文物复制范文

文物复制范文（精选12篇）

文物复制 第1篇

文物是人类的历史文化遗产是人类科学文化不断发展的见证,因此做好文物保护工作是保护人类文化遗产的事业。博物馆文物具有丰富的历史参考价值,但同时也具有不可再生性,长期以来,由于受人为因素和自然环境等多种因素的影响,许多文物都受到不同程度的损毁和破坏,影响了其文化传承作用的发挥。这就为博物馆工作人员提出了更高的要求,需要每一位工作人员共同努力,做好博物馆文物的保护工作,使文物的价值得到充分的发挥。

1博物馆文物面临的安全问题

1.1文物安全意识淡薄目前,博物馆在文物保护工作中面临的一个主要障碍就是相关人员文物安全意识淡薄,一些地方政府片面地追求经济发展,对于基层博物馆文物保护工作没有提起重视,文物保护只停留在口头上,并未落实处。特别是一些经济欠发达地区,更是轻视博物馆文物保护工作,不能提供必要的资金支持,甚至认为将资金运用到文物保护上是一种浪费。安全防范工作做得不到位,相关安全管理规范和制度不完善,博物馆文物管理要求执行不到位,不能通过人防、物防和技防做到全面保护文物安全,缺乏必要的文物安全防范长效机制。另外,博物馆缺乏对相关人员的管理,博物馆工作人员整体综合素质不高,大多都是年纪较大的离退休人员,缺乏专业的文物保护知识,文物安全意识淡薄,没能充分认识到文物的价值,为博物馆的文物保护工作带来困难。

1.2博物馆突发事件危害文物安全博物馆文物安全经常受到突发事件的威胁,主要有灾害危机和信誉危机。第一,由灾害危机引起的突发事件主要包括事故灾难和重大社会治安事件,危害博物馆文物安全。其中火灾是最常见的危害博物馆文物安全的事故灾害。火灾的安全隐患一般来自于博物馆的建造年代久远,防火隔离和耐火等级比较低,发生火灾时救援难度较大,最终危害文物安全。还有一部分原因是有些博物馆的藏品本身也是易燃品,再加上为了保证良好的陈列、参观条件,安装有大量的照明灯具,消防安全工作做得不到位,就极容易由于设备用电故障引发火灾。另外,社会治安突发事件主要是指诸如管理秩序混乱、观众拥挤踩踏、盗窃抢劫等事件对博物馆的文物安全造成威胁。第二,信誉危机引起的突发事件,主要是指博物馆在日常的服务过程中由于服务质量或沟通不畅导致参观者不满,进而引起服务纠纷,还有可能由于媒介报道不真实、胡诌事实等,对博物馆形象造成不利影响,间接危害博物馆的文物安全。

2加强博物馆文物保护的意义

文物具有很高的艺术、科学研究、欣赏和历史价值,是人类文明发展的标志,更是我们研究历史、了解历史的重要依据,在促进我国历史文化发展方面具有重要的意义。因此,做好博物馆文物保护工作是我们每一个公民义不容辞的责任。另外,做好博物馆文物保护工作有助于社会的和谐发展。一个国家文物保护工作做得如何,在一定程度上代表着这个国家的历史和底蕴,博物馆文物作为人类的重要历史文化遗产,是社会主义新时期文明和文化建设的重要载体。对于社会的和谐发展具有重要的推动作用。

3加强博物馆文物保护的措施

3.1提高文物保护意识,加大对博物馆文物保护的力度博物馆文物保护工作对于传承历史文化具有十分重要的意义。在社会主义新时期,为了进一步强化我国社会主义精神文明建设,政府必须充分认识到博物馆工作的重要性。由于文物具有不可再生性和珍贵的历史价值,文物保护工作的难度很大,因此,政府不仅要在政策上给予大力的支持,还要加大对博物馆文物保护的资金投入,以保障文物保护工作的顺利开展。首先,完善博物馆文物保护工作所需的基础设施建设,增加资金投入,加大对基础设施建设的投入力度,改善博物馆库房条件,从而有效防止文物由于储藏地点的问题造成损坏,延长文物的保存时间,从而为博物馆文物保护工作提供保障。其次,还应加强博物馆文物保护信息化系统的建设,针对不同类别的文物建立专门的文物信息管理系统,同时还要引进先进的技术,避免因硬件设施优化升级所带来的软件应用风险,从而提高博物馆文物保护信息系统的安全性和适应性,提高文物保护的工作水平。

3.2完善博物馆文物保护制度加强博物馆文物保护工作,必须要有完善的文物安全管理制度作为保障。首先,完善博物馆安全管理制度,实行逐级安全岗位责任制,明确相关人员的责任和义务,使文物安全工作落到实处。其次,增强博物馆工作人员的文物安全意识和风险意识,将文物安全作为自身主要职责,严格按照制度做好博物馆的文物保护工作,切实做好人防。

3.3做好博物馆突发事件应急处理工作要做好博物馆文物保护工作,必须做好博物馆突发事件应急处理,确保文物安全。第一,对于灾害危机引起的突发事件,博物馆要建立完善的防范和处理重大突发事件的应急预案,并定期组织应急演练。当灾害危机突发事件发生时,要明确突发事件的严重程度,按照相应级别的应急预案,协调各方职责,明确分工,统一指挥,做好联络、疏散、警戒、抢救等应急行动,高效处理突发事件。第二,对于博物馆面临的信誉危机引起的突发事件处理,首先给予咨询方必要的答疑,使之迅速得到满意的服务,使突发事件得到较好的控制,减少突发事件扩散的程度。另外,将博物馆的态度以最快的速度传达给公众,避免公众的各种无端猜疑,维持博物馆的良好形象。防止由于信用危机给博物馆文物安全造成威胁。

4小结

综上,要做好博物馆的文物保护工作,首先相关工作人员必须提高文物安全意识,政府也要提起对博物馆工作的重视,加大资金、人力等方面的投入力度,加强文物保护相关设施建设,完善文物保护工作的相关制度,另外最重要的是要做好博物馆突发事件应急处理工作,进而保障博物馆文物安全,更好的发挥自身的价值。

参考文献

[1]李云艳.加强文物保护确保文物安全[J].黑龙江史志,2013,11:198.

[2]宋才发.民族博物馆的文物安全与保护探讨[J].黑龙江民族丛刊,2011,01:103-111.

第六章 流散文物和文物出境 第2篇

私人收藏的传世文物如出售时，应到省文化行政管理部门指定的单位和文物商店出售。

散存在群众中的零星出土文物由文化行政管理部门指定的单位接收，并给予奖励;严禁倒卖牟利，严禁私自卖给外国人。

严禁任何单位、个人无证或伪造证件坐地和走乡串户收购文物。

第三十五条 银行、冶炼、物资回收部门捡选出的文物，由省文化行政管理部门指定的单位收购。任何单位和个人不得将捡选出的文物据为己有，或者送人、出售。

凡古人类化石和具有科学价值的古生物化石，由文物部门征集、捡选、收购。

第三十六条 公安、工商行政管理部门应依法取缔文物黑市交易，严厉打击盗掘、盗窃、私运和贩卖文物的活动。

公安、海关、工商行政管理等部门对依法收缴的文物应妥善保管，并在结案后一个月内，无偿归还原收藏单位或移交省文化行政管理部门指定的文博单位。

第三十七条 准备出国展览的文物，在正式批准文件和签订协议书下达前，不得启运。

外贸部门出口化石和文物复制品，应由文物部门鉴定，省文化行政管理部门出具证明，方可启运。

国有文物商店与文物市场 第3篇

起源、任务、职能

中华文明源远流长，数千载相传不断，文物载浮期间，漂泊的轨迹，贯穿始终，是中华文化最重要的组成部分，为民族精神所寄托。中国的文物艺术品市场在20世纪90年代以前主要以官办零售业为主，全国近100家国有文物商店，是全国各地文物交流经营的主渠道，肩负着四大职能：

一、通过经济手段征集社会流散文物。全国各文物商店大量征集文物，每店库存量平均为20万件，平均每年从国外抢救、征集文物2000余件。目前，已有数万件文物艺术品从英国、法国、意大利、丹麦、加拿大、日本及香港、台湾等国家和地区回流中国大陆。

二、向国家、博物馆、科研机构提供达到馆藏级别的藏品。自成立至今，全国各文物商店用无偿或成本的形式共向国有博物馆、科研机构提供文物藏品七万余件，其中国宝级文物、一级文物300余件，其余为二、三级文物，现市值估价超过百亿元。

三、在国家经济困难的特殊时期，全国各文物商店为国家创收了相当数量的外汇。

全国各文物商店每年创汇平均数

70年代……45万元

80年代初……200万元

80年代末……800万元

90年代……1000万元

20世纪90年代以后，国内市场全面敞开，文物店转向国内上市，创汇这一任务也就消失了。

四、国有文物商店征集的文物，一部分用于销售，以满足收藏家和爱好者的需求。同时，培养了各地文物艺术品市场。

历史发展条件下国有文物商店的经营状况

全国近100家国有文物商店通过自身文物工作人员的不断努力，在国内经济文化的发展背景下，逐渐以文物商品齐全，货源充足、质量精良，而且拥有一批具有较高鉴定水准的专业经营人才而著称。

在各店现有库存中，保护、储备了相当数量的文物，其中不乏文物精品和等级文物。而且每件商品都经专家严格鉴定，标明时代，按质明码标价。

国有文物商店大致的经营情况

国有文物商店数量……91家

国有文物商店的从业人员……3000人

国有文物商店年平均收入……600万元

国有文物商店平均资产4000—5000万元

每个国有文物商店品牌的树立，靠的就是几十年来不断追求诚信规范、重视人才和专业知识。也可以说，全国几十家文物商店自建店以来几十年如一日遵循的职业操守的写照——专业、诚信。正如宋代周敦颐所说“君子乾乾不息于诚”。

人们逐渐看到国有文物商店体系存在的30来年，不仅有利于中国文物艺术品市场井然有序的发展，还有利于中国文化艺术的更好传承。因为这个体系既有德艺双馨的专家作为后盾，也有科学严谨的评估鉴定程序提供保障，还要为文物艺术品的收藏者提供后续服务。这众多的优势，对于规范市场秩序有着重要意义，当市场实现良性发展之后，也必将带动中国文化艺术的更好传承。

20世纪90年代以来，国内文物艺术品市场的升温也吸引了媒体关注，全国多家媒体、电视台先后设置收藏类栏目，比如：中央电视台二套的《鉴宝》栏目、北京电视台《天下收藏》栏目、昆明电视台《盛世典藏》栏目、山东电视台社教部《收藏天下》栏目、广东电视台《盛世话收藏》栏目、山西电视台经济频道《珍宝档案》、河南电视台《华豫之门》栏目、中国文物报社主办的《文物天地》、中国证券报收藏投资导刊等，与全国各文物商店等文物交流的主渠道一齐共同培育、繁荣中国文物艺术品市场。

新兴文物市场兴起：拍卖市场、旧货市场原有国营文物商店市场三足鼎立

不得不承认，在过去很长一段时期里，特别是上世纪90年代以前，文物商店由于具有国资背景以及一定的政策性垄断经营优势，在一定程度上不仅限制了自身的发展，也影响到艺术品收藏市场的发育和成熟。改革开放之后，艺术品市场也随之放开，尤其是2002年新修订的《中华人民共和国文物保护法》对文物商店的设立不再限定为国有，审批改为省、自治区文物行政部门，并且私人祖传文物也可以流通。流散文物在文物流通领域的经营权，也由过去规定的国有文物商店独家经营，转向文物艺术品拍卖市场、民间文物市场等多元化经营格局。在这种宏观背景下，各国有文物商店在不断开放的国家政策与市场经济中不断创新，重新寻找自身的定位。

1993年，中国文物艺术品市场进入一个转折期，随着文物艺术品拍卖的兴起，艺术品市场创造了前所未有的发展机遇，拍卖市场、旧货市场、原有国营文物商店市场三足鼎立，2003年达到最高峰。其中，拍卖市场占据了中国文物艺术品市场的大半壁江山。

但是，拍卖市场火爆的同时也潜伏着严重的危机：第一危机是三假盛行(造假、售假、拍假)，第二危机是专家权威的下降和鉴定体系的缺失。

近年来，全国各国有文物商店在各地文物市场表现活跃，长期以来在政策、资源、人才等方面积累了一定优势，营销网络遍布全国。在激烈的市场竞争中，全国各文物商店加强双向交流，大量征集社会流散文物，以填补市场。比如，全国文物商店年均共引進文物艺术品10000件左右。

1992年，中国文物艺术品拍卖兴起，中国文物与艺术品拍卖市场从无到有，由小到大；从没有经验，到初步走上规范。现在全国具有文物拍卖资质的公司已经达到240家。其中，成绩斐然的前十家有北京翰海、中国嘉德、中贸圣佳、北京匡时、北京保利、西泠拍卖、北京荣宝、北京华辰、上海朵云轩、上海道明。

北京翰海海外回流重要拍品：

1徐悲鸿油画《愚公移山》

1940年作，布面油彩，46×106.5厘米。2006年6月25日以3300万元成交，由国内企业购藏。《愚公移山》的题材取于《列子·汤问》，在抗日战争的危急时刻，徐悲鸿想通过表现愚公挖山不止的气概，鼓舞和激励大众争取全民族的最后解放。此题材徐悲鸿酝酿已久，其创作初衷直接源自抗日战争，最终完成构思，则与跟印度圣雄甘地会面和攀登喜马拉雅山有关。1940年，徐悲鸿为甘地画像时，被这位不屈不挠为民族独立奋斗的印度灵魂人物深深感动，于是充满激情地开始创作《愚公移山》草稿与人物写生。1941年8月，徐悲鸿在喜马拉雅山下的大吉岭开始创作《愚公移山》。11月，他完成巨幅水墨画《愚公移山》，回到印度国际大学后，又创作了油画《愚公移山》。

文物复制品的价值和教育作用 第4篇

文物是人类社会历史发展进程中留下的具有科学、历史、艺术价值的实物遗存。因文物的生命只有一次, 所以博物馆对文物的陈展就显得弥足珍贵。出于对文化遗产的保护和受现实条件的约束, 复制品替代原件作为博物馆展品已被广泛使用。在脱离了原物的时空坐标, 文物所承载的历史信息和文化价值已被大大削弱的情况下, 面对观众否定的态度, 即使一个优秀的讲解员全力以赴地进行讲解, 其服务效果也必然收效甚微。

鉴于这种现状, 我们要对所谓的“复制品”的概念有一个正确的认识。让博物馆文物复制品的价值展示以及复制品对博物馆及观众达到意义最大化。

一、文物复制品的定义和概念

根据2011年《文物复制拓印管理办法条例》第三条“文物复制是指依照文物的体量、形制、质地、纹饰、文字、图案等历史信息, 基本采用原技艺方法和工作流程, 制作与原文物相同制品的活动”;第六条“利用文物原件进行复制、拓印应坚持少而精的原则, 严格控制复制品、拓片数量。文物复制品应有表明复制的标识和数量编号”。

二、文物复制品也是文物

2010年11月7日, 上海世博园迎来素有“博物馆界奥林匹克”美誉的国际博物馆协会第22届大会。此次大会的主题是“博物馆致力于社会和谐”。笔者有幸参加了此次大会, 在考古与遗址博物馆及收藏委员会上聆听了中国社科院研究员、中国文字博物馆副馆长唐际根博士作的学术报告“遗址、文物需不需要复制”。他以安阳殷墟遗址出土的甲骨文、司母戊大方鼎为例, 阐述了“文物是否需要复制”的问题。文物复制取决于文物本身价值的三个方面:

1.文物本身的真实性和文物背景的真实性;

2.文物的有形和无形价值;

3.文物价值的传递。

结论:文物复制品也是文物, 同样具有一定价值。

以安阳殷墟文物保护为例。1939年, 司母戊大方鼎在安阳殷墟武官村出土, 其形制雄伟, 是迄今世界上发现的最大的青铜器。腹内壁铸铭文“司母戊”, 故世人称为“司母戊大方鼎”, 因其特殊的历史价值, 现馆藏于中国国家博物馆。由于陈展需要, 作为世界文化遗产地——殷墟博物苑在其地下博物馆里放置了一座按原件1∶1复制的司母戊大方鼎。其无论形制、纹饰都与原件一致。让安阳人民和各地观众在司母戊鼎的出土地就可以一睹其“原貌”, 观赏到它的雄伟, 感受商代青铜技术的高超。这样的稀物被复制了, 同样可称为文物, 具有无形的价值。

又如在中国文字博物馆在借展的青铜器中, 有这样一件周代重器———逨盘, 它隶属陕西省宝鸡青铜器博物馆。中国文字博物馆对其进行了1∶1复制。逨盘复制品除了展现西周时期文字书写特点及文字演变的承接, 同时帮助观众了解丰富的地域和时代特色。

三、文物复制品与博物馆社教活动

通常情况下, 博物馆文物原件仅供观赏和研究。为增强博物馆社教活动的互动与效果, 有的博物馆在开展社教活动时, 用文物复制品充当了教学用具或道具使用。它在活动中发挥的作用是积极的, 对青少年兴趣的培养、知识的传播起到积极的作用。一些博物馆甚至举办“考古挖掘”的社交活动, 观众在了解文物知识的同时, 还可以了解古代器物的形制。

四、让文物复制品拉近观众距离

(一) “观众参与”项目

现代博物馆的陈列展览中增加了观众参与的项目或环节。怎样在拉近观众与展品的距离和复制品的保护之间做平衡呢?如果观众天天都能参与接触, 人人都能零距离触摸, 久而久之, 文物复制品就变成一件工艺品, 这样肯定是行不通的。博物馆可规定特殊时间段向观众“裸展”, 允许观众参与触摸体验。与此同时, 为进一步增加观众对文物知识的普及和对文物的保护意识, 博物馆可免费提供白色手套、放大镜、老花镜等, 让观众自觉排队, 有序等候。他们会认为这样的机会并不常遇到, 从而更加耐心、用心地观摩、学习。

(二) 文物复制品贴近观众

都说讲解员是连接观众与文物的桥梁, 讲解的基本任务是向观众介绍博物馆藏品, 其实文物复制品可以帮助观众理解。例如, 大家熟悉的司母戊大方鼎, 既然是世界青铜器之最, 那么其制作工艺也是观众最想了解的。讲解员一般的讲解流程是:由稀泥制模、雕刻纹饰、贴范、分范、再雕刻、合铸铜液、切范。讲解员在空中比比划划地讲解, 观众开头很感兴趣结尾还是不能完全明白其原理。这时如果展厅里有一件缩小版复制品和附在其内外壁上的配套分范, 让观众自己观摩, 自然就会明白其制作原理。

随着社会的不断发展, 我国博物馆事业将进入新的发展阶段, 为了更好地保护利用文物遗产, 提升博物馆的保护、研究、展示、教育职能, 我们必须对复制品在博物馆中的意义做到更深刻的认识, 并且在实际工作中把这种认识落实到博物馆建设的方方面面。充分利用文物复制品的价值, 吸引观众, 发挥观众的主观能动性, 实践性参与, 规范标准, 真正起到连接博物馆与观众的桥梁作用。

参考文献

[1]钱进.论档案仿真复制品在展览宣传中的作用[A].档案事业科学发展:新环境新理念新技术:2008年档案工作者年会论文集 (上册) [C], 2008.

[2]宋向光.博物馆藏品与博物馆功能[J].文博, 1996 (05) :98-104.

[3]白岩, 鲁树泉.试论原件、复制品在考古遗址博物馆中的作用[J].四川文物, 2011 (04) :92-96.

文物复制 第5篇

昆山市已全面完成野外文物调查工作

9月24日，昆山市圆满完成了第三次全国文物普查野外实地调查的全部任务，提前三个月完成了本普查工作任务。共普查文物303处，其中，复查文物183处，新发现文物点120处，新发现达到复查总数的65.6%。

2008年2月，昆山市召开第三次全国文物普查动员大会，全面启动普查第二阶段野外文物实地调查工作。以昆山市文管所为基础，借助苏州博物馆考古部、退休老教师和所辖镇（街道）文化站网络等力量，昆山市有计划地推进地上、地下不可移动文物的全面普查。在市文管所所长、普查队队长赵坤元的带领下，普查人员克服困难，早出晚归，加班加点地进行野外普查。即使在7、8月高温季节，普查员们顶着烈日，冒着酷暑，深入到各个镇、村，走街访户，坚持开展野外文物调查，实现了行政村调查到达率100%，自然村调查到达率98%。各镇、村干部及其普查联络员积极配合普查工作，在实地调查开始之前，他们根据有关档案资料，向普查组提供当地的文物线索，有效提高了野外普查

工作效率。普查人员对每一个文物点进行认真勘查，并按照此次文物普查的规范要求进行测量、绘图、摄影和其他有关信息的采集、登记。

此次文物普查新发现了不少重要文物遗存，如：汉代的金城遗址，明代的王宅，清代的多座古桥，以及民国时期的工业遗产陆家浜米厂、五丰德记面粉厂旧址等都具有较高的文物价值。通过这次文物普查，摸清了家底，全面掌握了昆山市文物资源的基本情况和保存状态。这为建立完善全市不可移动文物信息管理系统，实现文物标准化和动态化管理打下了扎实的工作基础。

市第三次全国文物普查领导小组成员单位、组长、副组长、成员

江苏省文物局、省普查领导小组办公室

市委宣传部、市人大科教文卫工委、市政协文教卫体委、市委办公室综合五处、市政府办公室综合四处

文物复制 第6篇

对于英国拍卖行撤拍两件圆明园文物的事件。拍卖行给出的解释是，希望不会冒犯中国人民。实际上，撤拍并不是归还，和我们想象的最好结果还差得很远。当年从中国掠夺的文物在海外被拍卖，这并不是第一次。

英国藏着敦煌壁画，美国摆着宋明瓷器。中国文物学会统计，1840年鸦片战争以来，有超过1000万件中国文物流失到欧美、日本和东南亚。当然同样在追索珍贵文物的不止中国，比如希腊，从1816年帕特农神庙浮雕在大英博物馆展出开始，希腊人200年来一直在追讨。希腊人是怎么做的？

作家梁文道讲：我们如果今天到英美到欧洲各大博物馆，你都会看到很多希腊的雕像，希腊的古瓶、希腊的各种古代的文物，这些希腊文物是怎么去到这些国家的呢？我们知道其实希腊也曾经经历过一段相当痛苦的日子，他有大量的文物是被人这么抢走了，骗走了，甚至不问自取的刮走了，但是我们看希腊怎么做，希腊的做法就是过去几十年来很积极的协调这种文物追讨的行动，用各种现有的国际公约，同时它也非常愿意表现出它自己是多么尊重历史文物，回来的文物它会如何善待，现有的遗址它要如何把它很严肃的做好。

我们看到过去十多年来，已经有很多国家把这些欠了希腊的东西还了回去。比如说像梵蒂冈就把一些希腊石雕还回给希腊，瑞典也还过去了，意大利也还过去了，美国有些博物馆也把意大利罗罗马时期的一些重要文物也还给意大利了。现在就剩大英博物馆还在跟希腊在谈判，他大英博物馆实在舍不得镇馆之宝，于是他就跟希腊说这样子，我承认这个东西是你的，你租给我，行不行？现在这个还在谈判之中。

我们知道希腊人有一个叫了200年的口号，“不还文物，不给圣火。”虽然一直在追索，但我们也知道，希腊现在也仍然有大批的文物就流落在英国，特别是一些国宝级的文物。另外，法国也有追回流失文物的故事。

梁文道：法国作为一个前殖民地国，我们会发现它很多国家珍宝，国家级博物馆图书馆里面都有一些非常重要的外国流失文物。可是很可笑的是，法国这样一个前殖民帝国，他自己也有不少的流失文物流失到海外去，那是因为他也战败过。我们知道拿破仑三世，在后来的普法战争里面他们失败了，他流亡了，而当时法国皇家珍藏被劫掠了不少，连他心爱的皇后的漂亮胸针和项链也都被一整套销售出去，结果法国政府在过去十几二十年来，他自己一方面面对跟多国家比如埃及、希腊跟他追讨流失文物，另一方面他也向外面取回他的流失文物。而那些流失文物取回的方法大部分是买回来的，比如说在一些佳士得的拍卖上面，他一看到这个东西不是以前我们皇后的吗？就把它买回去。

再来说说邻国韩国。根据韩国的统计，目前确认流失日本的朝鲜半岛文物有6.6万件，但到现在追回的还不到十分之一。20世纪初，朝鲜半岛逐渐沦为日本的殖民地，当年日本借采访、调查、收集和保存为名，大肆挖掘朝鲜亡灵等古墓。

流失到日本的文物有相当多是被盗掘了或掠夺而去的，由于日本不愿意展示和甚至不愿公开某些珍惜文物这让调查和追讨文物工作陷入困境。

韩国KBS记者：我现在正站在日本靖国神社里面，这座石碑是16世纪末为纪念击退来犯的倭寇而树立的，而这座石碑流失日本之后，居然被弃置在靖国神社的一个角落长达百年。经过坚持不懈的努力都时隔近百年才重返韩国，只有韩方证明文物是非法流失出境才可以要求别国返还，但由于时过境迁相关证据很难获得，即便找到证据只要日本拒绝返还，韩国政府仍是束手无策。

文物的流失只在一时之间，文物的追回却是步履维艰。埃及政府曾经为了追讨文物，而和巴黎卢浮宫“断交”；秘鲁政府致函美国总统奥巴马，终于从耶鲁大学要回了4万多件珍贵的古文物。

三年多一直坚持通过法律途径追索中国流失海外文物的律师刘洋表示，除了法律手段，他们也开始思考有没有别的方法。

“我们想是不是能采取一些积极的办法，一些非法律途径能使得它另外一种方式回归。比如交换，交换就是有一些收藏的欧洲文物把文物换过来。有时候我们考虑到是不是用一种对它的支付保管费的方式，以一个合适的价钱把它赎回，从根子上解决的办法还是要整合国内的政府、民间团体，大家共同的要搞出一些预案来，按照这个预案一点一点的行动，争取实现文物回归。

不过这些当年流失的文物，因为各国的国情不一样，每一段历史也都有不同的遭遇，所以如今追索文物，每个国家的方法不同，也不能百分百的模仿。关于中国流失海外的文物，原国家文物局局长、现任故宫博物院院长单霁翔，应该通过法律追索文物，不应该帮助掠夺者销赃。

文物复制 第7篇

关键词：文物,私法问题,文物保护,概述,法律构造

近几年来, 文物这种文物资源正面临着严峻的危机。为了能够更好的应对文物危机, 这就要将私法调控的作用发挥出来。站在保护文物的立场上来讲, 在调整文物保护的私法关系时要在普通私法规范的基础上来进行, 真正达到保护文物的目的。文章立足于私法角度, 分析文化保护问题, 具有很强的现实意义和社会意义, 应该引起相关人员的重视。

一、文物保护的概述

众所周知, 文物是一种稀缺资源, 其具有较为突出的价值。不管是我国还是其他国家都将保护文物作为本国的文化战略。随着时间的流逝, 文物会出现自然损耗, 因此要定期维护文物、修缮文物、保养文物等。另外, 文物还面临着一大损耗, 即人为损耗。当前, 在经济利益的驱使下, 人类的一些不得当行为会破坏到当地的文物。法律是以规定的标准来规范人类的行为, 所以借助法律来保护文物可以真正实现保护文物的目标。

文物保护的最终目标就是将文化遗产完整、真实的保存下来, 鉴于此在保护文物的时候, 要严格遵循以下两条原则:第一条原则, 整体性原则;第二条原则, 真实性原则。这两项原则成为指导保护文物的基础理念, 构建文物保护法律体系, 合理分配各文物保护法律主体的权利、法律主体的义务, 将法律在文物保护中的作用发挥出来, 以便于更好的应对文物危机。

二、文物保护与私法

虽然文物保护要有公法作支撑, 但是私法在文物保护中也发挥着至关重要的作用。接下来, 笔者将针对私法的特征及其在文物保护中的作用展开了具体的分析研究。

(一) 私法在文物保护中的作用

目前, 人们在疯狂追逐文物经济利益的同时文物危机应运而生。第一, 文物背后蕴藏着巨大的商业价值, 人们为了能够从中获得更多的经济利益, 他们往往会不合理的运用文物资源;第二, 许多投资人将投资目光转向了文物的收藏上, 所以他们会通过交易的方式来流转文物, 以此来增加文物的价值。但是在多个交易过程中, 由于受到人为因素的影响, 这会导致文物的流失。站在法律的立场上来讲, 文物危机表现如下:缺乏保护文物的理念而不合理的运用文物资源。通过运用法律来保护文物的时候, 这就要将矛头对准文物危机, 借助法律来调整文物的归属、文物的利用和文物的交易。私法是作为一种调整主体间财产的归属、交易关系的法律, 其在保护文物的过程中起着至关重要的作用。私法借助文物归属的法律规定来对文物的权利主体、文物的义务主体进行明确的规定, 还可以借助产权的形式来将主体保护文物的积极性调动起来。

(二) 私法的特征

从法律的层面上来讲, 文物这种“物”与私法上所规定的“物”享有同等的地位。所以在保护文物的时候, 要利用文物的归属、利用和交易等私法关系来进行调整, 以此来实现文物保护的目标。但是在调整的时候要注意以下的事项:第一, “保护文物”的理念要始终贯穿于调控私法的过程中;第二, 通过特殊安排文物权属来实现文物的私法规制。

三、阐述文物所有权的法律构造

从法律上来讲, 所谓所有权指的是物的归属关系。在保护文物的过程中, 私法特殊安排了文物权属的客体、文物权属的主体、文物权属的内容。

(一) 特殊安排文物权属的客体

物可以作为多种权利的客体, 然而文物权属客体的范围却存在着局限性。究其原因在于文物的种类繁多, 价值高低不一, 再加上由于受到资金等多种因素的制约, 不可能将全部的文物纳入到私法的特别保护范围之内。通常情况下, 每个国家要参照自身的实际情况来确定文物范围, 将那些价值高的文物从众多文物中列举出来, 将其纳入到特别保护范畴中。当文物被列入到特别保护范畴中, 那么此时该文物具有特殊的法律地位, 并且真正成为了特别物权。

文物权属客体的设置具有特殊性。根据私法规定, 按照权属的客体性质来将文物分为以下两类:第一类, 动产文物;第二类, 不动产文物。动产文物与不动产文物在租赁权、法律管辖范围的层面上存在着明显的差别, 因此要依据这些差别来调整法律。另外, 动产文物与不动产文物在保护理念上也存在着差异。对于动产文物, 要根据级别的不同来采取不同的保护措施, 其中级别越高, 保护程度也就越高;对于不动产文物, 在划分完类型之后, 再将其划分为国家、省、市这三个级别进行合适的保护。

(二) 特殊安排文物权属的主体

根据普通私法中的规定, 保护财产不能因为所有权主体的不同而采取不同的保护措施, 换句话来说不管是国家、集体还是个人的财产都要严格按照平等保护的原则来进行。然而在这一点上, 文物保护法与普通私法存在着差异。文物保护法中规定根据文物权属主体的不同可以选择不同的保护方式。通常文物权属的主体是以国家所有为主的。不管是在哪个国家, 国家是本国文物的主体, 也就是说国家所有是文物所有权的基本形式, 然而个人所有是文物所有权的补充形式。我国法律明确规定:不可移动文物以及出土文物大都属于国家所有。这样的法律规定是为了让国家更好的保护本国的文物。

(三) 特殊安排文物权属的内容

一般文物是被所有人、使用人所操纵, 所以从某种程度上来讲, 保护文物会依赖于权利人的作为。文物所有权、使用人通过使用、处分文物等, 以此来实现文物的价值。与普通物相比较, 文物背后隐藏着社会公共利益, 从法律上来讲, 这种公共利益是由社会上所有的成员所享有, 并不是个人独享的。因此很多国家会通过限制文物所有权来达到维护社会公众利益的目的。

四、总结

为了能够达到保护文物的目的, 通过私法规制文物这一做法是合理的。但是由于私法制度在现实中遇到了重重困难。鉴于此, 国家要从法律上来特殊安排文物权属, 以此来保护好文物, 还要投入保护基金来解决私法制度在现实中遇到的问题。

参考文献

[1]萧凯.追索海外流失文物法律分析——从圆明园兽首拍卖事件谈起[J].东方法学, 2009 (02) .

[2]罗国强.中国追索流失海外文物的国际法困境与出路——以“鼠首兔首拍卖案”为例[J].法商研究, 2009 (03) .

文物复制 第8篇

关键词：文物保护,博物馆,社会价值,文物保护,规划

作为一个拥有五千年历史的文明古国, 中国具有较为丰富的文化遗产。文物作为文化遗产的主要构成部分, 其具有较高的社会价值, 更能充分展现中华民族的创造力与活力。对文物加以合理利用及保护, 对民族优秀文化的继承与发扬具有至关重要的意义。遵循《中华人民共和国文物保护法》与《国务院关于加强文化遗产保护的通知》 (国发[2005]42号) 等法律法规的相关规定, 在文物保护中必须始终坚持"保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理"的策略, 对不同文物, 选用与之相适应的保护措施, 进行科学规划, 对文物保护和经济发展之间的关系进行妥善处理, 做好文物保护工作。

1 博物馆文物社会价值的实现

实现文物社会价值, 与实现商品价值具有统一性, 必须进行交换, 但不同点在于文物价值交换属于非物质交换, 也就是归纳到精神范围, 从本质上讲也就是说文物社会价值是文化交换。文物社会价值具有较为丰富的文化基础, 其文化底蕴将以精神的形式向主体思想进行转变, 这种情况下在文物客体以外文物社会价值量将随着增长, 并对社会发展起到推动作用。

在实现文物社会价值中一般可分为三个不同阶段, 第一, 以专业人员作为价值主体研究文物价值, 为实现主客体之间价值交换提供可靠的依据;第二, 博物馆保护及管理文物活动的开展, 将提升与展现文物的社会价值, 吸引更多观众参与到文物社会价值交换中;第三, 将参观者等文化受众作为价值主体通过导游的讲解或自身主动对文物社会价值进行认知, 从文物参观具体活动中, 得到相应的精神价值, 进而对我国传统文化增加认知水平。

作为博物馆的主要工作内容, 通过社会教育可以将文物的社会价值充分展现出来。作为博物馆文化最主要的精神产品, 文物具有教育作用, 为此, 必须对社会形势与发展进行分析, 提升创新能力, 确保文物展览具有更高层次的艺术性、观赏性及教育性, 通过各种活动的开展, 可以提升人们对文物价值的认知, 更能对博物馆教育内容进行延伸, 充分体现出博物馆的文物底蕴。

2 文物保护规划的研究

(1) 文物作为宝贵的历史文化遗产, 具有较高的历史、艺术及科学价值, 属于不可再生资源。随着社会经济水平的不断提升, 文物保护也越来越受重视。一般分6步进行文物古迹保护工作, 包括:文物调查、评估、确定各级保护单位、制订保护规划、实施保护规划及定期检查规划。文物保护单位必须进行总体保护规划的合理制定, 才能确保文物不受损坏。现阶段, 中国文物保护单位级别主要分为6个级别, 包括:文物保护点、区级文物保护单位、县级文物保护单位、市级文物保护单位、省级文物保护单位以及全国重点文物保护单位。文物保护规划是一个动态研究过程, 因时间的转变, 文物具有丰富的文化底蕴, 规划结果应对全部因素进行充分反映, 如考古学、历史学、建筑学、工艺学等。在文物保护规划中应高度总结与概况本领域的科学研究内容, 深入挖掘文物价值, 促使文物保护工作顺利开展。通过研究确定文物的历史、艺术及科学价值。

(2) 做好文物保护工作离不开科学管理, 在对博物馆文物保护规划管理过程中, 必须遵循文物特性分库分级进行管理, 以此明确账目、确定鉴定结果及确保文物保护的科学性。博物馆馆藏数量较多, 因多种因素的制约, 往往会出现损坏文物等情况, 因此建立与健全文物保护管理体系至关重要。目前在文物保护管理中遵循的程序一般为文物接收、鉴定、登录、分类等, 这样才能确保文化保护工作的顺序进行。

将计算机技术作为文物管理信息化建设的载体, 要求文物保护工作人员必须具备较高的专业素质。在其熟练掌握专业知识的同时, 应具有信息技术应用能力与信息加工处理能力。在进行文物保护管理信息化队伍建设中必须严格按照博物馆的实际情况进行方案、计划的制定, 通过在职培训、业余进修等多种方式进行文物管理人员专业素质的培养, 以此对文物保护管理人员的信息技术水平进行有效提升。加大专业人才的引进, 完善组织内部结构, 确保现代信息技术功能的充分发挥。

(3) 作为文物保护规划的重要组成部分, 提高管理人员文物保护的意识, 对文物管理具有至关重要的作用。目前社会人员文物保护的意识还比较薄弱, 尤其在在城市基础建设中, 很多建设工程未走法律审批程序, 也没有制定完善的文物保护措施, 导致文物损坏的情况时有出现, 这不仅会延缓工程建设进程, 还对文物造成了破坏。基于此, 在博物馆努力保护和管理藏品的同时, 政府还应给予相应的支持, 针对文物保护现状尽快出台相关管理条例, 处理好城市建设与文物保护之间的关系, 使博物馆的文物保护工作能够顺利开展, 也使历史遗留下来的文化遗产得以永久传承。

3 结束语

综上所述, 随着知识经济时代的到来, 我国社会经济得到了极大的发展。文物保护在博物馆单位发展具有至关重要的作用, 做好文物保护工作, 实现其社会价值及确保文物保护规划工作的合理性, 是继承与发扬我国优秀文化的重要条件。

参考文献

文物复制 第9篇

文物受伤，游人叹息

三月下旬，不少热心网友发帖称，河北承德避暑山庄内部文物屡屡遭到不同程度的破坏。避暑山庄博物馆内的澹泊敬诚大殿门扇的楠木雕饰被人用利器割掉。

澹泊敬诚殿于1711年(康熙五十年)初建，1754年(乾隆十九年)改建。大殿面积612平方米，是避暑山庄唯一的檀木建筑。大殿的楠木产于川贵，能散发一种淡淡的清香，阴雨天，香气更浓郁。澹泊敬诚殿内正上方匾额书写“澹泊敬诚”四个大字，为康熙皇帝手书。大殿的隔扇门心和殿内735块天花板心，饰以卍字、蝙蝠、寿桃等浮雕，图案精美，刻艺高超，是难得的文物珍品。

可是，殿门门扇上部分寿桃和蝙蝠图案均遭到了破坏。有些门扇处雕饰的“蝙蝠”展开的双翼已被人用利器切割掉，损毁程度不同，有的“蝙蝠”被人切挖后已然整体消失，在切口的地方露出了淡黄色木质。

来往如织的游人都高度关注大殿的“伤势”。北京游客董先生说：“我是搞仿古建筑艺术的工程师，经常在古建筑前欣赏千百年遗留下的艺术精髓，极为珍爱古建筑的一砖一木。近日，从网站上得知避暑山庄澹泊敬诚殿殿门雕饰被破坏而无人过问，心里很不是滋味。特地驾车到这里一看究竟。”董先生认为，一些古代文物遭遇不测，其损失难以挽回。当地文物管理部门如何调查、处理这些令人揪心的事件，如何亡羊补牢，避免事件重复发生显得很重要。如果文物管理者对此麻木不仁、轻描淡写，就令人难以接受了。

另一位外地游客也称，以前来过避暑山庄，见到有个别亭子的柱子刻了“到此一游”之类的话，还有好多名字。“没想到现在这样庄重巍峨、清幽典雅的大殿也被破坏成这样了，真是可惜呀!”

《绿毯八韵》碑在避暑山庄万树园南端, 与烟雨楼遥遥相对, 是一座碑帽、碑座齐全的卧碑, 用汉白玉雕成。碑面南额首上雕刻祝寿图, 碑趺上有八仙;面北额首上刻有蝙蝠, 碑趺上刻有糜鹿;碑上图案, 象征着“福”、“禄”、“寿”。碑身面南刻七言诗《绿毯八韵》一首, 面北刻五言诗《平旦》一首, 字迹清秀, 都是乾隆四十六年六月乾隆皇帝所作。可就是这两篇乾隆皇帝所作的碑文《绿毯八韵》与《平旦》，遭到了黑墨涂染。

山庄内一位清洁工说：“石碑遭到墨拓的事件每年都有发生，今年拓片的人可能是因为技术不高，才造成如此严重的泼墨情况。”

“我每天都来山庄内转一圈，2月20日前，就看到碑文被人泼墨了，到现在也没有相关人员进行处理，碑上还是黑黑的一片，这么珍贵的文物，看着真叫人心痛。”61岁的退休市民林文杰说这番话时，已经4月份了。

来自天津的几位爱好文物的大学生，拿着有关避暑山庄文物遭破坏的文字材料向媒体表达了观点：“数百年的文物真迹遭毁损，是文物管理部门有失监管还是其他原因，相关领导总该有个说法。在文物保护意识深入人心的今天，游人尚且对此忧心忡忡，文保部门总该找找原因和解决的办法吧。”

可是，避暑山庄内文物屡遭破坏一事迟迟没有得到当地文物部门的关心。事发之后，承德市文物局办公室主任对外称，不知道此事，此事由宣传科负责。宣传科科长荣某则说，这事不归宣传科管。避暑山庄管理处负责人称澹泊敬诚殿属避暑山庄博物馆管理范畴，而避暑山庄博物馆既迟迟不采取补救措施，也不对外表态。

“亡羊补牢”，制定措施

当地文物部门的不作为，更在舆论界激起了强烈反响。5月下旬，当地政府和文物部门终于开始“高度重视”此事了。

针对媒体的质疑，承德文物局相关人士作出了正面回应，他们宣称：2010年12月中旬，避暑山庄景区管理处工作人员在巡视检查中，已发现“绿毯八韵”碑有明显墨迹。经现场调查，认定是有人在夜晚偷拓碑文造成墨迹残留。按照要求，山庄管理处已联系石质文物保护专业单位河北省文物保护中心制定了石碑除墨方案，依照方案，准备对被偷拓过的石碑进行保护性处理。下一步，避暑山庄管理处将积极筹措资金，在山庄内分布的碑刻附近安设监控摄像设施，提高文物安全的保护防范能力。

文物部门相关人士在回应避暑山庄澹泊敬诚殿隔扇门“福寿”图案雕饰受损时，作出如下解释：此雕饰为楠木雕刻艺术品，因年代久远，脱落较多，避暑山庄博物馆曾对部分雕饰进行过补配。2010年4月，避暑山庄博物馆将玻璃罩摘除，改设警示隔离带并设置警示牌，安排专人现场巡视。但个别游客无视文物保护相关规定及相关警示，还是出现了触摸图案现象，甚至有的还将松动的构件抠掉。为进一步保护木构件，避暑山庄博物馆将安排有关部室制定澹泊敬诚殿脱落木构件进行补配和保护的方案，加派人员对澹泊敬诚殿的巡视监护，并积极进行残损木雕饰的补配工作;充分考虑参观与保护的需求，重新妥善制作隔扇木雕保护罩。

“澹泊敬诚”楠木大殿的门扇被全部镶上了玻璃镜框。据避暑山庄博物馆馆长张斌翀介绍，为避免“澹泊敬诚”楠木大殿继续受损，经过该市文物局专家论证，此次采用硬度和强度最好的角钢做成整体一排大框架固定到大殿门扇上。这样既可以固定玻璃，又可以避免在游客高峰时出现拥挤，造成门扇的前倾或是后倒而破坏整个门扇，同时也起到整体固定作用。而原来遭到破坏的“寿桃”和“蝙蝠”也已补配完好。

张斌翀称，此次是制作保护设施，在做框架时不能用一颗钉子，只能利用原有门扇结构，采用打卡子方式将玻璃框固定好，再安装不易破碎的钢化玻璃，因而钢化玻璃的色彩与楠木更协调。据介绍，每扇门的玻璃都是独立的，便于以后卸下清洗。

遭泼墨的“绿毯八韵碑”也终于得到了清洗。据避暑山庄管理处文保科工作人员介绍，清洗人员按照石质文物专家的指导意见，在全天气温适宜的条件下，用纯棉毛巾及温清水对碑体进行了清洗。在清洗之前，工作人员还在碑体没有文字的有墨痕的区域进行了实验性的清洗，以保证清洗不会对碑身造成损害。

“补牢”不如防患未然

据了解，承德市文物局已向避暑山庄及周围寺庙各有关管理单位下发了《关于进一步加强避暑山庄及周围寺庙文物保护工作的通知》，要求各有关单位加强对景区内文物的日常巡视、警示提示、监察管理等工作，针对发现的问题，及时制订可行的保护方案，采取有效保护措施，切实做好山庄文物保护工作。出事之后，避暑山庄管理者的巡查力度已大幅增强。

可是，亡羊补牢，终究不如防患于未然。

著有《古建保护艺术解析》、《碑刻趣谈》等书的香港明清文物鉴定中心主任、古建艺术专家司国权先生认为，历经风雨剥蚀的古建筑木制构件连同多类材料镶嵌的雕饰，很需专职人员重点看护，甚至应该采取寸步不离的守护。就某种角度而言，这些珍贵的古代文物很脆弱，一旦遭到人为毁损，很难恢复原貌。尽管承德避暑山庄整体面积较大，游人流量较大，在“细节管理”上有一定难度，但不能作为“监管失当”的理由。从另一层面上讲，当下，很多知名景区利用高科技手段监察文物保护情况就很值得借鉴。

文物复制 第10篇

关键词：环境因素,文物考古,环境保护

文物是人类社会发展过程中留下的宝贵文化遗产, 它们记载着不同时期的重大历史事件以及重要的历史人物, 反映着各个时代社会发展趋势、社会活动以及社会关系。研究和保护文物遗产具有重要的社会意义和价值, 有助于揭示社会发展规律, 认识新时期社会发展方向。而影响文物保护的环境因素有很多, 如大气、水、辐射以及地下水等各方面都会影响着文物保护的完整性。因此, 要采取有效措施进行考古环境保护。

一、环境因素对文物的影响

文物古迹存在于社会上或者地下, 因此文物的保存会随着社会以及生态环境的改变而发生改变。生态环境中有很多因素都会使文物受到损害, 如, 人类农业生产活动中的农药和化肥等具有腐蚀性化学产品的使用, 使土壤酸化, 还会增加土壤的腐蚀性。不仅是农业生产活动, 工业活动也会造成环境破坏, 从而影响文物存在的环境质量。

(一) 大气污染

1、酸雨

酸雨的形成是由于人类长期活动中不断排放二氧化碳和氮氧化合物, 与空气中的杂质发生一些化学反应, 最终形成硫酸和硝酸, 当下雨下雪时, 这些硫酸和硝酸就会随之飘落到大气中。酸雨具有很强的腐蚀性, 会加快文物的侵蚀程度, 尤其是对含有大理石等成分的地上文物以及雕塑建筑造成严重的破坏, 并且很难以再造。如, 我国四川省乐山市峨眉山的乐山大佛基岩, 近三十年来受到酸雨以及风化侵蚀的作用下, 其表面纹理都已经模糊不清。酸雨会使土壤酸化, 这对地下文物会造成一定的影响, 在一定的条件下, 氮化物和酸化物综合在一起, 会导致土壤酸化, 随着时间的推移, 酸雨会渗透到地下, 改变土壤的酸碱性, 最终改变土壤的性质, 影响着地下文物存放环境, 尤其是对青铜器、铁器以及骨器等影响最大。

2、水污染

如果地下水或者地表水水质受到污染, 其水体中就会含有很多污染物质, 如, 硫酸、碱等其他有机污染物, 当污水排放时就会渗入到地下, 从而造成地下文物遗产受到损坏, 尤其是对陶制品、化石以及墓葬等的危害极大, 严重降低文物开发和贮藏质量。文物遗址周围水系污染恶化及富营养化都会影响文物环境感官。

3、大气中的辐射

大气中含有很多辐射, 很多暴露在外的文物长时间接受大气辐射也会受到损害, 使其文物品质降低, 缩短文物保存年限, 尤其是紫外线会严重破坏文物。

(二) 水土流失

文物考古过程中, 必然会挖掘大量的土体和岩石等固体物废弃物, 由于大片的土方开采, 一定会对原有的土体和岩石结构造成破坏, 而开挖后裸露在外的土体受到外力作用的影响, 极有可能出现水土流失, 如, 滑坡、泥石流以及坍塌等严重破坏地表的情况, 从而使文物受到损坏。

二、文物考古环境保护措施

(一) 不同阶段采取正确保护措施

首先, 调查阶段要充分了解考古文物环境情况。考古调查是文物发掘和保护的前提和基础。考古调查不仅要了解当地遗址文物情况, 还要对考古文物的生态环境进行调查, 考古调查对当地文物遗址生态环境保护和维持有着至关重要的作用。其次, 文物考古发掘阶段。发掘阶段要根据生态环境状况和遗物分布状况进行科学合理的考前设计, 发掘要遵从一定的土层规律, 要注意保护地表上尤其是生态比较脆弱的地方, 要对地表土层和地表植被进行保护, 采用单独码垛, 回填探访, 尽量保持生态环境的原生态。

(二) 保护要尊重生态环境的自然规律

文物考古环境的保护要有利于生态环境的改善。文物保护要将文物分类从而进行保护, 对于那些分散的文物最好是修建博物馆对其进行保护, 而相对应比较集中的大遗址文化则采用建设考古遗址公园的方法进行保护, 大遗址考古文物保护有利于实现文物保护与生态环境保护的统一。我国大遗址保护方法具有悠久的历史, 其分布广泛、数量众多且类型复杂, 是重要的文化载体, 也是重要的文化遗产财富。它不仅具有深厚的科学与文化底蕴, 还是一种具有我国特色的旅游景观, 我国《“十一五”期间大遗址保护总体规划》明确提出要各地设立专门的对外开放的遗址展示厅。考古遗址公园建设不仅能保护遗址在考古过程中少受损坏, 还能形成具有一定视觉审美的生态环境, 这符合我国城市规划对城市形象追求的目标。因此, 大遗址保护还是一个建设城市绿化带的重要方法。

(三) 加强管理规划性, 实行全面保护

要实现文物环境的有效保护, 就必须加强规划, 实现全面保护, 将文物保护规划与环境保护结合起来, 使两者都得到很好的保护。文物环境保护部门要制定科学合理的文物保护规划条款, 要着重考虑环境保护因素, 结合实际情况, 充分开展地方文物调查, 并且制定科学合理的博物场馆建设和遗址建设方案, 对文物进行分类保护。

(四) 加强环保部门与文物部门的合作

环保部门和文物保护部门要保持良好的沟通和写协作, 充分考虑文物保护建设选址中环境因素的影响, 文物部门以及环境保护部门要做好文物环境评估和审批, 从而提高文物保护与环境保护法的执法力度, 提高文物保护与环境保护工作的整体效率。

结束语

文物是社会发展中特色文化的实物载体, 它在自然环境中存在, 就必定会受到自然环境的影响, 而文物考古活动也影响着环境, 两者相互影响。因此, 文物考古活动要遵循文物保护和环境保护两者的自然规律, 不能以破坏文物或者环境为代价进行文物考古活动, 文物考古过程要注重自然环境的保护, 文物的保护又要以一定的生态环境作为保障。总之, 大遗址保护下的考古遗址公园的建设有利于实现文物保护和生态环境的保护的统一, 我国在考古文物活动中要善于利用大遗址保护古文物。

参考文献

[1]迟畅.环境因素对文物的影响及文物考古环境保护问题探讨[J].环境科学与管理, 2013 (02)

[2]杜树志.中国航海博物馆文物保存环境温湿度的研究[J].中国航海, 2011 (01)

文物复制 第11篇

（一）取得第二、三类文物拍卖经营资质3年以上（即2010年4月30目前取得）；

（二）依法成立、连续正常经营且无违法违规经营行为；

（三）拥有与其申请增加的经营范围（含陶瓷器类、玉石器类、金属器类）相适应的已考取《文物拍卖企业专业人员资格证书》人员（以下简称“专业人员”）。文物拍卖企业需提供的申请材料：

（一）申请第一类文物拍卖经营资质的报告；

（二）省级文物行政部门2010年5月1日至2013年4月30日间所发文物拍卖活动核准文件复印件及文物拍卖纪录（拍卖纪录以光盘形式粘贴于相应核准文件复印件左上角）；

（三）2011年度工商部门年检合格的《企业法人营业执照》副本复印件；

（四）与专业人员签订的聘用合同复印件（专业人员变更从业公司的，需提交原公司同意解除聘用合同证明）及专业人员陶瓷器类、玉石器类、金属器类《文物拍卖企业专业人员资格证书》复印件；

（五）《文物拍卖许可证》正、副本原件。

审批工作安排：

省级文物行政部门对申请材料进行初审，于2013年4月30日前将初审意见与企业申请材料一并以邮政特快专递形式寄交国家文物局博物馆与社会文物司社会文物处（在信封上注明“第一类文物拍卖经营资质申报材料”字样），逾期不予受理。

大运:品牌神话再复制 第12篇

6年磨一剑, 以“风驰天下”而闻名于世的大运摩托同样如此, 试图以实力复制着以往的品牌成功神话。然而造摩托与造重卡截然不同, 后来的大运是否具备实力, 与当今市场上早已获得认可的重卡老将们血拼到底?

从企业规模上看, 厂址位于山西运城空港新区的大运重卡, 是一个集科研、开发、生产、销售、服务为一体的重卡企业。厂区占地面积1500亩, 总建筑面积30万平方米, 具备一流的冲压、焊装、涂装、总装四大工艺生产线, 截止到目前, 大运的前期建设总投资已接近百亿元。然而, 初生牛犊不怕虎, 新生的大运目标却远不仅如此, 大运的目标是, 待重卡一期工程正式投产后, 企业将形成年产重卡5万辆、年产值150亿元、年利税10亿元以上的规模。待二期工程投产后, 大运重卡将扩大为年产10万辆, 年产值可实现300亿元以上的大型企业。力求在填补山西重卡生产空白的同时, 使企业跃升为国内一流的重卡车企。

良好的开头是成功的一半, 从去年的10月26日至今, 在不到半年的时间内, 大运重卡目前在市场上的运作初有小成, 前后销售了近千台重卡, 特别是在“自留地”山西, 大运重卡皮实耐用的名声已声名远扬。也正基于此, 大运才更有底气使其今年的市场目标超过一万辆。

从企业的经销渠道来看, 有着多年重卡销售经验的大运集团更是如鱼得水。在接受本刊记者专访时, 大运重卡总经理陈浩利告诉记者, 多年积累的重卡销售经历是大运对未来市场充满信心的一种保证。早在20年前, 集团就已经涉足重卡的销售领域, 并曾经创造过一年销售3千多辆重卡的辉煌业绩。如今, 原有的包括重卡销售在内的13家4S店依然还在有序经营。此外, 近期大运在全国广发的诚招经销商“英雄帖”也获得了全国15个省市大经销商的青睐, 这显然是大运重卡未来驰骋全国的一个最有利条件。

从大运的产品上看, 大运重卡确也有实力风范。

上市仅半年时间, 但经过6年建设和研发的大运重卡如今却俨然以国际化的视角看待自己的企业, 以国际质量标准为品质管理目标, 以高品位、大吨位、优价位为市场拓展点, 先后设计开发了载货车、自卸车、专用车和牵引车四大系列、30余种车型。

大运重卡前脸采用的流行欧式风格造型呈“V”字形结构, 借鉴轿车化设计理念, 采用全金属骨架鸟巢式结构和4点悬浮式设计的驾驶室不仅坚固耐用, 还减少了颠簸与振动。此外, 驾驶室空间大、舒适性强, 卧铺宽, 内饰配置高端, 设计人性化。

对于一辆重卡, 拉多少货, 赚多少钱、性能是否稳定或许客户更为关心, 因此, 在重卡的动力总成方面, 大运重卡用心可谓良苦, 采用的全是业内最具知名度的品牌。如发动机采用潍柴发动机;变速箱采用法士特变速箱, 驱动桥采用的是汉德车桥, 这些装配与国内最具竞争力的陕汽重卡几乎毫无二致, 良好的口碑在业内被称为“黄金产业链”。“这些都充分表明, 大运不是重卡市场的投机者, 而是有备而来的投资者, 我们生产的重卡性价比很高。”在接受本刊记者的专访时, 陈浩利底气十足。此外, 考虑到重卡用户的实际操作, 大运重卡还使用了多功率省油开关, 让发动机在不同载荷工况下能保持在最经济油耗区工作。在承载力方面, 为保证悬架系统的承载能力, 大运重卡的钢板弹簧采用了特殊的淬火工艺;为了适应各种路况, 提高整车的承载能力, 重卡加强的平衡轴支架采用了优化改进结构, 而加大的工字梁截面前桥, 也增加了抗弯刚度, 增强了承载能力, 额定轴负荷可达到7.5吨以上。针对当前计重收费的法规要求, 大运重卡还兼顾了轻量化设计, 使其承载力更高, 车身自重更低。

然而, 一切都只是刚刚开始, 良好的产品性能和开局运行并不意味着未来的一番风顺, 对于竞争异常激烈的中国重卡市场来说, 大运还需要百尺竿头更进一步。但一系列的举措却彰显出五星大运这个传奇品牌对重卡市场的信念和决心, 本次车展可以看作是大运汽车吹响了冲击重卡市场的号角。