地域文化城市设计论文范文

地域文化城市设计论文范文第1篇

摘要 随着时代的发展，包装设计在产品中占据着重要的地位，如何在现代的包装设计环节与民族地域文化进行有效的融合，是一个需要着重考虑的问题。本文介绍了民族文化与地域文化的定义以及与包装设计的关系，然后对现代包装设计的不足之处进行分析，研究民族地域文化对现代包装设计的影响作用。在此基础上，通过对民族地域文化的分析进行其在现代包装设计的应用研究，为以后的包装设计应用具有重要的指导意义。

关键词：民族 地域文化 包装设计 应用

引言

经济的发展，促进了文化与消费观念的不断进步，而随之改变的是对产品的审美特性与产品效益观点的变化。为了实现企业的最大效益，必须进行产品的审美性与当地的风俗文化联系的包装设计，其在企业发展中具有重要的意义。产品包装设计也伴随着文化与经济的进步而不断进行革新，但是设计环节必须将民族地域文化与现代包装设计相互融合，形成具有与当地民族文化相适应的产品，这样才能实现良好的经济效益。

一 民族地域文化与包装设计

1 民族地域文化

民族文化是指各个民族在发展过程形成本民族特有的物质与精神内涵，具有很强的民族性特点。在其历史的发展进程中受到自然条件与社会条件的共同作用形成具有本民族特有的价值理念与审美观念。

地域文化指的是长时间内在一定区域内形成的特定的社会风俗、生活习惯、文化形态等，具有明显的地域性与独特性的特点，其中我国的地域文化伴随着中华民族五千年的发展而不断变化。地域文化与自然、人文、社会环境进行相互联系与关联，在发展的过程中不断地吸取当地本民族的多种风格与文化内容形成独特的地域文化。

2 现代包装设计内涵与不足

包装设计随着时代的发展，具有新的时代内涵。现代包装设计指的是根据产品特定的形态以及流通目的，通过构思将包装技术与艺术审美观进行有效的结合，实现对商品的安全流通与销售便利的目的，是为产品服务来进行的设计。现代包装设计是一个综合的学科，囊括了生活观念、创意与艺术等内容，并且将具有丰富的文化内涵。现代的包装设计与文化的相结合，对社会文化进行丰富，实现良好的社会新气象，满足人们对物质生活与精神文化生活的需求。

作为文化信息载体的包装设计，表现的主要方面为人们的生活观念、消费观念、审美观念等。现代的包装设计不断吸取新的时代文化内涵，并使用新时代潮流的发展，通过现代设计的方式，采用鲜明的文化元素，从当地区域的地域文化出发设计出具有时代特点与鲜明的民族地域特色的产品。现代包装设计的主要特征具有文化、互动、绿色、人性化特征等，其中在产品的包装设计中具有民族地域性的文化特征在企业的发展中至关重要。

但是在我国的包装设计环节，往往不重视文化的重要性，大部分还是进行照搬的方式，没有根据特有的地点、时间、民族特色等进行有效的结合，造成消费者的视觉疲劳与心理反感，我国的现代包装设计存在的问题表现在如下几个方面：

（1）在包装设计环节，不能有效的与市场进行结合，设计定位不准确，市场意识性不强，使得包装设计在企业中发挥不出很好的作用。

（2）包装设计中进行大量的过度设计，使得消费者的承担费用增加，造成大量的浪费。

（3）没有一个设计机制，往往通过模仿的方式进行包装设计，使得自身的品牌能力不足，技术专利性不强。

（4）包装设计中与当地的文化结合度不高，大部分还是根据地点共性进行文化元素的设计，将诸多文化元素进行混杂，与当地的文化相偏离，造成视觉感官不足与破坏。

在包装的设计过程中，不能只依靠包装的感官设计来使得产品占据市场，必须设计出一种与当地文化适应的产品包装，使得消费者对产品思想上产生美感。

3 民族地域文化对现代包装设计影响

随着科技的发展与文化的进步，对整个包装设计产生了重要的影响，不仅包含了设计理念，而且对生活观点、审美观念、民族观念等一些精神因素产生重要的影响。包装设计出的产品根据不同的民族、地区以及文化特点形成不同的设计风格，其都体现出本国、本民族在特定时期内的不同文化内涵。在经济全球化的背景下，商品的更新速度日新月异，现在的包装设计仅采用单纯的包装设计已经不适合当前经济的发展，远远不能满足人们的精神文化需要。在包装设计的环节中，运用现代的设计理念以及科学技术，将民族地域文化引入到设计的环节中，对产品的销售以及文化底蕴的提升具有重要的影响，

中华民族经历了长达五千年的发展，形成自身独有的民族文化与审美观，在包装的设计中不断地汲取传统的民族特色形成不同形式的艺术风格。通过把民族文化与时代性进行有机结合，有利于中国民族元素的再次创新与不断发展。在我国的包装设计中包含着现代设计与民族文化相结合的例子。例如，老字号的板城烧锅，其包装的设计就很具有特点，设计大方、美观，很具有艺术美学欣赏性，图片优雅，文字秀气，其挂穗采用中国红的形式，具有中国传统民族文化的内涵与精髓。

同时无论在何地都是在一定的地域内进行的，在不同的地域环境中在社会环境与自然环境的影响下形成特有的地域文化，包装设计中需要进行地域性文化的吸收，只有这样才会产生巨大的经济效益与文化效益。在包装设计的过程中，针对民族地域的文化特点以及内涵，设计中必须充分考虑其对包装设计的影响，把握包装设计的文化内涵与地域信息，实现产品效益的最高。

在产品设计的过程中，地域文化中的文字、色彩、风俗、材料等方面进行考虑，巧妙的运用在特定地区的包装设计中，符合该地区的地域风俗文化，对企业在当地的发展具有重要的作用。一个地区的文化发展水平的典型代表是包装设计的水准，地区性的包装设计与文化风俗以及时尚有机结合后，形成很好的社会效应与经济效应。例如，在玉堂酱园包装设计中，根据玉堂酱园处于的地理位置以及文化背景，设计的包装作品，可以明显感受到儒家文化的思想与精神，将儒家的思想融入到作品的欣赏过程，使得人们在欣赏作品时可以产生强烈的思想共鸣。其色彩的选用也体现了当地地区的文化特色。整个作品设计采用黄色为主要基调，代表着丰收的含义，并穿插着中国的幸运色红色作为作品画龙点睛之笔。整个包装作品简单朴素，具有很强的亲和力，有效地结合了地域文化，对包装的设计起着重要的作用。

包装设计与民族地域文化相结合的方式，可以认为是将文化中的元素例如图案、文字、色彩等进行设计。包装设计过程中，要充分的考虑适用性与艺术观赏性，提高产品的知名度与地域文化的传播度，满足当地产品设计的需求。

二 民族地域文化在现代包装设计的应用

民族地域文化是记载着整个地区发展过程中人文、思想、风俗等内容，是整个发展过程的文化的载体。在现代的包装设计中，要充分的利用民族地域文化的相关有力元素，进行产品的包装设计，并随着时代发展的不断改革，汲取国内外先进的设计理念，结合当地风俗文化，提升产品的文化内涵与经济效益。

1 色彩的民族地域文化在现代包装设计的应用

在不同的区域中，各个地区色彩的喜欢程度不同，色彩的选择对包装设计具有重要的影响。包装的色彩根据人们视觉的反映情况可以分为单纯、浪漫、实用等，色彩在产品中不仅能够衬托出产品的美观性，而且能得到大量销售。一个民族的文化底蕴与内涵可以通过色彩的方式进行辨识，将民族地域文化中的色彩元素很好地应用在包装设计的过程中具有重要的意义。

在产品的包装设计中，每一类产品都具有自身的色彩属性，通过一类的产品会具有不同的色彩形式，这些色彩放在不同的区域内，根据地域文化的不同会产生不同的情感，因此对地域文化中不同的色彩感情倾向进行考虑是必要的。在包装设计环节选择合适的地域文化色彩可以将当地的色彩感情倾向以及感情表示出来，具有典型的地域性特点。例如，在不同品牌酒的包装设计，不同的色彩选择代表着酒的质量、种类等酒的特性，消费者选择过程中通过色彩可以来判断酒的类型、质量等相关信息。通过民族地域文化的色彩在现代包装设计的应用，可以有效地显示出产品的属性及其档次水平，提高消费者对其审美观赏性及其可分辨性。

2 民族地域文化的图形在现代包装设计的应用

现代包装设计采用图形方式，可以直观地显示产品的特性，具有很强的可视化性与可了解性，表达了产品的属性具有很好的作用。在民族地域文化中，形成特定图画，是对该地域文化的一种凝结，具有对感情与地域极强的视觉化表现特点。

地域文化下的图形元素通过将图形与抽象画图形两种方法应用在现代包装设计过程中，可以通过地域性的图形有效的对产品进行识别以及对当地的文化风俗了解，具有很强的地方适用性与民族性。例如，在古越龙山的包装设计中，采用当地的韶山石窗应用在其包装设计中，有效地结合了韶山的地域文化，具有很好的欣赏性与价值性。

3 民族地域文化的文字在现代包装设计的应用

文字在包装设计的运用可以有效地提高产品的文化与商业家价值，并传递着商品的信息，是包装设计中最为重要的一个地域因素。它与图形进行相互结合，能够更清晰地表达产品的属性信息。根据民族地域文化的不同，采用不同的文字书写方式，设计出具有地域性的包装设计产品。文字根据地理位置、文化背景以及年代的不同，形成不同的书写风格，根据地域文化的特点，选择出合适的书写格式，是十分重要的。例如，在西藏地区，可以采用藏文与汉文结合的方式进行设计，并穿插着当代佛经的图形方式，形成西藏自治区自身独有的文化素质以及包装设计特性，对当地文化与文字信息进行融合设计，这在当地的包装设计中具有重要的作用。

4 民族地域文化的材料在现代包装设计的应用

包装材料的选择在现代包装设计中是必不可少的，材料选择的好坏直接关系到产品的经济性能与文化内涵。因为地域环境的不同，会形成不同的物产。包装材料选择中，不同的材料特性会给予消费者不同的感官美感。材料的选择符合现代包装的质感美、神韵美、自然美等，适应本地区的审美感觉。在现代包装设计环节，重视当地材料的价值，选择出具有当地特色的材料，不仅可以实现很好的经济效益，而且还可以向外界传递当地的文化，在现代包装设计应用中也是相当重要的环节之一。

5 民族地域文化的造型设计在现代包装设计的应用

一个地区的造型设计体现了当地的文化内涵以及设计理念，中国传统造型追求的目标是一种中国文化特征与审美观来决定的。一个地区的造型方案，体现了该地区民族地域文化的特点，是地域文化的有效载体，承载着某类文化寓意及其感情内涵。在现代包装设计中，不断地进行与当地民族地域文化造型之间进行融合、比对，吸取对方的思想与文化内涵，实现二次开发与设计。

结语

现代的包装设计对产品的审美性以及经济性具有重要的作用，将现代的包装设计与弥足地域文化进行有效地结合，对提高产品的效益与美学感官性相当重要。民族地域文化对现代包装设计环节产生了重要的影响，对产品的效益以及文化发展是必须考虑的内容。通过民族地域文化在现代包装设计中的应用研究，实现了现代包装设计良好的社会效益与文化效益，促进整个包装设计不断向前发展，为现代包装设计在以后的发展过程提供了很好的指导意义。

参考文献：

[1] 周洁：《传统元素在中国现代包装设计中的应用研究》，兰州大学硕士学位论文，2006年。

[2] 彭雅莉：《基于地域文化的湛江旅游产品包装设计》，《包装世界》，2012年第4期。

[3] 王锐：《民族地域文化对现代包装设计的影响》，《民族艺术研究》，2010年第3期。

[4] 张杰、张伟：《地域文化对现代包装艺术设计的影响》，《中国美术馆》，2008年第2期。

[5] 彭琳、傅珊珊：《中国民间美术与现代包装设计结合性传播模式研究》，《中国-东盟博览》，2012年第7期。

[6] 孙宇欣：《现代包装设计中的民俗风探觅》，《包装工程》，2011年第18期。

[7] 曾润：《地域文化在益阳土特产包装设计中的应用》，《美术大观》，2011年6月。

[8] 段阳：《包装设计中的传统文化应用研究》，江南大学硕士学位论文，2007年。

作者简介：冯俊，女，1977—，河南南阳人，硕士，讲师，研究方向：广告设计、视觉传达艺术，工作单位：南阳师范学院。

地域文化城市设计论文范文第2篇

摘要：现代城市的景观设计，若能够将生活、历史、文化等象征性元素更多地融入景观形象及设计布局之中，就能赋予景观更深层次的文化内涵。有文化内涵的景观才能引起观赏者的共鸣，从而使一个人能深刻地记住这座城市的独特魅力。？本文简要探讨了目前城市街道景观设计的情况，并提出相应的地域文化特色融入设计的方法，有利于提高街道景观设计的水平。

关键词：街道；地域文化；景观设计

0 引言

我国地域文化的表现在建筑上一直位于前列，例如，北京的四合院、福建客家土楼等。而景观其实也有明显的地域特征，回顾中国园林史，不难发现南北方园林的差异，单就布局而言，北方皇家园林开敞恢宏，南方私家园林曲折幽深。当代景观设计也有一些是可以作为参考的优秀案例，例如，杭州西溪湿地公园，其景观设计既复苏了当地“三西”文化（西湖、西泠印社、西溪），又展现了苏杭特有的草堂、梅庄、小桥流水的风景。？有一句老话，民族的就是世界的，这句话同样适用于景观设计行业，拥有地域符号的景观更具有生命力，将当代的元素与文化的积淀凝聚在一起更能体现设计的魅力。

1 设计城市街道景观时应参照的基础原则

1.1 树立以人为本的思想

对于城市街道的景观设计来讲，其所面向的服务目标为民众，因此，在设计期间需要突显人性化，由市民的生活习惯、日常作息、心理需要等方面入手，科学、合理地规划空间。？

1.2 科学运用并减少资源用量

伴随着目前城市建设速率的加快，城市中的生态环境保护工作变成了民众关注的内容。在进行街道景观的设计工作期间，从业者有义务保护不可再生的资源，提高运用效率，同时在应用水资源、土地资源期间，需要进行科学规划，进而提高应用效率。

1.3 保存并尊重地域文化

我国存在很多拥有悠久历史文明的遗迹，其都是先辈们为我们留存的文化财富，作为后人，我们有责任及义务留存并保护这些遗迹。因此，在进行城市街道的景观规划设计期间，应重点保护历史遗迹，尊重地域文化，创建独特的城市街道景观。

2 地域文化氛围在城市景观设计中的重要性

城市环境是城市发展的根本，实现城市的繁荣与进步仅仅靠混凝土建筑和科技是无法解决的，人是城市发展的动力，要想吸引人还得靠环境，当然环境不仅仅是物质环境，还包括人文环境，而优良的文化传统却可以塑造优雅的城市环境，这就是文化的影响力。景观所蕴含的文化理念、价值取向及象征意义等，构成了“景观文化”。

城市景观文化的建设不仅关系到物质文明的建设，也关系到精神文明的升华，体现着一个城市人们的生活追求。而生活追求的高层次已不仅仅是物质的追求，而是文化、精神层次的追求。然而只有一流的文化方可塑造一流的城市形象，其中的关键在于人的文明素质和文化涵养，只有高素质的人才能为城市的发展创造出浓厚的文化氛围。

3 地域文化特色的城市街道景观设计的应用

3.1 将象征性元素融入设计中

我国是一个多民族国家，每个地区都有自己独特的民俗文化及地域性色彩。城市景观设计要从这些丰富、海量的地域文化元素中，搜寻设计的灵感和素材。如西安的大雁塔广场就是成功传承了地域审美性的示范，此广场所有景观小品及建筑都是仿唐设计的，如仿唐朝祥龙造型的路灯，有中国戏曲文化经典脸谱造型的灯柱等，让人对西安唐朝盛世文化印象深刻。

3.2 文化元素融入设计中

中国每个地区传统的建筑及工艺品，也是其宝贵的城市景观设计元素宝库。我们的建筑流派按地域性就可分为徽派、闽派、粤派等，各少数民族地区的传统古民居更是文化内涵丰富。城市景观设计时从这些传统建筑或传统工艺品中，借鉴其造型元素用于现代景观设施的设计，如公交车站牌、路灯、街道围栏等景观，这些标志性文化元素最能唤起人的情感共鸣。

3.3 象征元素融入设计中

我国每个地区往往也有自己独特的传统图案、纹样和民族色彩，它们是最能体现当地的民族地域性特征。如一些传统图案、纹样、色彩除了自身极具美感之外，往往象征着人们对美好事物的向往之情，它们背后蕴含的“意”也是被当地人喜欢的关键性因素，如莲花纹样寓意宝贵吉祥等。因此，这些文化意蕴浓厚的象征性元素，也非常适于城市的景观设计。

4 城市景观设计中融入地域文化应注意的问题

城市景观设计中融入地域文化特色时，需要将地域文化的精髓与现代设计理念融合，能够使景观既具备地域文化特性，又具备现代城市景观的美感，因此应注意如下问题：

（1）对于地域文化的重要性认识不足。我国的城市景观设计中仍然存在一些问题，其中比较明显的就是对于地域文化的重要性认识不足，我们必须认识到一个地区的地域文化经过长期的历史发展，其文化必然与这个城市有着不可分割的关系，可以说是城市的一部分。我国城市在未来的发展过程中，必须重视城市景观设计方面对于城市的重要作用，进而认识到地域文化对一个城市景观设计的重要影响，在充分重视地域文化的基础上，自觉传承本地文化，同时通过文化促进城市景观设计的完善，最终促进城市的发展。

（2）不能简单照搬。要深入解析其文化内涵，使之与现代城市景观能够在和谐性、协调性、适宜性上都实现统一。

（3）地域性文化元素，需是文明的、发展的、开放的，并不会与新兴的、现代的景观设计的精神内涵相冲突。

（4）传承着地域性文化特色的城市景观，也需要融入城市的整体规划，能够整体的、立体的呈现出一个城市的地域文化特色。城市的景观同样与是一个综合体，需要综合、立体、全面的设计规划。

5 结语

总之，城市景观设计是一座城市文化内涵最直观的呈现。城市是一种历史的延续，城市中的建筑和景观设施则是一种现代标志，要将历史、文化、生活等象征性元素融入城市景观形象之中，才能赋予景观更深层次的文化特色，城市景观是一座城市文脉和灵魂的重要载体，合理继承城市的地域文化特色，并营造出时代气息浓郁的城市景观风貌很重要。设计者能让城市景观设计融入更多的地域文化特色，激起更多观赏者的共鸣，寻回该城市的人文精神，是当代城市景观设计的历史重任。

参考文献：

[1]王守富，孟昭磊.城市景观设计中的地域文化因素及其重要影响[J].现代园艺，2014（10）.

[2]谢玄晖.回归本土文化――浅析地域文化在城市个性景观设计中的应用[J].北方工业大学学报，2014（04）.

地域文化城市设计论文范文第3篇

摘要：从传统文化图形、传统文化色彩以及传统文化材质等方面，分析传统地域文化因素在当代酒店设计中的重要性。帮助室内设计师确立自主的文化自信和设计立场，设计出具有中国传统文化底蕴的设计精品。提供有价值的实践依据。首先，对于影响当代酒店设计的地域文化因素进行系统化分类与梳理，其次，结合具有地域文化特色的设计案例进行研究与分析，最后得出结论。通过对当代酒店设计中地域文化因素的分析，总结归纳出地域艺术形式和地域传统理念作为其直接与间接的影响。对于当代酒店设计的可持续发展具有积极推动作用，设计应更多地视为服务行业，以顾客的认同和满意度为目标。

关键词：酒店 室内设计 地域文化 民族性

引言

随着社会的进步，国民文化素养的提升，城市公共空间的功能分类也更加细分化，人们已不满足于酒店室内设计所带来的单一使用功能，而是提升到精神层面的追求。设计总是现实社会生活的反映，又构成、改变着生活。因此，设计总是与社会同步。当代酒店设计需要更多地关注地域文化的主题，更加强调人文关怀，为此设计师应善于发掘地域文化的脉络特征，与当代酒店室内设计碰撞出更为多元的面貌。以地域文化确定设计的主题元素，是指设计上吸收本地的、民族的、民俗的风格以及本地域历史所遗留的种种文化痕迹与地域特色，在某种程度上地域性比民族性更具专属性，有着更强的识別度。从早期传统纹饰的简单挪用照搬，到当下成熟时期将地域文化有效地在当代设计中的发展与移植。有地域文化特色的当代酒店室内设计让人们在视觉上产生了很强的冲击力，让宾客在享受高品质服务的同时，得以领略设计所带来的文化魅力。而具有地域特色的室内设计已成为各个国际酒店管理公司的重要关注点。例如深圳0丽思卡尔顿酒店选择现代都市风格;北京金融街丽思卡尔顿酒店落脚在老北京的胡同味儿上等，这些酒店在设计定位上都进行了与地方特色的融合，其独特的地域风貌以及各自的文化形象，对其周围环境产生了极高的视觉识别空间效应，成为地域环境的亮点。

一、地域文化元素正当代酒店室内设计的直接应用

地域文化、传统元素在当代酒店室内设计中的直接应用，是传统文化复兴的结果，这种方式也被称为“振兴民俗风格”，是以抽象手段对传统图案，地方色彩、个性材料、特色艺术表现形式等元素进行提炼和借鉴，使当代酒店室内设计中再造形象古今相宜，星火相传。其特点是把传统性的、地方性的基本架构和形式保持下来，加以重构，突出文化特点，删繁就简。地域文化、传统元素与当代酒店室内设计的交互相融的关系，一方面地域文化与传统元素借助当代酒店设计的空间获得新的表现机会，另一方面具有地域特色的传统文化属性的酒店室内设计直接引导出消费者审美需求的多元层次。在力求摆脱现代酒店设计日益趋同的今天，设计师理应通过酒店设计所彰显的风格和内涵，有效展现地方特色及传统文化的精华，因为越有地方文化细节的设计就越有辨识度，越是民族的越是世界的。发挥设计的灵活性来演绎传统与时尚结合的多元韵味，促进传统文化的理念与现今多元化理念的相互融合。

（一）地域传统文化图形对现当代酒店室内设计的影响

探索用图形来表达设计思想，这是一个亘古的话题，且具永恒的价值。人们利用图形的抽象概念，传达出自身对自然和超自然的解读。中国传统艺术精髓文化源远流长，其中具有自然属性寓意的图形不胜枚举。这些图形的装饰艺术性可为今天社会生活理想的美好愿景所借鉴，表现了政治、道德与人文品味中丰富的文化内涵，例如传统的云龙纹、云雷纹等。原有的纹样构成复杂，并不符合当代审美情趣，这就需要设计师对其进行抽象分割、重构和提炼。这样经过设计后的地域传统图形才能在保留传统神韵的基础上与当代酒店设计有效地进行融合。例如：2015年由深圳设计师郑忠主持的中洲万豪酒店室内设计，这间“美术馆”式的酒店地处深圳湾近海的南山区，历史上的南山是靠山面海的鱼米之乡，孕育了悠久的渔村文化。在设计中，郑忠摒弃了酒店惯用的金碧辉煌的图形装饰手法，而大量采用清新自然、生态简雅的地域特有的图形，于是渔村的渔网、山峦、荔枝花等图形都成为设计师的灵感来源，定制出一个返璞归真、低调尊贵、独一无二的形式意境。如在43F酒店大堂中的地毯、屏风、壁炉等立面图形表现的是“经纬编织”、“网”、“山”、“荔枝花”等抽象的图式;而接待台与背景墙的错落有致，犹如海面上的渔船和风帆;背景屏风与客房床头上的图形则来源于传统的剪影形态;電梯轿厢的内饰和门厅图形及吊顶金属网屏风上的山形图形蕴含着“南山”地域风貌……如此用心地引入地域风格设计，让宾客从繁华的市区进入酒店后，得到的是自然、宁静的高品质空间的体验。有一种置身于南山特有的园林山川的享受。这些原汁原味的地域图形符号营造了幽静恬然的氛围，如图1、2。

（二）地域传统文化色彩对当代酒店室内设计的影响

色彩是室内设计中最为重要的视觉因素，既有视觉审美作用，又能通过人们的感知产生心理和生理的影响，它能表达和调节室内的氛围。长期以来，室内设计一直在倡导要创造既有时代感，同时又具有地域性的设计新风格。而所谓经典的酒店设计应当包含有地域特征、文化内涵、色彩个性和美学价值。中国传统的地域文化色彩比当代流行的色彩更加鲜明，在原始时期，将红色视为神圣的象征，红色代表着血是生命，或是祭祀，“正如《周礼考工记》中所说的‘杂五色’，即指：青、赤、黄、白、黑”这五种颜色呈现出强烈的视觉效果，古代统治阶级一直用五色来规范服装的等级制度，以正色为上等色，灰色被视为低级色。随着人们对色彩的多元认识与传承发展，将色彩从单调趋向丰富，这无疑为日益趋同的色域增添了魅力。色彩比图形表达的艺术性更为直接，更能表达情感的变化，同样具有丰富的表现力和象征性。当代酒店室内设计在延续了传统色系与地域色彩的理念同时，更要表现出当代气息与地域特色的交融。色彩作为最直接的艺术元素被人所感知。体现在酒店的室内空间设计上，其舒适度、空间感和整体氛围等都能通过色彩来呈现。

例如图3、4的苏州周庄花间堂精品酒店，其理念取自江南水乡的地域特色和文化底蕴，通过对“二十四节气”的设计主题进行结合，为宾客创造了舒适新鲜的体验空间。通过对地域色彩的呈现，使酒店室内设计的环境氛围、空间视觉、安适方式等都能呈现出山光明媚、水色秀美的南国风。以及白墙、灰瓦和栗红色梁柱等直接用色形成一种清幽素雅的江南情调。为契合周庄古镇建筑的地域特征，酒店设计在用色上以灰色调作为基底色，再配上二十四节气的气质，从淡雅的青色，到热情的橙色，再过渡到深厚的紫色，在春夏秋冬的节气中游走，呈现出色彩的地域个性，凸显出酒店整体空间别致的现代韵味。

（三）传统文化材质对当代酒店室内设计的影响

设计是一种将人们的消费需求与大批量工业生产及新材料相结合，并将审美方式与科技方式相结合的专业。在当代酒店室内设计中，对于装饰材料的选用可谓五花八门。以木材、石材、玻璃、金属等材料为主，虽然使用方便快捷，但很容易浪费天然资源，破坏生态平衡。材料作为一种重要的空间构成元素，除了其实用性外，也起到了一种心理暗示。根据“设计主题”合理地选择材料，丰富和扩充设计主题的个性，从而使材料及其工艺技术不断发展，而关注传统的自然环保材质中的棉、竹、麻、陶等可再生的材料，与当今社会倡导的可持续发展的绿色理念非常吻合。就地取材，使用项目所在地具有地域特色的设计元素，能给宾客带来耳目一新且又熟悉的居住体验的同时，遵循绿色可持续发展的原则。可持续设计体现了一种全新的设计观，是一种设计思想和伦理上的革命。

深圳东会所项目，由大羽营造空间设计有限公司设计，这个坚持将中国传统土木工法引入当代空间设计，实践了中国乡土最原始的生存体验和结构延展，整个设计手法源于传统造园，曲径、廊桥、竹林、瘦山石均由选用，在东方哲学的阐释下，水的庭院透彻了天空;夯土的墙，隐喻着人类与自然的思考;火烧过的装饰画，阐述着如“禅”如水，平静淡定;烙铁烫黑的木条端头，形成如幻的虚伪表面，如图5、6。这里能品茶论道，煮石参禅，皓月邀云，百看不厌。改造后的该项目，处处透出地域文化的底蕴，祈盼世界和平不只是空谈，让我们洁身自好，珍惜我们宝贵的资源。

（四）地域传统文化艺术形式对当代酒店室内设计的影响

所谓在酒店设计中应用地域文化属性，主要基于三个途径：

1.振兴民俗文化

比较突出的代表性当代酒店室内设计案例有北京贵宾楼饭店，这个地处紫荆城东边旧皇城一角的老牌酒店，其室内设计紧紧围绕着京城地域文化，应用与建筑风格内外兼修的手法，可以感受到既古老又现代的中国脉搏，将中国文化的精髓演绎得尽善尽美，表现在运用华夏文化的图形地毯;中国红的大墙面;金色的琉璃瓦;客房的古典字画与红木家具等，采用了比较纯粹的民俗文化特征，强化了空间设计形式特点，效果很突出，营造了悠然恬静的皇城帝王奢华之梦的意境。

2.发展地方文化

这种方式具有极强的运用典型传统地域风格符号来强化地域传统和民族风格，其手法讲究再现符号性和象征性，但在设计结构上却不推崇因循守旧，与第一种类型相比较，这两种设计方法其实没有明确的区分，都有着依附于地域与传统文化元素形式的运用探索，但在功能使用和构造方式上都遵循当代人们需求的服务标准要素，而仅仅在形式上有选择地吸收地域文化风格的动机而已。

3.童构地域文化

这种方式与西方后现代主义设计趋势颇为接近，用全新的设计语境传达地域传统的艺术形式语汇，是当代酒店室內设计的一个较好的创新途径。众所周知，后现代主义设计是以直觉性、感性和个性化向现代设计的科学性、理性和逻辑性发起强烈冲击。以西方建筑设计兴起的后现代主义设计是西方建筑设计使用的将西方古典主义的艺术符号以及主张使用亚洲和其他非西方国家的传统建筑语言，来强调设计的脉络感与文化的探索。后现代主义设计一反现代主义设计远离社会的抽象观，对现实社会生活表现出前所前所未有的热情，它们不再局限于艺术概念和艺术体制的问题，而是站在社会学的高度，从人类社会的历史、政治、种族、文化差异、环境以及个体经验等不同角度对现实世界进行深入的观察和体验。把当代设计观视为一种改良社会、提升人们思维的力量和手段，尝试用设计思想来启发现实生活，对人文社会、生存环境以及人类的关注热点定性成设计的核心。

二、地域文化元素在当代酒店室内设计中的间接影响

地域文化在当代酒店室内设计中的应用是再设计、再创意的过程，人们直观看到的是地域图形、地方色彩、个性材料和传统艺术的表达形式对当代酒店室内设计的影响，而地域传统理念对当代酒店室内设计的影响则是潜移默化的。

（一）传统文化理念在当代酒店室内设计的有效转译

原研哉在《设计中的设计》中指出，“Re-Design其内在的追求在于回到原点，重新审视我们周遭的设计，以最平易近人的方式，来探索设计的本质。从无到有，当然是创造;但将已知的事物陌生化，更是一种创造”。

中国传统文化中，老庄所建立的最高观念是“道”;目的是要在精神上与道为一体，亦即是所谓“体道”，故而形成“道的人生观”，老庄的“道”也是指崇尚道法自然。如何将这种“天人合一”的本土地域文化观念融入当代酒店室内设计中，将有利于在接受当代设计的进程中，兼得本土传统文化的精粹。

（二）传统文化理念在当代酒店室内设计中的可行性表达

深圳设计团队大羽公司在广东惠州设计的天喜东方会所，围绕“东方”这个主题，设计理念定位在：一、尊重建筑本来已具有的空间条件;二、突出东方意境与风韵;三、采用当代设计手法诠释项目所在地域的山与海的资源。设计之初，设计师观察到建筑周围拥有茂密的草木地理文脉，以及山与海的自然地貌，经过大胆构思创意，提出将整体空间塑造成像海水将礁石腐蚀所留下的“岩洞痕迹”，并选用有趣的草叶形态来隐喻东方的自然主义，并试图表现出一种内敛、闲适的慢生活态度。这样营造出的有机自然形态会有一种被一个双层皮包裏的样子。基底层可设定为草叶层，用浅色素水泥模板方式保留墙面基底抹灰层，底层用灰水泥和白水泥以1：2的配比，再用四块草叶模块图案直接在基底层上进行20mm抹灰处理，表面用自流平工艺的蜡质面，还原出一种具有真实感的自然状态，同时曲面的再生木质结构造型体浮状于面层，使草叶纹样朦胧隐现，这层类似巨大艺术装置构成的特有地貌文化形态同时还巧妙地隐藏了建筑的管线与结构造成的冲突因素。大厅的最上层装饰面选用了一个有韵律感的仿实木格栅的有机形态来统一整个空间，如图7、8。表达出“朦胧、宁静而富有律动”的审美情趣：朦胧赋予空间的是一种东方哲学和地域文化的诗意情怀;宁静表现为一种淡泊、雅致的慢生活方式;律动象征本地海水与波的叠嶂起伏。

这是一种东方文化的道意，具有自然清新、和谐圆融的态度，是设计师为宾客精心打造现代的具有东方地域特色的设计。从设计到选材再到工艺工法以及空间形态，设计师始终追求的是绿色生态、地域善意的观念。设计简约细致又不失特色。道出了人与自然和谐处之的生命价值感悟和完美品格的诉求，把传统的“道”推向新时代的可视境界，同时将传统道德精神间接通过当代室内设计表达出来，这是当代室内设计与地域文化元素的完美融合的典范，其设计风格是当代新东方式的，而工艺技法又是把传统的建造推陈出新，整个项目在制造上摒弃黏合剂的应用，全部以结构、节点相连，突出了对中国传统土木工法的一种坚守态度。与此同时，它所表现的具有地域文化的内涵，则具有尊重自然、提高生活品质的意义。

这个典型设计案例用“心是多数性中的统一”，也是统一中的多数性。在“一”中有超越性，在“多”中有其“即自”性。这是在能见、能问、能触的“道”意象中，引申出新的地域文化的物象存在的价值，间接地表现出深、远、玄，通向无限活力的道家哲学观。

结语

对于当代酒店室内设计师来说，自觉有效地应用地域文化元素是一个重要的课题，因为从改革开放以来，步入新时期设计领域伊始，我们所接受的教育以及家庭伦理延续，无不与传承相关”。尽管我国的地域文化、传统艺术，因特殊年代使其价值受到些许阻碍，也使得中国设计师无法像其他欧美国家的设计师那样，通过对传统文化挑战而能够重构自己全新的设计理想。在这种主旨下，无论是直接应用传统地域文化符号，还是间接渗透传统理念，都是在大中华的文化脉络中兼收并蓄，融会贯通。他们都是华夏文化精神的集中体现，在当下文化的趋同性和区异性同时并存的情况下，取舍借鉴之间，还应以我为主，对于异质因素的吸收，则以慎重为宜。在日新月异飞速发展的今天，我们既要学习运用地域文化元素，利用当代室内设计手法与思维将其进行重新整合，推陈出新，又要吸收传统文化精髓，将本土的历史文脉逐步渗透进当代酒店室内设计之中。为此，我们一边希望按照最完美的想法创造，一边却要时刻提醒自己，设计师要带着锁链的舞蹈。一切应从顾客的认同出发，以顾客满意为目标，设计师需具有良好的文化底韵以及丰富的实践技能，来构建适宜的设计观念，创意出具有地域文化特色与个性鲜明的中国当代酒店室内设计风姿与面貌。

地域文化城市设计论文范文第4篇

在经济快速发展的现代市场中，酒店业也获得了空前的发展，为了能够给客户带来更好的消费体验，酒店的各项设施和管理方案都日渐提升了质量和水平，其中酒店室内设计也受到了酒店管理者的高度重视，对此酒店室内设计项目及室内设计师逐渐开始从各个角度充分去思考和实践优化酒店室内设计质量和水准的创新路径。成湘文和成梓共同编著的《酒店室内设计与管理》（2014年1月北京大学出版社出版）是以酒店室内设计项目管理为核心课题的研究专著，它通过图文并茂的方式，专业地阐释了室内设计实施过程中的管理模式、设计思路、实施合作以及创新成果解读等，在酒店室内设计项目的管理经验、经营思路、设计方案和经典案例等方面都有着较为新颖的论述，给室内设计的设计师和项目管理人员许多有益的借鉴和启发。

在对该书的研读中，笔者根据相关的论述深入思考了酒店室内设计中的文化元素，尤其是特色地域文化在酒店室内设计中的运用：

第一，地域文化与酒店室内设计的空间整体性融合。地域文化在酒店室内设计中的运用必须尊重酒店室内设计的空间整体性原则，要充分考虑整体上的地域文化设计，还有细节上的地域文化元素添加，从而更好地处理酒店室内空间设计整体风格的确立，避免地域文化运用的生硬和突兀，让酒店室内设计保持完整的系统性，给客户带来良好的空间审美体验。首先，地域文化在酒店室内设计中的应用并非是生搬硬套，它应当围绕酒店室内设计的主题来进行设计和创意。其次，地域文化的元素应当进行一定程度的提炼和整合，为了能够更好地适应现代化的居住需求，地域文化中的元素应当与现代化的审美进行结合，有时候过于“原汁原味”的地域文化并不利于展现酒店室内设计的特色。最后，地域文化在酒店室内设计的整体性运用中要注意系统性的设计管理，地域文化也并非是单一的，它也包含着大量不一样的文化内涵，对此在整体性设计的过程中，设计师对地域文化的了解和认识需要更深入一点，从而做到地域文化要素的灵活且准确运用。

第二，地域文化与酒店室内设计的功能体验性优化。酒店室内设计在功能和文化审美上应当达成和谐的统一，并相互间促进彼此的体验优化。地域文化在运用到酒店室内设计的过程中应当充分考虑客户在酒店使用中的功能需求能否得到更好的满足。一般而言，最好的酒店室内设计应该在设计理念、文化内涵和功能需求上达到更优化的平衡，从而给予客户更全面的居住体验。显而易见的是，酒店室内设计是集功能与设计形式于一体的应用性项目，两者缺一不可，甚至于它功能的完备性、居住的舒适度、空间设计的合理性才是第一位的。在满足基础功能的前提下，设计师才能够在保证其功能的情况下提升空间设计的文化内涵和精神需求，将地域文化中适合整体设计风格和文化取向的元素融入其中，从而实现功能性和艺术性的完美结合，设计出优秀的酒店室内设计作品来。

第三，地域文化与酒店室内设计的审美取向和文化内涵。在视觉文化转向的现代文化消费和审美中，视觉上的文化创意和解读正在影响人们生活的方方面面，也加速了酒店室内设计审美取向和文化内涵的多元发展，地域文化是酒店室内设计文化中的一部分，也是有别于国际化室内设计方案的独特文化取向。它有利于地域文化的扩张，对外地人群和当地人群有着极强的情感共鸣效果，因此在酒店室内设计项目的规划和實施中要充分考虑地域文化与酒店经营范围和经营模式的一致性，从而实现文化上的共生关系，让客户能够自然而然地融入酒店空间设计营造的文化氛围当中。

以上就是笔者在研读《酒店室内设计与管理》的过程中，针对地域文化在酒店室内设计中的运用所作的思考和总结。笔者认为，酒店室内设计的质量和水平关系到了酒店的特色品牌打造和市场竞争力，为了塑造与众不同的经典酒店品牌，地域文化主题的发展模式将能够给酒店室内设计带来新的、极具特色的经营方向。一方面，地域文化与酒店室内设计艺术的整合，有利于提高酒店的艺术品位和文化审美内涵，给予客户更优化的印象和体验;另一方面，地域文化的植入同时也是旅游性酒店经营中必不可少的重要元素，它能够更好地促进旅游业和旅游经济的发展，给游客带来更加全面的旅游文化体验。除此之外，地域文化在酒店设计中的运用更是打破酒店室内设计同质化竞争的一个重要途径，它对打造特色酒店品牌有着重要的意义和价值。

地域文化城市设计论文范文第5篇

摘要：地域文化，是指一定地域环境尺度下、有着悠久的历史积累且保留至今的优秀文化，它也是一定区域民俗民风、地方特色的表现手段。因此，地域文化应该与相应的地理环境相互联系，并表现出鲜明的独特性。所谓地域性景观，是指享有着独特的原生态景观，此乃城市建设中不可或缺的一部分，且具有一定地景观设计美学的价值。从而，建设地域景观对提高城市面貌发挥着重要作用。随着经济全球化的影响，城市形象的差异性逐渐缩小，从而降低城市居民居住环境的整体质量。因此，景观设计应需要把地域文化注入其中，彰显出城市独特地魅力和传承城市所保留的历史文化。

本文将张家口地域文化与冬奥精神结合起来，将张家口文化中的诸多传统文化元素与冬奥景观设计进行完美的融合，从而更好地弘扬地张家口的地域文化特色。

关键词：张家口；地域文化；景观设计；融合

一、地域文化相关概念论述

1、1地域文化的概念

地域文化是指文化在一定的自然环境和人文氛围的共同影响下，在一定的自然条件下人通过劳动创造并保留下来原有的文化成果。它是当地自然环境和人文背景的直观反映，包含当地人的风俗习惯、宗教信仰、文化水平以及人的行为方式等。由于地理环境和社会意识等因素的不同，该区域的人们所处在的物质生活条件也存在很大的差异，人们参与文化的交流方式也因此而与众不同。

1、2地域文化的特征

1、2、1地域文化具有独特性

地域文化的形成是社会与自然环境相互作用所产生的结果。地域文化的传播也具备各自独特的魅力，有别于其它地域所创造出的文化。例如齐鲁文化、三晋文化等一系列文化，他们具有很多共同的特点，同时也存在着自身独特的地方元素，正是这种文化的差异性造成了不同文化之间内容和表达方式上的不同。

1、2、2地域文化具有亲缘性

地域文化与该区域的居民具有紧密的关系，而且还对人的生活行为产生一定的影响。一个长期生活在巴蜀地区的居民能够穿越空间和时间的障碍，通过传媒手段了解到各地的风俗特色。在三秦文化中，让我们想到的就是当地居民头顶系带的手巾，以及淳朴的当地民俗文化等。这种形象已经成为当地文化中的一种象征，具有鲜明的地域特色。

1、2、3地域文化具有潜在性

地域文化对该区域居民们来说它是潜移默化的。尽管当地民众对该区域的地域文化是被迫接受的，但是居民们在制定的环境中受到地域文化的熏陶，耳濡目染下就留有地域文化的深刻印记。在不知不觉中地域文化已经融入到人们的内心深处，成为了人们心目中不可分割的一部分。

1、2、4地域文化的成长特性

在人类文明的发展过程中，由于自然环境及社会历史的不断发展和变化，地域文化在不断的经过接纳和摒弃的过程中，也产生了文化的多样化场景。今天，全球化开始对地域文化产生重要的影响，我们既要看到西方文化的魅力之处，还应该客观理性的接受现实所处的环境，并且承认差异，找出不同点，积极学习西方优秀的精髓，扬长避短。在文化建设的过程中应该意识到地域文化存在的的巨大发展潜力，以提供自身文化自觉意识性来弘扬发展地域文化。

二、地域文化在景观设计中的表现形式

地域文化它蕴含了很多的方面，包含历史、文化、风俗习惯，它们相互牵连，将自然与人文相融合，他们的每一个因素都影响着地域文化的发展。自然环境在一定程度上能够影响到地域文化景观的外观形态，受众群体的影响可以比较直观地了解到地域文化的外在特征。地域文化中的人文環境蕴藏着当地的社会风土人情以及本土居民的生活习惯等，主要影响着地域文化景观的风格以及总体空间规划等。地域文化在景观设计中的表现形式可以从边塞文化、节庆民俗文化、奥运低碳文化几个方面进行了解。

2、1边塞军事文化

张家口地处内蒙古高原之地、黄土高原及华北平原的相交集之处，又是通连北方与中原之地的重要关地，这表明了张家口军事身份的显赫。历朝历代都在此囤重兵，成为了各兵家必争之地。另一方面，元代之后的几个封建朝廷都建都在如今的北京，使得张家口成为拱卫北京的北大门。而在近现代军事史发展历程上，张家口的军事地位占有一定的地位。在新中国成立后，为防止北方苏联的攻打，张家口是重兵守护，保卫首都北京的要塞地，是北京西北部方向把守线。正因如此，张家口境内形成了一批军事性质浓重的文化旧址，包含了鸡鸣驿古驿城文化、张北元中都文化、大境门长城文化等等。现存的一些文物和遗址，许多都具有浓郁的边塞风格，如现有的长城、古城堡、烽火台、古战场等一些古代遗存的建筑物。

2、2节庆习俗文化

伴随着不同地方人们的到来，也使得各地的节庆习俗文化在此汇聚，加之长久保留的边塞文化，给予了张家口人粗鲁急剧的性格，而张家口人又将这种性格气质转过来融入到了地域节庆习俗文化中，二者相互彼此相互渗透，逐渐造就了富含浓重地域味道的节庆习俗文化体系网。

最具代表性的是蔚县的年节文化。蔚县独享着中国北方年节文化之都的荣誉，被称为最具年味的地带之一。每年中国农历春节期间，各种民俗活动开始表演，例如民间社火，拜登山，打树花等。其中，打树花是一种具有地方文化特色的民俗表演，它由几十位艺人穿戴了防范的衣物进行文艺表演，他们将熔化的铁水轮番奋力扬起，洒落到城墙上，迸溅开来的铁水瀑布气势磅礴，场面颇为壮观，给人以强烈的视觉冲击。而社火表演，场面宏达，热情奔放，完美的展现出张家口人粗野、豪放的性格，让观赏者们流连忘返。

2022年冬奥会将在 2022 年 2 月 4 日至 20 日举行，恰逢中国阳历正月（2022 年 2月 1 日至 2022 年 3 月 2 日）期间，也是中华民族的传统节日—春节与元宵佳节之间，因此，可以试想到，届时比赛也将融入在浓厚的节日氛围中。而张家口享有丰富灿烂的地方年俗文化，将与冬奥结合将会是一个完美无瑕的交接。

2、3奥运低碳文化

张家口的风能和太阳能资源尤为丰富，风能资源和太阳能资源的可发量居于全国地级市前列。从风能资源方面讲，得益于阴山山脉横贯中部，张家口成为风能富集区。近年来，以风电、光伏发电为重点，张家口大力推动新能源产业提高，成为全国新一代的新能源产业基地之一。

为了向国际社会表达中国高度重视对气候变化的立场以及大力发扬能源与可再生能源的决心，倡导“绿色奥运”的理念，《规划》中提出了一个合理可观的设想，那就是创建国际社会所提倡的“低碳奥运专区”。所谓建设“低碳奥运专区”，就是为示范区内的居民生活、商业以及公共建筑小品、城市公共交通都全部使用可再生能源。与此同时，奥运办公、生活区域与赛事场馆所有建筑体系都采用可再生能源进行供电。其中包括奥运专区崇礼县的办公区、公园、医院、学校等公共设施场所，以及公共交通工具。就连崇礼县城、风景区和周围乡野也采用可再造能源进行取暖。可以说，该规划注入了独特的低碳奥运理念，这必将会在国际范围内形成低碳的奥运热，打造低碳奥运文化，为此后的奥运能源供应模式做出贡献，也為奥运文化增添新的活力。

三、景观设计的元素——地域文化

3、1城市文化塑造地域景观

“地域不仅代表着一种文化符号，其本身就是地方民族的特色”。“城市文化总的来说它是人类文化的体现。”因此，将城市景观与地域文化联系起来，就成为必然之举。

长期以来，地域性导致不同地区的人们具有各具特色的生活，生产方式，更重要的是不同的文化价值观而形成特定的审美观念，构成不同的群体间的差异。这种差距，必然影响着各级各类的建设者，并经过他们对地域文化的感知、提炼与创建，形成独特的地域景观。从20世纪初开始，我国就涌现了以城市为代表，充满着具有现代性气息的地域文化，这些不同的文化，也直接深入了城市规划设计的环节中。

城市景观的建设，是城市各种因素相互融合的结晶，是历史发展的产物。所谓城市文化景观，实际上是城市景观与地域文化关系较为密切的内容。

3、2地域文化是城市和景观的灵魂

“城市是人类所有的展览品”，也是景观、绘画、戏剧、工艺、设计等一切人类艺术活动的汇总。许多地区的景观环境建设各有特色，千姿百态，因而地域文化成为了当今社会的热点话题。

一个地域的景观风格来源于这个地域的景观文脉和肌理，它是经过长期历史积淀而形成的。中国古典园林设计在规划上十分强调秩序，重视设计结合自然。在实际建设中，景观规划重视地形地貌特点，将山水、园林等融入诗情画意的城市景观建设中。中国古代城市建设者在打造自然的同时，融入了对大自然原有的山水感悟。中国古代园林理论记载了“山水文化”的设计理念，各富特色环境意境的创造及其所表现的城市文明，在世界城市史上占有光辉的一页。

3、3将地域符号与景观设计相结合

文化是通过符号和元素在历史相传中慢慢累计而成的，它将传统的观念表达于象征形式。景观设计以自身的形式、结构、布局和空间组合和排列将情感赋予于符号形式之中。中国符号是中华民族保留下来的文化精神，博大精深，涵盖了传统文化、建筑地标、民俗风情、现代社会文化、象征符号等因素，为设计者提供了极具地方文化的创意素材，它是设计灵感的来源。太极、五行、中国结、京剧、脸谱、剪纸艺术等是中国特色的传统文化，蜕变出一系列的文化，例如，五谷、五疏、五果、五禽、五音、五色、五脏等。而木火土金水被描绘成一个闭环，没有首尾，而是循行往复。木生火，火生土，土生金，金生水，水生木这些民谣是先民们根据自身的生活经验所流传下来的，就如：“春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒”。

现代景观设计与周围环境的有机融合被理解为人工与自然的完美交接。“虽由人作，宛白天开”的设计原则着眼的是现代景观建设必须融入自然地理环境与地域文化的俩大领域。

现代景观设计规划要发扬地方精神，以地理环境、人文风俗与人的活动等因素作为参与点，以满足人们心理上的认同感，不同于以往的那种以满足人们的衣食住行生活要求为原则，更加体现了“以人为核心”的设计理念，使景观设计更好地与人性的需求相结合。

参考文献：

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[2]王诚民郭晗，姜雨. 申办冬奥会对我国冰雪运动发展的影响.，《体育文化导刊》，2014

[3]黄华明.现代景观建筑设计[M].武汉：华中科技大学出版社，2008.7

作者简介：姜璎娜（1993），女，满族，辽宁大连人，大连工业大学艺术设计学院，设计学（景观），硕士。

地域文化城市设计论文范文第6篇

[摘要]地方高校在地域文化发展与研究中不仅起着主力军的作用，更是引导着地方文化发展与前进的方向。整合地方优秀的文化资源建立一个具有本土文化特色的高校自主品牌极为重要。地方高校在传统文化的基础上建立品牌将有利于传统手工艺的复兴和受众的参与、接受，有利于地方高校优势的发挥和设计教学的改革。应通过品牌的开发与定位，制定品牌的文化效应与长期发展模式、品牌的商业推广与经营模式，促进专业团队的建设与合作，建立地方高校的自主品牌。

[关键词]品牌；地方高校；民间艺术；设计教学

“品牌是给拥有者带来溢价、产生增值的一种无形的资产，他的载体是用以和其他竞争者的产品或劳务相区分的名称、术语、象征、记号或者设计及其组合，增值的源泉来自于消费者心智中形成的关于其载体的印象。品牌是可以触发受众心理活动的商品（或者组织）标识。”[1]地方高校利用地方文化资源优势，创建具有地域文化特色的高校品牌，结合地域性非物质文化遗产和传统文化的特点，建立具有地方特色的文化艺术消费品，提高人们的生活品味和文化素养，这对于创新性人才的培养，无疑有着重要的意义。

一、地方高校自主品牌的创建

（一）传统文化优势的利用

“地域文化是某一时空、区域内人们的思维模式和行为模式的总和经过长期沉积而逐步形成，包括物资层面、制度层面、观念层面等，主要表现在物资文化和非物质文化上。”[2]由于每个地区的地理、环境、气候等差异，形成了不同地域所独有的民俗等风俗习惯，这也构成了每个地区所独具的地域文化特征。而创建一个品牌必须将自己的产品同市场内的其他产品区分开来。只有植根于地域文化基础之上的品牌才最能触动人们的心灵，引起受众的共鸣。而作为地域文化特征的代表则是民间生活，只有具备生活真实性的基础，其品牌才能拥有广泛的受众，才能与其他地域的文化品牌相区别。

（二）民间艺术文化的吸收

以地域性民俗文化传统为品牌基础，使地域文化元素在承载品牌文化内涵的同时，又体现了地域综合大学的文化传承作用，延续并发展了地域民俗文化，使地域性文化在全球化的冲击下能依然保持独立和生机。这一点反映在日本民艺陶瓷器物的发展上尤为显著，“今日日本民艺器物，已经不是传统意义上的原始民间器物，而是经过学者和艺术家指导，焕然一新的新民艺。其艺人也不是传统的艺匠，而是具有创造意识和审美追求的民艺艺术家。日本今日民艺的成就，其直接原因是日本上世纪大正时期发起的民艺运动。日本民意运动不仅使日本民众意识到民艺之美，而且唤醒了民众和艺术家对日本质朴、粗放，具有‘佗’意之美的日本传统陶瓷的全面关注。”[3]借鉴日本民艺陶瓷的发展，以地方高校为依托，利用本土民间文化资源建立具有本土特征的民族品牌，对地域文化的继承创新具有重要的指导作用。

（三）民俗文化利用的原则

品牌的建立既要依靠本土文化，又要依赖这种文化所生存的土壤，但又不是对传统民间文化盲目的照抄，“与世隔绝的文化必定会停滞不前，历史的坟场上就遍布着这样的僵尸。”[4]因此，在地域性文化的基础上建立品牌，并不意味着原封不动的照搬民俗文化，而应当结合当代科技和时代审美习惯

[收稿日期]2014-02-02；[修回日期]2014-05-19

[基金项目]山东省2013年度艺术科学重点课题“山东民间美术受众研究”（2013400）；枣庄学院2012年度教改立项“枣庄本土民间美术进入课堂教学的研究”(YJG12031)

[作者简介]徐静(1982-)，女，山东枣庄人，枣庄学院初等教育学院助教，主要研究方向：美术学，民族艺术研究与油画创作.

合理的进行传承，选择更加适合当代审美特征的材料和艺术进行吸收，以此为基础形成新的时代审美文化品牌。在这样的基础上对品牌相关产品进行设计与开发，使其充分体现地域文化的特质和功能承载，最大限度的增加品牌的市场竞争力。

（四）品牌的建立

“品牌的创建是一个系统工程，需要激情、智慧与信念。品牌的强大取决于品牌领导力：定位（Position）是方向，平衡（Balance）是方略；平衡中蕴含定位，定位使平衡具有力量。”[5]“中国艺术家与艺人成功合作并形成持续传统的是宜兴紫砂。……艺术家参与紫砂艺术创作，作用和贡献不仅是制作几把优秀的茶器，更重要的是对紫砂艺人在审美趣味和创作方向上的指导。”[6]以高校为龙头建立品牌，使高校设计人才和民间艺人协同发展，形成以品牌文化为中心的发展模式，建立围绕品牌为中心的涵盖艺术、创意、生活、服务、咨询等为一体的品牌文化，使多种学科相整合，形成有利于品牌建设与发展的多学科、高层次人才服务团队，使品牌文化植入百姓的日常生活，使百姓在享受品牌文化的同时实现生活的艺术化和艺术的生活化，从而全面提高国民的生活品质和生活质量。另外，借鉴高校品牌成功的模式，如中国美院“敦品”品牌的内容建构和商业模式，探索适合本地域文化品牌的发展模式，以地区文化资源为优势发展具有本土特色的商业文化品牌。

二、地方高校自主品牌建设的意义

工业革命所带来的机械化生产导致受众与生产者之间的被动性现状，使受众之间失去了欣赏的个性行为。“我们都知道英国工业革命后，大家都歌颂机器生产，……但不久之后，大家又发现机器制造的千篇一律，很多制品因为没有设计，粗制滥造，所以大家又对机械制品产生不满，说它抹杀了人的个性：因为大家都用一样粗糙的东西，是强迫你接受。”[7]因而受众的个性也无法从产品的消费行为中得以体现，受众陷入被迫接受的境地。而另一方面，作为创作主体生产者在机械化、被动化的同时也消解了产品中人的因素，从而失去了传统手工劳动中艺术家主体的主动性和创造性。因此，地方高校在传统文化的基础上建立品牌将有利于传统手工艺的复兴和受众的主动参与和接受，同时亦能在以下方面带来积极地意义。

（一）品牌建设促进设计教育改革

过去的设计专业体系的建立是模仿美术学所建立的人文学科体系，从而导致设计教育面向的仅仅是设计师和具体的设计作品，而贴近设计产业研究的设计经济学、管理学和传播学相对薄弱，对产品的营销、调查、监管等方面的研究则处在盲区，设计教育培养的仅仅是设计师，对市场总体把握的能力明显欠缺，而品牌建设计划则要求改革目前的设计教育现状，使设计研究扩展到整个设计专业，设计教育应面向其产业进行的各个主体，包括设计师在内的整个产业链，如服务机构、企业营销和设计决策以及其面对的受众。由此，对传统设计专业就有必要进行改革，建立完整的综合设计教育体系，整合地方综合院校的资源，将市场营销管理、市场调查、消费者行为学、心理学、传播学、经济学、管理学等相关社会科学建构完整的品牌设计产业体系，从而引导消费方向，使设计研究领先于设计产业的实践，从而形成对整个社会的设计素养的提升。

当下设计教育的弊端是设计专业的毕业设计是为毕业而设计，在产品前期无法与企业实际需要相接轨，学生的培养与社会实际需求相脱节，应尝试建立企业与高校之间的品牌合作，由学生提供设计方案，高校与企业对方案进行综合考察，最后由企业出资对展品进行制作与展出，真正实现设计与实用的接轨，使各项资源最大限度的发挥最大优势，从而避免盲目设计和为毕业而设计的作品。地方高校由于学科相对综合，能够为当下的设计教育改革提供多方位的支持，有利于设计教育改革的实施。

（二）品牌建设促进本土优秀民族民间文化的传承与发展

“设计关乎民生，而本土化有助于提升民族凝聚力，使设计在国家发展计划中时常被视作文化和经济战略而赋予其象征性。”[8]本土化的设计品牌更是本土优秀民族文化的凝结，代表着本土文化前进的方向。由于地方高校的学科综合优势，能够充分利用本土文化资源来建立本土设计品牌。尤其是本土民间美术的形式，其独特的审美文化内涵使之与其他地方的文化相区别，具有很强的辨识力，在此基础上形成的文化品牌具有很强的市场竞争力，从而避免了设计的重复和资源的浪费。

高校在引入本土文化形成品牌竞争的同时，应充分发挥地方高校的文化传承作用，使品牌文化既有对传统的继承，又有适合当代社会的发展，从而在产品的材料、功能和形式等方面适应当代审美的需求。

（三）品牌建设有助于高校教学与科研成果的转化

以地方高校为主体建立地方特色文化品牌，有利于高校教学和科研成果的转化。这种成果的转化要以当下影响和品牌的长远效益为基础，使之对地域社会的整体和未来产生持久的推动作用。所以，对品牌的建设要有长远的眼光，而不能急功近利的透支环境和文化资源，同时，对于品牌的学术建设也要把握有利于社会发展的可持续性，从而将高校的研究成果与品牌的建设实现有机的结合，为设计产业的建立和品牌的发展提供强大的后续支持。

三、地方高校建立自主品牌的方法

（一）品牌的开发与定位

品牌的开发要具有地方特色，具有地域文化的独特属性，要充分挖掘地方传统文化与民间艺术文化，在产品的设计与开发中充分借鉴传统艺术的有益因素，开发具有传统文化内涵的多种产品，结合高校的课堂教学，在实施教学的过程中结合品牌特色进行设计与开发，使其成为地域文化的代表，成为地方文化符号的名片，从而吸引更广泛的人群参与欣赏和消费。

（二）品牌的文化效应与长期发展模式

品牌应充分具备地域文化内涵，从而起到地域文化传播的作用，能够丰富地域文化，活跃本土文化氛围，提升人们的生活品质，提高人们的审美品味，为地方文化的延续和发展注入新的活力。在发展规划中应注重品牌的长远发展目标，建立品牌保护意识，为品牌申请专利保护，从而最大程度上避免产品的复制和雷同，形成地域文化的特色代表，形成品牌的文化带动效应和品牌的长期发展。同时促进地方高校的发展和人才培养模式改革，为市场经济的发展和教育转型提供了参考。

（三）品牌的商业推广与经营模式

具有本土特色的品牌确立以后，就应当通过市场进行检测。但首先应有前期的市场定位与考查，在进行的过程中综合考虑市场因素，在行业领域、经营模式、市场营销、团队组建、融资计划、财务预算和风险规避等环节进行综合考虑，从分利用高校多学科的团队资源优势，有效协同地方、高校与其他生产有关的单位之间的关系，同时建立相应的研究机制和后续产品的创新研发能力。

在品牌的推广上可以建立产品展示平台，利用多种渠道进行产品的展示。枣庄学院在台儿庄古城内部建立的相应的实体展示平台，由于缺乏相应的品牌建设与定位，后续的创新能力明显滞后，没有起到相应的品牌效应。在经营模式上可以利用高校控股的股份合作形式对产品进行推广和经营，在品牌项目上充分利用高校优势，在项目设计、咨询等方面多渠道开展品牌服务建设。

（四）专业团队的建设与合作

改革目前的设计教学模式，使学科之间相互融合，在多种专业之间展开合作与交流，使产品的研发、创立、推广和营销实现专业化、标准化的现代发展之路。在提升地区文化经济的同时，传承和发展地域性传统民族文化。组建专业合作团队，在产品研发、产品运营、资金分配等环节发挥高校专业优势，准确把握市场信息，形成独具特色的人才管理模式，同时完善监督体制和创新奖励机制，以充分调动团队的合作意识和创造能力。同时，加强与驻地企业间的合作，鼓励企业参与品牌建设，为学生就业发展提供更为广泛的渠道。

参考文献：

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[编辑：颜关明]