富春山居图主题曲—天机歌词

富春山居图主题曲—天机歌词（精选3篇）

富春山居图主题曲—天机歌词 第1篇

不是英雄却被迫英勇 不愿冲动忍不住心动 天机说好不可泄漏 是天命的托付 你我邂逅 墨色淡天色浓 群魔乱舞在争夺

为了你我带种 敲响危机的丧钟

我有你你有我 富春山居的美梦

搏命演出你的未来 敢不敢给我我们天生一对 天命钦点

天机并不是天谴 是天赐奇缘

直到天上长眼 天下无贼

天机已经天注定 爱上你的我天生为你奉献

有寻宝图图却没准过

有杀身祸我却没怕过 骁勇善战直觉带头 你泪光的勇敢 照亮绝望

喔～（墨色淡天色浓 群魔乱舞在争夺）喔～（为了你我带种 敲响危机的丧钟）喔～（我有你你有我 富春山居的美梦）搏命演出你的未来 敢不敢给我我们天生一对 天命钦点

天机并不是天谴 是天赐奇缘

直到天上长眼 天下无贼

天机已经天注定 爱上你的我天生为你奉献

我们天生一对 天命钦点

天机并不是天谴 是天赐奇缘

直到天上长眼 天下无贼

天机已经天注定 爱上你的我喔～（墨色淡天色浓 群魔乱舞在争夺）喔～（为了你我带种 敲响危机的丧钟）喔～（我有你你有我 富春山居的美梦）喔～天机已经天注定 爱上你的我 我们天生一对 天命钦点

天机并不是天谴 是天赐奇缘

直到天上长眼 天下无贼

天机已经天注定 爱上你的我天生为你奉献

奥运会主题曲歌词的人际功能分析 第2篇

关键词：奥运主题曲,人际功能,语气,情态,评价

一、引言

根据系统功能语言学的观点, Halliday认为语言有三大纯理功能, 概念功能指的是语言对人们在现实世界 (包括内心世界) 中各种经历加以表达的功能。人际功能指的是讲话者运用语言参加社会活动的功能, 而语篇功能指的是语言使本身前后连贯、并与语域发生联系的功能 (朱永生、严世清, 2001) 。

对于人际功能的研究, 我国学者已进行过很多深入的相关研究 (如李战子, 2002;常晨光, 2002;范文芳, 2007等) 。对于人际功能的拓展, 李战子指出, 从语气到情态、再到评价, 这其中没有不可逾越的鸿沟, 词汇语法的连续统既是功能语法的中心概念, 又是我们理解语气、情态和评价这三个范畴的关键, 把握这样的连续统, 对于我们理解功能语法的语义观, 以及在话语分析时对人际意义作综合考察, 都有着至关重要的意义 (2005) 。

四年一届的奥运会一直以来都是全世界人民关注的焦点, 2008年北京奥运会也使我们中国与世界的联系更加紧密。奥运会的主题曲也一直给人们以震撼与激励。对于奥运会主题曲文本的分析目前还很少, 本文着重从系统功能语言学的人际功能角度及评价理论对奥运会主题曲歌词进行语篇分析。

二、系统功能语言学的人际意义框架

系统功能语言学的一大核心内容是纯理功能的思想。人际功能是功能语法的一个重要组成部分, 也是进行语篇分析的一项重要理论依据。语言的人际功能主要是通过语气、情态和语调三个子系统来体现的。

在言语交际过程中, 讲话者交换着不同的言语角色, 如陈述自己的见解、提问、下命令等。尽管语言的言语角色多种多样, 但最基本的任务只有两个:给予 (giving) 和求取 (demand ing) 。而交往中的交换物可以是信息或者是物品和服务。交际角色和交流物组成了四种最主要的言语功能:提供、命令、陈述和提问。而对于人际功能的拓展, Martin等人近来提出的评价系统理论则进一步发展了系统功能语言学的人际意义框架。

三、歌词的人际意义分析

1. 语气

对于历届奥运会主题曲的言语功能的分析, 我发现歌曲中多以陈述和命令两种言语功能为主, 即一方面对信息的陈述, 向听众提供某种信息, 为后面的呼吁作铺垫, 另一方面要求或呼吁听众采取行动, 对听众起鼓舞和激励作用。1988年汉城奥运会主题曲Hand in Hand中表达陈述的言语功能如:“we feel the flame eternally inside us”“the morning calm helps us to live in harmony for all time”。两句歌词分别向我们传递着对于体育中奋斗拼搏的一种热忱追求和希望世界和平的信息。2000年悉尼奥运会主题曲Under the Southern Skies中“there is a peace in our hearts and a hope in our hands”同样也传递着希望世界和平的愿望。

而众多奥运会主题曲中大多出现过很多传达命令言语功能的句子。这表明说话者希望向听者传达一种可行的责任, 等待听者来完成。如1984年洛衫矶奥运会主题曲Reach Out中“reach out, reach out for the medal”表达了说话者对听众的激励, 希望运动员奋力冲刺, 以达到激励听众完成说话者的邀请和敦促, 实施行动的一个目的。

同言语功能紧密相连的是语气系统, 它包括直陈式和命令式两种, 而直陈式又包括陈述语气和疑问语气。根据Eggins的观点, 在语气系统中, 用于体现陈述功能的是陈述语气, 体现命令功能的是祈使语气, 体现提问功能的是疑问语气, 而提供功能却没有典型的语气形式。我在对歌曲的人际意义分析中发现歌曲中大都以陈述语气及祈使语气居多。

系统功能语言学把英语的语气划分为主语和限定成分两部分。限定成分指的是表达时态或情态的助动词, 它一般由助动词、情态动词和实义动词的一部分充当。在众多奥运会主题曲中大多以第一人称单、复数和第二人称居多。如1984年洛衫矶奥运会主题曲Reach Out中“you are standing on the edge of history”, 1988年汉城奥运会主题曲Hand in Hand中“we know the chance is here to live forever”, 2008年北京奥运会主题曲You and Me中“you and me, from one world, we are family”。第一人称和第二人称的使用大大缩短了说话者与听众之间的距离, 听起来语气亲切, 更易达到听众理解和激励听众的目的。而对于时态, 歌词中大多采用一般现在时。在陈述语气中, 歌词中一般现在时出现的频率较高。如1988年汉城奥运会主题曲Hand in Hand中用的时态都是一般现在时“we feel”, “we know”等。一般现在时的使用会给人一种现实感和紧迫感, 表示一种习惯的或永久的动作和状态, 它所表达的时间涵盖过去、现在和将来。因此, 歌曲都表现了一种人们当时兴奋的状态和心理。

2. 情态

情态系统所表达的意义也是人际意义的一个重要组成部分。功能语言学认为, 发话人在陈述和疑问中对自己提出的命题的有效性所作的判断, 在命令中要求对方承担的义务和在提供中要表达的个人意愿, 这样的社会角色关系一般都由情态系统体现。广义的情态系统包括情态和意态。当言语交流的对象是信息时, 则相对应的是情态的概率和频率子系统, 当交流的是物品和服务时, 则涉及发话人愿意提供物品与服务时的意愿子系统和听者对命令执行的义务子系统。Halliday等人认为情态一般由情态助动词、语气附加语、形容词性谓语和名物化等。

我在对奥运会主题曲歌词的分析中发现, 表达情态系统的词汇多以情态动词为主, 也存在一些表时间的语气附加语。2000年悉尼奥运会主题曲Under the Southern Skies中“our race is yet to run”, “it comes to you and me where the race of the edge yet to run”。两句中都用了表时间的语气附加语“yet”一词分别表达了“后面的比赛等着我们”和“比赛的终点即将到达”的意思。

而对于情态动词的使用则在多届奥运会主题曲中都有大量出现。1988年汉城奥运会主题曲Hand in Hand中“we can make this world a better place in which to live”一句中“can”的使用属于非明确的主观取向, 表达一种可能性。类似的还有1992年巴塞罗那奥运会主题曲Barcelona中“And if god is willing, we will meet again”, 2000年悉尼奥运会主题曲Under the Southern Skies中“Every child can be a hero, if our world could live as one”而在1996年亚特兰大奥运会会歌Reach中“Reach, I’d reach, I’d reach so much higher”中发话者用了would一词表达的是想要更强的一种意愿和决心。

3. 评价

评价系统是二十世纪九十年代发展起来的, 它是对功能语言学人际意义框架的扩展。所以对人际意义的分析不能缺少评价理论。

评价理论把评价性资源依语义分为三个方面:态度、介入和分级。态度指说话人用各种价值来做判断, 把情绪和情感反应与参加者和过程联系起来。介入也是一系列语言资源, 用来衡量说话人的声音和语篇中各种命题和主张的关系。分级是一系列价值, 是说话人藉此把人际印象及他们的言语的容量分组, 或是藉此把他们的语义类型的焦点变模糊或变清晰 (李战子, 2002) 。

态度意义是评价系统的核心, 态度系统被分为三个子系统:情感、判定和鉴别。情感属心理学中的反应范畴, 是对行为、文本或过程及现象的反应。判断系统属伦理范畴, 是根据伦理道理的标准来评价语言使用者的行为。鉴赏系统属美学范畴, 指对文本或过程及现象的评价, 同样有正面含义和负面含义 (王振华, 2001) 。

我侧重对态度系统进行语篇分析, 在奥运会主题曲中, 1996年亚特兰大奥运会会歌Reach中“That the more I believe, all the more that this dream will be mine”一句中, believe一词属于情感系统中的心理上的状态, 表达了说话者对实现自己的梦想的决心坚定不移。而1992年巴塞罗那奥运会主题曲Barcelona中“I had this perfect dream”, “such a beautiful horizon”两句分别用了“perfect”和“beautiful”两个表达鉴赏意义的词, 来表现对梦想的追求和对巴塞罗那这座城市的赞美。

四、结语

本文从系统功能语法入手, 分析了历届奥运会主题曲歌词中所体现的人际意义, 主要通过言语功能、语气、情态和评价理论对其进行初步的分析。通过对歌词的分析和理解, 系统功能语法的实践更加有意义, 能有助于更好地理解歌词语篇。我们可以从本文分析中体会出人类追求自然和谐的美好愿望和对奥运体育的积极向上的精神追求, 同时可以利用评价理论来指导我们的交际话语。

参考文献

[1]Geoff Thompson.Introducing Functional Grammar[M].Beijing:Foreign Language Teaching and Research Press, 2000.

[2]Halliday, M.A.K.An Introduction to Functional Grammar[M].Beijing:Foreign Language Teaching and Research Press, 2000.

[3]胡壮麟, 朱永生, 张德禄, 李战子.系统功能语言概论[M].北京:北京大学出版社, 2005.

[4]李战子.话语的人际意义研究[M].上海:上海外语教育出版社, 2002.

[5]李战子.从语气、情态到评价[J].外语研究, 2005, (6) .

[6]刘婷婷, 刘丰.评价系统与语篇连贯[J].中国矿业大学学报 (社会科学版) , 2008, (4) .

[7]王振华.评价系统及其运作[J].外国语, 2001, (6) .

《天机?富春山居图》 第3篇

桃桃林林小淘淘：《富春山居图》年度混搭大片：综合了科幻、特工、动作、夺宝、农村题材、国产警匪剧、还有点恐怖片的戏份，并有SM、恋母等元素，辅以魔术、杂技以及艺术体操。偶尔还有几个离奇的笑点，超好笑那种，哈哈。叙事一塌糊涂，人物关系莫名其妙，转变乱码七糟，故事东一句西一句，看得稀里糊涂。

式微：这部为做到仿国际化，一直不停变换地标的电影根本不能用五颗星制衡量，应该是250颗星。温馨提示，看的过程中，千万别问为什么？因为它本身毫无逻辑可言。这是志玲姐姐的百变大咖秀，也是刘德华对张静初用防狼喷雾的奇葩片，佟大为更盛，从头到尾都是一副欠扁相。至于美术嘛，你就得相信导演的恶趣味了

锡兵Grimm：导演编导功力扎实、底蕴深厚，在融合如此多明星大腕的3D广告中完美植入一部元素丰富、精彩纷呈、视觉冲击极大的喜剧片，却依然能够委婉含蓄、低调内敛。诺基亚、奥迪、中国移动、中国人保、蒙牛、京东商城……轮番轰炸，贯穿始终，主线清晰明了，是不可多得的佳作。此外志玲姐姐的换装秀也为影片大大增“色”。

酸辣豆瓣酱：民族主义还是个孩子，你们放过他好嘛？

局长别开枪是我：确定佟大为演的是走私贩而不是老鸨子？

小熊大人难忘记：如果有朋友约你去看这部电影，你一定要好好珍惜他，因为他一定只是为了找个借口和你单独呆两个小时而不是对这部电影感兴趣

影片上映两天后，面对网络上势不可挡的恶评与吐槽，导演同时也是《富》一片的编剧孙健君在微博对网友做出了回应——

“我的这部电影本来不怎么接地气，一不小心成为很多网友吐槽的对象也算是另类的接地气。欢迎网友开心吐槽，能为大家餐前饭后添些谈资也算是电影为节日的一点贡献。把电影从殿堂的神龛上拉下来，成为全民的小菜是中国电影的进步。诚意的批评是营养，有些漫骂也很有文采，西方的孩子在鼓励声中长大，中国的孩子在骂声中成长，探索的经验和教训同样有价值。中国电影不能照搬好莱坞现成的格式和标准，多样化的需求孵化多样化的努力产生多样化的电影，才是中国电影的未来。大龄新导演也必须经历成长的烦恼，成长才是硬道理。”

事实上导演的回应态度的确算得上中肯，但到现在任何的中肯、多少的水军也已经回天无术，阻挡不住影迷们对片子的一致吐槽。也许这也可以给业内所有导演一个警示，那就是如今观众不再是你可以随意糊弄的，口碑的话语权仍然是掌握在观众手中，而非水军手中。而如今这种对《富》一片的吐槽热情已经散布至整个网络，几乎形成了一场影迷与网友的大狂欢。而在一片片骂声和臭鸡蛋中，《富》一片三天内票房冲破一亿，在真正的喜剧片市场不景气的环境下，许多影迷开始为了“图个乐”争相走进影院把这部动作片当作喜剧片看，影院内笑声连连，似乎也一团和气不亦乐乎。这真可谓是目睹中国电影二十年之怪现象了，是否新一类的中国特色类型片——中国式烂片，即将由此诞生，走上历史舞台？一切不得而知。还指望市场能够大浪淘沙，去伪存良；而导演们也可以好自为之，不再用粗制滥造的抄袭复制、语不惊人死不休的低俗噱头来糊弄观众，踏踏实实做几部电影。