南京博物馆考察报告范文

南京博物馆考察报告范文第1篇

王蔡琴 陆家豪

张海涛 丁沛

王晨

(一)建筑概况及总体布局

苏州博物馆新馆建筑馆址选为太平天国忠王李秀成王府遗址，设计者为著名的后现代主义建筑设计大师贝聿铭先生。为了尊重古城的历史风貌，博物馆新馆的建筑采用地面一层，地下一层的格式。新馆分三大块：中央部分为入口、前庭、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区及行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，与东侧的博物馆旧馆忠王府相互映衬，十分和谐。新馆占地面积不大，约10700平方米。整体布局及空间处理独具匠心，由传统苏州园林的精髓中提炼出饶有新意的造景设计。有池塘、小桥、亭台、假山、竹林等设置，同时空间处理上也使新馆倍觉自然、深远、空灵，给人感觉景致多变，观之不尽。

(二)建筑风格

几何结构、硬朗而明快的线条，玻璃、钢铁、水泥、木头等多种质料混搭，黑、白、褐三色的主体色调，营造出一种中西合璧的独特韵味。进到博物馆内部的地下一层与地上一层的楼梯间设计了一个宏大的水幕墙。水流沿石墙面翻卷出条条白色水花，跃入下面的池水中，登楼踏阶，清心赏目。同时博物馆的色调以传统的粉墙黛瓦为基本元素，在错落有致的建筑布局中，用色泽更为均匀的深灰色石材做屋顶和墙面边饰，与白墙相配，清新雅洁，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。在建筑构造上，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，玻璃和开放式钢结构可以让室内借到大片天光。总之，该博物馆既传承了古典园林的风格，又不乏现代建筑风格的

独特个性。真可谓是“低调的华丽”。 (三)丰富展品彰显苏州文化底蕴

博物馆内部设有吴地遗珍、吴塔国宝、吴中风雅、吴门书画等四个系列的基本陈列，以及特展厅和现代艺术展厅。展

品上起远古时代，下至明清及近现代，多为历代佳作和精品。特展厅和现代艺术展厅不定期地举办海内外各博物馆的珍贵文物和现代艺术品展览。总之丰富的展品充分彰显了苏州的历史文化底蕴和人文情怀，无愧为江南地区历史文

化的顶尖代表。

(四)参观学习体会 在整个参观学习的过程中，给我印象最深的还是苏博的屋顶的造型。苏州博物馆是贝聿铭老先生的封刀之作，其保留了江南园林的特点，然而表达方式却又是全新的，错落有致的新馆建筑以深灰色

1

石材为屋面和墙体的边饰，与白墙相映，雅洁清新。一反传统的叠石假山，采用些较有纹理的石片和石块，与传统湖石“瘦、皱、漏、透”的审美特点迥然不同，但各显奇趣，与水中倒影难分轩轾，构成一幅新颖的山水图景。从传统艺术中汲取精华，加以创新运用于现代建筑中，将传统艺术升华，使我们更充分地体会到传统艺术的魅力。总之，这次参观之行，让我由衷感叹大师的建筑设计理念的新颖性和独特性。还有就是建筑的设计要在充分尊重本土文化的基础上，进行创新设计，绝不可丢失文化这一建筑的灵魂。相信这次的参观体会会在今后的专业学习和工作

南京博物馆考察报告范文第2篇

首都博物馆新馆建筑调研报告 简述：

位于京市复兴门外大街16号，05年建成。建设用地面积24000平方米，总建筑面积61680平方米，地下二层，地上五层，北部设计了绿色文化广场，东部设计了下沉式竹林庭院。建筑物(地面以上)东西长152米、南北宽66米左右，建筑高度41米。

首都博物馆作为北京新世纪的重要的文化建筑，它将集中体现首都特色--政治、文化和国际交往中心，突显国际大都市的地位;它将集中反映历史特色--古都千年的建城史和历代王朝传袭下来的灿烂民族文化;它将充分展示时代特色--科学的进步、技术的发展、观念的更新，现代人类文化的成就将在这里留下足迹. 外部特征：

博物馆坐北朝南，整体呈现方形，与北京市的总体设计相协调，而东西面的不对称不仅因地制宜呼应两条街的转角，而且脱离了建筑的呆板感。北边设计有倾斜的广场，广场起坡传承古代高台建筑风格，烘托出建筑的宏伟感、凝重感。博物馆的南北都是又玻璃墙面和灰色砖块以及嵌入墙体的青铜柱体组成。大量的玻璃墙面保证了室内大厅自然光线的充足，并且洋溢着浓郁的现代感。灰色墙体并未采用落地砌筑的方式，而是悬空，避免了室内的封闭感觉，也增加了总体的厚重感，同时，外墙的色调与纹理让人想起中国古代城墙。嵌入墙体的青铜柱体，想一个半出土的文物，加上青铜的独有色彩，有着浓郁的历史韵味。屋顶采用的是钢结构，屋檐长出，有种突兀而起，戛然而止的感觉，使建筑显得建筑显得简洁而高大。 综述： 倾斜广场，玻璃墙面，悬空墙体,全钢屋顶，青铜曲面柱体，无不体现出设计者尊古厚今的思想。博物馆作为一个城市的会客厅’，首都博物馆做到了融入历史文化的同时不失现代化元素，突兀的屋檐也展现了中国的高瞻远瞩。总体做到典雅、大气、富有标志性和浓郁的时代气息等外部特征。应验了首都博物馆的建筑设计理念是“以人为本，以文物为本，为社会服务”，强调“过去与未来、历史与现代、艺术与自然的和谐统一。内部布局： 建筑内部分为三栋独立的建筑，即：矩形展馆(图示西区)，椭圆形专题展馆(图示东区)，条形的办公科研楼。三者之间的空间则为中央大厅和室内竹林庭院。自然光的利用、古朴的中式牌楼、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，为观众营构了一个兼具人文、自然情调的环境。 内部布局图

中央大厅和室内竹园：

中央大厅是结合东区和西区和办公区的枢纽，也是各种活动的主要上说，而宽广的大厅也正符合了大人流量的要求，大厅有南北两个大门，为消防和突发情况时的人流紧急疏散。紧接着西区和办公区的是室内竹园，竹园的绿色点缀了空旷的大厅，也打破了传统博物馆空间的封闭、沉闷的感觉，为市民营造了开放型的、温馨的、明亮的文化休闲环境。 竹园

椭圆形专题展馆(图示东区): 位于展馆东南角斜面展厅，一个外形是平面呈椭圆形穿插五层楼并且在四五层楼处倾斜出北墙外形成上述的青铜杯状。周边长100米，展厅单体表面为青铜板饰面，而青铜饰面这一形式最终的目的我想是想通过它来表现中国传统青铜文化的魅力。展厅外观突破创新，给人不一样的视觉感受，这个独立而独特的个作为专题展览馆很恰如其分。 椭圆形展馆

矩形展馆(图示西区)：

位于西南角的另一个综合展示空间是一个长方体，是首都布物馆的另一个重要展馆，作为主要展馆以长方形的形式以获得更宽阔的空间。据介绍展馆表面为实木板饰面，选用榆木复合板材作为的肌理的质感，不做任何装饰，没有传统木构建筑的彩画，斗拱，雕花。虽然没有采用任何传统的装饰手法，但仍会让人们体会到传统文化渗透其中，它的质朴、简约与厚重的质感以及单纯的设计形式给人们强烈的感受。 右侧为方形展馆 牌楼

值得一提的是一层大厅的牌楼，以这种古朴的装饰品给每个刚走进展馆的游客灌输着强烈的中国元素，表述一种中文文化的博大精深，源远流长。牌楼位于建筑的中轴线，沿袭中国历史上的中轴文化。复兴路 总结：

首都博物馆 北京自然博物馆

陈 阳 周 毅 2009年5月5日 调研报告为了体现“以人为本，以实物地质资料为本，为社会服务”的设计理念，为把国土资源实物地质资料中心建设成为“国内著名，国际知名”的实物地质资料馆藏机构。2009年5月5日，我中心一行33人在中心团委的组织下，参观首都博物馆及北京自然博物馆。在参观过程中，着重了解两个博物馆的馆藏职能及及先进的办馆理念，结合本中心的馆藏职能及发展特点，调查研究，提出可行性建议。

一、两博物馆概况：

首都博物馆新馆是一座拥有最先进设施的现代化综合性博物馆。新馆的展览陈列以首都博物馆历年收藏和北京地区的出土文物为基本素材，吸收北京历史、文物、考古及相关学科的最新研究成果，借鉴国内外博物馆的成功经验，形成独具北京特色的现代化展陈。 首都博物馆以其宏大的建筑、丰富的展览、先进的技术、完善的功能，成为一座与北京“历史文化名城”、“文化中心” 和“国际化大都市”地位相称的大型现代化博物馆，并跻身于“国内一流，国际先进”的博物馆行列。

首都博物馆自开馆以来在国内外举办了许多颇受好评的历史文物陈列展览，如：《北京历史文物陈列》、《元大都历史陈列》、《老北京春节民俗展》、《馆藏历代陶瓷、书画真伪辩识展》、《北京历史文化展》等数百项。内设：基本陈列、专题展览、临时展览、文物库房、社会教育区、业务科研区、行政办公区、综合服务区和地下车库等。新馆以完善的功能，先进的设施，跻身于国际先进、国内一流的现代化博物馆行列。使文物收藏、展览、修复、研究、教育、交流融为一体。

首都博物馆新馆不仅是一座重要的文化设施，同时也是北京地区文物保护、文物研究、面向公众和广大青少年传播爱国主义精神、历史及科学知识的基地，还是北京市举办礼仪和庆典活动的重要场所，也是人民群众旅游和休闲的理想去处。 建筑设计重视博物馆的特定功能要求，力图以清晰的、简明的、富于逻辑的方法处理好各功能区间的关系。主要的功能区分为：展陈区、社会教育区、综合服务区、业务科研区、地下停车库、行政办公区、安全保卫区、藏品库区、设备区。

文物安全的环境监控：首都博物馆采用恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统，将文物库房和展厅的相对湿度的变化幅度控制在2%以内，极大地保证了文物存放安全;同时又使展厅温度随外界自然气温有一定幅度的浮动，获得较好的对人舒适度。

观众现场服务：在博物馆各大门内、大厅均安装参观导览系统，让公众自由地浏览、查询博物馆的基本情况和参观信息。售票验票系统出售本馆的全价、优惠价等各种参观券，能够自动识别参观券的真伪、面额，并允许观众当天即使中途临时出馆、仍可返回继续参观。 信息化服务：信息技术将以往历史的音视频数据数字化所建立音视频节目数据库和点播系统，可让观众通过计算机屏幕或者电话拨号自由地点播想收听、收看的曲艺、戏曲节目。多功能报告厅：通过数字化网络、电台、电视网(有线/无线)和现场视频直播、数据网络交互式播发、后期电子出版物制作，实现现场会议与网络会议的相结合。互联网用户无论身在何处，都可以通过浏览本馆局域网的方式实时地参与现场学术讨论。展厅不同类型展厅相对独立，既便于观众有选择地参观、缩短参观路线，又便于安防管理。宽阔的展厅面积和充足的高度，也为丰富多样的展陈设计提供了理想空间。3000余平方米的临时展厅将为国内、国际文化艺术交流提供一流的展示平台。智能化温湿度控制系统、安防消防系统，为举办最珍贵级别的文物展提供了条件。

数字放映厅超宽视角弧形银幕，可播放高清晰数字影片，该设备分辨率为国内外目前最高;目前第一部影片是《辉煌的北京》;今后将制作立体数字影片。

为每一位参观的游客提供最优质的服务，以完善先进的设备设施为基础，以人性化服务理念为原则;

接待服务拥有多语种服务咨询、物品寄存柜、公共饮水台、休息座椅、机动车和非机动车停车场等。并为残障人准备了残障人电梯、轮椅、残疾人电话;为婴儿准备了婴儿室、童车等。同时配备了6台为残疾人士或不方便行动的人使用的触摸屏。 导览与讲解服务为观众免费提供多语种导览图、展览的中英文版展览彩页;提供多语种讲解员讲解、专家讲解专场;触摸屏查询电脑、多语种智能化语音导览机，以及在全国率先采用的多语种个人掌上电脑(pda)导览。休闲经营服务餐厅、咖啡厅、茶室、纪念品商店、书店、自动取款机、邮筒、公用电话等设施对观众开放。

北京自然博物馆位于首都南城中轴线上的天桥地区，背靠世界文化遗产天坛公园，面对现代化的天桥剧场, 具有特殊的文化环境。 北京自然博物馆占地面积12,000平方米，建筑面积24,000平方米，展厅面积8,000平方米。 自然博物馆有四个基本陈列和一个恐龙世界博览。馆藏文物、化石、标本10余万件，大型整体古哺乳动物化石数量居世界第二，黄河古象化石、恐龙化石名扬海内外。“动物陈列”按系统发育顺序展示了现生主要动物类群，反映了动物界从单细胞到多细胞、从水生到陆生、从简单到复杂的演化历程。“植物陈列”展示了原核生物的细菌、蓝菌，真核生物的藻类、真菌、裸子植物、被子植物等的大量标本及生态照片，展现了诸位的多样性，再现了植物演化的历程，反映了植物对动物、人类的生存所具有的不可缺少的作用。“古生物陈列”踏着史前生命的足迹，通过大量的化石标本展示了脊椎动物从水生到陆生、由变温到恒温、由卵生到胎生的演化历程。“人之由来陈列”展示了由猿到人的历史进程，以及个体的人十月怀胎的诞生过程，勾画出人类自身的发展轨迹。“恐龙世界”利用高科技手段将恐龙复原，配以声光电，让观众仿佛回到了亿万年前的远古生态环境中，因而成为孩子们篇三：中国国家博博物馆考察报告

《中国工艺美术史》博物馆考察报告 中国国家博物馆

2011年10月27日、11月10日这两天，班级组织我们全班同学一起去中国国家博物馆进行参观、学习。本来我们只决定10月27日下午去参观的，可是没想到中国国家博物馆的馆内收藏如此丰富，只能让让我们将“古代中国”展草草看完，同学们都意犹未尽，所以经由和老师商量，我们决定11月10日这天再去参观一次。

中国国家博物馆坐落于天安门广场东侧，与人民大会堂遥相呼应。2003年2月在原中国历史博物馆和中国革命博物馆两馆合并的基础上组建成立，隶属于中华人民共和国文化部，是以历史与艺术并重，集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体的综合性国家博物馆。

中国国家博物馆是世界上建筑面积最大的博物馆，它的外形不同于首都博物馆的充满现代感，而是有着一种历史的厚重感，它的厚重感来源于其本身磅礴的体量，更来源于博物馆本身的设计造型。现在的国家博物馆是由旧馆扩建、整修而成，新建筑嵌入到老建筑之中，使新老建筑能够形成有机的结合，这样不仅保持了改扩建部分建筑风格与原有建筑的协调，同时更增强了整体建筑的层次感。

新国博建成后，形成了“两轴一区”的建筑特点。“两轴”，是指观众从西门进入博物馆后可以清楚地看到整个建筑由南北长330米的艺术走廊和由西大厅、中央大厅、东大厅串连而成的200米长的东西轴线。“两轴”的设计体现了中国传统文化的对称之美。“一区”，是指在地下一层形成了由国博剧场、学术报告厅(兼作数码影院)、演播室组成的非物质文化遗产展示区，这一区域的建成大大拓宽了博物馆的业务空间，将更好地用于发挥博物馆在非物质遗产保护和传承方面的作用。 馆内设有基本陈列：古代中国、复兴之路、现代经典美术作品展;专题陈列：中国古代钱币、中国古代玉器艺术、中国古代青铜器艺术、中国古代瓷器艺术和中国古代佛造像艺术;交流展：启蒙的艺术;临时展：人民科学家钱学森、小莽苍苍斋藏清代学者法书展、东方既白中国国家画院建院30周年美术作品展览。其中“古代中国”展让我收获最多!

“古代中国”展位于博物馆的地下一层展厅，该展览系统的展示了我国从远古时期一直到清朝末年的漫长的历史进程，以王朝更替为主要脉络，分为远古时期、夏商西周时期、春秋战国时期、秦汉时期、三国两晋南北朝时期、隋唐五代时期、辽宋夏金元时期和明清时期八个部分。

在这里我看到了许多之前课上老师课堂中讲的文物，在看书中有关的图片和投影中所放的照片时，我并没有觉得它们有什么特殊的地方，但当我在博物馆里看到它们的实物后，我才真正感受到我国古代人的智慧和精湛的技艺，感受到古人的双手是多么的灵巧，制作出来的艺术品又是多么的巧夺天工、充满着灵气、灵魂。 例如老师课上经常会提到的“人面鱼纹盆”，它整体颜色为红色，在口沿处绘有间断的黑彩带，它的内壁上以用黑色画有两组对称人面鱼纹。人面是圆形的，头上有像发髻一样的尖状物和鱼鳍形状装饰，人面前额的右半部涂成黑色，而左半部则画成黑色半弧形。眼睛细长，像是闭着。鼻子挺直，形成倒立的“t”字形。嘴巴左右两侧各有一条变形的鱼纹，鱼头和人嘴的外轮廓相互重合，如同人面口内同时衔有两条大鱼。另外，在人面两个耳朵的位置也各有小鱼，形成了一个形象奇特的人和鱼合体，还有两条大鱼像是相互追逐似的在这两个人面中间。整个“人面鱼纹盆”的画面构图极为自由，动感十足，图案也简洁、充满奇幻色彩。而在我今后的设计中也可以借鉴上面的纹样和构图。

南京博物馆考察报告范文第3篇

为学习和了解商业综合体经营管理经验，更新观念，2013年5月28日至5月29日,公司安排我带领营运部一行6人赴南京学习考察。通过这次考察学习，普遍感到深受教育和启发，对南京的两处城市商业综合体的经营状态有了一些初浅的认识，实际领会了他们在经营管理中的时尚与前卫，深化了我们对公司通过安排我们外出考察实现解放思想、实事求是、与时俱进重要性的认识，同时也进一步增强了科学发展的紧迫感、责任感和使命感，坚定了依托现有资源和设施，搞好星球商业中心经营的信心和决心。 现将参观学习情况汇报如下：

一、考察学习的基本情况

南京处在改革开放的最前沿，起着很好的示范引领作用。这次学习考察了时尚莱迪和水游城两处风格迥异的商业综合体。虽然跑马观花时间短促，但通过一路走、一路看、一路思考，颇有收获，普遍感觉耳目一新，开阔了思路，增长了见识，感触最深的不是大都市的繁华，而是综合体的一派欣欣向荣的繁荣景象，同时也领略到了异域空间业态的丰富度。面对外界商业综合体喜人的经营态势，看自身，比南京，我们既有差距，也有优势;既有缺失，也有特色。跳出星球看星球，星球有成绩也有不足;分析对比看星球，星球有潜力也有压力;站在高处看星球，星球有机遇也有挑战，与南京相比，我们在经营理念、管理措施、经营目标等层面都需要不断提升，对星球面临的发展形势还要深入分析，对当前的经营现状还要准确判断，对今后的发展走势还要科学把握。主要是“三个认清”： 一要认清良好态势，增强发展信心;二要认清现实问题，正视发展差距;特别是商户普遍存在思想上“舍不得投入”的差距和经营理念、服务质量、精神状态上的差距。三要认清搞好经营管理的关键措施，因地制宜，扬长避短，尽快把星球商业中心打造成为“城市大客厅，商业新名片”。

二、学习考察的主要收获

这次去南京学习考察，主要带着三个问题去寻求答案：一是了解南京综合体的特点、业态业种、布局等;二是通过学习考察主要有什么启示;三是学习借鉴“南京模式”的基本做法。

1、南京综合体的主要特点

南京综合体的许多做法值得研究借鉴。比较鲜明的有五点：

一是高点站位，建设规划起点高，用前瞻性战略眼光布局建设。以水游城为例，据资料介绍，位于夫子庙核心商圈的鹏欣水游城建筑面积16.7万平米，建成了集购物、休闲、餐饮、娱乐、文化等为一体的休闲购物主题公园。

二是夯实骨架，搭建平台，用战略布局支撑发展。综合体内有服装、百货、鞋革、钟表、眼镜、餐饮、化妆、摄影、魔术、电影、饰品、等百业聚集，供销两旺。

三是思想解放，舍得投入。无论是时尚莱迪，还是水游城，虽然风格迥异，特色鲜明，各有千秋，但都是以“小商品、大市场，小规模、大协作，小店铺、大格局，小店主，大气魄”为主要特征，集中体现在商家舍得投入，在充分满足供应、保障市场需求下足功夫。位于顶层的儿童乐园不仅布臵新颖别致，有各类卡通人物、玩具、早教益智类商品满足供应，还在儿童游乐设施方面充分满足需求，设臵了各类电动滑梯、滚筒、水膜蹦床、海洋球池、旋转木马等等，应有尽有。在服装区，几平米的小店面密密麻麻挂满数百件衣服甚至上千件衣服，充分满足顾客选购需求。

四是坚持市场取向规划业态，在不断丰富不同业态的过程中，形成了市场体系完整性，市场竞争特色性，市场需求完整性，市场规模效益群体性，错层经营相互拉动关联性等自身特点和优势。

五是集中体现出典型的综合性集约化经营。南京的综合体依托建设面积大的优势，充分满足市场需求，通过尽量细分市场和不同的功能分区，吸引四面八方的创业者，把分散的各类店铺集并起来，形成了块状经济以及规模经营品牌效应、综合性规模市场体系，产生了车水马龙的聚合效应。

六是小角色唱大戏，综合体里面的各个小商铺各显神通百舸争流，不仅有“小”的活力，同时形成“大”的气候和实力，具有很强的市场适应性和较强的竞争力。

七是合理优化空间布局，业态功能分区清晰有序。水游城以时尚潮流为主流，负二楼美食天地，负一楼为时尚休闲，一楼为国际潮流，二楼为女性天地，三楼为魅力时刻，四楼为精致生活，五楼为食色五洲。整体布局突出了大而全。不仅布局合理，通透度好，而且还在各楼层每个路口都设臵有电子导购触摸屏，方便顾客流动。

八是丰富经营品类，用“新奇特”项目开发延伸发展。如：水游城单单一个魔术店，经营面积不足200平米，每天举办2次魔术表演，场场爆满达到400多人次观看，每张门票价格60元，一天收益在5万元左右，不仅赚到盆满钵满，

还给商场带来很旺的人气。

九是门店装修时尚潮流。各个门店装修风格个性化突出，加上灯光、柜饰墙饰、商品陈列，各具特色，很容易抢眼并吸引顾客驻足。

2、通过考察学习，我们从中得到了一些启迪。

启示一：搞好商管工作，必须解放思想，开阔思路，创新经营综合体的理念。虽然各地综合体经营可谓是“百花齐放、百家争鸣”，但都有各自特色和个性化的因素。因此，我们在业态规划和调整上要强化构建大框架的理念，在现场管理上要强化搞好大合唱的理念，在内部分工上要强化搞好大协调的理念，不断创新管理措施，尽快形成品牌效应。

启示二：搞好商管工作，必须精耕细作，打造亮点，突出商业综合体经营特色。要创建城市商业精品，打商业航母牌突出聚合效应，通过横店影城打名人牌突出明星效应，打城市中心牌突出地理优势，打多种经营牌突出一站式服务优势。启示三：搞好商管工作，必须精细管理规范运作，提升商场管理水平。“三分建，七分管”。要坚持一手抓有章可循，一手抓流程规范治理;坚持一手抓商业文化创建，一手抓商户素质教育。星球商业中心刚起步，很多东西都在摸索中尝试和不断完善，必须坚持高起点规划、高标准招商、高质量管理，形成后发优势。业态定位布局要坚持规划一步到位，招商调整分步实施。

启示四：要高起点确定经营项目。城市综合体作为一种新型商业模式，包罗万象，应有尽有，多功能高效复合，已经成为当今最具价值的商业地产开发模式。在开发和经营中，与城市布局对接，与场地设施对接，与消费需求对接，与发展趋势对接，高起点确定经营项目，合理布局，相互拉动，为整体运营持续发展打下坚实基础。

启示五：差异化布局，形成鲜明个性，让卖场独具特色。尽量考虑到差异化经营覆盖，错层设计项目业态，关联性引导消费时尚，最大限度扩大需求覆盖面和满足度，不断增强自身竞争能力。

3、立足资源优势，加速大干快上综合治理步伐

通过外出实地考察学习，个人认为，要搞好商场经营管理，在具体措施上，要多管齐下，综合治理。

一是转变观念，以增加人流搞活流通为出发点，树立“竞争商业”新理念。进一步深化对本地商情商圈的的认识，并以此为据找准对策。

二是坚持市场导向，遵循多维度控制原则，主要是：因地制宜原则、商户自愿原则、错层经营的原则、相互补充关联拉动的原则、品类丰富原则、可持续发展原则、优势业态合理布局原则、重点突破原则、择优发展原则、龙头店和主力店铺带动原则，实施综合治理。

三是是扶龙头、建协会、亲能人，解决好管理与服务、商铺与与市场的联接。把商户相互之间靠QQ群“地下传播负面信息联系”转向光明正大阳光沟通渠道，变商场与商户之间的敌对关系为朋友关系，加强对商户的正面引导，建立互信互通机制和对商户培训引导机制，把协会建设作为企业文化的一部分，经常举办各类有益于商户经营的联谊或培训活动，让商户现身讲解传授经验，以协会为纽带，增强商业中心对商户的凝聚力，激发商户自我提升的活力。

四是切实转变观念，搞好服务，多管齐下，齐抓共管，形成合力。建立健全目标责任制，层层落实责任，提高办事效率，设臵专班管理，专人监督考核，使每个岗位充分发挥作用，同时建立从信息发布，到商户和新品种引进、技术培训、货品购进、对客营销等各个环节，都有方案、有措施，环环抓紧抓实，确保商户经营顺畅，能扎下根，让商户有钱赚才是硬道理。

五是完善管理体制，提高商业中心管理水平。要加强经营管理层队伍建设，把想干事、会干事的员工调整充实到各关键岗位，完善各部门考核机制，充分调动员工的积极性。建议先行试点逐步过渡到全公司各部门全面实行“定期化岗位绩效考核”管理模式，尽快出台有关内部管理体系、绩效考核体系、监督体系等一系列详规，努力扩大制度流程管理的覆盖面，从机制上树立员工奋发有为、抢抓机遇、干事创业的精神状态。

六是进一步优化配臵，整合资源，创新举措，创造性地做好招商调整工作，用战略手段推动发展。比如，在资源整合利用方面，为使各功能分区相互融合，可通过合作方式突破性地引进诸如魔术、杂技、影像制作、数码产品等新业态以及地方名优特产、麦当劳、肯德基等大众认知度高的畅销知名品牌入驻星球，提升形象，扩大影响力和市场满足度，促进商场整体形象提档升级，做到人无我有，人有我优，引得来、留得住、兴致高、肯消费、常来往、印象深的消费氛围。形成独特经营优势，使星球品牌真正成为声名远播的城市名片和商业典范。在不断增强自身竞争能力的同时，对经营能力弱、租金缴付不及时的商铺，在后续招商过程中逐步整改臵换，循序渐进，不断调整和丰富经营项目，尽早改善现有布局，使得城市功能不断完善，居民生活品质得到提升和满足。

七是继续加大规范商场经营行为整治力度，净化经营环境，提升经营档次，

提高商品竞争力和辐射力。力争用2--3个月时间坚决整治规范经营行为，督促整改到位。首先解决服务质量差的问题。部分商铺员工经常扎堆聊天、上网、脱岗，店铺无人值守，客人来了爱理不理，个别商户上班带小孩、打电话、玩游戏、吃零食、睡觉、甚至洗脸刷牙、打麻将等，不一而足，要坚决整治。其次解决产品形象差的问题。一些商铺不更新不补货，新款少，货品断档缺码严重，品牌不像品牌，散货不像散货，少数商户不自律，不是想办法经营好自己的品牌，而是挖空心思像卖地摊货一样串杂货，以次充好，扰乱市场。少数店铺甚至挂羊头卖狗肉，销售假冒伪劣商品，拿山寨货当正品卖，以假充真，坑害消费者，严重影响力商场形象，冲击了正品品牌的正常经营。此外，还要解决商场监管滞后的问题。服务营业人员培训没有跟上，现场管理软弱、缺失，部分商铺店员业务素质低，作风疲沓，缺乏应有的职业技巧。在整治中逐步加以解决。

任健民

南京博物馆考察报告范文第4篇

一、科举博物馆综述

作为南京长大的孩子, 笔者与科举博物馆说来便有着不浅的缘分。古代的科举基本类似于我们今天的高考, 在众多学子心中占据了举足轻重的地位。中国的科举制度对世界人才管理制度影响深远, 如今西方国家所采用的文官制度便是成功借鉴了中国科举制度的典范。为此, 南宋孝宗乾道四年后便有了江南贡院, 在当时用作县学、府学考场;到了明清鼎盛时期, 江南贡院已成为中国古代最大的科举考场。以江南贡院为前身的科举博物馆是在修缮保护明远楼和飞虹桥等历史遗迹的前提下建设而成的, 于2014年正式竣工, 是一座系统反映中国古代科举制度与科举文化的专题博物馆。它坐落在六朝古都南京, 位于夫子庙秦淮风景区的核心区域。整体为钢混框架结构, 但多处巧妙使用了瓦、青砖等传统建筑材料, 集现代建筑空间与南京沧桑的历史感于一身, 与周围的环境十分融洽又很好地保持了自己的格调。

科举博物馆的设计者刘克成教授任教于西安建筑科技大学, 喜爱弘扬中国特色的建筑文化, 致力于文化遗产的保护。刘教授主要立足于西安这座古城进行建筑创作, 对砖、瓦等传统材料的使用深有体会。他设计了大唐西市博物馆、汉阳陵博物馆、陕西富平国际陶艺博物馆等作品, 每一座建筑都是一次传统材料与现代空间的美好邂逅。此次科举博物馆的设计耗费刘教授八年之久, 最终得以建成, 并且设计完成度这么高便更显得来之不易。刘教授表示:科举博物馆的建设, 旨在使人们铭记科举文化、传承古都南京的历史文脉, 同时保护历史文化遗址这也正是他一贯坚持的设计理念。

由于科举博物馆所处的秦淮河区域位置特殊, 因此整个博物馆的高度收到制约, 因此便采取了下沉和下挖的策略, 一方面可以打通南北主轴线, 另一方面可以反衬明远楼等历史建筑, 同时, 丰富有趣的游览流线安排还可以激起游客的游览兴趣, 这一设计看似无意, 实则用心。博物馆被设计成一个封尘已久的历史档案, 等待后人前来开启。随着游览的深入, 历史的画卷徐徐展开, 科举制度的发展和演变渐渐清晰在眼前, 这段沉睡已久的历史又重新被发现和理解。按照规划, 科举博物馆及其配套项目东至平江府路、南至贡院街、西至金陵西路、北至建康路, 总规划建筑面积20余万平方米, 十分宏伟大气。科举博物馆很好地保留了历史的遗风, 又不失创意地给了科举一个更加丰富完整的诠释, 它的材料使用、流线设计以及空间营造手法有很高的借鉴价值。

二、流线设计

空间如果是博物馆设计的灵魂的话, 那流线设计便是串联灵魂的通道, 如何让观者自在的看完整个建筑, 既不狼狈迷路又不错过重点, 十分考验设计者的统筹组织能力。

游客由长长坡道的环绕而下, 坡道窄而狭长, 两边是高高的砖墙, 透出古老的沧桑之感, 简单却不单调;每面墙上分布着一些漏斗形的小四方的窗, 从坡道向里面能看见个巨大的方形体量, 外立面用瓦片做成一卷一卷的竹简样式, 再次加深了科举的主题, 并且引起游客对内部展示空间的好奇。

转折处是用白色灯光特殊处理过的文字, 仿佛迷茫困顿之时的指引, 亦暗示了当年科举之路的艰辛。整个环形走廊总长130米, 这种设计也别具匠心, 暗示着1300年之久的科举岁月, 让参观者在潜意识里体会到时光的推移和历史的变更, 每一个转角都是一次变更、一场期待。

循着坡道一圈一圈往下绕, 当游客不知何时才是尽头时, 忽然前方豁然开朗从高处往下看, 一切尽收眼底。面前是一个巨大的扶梯, 随着扶梯缓缓而下, 左边是一整面刻满了方方正正的汉字的墙面, 汉字使用了黑白两色的对比, 用繁体字再现了科举的内容。放眼望去, 一种历史悠久的庄严与肃穆顿时扑面而来, 让游客不得不感叹中华文化的魅力与深度。

最先映入眼帘的是“科第世家”石门楼, 这是一座三开门式门楼, 为第一位状元吴伯宗家族所拥有。它是由石头制成的, 配上精美的石雕工艺, 显得十分气派。门额上有四个金色的大字“科第世家”;门额下是龙门, 彰显的是一个家族的世代兴旺。这个构件放置在展览的第一位置, 诣在展现科举巨大的社会影响, 同时作为由明代保留至今的真品, 也是博物馆的一大亮点所在。

连接每一层楼的是小型的扶手电梯, 相比于一开始的大扶梯低调了许多。拾级而上, 依次走过“为国求贤厅”“鱼龙变化厅”“金榜题名厅”“金陵佳话厅”和“源远流长厅”, 科举制度的发展历史也逐渐清晰。

第三层是一整间收藏室, 收藏了科举制度发展的相关史料及历朝状元的真迹, 展品排列整齐, 大小得当, 十分别致。在走廊处放置了几本立在地上的高约五米的书, 更显得凝重而又气势磅礴。

游览的最后到了室外考场, 是一间间砖石结构的隔间, 真实还原了科举当年的考场风貌, 让游客在领会了一场盛大的历史与文化的盛宴之后还能够亲自进去感受科举考场的氛围。明远楼前的池水还是和来时一样的平静, 只是参观完再回来时, 每位游客心里都会泛起或大或小的涟漪。

三、材料元素运用

如果说建筑建构是诗意的建造, 那材料就是堆砌诗意的文字, 恰当的选择, 认真的组织才会得到最恰当的设计。

水

科举博物馆对“水”这一元素的运用颇多。纵观所有史料文献, 几乎都蕴含了丰富的“水文化”的内容。“水”这一意象很早就被人们广泛运用, 从精卫填海的神话到《诗经》中的“所谓伊人, 在水一方”, “水”在中国传统文化中占据着重要的地位, 千百年来传递着人们如流水般澄澈的情感。

在科举博物馆中, 关于“水”的第一个应用是明远楼前的一个千余平方米的砚形水池。天晴时阳光照在水面, 整个明远楼被映衬得金碧辉煌;夜幕降临时, 整个池面映满灯光, 更给明远楼蒙上了一层神秘的色彩。

关于这潭水的意义, 有三种解读, 一是让人联想到“以史为鉴”古语, 更突出了科举博物馆的意义;第二种是预示着“一碗水端平”, 暗示了科举的公平公正, 亦是表明历代文人的操守;第三种是使空间看起来更加开阔, 也无形中营造了神秘而又肃穆的氛围水池正下方即是科举博物馆的展厅。

关于“水”的第二个应用是刚进入展厅不久的有一个小水池。从旁边走过时, 那浅浅浮动的波纹让我们的心变得平静, 同时也对后面的游览产生了无限的憧憬与期待。水池的四周比较昏暗, 从中能隐约看到自己的倒影, 仿佛与历史的影子相重叠, 你会不自觉得感到历史的深邃和时代的更迭, 会对这里的一切肃然起敬。古人有言曰“智者乐山, 仁者乐水”, 水也是历代文人精神的象征。这里水的运用, 也无疑为后面对文人雕像的展览和文人简介埋下了伏笔。

瓦

瓦, 自古就是一种重要的建筑材料, 隔热防雨且美观整齐。现代建筑中有很多利用拆迁旧瓦或者定制新瓦的方式重现这一传统材料, 其中不乏很多新颖的使用范例, 如王澍的象山校区, 又如隈研吾在新津知艺术馆中的外墙设计, 用细绳将瓦片有间隔地悬挂起来, 使建筑表皮透明灵动。

设计者在科举博物馆的设计中也巧妙地运用了瓦这一元素。为何使用瓦?首先, 瓦的典雅、古朴, 十分契合“科举”这一主题, 有利于恢复古代的风貌。其次, 科举博物馆的建筑地位于夫子庙, 它在拆迁时会留下大量废弃的瓦, 如此废物利用既有经济效益, 又能使博物馆与周围建筑相得益彰, 更是一举多得。

当然, 这对瓦的选取也有着不小的要求。第一, 色调要柔和均匀, 深浅应该一致, 科举博物馆中使用了亚光型的瓦片, 较好地保证了瓦古典而庄重的色泽。第二, 瓦的尺寸应保持一致, 且对每块的大小应有所斟酌。科举博物馆中所运用的瓦大约是圆心角为120°的劣弧, 既保证了坡度的柔美, 给人以视觉上的享受, 有避免了弧度过大造成的眼花缭乱或者不整齐的实感。第三, 在瓦和瓦的衔接上要格外讲究。尤其是科举博物馆中有一整面全部用瓦交错累叠成的高墙, 这就要求每一层的瓦都在一条水平线上。刘教授选择了将上一层的瓦的两个“脚”分别架在下面一片瓦的顶部, 三个顶点构成一个三角形, 既保证了一整面墙的稳定性, 又蕴含着整齐大方的古典之美。在“竹简”的设计上, 刘克成教授选择将一整块瓦片先从中间分开, 然后将两块瓦的凸面各自向外, 将其中一块瓦的“脚”放在另一块的十分之力的劣弧上, 往后以此类推, 如此形成了简洁美观的一卷卷竹简, 既有视觉上的流线型的美感又能使瓦与瓦之间巧妙地连接, 增强了稳定性。这便要求瓦在剪裁上要注意尺寸的精确, 否则拼接时会有较大的缝隙, 势必会影响美观。

除了水和瓦片, 其他很多细节也体现了设计者对建筑气质的准确把握。

设计者以材料、灯光等方面进行独特处理从而对一些展品或是一个展厅做出强调。例如:在一个深灰色的墙面上设计一块红色突起的长方形背景区, 将所要展出的匾石放入其中, 以达到强调的效果。设计者对展厅和走廊的区分格外讲究, 以灯光、路面材料等多种方式加以区分。比如水池毕竟只是一个配角, 所以没有使用过多的灯光。在展厅的第三层是收藏室, 展览了许多科举真迹。其中横桌上的玻璃特关特殊的摆放角度, 加之灯光的处理, 使游览者在参观时感受不到玻璃的存在, 正增添了展览的真实性, 能让游客完全置身其中。展厅与展厅之间有一个很长的走廊, 墙面有十八米高, 而设计者只在两米高的位置开了一个小门。上面是无尽的黑暗, 走廊也没有设计特别的灯光, 只是旁边一面堆满了以瓦片制成的竹简的墙, 从其中的缝隙中透过隐隐的光。在竹简墙的底部, 每隔一米放置了一个小的灯, 也让整了走廊看起来充满了灵气。还有一些走廊的路面是把瓦片反过来一排一排堆叠而成的, 整个路面呈现出整齐而起伏有致的波浪形, 充满了古典的韵味。加之瓦片本身较暗的深灰色, 与许多展厅白色大理石的地面形成鲜明对比, 也让游客走过时会不觉加快脚步。

设计者在博物馆中使用的材料多倾向于古朴、简单的一类。除了瓦之外, 还运用了大量的砖、水泥等, 整个博物馆的风格也多偏向古朴深邃, 这也迎合了科举博物馆这一主题。当然, 设计者也适当运用了玻璃等清新活泼的材料, 如翰林院的一整个高达三米左右的门都是由玻璃制成, 上面还刻有蓝色的花纹, 让人眼前一亮。里面展览的内容也在玻璃和灯光的映衬下熠熠生辉。

连贯顺畅的交通、气质准确的空间、细致精彩的材料共同构成了精彩的科举博物馆, 它是对历史的追思, 更是对当下建筑形式的推敲及探讨。

摘要：科举博物馆的设计者刘克成教授长期立足于西安这座历史深厚的古城, 潜心致力于文化遗产的保护及传统建筑技术、元素的现代重现, 对砖、瓦等传统材料的使用即有深入系统的研究, 又有大量实践。科举博物馆便是他在另一座古城—南京的一次实践, 巧妙地运用传统材料营造出了脱胎传统又不失现代的建筑空间。

关键词：材质,传统,空间

参考文献

[1] 科举博物馆官网本馆概况