爱你,默兮爱情诗歌

爱你,默兮爱情诗歌（精选7篇）

爱你,默兮爱情诗歌 第1篇

犹如一场盛宴

如此的美轮美奂

彼此的桥岸

对首相望

纵然离别

却抹不掉那一眼

纵然消逝

却将回忆常常浮现

你是我的眼

你是我的心

不求奢侈你能把我发现

只求能够待在你身边

没有星星的呼唤

只有黑夜的思念

三月爱着的景和人

那用沉默守护着的你

情若缘浅

不如归去

卿若老去

君守不弃

用青春年华挥舞

你欢乐的笑声

滴滴答答

情缘在心底萌发

即使是不归路

哪怕青春也挡不住

群君三千白发苍苍

卿又是否遗记

那旧老的信纸

叠叠皱绉

泪水蔓延

红颜思念

月色如酒

却是否能消解思念忧愁

老了 瞎了 走不动了

一切行动只有幻想了

好想 好想 好想

会到青春……

对你说……爱你……不悔

天黑了……不是点灯了么

原来……生命的尽头……是黑的能陪伴的只有那一封

旧老的信纸

写着

我……爱……你

爱你，默兮

彼岸花

爱你,默兮爱情诗歌 第2篇

如今却刻骨铭心。

本以为一帆风顺，

却饱尝人生风雨。

也曾经豪情万丈，

如今却为情痴迷。

有多少美丽往事，

依然是记忆犹新。

你就像那夏日的荷花，

依然盛开在我的心里。

越是经历了沧桑沉浮，

越是值得呵护与珍惜。

绽放着青春无邪的笑容，

洋溢着热情奔放的活力，

蕴含着淑娴幽静的淡雅，

释放着自然纯真的清新。

那些脉脉含情的对视，

那些盈盈含羞的躲避，

那些满怀期待的夜晚，

那些泪洒日记的日期，

是那样的匆匆而去，

是这样的难以忘记，

是那样的荡起涟漪，

是这样的令我痴迷。

被人重复了千年的一句话语，

竟然是这样激动人心。

仿佛有一只受惊的小鹿，

一直向前奔跑永不停息。

只因为未曾珍惜，

到如今追悔莫及。

为寻求一生知己，

爱你,默兮爱情诗歌 第3篇

某种意义上, 《我爱你》可以看做是作者对其早期小说《如花的裙子》的重写, 面对社会不公, 劫富济贫的传统文学想象从那时就潜伏在作者的创作之中。《如花的裙子》因其对农村来的小服务员鲍如花不谙世事、天真纯朴的性格展示与马兵不偷平民只偷厂长、讲情义、重信用的道德关怀而赢得了“良好的道德感”的赞誉 (洪治纲《道德感与纯正的文学趣味———高君小说读后》。而在《我爱你》这篇小说中, 作者瞩目的重点不在主人公行为的道德阐释, 在一个“窃钩者罪, 窃资源者为诸侯”的时代试图对某个人物做出道德评判是尴尬的, 对于文学, 人性的立场远比道德的立场更有吸引力。注重故事的讲法, 更加趋向小说本体是这篇小说呈现出的新质。陈星“大款”“成功人士”“高帅富”的光彩身份是媒人宋姐介绍他与毕业于大学中文系的人民教师李思思谈恋爱的唯一依据, 只有在他那不被社会认同的实际身份隐藏得天衣无缝的前提条件下, 这场恋爱才有开始并持续下去的可能。所以, 隐藏与暴露的分寸把握是小说最重要的技术难题。矜持、端庄、聪慧中又带有几分狡黠的李思思是物欲泛滥年代中幸存的依然还相信爱情的女子, “找爱人, 而绝不是找钱财”的爱情观使她在陈星面前相当自信而体面地保持着自己的尊严与主体性, 在陈星接触过的“就像统一患上了某种软骨病”的众多女性中, 以其“强势”“厉害”“激起了陈星无比的好奇和兴致, 以及一丝莫名奇妙的敬意, 乃至好感”。而陈星在小饭馆与大排档等平民空间里活力四射、生龙活虎的样子也让李思思觉得这个“有身份的人”低调、朴实, 殊不知他本来就是其中之人。应该说, 他们彼此都在对方心目中留下了相当不错的印象和继续交往的吸引力, 当然, 这也是推动小说叙事进一步向前发展的必要动力。

但经验丰富、伶牙俐齿的李思思不是懵懂无知的小姑娘如花, 尽管有“外贸局”、“红色路虎”、“玩具厂”等元素罩着, 她仍然在初次相见时就直言陈星“不像外贸局”的, 并直觉地感到这个人“很神秘很特别”。这种神秘与特别随着他们的继续交往而在小说中处处留下了草蛇灰线的提示:半停业状态的玩具厂、陈星带领员工绑着沙袋的锻炼方式、他对于小偷与大偷的区别、以及他那防盗专家式的烂熟于心的七招八式……回避李思思步步追问的发家史却在酒后讲了个农村小男孩的故事, 这近于自道身世的倾诉对陈星来说也许是从内心已真正接纳李思思、相当于“我爱你”的真诚倾吐, 但李思思当时的梦幻状态却使这一真相的大白延迟至小说结尾。交了两年房租, 又要给李思思的住处安上感应报警器、防盗门锁芯、猫眼防护器、换防护窗等, 这一连串的举动既是确保自己所爱的人人身安全的防范措施, 也是出于他真实身份的职业敏感。不幸的是, 对他来说, 这是爱的极致同时也是爱的终结, 李思思终于回过神来。叙述者此前一系列的暗示都在最后越来越透明的真实身份的揭晓中被赋予了内在统一性。作者既在藏于露之间恰到好处地完成了一套高难度的平衡动作, 也以此吸引着读者去思考男主人公两重身份折射出来的诸多社会问题。陈星心目中“最美的生活”———“为官不贪, 富人不恶, 穷人不酸, 道路不堵, 空气不脏, 没有骗子, 没有小偷, 世道公平, 天下太平, 人人相信爱情, 享受爱情”, 极为凝练地把准了时代的匮乏与匮乏中的憧憬。

“我爱你与你无关”的爱情 第4篇

关键词：茨威格；丁玲；爱情；比较

奥地利著名作家斯蒂芬·茨威格的短篇小说《一个陌生女人的来信》和中国著名现当代作家丁玲的短篇小说《莎菲女士的日记》分别成书于十九世纪二十年代和二十世纪二十年代，两部小说的相似之处首先表现在主题层面。在表现爱情这一永恒主题上，二者有着异曲同工之妙。《一个陌生女人的来信》和《莎菲女士的日记》在主题、女主人公形象、人物心理描写等方面都有相似之处，同时也有不同作者在小说艺术创作手法上和主题解构上的差异，以及不同国家、不同文化导致的对主题的呈现方式的差异等等。因而可以利用比较文学研究的方法尝试着对二者进行比较阅读。

短篇小说《一个陌生女人的来信》是茨威格代表作之一。著名小说家R在四十一岁生日这天收到了一封厚厚的来信。在他一边抽着雪茄一边拿起信纸的时候，一断缠绵孤独的爱情故事由此展开。在信中女主人公向作家倾吐了自己十三岁就对作家积存的爱恋。一次偶然的机会，女孩与迎面走来的作家差点撞了个满怀。那不经意的一个温柔目光就让女孩一辈子都跌进去了。

就这样，茨威格笔下的“爱情”，或说“暗恋”，便以好奇和爱慕为开端，在漫长的时间里开出激荡的花。这让人联想起《莎菲女士的日记》中女主人公莎菲第一次见到凌吉士时“他的颀长身躯，白嫩的面庞，薄薄的小嘴唇，柔软的头发，都足以闪耀人的眼睛但他却还另外有一种说不出，捉不到的风仪来煽动你的心。”[1]66还有在第一次见面之后，凌吉士并没有朝着一般男子追求女子的套路走，“为什么他不在这几天中单独来会我呢？……难道我去找他吗？”[1]68如此就更让女主人公产生好奇焦虑甚至渴望的心理了。同样的对男主人公的姿态风仪“高贵的模型”[1]66所倾倒，让二者的暗恋有异曲同工之妙。并且爱情都是在女主人公黯淡孤寂的时光里突然射进来的一束光让女主人公迫切的想要抓住。但也有许多不同。

首先，对爱情的期待上，莎菲是一个成熟且深谙爱情之道的二十多岁的姑娘，她对爱情是早有预备且一直渴望的。她看见毓芳和云霖在一起会羡慕并且有自己理想的爱情幻想，“我只想他们才真算幸福；毓芳有云霖爱她，她满意，他也满意。幸福不是在有爱人，是在两人都无更大的欲望，商商量量平平和和的过日子。”[1]66“我总愿意有那末一个人能了解我得清清楚楚的，如若不懂得我，我要那些爱，那些体贴做什么？”[1]63-64并且文中用大量笔墨渲染了莎菲所处的孤寂环境。所以莎菲是十分渴望一段能驱散她内心孤苦的爱情，一个懂她能温暖她心田的恋人。而《一个陌生女人的来信》里的女主人公，初遇爱情时只是一个对爱情一无所知的小姑娘，“你在我生活中出现的时候，我十三岁，”[2]232“你从一开始就对我这个生性腼腆、胆怯羞涩的女孩子具有这样巨大的力量。”[2]234“亲爱的，你当时对我这个孩子该是一个多么不可思议的奇迹，一个多么诱人的迷啊！”[2]236就像一个从未见过光明的孩子霎时间被五彩斑斓的光照所笼盖一般，女孩毫无防备一头跌进作家的光晕里无法自拔。“这世界上没有什么东西可以比得上一个孩子暗中怀有的不为人所察觉的爱情，因为这种爱情不抱希望，低声下气，曲意逢迎，热情奔放。这和成年女人那种欲火炙烈，不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同，只有孤独的孩子才能把全部的热情集聚起来。我毫无阅历、毫无准备，我一头栽进我的命运，就像跌进一个深渊……” [2]238-239所以这段暗恋才如此执着，如此倔强，女孩一生都被这段感情所牵绊，而莎菲却可以拒绝凌吉士。

其次，在爱情中的能动性，女孩在爱上作家之后，用张爱玲的话就是卑微到尘土里却还要努力开出花。把一个孩子所有的空闲时光都用来关注作家的饮食起居、整夜在冰冷的寒夜里倚在门外等待他、为他舍弃离开家庭自力更生、为他献出贞洁为他生孩子、为他每年生日匿名送花，总之只要作家一个传唤她便立刻能为他赴汤蹈火燃尽自己。一切的付出都是单方面的，默然的，甚至是一厢情愿的。这种无私的爱和牺牲近乎于自虐，她甚至沉浸在这种自虐中得到一种高尚的痛苦，从而得到某种满足。“我委身于你时，还是个处女，我求你，……你并没有勾引我，欺骗我，引诱我——是我自己挤到你的跟前，扑到你的怀里，一头栽进我的命运之中。……这一夜对我来说真是无比的欢娱、极度的幸福！”[2]253-254“拜伦说得好，爱情在男人的生活中只是一种消遣，而它却是女人的生活本身。”“女人对爱情的理解是相当清楚的：这不仅仅是忠诚，这是身心的全部奉献，毫无保留，对无论什么都不加考虑。正是这种不讲条件，使她的爱情成为一种信仰，她拥有的唯一信仰。”[3]496爱情是陌生女人的信仰，而作家就是她的天主。我爱你无关，你不需要做出任何回应，我践行了自己爱情便好。但对于莎菲，爱情绝不是必需品，只是她排遣寂寞苦闷的良药、反抗世俗的武器、叛逆之心的猎物……。莎菲作为“五四”浪潮中的新女性，对于爱情和生活的态度有独特的想法。她虽然身体虚弱，但精神刚强。她只身离开家来到外地求学。患有肺病，蜗居在狭小的租房内，但是她却不需要任何人的眼泪，也不在任何人面前露出自己的怯懦。“每次看见那克利大夫的脸色，我便想：是的，我懂得，你尽管说吧，是不是我已没希望了？但我却拿笑代替了我的哭。”[1]72所以，莎菲很清楚的是为自己活，谁也无法成为她的主宰。对于苇弟的爱情她是强者，她清楚的知道她不爱苇弟，他讨厌讨厌苇弟的软弱“请珍重点你的眼泪吧，不要以为姊姊是像别的女人一样脆弱得经不起一颗眼泪”“还要哭，请你转家去哭，我看见眼泪就讨厌……”[1]65，对于凌吉士，莎菲虽然开始有慌乱自卑的心理。但很快就反主为攻。她很清楚在对凌吉士的感情中自己的需要。当她第一次见到凌吉士时，便倾倒于他的风姿丰仪，但她知道那是“我的冲动，我的欲望”[1]66。在这里莎菲坦诚的近乎可爱，她并没有粉饰自己，装裱自己的感情多么高尚，她也没有把自己迷醉在浪漫的一见钟情中继而爱他爱的发狂。相对于陌生女人的沉默，莎菲则直白主动的多。她为了接近凌吉士专门搬家，还以补习英文为借口为他们的相处创造机会，想见他便写了条子让他过来。既然爱就要表现出来，就要让他知道。至始至终，莎菲很少纠结到女人的矜持上去，更多的是这个男人值不值得去爱。我爱你与你无关，不是我单方面的无止境的付出，而是我爱你或者不爱你是我自己的选择，喜欢的时候就毫不顾忌的表现出来，但是当发现那个男人只是个市侩，只垂涎女人的肉欲时就理智的推开。相对于陌生女人来说，莎菲的爱情更理智也更真实。

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最后，是二人在爱情中的位置。《一个陌生女人的来信》传达出我爱你与你无关的宣言，看似在一段关系中掌握了主动，而实际上是一种不求回报、默默奉献、忠诚到死的奴性思維。“爱情被看作女人的最高使命，当她对一个男人诉说爱情时，她在他身上寻找的是天主。”[3]529陌生女人为了作家放弃一切幸福的机会，甚至最后放弃生命。她竭尽全力的通过她的肉体、她的情感、她的行为把作家当作唯一的崇拜和唯一的生存动力。在这种崇拜中将自己降到最低，直到虚无。陌生女人直到生命最后一刻才鼓起勇气告诉作家这一切。“我要和你单独谈谈，第一次把一切都告诉你；我要让你知道我整个的一生，我的一生一直是属于你的，而你对我的一生却始终一无所知。可是只有我死了，你再也用不着回答我了。”[2]232直到生命即将终结，陌生女人才乞求作家承认她的存在，才让当事人做唯一一次这段感情的见证人。在过去那么多次机会里，她都没有告诉作家自己的身份也没有向作家倾吐自己的感情。可能是一开始的地位悬殊造成她的自卑怯懦，又或者是害怕遭到拒绝。于是她只能通过牺牲自己的生命和感情来维持这段感情的纯粹崇高。在这段感情里，她没有自我，她唯一能证明自己存在的方式“就是通过把自己与统一在至高无上者身上的一切相结合，拯救自己的偶然存在。”[3]529-530而莎菲是一个独立存在的个体，她有自己的尊严、自己的女性意识。“我是为了我这短促的不久的生，所以我越求生的利害；不是我怕死，是我总觉得我还没享有我生的一切。我要，我要使我快乐。”[1]67相对于陌生女人把自己的生命全部交付一个男人，莎菲更知道爱自己，为自己活。这是人最基本的生存价值。所以，莎菲可以藐视世俗伦理，明知道凌吉士有家室却仍然想接近他。甚至她可以不顾伦理道德的束缚，大胆的表达自己的欲望。无论是在与苇弟的感情里还是与凌吉士的感情里，莎菲都是主导者。她不喜欢苇弟的怯懦就拒绝了苇弟。她喜欢凌吉士，就大胆的表现出来。而且，在她与凌吉士相处的过程中，她有自己的思考并不是被爱情冲昏了头脑。当她发现凌吉士的市侩、庸俗后，她直言鄙视，并且拒绝凌吉士的求欢要求。拒绝“把我献给他任他来玩弄我来比拟到买笑的姊妹中去。”[1]78她要的爱是自尊、自信，平等的。

1922年，第一次世界大战结束后各种主义浪潮渐渐远去。此时的茨威格开始沉入不断的反思中，进入最为重要的十年创作期。《一个陌生女人的来信》正是他思想转折期的代表作，是带有茨威格精神转变印记的力证，同时也是茨威格在浪漫主义退潮后对其以自我为核心价值的怀疑与反思。在此创作背景下，茨威格展现出的更多是一种“向内转”的心灵发掘和反省。陌生女人把爱慕对象的存在作为唯一信仰，并始终臣服于他人的地位，而对于自我的存在却只能通过他人的承认才能赋予。她的悲剧是自我无法与他人处在同一的位置，并且保持自我的独立性。所以，她的死亡并不是证实自我的存在，恰恰是面对命运的无奈和自我救赎的失败。《沙菲女士的日记》写于1927年，正处于一个新与旧、进步与反动、光明与黑暗激烈搏斗的时期，作为新时期叛逆的“女儿”的丁玲将自身那种反抗一切封建势力，渴望冲破黑暗拥抱理想的叛逆思想以及因理想与现实相冲突而产生的苦闷与孤独感很自然地融入作品，真实记述了主人公莎菲的一段心路历程，深刻地揭示了经过五四运动洗礼后的小资产阶级女性的精神状态和情感结构。细腻的刻画了莎菲的反抗精神和叛逆性格，同时也描画了新青年们脱离于社会孤军奋战所带来的悲剧后果。

故事的最后，陌生女人以爱情作为生命的终结，而莎菲却选择逃离。不同的地域文化，不同的创作背景导致不同的作家对同一主题有不同的展示与布局。但通过比较阅读，二者有各自的魅力与特色。通过这种比较分析，我们可以更好的把握文学主旨和文学美感。

参考文献：

[1]朱栋霖.中国现代文学作品精编1917—2012[M].北京：高等教育出版社，2014.1.

[2][奥地利]斯蒂芬·茨威格.斯·茨威格小说选[M].张玉书选编.北京：人民文学出版社，1982.1，230—273.

[3][法]西蒙娜·德·波伏娃.第二性Ⅱ[M].郑克鲁译.上海：上海译文出版社，2011.9.

爱你入骨爱情诗歌 第5篇

【女】风起云烟，缠绵的画卷

我看见雨中飞花漫天

憔悴的容颜，浅吟悲歌弹

轻袖拭泪掩玉面

【男】花落人肠断，与岁月为伴

我抚琴笑看沧海变桑田

曾经的诺言，一曲别离散

我无怨，爱你一万年

《合》纵使如今往事如烟

我愿看花开花落年复一年

泪眼守护，爱你入骨

【女】梦醒人不在，孤影空徘徊

香案残烟为等待

红颜断，情意乱

为你十年悲苦十年欢

【男】缘聚缘散，依然坠落看不穿

月落云天谁掩那一份痴恋

梦醒才知尘缘浅轮回换

念今生寂灭如莲

再给我画一幅爱你永远

《合》生死之恋，相守千年

愿与你共度岁月的变迁

生生相恋，依稀回旋

爱你入骨，此生不变

【女】此心难忘，为你爱一场

哪怕人间碧落两茫茫

揽不住的`过往成凄凉

几度思量，难诉衷肠

【男】寸寸青丝，愁华肠寸结

旧日情，我无语化泪别

想曾经爱你的决绝

繁华落尽而今成了谁的劫

《合》月微凉，谁与我祭花殇

荏苒的过往，入戏世态炎凉

爱你入骨，谁把谁埋葬

爱你无悔爱情诗歌 第6篇

我愿意等待

直到筋疲力尽

哪怕你已经无奈

无奈的被迫放弃

我也不会放弃

既然上天让你我相遇

赐给我一个爱的机会

我必好好珍惜

自始至终从未有过

有过这种强烈的感觉

哪怕拼尽最后一点力气

我愿意 不放弃

即使全世界都反对

我也要坚持到底

只有经历过的人才懂得

爱的真谛

即使全世界都把我抛弃

我依然做最真的自己

勇往直前

不放弃

即使没有结局

我也要在这份爱中死去

不想在被命运捉弄

活出不一样的自己

因为你是我心中的唯一

无可比拟

再也不想被命运束缚自己

因为那是多么恐惧

只有被伤过才能体会

有限的生命里

再也不想被命运操控

哪怕肝肠寸断

也不后悔

也不放弃

我就是这么的不可理喻

谁也无法阻挡我坚定的心

或许

我终将这样慢慢死去

依然爱你爱情诗歌 第7篇

太阳依然爱你：

秋天凋零枯萎的花瓣，走过坎坷走过荆棘走过世界的风雨，在永恒的春天沐浴着永恒的太阳，微笑花海里酩酊的芳香醉了双眸

醉了情怀，拥抱鲜花的温柔誓言成为永恒。

依然爱你，心中有着上帝：

你的脚步永远走在大地上，皎洁的月亮照亮你人生的路径，钉痕的双手搀拉着你你永远没有忧愁。

依然爱你，心中有着上帝：

金色的太阳捧出沉甸甸的喜悦，告别昨日的黑暗墓地埋葬温柔和美丽，污秽丑陋的灵魂是荒草掩盖的墓碑。再见相约明天日出时的辉煌，敬拜赞美聚会山上，根基立在磐石上。

依然爱你，在长满叮咛和眷爱的大地上，飘荡着绿色的憧憬。

依然爱你，上帝给了太阳和大地，亚伯拉罕牵手撒拉幸福在大地上。

依然爱你，信靠上帝的你我她，阳光照耀着