讽刺小说范文

讽刺小说范文（精选6篇）

讽刺小说 第1篇

(一) 市民阶层的讽刺写手老舍

老舍自幼生活在小市民阶层, 对下层民众的生活有着深刻的体验, 因而在其创作中大量表现了对这样群体的关注;同时活跃于北京的民间传统文化深深影响了老舍, 正是这种特殊的成长环境使他融多种文化于一体, 培养了老舍幽默的性格。如果说鲁迅的讽刺小说强调的是“为人生”的目的, 老舍的创作则重视“写人生”, 他以极其敏锐的眼光发掘到小市民阶层所面临的新旧政权交替带来的双重压迫, 描绘这些小人物可悲的际遇, 通过对不同人生的叙述来反映时代的变迁, 以讽刺为叙述手段将他熟悉的北京市民生活进行全方位的展现, 既是写人生经历, 也是写人的思想、情感与心态的变化过程, 由此显现出北京特有的风俗民情、地域特征。

老舍认为“讽刺必须幽默, 但它比幽默厉害。它必须用极锐利的口吻说出来, 给人一种极强烈的冷嘲;它不使我们痛快的笑, 而是使我们淡淡的一笑, 笑完因反省而面红过耳。讽刺家故意的使我们不同情于他所描写的人或事, 讽刺家的心态好似是看透了这个世界, 而去极巧妙的攻击人类的短处, 讽刺家的心是冷的:因此讽刺多是破坏的。”[1]老舍认同讽刺所发挥的积极作用, 但与鲁迅强调战斗性的观念有所不同, 老舍的讽刺手法大多是比较温婉、具有一定的喜剧色彩。他的讽刺含有强烈的主观性, 饱含着作家个人的情感喜好, 擅于运用铺排、夸张, 甚至是漫画式的戏谑叙述语气, 同时还非常重视幽默的技巧。

正如茅盾所说:“在老舍先生的嬉笑唾骂的笔墨后面, 我感到了他对生活的态度的严肃, 他的正义感和温暖的心。”[2]老舍的讽刺中流露出温和与宽厚的意味, 同时也不缺乏对社会黑暗的关注, 对统治阶级腐朽的揭露。《离婚》一文中张大哥一生都在为两件事情奔波, 即做媒人和反对离婚, 他认为一旦婚姻成定局, 是不能离婚的, 倘若离婚一定是媒人的过错。老舍处理老派市民人物性格的手法比较温婉, 并没有犀利的讽刺, 这既是作者为老派市民唱出的挽歌, 更看到了老北京文化的必然衰落。《四世同堂》被誉为老舍的用心呕血之作, 祁瑞宣是着墨最多的人物, 作者描绘了他在伦理的家庭责任观念和革命的民族意识之间的矛盾, 而由此引发的惶惑与苦闷, 在他身上具有一般知识分子的通病优柔寡断, 这样人物的塑造, 可以当做是中国革命进程中小资产阶级知识分子意识形态的典型代表。

(二) 反动阶级的讽刺妙手沙汀

沙汀在创作上继承、发扬了鲁迅战斗性的传统, 自觉将文学与革命斗争联系在一起, 其讽刺的矛头指向了反动统治阶级。小说选材大多是以西北农村社会为背景, 尤其关注国民党反动阶级走向瓦解的过程, 正因如此, 使沙汀成为中国现代文学史上极少关注反动阶级群像的作家。他笔下的讽刺对象在本质上是丑恶的, 但作者却并非一味凸显他们恶劣性格, 而是在不同对象身上发掘其闪光点:白酱丹心狠手辣, 但对自己女儿却流露出浓浓父爱;代理县长对钱财贪婪至极, 迫害灾民, 但却是个不乏风趣、幽默之人;在沙汀笔下, 把这些讽刺对象当作有血有肉的人来对待, 真实道出他们内心深处的情感体验与思想意识。创作态度与鲁迅极为相似, 从不人为制造笑料, 也不为逗人发笑而创作, 既非开怀大笑, 也非温情之笑, 其笑中充满苦涩的味道, 这种笑饱含着沙汀对一切丑恶事物的无情惩罚。代表作《在其香居茶馆里》, 新县长的整顿役政引发了联保主任方治国与地主邢幺吵吵之间的激烈冲突, 争吵中双方互揭其短, 将国民政府的腐败无能与官场的黑暗彻底暴露, 从而产生强烈的讽刺效果。

作为沙汀讽刺艺术的构成, 离不开小说的结构和语言特征。结构上看, 作品中往往有一个“喜剧核心”, 围绕该核心, 运用大量悬念、突转等手段来结构剧情、展现人物独特的个性, 从而加强作品的讽刺效果。以《在其香居茶馆里》为例, 整部小说因抓壮丁而引发统治阶级内部争斗, 正当冲突进行到最激烈时, 却传来人已放回的消息, 看似无休止的吵闹戛然而止, 一切归于平静, 可争吵中暴露出了统治阶级丑陋无耻的行径, 其讽刺效果不言而喻。沙汀的讽刺语言比较严谨, 没有油腔滑调, 也缺乏澎湃的激情, 但其中却不乏幽默, 委婉的叙述中带有嘲讽, 并常常出现犀利的反语。

(三) 对灰色人生的讽刺张天翼

张天翼创作目的是:“要揭露现实生活中的各种矛盾, 展示生活中形形色色的人物, 特别是要剥开一些人物的虚伪面孔, 揭穿他们的内心实质。”[3]其小说继承了鲁迅的批判精神, 讽刺特征主要集中在对黑暗社会的暴露与国民性的批判上。把镜头对准“中流社会”的市民, 挖掘人物身上的劣根性, 其小说揭示了各具特色的国民弱点:有阿谀奉承、一心想讨好上流社会纨绔子弟的小包 (《包氏父子》) ;也有不敢正视现实、沉浸于自我幻想的小资产阶级知识分子 (《温柔制造者》) ;最成功、发掘最深刻的是那些投机倒把、善于伪装的小市民的形象, 华威的形象便是其中典型的代表。

作者采用的讽刺手段大致有以下几种:夸张、对比、反讽。在《华威先生》一文中对主人公华威形象的刻画是运用夸张手法的典型:坐着“像闪电一样快”、“踏铃不断地响着”的包车, 拿雪茄时总爱把手指“构成一朵兰花的图样”。对人物外在形态漫画式的描写, 突出了华威先生装腔作势、自命不凡的丑恶嘴脸。除对外貌特征的讽刺外, 还对人物语言、行动进行夸张的描绘, 使人物个性特征更鲜明更生动;《包氏父子》中对小包回家从不用手开门, 而是用脚“磅”的把门踢开的细节描写, 与在外对纨绔子弟的卑躬屈膝完全不同, 把小包在家横行霸道的性格体现出来。

对比的运用也是张天翼讽刺小说的常用手法。华威先生言行举止的极度不符, 显示出人物的可笑之处:每次开会他总是坐到离主席台较远的位置, 并声称自己不当主席, 可当主席刚开始作报告, 他却旁若无人地教训起来, 虽然口上说着不当主席, 但在行为上争着当主席, 这种言行上的巨大差异越发加强了对华威形象的讽刺性。

反讽艺术手法的运用常常能呈现出诙谐、辛辣又幽默的效果, 在张天翼的小说通过一系列正话反说、庄语谐用强化反讽的力度。如老包不遗余力的供儿子小包上学, 无非是想让儿子学成做官, 为达到这个目标而不惜一切代价满足儿子的需要, 可儿子不学无术, 最后被学校开除才彻底让老包的幻想破灭;《新生》主人公李逸漠口口声声要“新生”, 也想为此做出努力, 在现实的生活中还是过着喝酒度日、游手好闲的生活, 所谓的“新生”, 不过是虚开的空头支票而己;通过这一系列作品陈述的实际内涵与它表面意义相互矛盾, 事与愿违、适得其反, 造成强烈的反差, 使作品在反讽中揭示出世事的荒诞、人性的丑恶。

摘要：讽刺小说在先锋作家鲁迅手中开始萌芽, 伴随着民众对幽默、讽刺等概念的认识加深, 中国讽刺小说得到了深入发展, 除鲁迅外, 还涌现出诸如老舍、沙汀、张天翼等重要的讽刺小说创作者, 他们利用手中的或犀利或温婉的笔刻画出了一个个具有代表性的人物形象, 虽然人物所处的阶级有所差别, 但贯穿其中的幽默、讽刺的意味却是相当深远。

关键词：讽刺,幽默,老舍,沙汀,张天翼

参考文献

[1]老舍:《老舍全集》, 第16卷, 人民文学出版社, 1999年版, 229页

[2]舒济编:、《老舍和朋友们》, 三联书店, 1991年版, 89页

[3]张天翼:《<张天翼短篇小说选集>前言》, 见《张天翼文集》第9卷, 上海文艺出版社, 1991年版, 460页

张天翼:《张天翼文集》 (共10卷) , 1985年, 上海文艺出版社.

吴福辉等:《张天翼论》, 1987年, 湖南文艺出版社.

李庆信:《沙汀小说艺术探微》, 1987年11月第一版, 四川省社会科学院出版社.

曾广灿:《老舍研究纵览》 (1929-1986) , 1987年11月第一版, 天津教育出版社.

钱理群:《中国现代文学三十年》 (修订本) , 1998年, 北京大学出版社.

冯锡玮:《中国现代文学比较研究》, 1995年11月第一版, 上海社会科学院出版社.

讽刺小说《格列佛游记》读书笔记 第2篇

应该说《格列佛游记》是一本受青少年喜爱的小说，其中荒诞的故事，离奇的情节以及诙谐的语言会让读者爱不释手。然而我却担心青少年会笑作者痴，“难解其中味”!

且看那“满纸荒唐言”

格列佛不甘平庸的生活，以外科医生的身份接受“羚羊号”船主的邀请，开始他的荒诞之旅。先后去了小人国、大人国、飞岛国(包括巫人岛)、慧骃国，每到一处他都能凭借过人的语言天赋、聪慧的大脑与当地上层人士，甚至国王成为朋友。他一本正经地讲述“他”的荒诞经历。

看吧!格列佛来到小人国，便是一个巨人。他受到绝大部分小人国臣民的欢迎，甚至还给很多官员带来额外的参观税收。他称赞小人国里的君主是高大威严的。他一天要吃下一千七百二十八个利立浦特人的食物。面对“大帝国”的侵略，他只要下水用钩子、绳索就把50艘敌舰拉过来。皇宫突然失火，他急中生智，撒泡尿成功灭火，当然尿骚味久久才散，因而得罪了皇后。小人国的财政大臣佛林奈浦早就嫉妒格列佛的受宠，也怀疑妻子与这个巨人有什么勾当，于是联合海军大将弹劾格列佛。就在这时，原本与格列佛为友的内务大臣瑞颛沙也“临阵倒戈”，见大势已去，赞同财政大臣饿死格列佛的计划。不甘寂寞的格列佛离开小人国，又到了大人国。他在大人国里就是一个被人玩弄的小鼹鼠。获得国王的信任后，他想靠吹嘘大英帝国的政治制度、文明成果来提高自己的地位，甚至向王国建议用火药去扩张领土。没想到，他的“自豪”被国王嗤之以鼻!他认为英国不过是个不值一提的小国家，它的历史充斥着“贪婪、党政、伪善、无信、残暴、愤怒、疯狂、怨恨、嫉妒、淫欲、阴险和野心”所产生的恶果。还斥责格列佛的同胞是“自然界中爬行于地面的小毒虫中最有害的一类”。他认为谁能使本来只出产一串的谷穗、一片草叶的土地上长出两串谷穗、两片草叶来，谁就比所有的政客更有助于人类。

格列佛在飞岛国的拉格多设计院的见闻更是荒诞。科学家们拼尽全力进行着这样的实验：从黄瓜里提取阳光，把粪便还原为食物，把冰烧成火药，从屋顶往下盖房子，用猪耕地，用蜘蛛网纺线语言学校里教授们讨论着自己的计划：简化言辞、取消词汇，这样的好处是不要说话，保护肺部，延长生命。只是这样一来，人们出门要带好多东西。政治设计家学院的教授们博学多识，有人认为可以通过粪便来判断一个人是否叛国。因为“人们再没有比在拉屎时的思考更为严肃、周密而集中了。”巫人岛上的长官可以召唤魂灵，因此格列佛见到很多大君主、大英雄、大文豪。与他们的交谈，让他大跌眼镜。原来很多为后人敬仰称颂的英雄原本都是走了狗屎运的逃兵!历史更是充斥着谎言

他在慧骃国的经历更是荒诞之极!这里人兽颠倒，有理性的马统治着人一般的“耶胡”，耶胡是慧骃心中最卑劣，最阴险，最狡诈，最贪婪，最低等的物种!格列佛以自己是耶胡为耻。后来，他回到家很长时间后还是嫌弃妻子儿女身上难闻的“耶胡”气味。

这些荒唐的故事里浸润着斯威夫特的一把辛酸泪!

他把自己的感情注入格列佛身上。他不满英国政治的腐败、社会的黑暗，不满英国的殖民统治，厌恶法官律师、历史学家，质疑科学家、哲学家，甚至批判所谓的“现代文明”。他借大人国国王之口，说出了自己的愤怒他的同胞是“自然界中爬行于地面的小毒虫中最有害的一类”!这种辛酸泪化作批判的匕首矛枪以诙谐的方式刺进“敌人”的心脏，甚至自己的心脏!他何尝不把自己当成卑贱可恶的“耶胡”!这是他满脸笑容的悲痛心酸地哭泣!

都云作者痴!他竟然毫不客气地批判自己国家的政府，批判资本主义文明、批判自私贪婪狡诈的人类!他的“痴”与鲁迅先生的“哀其不幸，怒其不争”鞭挞民族劣根性有多少区别?同样是一种知识分子的自省与良知，呐喊与担当!这部作品嘲讽的是18世纪前半期英国统治阶级的腐败和罪恶以及当时的“文明”。两三百年过去了，如今它还有现实的讽刺意义。

若问谁解其中味，我想一代又一代读者懂。孩子们也许只能看到荒诞背后的有趣，但是我想随着他们阅历的增加，思考的深入，他们可以领会斯威夫特的讽刺艺术，以及艺术背后一颗冷峻又仁厚的心。

浅析张天翼讽刺小说的“妙道” 第3篇

一、人物造型

在人物形象的塑造方面张天翼可谓是独具匠心，最终使得每个人物都是典型环境中的典型代表，他惯用的手法主要体现在以下几个方面。

首先，张天翼的小说多选取具有讽利意味的人和事，经过精心艺术加工，在作品中再现这些人和事，收到了很好的讽刺效果。从《三天半的梦》的发表到一九二八年的十年中，张天翼出版了《小彼得》、《从空虚到充实》、《蜜蜂》、《反攻》等十二个短篇集，成为一个多产的作家。这些作品中，作者用讽刺的笔调，反映了下层社会的某些侧面。他熟悉作品中的人物，描写得都面目清晰，栩栩如生。其中有一种人，在复杂的生活面前，瞻前顾后，在重重矛盾中痛苦挣扎。作家讽刺地说，他们似乎有一种“矛盾的神经”。

其次，张天翼巧妙地运用多种对比手法，使作品中的人物达到自我暴露、自我讽刺的效果。其途径一是制造同一场合下人物的言论与行为的鲜明对比。《砥柱》中的主人公黄宜庵是一位“理学家”，他表面满口仁义道德，实际上一肚子男盗女娼。为了攀附权贵，他不惜把女儿许给老爷做儿媳。作品构思巧妙自然，人物的言行映照强烈，假道学的嘴脸不攻自破，昭然若揭。其二是把人物在不同场合的言行进行对比。张天翼在抗战时期发表的著名短篇小说《华威先生》，是现代讽利艺术宝库中的一颗明珠。这篇小说通过华威先生一天之中在不同场合的表演，成功地塑造了一个混在抗日文化阵营内的国民党反动官僚者的形象。

二、语言特色

张天翼小说的创作特色在于其批判性和讽刺性，他的作品也相应地采用了与这一基调相适应的语言。其特色可以归结为四点，即语言的形象化、个性化、粗俗化以及大众化。

第一，语言的形象化。为了收到“笑”的艺术效果，张天典善于捕捉生活中各种各样的音响，善于观察现实中千差万别的颜色，并诉诸于文字，化为他小说语言中异常丰富的象声词和色彩词，因此他的讽刺小说常运用一些象声词和色彩词，还使用一些比喻、夸张、借代等修辞手法，使语言形象化，使作品语言绘声绘色。

第二，语言的个性化。张天翼讽刺语言的一个很重要的特色是个性化，叙述语言机智俏皮，叙述的口吻轻松幽默，句子的声调、节奏因人而异，在描写工人农民、士兵、军官、教员、学生、商贾、劣绅、土匪等各色人物时，人物语言总是与他们的身份、职业、性格相契合，使讽刺人物的语言性格化、夸张化，又富有鲜活气息。

第三，语言的粗俗化。张天翼讽刺语言颇具粗俗化的特点，因为要讽刺，所以在别的作家那里通常要回避的一些粗话，在张天翼笔下并不忌讳。其实粗话的运用，有助于表现生活的原生态，也有助于揭示人物的性格心理，是作者愤懑情绪的一种宣泄。

第四，语言的大众化。张天翼讽刺语言的第四个特色是大众化，他从小跟随家人流转于上海杭州一带，又到北京读书，对吴方言、湘方言、东北方言都精通，所以他的小说不仅有大量活生生的词汇，而且还包括句式、语调，形成一种简劲雄健的色彩。

张天翼乘承他一贯讽刺幽狱的作风，在以知识分子和市民为主角的小说中不时出现新潮语，这些外来词的出现方式又很特别，常常是用外文与谐音汉字的表意合成笑料。在《稀松的恋爱故事》里，张天翼笔下的人物把达芬奇说成“瘟西”，把屠格涅夫说成“吐膈孽夫”，Smith是“死卖死”，好来坞（Hollywood）是“耗喱窝”，巧克力（Chocolate）是“猪股癞糖”，浪漫史（Romance）是“烙蛮死”，歇斯底里是“黑死得痢”。有时张天翼干脆直接用英文单词表现他笔下新潮人物的洋派做作，“Ice cream是六毛钱一客么？”“她是so可人，That我一时也离不开她”。其目的是以戏谑性的翻译来表现人物的玩世不恭，以人物语言的突兀和做作来引人发笑，直达讽刺目的。

试论鲁迅小说中环境描写的讽刺意味 第4篇

梅拉赫曾说过:“自然图画对于作品的完整思想, 不是毫无关系的。”正因为鲁迅意识到了景物描写对作品主题的重要作用, 所以, 尽管他小说中景物描写很简洁, 但他也非常注重把讽刺艺术运用其中。讽刺的对象和性质不同, 笔法和色彩亦各异, 有的甚至笼罩全篇, 有力地增加了作品主题的战斗性。

《祝福》是一部深刻地反映了旧中国劳动妇女悲惨命运的小说, 作品的开头和结尾分别有一段自然环境与社会环境很好地结合在一起的景物描写, 作者用了精当的笔墨渲染出了旧中国一个封建大家族新年祝福的非凡气氛, 其中含有强烈的讽刺意味。开头是这样描写的“天空也显示出将到新年的气象来”, “灰色的沉重的晚云中时时发出闪光, 接着一声钝响, 是送灶的爆竹, 近处燃放的可就更强烈了, 震耳的大音还没有息, 空气里已经散满了幽微的火药香”。所有的人“一律忙”, “杀鸡、宰鹅、买猪肉, 准备福礼”。呈现出一派节日的喜气, 这热闹非凡的节日, 这年终的大典, 这样的“致敬尽礼”, 这样的郑重其事的祝福, 真的能够给人带来幸福感吗?而结尾“我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒, 看见豆一般大的黄色的灯火光, 接着又听得毕毕剥剥的鞭炮”, “我在朦胧中, 又隐约听到远处的爆竹声连绵不断, 似乎合成一天音响的浓云, 夹着团团飞舞的雪花, 拥抱了全市镇”。这是多么“迷人”而令人“难忘”的除夕夜啊!然而, 就是在这样的节日氛围中, 一个被封建社会吸干了最后一滴血的忠实奴仆祥林嫂, 却在喧嚣的爆竹声里走入了另一个世界。当然, 她的死对于鲁四老爷那些统治者来说, 就像蚊虫一样不被“喜庆”的人们所注视, 因为她在那个封建社会里是没有丝毫人的尊严的下贱的仆人, 连牛马都不如。她先后被嫁给了两个男人, 但两个男人都因不幸而离开了她, 唯一的希望阿毛也被狼叼走了。尽管如此, 她并没有绝望, 想做个奴隶, 求得生存, 然而, 她的不幸身世非但没有得到人们的同情, 反而被视为“伤风败俗”。遭人冷眼和耻笑, 她仅有的一线希望也被现实打碎了。在神权面前, 祥林嫂不但感觉难于做人, 而且感到难于做鬼, 终于带着一身枷锁、无穷的疑虑, 在有钱人“祝福”的时候, 她悲凉寂寞地死去了。鲁镇家家祝福, “天地圣众歆享了牲醴和香烟, 都醉醺醺的在空中蹒跚, 预备给鲁镇的人们以无限的幸福”。这些幸福给鲁四老爷、四婶、柳妈和众人, 而被众人歧视迫害而死的祥林嫂, 却在这一刻死去。在这美好的日子死去, 对众人来说是祥林嫂最后的“罪过”, 所以鲁四老爷骂她是“谬种”。祈求“无限幸福”的众人, 在众神给予“无限幸福”的时刻, 扼杀了一个没有任何幸福的弱女子。一个如此残忍、冷酷、缺乏温暖的世界, 正是一个没有幸福可言的世界。鲁镇祝福的喜庆风光 (环境描写) 与祥林嫂的悲惨故事对照起来, 这种反讽不正强化了读者对鲁镇社会的怀疑与批判吗?不恰恰是对黑暗的旧中国所做的无情控诉吗?不正是对吃人的封建礼教所做的淋漓尽致的揭露吗?怎能不令人联想到“朱门酒肉臭, 路有冻死骨”的惨景呢?正如鲁迅先生所说这祝福是“凶人的愚妄的欢呼, 悲惨的弱者的呼号”。

另一篇小说《示众》的开头有这样的景物描写:“火焰焰的太阳虽然还未直照, 但路上的沙土仿佛已是闪烁地生光;酷热满和在空气里面, 到处发挥着盛夏的威力。许多狗都拖出舌头来, 连树上的乌鸦也张着嘴喘气。”而其结尾也有景物描写:“几只狗伸出了舌头喘气;胖大汉就在槐荫下看那很快地一起一落的狗肚皮。”这是两段对景物恰如其分的描写。在那炙热逼人的骄阳下, 避暑仿佛是人们最该做的事。然而, 《示众》里的人们究竟做了什么呢?他们没有去避暑, 顶着火辣辣的太阳, 一个个凑在一堆, 挤成一团, 风雨不透, 当看客——围观一个被捕待杀的革命者。在那里有“声音已经嘶哑, 带些睡意的十二岁的胖孩子;秃了顶的老头子;赤着膊的红鼻子的胖大汉;带着雪白的小布帽子的在人群中第三、四层里钻来钻去, 挤在‘蓝裤腰’边的小学生”。另外还有梳着“苏州俏”抱着孩子的老妇人, 这些人非但不觉得热, 而且为争夺一个有利“位置”摩拳擦掌, 出口秽言。他们面对着为了自己的事业正在走向死亡边缘的革命者不但不给予同情、理解、相助, 反而像“看戏一样”, 可见, 他们由于愚昧麻木而冷漠到了极点!那对盛夏酷热环境的描写岂不正是对这些冷漠的人们做了无余的嘲讽吗?

而《阿Q正传》中也有这样一段景物描写:“未庄本不是大村镇, 不多时便走尽了。村外边是水田, 满眼是新秧的嫩绿, 夹着几个圆形的活动的黑点, 便是耕田的农夫。”虽然只有两句, 但是写的极美, 像两句诗, 黑与绿映衬, 动与静对照, 但这两句描写是反讽的, 是通过对照凸显阿Q的“末路”之感和穷困潦倒的狼狈相, 从而使这段文字成为具有戏剧色彩的反讽性景物描写。

在《风波》中的景物描写更是别具讽刺意味。“临河的土场上, 太阳渐渐的收了他通黄的光线了。场边靠河的乌桕树叶, 干巴巴的才喘过气来, 几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。面河的农家的烟突里, 逐渐减少了炊烟, 女人孩子们都在自己门口的土场上泼些水, 放下小桌子和矮凳;人知道, 这已经是晚饭时候了。”这段描写充满了生活气息, 把乡间黄昏时候的祥和、宁静、欢乐写得富有诗意, 像一幅色彩鲜明的乡村生活图。不仅如此, 作者还用文人大发诗兴的话渲染这种诗意情调:“无思无忧, 这真是田家乐呵!”作者接下来的叙述与此情此景恰好相反:在这美丽的黄昏里, 七斤的院子里聚集了村上的男男女女, 围坐在一起谈天, 围绕着“辫子”的问题和赵七爷“长衫”的“变迁”掀起了“皇帝坐龙庭的风波”, 弄得人心慌慌。七斤一家简直乱了套, 九斤老太整日唠唠叨叨, 七斤嫂子对七斤剪掉辫子埋怨不休, 风波终于平息了, 天大的笑话!真是可笑又可悲!原来七斤, 七斤嫂子, 赵七爷和这帮人对革命含义的理解仅仅是割辫子问题。这个情节正是张勋复辟, 给剪了辫子的七斤一家带来的“风波”, 这些“无思无忧”的人被突如其来的事件抛入了巨大的恐惧、忧虑和烦恼之中, 这样, 刚才那段充满诗意的景物描写, 也就有了反讽意味:这一方面对农民的无知、麻木做了辛辣的讽刺, 也对辛亥革命的不彻底及脱离人民做了严肃的批评。另一方面它的锋芒直接指向腐朽、病态的政治势力和文化心理。作者运用白描手法塑造人物通过富有个性色彩和乡土气息的人物对话来展开矛盾冲突, 推动情节发展;选择生动贴切且富有表现力的细节来揭示人物的内在心理, 暗示深刻的主题内蕴;作品开头的环境描绘和场面描写, 不仅是一幅充满地方色彩和生活气息的风景画和风俗画, 而且以其场景的恬静, 与结尾相呼应, 对辫子风波的波澜起伏起到了对比反衬作用。

如果说鲁迅笔下的景物描写像一幅幅风景画, 那么以上这四篇小说中寓意深刻的“风景画”恰恰是四幅色彩不一的漫画, 风格迥异。《祝福》用“祝福”的“喜”, 写祥林嫂的“悲”, 其讽刺是沉重的、辛辣的;《示众》用盛夏的“热”来写看客的无知、麻木、冷漠, 其讽刺是尖锐的、严肃的;《阿Q正传》用初夏景色的优美明丽来写阿Q的穷困潦倒, 其讽刺是辛酸的, 滞重的。《风波》用夏夜黄昏的“恬静美”反衬“辫子风波”中农民的愚昧和革命的失败, 其讽刺是幽默的、轻松的。这种“悲喜”“冷热”“静动”表现了鲁迅先生写作笔法的变化多端, 实在令人称道, 值得我们深入地研究和学习。

摘要：鲁迅以幽默和讽刺做为他的独特坚韧的战斗手段, 首开了我国现代讽刺小说的先河。他以深刻的现代意识和独特的叙述话语, 创立了现代讽刺幽默小说, 在表面的平静和滑稽之下, 掩饰着深刻严肃的主题。讽刺是他惯用的一种艺术手法, 较突出地体现在对人物形象的塑造上, 这早已为人们所认识, 还有一种讽刺手法的运用是最容易被忽视的, 那便是鲁迅小说中景物描写具有的讽刺意味。

关键词：鲁讯,小说,景物描写,反讽艺术

参考文献

[1]鲁迅.呐喊[M].北京:人民文学出版社, 1973.

[2]鲁迅.彷徨[M].北京:人民文学出版社, 1973.

[3]鲁迅精品集[M].北京:世界文学出版社, 2006.

讽刺现实的官场微小说:没完没了 第5篇

纪委办公室主任老于是聪明人，虽然给书记也排了值班，但同时安排了好几个陪同值班人员，所以书记根本不用去，也从来没去过。

事情巧在那天纪委的全体人员都去参加业务知识培训班了。书记做完开班动员报告，回到办公室，忽然想起今天轮到自己创城值班，看看没有别人，一时冲动，找来红马甲，拿起打扫卫生的夹子和垃圾袋，一个人去了纪委包保的路段。来来回回走了好几趟，大街上没有垃圾，也没看到不文明行为，书记十分满意。后来走累了，看见路边有个商店，商店外面写着：“创建文明城市，全民参与”、“我为创城添光彩，免费提供开水”等口号，他决定走进去歇歇脚，讨杯开水，谁知道，这一进去，竟然发生了故事。

他进去时商店的老板正忙着，一个年轻人从商店里买了两箱红葡萄酒、两箱白酒，价格是3000多一点。买东西的年轻人安排别人一边把酒水往外面停着的车上装，一边给老板说：还是和上次一样，开办公用品。老板说：那得有商品名称、单价和县百货大楼的出库单，不然，你也报销不了啊!年轻人说：我都带来了，你开吧。于是老板就和年轻人一起忙碌起来。书记觉得有点好奇、搞笑，随口说了一句：真麻烦，你们按酒水开不就行了吗?老板头也没抬，说：酒水报不了帐，让纪委查出来，那不得处理人!年轻人倒是回过头看了他一眼，立马惊慌失措的样子，结结巴巴的说：王书记.....您......好，我们单位有接待，领导让我来买点......书记听着觉得有点尴尬，没等他说完，扭身出来。

书记回到大街上，口干舌燥。隐隐约约对那个年轻人有了点印象，似乎是哪个单位的办公室主任。这时候，手机响了，是大学时自己曾经暗恋过的女同学打来的，他猛地一高兴。寒暄了半天，女同学用莺歌燕舞的声音说：老同学，麻烦你个事。书记爽快地答应:你说吧，我责无旁贷义不容辞，就怕你不麻烦我呢。女同学说:那我就说了，你今天暗访不是发现了一个用公款买酒水还造假的吗?那是我一个死党的亲戚，你手下留情啊。书记一头雾水，说：没有啊，我正在创城值班巡逻呢，哪有什么暗访。女同学说：你真狡猾，还骗我，你答应还是不答应吧?书记毫不犹豫地答道:真没有，你想想我能亲自干暗访的事情吗?女同学有点生气了，反问：你能亲自干创城巡街的事情，就不能亲自干暗访的事情?真是官大了不靠谱，满嘴跑火车。帮不帮，你看着办吧!说完没等他解释，直接扣死了电话。

书记发了会呆，想到或许女同学说的是刚才在商店里看到的那个年轻人，可他还是想不起来是哪个单位的。世上本无事，庸人自扰之。他想起了这么一俗语，认为自己还是有点幽默感。这时候，手机又响了，是自己刚参加工作时的老领导打来的。是王书记吗?电话里当年的老领导客气的问。书记不好意思了，想起当年老领导对他的好，连声说：老首长好，老首长好，我是小王，您老身体好?原本想近期去看您，可是手头上事太多，忙完一定去看您老人家，您有时间来我们这里指导工作吗?老领导停了一会，才回答说：我现在年纪大了，出门不方便，看见你们都成才了，我很欣慰。有个事你看好处理吗?书记马上答道：您老安排，我尽最大努力。老领导在电话那头爽朗地笑了，说：不是什么大事。今天你不是去暗访抓住一个公款买酒水还造假的吗?他们局长是我外甥女婿，你处理的时候掌握点分寸，过两天我去看看你，到时候让他请你喝个酒，我陪着，以后你还得关照关照他。书记听完哭笑不得，连忙解释说：老首长，今天我是创城值班，碰到了一个年轻人买酒水，可我不知道是哪个单位的。老领导听后，仍然是先停了一会，才幽幽地说:你呀!然后就挂了电话。

书记这时候更加的哭笑不得，后悔自己一个人来创城值班，于是打的回到了县里统一给交流干部安排居住的周转房。妻子正在做午饭，看见他回来，略带责怪的口气问：今天逞能去了?他不解的回答：没有啊，啥事?妻说：还没有，你今天暗访抓住的是我们领导的亲戚，我们领导让我给你求个情。书记无奈地笑笑，回答：你说的那个买酒水的吧?他是哪个单位的?妻听后脸马上红了，反诘道：你不知道哪个单位的?在家里你还玩那么阴险的干吗?有病吧你?看着办吧!书记听了，依旧的无奈，别别扭扭吃完饭，躺在床上翻来覆去，整个中午都没休息好。

因为没休息好，书记下午去办公室晚到了一个小时。到后发现从培训班赶回来的办公室主任正在门口等他。进屋后问办公室主任有什么事吗，办公室主任回答：县委常委、常务副县长刚才让秘书约了一下，问您下午是否有时间。书记问：说什么事了吗?办公室主任说：常务副县长说他没有履行好全面从严治党主体责任，想带着那个用公款买酒水还造假的单位一把手一块来给您做检讨。

书记听完，笑笑，未置可否，对办公室主任挥了挥手，说：要是没有别的事，你去忙吧，出去后把门给我带死!

“禁止老师讽刺学生”也是讽刺 第6篇

教育部最新公开征求意见,中小学教师、幼儿园教师不得讽刺、挖苦、歧视学生,不体罚或变相体罚学生。事实上,让学生更有尊严的主体不是老师,而应该是教育权力的表现形式。

所有的规则都应该放到具体的语境中阐释,才会有真正的意义。一方面,我们的教育部门总是很时髦、很摩登地模仿西方教育的种种进步理念,另一方面,教育部门还是死抓应试教育制度不放;一方面,教育部门喜欢高喊素质教育,为学生减负,另一方面,却要自上而下比拼升学率。

一个问题是,西方教育中果真就不存在教师批评学生、体罚学生的现象吗?当然不是。一位在美国有过教师经历的老师曾经刊文介绍过美国的教育方式:美国的一些地方还保留英国传统的体罚(spanking,可以译为“打屁股”),这种体罚触及的学生身体部位和方式都是有明确规定的。作为学校和教育主管部门,对学生的解释是,“打屁股”是一种教育方式,让学生有机会学到赏罚分明的社会规则。