《唐人街》范文

《唐人街》范文（精选12篇）

《唐人街》 第1篇

影片开始讲述的是一个私人侦探接手了一桩普通的案子, 却因此卷入到一起政坛丑闻中。然而, 剧情的发展并没有过多地叙述这起阴谋的原委或是侦探本人徒劳的努力, 而是进入另外一条主线中:一个女人从小受到父亲的性侵犯, 并在乱伦之后生下一个孩子。可是, 残暴的父亲甚至对这个孩子也施暴。最终, 这个曾经让私人侦探一见倾心的女人悲惨地死去。首先, 波兰斯基用冷处理的方法将故事情节慢慢展开。尽管是一部悬疑片, 却从未出现紧张惊险的凶案追踪和过多的血腥场面;也没有运用跌宕起伏的戏剧冲突和扣人心弦的剧情处理, 一切都显得是那么平静自然, 一切的惊喜与转折都由沉默突然爆发。全片没有使用复杂的蒙太奇切换和多角度镜头转换, 更多的是在“视点”与“声音”上做文章。其次, 《唐人街》的视听语言极其值得分析与揣摩, 每场戏的拍摄角度、声音、光线色调等, 都成为这位电影大师所考虑的范围。当一部电影中的每个细枝末节都成为电影制作者玩出新意来的重要因素时, 这些投射在影院屏幕上的影像获得了前所未有的重视, 如同得到新生, 活跃在一片未被开垦的新土地上。

情绪基调和影调是两个密切相关的重要因素。从影片的开头便可看出, 悲剧式的情绪基调主导了整部影片, 注重人物内心阴郁情绪的挖掘。情绪基调已定, 因而影调被处理成低暗的:影片开头字幕, 黄色的色光占据了整个画面的中心, 两侧有黑色的画框, 似乎是暗示着影片将对某些事实进行曝光;小号吹出的忧郁旋律使影片从开场就被笼罩在阴郁的氛围中, 每次必要案情有了新进展时, 音乐就显得压抑低沉, 以此营造紧张气氛、推动故事的发展、引起观众的注意。《唐人街》是以1906 年发生在洛杉矶的“争水丑闻”为背景, 导演将时间跳跃到1937 年, 能够让观众非常直观地看到传统西部的南加州特色, 那里的河流山谷、街道住房都有一种淡黄色的基调。该片大量地选用室内低照度的环境以及夜景, 即使不在夜间也是在非正常光线下。当吉蒂斯行走在夜晚的街道上, 他时常被阴影遮盖。布景的影调与人物一样浓重或更加浓重时, 造成一种压抑的无望情绪, 人物被完全笼罩在黑暗的环境之中, 无力与之对抗, 幽暗绝望的气氛也只有这样的视觉形象才能渲染出来。还有百叶窗阴影里的室内场景, 使人感到神秘压抑, 透不过气。这里, 百叶窗的投影如监狱栏杆的投影一样, 预示了整个故事的阴谋性、悲剧性。通过一个个精心安排的场景, 将观众拖入无边无际的黑暗之中。再次, 本片还大量应用“主客观结合”的视点变换, 常出现各种“窥视”的镜头, 这既满足了导演和观众的偷窥欲, 也由此展现吉蒂斯独到的性格特点和其与众不同的职业个性, 同时由大悬念中划分出的一个个微小的悬念, 渐渐触碰到观众们内心的好奇点。另外, 镜中像本身是眼前一切事情被扭曲、不真实的暗示。几乎每个镜头都在运动, 都在跟拍主人公吉蒂斯。他的运动时刻牵引观众的视线, 带领观众一步步进入阴谋, 揭示谜团。该片时常通过吉蒂斯的前景拍摄霍利斯摩尔雷, 既交代了环境, 也使故事的悬念得以延宕, 吸引了观众的探究欲望。

影片中那些令人过目不忘的镜头还出现在影片叙事节拍中的第二部分。吉蒂斯在理发店听到一个黄色笑话, 兴冲冲回到办公室讲给别人听, 人们拦都拦不住。后景中的门打开, 真正的摩尔雷太太出现了, 而此时的吉蒂斯毫不知情, 继续讲着笑话。在这个场面调度中, 最感意外的是得意忘形的吉蒂斯, 他发现这位美丽的太太才是真正的摩尔雷夫人, 而不是委托他调查摩尔雷外遇的女人。在这个这个场景中, 费伊唐娜薇在尼克尔森的办公室的首次亮相, 给人留下惊鸿一瞥, 美得不可方物。剧中人物摩尔雷气质非凡, 性格却异常敏感, 她希望得到私人侦探的帮助, 却又犹豫不决。而侦探吉蒂斯的出场也不失其独到的特色, 他显然更愿意接待气质高贵且富有的客人, 而摩尔雷正中其下怀, 甚至更有风韵, 气质优雅至极。女主角唐纳薇眼皮细微的动作同样让人感受到人物的内心世界, 以及在她身上未公开的隐秘故事。这种悬疑感使得情节紧凑, 侦探吉蒂斯的任务也就从追踪一起政治丑闻开始。

《唐人街》 第2篇

《唐人街探案3》观看心得

事实上，《唐探》系列的类型题材一直在市场上有着不错的观众优势。

根据猫眼专业版票房总榜数据显示，2018年过亿的国产片中有24部涉及喜剧类型，2019年至今过亿的国产片中也有9部。显然，喜剧片是为数不多能够让不同年龄、不同阶层观众都有兴趣走进影院观影的类型之一。

而2018年过亿的国产片仅有5部涉及推理内容，2019年至今也不过3部。推理本身的内容难度，导致了该题材一直以来都是市场的稀缺内容，始终无法满足观众需求。

因此，满足了“喜剧+推理”这一类型内容“刚需”，《唐探》系列自然而然便拥有了广大的观众基础。

在内容优势作为支撑的背后，《唐探》系列“不变+升级”的演员阵容也是持续强化该系列穿透观众的原因之一。

《唐人街探案3》继续由陈思诚编剧指导，演员阵容在王宝强、刘昊然“核心二人组”的基础上，更有着妻夫木聪、张子枫、尚语贤等系列演员继续助阵，以及托尼贾、三浦友和、长泽雅美、浅野忠信等新鲜血液倾情加盟。这是《唐探》系列“本土化+国际化”的基本阵容，《唐探2》主演阵容里也有曾以《戏梦巴黎》等影片风靡全球的迈克尔·皮特等外籍演员。

这种组合方式从《唐探1》开始就成了标配，积累了一定的市场吸引力，成为了《唐探》系列的特色，甚至是优势——《唐探》系列IP的影响力越来越大，吸引了更多国际演员加盟。

王宝强与刘昊然“雷打不动”的双人搭档，再加上其他“升级”主演几乎可以实现受众的全覆盖，几个人所辐射的核心受众在年龄上恰好是阶梯递进式的。而主演的受众覆盖是电影的基础，对于电影激发“增量”观众有着极大的帮助。

《唐人街探案3》观看感悟

王宝强与刘昊然“雷打不动”的双人搭档，再加上其他“升级”主演几乎可以实现受众的全覆盖，几个人所辐射的核心受众在年龄上恰好是阶梯递进式的。而主演的受众覆盖是电影的基础，对于电影激发“增量”观众有着极大的帮助。

此外，对于如今的电影市场来说，地区下沉暂缓成为了一个最重要的市场困局。换而言之，如果电影无法撬动三四线观众，那么很难实现市场突围。

而根据灯塔专业版票房数据显示，前2部《唐探》三四线城市的票房占比分别有了5.4%和5.7%的增加;而《唐人街探案3》的猫眼55.3万想看人数中，三四线城市受众的占比已达到了50.6%。

这些都说明了《唐探》系列符合三四线城市年轻受众对于“喜剧+推理”内容的需求，也暗示了《唐探》系列在下沉市场有着不小的市场发展空间。

与此同时，前两部《唐探》一二线城市的票房占比也分别出现了7.9%和5.2%的增加，证明《唐探》系列能够打通不同群体，激发起全民观影热情。

《唐人街探案3》观看评价

日前，《唐人街探案3》剧组亮相第28届中国金鸡百花电影节闭幕式红毯，陈思诚导演携王宝强、刘昊然、妻夫木聪、托尼贾、尚语贤、邱泽一齐亮相。中日泰三国演员组成的“亚洲侦探联盟”，穿着经典的唐探风衣，还用手比“3”。《唐探》系列前两部电影的成功，让王宝强和刘昊然这对“唐探CP”深入人心。据悉，《唐探3》中，这对“唐探CP”在推理热土东京不仅遇到了更难的案件，也迎来了更强的伙伴。妻夫木聪饰演的日本侦探野田昊、托尼贾饰演的泰国侦探杰克贾与唐仁、秦风组成“亚洲侦探联盟”，共破难案。电影《唐人街探案3》将于2020大年初一上映。

《唐人街探案3》观看影评

由陈思诚编导、王宝强和刘昊然主演的侦探喜剧IP《唐人街探案3》发布了九大主角角色海报，除了确认回归的王宝强、刘昊然和妻夫木聪，另六位有熟悉的角色，也有新角色，他们为此次“唐人街探案组合”东京之旅带来更多有趣的提示。

刘昊然饰演的秦风和王宝强饰演的唐仁一直都是主角，第一部还是秦风主要推理，唐仁负责打酱油。到了第二季，唐仁也在案件推理的过程中发挥了重要作用，所以最后登上“世界侦探排行榜”的是“唐人街探案组”，不再是秦风一个人了。

《唐人街探案2》的结尾彩蛋向我们揭示了第三部会去到东京，同时第二部的野田昊也向我们表明，第三部的案子已经难倒他了，比较期待秦风、唐仁在第三部的发挥。

除了野田昊回归主演，尚语贤饰演的“二次元科技少女”也会回归出演，这两位都是“侦探排行榜”上的重要人物，只是目前为止排名第一的Q一直都没有出现，从此次公布的角色海报来看，很有可能是长泽雅美或者托尼贾饰演的角色。

《唐人街探案3》观看分析

目前，中国电影市场的工业化发展正在日趋成熟，国产片票房最高的10部电影里，有6部都带着明显的重工业属性。可见，重工业已经成为了国产电影工业化进程的一个主力。

但未来的国产重工业大片，从现有市场来看，也存在着根本问题——如何实现从轻工业到重工业的升级?对此，“第一个吃螃蟹”的《唐探》系列开发做了较好的示范。

《唐人街探案1》最开始只是一部轻喜剧类型片，较难突破的体量使得大盘未能超过10亿;而《唐人街探案2》作为一部IP续集，重工业化升级使其突破原有体量，夺得了2018年春节档票房冠军，累计了33.97亿票房。

其实，在《唐探》系列从轻工业到重工业的这一转变过程中，其IP效应有着不可忽略的重要作用。

IP这个词在很长一段时间内被误读，导致任何大IP都被影视化开发。但对《唐探》系列而言，其实是通过类型片开发形成的系列延续，本身是较为年轻的电影IP。

“喜剧+推理”本身是一个“大类型”，《唐探》系列打造了一个全世界各地可加入的“侦探排行榜”，在故事内容、人物塑造等的展现上，都附加了更多的可能性，从而形成了这个具有较好延续性的《唐探》系列IP。

而《唐探》系列在现有优势上进行了升级的工业化深耕，为IP效应不断加持：国内工业化进程尚未成熟时，《唐探2》在美国拍摄时，率先学习全球领先的专业化、流程化制作，严格采用好莱坞工会制，成为国内主创主控的首部美国工会电影、华纳首例北美发行的华语电影;之后国内工业化水准明显提升，为了升级打造与内容更贴合的沉浸感，《唐探3》在拍摄技术上继续紧跟全球头部，成为全程采用ALEXA IMAX摄影机拍摄的全球第四部电影。

从《唐人街探案1》的本土化演员阵容，到《唐人街探案2》《唐人街探案3》的国际化演员阵容，从本土到世界范围内选择演员的这一发展过程，也正是《唐探》系列IP发挥品牌效应、提升影响力的一大体现。

此外，《唐探》系列正在多维度地打造“唐探宇宙”：充分利用系列电影成功基因，在此基础上开发后续系列剧集，通过影剧联动发挥更多IP品牌效应，目前网剧《唐人街探案》已制作完成。

唐人街的消亡 第3篇

近年来规模较小的唐人街不断衰退，以华盛顿特区为例，有汉语标识的华丽的欢迎门和连锁店如星巴克和猫头鹰餐厅成为唐人街几个街区的标志。但是，现在旧金山和纽约的唐人街人口数量不断减少，住宅也越来越少，取而代之的是更多的服务型行业。2010年年初进行的美国人口普查结果在3月份公布，结果显示在旧金山唐人街中心领域的人口在下降。在曼哈顿第一次出现唐人街人口的下降，整体下降近9%，其中亚洲人口下降14%。

唐人街的人们正在大批离开，部分原因是工人阶级在这个传统社区之外，可以找到更好的工作，他们直奔自己的祖国；发展继续推动居民去到其他地方，如纽约的皇后区、法拉盛。但大量移民的涌入正在减缓，他们需要唐人街提供的网络。值得一提的是，在外国出生的中国纽约人的比例在2000年约占75%，2009年下降到69%。

电影《唐人街探案》的八大组合段 第4篇

关键词：麦茨,唐人街探案,电影符号学,八大组合段,切分

电影叙事语言的组合段分类,能够明确划分电影的结构,却也有可能走进被框架模式束缚的怪圈。但是,不能否认理想主义派电影导演克里斯蒂安·麦茨通过“八大组合段”所传递出的叙事逻辑和情感体验。这种沉浸在心理和时间中的归类,随着电影的备受关注而不断升温,其理论的独特性,于电影脉络的贯通方面仍旧还是卓有成效的良方。

1 麦茨及其“八大组合段”理论

电影符号学属于研究电影语言的表意系统和组织规则范畴。电影的影像不仅能反映被摄物体的真实面貌,还能揭露其背后潜藏的意义,本身就包含着能指和所指的效能,是表意自由的视听符号。麦茨首先明确了电影不是一种单纯的语言系统,“而是一种有理据的符号,而且我们无法确认其最小单位”。他将电影的研究重心放在了影片信息组合段的意指上,独立的镜头经过剪接组合成场景,完成电影连续的叙事和表意,使场景最终组成大的写意段落。切分电影作为叙事艺术的深层内涵,使之成为具有独立功能和结构的电影铺排手法。

按照麦茨语义段落的思维,可将电影划分为“八大组合段”。

第一,镜头。单镜头具有独立的含义,能够完整地表述内容;长镜头,一段时间内的影像发生在一个镜头里,没有间断拍摄和剪辑处理,是电影中最简单的组合段。

第二,平行组合段。由两个或两个以上的场景非时序性交替出现,根据电影脉络不受时空限制平行发展。

第三,括号组合段。通过特殊的拍摄手法或剪辑技巧,插入顺序叙事体系的组合段,尤其是表现闪回或闪前。

第四,描述组合段。指运用若干镜头按时序组接对场景的描述,形成连续的非叙事性的影像,交代电影情节的环境背景。

第五,交替叙事组合段。由两个或两个以上的场景时序性交替出现,叙述同一时间不同空间的关联事件,是电影中常用的组合段手法。

第六,场景。是指不同的镜头构成线性叙事的片段式时空表达,真实的记录同一空间中事件的发展,类似于戏剧中的“场”。

第七,插曲段落。由若干镜头组成并叙述简短的一段事件,具有组织性和概括性,插入主体叙事线索中,没有形成与中心事件直接紧密的关系。

第八,一般段落。由若干镜头组成的中断性叙事段落,在不同空间内表现为散乱性与无序性,与主体事件的发展无直接联系。

2 对电影的具体解析

《唐人街探案》,其巧妙的叙事手法呈现了导演独特的风格,诠释了对麦茨“八大组合段”的理解和体会。影片按照顺叙的中心线,采用现实时空、过去时空和未来时空的穿插描述,打破了单一的平铺直叙模式,以回忆和现在交替推动探案的进展,符合电影侦探题材的创作和侦探人物的特点。现参照麦茨“八大组合段”理论将电影切分段落,形成如同章回体小说的结构脉络。

影片以蒙冤的通缉犯为视角,将圆滑的唐仁和聪明的秦风卷入一场盗金杀人案的漩涡里。序幕场景,秦风在警校参加面试失利,准备去泰国找远方表舅玩一周。这一段与后半部分交代秦风警校落榜的原因相呼应,开篇便已埋下伏笔,可见导演的匠心之处。

地点变更到故事的发生地泰国。唐仁和坤泰在夜总会尽情唱歌,警长黄兰登及手下发现颂帕死亡,之后警察局的另一股势力坤泰也到达现场,和黄兰登为了盗金杀人案发生争吵。至此,影片清楚地交代了主要人物之间的关系,而且叙述了故事发生的诱因,第一时间将观众带入了满腹疑云的场景中。

伴随着唐仁的大笑声,电影从紧张的气氛迅速转向轻松愉快的画面。此时,秦风到达泰国和唐仁打麻将两个场景构成交替叙事组合段。一边是正在兴头上的唐仁未接侄子的电话,另一边是在机场焦急等待的秦风。直到深夜机场相见,两条线索第一次汇交。接下来,去往夜总会的路上,描述组合段,交代了泰国繁华的夜景和热闹的生活。之后,秦风和坤泰在夜总会第一次见面,插曲段落,电影利用眩晕、放大的特效表现了秦风出现幻觉后的状态。

组合段的一次次深入,都是电影镜头画面重组的效果。唐仁狡猾胆怯;秦风认真善良;坤泰投机取巧;黄兰登争强好胜,组合段的使用抓住了人物的特性,以此表达立意主题。在充满欢乐剧情的背后,开始暴露出无法回避的问题:利益、人性、感情。面对这些社会弊端,电影试图通过道家文化寻找救赎的出口。

唐仁偷看阿香洗澡,插曲段落。集中强调了他猥琐好色的一面,也介绍了美女老板的人物性格;用做过美容的宠物狗,侦破了王婆“儿子”失踪案,也让秦风看清了唐仁的癖性;和熟识的人打招呼,侧面表明了唐仁和善的好人缘,为之后怀疑他杀人盗窃创造不可能。

影片基本按照线性时序展开叙事,在警方确定嫌疑犯是唐仁后,加入了两人街边刮脸时互相提问的插曲段落,调节了影片的喜剧气氛,刻画了人物性格。菜市场中连续的追铺、唐仁奇袭警察、顺利逃出人群聚集区域等,这一组合段是案发后警方和唐、秦二人的第一次交集,叙事节奏极为紧凑,是电影的一大看点。晚上看到通缉令的两人,决定在阿香家约见坤泰,以便获得案情报告,从而了解事情的真相,场景。唐仁和秦风刚进门,北哥一行、坤泰、黄兰登接踵而至,巧合地聚集在一间房间里,托尼的警察叛徒身份浮出水面。影片中主要出现的几种力量在线性叙事的安排下完成会面,为之后多线索相交作了铺垫。

得到坤泰的帮助后,由唐仁进入办公室吸引追捕,秦风查看监控录像,场景。一系列打斗中,诙谐幽默的动作和情节设置,紧扣悬念和喜剧的主题。极具讽刺意味的是,当唐仁和一个正在口述其长相的警察面对面时,警察竟然完全没有认出逃犯。秦风在看监控视频时,快镜头的连续使用,突出了他心思缜密的天分,能准确筛选出有用的信息。通过拿到楼里的登记册,场景,他们找到了思诺的家,打听到了颂帕儿子的信息。此时,黑帮老大闫先生这条线浮出水面,并入多线交替发展的叙述模式中。

天桥上的争吵,中景长镜头。唐仁和秦风不欢而散后,叙事的线索开始走向分支,交替叙事组合段。两人各自追查案件线索,唐仁走访了电子商城,秦风询问华裔经理,平移镜头的手法连接了不同空间的事件。秦风再次来到思诺家,交谈中获知两人身世,这时,折纸的象征性动作出现,暗示了结局的宽恕与解脱。其间偶遇养父李,通过眼神的对视,括号组合段,秦风闪回到自己之前经历的所有记忆,行走在静止画面的众多人群中,找到了在废车厂工作的李,为案件打开了突破口。唐仁意外遇到黄兰登,开始了马拉松式的追铺,还有闫先生带走托尼的事件,三条线路交叉叙事。滑稽的追击,忐忑的相遇,激烈的打斗,所有的冲突调节着影片的气氛,为案件的真相大白做好了充足的准备。

冥冥之中的线索指引着唐仁和秦风在颂帕工坊汇合,括号组合段。唐仁回忆之前勘察工坊的发现,并案件重演当天晚上取货的情景。整个过程再现类似舞台剧的表演方式,两人以旁观者的身份进入回忆观看,用暂停的方式寻找着遗漏的细节,充满神秘色彩,独具创新意味。这一组合段中,回忆和现实频繁穿插,有力地推动了案件进展,环环相扣线索全部呈现出来,引起了观众好奇的猜测心理,是侦探电影独特的表现手法。

阿香受伤入院,在医院里,唐仁和秦风道出了心底的秘密,括号组合段。闪回的插入诉说原委,回答了影片开始遗留的问题。唐仁出国的苦衷:整个镇子都知道了妻子新婚当天出轨的丑事。秦风落榜的原因:受父亲被捕入狱的刺激,想完成一次完美的犯罪。正如影片所说,“这世上比所有人瞧不起你还难受的滋味,就是让所有人同情你。”“那些在外面漂着不回家的人,都有自己的难处”。这份不能言说的苦楚,深深刺痛着每一个人的心。影片并没有一味紧凑叙述案件,而是与温情的人性相得益彰,有条不紊地在一张一弛的节奏中感召着正能量。

时间转到第六天,确信李是杀人凶手后,唐仁和秦风第三次来到思诺家,场景,线性叙事寻找作案动机。意外碰上了思诺自杀,烧毁的日记本成为新的佐证,不同于以往恶人服毒自杀,留下遗书或日记解释一切的常规套路。这里仅仅是真相呼之欲出前的引子,撕掉的部分是最终点题的要素。到达颂帕工坊推出藏匿黄金的佛像,案件的真相开始浮出水面。唐仁在医院和李当面对质,场景。画外音结合闪回和闪前,阐明了整个案件的来龙去脉,闪回:唐仁和秦风探案的片段。闪前:李犯罪时的场面,颂帕跟踪思诺的事件。案件至此,证据、动机、嫌犯均已具备,真相昭然若揭,李异常的父爱也公之于众,最终选择自杀结束生命。然而,就在唐仁和秦风回国的途中,突然看到颂帕常去的酒吧,竟然是同性恋酒吧,看似完结的案子又出现了新的疑点。秦风回忆之前的线索,括号组合段,原来案件的幕后黑手是女孩儿思诺,剧情发生了巨大反转。尽管案件的破获并不完美,但秦风选择宽恕,或许“人们只会相信自己希望看到的那个真相”,人性的本根终还是善。

3 结语

麦茨的“八大组合段”是分析电影版块组成的理论依据,反映了创作者对于节奏、叙事等技术手段的把控。《唐人街探案》总体呈现了线性叙事组合段,按照七天的时间顺序,清晰明了地讲述了整个探案过程,尤其是括号组合段的频繁使用,是分析案情的经典手法。平移镜头、舞台剧出场聚光灯等表现手法的运用,带来了新颖别致的观影体验,可见导演对电影独到的见解。整部影片在时空穿梭中探得真相,其间,传统的道家文化渗入电影,其对世间善恶的解读,富有浓重的宗教哲理意味,增加了电影的文化内涵。

参考文献

[1]王佳泉.麦茨“八大组合段”理论的读解与批判[J].北华大学学报(社会科学版),2001(1).

[2]徐允.“八大组合段”理论概念辨析[J].神州,2014(5).

[3]岳爱华.电影《蓝色》的“八大组合段”叙事及对女性自由的探寻[J].电影评介,2015(17).

[4]张芳凝.浅析《红》中八大组合段的运用[J].新闻研究导刊,2015(18).

《唐人街》 第5篇

《唐人街探案3》评价

由本格派发展至新本格派和新社会派，从大名鼎鼎的江户川乱步，到横沟正史笔下的“金田一”、松本清张的《点与线》、岛田庄司的《占星术杀人魔法》到人人皆知的东野圭吾，日本推理小说已兼具思想性和艺术性，并不断输出其价值观和影响力。《唐人街探案3》选址东京，难免让国内推理迷们兴奋不已。《唐人街探案2》通过“麦克唐纳三症状”“洛卡德物质交换原理”“奎因手稿”等多个侦探梗，大大增加了影片的可解读性，东京故事中将有哪些日式推理彩蛋，影片是否会再向某个推理派系或icon人物致敬，就更令人期待了。

另外，《唐人街探案2》的故事虽然发生在纽约，但仍通过阴阳、五行等中国元素的介入，把握了影片整体的中国风格。如果说中国元素与西方逻辑推理结合是一种混搭，那么中国元素与日本推理之间，则可以期待融合与火花。一种观点认为，日本推理小说起源于中国公案小说，那么中日文化的交集，会开发出什么样的破案乐趣?会否有变格派出现，与中国的神秘元素共造奇观?

走进推理之都也意味着接受严格的审视，这也展现了《唐人街探案3》对故事情节的充分自信。相信观众对它抱持的期待也不会落空。

《唐人街探案3》心得

时隔两年。

《唐探1》在2016年贺岁档以8.18亿票房打响“喜剧+推理”第一炮;《唐探2》在2018年春节档大盘突破33亿，升级为“国民喜剧”;《唐探3》则在《唐探2》的尾声早早地“剑指”2020年春节档。从贺岁档的“喜剧黑马”到如今的“唐探宇宙”，《唐人街探案》系列电影在几年的时间里完成了轻工业到重工业的升级。如今，头部影片与重点档期的强强联合，已经同步实现了两者体量的不断提升。在这样的背景下，作为春节档唯一一部系列影片的《唐人街探案3》，将与其背后的“唐探宇宙”如何在头部档期继续掘力显然有着非常大的想象空间。

相较之下，《唐探》系列IP最大的优势在于其本身“喜剧+推理”的复合类型。如今，《唐探》系列已经成为了内地喜剧一大IP。

其实一直以来，单一类型片有着不可避免的天花板问题，较难实现体量上的大突破。因此，即使观众最为喜爱的喜剧也经常要与其他类型融合。动作+喜剧、爱情+喜剧等结合方式已较为常见，但这些“类型混搭”影片又或多或少存在着类型属性模糊的内核问题，也没能实现更多突破。

《唐人街探案1》是2015年年底一匹“黑马”，出色地将喜剧与推理进行融合，拓展了喜剧的类型边界，以8.18亿票房、豆瓣评分7.6分的成绩成功打响了“喜剧+推理”的第一炮。

但略可惜的是，《唐人街探案1》“喜剧+推理”的类型进化虽然满足了对稀缺的复合喜剧类型片的市场需求，但其距离真正的头部影片还有一定距离。

《唐人街探案3》感悟

其实，对于一个日趋成熟、理性的电影市场来说，如何同步实现类型多元和专业提升已经成为头部国产类型片必须面临的新课题。而《唐人街探案2》在“喜剧+推理”上的不断工业化尝试，某种程度上给予了电影突破体量的优势。

《唐人街探案2》将本格推理的过程彻底视觉化、空间化，成功地融入了更多重工业手法与技术，增强了“推理”元素本身的类型属性。

同时，这些手法与技术，使电影化的“推理”内容更加自然流畅地与喜剧桥段衔接起来，从而使《唐人街探案2》成为了“1+1>2”的强类型商业片，具备了头部类型片的基础要求。

而《唐人街探案2》最终拿下了33.97亿票房，成功升级为“国民喜剧”。这证明了“喜剧+推理”题材类型已经成为其最大优势，也证明了这种复合类型工业化“实验”是行业发展的必然趋势。

《唐人街探案》系列影片在“喜剧+推理”复合类型上的工业化成功，正是“唐探宇宙”喜剧系列IP的基础。

在这一成功因素支撑下，《唐探》系列从“喜剧+推理”复合类型片发展到剧集开发，形成了类型片系列的延续。而“喜剧+推理”复合类型的成功基因也将成为剧集的优势。

《唐人街探案3》观后感

《唐人街探案3》全片采用IMAX摄影机进行拍摄，是全球第四部全程使用这项技术拍摄的电影，将大制作的电影拍摄技术应用于喜剧推理，无疑是一次自信大胆的尝试。而就观感来说，《唐人街探案2》中秦风推理的过程可视化充满想象力，新片将在IMAX强化下的视听和情感感受，为沉浸式体验做好准备吧!

美国唐人街走向衰落? 第6篇

但最近，于小姐已经看到了转变：客户没有增加，反而在流逝——去追求人们嘴上所说的“中国梦”。

“现在‘美国梦’破碎了。”一天晚上在职业中心，老沈一边说，一边用手指不安地敲击着桌面；他主要用汉语交谈，于小姐充当翻译。大部分时间里，老沈都处于失业状态，如果能找到兼职工作，也会打打零工。出国前，他曾是一名兽医，在一所古文化研究机构工作。“在中国，人们生活得更舒服：房子大，工作好。生活绝对比这里好很多。”他用手数着认识的几个人，自从他来到美国后，他们都先后回国。当我问他是否考虑回国时，他看着站在旁边的女儿，然后，盯着我的眼睛。“我女儿很上进，”他出言谨慎地说，“但我每天都想回去。”

近些年来，不断有在国外接受教育的中国“海归”在中国政府财政援助、现金奖励、税收减免和住房资助等措施的激励下，返回祖国。2008年，普林斯顿大学的分子生物学家施一公，推掉了一笔上千万美元的研究经费，重返中国，成为北京清华大学生命科学学院院长。“我的博士后学生得到了很好的工作机会。”普林斯顿大学物理学教授罗伯特·H·奥斯汀说。

但是，缺乏技能的人员也在流回中国。中国的劳动力短缺迫使工资升高，工作选择更多。总部设在华盛顿特区的智库美国移民政策研究所，发表了一份截止到2030年的中国人口报告，报告认为，移民是单向移动的观点是错误的：实际上，移民流呈动态变化。

“美国人所说的移民，是指人们迁移到美国，停留，并在美国死亡。实际情况从来不是如此。”该研究所主任季米特里奥斯·帕帕德美特里欧说，“从历史上来看，在20世纪上半叶，来到美国的移民中，超过半数都选择了离开。在下半叶，移民回国的比例下降至25-30%。但在今天，当我们谈论中国时，你真正看到的是，更多人正在回国……就采集到的数据而言，规模可能还不算大……效果的显现总是会滞后一些年，但是，随着美国劳动力综合状况的恶化，以及中国形势的可持续发展或变得更好，返家的人数将持续增加。”

在过去5年中，中国到美国的移民数量一直在下降，从高峰期2006年的87307人降至2010年的70863。由于唐人街向来是工薪阶层移民寻求支持的聚集地，中国的崛起和移民流的减少，都注定了唐人街的衰落。

规模较小的唐人街已经历了多年衰落，只要看看华盛顿特区就可见一斑，那里的唐人街面积缩小到几个街区，装饰着华丽的欢迎门廊，人流最多的是星巴克和猫头鹰餐厅，都挂着中文标志。但是现在，旧金山和纽约的唐人街都在走下坡路，居民人数更少，服务业更多。

2011年3月公布的美国人口普查结果显示，旧金山唐人街中心区的人数在下降。在曼哈顿，调查显示，唐人街的人数有史以来首次下滑，总体数量减少近9%，亚洲人的数量减少14%。

唐人街人口的外流，部分源于工薪阶层被挤出这一传统社区，迁往郊区民族居民区；经济发展持续将居民推向邻近地区和二等特区，如纽约皇后区的法拉盛地区。但需要唐人街网络提供支持的移民的大量涌入，本身就标志着唐人街的衰败。值得注意的是，在美国以外出生的中国裔纽约人的比例已从2000年的约75%下降到2009年的69%。

唐人街此前也曾一度销声匿迹，那是在20世纪上半叶，各种排斥法案限制了移民的增加。退休建筑师和历史学家、在旧金山唐人街长大的菲利浦·乔伊注意到，自己的街坊四邻已经由原来的中国移民变成了新一代的美籍华人。“如果移民政策不改变，唐人街也许已经消失了。”他最近告诉我。只是在1965年《移民和国籍法修正案》配额提高之后，美国全境的唐人街才重新焕发生机——尤其是纽约、旧金山和洛杉矶的一些社区。

当然，自淘金热以来，华人一直梦想衣锦还乡。正如帕帕德美特里欧所说，以前发生过的事情往往会再次上演，只不过现在是在家也能找到财富了。

唐人登科名录再考 第7篇

一、科举人物的分科

1.《拾遗》第106页“年份可知之进士”中增补苑咸为开元十七年己巳 (729) 进士。

按:苑咸不是进士出身。《洛阳新出土墓志释录》第156页载有《唐故中书舍人集贤院学士安陆郡太守苑公墓志铭并序》, 署名“遗孙朝议郎殿中侍御史内供奉赐绯鱼袋论撰”。苑论是唐德宗贞元九年 (793) 进士科状元, 对其祖父的科举及第科目的记载应该是准确的。墓志云苑咸“七岁诵诗书, 日数千言, 十五能文, 十八应乡赋, 耻以文字进, 以经济为己任”。又云“公当此时, 年始弱冠, 为曲江公张九龄表荐。玄宗亲临前殿策试, 除太子校书, 仍留集贤院”[2]。苑咸“耻以文字进”, 不愿参加进士科举考试, 经张九龄表荐参加玄宗皇帝主持的考试, 授太子校书衔, 则应是制科出身。

2. 第102页“年份可知之秀才”中增补辅简、李璹为秀才。

第102页“年份待考之秀才”中增补崔玄亮、钳耳口、辛诲、卢先之、冯复和裴志等六人为秀才。按:《拾遗》系辅简等八人为秀才出身的依据, 主要是墓志中出现了“秀才擢第”一类的词语。众所周知, 唐代秀才科仅在唐初举行, 高宗永徽二年 (651) 停废。按此时间推算, 《拾遗》一文增补为秀才的八人中, 只有崔玄亮为武德、贞观时人, 生活在秀才科正常举行的年代, 可以据志增补。辅简弱冠之岁为总章二年 (669) , 李璹“志学之年”在咸亨五年 (674) , 钳耳口卒于天宝二年 (743) , 辛诲卒于开元二十四年 (736) , 卢先之为开元年间的进士, 冯复卒于开元十一年 (723) , 裴志卒于天宝八载 (749) , 此七人墓志文中虽云“秀才及第”, 实际上皆是进士科出身。徐松在《登科记考》“凡例”中特别强调唐代“中叶以还, 则以秀才为进士之称, 孝廉为明经之号。凡斯之类, 不可以文害意”。

3. 第144页, 在“年份待考之制科”中录崔藏之制科出身。

按:崔藏之为进士出身。《全唐文补遗》千唐志斋新藏专辑第224页, 徐浩撰天宝十载 (751) 十一月五日《唐故朝议大夫行尚书膳部员外郎上柱国崔府君 (藏之) 墓志铭并序》云:“君讳藏之, 字含光。……开元初, 上方辟图书之府, 徵内外之学。丽正学士、左常侍元公行沖与沙门一行特表闻荐, 召入丽正殿, 详注庄老。公以进而无位, 退不得隐, 遂应进士, 一举登科。其年, 上所注老经, 制补集贤院直学士。……以天宝九载十一月廿日, 遘疾终于京兆怀真私第。春秋五十七。”

4. 第125页, 在“年份待考之明经”中录李义璋为明经, 考云:

李义璋《唐故泗州录事参军李府君 (义璋) 墓志铭并序》:“公讳义璋, 字琬, 陇西成纪人也。……生而岐嶷, 幼而聪敏。……而擢第桂枝, 早从荣于下邑。起家任襄州安养县尉。” (《补遗》千新第103页) 李义璋卒于调露元年, 春秋八十四。按:张忱石先生系李义璋为明经出身, 可能是源于墓志中的“擢第桂枝”一词。实际上, 李义璋极有可能为进士及第。唐人一般用“蟾宫折桂”来比喻举子考中进士。白居易先于堂弟白敏中考上进士, 敏中进士及第后, 居易写诗贺云:“折桂一枝先许我, 杨穿三叶尽惊人。”[1]797李频随方干学诗, 频及第, 诗僧清越赠干诗云:“弟子已折桂, 先生犹灌园。”[1]916退一步说, 即使确认李义璋为进士及第没有十分把握, 也只能系其为“科目未详”, 没有道理直接确认明经及第。

5. 第134页“年份可知之制科”中增补卢医王为武德六年癸未 (623) 制科出身, 考云:

卢医王崔尚《唐故滑州匡城县丞范阳卢府君 (医王) 墓志铭并序》:“府君讳医王, 字医王, 涿郡范阳人也。……府君含淳气吸清光, 骐骥生而十影, 凤凰成而五色。孝友忠信画蒙于心, 诗书礼乐, 皆喑于口。十八, 举明法高第, 起家补沁州绵上县尉。” (《补遗》八第12页) 卢医王卒于永淳二年, 享年七十八, 以此推之, 其明法高第在武德六年。按:唐代明法科属于常科考试, 徐松《登科记考》列入“诸科”, 与秀才、进士、明经、制科等并列。卢医王既然为明法及第, 则应该补入诸科而不是制科。

6. 第146页“年份可知之诸科”中增补张贻玘为长寿二年癸巳 (693) 诸科出身, 考云:

张贻玘王武《唐故朝请大夫广平郡武安县令张公 (贻玘) 墓志铭并序》:“公讳贻玘, 字淑宝, 张姓, 清河东武城人也。……公器识沉敏, 风神高简, 天资纯孝, 童龀成人。……弱冠太学, 举经明左氏传, 射策高第, 荣冠士林。兼通公谷, 犬 (尤) 精诗礼。历代古史, 百氏群言, 罔不穷览, 得其机要。释褐调补洺州清漳尉, 时议称屈。” (《补遗》千新第251页) 张贻玘卒于天宝七年, 春秋七十五。以年推之, 其弱冠之岁, 为长寿三年。按:张贻玘举经明左氏传, 则为学究一经及第, 按《登科记考》体例, 应归属明经及第。

7. 第147页“年份可知之诸科”中增补崔遂为建中元年庚申 (780) 诸科出身, 考云:

崔遂李仍叔《唐故秘书省秘书郎博陵崔公 (遂) 墓志铭并序》:“公讳遂, 字通玄, 建中元年, 以文字试礼部叶所擢者情, 书名姓进士籍, 闻见天下人耳目, 则所隐之德为章明。以章明入宫, 尉夏阳尉佐曹左武卫, 又尉河南府西属县。” (《邙洛》270页) 按:崔遂既然“以文字试礼部”, 又“书名姓进士籍”则为进士及第无疑。

二、科举人物的系年

1. 第104页“年份可知之进士”中系孟景仁为仪凤二年丁丑 (677) 进士, 考云:

孟景仁孟球《唐故朝请大夫京兆少尹上柱国孟公 (璲) 墓志铭》云:“公讳璲, 字虞颁, 平昌安丘人, ……曾祖景仁, 仪凤中进士高第, 历官衢州龙丘县令, 赠殿中丞。” (《补遗》八第198页、《河洛》第601页) 按:孟景仁“仪凤中”进士高第当是指在仪凤年间进士及第, 按徐松《登科记考》、孟二冬《登科记考补正》等书的做法均作及第时间无考之进士。张忱石先生认为唐高宗仪凤凡四年 (676—679) , 所以“仪凤中”就应该是仪凤二年 (677) 。依据同样的理由, 他将天宝中进士及第的窦承家确认为天宝七年 (748) 进士, 因为玄宗天宝凡十四年 (见第107页“年份可知之进士”天宝七年戊子) ;将贞观中明经及第的李无或确认为贞观十二年 (638) 明经, 因为太宗贞观凡二十三年 (见第115页“年份可知之明经”贞观十二年戊戌) 。这样的增补尚有多处, 不再列举。

2. 第108页“年份可知之进士”中系李俊素为大和四年庚戌 (830) 进士, 考云:

李俊素韦琮《唐故监察御史陇西李公 (俊素) 墓志铭并序》:“公讳俊素, 字明中, 其先陇西人, 后魏姑臧公之裔也。……大和四年, 擢进士第, 以词赋知名。今尚书右丞冯审出牧唐州, 辟为从事。” (《补遗》千新, 第375页) 按:《李俊素墓志》关于进士及第时间的记载已经模糊难辨, 故《全唐文补遗》 (千唐志斋新藏专辑) 编者录作“大和□年”, 张忱石先生引用时误作“大和四年”, 并以此作为依据确认墓主的进士及第时间。在没有新史料问世之前, 只能列李俊素为及第时间无考之进士。

三、科第人物的姓名

1. 第111页“年份待考之进士”中系萧祢谊为进士, 考云:

萧祢谊萧籍《唐故河南府兵曹参军赐绯鱼袋兰陵萧公 (放) 墓志铭并序》:“公讳放, 其先南兰陵人, 梁长沙王七代孙, 今以名数为河南洛阳人。……祢谊, 开元中, 严考功选, 登进士甲科, 终司农寺主簿。公即主簿第四子。” (《补遗》千新第348页) 按:萧放父名究竟是萧祢谊还是萧谊, 如果将墓志文关于家族背景的资料一并录载, 可能会看得更为清晰。墓志云:“公讳放, 字□, 其先南兰陵人, 梁长沙王七代孙, 今以名数为河南洛阳人。曾祖憬, 湖州司马。祖元祐, 郢州京山县令。祢谊, 开元中, 严考功选, 登进士甲科, 终司农寺主簿。”由此可见, 萧放曾祖父萧憬, 祖父萧元祐, 父亲萧谊。祢谊的“祢”, 是古人对已在宗庙中立牌位的亡父的称谓。如果将祢谊理解为萧放父名, 则萧祢谊与志主萧放是什么关系?墓志中提及的人物不交代与志主的关系在唐代墓志中是不会出现的。

2. 第112页“年份待考之进士”中系鲍宣为进士, 考云:

鲍宣武元衡《唐故兰陵郡夫人萧氏 (鲍宣妻) 墓志铭并序》:“ (夫人萧氏) 年十有六, 归我宣公。公自弱冠, 登进士科。文章籍甚, 震曜华夏。斥华向质, 秉笔者咸知向方。” (《补遗》千新第289页) 夫人萧氏卒于贞元十三年, 享年五十八。按:《全唐文补遗》 (千唐志斋新藏专辑) 编者将“鲍防”误作“鲍宣”, 张忱石先生直接引用, 而且在引用时还有几处笔误。请看《全唐文补遗》 (千唐志斋新藏专辑) 第288—289页《萧氏墓志》原文:“大唐贞元十三年龙集丁丑十月三日, 故紫金光禄大夫、工部尚书、赠太子少保东海鲍宣公夫人、兰陵郡夫人萧氏, 寝疾薨于上都光福里之私第, 享年五十八。……年十有六, 归我宣公。公自弱冠, 登进士甲科。文章籍甚, 震曜中夏。斥华尚质, 秉笔者咸知向方。”《新唐书·鲍防传》云:“ (防) 不得志卒, 年六十九, 赠太子少保, 谥曰宣。”鲍防卒后谥曰宣, 故墓志云鲍宣公, 云萧氏为鲍宣公夫人。

参考文献

[1]孟二冬.登科记考补正[M].北京:北京燕山出版社, 2003.

昆仑唐人中心商圈分析 第8篇

1 昆仑唐人中心商圈规模

商圈通常也称购买圈、商势圈, 是指在一定经济区域内, 以核心商场或商业区为中心向周围扩展形成辐射, 对消费者形成吸引力的一定范围或区域。本文采用哈弗概率模型计算大庆市的三个主力商圈。从事购物行为的顾客对商业企业的选择是影响商业企业商圈大小的根本原因, 商业企业商圈的大小规模与消费者是否选择该企业进行购物有关, 消费者更愿意去具有消费吸引力的企业购物, 这些有吸引力的商场通常卖场面积大、商品可选择性强、商品品牌知名度高、促销活动具有更大的吸引力;而相反, 如果前往该商业企业的距离较远, 交通系统不够通畅, 消费者就会比较犹豫。即商业企业商圈规模大小与购物场所对消费者的吸引力成正比, 与消费者去消费场所感觉的时间距离阻力成反比。本文选择的目标区域主要以昆仑唐人中心为圆心向外辐射所涵盖的市区居民聚居区。本次采用的经营面积为零售、餐饮、服务、休闲娱乐四大业态的经营面积, 昆仑唐人中心26万平方米, 万达广场16万平方米, 百货大楼4.5万平方米;本次采用的人口数据为2011年12月末的统计数, 采用的距离数据以居住区通过交通主干道到商业企业的平均距离。根据大庆市2011年的统计公报, 大庆市人均消费为1.24万元, 由此可以计算出昆仑唐人中心的商圈规模约为66亿元。

2 昆仑唐人中心商圈分析

商圈一般可分为三个层次:核心商圈、次级商圈、边缘商圈。判断目标区域在研究商圈区域的哪个层次主要有两个依据:空间距离和顾客比例。由于大庆城市区域分散, 居民聚居区主要沿交通要道分布, 根据这个实际情况, 核心商圈半径为3～5公里, 次级商圈半径为5～10公里, 半径大于10公里为边缘商圈。目标区域顾客占所研究商圈的顾客总数的55%～70%为核心商圈, 15%～25%为次级商圈, 低于5%的为边缘商圈。需要说明的是, 大庆市西城区城市格局呈长条状分布, 因此, 昆仑唐人中心商圈并不是一个规则的圆圈。根据这两个依据, 大体可以勾勒出昆仑唐人中心商圈的三个层次。

2.1 昆仑唐人中心核心商圈分析

昆仑唐人中心核心商圈南起银亿阳光城、丽水华城, 北至登封家园、让胡路居住区, 西达研究院居住区, 东到西宾居住区、奥林国际公寓, 即由南一路、中三路、西苑路、创业大道所围合而成的多边形区域, 总面积约15平方公里。昆仑唐人中心核心商圈现有商业情况, 商业类型主要是以百货公司为主, 比列达到33%, 其次是专业店, 占30%, 购物中心占27%, 综合仅占到10%。昆仑唐人中心商圈的核心商圈覆盖了大庆市最传统的商业区域和大庆市最有消费潜力的区域, 具有较高的知名度, 随着大庆油田办公区和大庆市政府办公区的整体搬迁, 形成了两个消费特色比较明显的消费群。从消费群体构成来看, 目标消费者覆盖了全市范围, 重点是油田企业职工, 因大庆油田在行业内的特殊地位, 一些与油田相关的商务公司和旅游人群都将昆仑唐人中心作为购物首选地, 该区域拥有丰富的公交路线及铁路交通枢纽, 势必对红岗区、大同区以及杜蒙县产生较强的吸附能力。从业态构成看, 昆仑唐人中心核心商圈内购物中心欠缺, 百货公司以及主要的专业店基本饱和, 不能满足日益增长的消费需求, 导致很多昆仑唐人中心核心区域的消费需求要到万达广场商圈去实现。而且同质百货的集中供应, 造成了相互之间的无序竞争, 各商家以单一的价格营销作为促销手段, 从长远来看, 购物中心业态较少, 开业时间比较短, 面临着格局调整和结构完善等问题。因此, 从未来发展趋势看, 未来的业态发展将趋于购物中心或休闲娱乐设施, 昆仑唐人中心无论从项目体量、空间结构、经营布局以及业态组合都将成为该区域的霸主。

2.2 昆仑唐人中心次级商圈分析

昆仑唐人中心次级商圈南起八百晌生活区, 北至喇嘛甸居住区, 西达四星居住区, 东到团结路居住区, 即由北二路、萨大路、南八路、四星大道所围合而成的多边形区域, 总面积约180平方公里。

昆仑唐人中心次级商圈现有商业情况, 商业类型主要以百货大楼为代表的百货公司和以小商品批发市场为代表的专业批发市场为主, 在大型的居民居住区都有中低档次的百货公司满足居民消费需求。

昆仑唐人中心商圈的次级商圈包括了大庆市最早的商业区域, 该区域是大庆市郊区和四县居民的购物首选地, 因火车站、长途汽车站、公交总站交汇于此, 交通方便, 客流量大。从业态构成看, 大庆百货大楼是该区域唯一的购物中心, 小商品批发市场、小五金一条街、工业品批发市场共同丰富了该区域的业态, 居住区的一些百货公司起到了较好的补充和辅助作用。从长远发展趋势看, 该区域位于油田开采区, 按照国家对能源开采的要求, 该区域将不再扩建, 一些原有的经营场所将逐渐萎缩, 特别是公交枢纽动迁至东风新村, 火车站西移至西城区, 该区域的优势将减弱。同时, 这也对昆仑唐人中心提供了难得的发展机会, 要通过各种有效战略抢占该区域的消费群, 扩大该区域的市场份额。

2.3 昆仑唐人中心边缘商圈分析

昆仑唐人中心边缘商圈以团结路居住区以东, 红岗居住区以南, 四星居住区以西, 喇嘛甸以北所形成的区域, 远至安达、林甸、林源、肇源、肇州。昆仑唐人中心商圈的边缘商圈内不仅有万达广场、大商新玛特等核心商业, 还有毅腾商都、新东风购物中心做补充, 在现阶段完全能够满足该区域的消费需求, 但随着城市的发展, 这些企业在空间的延展性、格局的完善性等方面将受到很大的限制, 将为大体量的昆仑唐人中心提供较大的市场机会。因此, 昆仑唐人中心在做战略规划时有必要对该区域进行预期性规划。

3 昆仑唐人中心商圈交通状况

昆仑唐人中心位于西城区核心区域, 是大庆市较早发展商饮服务企业传统商业黄金地段, 具有良好的交通资源。随着城市规划的不断完善和发展, 道路交通十分发达, 与昆仑唐人中心直接接触以及与公交站点相距100米内的道路众多。昆仑唐人中心商圈交通极其便利, 市内“五横四纵”主要交通干线其中“四横三纵”通过该商圈, 各个道路接口情况较好, 道路级别情况较好, 途经昆仑唐人中心的公交线路有2、6、16、26、34、38、102、106、113、308路等。昆仑唐人中心位于大庆市铁路枢纽工程大庆市西客站直线距离500米, 开车到达仅需8分钟, 距离大庆市萨尔图机场30公里, 到达时间约需要35分钟, 该机场2009年开通, 与北京、上海、成都、广州、西安、青岛、三亚、海拉尔等城市通航, 可选择公交、出租车等交通工具。

4 结语

(1) 昆仑唐人中心核心商圈客源比较理想, 作为比邻中国第一大油田大庆油田办公地的城市综合体, 这里聚集了大量的白领阶层, 职工占消费群体的80%, 顾客收入水平及消费水平较高, 具有很强的消费能力, 有利于昆仑唐人中心以经营中高档商品为主。同时, 在业态组合、物业管理等方面必须具有较强的针对性和可操作空间。

(2) 昆仑唐人中心次级商圈和边缘商圈有着一批固定的顾客来源, 并吸引着大量周边县区的流动人口。竞争对手的分布聚集、经营状况以及业态组合对昆仑唐人中心产生的影响较弱。

(3) 昆仑唐人中心所处的地段交通便利, 随着大庆市市政府对市区的道路规划和建设, 让胡路区的交通便捷, 昆仑唐人中心所在的西滨路、昆仑大街有十多条公交路线停靠, 能最大限度方便居民购物。

(4) 大庆市新兴商业形态和次商圈还不发达, 传统商圈主要集中东、西两个城中心, 然而随着市民消费品购买力逐年提高, 以及消费结构升级速度明显加快, 更多的商圈因此迅速成熟, 并不断消化这样的消费力, 消费和投资潜力逐渐释放, 将成为推动昆仑唐人中心组逐渐成长的动力。

(5) 昆仑唐人中心商圈内主力店和半主力店、旗舰店、品牌店、专卖场等数量略显不足, 而昆仑唐人中心这种超大型城市综合体充满了持久旺盛的经营活力, 是一种辐射力很强的超大规模商业设施, 它的运行将有效地整合商业资源, 使商圈品位和档次得到极大提高。

摘要：本文对昆仑唐人中心商圈规模、核心商圈、次级商圈、边缘商圈以及交通状况进行了分析, 为企业建设规模、经营定位、业态组合设计、经营模式的选择等提供依据。

关键词：仑唐人中心商圈规模,核心商圈,次级商圈,边缘商圈

参考文献

[1]胡冰.昆仑唐人中心:全面升级打造西城新商圈[N].大庆晚报, 2011-11-28.

浅析徐振民钢琴曲《唐人诗意二首》 第9篇

(一) 作曲家简介

徐振民, 中央音乐学院教授, 博士生导师, 1934年生于山东烟台。他的主要钢琴作品有《钢琴协奏曲》, 《江苏民歌小曲五首》, 《夜深沉》等。1988年创作的《唐人诗意二首》, 语言清新, 意韵悠远, 荣获2002年中国音乐“金钟奖”银奖。徐振民的主要管弦乐作品有《雪里梅园》, 《边寨音画》, 《枫桥夜泊》, 《金陵怀古》, 《华夏颂》等, 皆曾在全国性作品评奖中获奖。

(二) 作品分析

作品《唐人诗意二首》是由《登幽州台歌》和《题破山寺后禅院》两首诗所构成, 所选的两首唐诗在传世的五万余首唐诗中均属最具代表性的上品。

1.《登幽州台歌》

(1) 诗歌

前不见古人, 后不见来者。念天地之悠悠, 独怆然而涕下。

该诗是中国唐代著名的古体诗。这是一首吊古伤今的生命悲歌。此诗通过描写登楼远眺, 凭今吊古所引起的无限感慨, 抒发了作者抑郁已久的悲愤之情, 深刻地揭示了封建社会中那些怀才不遇的知识分子遭受压抑的境遇, 表达了他们在理想破灭时孤寂郁闷的心情, 具有深刻的典型社会意义。

(2) 钢琴曲

《唐人诗意二首》是作曲家委约美国而作, 作品以唐诗为题材, 可对于完全不同文化背景的西方人, 并不会完全了解其凝练精美的词语断句, 作曲家也并不为一一对应诗句, 只是通过一系列精妙的作曲技法, 表现中国作品的民族性特征的同时, 更表现出了诗的内涵和中国传统文化和古诗词的一种意境。

这首钢琴曲是作曲家运用西方技法和民族性完美结合的一首艺术精品, 篇幅虽不长, 种种音乐要素合理布局, 段落清晰, 乐句明确, 在作品一开始就由一个空五度和弦引出, 此和弦有四拍之长, 还标有无限延长记号, 可见其一开始就奠定基调, 似乎把我们带入远古的幽州台, 不自觉的感受到苍茫, 和弦保持两拍后左手出现有一个类似回音的低音, 这一对比从音区到力度, 速度均渲染出山谷空旷、幽远之感, 这一切都为前不见古人, 后不见来者作了很好的铺垫。

2.《题破山寺后禅院》

(1) 诗歌

清晨入古寺, 初日照高林。竹径通幽处, 禅房花木深。

山光悦鸟性, 潭影空人心。万籁此俱寂, 但余钟磬音。

这首诗以凝炼简洁的笔触描写了一个景物独特、幽深寂静的境界, 表达了诗人游览名胜的喜悦和对高远境界的强烈追求, 抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。全诗层次分明, 意境幽深, 寓意含蓄, 简洁明净。这是一首五言律诗, 但笔调有似古体, 语言朴素, 格律变通。这首诗从唐代起就备受赞赏, 主要由于它构思造意的优美, 很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣, 从晨游山寺起而以赞美超脱作结, 朴实地写景抒情, 而意在言外。盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣, 都有一种优闲适意的情调, 但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟, 具有盛唐山水诗的共通情调, 但风格闲雅清警, 艺术上确属独具一格。诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处, 领略这空门忘情尘俗的意境, 寄托了自己遁世无门的情怀, 礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。

(2) 钢琴曲

与钢琴曲《登幽州台歌》有所不同, 这首钢琴曲多了很多不同的音乐织体来表现意境。流动的五声音阶, 连续的琶音在曲中大量出现, 不仅勾勒出灵动的音乐线条, 而且使得乐曲更有了幽雅宁静与灵动结合的意境。这种特有的意境和寄情于山水的情怀, 在作曲家的妙笔下不禁让人得到一种享受和陶醉。

乐曲第一段所采用的是五声音阶流动织体, 动机材料相同, 采用不同的调性过渡自然, 却生动的描绘出一种初日, 高林, 幽静的竹径, 我们在感受到安静悠远的美景中似乎也感受到了作者醉身于美景的一种情志和追求。

第二段, 右手双音的旋律融合在织体中, 不仅流动飘逸, 离调的装扮使得色彩更加的丰富。如果对应到诗中, 我们不难想到“山光悦鸟性, 潭影空人心”的诗句, 作曲家之妙笔, 让我们感受到其自然之美外, 更有心灵的洗涤和愉悦。值得一提的是第二段结尾处的三组装饰音, 音区一个比一个高, 声音一个比一个轻, 似乎鸟叫, 这种鸟鸣, 似乎更显静谧, 这种装饰音似乎更让人屏住呼吸。

第三段, 仍再现主题动机, 却有了新的音乐材料, 如双八度旋律似乎遥远的钟声在万籁俱寂的早晨, 隐隐回响, 这种空灵的音响效果, 似乎又回到诗中“万籁此俱寂, 但余钟磬音”, 我们似乎也感到静谧之中的一种禅意。

二、演奏分析

中国钢琴曲的独特之处是讲究中国内涵、韵味和意境, 要完美的演绎此作品, 必须要努力丰富自己文化底蕴, 通过对诗词, 音乐, 绘画等不同门类艺术的学习深入的理解, 从而更深层理解乐曲, 表达出其中的内涵和韵味。

(一) 《登幽州台歌》

此作品为我们塑造了一个广袤无边的天地和一个孤独无助的人物, 仿佛通过音乐给我们带来一种超越时空, 不可名状的心灵感受, 似乎无法用言语描绘, 必须用心来体验。

在演奏前, 我们就应重视并调整好自己的呼吸, 呼吸的深度, 速度, 以及音乐进入后乐句的停顿都要有所安排。赵晓生先生曾说演奏一首乐曲, 要最终把气贯通, 需要相当时间的磨练。开始往往句断意亦断, 音分神亦分。经过一段时间联系, 气息逐渐拉长变宽, 意念中逐步使音乐真正连贯;随之能做到句段意不断, 音分神不分。音乐的表现力达到巨大的凝聚力, 好比稀疏的星云被凝聚为巨大的恒星熊熊燃烧, 熠熠发光。所以气息意念对乐曲的整体把握非常重要。

进入第一段, 首先进入一个带倚音的空五度和弦, 此和弦下键要厚重深沉, 它为乐曲定下基调, 左手二分音符的低音像遥远的回音, 要顺着和弦的走势慢慢的进入, 不能破坏前音之情绪。在演奏此音之前, 必须有很强的气息支撑, 如若呼吸过浅, 很难感染听众, 表现出低沉, 悠远的思绪。作曲家给此处的力度标记也是F, 所以应该具有圆润而坚实的音色, 在演奏时应注意手臂力量的贯通与手指的主动性, 手腕根据旋律的走向采取与之相应的力量传送方式。在弹奏装饰音时, 用手腕滚动的动作, 使重量落在旋律音上, 以突出旋律, 同时运用延音踏板以保持旋律的顺畅和圆润.随后出来的低音, 手腕不能动作太大, 否则将破坏整句的情绪, 低音下键要有准备, 控制好, 力度不能超过旋律音。这一小节短短两音为我们开篇引题, 长音的悠长延续需要保持, 在音乐渐渐消逝的无声间隙, 内在通过无声处理延续着乐思的流向。

经过一个短小的连接句, 旋律慢慢展开, 动机材料在不同调性上模进出现, 随着节奏紧凑, 旋律大范围起伏, 通过三个模进, 规律的动机在不同调性上一浪高过一浪, 渲染以飘忽朦胧的声色, 使作品的感情色彩更加浓郁, 主题表现得更为深切, 一次次渐强, 最后冲到最高点, 在演奏中一定要找到一气呵成的气息线条, 左右的低音需要突出, 支撑旋律线条不断涌进, 让人感到一种怆然涕下的呐喊, 苍天啊, 那些贤明的君主究竟在哪里呢, 为何没有我的用武之地?

在接下来的连接部中, 作曲家运用了下行小二度的三连音, 似乎一种哭诉, 三连音的运用似乎呐喊宣泄之后回到现实的无奈, 如泣如诉, 让人感知其孤独与悲凉。

再现部, 主题的疑问动机再次出现, 却和第一段主题刚进入有很大的不同, 经过一大段的发展, 波荡, 终于归于平静, 空五度主和弦的无限延长似乎已是一种归于结束的平静, 一种奋力挣扎, 呐喊悲愤之后的无奈, 之后再现的主题似乎一种恍若隔世的呆滞, 一种失败之后的无奈的思索, 然而却无人能懂, 更没有回应, 空留一份伤感, 乐曲结束句, 似乎呈现给我们一幅苍茫天地诗人独自感伤的画面。

此处演奏应具有收尾性, 中间不可太自由, 需连贯和畅通无阻的音乐律动。最后收尾, 结束音是一个有先现音的主和弦, 这里的和弦下键要有很好的控制, 手掌撑住, 和小臂连为一体, 慢慢下键, 似乎意犹未尽, 余音绕梁的空旷感似乎仍然在耳边萦绕, 诗人在苍茫间呐喊的画面似乎仍在眼前。

(二) 《题破山寺后禅院》

这首钢琴曲以丰富的旋律织体把我们带入一种如诗般的意境, 营造出了大自然的清新, 空灵, 悠远, 恬静, 用自然界的镜像映衬中人心所求。朦胧的情思寓于朦胧的境界, 暗示的逼出来表达人生的哲理, 展示内心世界。演奏者要把情感融于乐曲的形象塑造和意境刻画上, 从心底产生一种共鸣, 音乐才会拨动听众的心弦。

第一段由两句构成 (1-11小节) , 所采用了的是五声音阶流动织体, 这里虽有似无的节拍在时空的纬度里自由的飘荡, 呈现出的空灵美给人留下一端庄秀丽, 淡雅脱俗及意味深长想象的余地。通过音乐我们眼前已然呈现出初日, 高林, 幽静的竹径, 在感受安静悠远的美景的同时似乎也感受到了作者醉身于美景的一种情志。

第二段 (12-31小节) , 旋律更加明快, 流动飘逸的线条勾勒出旋律, 从人的心灵深处出发, 从琴弦的振动中获得回响。在演奏中, 人不再感觉琴是身外之物, 而是紧密结合, 一切自然而然发乎于心, 真正达到收放自如的状态。情由心发, 质朴自然, 体现了琴人合一之境。

右手双音的旋律融合在织体中, 不仅流动飘逸, 离调的装扮使得色彩更加的丰富。这里我们要注意踏板的使用, 一组音为一个和声, 必须要换踩, 右手的双音指尖要有往回勾的感觉, 造成音色更加透彻明亮, 如果对应到诗中, 我们不难想到“山光悦鸟性, 潭影空人心”的诗句, 作曲家之妙笔, 让我们感受到其自然之美外, 更有心灵的洗涤和愉悦。

乐句由六连音引入, 顺畅过渡到七连音, 三十二分音符, 旋律流动, 似潺潺溪水, 娓娓道来。在听觉上的效果应该是均匀, 清脆, 颗粒而连贯的, 演奏时用手腕带动出“一连串”的效果, 快速连贯而有弹性, 力量应集中于指尖, 手指要主动而不是粘在琴键上, 要做到轻而不浮, 使音色缠绵圆润, 表现出粼粼水波中浮动着的月影。

我国著名美学家宗白华说“艺术家以心灵影射万物, 代山川而立言, 他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗, 成就一个鸢飞鱼跃、活泼玲珑, 渊然而深的灵境;这灵境就是构成艺术之所以为艺术的意境’”。此处的演奏我们应结合诗意的动静对比, 表现出这种静谧, 更通过这些自然界的声响, 更升华出一种对大自然的热爱, 和对美景的陶醉和享受。

第三段:仍再现主题动机, 却有了新的音乐材料, 如双八度旋律似乎遥远的钟声在万籁俱寂的早晨, 隐隐回响。

三、结语

这种空灵的音响效果, 似乎又回到诗中“万籁此俱寂, 但余钟磬音”, 这里的音乐表现似乎是朦胧飘渺的, 右手的空八度要轻而不虚, 演奏时手掌架子撑好, 用柔软的指腹弹出轻薄而朦胧的声音效果, 用富有表现力的语言, 传达出作者对远处若隐若现的钟声的一种细腻的描述。

摘要：音乐作为一门古老而独立的艺术, 以其美妙绝伦的声音和肢体语言来表达描述人类最微妙, 最复杂的情感世界。经典诗文是中华璀璨夺目的古代文化中的一颗明珠, 以其多样的形式, 风格, 内容, 意蕴, 表达人间最美的世界。本文以钢琴曲作品《唐人诗意二首》为例, 结合音乐文学, 对作品进行分析, 希望对此作品的演奏能有更新的认识, 更高的境界。

关键词：唐人诗意,意境,内涵,演绎

参考文献

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论唐人皎然对谢灵运的评价 第10篇

关键词：皎然,《诗式》,谢灵运,诗学

唐代诗僧皎然《诗式》是唐代著名的诗学著作, 也是继《文心雕龙》和《诗品》之后分量较重的诗学批评著作。在对诗人、诗作的批评中, 皎然对南朝诗人谢灵运的诗歌极为推崇, “且如‘池塘生春草’, 情在言外, ‘明月照积雪’旨冥句中。风力虽齐, 取兴各别。” ( 《诗式·卷二》) , 表现出皎然“真于性情, 尚于作用”独立的诗学观念和诗学立场。

一、真于情性

皎然主张“为文真于情性”, 主要表现为评价谢灵运的山水诗。谢灵运对山水的吟咏较之同时代的玄言诗, 少了空谈玄理、证道载体的意味, 多了发于真性情的歌咏。

在他的诗句:“迈深心于鼎湖, 送高情于汾阳。嗟文成之却粒, 愿追松以远游” ( 《山居赋》) , 表现出诗人怡情养性于鼎湖、汾阳, 远离世事纷扰, 从赤松子远游, 绝尘去世的思想倾向, 并以此来化解内心的苦闷与矛盾。在他的《<山居赋 >自注》写道:“经历名山、遇余岩室, 披露其情性, 且获长生。”可知, 谢灵运是把游历山水看作是一种披情展性, 获得长生的途径。唐代诗人白居易也曾评价谢灵运山水诗:“谢公才廓落, 与世不相遇。壮士郁不用, 须有所泄处。泄为山水诗, 途韵谐奇趣。”

皎然“为文真于情性”的诗情审美追求正与谢诗心与物融, 心与道契, 这就是皎然之所重谢诗, “为文真于情性”审美极至追求的表现。谢灵运这种表达内心真情, 避开空谈玄理的山水诗, 不仅为当时诗歌写作丰富了题材, 而且为南朝诗歌风貌开了另一扇窗。

二、锤炼佳句

皎然认为锤炼佳句是诗人追求独特的艺术个性的表现, 也就是他所说的“尚于作用”。他把佳句的追求与风格的崇尚都纳入了意境神往、心与道融的创作至境。

在谢灵运之前, 中国诗歌以写意为主, 摹写物象只占从属的地位。同为山水诗人的陶渊明, 其写作风格主要是写意, 表达那种“采菊东篱下, 悠然见南山”物我一体的审美体验。谢灵运则不同, 山姿水态在他的诗中占据了主要的地位, “极貌以写物” ( 刘勰《文心雕龙·明诗》) 和“尚巧似” ( 锺嵘《诗品》上) 成为其主要的艺术追求。他尽量捕捉山水景物的客观美, 不肯放过寓目的每一个细节, 并不遗馀力地勾勒描绘, 力图把它们一一真实地再现出来。从皎然的《支公诗》:“道家诸子论自然, 此公惟许逍遥篇。山阴诗友宣四座, 佳句纵横不废禅。”可看出他把锤炼佳句也提高到参禅悟佛的高度。《述祖德赠湖上诸观》:“我祖文章有盛名, 千年海内重嘉声。雪风梁苑操奇赋, 春发池塘得佳句。世业相承及我身, 风流自谓过时人。”他认为自己继承十世祖谢灵运的文学才能, 在文学作品中能写出那些体现情兴相圆融, 妙用无体的佳句。

皎然评价谢灵运“池塘生春草, 园柳变鸣禽” ( 《登池上楼》) 就是一首表达真性情, 用词修饰不着痕迹的典型例子。诗人开始时对“潜虬”“飞鸿”的描绘, 表达自己所处的困境, 接着自“衾枕”以下八句, 写登楼所见满目春色, “池塘”“园柳”两句, 转为近景的具体描绘, 这种景象中是冥含着诗人的牢愁之旨的, 皎然认为这就是“旨冥句中”。

三、文外之旨

皎然认为, 谢诗是最富有“文外之旨”的审美特征的, 并且指出这是受了佛教思想的影响, “康乐公早岁能文, 性颖神彻, 及通内典, 心地更精, 故能作诗, 发皆造极, 得空忘之道助邪?”集高僧、诗人、诗论家于一身的皎然, 对同是佛学家、诗人的谢灵运, 论诗自然别具慧眼。

禅宗始终是皎然思想的主导, 他对南宗和北宗都有所接受。《皎然传》称他:“及中年谒诸禅主, 了心地法门。”禅宗是以“不立文字”“见性成佛”为特征的。而禅宗特别是南宗禅的哲理, 则深受魏晋玄学的影响。魏晋玄学, 又是佛教思想与道家思想的融合。

皎然在《诗式序》中说:“至如天真挺拔之句, 与造化争衡, 可以意冥, 难以言状, 非作者不能知也。”所谓“意冥”, 就是难用语言来描绘, 只是内心默默领会。也就是说, 好的诗句, 天真自然, 特立秀拔, 能与自然争高低, 其中的意蕴, 难以指陈, 只可意会不可言传, 所以他极力提倡诗歌必须达到“但见性情, 不睹文字, 盖诗道之极也”的高度。皎然谈到对谢诗“池塘”、“明月”二句的鉴赏时, 《诗式》卷二:“‘池塘生春草’, 情在言外”。又云: “情者如‘池塘生春草’是也, 抑由情在言外, 故其辞似淡而无味。”关于此句的妙处前文已有所论述, 不在赘述, 可见皎然的审美思想追求在谢诗中找到闪光点, 所以对谢诗推崇倍至。

四、意境之美

皎然在《诗式》中评谢灵运的《登池上楼》为“意也”。《咏魏太子》《过始宁墅》也为“意也”; 《从游京口北固应诏》为“高也”。以“高”“意”标举谢诗, 体现出谢灵运诗歌经营画镜创造诗境美的特点。追求诗境之美正是皎然诗论的核心, 同时也是其创作所追求的。皎然“偶来中峰宿, 闲坐见真境。” ( 《宿山寺寄李中丞洪》) “月彩散瑶碧, 亦君禅中境。” ( 《答俞校书冬夜》) “释印及秋夜, 身闲境亦清” ( 《酬乌程杨明府华将赴渭北对月见怀》) , 只有心悟道妙, 才能象忘神遇, 心与神道契, 达到妙用无体, 自然美的创作至境, 表现为自然自在的宇宙本体与自由自在的精神主体的和语言文本与所描写的物象高度圆融契合的境界。

自称是谢灵运的十世孙的唐代诗僧皎然, 曾把自己这位祖先的诗句比作“诗中之日月” ( 《诗式·卷一·章宗旨》) 尽管皎然一再强调“夫文章乃天下之公器, 安敢私焉” ( 《诗式·卷一·章宗旨》) , 但实际上, 他对乃祖推崇备至。他对卢藏用评陈子昂非常不满, 其中最重要的原因是, 卢藏用“道丧五百年而有陈君乎”的说法对陈子昂揄扬过当, 最要紧的是“上掩曹刘下遗康乐” ( 《诗式·卷三·论卢藏用陈子昂集序) , 遗漏了谢灵运在皎然看来当然是不合适的。

谢灵运善于把自然山水纳入到审美视野中, 静心开掘山水之奇蕴, 匠心独运, 别开境界, 在中国山水诗创作中, 确为一大宗派。他的山水诗的主要特点是能把自己的感情贯注其中, 锤炼佳句, 善于经营画境创造意境美, 达到“真于情性”的审美效果。谢灵运诗充满道法自然的精神, 贯穿着一种清新自然恬静之韵味, 一改魏晋以来晦涩的玄言诗之风。艺术审美理想的一致, 成为皎然推崇谢灵运的重要原因, 谢灵运的诗意境新奇, 辞章绚丽, 影响深远。李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物、柳宗元诸大家, 都曾取法于谢灵运。

参考文献

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[3]李运富.谢灵运集.湖南:岳麓书社, 1999.

[4]全唐诗.北京:中华书局, 1993.

走出唐人街的中国啤酒 第11篇

在美国波士顿当会计师多年的聂青已经见过各类文身，但是在郊外会员超市Costco内，看到“纯生”这两个飘逸的黑色毛笔字出现在一个约二十四五岁的美国青年左手臂上，还是有些意外。很多美国年轻人，将青岛啤酒“纯生”字样作为时尚刺青，对这个品牌的喜爱可见一斑。

提起青岛啤酒，相信很多中国人都不会陌生。100年前，青啤诞生的时候，她就是一个跨国企业，西方的先进技术和中国的特质原料酿造了一个百年佳饮。100年后，青啤产品远销世界60多个国家和地区。在啤酒行业的世界经济舞台上，青啤成为其中非同凡响者。

1978年是中国改革开放的元年，这一年也正是青岛啤酒开始正式实施国际化战略布局的元年，青岛啤酒近30年来的国际化之路成就了其行业“老大”的位置。在青岛这座城市，在中国啤酒业，青啤是中国改革开放的坚定践行者，青啤勇闯国际市场的故事让人们津津乐道，随着中国改革开放的深入，青岛啤酒逐渐成长为国际化的大公司。

青啤历史上的国际“印记”

在国际化这一方面，青啤具有先天优势，因为青啤最早的投资者是德国人，这使得青啤在一开始，就具有了国际化的特点，也是最早进入国际市场的中国品牌之一。1906年，她就为中国啤酒业捧回了第一项国际大奖———德国慕尼黑国际博览会金奖。

上个世纪二三十年代，青岛啤酒就开始出口东南亚地区，被誉为“国货精品”， 1948年，青岛啤酒开始大批量出口至新加坡。到了20世纪50年代，青啤开始大批量出口。60年代，青岛啤酒几乎囊括了国家啤酒评比的所有桂冠。

70年代，青岛啤酒进入美国市场。从1978年中美建交，青岛啤酒正式出口美国市场，这一年也正好是中国改革开放的元年，从此青岛啤酒随着中国改革开放的日益深入而国际化步伐也逐渐加快。到1988年，在美国的销售量已达124万箱，到现在仍然是美国市场上销量最大的亚洲啤酒品牌。

进入90年代，入选首届中国十大驰名商标的青岛啤酒，1991年、1993年、1997年分别在比利时、新加坡和西班牙国际评比中荣获金奖。青啤凭借其优良的品质开始大踏步走向世界各个角落。目前，已出口世界60多个国家和地区，是美国市场销量第一的亚洲啤酒品牌，居中国啤酒出口量首位，占到中国啤酒出口量的50%以上。

2005年，青岛啤酒在台湾10万吨生产能力的啤酒工厂投产，青岛啤酒迈出了在海外生产的第一步。2007年，青岛啤酒董事会通过了在泰国建设海外工厂的决定，青岛啤酒开始了市场国际化的运筹帷幄。

品牌运作实现准国际化

作为第一支海外上市的中国公司，青岛啤酒最早认识了国际规则。但在由计划经济转向市场经济过程中，青岛啤酒一直作为“皇帝的女儿”高高在上，工艺配方百年不变也畅销不衰。因此进入美国市场已经35年的青岛啤酒，一直蜗居在唐人街，青啤似乎在美国市场有些“水土不服”。而美国市场的成功与否又是青啤国际化战略的关键！因此青啤开始在不断求新求变中提升自己的品牌影响力。

经过艰难的选择，青啤成功实现了这个痛苦的转型。为了找准美国市场最受欢迎口味，青岛啤酒新纯生团队拿着详细的调查问卷改良口味，一遍又一遍地做新产品测验。新纯生不仅在口味上作了改变，在包装上也改头换面。摆在货架上，“青岛”字样变得不仔细根本看不见。这正是为了淡化美国人已经形成的一看到青岛即联想起中国的印象。取而代之的是经过美国本土设计师重新设计的黑色毛笔字“纯生”字样。现在，美国市场已经成为青岛啤酒海外市场的重要市场板块，几乎占有青岛啤酒总出口量的三分之一。青啤从原来美国市场的传统的华人餐馆渠道，向美国的主流市场进行渗透。

青啤人清醒地认识到，依靠科技创新，打造自主知识产权的核心竞争力将成为民族啤酒行业的必然选择。他们与英国国际酿造研究院、加拿大酿造技术研究中心、德国杜门斯啤酒学院有常年的产学研合作，通过与国际实验机构的合作与交流保证酿造技术的高水准和产品标准的同步化。青啤历时八年完成的《啤酒高效低耗酿造技术的开发与应用》项目荣获2006年国家科学技术进步二等奖，引起业界极大关注，该项技术在青啤公司陆续推广三年，为青啤新增利税18.97亿元，累计节约成本3.22亿元。

对消费者而言，所喜好的不仅仅是纯正、高质量的啤酒，更是一种心理满足感。青岛啤酒选择和借助于有影响力的事件来诠释品牌的主张，重新塑造品牌年轻化的个性。2005年赞助中央电视台“梦想中国”大型活动、中国网球公开赛赞助活动等，让中国人切实感受到了青啤的激情，更让世界见证了青岛啤酒的活力。

北京申办2008年奥运会成功之后，青岛啤酒抓住奥运机遇，成为奥运会赞助商，积极利用奥运平台提升品牌在国际上的影响力。青岛啤酒策划“青岛啤酒·CCTV·倾国倾城——最值得向世界介绍的中国名城”大型电视活动，在向世界推广青岛啤酒品牌的同时将中国名城推荐到全世界。并认真规划了从2005-2009年“酝酿激情、点燃激情、传递激情、释放激情、演绎激情”五个阶段的奥运营销规划。奥运营销使青岛啤酒的品牌影响力持续提高，使青岛啤酒的市场扩展率持续的放大，并且在国际市场上的增量也开始启动。奥运营销使青岛啤酒由54.1%的购买率提升到75.7%，使有意购买青岛啤酒的概率提高了20%以上。而随着青岛啤酒正式牵手NBA，后奥运营销竞技青啤无疑又抢占了巨大先机。

随着中国改革开放政策的逐渐深入，青岛啤酒在国际上的影响力日益扩大，青岛啤酒的品牌价值逐年递增，2006年，青岛啤酒荣登《福布斯》“2006年全球信誉企业200强”，位列68位；2007年，咨询公司Interbrand和美国《商业周刊》联手进行的中国品牌调查中，评出5家“已获得相当认可”的全球企业，青岛啤酒位列第二。44％的调查回应者认为青岛啤酒是中国两大全球品牌之一，并在“中国的形象使者”方面给与了它很高的评价，青岛啤酒的品牌运作实现了准国际化。

不断抬高的国际化目标

“青岛啤酒国际化，更关注于国际市场的国际化，因为青岛啤酒目前在国际市场上，品牌有非常高的知名度和美誉度，但是在国际市场的份额还是非常小。也就是说青岛啤酒在国际市场上是叫好的品牌，但不是一个叫座的市场。这是青岛啤酒目前在国际市场的不足，也是我们的一个发展空间。”谈到国际化战略，刚刚担任青啤董事长不久的金志国给青啤的国际化下了这样的定义。认识到自身发展不足得青岛啤酒，在不断抬高着自己的国际化目标。

对中国企业来讲，最早进入国际市场的应该是青岛啤酒了。它1903年建厂时，投产后的产品很快就卖到了欧洲市场，然后是日本、美国、东南亚等国家。初步实现了市场的国际化。但是销量还不够海外建厂的级别。

1993年7月15日，青岛啤酒在香港联交所挂牌上市，是中国内地第一家在海外上市的企业；1996年3月7日，青岛啤酒向美国发行一级存股证（ADR）获美国证券及交易委员会批准正式开始交易；2003年，青岛啤酒的H股股价创出上市十年来的历史新高，并成为第一家H股股价一度超越A股股价的上市公司。青岛啤酒在内地企业中，率先进入国际资本市场，这使得青岛啤酒在内地很少有人熟悉国际运作模式的情况下，率先了解到了什么是国际化。

在上世纪90年代后期，彭作义领导下的青岛啤酒运用兼并重组、破产收购、合资建厂等多种资本运作方式，率先在全国掀起购并浪潮，在中国18个省、市、自治区建立了50多家啤酒生产基地。2001年的8月，接过青啤帅印的金志国适时调整了发展战略，开始实现由“做大做强”向“做强做大”转变，加强国际化的市场布局。金志国的目标十分清晰，“要将青啤建成具有超强实力的国际化啤酒集团。”

纽约当地时间2002年10月21日，青岛啤酒与当时全球规模最大的啤酒制造商美国安海斯-布希公司（A-B）签署《战略性投资协议》，引入A-B为战略投资者。和世界第一啤酒巨头A-B公司的合作，借助A-B公司的渠道，把AB公司先进的管理和市场运作经验和知识导入到青啤，这对于提升青啤国际化水平起到了具有巨大的推动作用。借助AB的管理模式，青啤找出了影响生产能力的“木桶短板”进行改进，使生产能力提高了20％，2006年，青岛啤酒进入世界啤酒八强，企业核心竞争力大大加强。

早在三年前，青岛啤酒对全球啤酒行业做的战略性分析当中，已经预感到和预测到，下一轮的啤酒行业发展将是全球化、大板块的整合阶段。经过三、四年时间的证明，青啤的战略判断是比较准确的，那就是国际资本市场运作日趋成熟，从嘉士伯和喜力联手整合Newcastle，到SAB整合了米勒，以及英博和AB的合并等，都印证了青岛啤酒战略分析的正确性。

“目前的青啤还不是国际化公司，产品出口那只是赶远集。”认识到青啤目前正在“赶远集”的金志国，抓紧了在海外建厂的步伐。台湾工厂已经破土动工，泰国工厂也在紧锣密鼓筹建中。泰国建厂成功的意义不仅仅是青啤拥有了真正意义上的海外工厂，更大更深远得意义在于青啤成功了做好了自己海外扩张得模型，剩下的就是按照自己得既定目标解决“赶远集”的问题了，那时离金志国所谓真正得国际化也就更近了！

30年巨变，青岛啤酒从舶来品被百姓戏称“马尿”，到计划经济时代成为有钱买不到的紧俏品，到现在走上了世界各地老百姓的餐桌，青岛啤酒国际市场网络在不断扩大，国际市场形象日益提高，青岛啤酒以无懈可击的产品质量让世界看到了中国商品的崛起和腾飞，青岛啤酒正在向着成为拥有全球影响力品牌的国际化大公司的愿景扎实前进。

《唐人街》 第12篇

《文选》在唐代因为士人熟习、考官熟精, 成了话语交流的一个共同的预设和大前提。试子们为了很好地表现自己的才华, 可以有非凡出奇的想法, 但必须用大家都熟知的语言来表达, 《文选》既然是众人话语的共同辞典, 因此试子们在追求诗篇文才出众的时候便自觉不自觉地顺手粘来《文选》的辞藻以敷写、华饰、嫁接自己的情思。我们这里用“辞藻”一语是包含短语、句子和典故等在内的内容。唐代试律诗作者采用《文选》诗文辞藻入诗俯拾皆是, 我们这里只是举例分析, 主要例举对于理解诗意极其关键的辞藻, 有的辞藻就是诗眼所在。

王良士《南至日隔霜仗望含元殿炉香》:“抗殿疏龙首, 高楼接上玄。”抗殿, 高大的殿堂。抗, 高。疏, 分。龙首, 山名, 在陕西省长安县北, 一名龙首原。萧何营未央宫于此。张衡《西京赋》有:“疏龙首以抗殿, 状巍峨以岌嶪。”汉未央宫巍峨壮观, 天下无匹;唐人诗赋咏当时事, 每以汉制比拟之。唐人科考试律诗一般是五言十句或十二句, 有限的文字不能光写景状物还要抒情言志, 所以这里翻用张衡《西京赋》句让接受者能够很好的触类联想, 诗的外延自然就丰富了。

张复元《恩赐耆老布帛》末句:“击壤将何幸, 徘徊对九门。”张协《七命八首》云:“六合时邕, 巍巍荡荡。玄龆巷歌, 黄发击壤。解羲皇之绳, 错陶唐之象。”李善注:“《列子》曰:尧理天下, 乃微服游康衢, 闻儿童谣曰:立我蒸民, 莫匪尔极;不识不知, 顺帝之则。’《论衡》曰:尧时天下大和, 百姓无事, 有五十之人击壤于涂也。’”案:击壤, 本是古代的一种游戏。这里指击壤而歌, 相传帝尧在位时, 天下太平, 人人乐得其所, 击壤而歌。汉王充《论衡艺增》:“传曰:有年五十击壤于路者, 观者曰:大哉, 尧德乎!’击壤者曰:吾日出而作, 日入而息, 凿井而饮, 耕田而食;尧何等力!’”又见载《艺文类聚》卷十一引晋皇甫谧《帝王世纪》:“﹝帝尧之世﹞天下大和, 百姓无事, 有五十老人击壤于道。曰:日出而作, 日入而息, 凿井而饮, 耕田而食, 帝何力于我哉!’”后因以“击壤”为颂太平盛世的典故。此句正诗眼所在, 讴歌盛世。

陈彦博《恩赐魏文贞公诸孙旧第以导直臣》:“生前由直道, 殁后振芳尘。”芳尘:落花;引申指美好的风气、声誉。《宋书谢灵运传论》:“屈平、宋玉导清源于前, 贾谊、相如振芳尘于后。”《资治通鉴》卷237载:元和四年闰三月, 魏征玄孙魏稠贫甚, 卖祖传宅院, 平卢节度使李师道请以私财赎之;德宗从白居易所奏, 以内库钱二千缗赎之, 赐魏稠。事另见《唐书白居易传》。陈彦博此诗非常恰当的化用了“芳尘”一词, 使接受者自然与沈约《宋书谢灵运传论》相联系而品味。沈约文用“芳尘”言诗赋文章风流发散、递相祖述;陈诗模拟用之, 言魏氏忠贞直道, 祖孙相继。

薛存诚《嵩山望幸》:“东都歌盛事, 西笑伫皇风。”曹植《与吴季重书》:“谓萧曹不足俦, 卫霍不足侔也。左顾右眄, 谓若无人, 岂非吾子壮志哉!过屠门而大嚼, 虽不得肉, 贵且快意。”李善注:“《桓子新论》曰:人闻长安乐, 则出门向西而笑;知肉味美, 对屠门而大嚼。”长安是西汉的京城, 西望长安而笑, 有渴慕帝都之意。这里化用典故, 与此诗之题意切合;而且暗示了考试者薛存诚仰慕帝都或者说仰慕圣君明主的心意, 实际上还是暗示自己企望得到考官甚至皇帝的赏识。

蒋防《望禁苑祥光》:“仙雾宁同色, 卿云未可彰。”江淹《杂体诗三十首颜特进延之》:“山云备卿蔼, 池卉具灵变。”李善注:“《尚书大传》曰:百工相和而歌卿云。’郑玄曰:卿当为庆。’曹丕《东阁诗》曰:高山吐庆云。’”卿云, 或写作“庆云”, 指五色彩云, 古人视为祥瑞。《竹书纪年》卷上:“十四年, 卿云见, 命禹代虞事。”《史记天官书》:“若烟非烟, 若云非云, 郁郁纷纷, 萧索轮囷, 是谓卿云。卿云见, 喜气也。”《汉书天文志》与《史记》所载同。又《列子汤问》:“庆云浮, 甘露降。”“卿云”一词, 唐人可以从《尚书大传》、《史》《汉》、《文选》等多处读到。李善注解有一个非常重要的体例“举先以明后”。这个体例在今天看来其实是在努力的寻绎语源。一个词语在哪个地方首次使用, 以后又在哪些地方沿用, 如果真能一一明晰, 对汉语史的研究实在是功莫大焉!从李善注解出发, 顺藤摸瓜, 我们弄明了“卿云”的相沿习用情况。

柴宿《初日照华清宫》:“鲜飙收晩翠, 佳气满晴空。林润温泉入, 楼深复道通。璇题生烱晃, 珠缀引曈昽。”鲜飙, 清新的风。江淹《杂体诗许征君询》自序有:“曲棂激鲜飙, 石室有幽响。”吕向注:“鲜飙, 鲜洁之风。”杨子云《甘泉赋 (并序) 》:“盖天子穆然, 珍台闲馆, 璇题玉英。”李善注:“应劭曰:题, 头也。榱椽之头, 皆以玉饰, 言其英华相烛也。”璇题, 亦作“璇题”, 指玉饰的椽头。此指华清宫的榱椽以美玉饰头, 金碧辉煌。汉有甘泉宫、唐有华清宫, 人们可以引类联想。而汉代大赋多造华辞, “璇题”一语似从扬雄始。

白行简《长安早春》:“杳霭三春色, 先从帝里芳。折杨犹恨短, 测景已忻长。莺和红楼乐, 花连紫禁香。”帝里:犹言帝都, 京都。陆倕《石阙铭》:“或以表正王居, 或以光崇帝里。”李善注:“《蜀都赋》曰:崤、函有帝皇之宅, 河、洛为王者之里也。’”紫禁:古以天上的紫微垣比喻皇帝的居处, 因称宫禁为“紫禁”。谢庄《宋孝武宣贵妃诔》:“掩彩瑶光, 收华紫禁。”李善注:“王者之宫, 以象紫微, 故谓宫中为紫禁。”《蜀都赋》骈偶言“帝皇之宅”、“王者之里”是一个意思, 陆倕《石阙铭》缩略重构为“帝里”, 白行简等沿用之。“紫禁”经李善解注, 其比喻用义明确化了, 唐人读之、用之也就没有理解上的障碍了。

李景《都堂试贡士日庆春雪》:“洒词偏误曲, 留砚忽因方。几处曹风比, 何人谢赋长。”洒词:《全唐诗》卷542同诗作“洒池”, 是也;此句或牵合“阳春白雪”典。李损之同题诗正好作“应知郢上曲, 高唱出东堂。”留砚句:谢惠连《雪赋》有“既因方而为珪, 亦遇圆而成璧。眄隰则万顷同缟, 瞻山则千岩俱白。于是台如重璧, 逵似连璐。”砚形有方有圆, 雪落在方形砚上成珪, 落在圆形砚上成璧, 此联类联想。李损之同题诗有:“匝地如铺练, 凝阶似截肪。鹅毛萦树合, 柳絮带风狂。”其“截肪”语等亦化用谢惠连《雪赋》语。如果熟习谢惠连《雪赋》, 接受李景、李损之的试律诗也就轻松自如了。

陈祜《风光草际浮》:“香发王孙草, 春生君子风。光摇低偃处, 影散艳阳中。稍稍移苹末, 微微转蕙丛。浮烟倾绿野, 远色澹晴空。泛彩池塘媚, 含芳景气融。清晖谁不挹, 几许赏心同。”王孙:王的子孙, 后泛指贵族子弟。王孙草:语出刘安《招隐士》:“王孙游兮不归, 春草生兮萋萋。”君子:对统治者和贵族男子的通称, 泛指才德出众的人。君子风:或言和畅温煦如君子的风。《论语颜渊》:“君子之德风。”或言帝王之雄风。宋玉《风赋》:“有风飒然而至, 王乃披襟而当之曰:快哉此风, 寡人所与庶人共者邪!’宋玉对曰:此独大王之风耳, 庶人安得而共之?’”自此以后文人雅称草为“王孙草”、风为“君子风”。苹末:宋玉《风赋》有“风生于地, 起于青苹之末。”后人诗赋遂多以“起苹末”言风。清晖:明净的光辉、光泽。傅咸《赠何劭王济》诗:“双鸾游兰渚, 二离扬清晖。”谢灵运《石壁精舍还湖中作》诗:“昏旦变气候, 山水含清晖。”后世多以“清晖”代称山水。陈祜《风光草际浮》使用辞藻极具代表性, 它非常集中地说明了唐人习用《文选》辞藻的情况。及至宋初, 文人诗赋仍沿用《文选》辞藻雅称“草”和“风”等。陆游在其《老学庵笔记》卷八说:“国初尚《文选》, 当时文人专意此书, 故草必称王孙, 梅必称驿使, 月必称望舒, 山水必称清晖。”

姚鹄《风不鸣条》:“大王初漙畅, 少女正轻盈。幸遇无私力, 幽芳愿发荣。”大王:古代对君主或诸侯王的敬称;此指“大王之雄风”, 典出宋玉《风赋》 (见前述) 。漙 (tuán) :露多貌。于此义不类, 当为“溥” (pǔ) 之误。《全唐诗》卷553同诗正作“溥”。溥畅:遍及各地而无阻滞。《风赋》:“夫风者, 天地之气, 溥畅而至。”看来“大王”“漙畅”都是直接沿用宋玉《风赋》的辞藻, 否则接受者对于“大王初漙畅”是很费解的。如果熟习《文选》, 于此不仅可以轻松解读诗意, 而且可以借以校勘《文苑英华》文字之讹误。案:少女, 即少女风, 指微风, 西风。见《三国志魏志管辂传》裴松之注。

李沛《四水合流》:“顺物宜投石, 逢时可载舟。羡鱼犹未已, 临水欲垂钩。”投石:即“以石投水”之省, 比喻互相投合。相反则“以水投石”, 比喻意见相左, 不能为对方所接受。李康《运命论》:“张良受黄石之符, 诵三略之说, 以游于群雄, 其言也, 如以水投石, 莫之受也;及其遭汉祖, 其言也, 如以石投水, 莫之逆也。非张良之拙说于陈项, 而巧言于沛公也。”“羡鱼”:用“临渊羡鱼”典。张衡《归田赋》:“游都邑以永久, 无明略以佐时。徒临川以羡鱼, 俟河清乎未期。”李善注:“《淮南子》曰:临河羡鱼, 不如归家织网。”李诗用“以石投水”、“临渊羡鱼”典, 皆影射自己期望个人言论投合考官乃至圣君明主, 以被录用;此与《文选》李康《运命论》、张衡《归田赋》旨意相通。

周彻《尚书郎上直闻春漏》:“建礼通华省, 含香直紫宸。静闻铜史漏, 暗识桂宫春。滴沥疑将绝, 清泠发更新。”铜史:原指汉张衡所制漏刻仪上的铜制仙人像。陆倕《新刻漏铭》:“铜史司刻, 金徒抱箭。”李善注:“张衡《漏水转浑天仪制》曰:盖上又铸金铜仙人, 居左壶;为胥徒, 居右壶;皆以左手抱箭, 右手指刻, 以别天时早晚。”后以“铜史”借指漏刻铜壶。

郑求《日暖万年枝》:“阳德符君惠, 嘉名表圣年。”阳德:阳气;阳光。谢庄《月赋》有:“日以阳德, 月以阴灵。”后常用“阳德”喻指皇帝的恩泽。

或曰:唐人试律诗的辞藻、典故, 或来源于《兔园册子》 (1) 、《北堂书钞》、《艺文类聚》、《初学记》等类书。这一点不可完全否认, 但是今天这些类书多已不可见或者说残缺了。而且我们以为《北堂书钞》《艺文类聚》等在唐代的流布和影响远不及《文选》及其注解, 两《唐书》言《文选》“其学大兴于代”, 而没有言及《兔园册子》等类书的流布情况, 就是明证。唐代学子们在传抄不便的情况下, 首选的应该是能够以一抵十的《文选》, 唐人对辞藻、典故的习用最直接最主要的资源是《文选》。

杜甫《宗武生日》诗云:“熟精《文选》理, 休觅彩衣轻。”所谓“熟精《文选》理”其含义之一就是:感受、积累、运用《文选》辞藻, 模拟《文选》辞藻、隽语、丽句经纬文章。熟练掌握了《文选》中的辞藻、丽语, 写起诗来就会得于心而应乎手, 思想就可以被穿上美丽的彩衣, 靓丽照人。《文选序》有云:“踵其事而增华, 变其本而加厉。”就是说, 新词的产生、新句的产生、甚至于新意的出现, 大多都是在继承前人的基础上开枝散叶的, 这就有了仿词、仿句、借境等赋诗作文的秘法。任何人学习写诗, 恐怕都是从模拟前人的词法、句法、篇章开始的, 以上唐人试律诗习用《文选》诗赋文辞藻的举例分析可以窥见一斑。

参考文献