官的“花蝴蝶”的故事，使观众产生好奇，也为整部戏的诙谐幽默打下了基调。同时“子虚府”、“乌有县”等新奇的称谓绝非偶然，而是编剧有意告诉观众这部戏是虚的，但故事情节却具有真实性，其中的人物角色不难让人在现实生活中找到原型。整部戏虚虚实实，给人一种琢磨不透的感觉，具有雾里看花一般的朦胧美，迅速引起了观众的兴趣。

同时，如果仔细研究我们会发现，在该剧本中，编剧其实并没有特意着笔具体交代边一笑为何被贬，边一笑如何的“好美色”等等一系列的具体事件的描述，而是将所有的真相借用旁人之眼向我们展示，让我们通过旁人的言行，自己深入体会其中奥秘，引起观众的思考，使得观众与剧本产生一种心灵上的默契。

《贬官记》的艺术特色是多样的，以上所提的人物形象鲜明立体多样、语言幽默诙谐、戏曲结构设置精巧自然，以及故事情节营造奇特等方面，就较好地体现了这一点。

保护传承措施

《贬官记》作为梅林戏的优秀代表作品之一，较好地体现了泰宁梅林戏在戏剧语言、戏剧角色、戏剧服饰、戏剧音乐以及戏剧精神等方面的个性和特质。从真正戏剧艺术的专业领域拆解《贬官记》的文化和现实意义，挖掘其深层的传统美德、人生观、价值观及审美内涵，是保护与传承的良好途径，才能赋予其新的时代生命。从1979年，恢复建制，加强剧目建设，新编历史剧《贬官记》在省第18届戏剧会演中获奖，到1992年，泰宁县梅林戏剧团在泉州市参加由文化部举办的中国南方“天下第一团”调演，《贬官记》获优秀剧目奖、演出奖、演员奖，《贬官记》就始终引领着梅林戏的传承与弘扬，这也有力地说明了《贬官记》自身独具特色的艺术价值和与时俱进的文化素养。

戏曲艺术的传承首先是传统文化的传承。《贬官记》真正的艺术特色和文化价值因受到文化发展的地区性、专业性、体制性及不平衡性的相关影响而没有被广泛和有效的保护和传承，这就需要我们多种多样的方式扩大其受众对象。比如可以将其植入中小学教科书中，引导中小学生了解《贬官记》针砭时弊直击社会问题的戏剧题材。将其带入高校，让大学生学会鉴赏音乐曲牌二簧、西皮等戏剧音乐的艺术特色，熟识先行、旦行、花脸等戏剧人物的身份、地位、忠奸，品味民间朴素、粗犷的风格和浓郁的乡土气息，更为全面深入地认知《贬官记》的价值，发挥其传统价值判断、价值审美的塑造作用。同时，也可以让具有创作剧本能力和兴趣的大学生，与泰宁县梅林戏剧团合作，为《贬官记》提高其传播力度和接受范围，献谋献策。

《贬官记》作为梅林戏的优秀剧目，是徽调经浙江、江西两路传入泰宁后，与当地方言和民歌小调、道教音乐相融合，形成具有地方特色的剧种。它具有徽剧声腔、调式上的原始形态，也融合了流传途径江西、浙江等地的民间特色，整体上具有很强的包容性。因此，组建专业新编团队对《贬官记》形成发展过程中的地域特征、创作元素以及价值内涵进行深入挖掘和研究才能够探索出一条适合其以现代形式重新展现并被广泛接受的出路，而不是简单模仿和复制。《贬官记》在沿袭历史并进行新时代、新形式、新文化背景下的再度创作，应注重把握中间环节诚恳和有效的实施态度，既保证《贬官记》得到真实原味的呈现，又要尊重社会需求和接收方式的革新，辅助以影视、纪录片、广告等题材的《贬官记》，亦或是励志、青春、诙谐等版本的《贬官记》，旨在更科学合理地扩大《贬官记》的知名度，发挥其潜在的文学艺术价值。

传统剧目《贬官记》如何与经济接轨，应是一个产业性与文化独创性相对独立而又统一的问题。产业性强调《贬官记》所涵养的经济价值，而文化独创性强调其艺术特质的保留和宣扬，两者的有机结合能够更好地走出《贬官记》保护与传承的困境。相对于传统的舞台表演、区域特色旅游，《贬官记》的产业链条还是比较保守和简短的，而文化艺术的经济价值体现在艺术的不可复制性和独创性。《贬官记》有自身特色的剧情、方言、曲牌等，都是其经济价值开发的出发点，例如，将其剧情进行加工后在影视上得以展现，可以获得票房收益；剧中曲牌加入流行元素，获得新启发和新卖点等等，这一切都有可能增加《贬官记》在经济上的收益。

结语

作为曾获得多项殊荣的优秀剧本，《贬官记》鲜明立体的人物形象、幽默诙谐而极具泰宁地方特色的语言特点、精巧而自然的戏曲结构设置，以及奇特的故事情节，向我们展示了泰宁梅林戏多样的艺术特色，突出了邪不胜正、廉政等主题思想，是一部极具艺术魅力、研究价值以及现实意义的经典巨作。

然而，随着时代的发展，以及体制、管理等因素的影响，即使是如此优秀的剧本——《贬官记》都面临着许多的困境，更何况众多名不见经传的泰宁梅林戏剧本呢？因此，我们要注重对泰宁梅林戏剧本的传承保护，创造一条泰宁梅林戏剧本的保护传承的综合性道路，避免让它们毁在我们这一代人手中。而本文对《贬官记》的探讨，希望能引起社会各界人士对泰宁梅林戏剧本的重视。笔者学识和能力有限，不足之处请专家学者批评指正。

（作者单位：三明学院 文化传播学院）

作者简介：雷克，男，三明学院文化传播学院在读学生；

指导老师：林阳华，男，三明学院文化传播学院讲师，文学博士。

参考文献