服装设计申请作品集范文

服装设计申请作品集范文第1篇

对字体、版面、插图、封面和护封等方面的设计统计在一起, 形成一个综合性极强的整体, 就是我们提到的书籍设计。在绘画和艺术作品的书籍设计装帧的过程当中, 版式的编排是所有工作进行的首要前提, 因为排版是最能够有效的、而且准确的传达出在绘画和艺术作品中所要表达的内容和信息。这些信息通过人机工程学的考证来得到合理的传达和利用, 然后统一进行有效的组织与安排, 因此在排版的过程当中, 视觉语法设计是非常重要的一部分内容。本文对绘画和艺术作品的书籍装帧过程的各种要素进行了深入的分析和探讨, 同时也对各要素的特征以及在设计中的运用进行了详细的阐述, 为绘画和艺术作品的书籍装帧以及版式的探究奠定了坚实的基础。

二、排版的重要性

书籍的装帧设计的版式设定, 在绘画和设计作品中体现出了一定的综合性和艺术性, 它的根本含义就是在绘画和设计作品出版之前, 预先的定制书籍装帧的整体和部分之间的排版、材料以及相应的表现手法等因素的完整方案。在排版之前一定要对作品的内容进行充分的了解, 要掌握作者所表达的思想和意图, 从而设计出和作品的风格相吻合的书籍装帧内容。在对书籍装帧进行设计的过程当中, 绘画和设计作品想要传达的精神必须要通过封面、扉页、以及护封等形式体现出来。

没有设计是完美的, 也没有设计都完全符合读者的要求, 任何的设计都只能将目标放在顾客群身上, 在充分的对顾客群的需求以及审美要求进行了解之后, 从而设计出一套符合顾客标准的满意设计。因此, 书籍所承载的不仅仅是绘画和设计作品想要传达的信息和内容, 更对人们的情操起着陶冶的作用, 因此在书籍的设计过程当中, 不仅要展现一定的艺术性和审美性, 还要能够使读者在收获知识文化的同时, 也满足精神上的需求。

三、排版的各要素

1、版心的选择

绘画与设计作品的书籍的版式设计, 是视觉传达的内容之一。因为不管是书籍的内容, 还是书籍的形式, 人类都是通过用眼睛这一视觉器官来观察的, 从而进一步地传送到大脑之中。对于版面的设计来说, 它的首要任务就是要方便读者阅读, 从而减少读者在阅读大量文字之后产生的疲劳和困难, 让读者在欣赏作品的同时体会到美的感觉。再版心的设计中, 分为了西式和中式两种类型, 中式的版心通常采用的都是直排的方式, 字序由上到下, 字行从右到左, 它同汉字书写的顺序是一样的;而西式的版心则采取的是横排的方式, 字序也是从左到右, 字行是从上至下。

我们可以通过人工工程学了解到, 如果眼睛颜水平方向运动, 就会比眼睛沿垂直方向运动的速度快, 而且也会减轻视觉的疲劳, 也就是说人们观察事物的顺序通常都是先看水平方向上的, 再看垂直方向上的。而视觉也习惯了从左到右、从上到下、和顺时针方向运动的这一常规顺序, 同时, 在中式板式中, 由于中文和英文混乱排序, 而且在排表格的时候, 阿拉伯数字的格式也不容易被统一, 因此在一般的板型选择上都会选择西式的板型, 只有当绘画和设计作品的书籍形式同古籍相关的时候才会应用到中式版心。

2、字体的选择

不同的字体会给人们阅读的心情造成不同的影响, 宋体往往是端庄和稳重的风格的象征。一般它产生的阅读效果较为理想, 而且字体排列也比较整齐均匀, 在一般的书籍设计中往往会采用宋体;而仿宋体字体相对较长, 笔画较粗, 但是结构优美, 拥有了一种清新活泼和自然的感觉, 对图片进行说明和注释的时候, 通常会选用仿宋。然而因为其笔画较细, 所以阅读时间过长会导致视力产生疲劳, 效果没有宋体理想, 所以在较长篇幅的作品中不宜采用这一字体;楷体的字体是最庄重、最规范的, 比较容易辨认, 因此在小学或者是低年级的课本中可以采用楷体, 然而楷体的字型也较小, 同时阅读的效果也不是十分的理想, 所以在正文和标题中一般不选用楷体;黑体的笔画较为粗犷, 方头方尾是它最显著的特点, 它的结构比较紧密, 同时也具有朴素大方这一特色, 因此在做大标题的时候是最合适不过了, 但是由于其色调过于沉闷, 会造成阅读上的不便, 因此在正文中不考虑黑体。

3、字号的选择

在整个设计中, 视觉的最基本就是字体, 不同的作品的书籍装帧设计应该根据其用途和性质的不同, 选取不同的字号。而字体的大小也应该考虑如下的三方面因素:第一是读者的范围;第二是篇幅;第三是书籍的价格。如果字体过小, 就会对阅读的速度和效果带来影响, 长时间会导致眼睛疲劳;字体过大, 反而会增加书的成本。因此一般正文字体都大于或等于5号。年龄会对视力产生影响, 因此要考虑到儿童和老年人的视力差, 所以尽可能的小四号的字体。

四、总结

在绘画和设计作品的书籍装帧的版式编排的过程中, 为读者提供最合理、有效而又轻松的阅读方式, 是排版的最终目标。要使读者在阅读的过程中感受到美和快乐, 所以在版式的编排上不仅要对词语的特点进行研究, 还要充分考虑到人们的心里等因素, 从而设计出一套既实用又具有审美价值的完美的版面。

摘要：在绘画作品和设计作品的书籍装帧过程中, 表现出了十分浓烈的艺术性。而书籍的装帧也是书籍的重要组成内容。书籍的装帧通过艺术的方式来对绘画和设计作品中的精髓进行体现, 用艺术的感染力去征服观众。随着时代的不断进步和发展, 书籍的装帧是时代所诞生出来的, 同时, 在绘画作品和艺术作品中的书籍装帧的版式也体现出来了这个时代的艺术性。

关键词：绘画,设计作品,书籍装帧,版式设计

参考文献

[1] 怀德尔朱迪恩, 怀德尔理查德.视觉语汇解读平面设计问题概念性解决方案[M].王群, 译.上海:上海画报出版社, 2013.

[2] 郭振华, 余炳楠, 章桂征.中国装帧艺术论集[M].长春:时代文艺出版社, 2012.

[3] 中央工艺美术学院学术委员会.装饰艺术文萃[M].北京:北京工艺美术出版社, 2012.

[4] 苟双晓, 徐人平, 等.包装视觉语法[J].包装工程, 2013, 27 (5) :170.

服装设计申请作品集范文第2篇

"207" 组成,体现了我们207 宿舍 是充满和谐友爱的寝室。" 舍"的"口"由全体成员个 人特色与专长的真实写真照 片,照片是由photo shop 软 件制成,照片的背景选用" 一间小别墅,屋顶写 着"Welcome" 是我们对来 客的热情欢迎。 心型的设计,给人予 温馨的感觉--"齐 心"。用豆及米拼凑 的心型,每一颗豆及 米都代表着一份微薄 的力量--"协力"。 八张脸八朵花--" 喜怒不一代表着今天 的我们,盛开的百合 代表着明天的我们"。 四张卡片,分别写着 "齐心"、"创新" 、"温馨"、"欢欣 ",突显了主题"齐 心协力,温馨满屋" 。 整体构架为一个房子型,体现 了一个宿舍的整体,底部为人 横扛,代表着我们宿舍8 个人 支撑这个宿舍,两支柱为会计 系的英文,说明我们以会计为 主,正反的排列,更显美感, 而20

2中间为校微的标志,体 现了我们以学校为中心,把学 校放心中,中间的手为宿舍和 谐团结的象征,围成房型也为 了与整体构架呼应,行成了一 个完整的整体。 305 是由黄豆拼成的,表达着 全体宿舍的团结精神和对活 动积极热情的态度。这幅水 彩,以纯净安静的蓝色为背 景,象征着"305"自由的 天空,女孩躺在床上,闭着 眼,代表着宿舍的温馨,以 及每个人都在温暖着对方, 憧憬着各自心中美好的未来。 夜光字"能够相知相遇是我 们最最美好的奇迹",宣告 着我们对缘份的珍惜,展示 着我们的友谊。 舍标上那围绕着未 名居及词的七只凰 ,代表着从四方来 的我们,吁于能在 茫茫人海中相聚相 识,故以七人之名 赋于一词,希望能 在将来回忆之时, 清楚的记得彼此, 记下我们相互扶持 的曾经,记得我们 定下的那一同冲破 九天的约定! 宿舍是一个"集衣食住行 "为主题,"2"用衣架 和衣撑组成,且 将"0"和"8"包围, 代表宿舍8 个人同心协助 ,团结向上,同时也是衣 的代 表。"0"和"8"是用 会计专业的点钞券和算盘 珠组成,象征着我们专业 特色,同时也代表我们对 会计专业的热情无止境。 背景以"草席"为主,边 框是用"花生"串成,它 们分别是我们"食"、" 住"的代表。轻劲几片花 瓣的点缀,谱写出我们的 花样年华,也是"行"的 代表。 以"团结促进"为主题 ,T :"团 结"、C :"促进", TC :"一个刚劲有力 的组合,象征八个人不 朽友情的凝聚。"一个 手掌"汇聚了八条心, 贴上了我们灿烂的微笑 ,用

服装设计申请作品集范文第3篇

专业：广告设计与制作

学号：120056062093 班级：2012级3班

设计是社会发展的重要活动传播的一部分，有着非常悠久而良好的发展历史。不管是在当今社会还是在未来的社会生活科技传播发展中，都有着令人十分憧憬和追逐的力量。这是一个科技经济力量高速发展的时代，人们物质和精神上的追求越开越高，需要更舒适的生活和工作环境。社会在发展，人民在进步。设计往往可以起到一部分重要的作用，因为它出现在人们生活的方方面面，社会的各个领域。这种神奇的存在是有其独特的魅力，促使我们必须更好的利用它，推动它。

随着社会的进步和科学技术的飞速发展，东西方文化日益频繁交流和融合，以及现代科技,文化,艺术,现代广告给设计带来的新观念，设计已不在受某种风格流派的约束。设计家突破各种常规，在注重信息传达功能的同时，更为注重独特风格的发展和富有创意的设计。他们将平面广告视为沟通思想的媒介，并把情感融入设计之中，使平面广告获得了更为打动人心的力量。在激烈的市场经济竞争中，广告已发展成一种新兴产业，而平面作为广告的一种形态，也从单一的活动方式转向团队方式共同协力完成，并从单一的媒介转向全方位、全媒介、一体化的整合广告活动。

从广告的发展历史中，我们可以发现，世界上最卓越的设计师，几乎都因在在广告设计方面取得非凡成就而闻名于世。因此，从某种意义上来说，对平面设计进行深入的研究也成为设计家获得成功的必经之路。国内外著名的艺术设计院校，都将平面设计列为最主要是的专业设计课程之一，这是由它在设计中的重要地位以及它所具备的特殊的视觉语言所决定的。平面设计作为一种视觉传达艺术，最能体现出平面设计的形式特征。它具有视觉设计最主要的基本要素，它的设计理念、表现手段以及技法较之其他广告媒介更具典型性。因而先学习平面设计，然后在学习其他媒介设计，能起到以点带面的作用，是进行专业设计学习的一个行之有效的好方法。

当今世界已进入信息时代，现代高新科技的发展，使各种新的广告媒体、新的传播手段、新的制作技术以及新的设计理念不断涌现，这些既为设计者开辟了新的、广阔的表现空间，同时也将使设计的内涵与外延发生重大变化。而知识经济的到来和市场的发展，以及竞争的日益加剧，市场对设计人才也有着更高的要求。因此，设计者不仅要努力学习平面设计专业知识，而且也要学习和累积各方面知识。如社会学、经济学、心理学、广告学、营销学、美学、文学、绘画、印刷工艺、多媒体技术、各种应用软件等等。要全面提高设计者的综合素质，使设计者对人类和社会有较为深刻的理解，对当代文化倾向和美学特征有所把握，对新的表现形式、手段及技术能熟练运用，以适应信息时代社会与市场的需求。它将有助于开拓创造性的构想，有助于从新的视觉来发现和审视相距遥远的事物之间的关联性和新的组合关系，在多向的思维中独辟蹊径，并取得创造性的成果。

在最近这几年当中，人们最关注的就是空气质量的好坏，社会在发展，时代在进步。我们利用了太多的自然生态资源，使环境变得越来越差，空气质量日益下降，我们的呼吸都变得困难了，这是一个恐怖的事件。我们要在大自然和社会发展中找到一个平衡点，就是要过多的去保护自然环境，因为环境是社会发展的基本保障和要素。没有好的自然环境，其它也就是纸上谈兵。然而当下最严重的就是雾霾天气十分严重，每天的沙尘颗粒在空气中弥漫，浓度十分高，影响人们的呼吸，视线，危害着人的身体健康。其实这种天气是合理的存在的，因为我们的社会发展也破坏了很多的自然生态环境，利用了更多的自然资源。现在也可能是大自然来惩罚我们的吧。

社会的发展离不开对自然环境的保护，只有在一个良好的自然生态环境中生存发展，我们才能更好的推动时代的进步，更好的享受环境带给我们的舒适感。尽管我们在当下取得了一些不错的成绩，不论是在各个领域也好，还是在人们生活水平上。但我们要时刻明白这些成就都是来源于我们还有一个看似不错的生态环境，有它在背后支撑着我们。给我们提供更多的需求，更多的帮助。所以这个生存最基本的条件和环境，我们一定要保护好。

这几年不论是政府还是人民都积极配合响应治霾号召，比如，减少工场废水、废气的排放，车辆尾号限行，控制减少生活废水排放，优化处理生活垃圾循环利用。这些一系列的工作需要我们积极去做好，从身边的每一件事情做起。我们需要心中时刻牢记保护自然生态环境的信念。把它融入到我们的日常工作和生活中去。从而使得整个社会生态得到有效改善。人民生活环境不断优化。

人们正朝着一个崭新的时代走去，我们关注着当下，也憧憬于未来。当我们在自己的生活和工作当中努力的拼搏着、一个具有民族特色风格的设计现象已经悄然而至。不管这种现象是好还是坏，它都是一个存在于这个世界上的人们展现出的一些迹象，是人类文明的留下的宝贵财富和经验。我们的设计不断取得新的突破，不断提高设计质量。人们利用智慧和各种社会发展痕迹不断去完善创新技术。得到社会和人民的赞美、肯定。取得了具有历史意义的突破性的进展。

服装设计申请作品集范文第4篇

关键词：水工建筑;设计原则;水工设计

水工建筑设计除了注重工程的功能导向，还应重视工程的景观设计，重视工程人文、艺术及自然环境景观之间的调和关系，遵循整体性原则、地方性原则和生态可持续原则。以下就水工建筑设计原则及其设计进行研究分析，以供参考。

一、水工建筑的设计原则

水工建筑设计的原则：(1)、持续发展的原则。综合考虑工程建设各个阶段，对不同工程建设的建筑与环境设计进行规划，做到统一规划，实施持续发展。(2)、统筹考虑的原则。统筹考虑水道、水闸、桥梁等工程布局，统筹考虑管理功能区的功能划分、设置，统筹考虑建筑物与环境的调水、节水、保水等功能统筹规划。(3)、和谐协调的原则。工程功能与景观设计、原有工程与新建工程、新建工程与地域环境、工程建筑与管理设施、建筑风格与地域特点等和谐协调。(4)、特色鲜明的原則。体现现代水工特色、传统的水工特色、调水沿线区域特色和工程建设历史文化特色，具有明星的辨别标识，既和谐协调，又特色鲜明。(5)、突出重点的原则.针对工程的自身特点，不求面面俱到，有所为，有所不为，突出重点，兼顾一般。(6)、节约简朴的原则。不贪大求洋，坚持节约型规划，将工程功能和景观设计融为一体，充分利用自然条件和天然建材的特性，实现规划起点高、设计方案新、工程投资少、土地资源省的目标。

二、水工建筑设计分析

1、总平面设计。水利建筑总平面设计一般包括水工主体建筑物和其他配套设施的总平面布局，主体建筑物一般包括闸、坝、泵站等，配套设施包括管理用房、生活用房、绿化、活动场地等。以泵站为例进行总平面设计，泵站枢纽一般包括的建筑物有：泵房、配电房、办公楼以及职工宿舍、食堂、车库、锅炉房、大门传达室等附属建筑。水利建筑的总平面设计不仅要满足基本的使用要求，做到功能分区布局合理。内部交通流线简洁、顺畅、有序，建筑物之间联系方便，减少不同使用功能之间的交叉干扰，而且应注重环境设计，考虑设计绿化、休息空问.职工体育运动场地等，丰富整体空间造型。同时各个建筑物也有集中和分散各种布置方式，各有其优点，具体采用哪一种布置方式，则应因地制宜.根据具体环境而定，或突出建筑，或强调环境。

2、建筑平面设计.一般水工建筑物的设计程序首先是由水工专业、水机专业、电气专业等提出专业设备布置要求，然后由水工专业和建筑专业共同确定水工建筑物的平面布置形式，建筑专业主要把握建筑在总图布置中与交通的关系，建筑物本身在建筑防火、使用尺度、安全性、内部交通关系等方面是否满足规范以及使用需要。同时建筑设计人员应积极发挥主动性，考虑建筑空间的有效使用和综合利用。水工建筑有其固有的特点，其结构的布局是按水工设计规范，满足水力条件和机泵设备安装的要求，在与建筑专业的配合上，需要多方面、多回合的商讨，才能相互协调。水工设计不仅为水利建筑艺术化创作设计提供了技术保障，更是为营造新型的景观水利、城市化水工打下了坚实的基础。水工与建筑设计巧妙结合，可达到减少投资，优化设计，美化环境多重目的。做好水工建筑艺术创作设计，树立创新意识，对设计思想的发展非常重要。只有大胆探索，勇于尝试，才能创造出一流品质的现代化水工。

3、建筑造型设计.建筑造型的设计往往反映一幢建筑的性格特征：或粗犷豪放，不拘一格，或温文尔雅，小家碧玉;或强调现代高科技韵味，或注重历史文脉，运用符号、象征等手法表现一种文化底蕴。总之一幢或一组建筑所表现出来的性格，应与它所处的具体环境相协调，而不是靠在设计时凭空想象，或单纯为追随某种所谓“时尚”而臆造出来的东西。同时，即便是在一个整体环境下的一组建筑之间，由于体量的不同，各个建筑物也存在着性格上的个体差异，而这种差异是存在于统一性之中的。如：泵房一般平面为简单的矩型.高度较高，体量较大，这是它的体量本身所表现出来的性格就是大度豪迈。对于这类建筑，由于其本身不可能像公共建筑一样有什么大的形体上的组合、对比关系，设计中要注意“粗中有细”，尽量利用其本身大的体量，通过开窗方式、墙面与柱子关系的进退等手法丰富其细部，以使其看起来不那么单调。如泵房配电房毗邻设计，还可利用与其靠在一起的配电房，使泵房体量作为形体组合的一部分，泵房、配电房一并考虑，以取得形体对比较丰富的组合效果。对于像启闭机房加两侧桥头堡类的建筑，由于机房本身一般长度较长，有时可达到几百米，设计中应充分运用“韵律”的造型手段，使每跨作为一个造型因素，形成一系列有节奏、韵律的线性体量。桥头堡作为端部的收尾，则形成类似交响曲尾部的高潮，较高的体量同时成为整个工程的标志性建筑，达到令人过目不忘的效果。至于建筑具体的风格是采用现代风格还是仿古甚至所谓欧陆式，一方面多多少少要受到一些流行因素和建设单位喜好的影响，更主要的则是建筑设计师要根据当地的地理、人文环境设计出因时、因地，与环境相宜的建筑。

4、大坝设计。大坝景观，包括拦水坝(含溢洪道)、溢流坝顶附近的建筑物、溢洪槽、溢洪道的消能段、进水口、出水口、栏杆、照明设备、阶梯、开挖边坡、控制室、观望台等，是众多景观元素的集合体。各景观元素既独立，又互相作用、互相影响，形成复杂的景观体系。设计的原则首先是适用、安全、经济;其次是艺术、美观、协调。(1).整体和谐。大坝是整个坝体景观的一部分，它的形体、材料、颜色、质感等的选择既影响周围其他景观元素，也受其他景观元素的制约。景观设计不是把各单体设计成景观精品，然后汇聚在一起，而要从整体出发，有主有次。互相协调。如石头河水库坝体外形简单，在两岸层叠起伏、葱翠妖娆的山体衬托下，显得格外清秀。(2).重点突出。对拦水大坝和溢洪道合二为一的坝体，其顶部必有闸门启闭机，它们相对坝体体量小，位置突出，不是大坝景观的主体，但却影响整体景观效果。这部分的处理通常有两种办法：一是弱化附属设备。强调大坝的整体性。附属设备相对于坝体不能太显眼，能隐藏的隐藏，不能隐藏的尽量简单化，减少附属设备的视觉吸引，重点突出大坝。二是两者都考虑，以大坝为主，附属设备为辅，通过对附属设备的外形设计或颜色区分，使附属设备锦上添花或画龙点睛。坝顶防浪墙及各种栏杆具有很好的装饰和陪衬作用，图案以简洁、大方为宜，色彩不宜过浓、过艳，要与建筑物的色彩相协调。景观设计时，需要同时考虑视点和对象。视点设计师确定视点的位置和视点场的修建，对象设计师确定对象的大小、形状、材料、色彩等。

结束语

水工建筑设计必须进行全面规划、合理布局、统筹兼顾、综合治理，实现“以人为本，水工建设与生态环境协调发展”的新发展战略，从而适应当今社会对水利事业发展的要求。因此加强水工建筑设计的发展在经济可持续发展中起着重要的作用。

参考文献

[1]马景玉，水工建筑设计及管理[J] 建材发展导向 2011 01

[2]孙雪峰，水工建筑设计问题的研究[J] 中国新技术新产品 2011 02

服装设计申请作品集范文第5篇

和占得空间大小不同。

2. 艺术性：用十六只蝴蝶做广州日报的图案，每只蝴蝶由不同的颜色，多姿多彩，说明了

广州日报的内容新颖各有不同。

3. 冲击性：十六只蝴蝶排列有序，直接给人以视觉的冲击说明了广州日报排版整齐。

4. 效益型：广州日报十六版排列较多，内容丰富可以让不同的人群了解不同的信息，从而

增加光照日报读者数量。

服装设计申请作品集范文第6篇

考试内容：这里的影视作品可能是电影或电视剧，也可能是电视散文，还可能是专题片或纪录片，还可能是综艺节目片等等，考生观摩后，当场写出一篇评析性的文章。 考试目的：主要是考察考生对影视作品的感悟能力、鉴赏能力和理论分析能力及文字写作能力。作为一个影视导演，其很大程度上来自于对优秀影视作品的感悟、鉴赏和借鉴，因此影视作品的分析是影视导演专业入学考试的首要一环。

应试指导：在这一考试科目中，影视作品的类型可能是故事片也可能是纪录片，还可能是综合艺术片等等。不论所提供的影视作品是哪种类型，分析总要从艺术分析的角度进行而不能是复述性的内容概括或泛泛而谈的观后感。考生要结合影视作品的画面、音响、音乐、解说、主持等各方面的要素，对其主题内容、结构框架、制作造型等方面作出艺术性的分析。不求面面俱到，但求集中深刻，有独特的视角，力求写出自己的独特的感受，表达具有自己个性的构思。

1、评析策略

对一部比较完整的故事片类型的影视作品，常见的具体的评析策略主要有下列几个方面： (1)评片名

片名，是影视片的具体名称。片名不但是个称谓的符号，还包含着如下涵意：

(1)文化含义，片名包含着制作者对观众的诱导和暗示，因为它在一定的文化环境中，自觉不自觉地体现了一定的文化内容。(2)统领意义。片名起的新巧，固然有着给观众联想的余地，起到审美作用，但最实际的，还应看片名是否承当了统领、指向影视片本体的职能。换一个角度，就是看片名是否和影视片内容相关或者一致。有的好片名不仅仅切合影视片内容，而且对帮助观众理解影视片的主题也有提示性的作用，则更有评论的必要。 (2)评导演

1)导演构思。为了把剧本转化成影视片，导演要从整体上构想未来影视片的内容与形式的各个方面。这里既有对影视片的基调、样式、风格、人物等方面的确定和追求，又有对各门类艺术家的具体要求。这是导演艺术创造力的体现。

2)导演手段。导演为塑造银幕形象，要在影视片中利用多种具体的表现手段，通过故事和人物感染给观众。导演手段包括：画面的运动和镜头的运动;镜头之间的组接;音乐、语言的运用;场景交换;气氛烘托等。 评论影视手段运用，要亿时亿影视片的具体情况，看其使用的是否合理，是否有创造性。

3)导演风格。优秀导演在优秀影视片中实现了自己的追求，有异于其他导演的追求、创造的特点，从而形成了自己独特的风格。一般地，将特色称为特色，将突出的特色(或转为稳定出现、反复实践的特色)称为风格。 风格，是主要特色的集中表现。评论导演风格不仅是对导演创造力的一种衡量，而且是对评论者鉴赏力的一种衡量。不能把风格的帽子随便乱戴，也不能对明显的风格视而不见。

4)导演创造。从影视片来看导演对剧本的转化、实现成为影视片的过程中有哪些创造，可以看出他为社会生活、为影视艺术、为广大观众创造了什么，导演创作体现在影视片在中，因而，对影视片的评论，总相关着影视片的创作领导核心导演。因而，评影视片，就评论了导演，虽然有时不必单独地评论。 (3)评主题

主题是艺术作品所描绘的整个形象体系中表现出来的中心思想，又称主题思想，主题是作品内容核心，是作品的灵魂与统帅，既贯穿全部作品，又在其中起到作用。

主题，从作品中体现出来，又包含着作者对社会生活的认识、评价，渗透着作者的美学理想和社会理想、世界观。 全面评价一部作品，离不开对主题的研究和理解。

在影视作品中，主题孕藏在整个画面、声音所构成的整体银幕荧幕形象中，在作品的内容展现与形式中显露出来。和这点相关，主题还可以在影视片主要人物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命运中，体现着生活、社会、人生的意义。对主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想倾向。主题还可以体现在情节上。情节的发展，即事件的进程、结局，也包括着作者对生活的认识与评价。情节的发展与人物命运、人物塑造密切相关，受着制约，又是主题的体现。

主题既然体现在作品的各个方面，分析主题就不能不注意以下几个方面：

第一，从整体上把握作品的整个思想体系。从头到尾，从各方面来认识作品的总体倾向。 第二，分析具体的艺术形象。主题是从作品的艺术形象中体现出来。主题的提示，须在具体艺术形象分析的基础上，才能实现。主题不是夹杂、安排在作品中的几句评论，只有挖掘形象的深层意蕴，找出作家的思想感情，才能概括得准确。 第三，重视人物形象。主要人物形象的塑造，集中体现了作者的感情合理性。为提示作品的主题，必须认识、分析主要人物形象。

第四，研究情节。情节安排，不单纯是生活的直接展现。 (4)评演员

1)演员对角色的表演

演员对角色的表演是在导演对影片的总体要求下进行的，有一定的限定性;同时又是在自己对角色的理解的基础上来完成，有一定的自由性。在角色的规定性限制中创造有血有肉、有特征的角色，使演员表演的特定环境。 演员的表演，需要有高度的理解力(包括对生活、社会与人生，对剧情、对艺术的理解能力)、丰富的想象力(根据理解来展开丰富的现象，在想象中完成对角色的创造)、准确的表现力(将对角色的想象准确的加以表现)、多向的模仿力(多种方向、不同条件中、不同人物的可能性的模仿与表演)等等。

演员的表演，要根据角色的规定，多方运用声音、神态、动作等手段，将角色展现给观众。 演员的表演，既需要演员有强烈的感情，以充沛的激情注入到角色的创造与表演之中，有要求以生动的形象(角色)来感染观众，以使观众深深地进入特定情境来感受、评价生活与艺术。

2)演员对角色的创造

对演员技巧的评价原则，主要的有自然、可信、感人、个性等。

自然。是指演员所表现的角色，既符合生活中的自然现实，是经过加工的自然生活世界的组成部分，而不是明显看出人为加工的生硬的痕迹。还包括表演过程中的人物活动一样，有其内心的心理根据，有其外在的活动流程。 可信。是指由于角色符合生活规范的统一，而使观众认可。符合生活规范不见得可信，只有生活规范与艺术规范统一，人们才能在观赏艺术时，既是评判生活，有是在进行审美活动。

感人。指角色能给观众以审美的震撼力。只有演员在角色中庆祝了激情，赋予了创造，使得人物形象动人心魄，才能取得感人的艺术效果。

个性。个性是创造的标记。当演员在角色中牢牢打上创造之后所产生的印记，个性便获得了。能否获得个性，能否达到创造，是演员是否成熟的主要分界。 (5)评摄影摄像

1)构图。是指进入摄影摄像镜头映现到胶片磁带上的各种(或一种)物体，在画面上所占的位置及相互连接的关系。换句话说，是进入摄影摄像像框的景观是一种怎样的图例。

距离。由于距离的不同，有全景、中景、近景、特写、大特写之分。某一镜 使用特写或是中景(或是其他景别)，取决与影片的内容叙述与表现，还包括着叙述者的叙述态度和感情，以及预想中的对观众的感染。

角度。常见的拍摄表现角度有：平摄、俯摄、仰摄等。这些角度的选择，在于剧情的演示和感情的寄寓。 构图的意义，是要自然地表现生活故事，在叙述过程中，使观众感受着电影的形式美。

2)用光。包括对自然光(太阳和月亮)、人工光(灯光)的利用。由于摄影摄像必须在一定的场合下表现某种特定的环境，在有光线的情况下才能使观众看到所拍摄的内容。

光的第一作用是表现特定环境，而每个环境都有其相应的光线。用光表现特定环境下的人与景物，起着真实气氛的作用。

光的第二作用则是对拍摄对象的强调，或强或弱的光线，或顺或逆的拍摄，反映出影片的作者对事物的某种强调。这种强调，既应和剧情的发展相关，又应同叙述的态度与方式相联。

综合起来，光的运用从其基本的层面来看是表现环境的特定性。从更深的层面来说，则表现创作者的情感态度，给观众以情绪、感觉上的影响。

3)色彩。色彩在彩色摄影摄像中有着重要的作用。

生活中万物各有其色。影片中所表现的物体也显出多彩的绚丽。影片中的色彩，首先要解决的是对生活中物体色彩美丽的还原。一般地说，生活中的色彩应当在影片中得到生动的展现。这还不是色彩的全部。影片中的色彩，不是对生活中色彩的堆积和罗列，而是体现着创作者的精心构思与创造。

4)镜头的移动。在拍摄运动着的人物或事物时，摄影机在运动中跟踪拍摄对象，是摄影摄像中越来越重要的手段，同时也显露出摄影摄像师的技巧与风格。 评摄影摄像的主要原则：

第一，摄影摄像可以单独评论，却不应与影视片整体割裂开来。摄影摄像既有相对独立的审美价值，又不能脱离影片内容而独立存在。

摄影摄像是一种艺术创造。这种创造要纳入影视片的总体构思中加以检验和认识。 第二，摄影摄像作为艺术创造，不只是对自然、生活、事件等拍摄对象的还原，还要看摄影摄像师的创造性劳动，怎样去表现、创造美与美的形象。

第三，摄影摄像是一种专业性很强的艺术创造，对摄影摄像的评论要有理论准备，又要有不断积累的评论实践，还需要在认识、掌握影视艺术规律和摄影摄像艺术规律的基础上进行。 (6)评开头与结尾

影视片是一个整体，这是大家都知道的，但是作为局部的开头、结尾，具有对艺术整体的必要的组成意义以外，还有着深化作品意义、构成作品艺术巧妙性的特殊意义，可以在未脱离影视片总体的前提下，单独地回味和评论。 好的开头，应当具有这样一些基本的特点：

(1)在故事叙述最合适的地方开始。在这里当然没有统一的尺度，要结合具体的故事内容。

(2)吸引观众。故事开始了，要吸引观众的注意力，并非易事。要使他们能认真地看下去，引起一定的兴致又在故事进展过程中感受到艺术品味的审美满足，需精心设计、构思。能够尽快地吸引观众，才算得上好的开头。 (3)交待清楚、利落。对事件、人物的交待，是影视片开头必须要做的事。能否把故事开始之前的部分，除了应有的故意留的悬念之外，在短时间里交待清楚，而又自然地体现在故事中，使人不感到是故意在交待，并不是很容易的。

(4)自然地发展。故事开始了，既要照顾到交待人物、事件，又要吸引观众，还不可忘记让故事进行下去。

综合起来，好的开头就是要在影视片开始的几分钟到十几分钟之内，引动的注意力，交待清剧情，并使剧情开始发展。

好的结尾，也具有一些基本特点：

(1)收束适宜。在问题解决之后，或悬念澄清了，观众心中的疑团解决以后，就应当马上结束全片。

(2)留有余味。或者为了强化主题，或者为了揭示人物的命运，不管如何，作品的结尾都应考虑如何使观众留下深刻的印象。这包括在：思想的力量，撼动人心;艺术表现上的独创，满足观众审美需要。不同的结局，可以表达出不同的生活意义，给观众以不同的感受。抓住这种欣赏感受加以思考，来展开评论，是进入艺术分析的有效途径。 故事的结尾，有两层意思。一是什么样的结尾，即构成作品内容的结局是怎样的。它是与主题的表现、人物的命运都息息相关的。二是它是怎样结束的，即怎样来使艺术作品的形式终止。它既是表达内容的一种手段，又是构成艺术性的基本要素。作为内容的故事的结局，。与作为形式的作品的终止，应当是和谐的。

评论开头与结尾，可以单独进行，也可以结合起来进行。单独评论开头或结尾，可以就不同影视片的开头或结尾来展开，也可以就不同影视片的开头(或结尾)来进行。同时评论一部影片的开头和结尾，应注意到这样一些方面： 第一，两者的关系。他们是怎样联结的，有什么样的联系，共同其着什么样的作用。

第二，两者的对找照。从开头到结尾有什么不同，有什么相同，这寓示着什么样的艺术意义，在艺术上有何特点。 第三，两者的意义。他们在表达主题方面，它们在对整个艺术结构的完整性方面有何意义。

第四，在艺术上的独创性如何。首先看他们在是否在具有艺术上的独创性，再就是看他们在艺术创造上有怎样的意义。

以上介绍了对一部比较完整的故事片类型的影视作品的具体的评析策略，那么，对一般的纪实性短片，又该如何评析呢?

一般说来，像对纪实性短片的评析，****中总有一些提示性的小问题，

4、5个，

6、7个不等，这些问题其实就是评析文章的提纲，考生只要按这些问题的顺序写出自己的真实感受且将它们串联起来，就相当于一篇评析文章了。

2、评析方法

有些考生担心自己没有系统全面学习过影视艺术方面的专业知识，写出来的文章不够专业，这种担心大可不必。主试教师看重的是考生对影视作品的感悟能力，是对影视作品最初始的本质的感受，而不在乎你运用了多少专业名词。假如你对影视专业知识一知半解、生搬硬套，这样写出评析文章来反而是驴不驴马不马，弄巧成拙。还不如老老实实写出自己的最深切的感受。当然这种感受并不是空发几句议论，而是有分析、有说理的。如果能在这基础上再加以专业理论知识色彩的观照，就更好了。

为使评析写作顺利进行，依据一定的材料是基础。为了占有材料，考生在看片的同时，要有意识地用笔记录一些作品的素材和自己的观点心得要点，这样当作品播放完毕，已经有可写的材料了，对此进行提炼后确定评析文章的主旨，然后根据所哎哟表达的主旨对所记录的材料加以筛选，选择最能表现主旨的材料加以写作。