书籍印刷合同范文

书籍印刷合同范文（精选6篇）

书籍印刷合同 第1篇

书籍是人类用来纪录一切成就的主要工具，也是人类交融感情，取得知识，传承经验的重要媒介，对人类文明的开展，贡献至钜。

书籍装帧是指塑造书的“体””和“貌”。“体”就是为书籍制作其盛纳内容的容器，“貌”则是将内容传达给读者的外表。书的内容就是通过装帧将“体”和“貌”构成完美的统一体，形成了可供阅读的书籍。印刷和造纸是都是中国古代四大发明之一。它们对人类文明的贡献是不可估量的。

将文字、图画、照片等原稿经制版、施墨、加压等工序，使油墨转移到纸张、织品、皮革等材料表面上，批量复制原稿内容的技术。称之为印刷。

常规印刷必须具备有原稿(original)、印版(plate)、承印物、印刷油墨、印刷机械(printing machinery)五大要素，才能进行印刷。

纸张(Papers)种类：

道林纸：材料为木浆

模造纸：模仿道林纸, 纸浆为旧纸, 破布等

铜版纸：是以模造纸为纸芯, 在其表面加上一层涂料并轧光, 使纸面的纤维缝隙填满, 而印刷效果更佳, 此种纸通常用来印制彩色印刷品。

雪面铜版纸：铜版纸之纸面再加涂料使之不反光 圣经纸：全木纤维纸浆所制之薄纸, 常见用来印制圣经

再生纸：使用过的废纸加以回收处理,制成再生纸浆, 以其取代原木纸浆所产出来的纸类 书籍装帧包含3大部分

（1）书皮：封面设计，包括封面、封底、书脊设计，精装书还有护封设计；

详细包括：封面、封底、书脊／护封、腰封／环衬，前环衬、后环衬，护页／扉页, 副封面／勒口、前勒口、后勒口，折口／函套、书函、书套，半包式、全包式／纸张／厚度／工艺

（2）书心：版式设计，包括扉页、环衬、字体、开本、装订方式等；插图，包括题头、尾花和插图创作等。纸张／厚度／字体、大小、间距，行距、字距／开本／装订方式／插图／版面，天头、底脚、书眉、内口、外口／

印刷常用纸张

凸版印刷纸、新闻纸、胶版印刷纸、铜板纸、书皮纸、字典纸、拷贝纸、板纸。

厚度：50，60，70，80，100，105，115，120，128，150，157，180，200，210，220，240，250，280，300，350，400（g/m2）105，115，128，157（g/m2）进口纸规格较多

平板纸规格：787×1092，850×1168，880×1230 卷筒纸规格：宽度787，1092，850： 铜板纸规格：648×953，787×970，787×1092（目前国内尚无卷筒纸）。889×1194为进口铜版纸规格。

图书开本：通常分三种类型：大型开本、中型开本和小型开本。以787×1092的纸来说，12开以上为大型开本，16～36开为中型开本，40开以下为小型开本，但以文字为主的书籍一般为中型开本。开本形状除6开、12开、20开、24开、40开近似正方形外,其余均为比例不等的长方形,分别适用于性质和用途不同的各类书籍。

787×1092mm 开数(正)尺寸单位（mm）2开 540×780 3开 360×780 4开 390×543 6开 360×390 8开 270×390 16开 195×270 32开 195×135 64开 135×95 注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸

大度纸张：889＊1194mm 开数(大)尺寸单位（mm）

2开 590×880 3开 395×880 4开 440×590 6开 395×440 8开 295×440 16开 220×295 32开 220×145 64开 110×145 注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸 装订方式：平装、精装、线装、散页装和软精装。详细：龟册装、简策装、卷轴装、旋风装、经折装、蝴蝶装、和合装、包背装、线装书、平装、骑马订、精装、特装、活页装订

工艺：烫金、烫银、起鼓、覆膜、UV上光，压纹、磨砂、模切、包边 封面设计的原则

封面是书的外貌，她既体现书的内容、性质，同时又给读者以美的享受，并且还起了保护书的作用。封面设计包括书名、编著者名、出版社名等文字和装饰形象、色彩及构图。如何使封面体现的的内容、性质、体裁，如何使封面能起着感应人的心理、启迪人的思维作用，是封面设计中最重要的一环。

（1）封面设计的造型：造型要带有明显的阅读者年龄、文化层次等特征。如对少年儿童读物形象要具体、真实、准确，构图要生动活拨，尤其要突出知识性和趣味性；对中青年到老年人的读物，形象可以由具象渐渐向于抽象，宜采用象征性手法，构图也可由生动活拨的形式转向于严肃、庄重的形式。

（2）封面设计的色彩：色彩是由书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征所决定的。对于读者来说，因文化素养、民族、职业的不同，对于书籍的色彩也有不同的偏好。

（3）封面的形式：封面的形式包括了文字和图形两大类，封面设计也同样需要突出主体形象。

封面形式设计法 1．文字

封面上的文字主要包括书名（包括丛书名、副书名）、编著者名和出版社名。

在设计过程中为了丰富画面。可增加适量的广告语。文字的排列可以根据点、线、面的构成方法来进行设计，有机地融入画面中，参与各种排列组合和分割。2．图形

封面上的图形包括了摄影、插图等图案，可为写实的、有抽象的或写意的。具体的写实手法应用在少儿读物、通俗读物的封面设计中较多。因为少年儿童和文化程度低的读者对于具体的形象更容易理解。而科技读物的封面和一些建筑、生活用品之类画册封面运用具象图片，就具备了科学性、准确性和感人的说服力。有些科技、政治、教育等方面的书籍封面设计。有时很难用具体的形象去提炼表现，可以运用抽象的形式表现使读者能够意会到其中的含义，得到精神享受。

在文学的封面上大量使用“写意”的手法，不只是像具象和抽象形式那样提炼原著内容的“写意”。而是似像非像的形式去表现。在简练的自然形式基础上发挥想象力，追求形式美的表现。进行夸张、变化和组合。而运用写意手法作为封面的形象，会使封面的表现更具象征意义和艺术的趣味性。

装帧设计的技巧

封面、封底的设计和书脊的相互关系有着统一的构思和表现，这种关系处理，同样影响着书籍的整体效果。

关于设计技巧，大致可以终结出以下几种类型。1．封面、封底设计

（1）可采用完全相同或大体相同的设计方法，但文学将有所变动。封面出现书名；封底采用拼音、外语，或极小的责任编辑、装帧设计人员名字。正反两面色彩、设计有所变化。

（2）可以用一张完整的设计画面分成封面、封底和书脊，然后分别加入文字。（3）封底以缩小的画面、标志、图案与封面形成呼应。

2．书脊

书脊是封面设计的体现，尤其在厚厚的书籍上表现尤为如此。而不应满足于排列出版信息，可以通过与封面书名相同的字体在狭长的面积内安排大小、疏密关系。有些运用几何的点、线、面和图形进行分割与封面形成呼应，并与之形成节奏变化。

另外，有的书脊设计可以独居一面，可以用文字压在跨面的设计上。

3．在精装的书籍外部，常常还有护封，既起保护用，同时也是一种重要的宣传手段。有护封的封面可以简洁一些。护封的勒口也需精心设计，这是成为封面整体设计的一部分。

护封分全护封和半护封，半护封的高度约占封面的一半，包在封面的腰部，故也称为腰封，用来刊登书籍广告和有关书的一些补充信息，也起着装饰作用。内页版式的设计

版式设计，是指书籍正文部分的格式设计。一般，除封面、环衬和扉页之外，前言也包括在其中。另外，在正文版中，还包括版心的设计。

版心是指正文版式中文字和图形所占的总面积，版心以上的空间叫天头，版心以下的空间叫底脚，左右称为内口和外口。大部分的图书会在版心外围设计页眉、页脚或添加图文标题等。

版心的大小根据书籍的类型而定。一般，画册、影集为了扩大图画效果，宜取大版心，乃至出血处理（画面四周不留空白）；文献资料类参考书以文字为主，则可以扩大版心缩小边口；图文并茂的书，图可根据图需要安排，较大的图甚至可以跨页排列或出血处理，使展开的两面相呼应和均衡，让版面更加生动活拨，给人的视线带来舒展感。

在现代的图书版式的设计者，应该紧紧围绕任何烘托标志设计图书内容这一实际功利的需要，运用形式美的法则，进行版式设计的操作。实用与审美并重，构思、设计出无穷无尽的版面变化，使自己所经手的图书生动活泼，多姿多彩。探讨图书版式设计的创新，是具有理论意义和实践意义的，以下有几种图书版式： 1．主题形象强化

在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是，多次、多角度地展示这一主题。如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每形象应该有不同的变化。

2．版块分疆缺损

按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低顾盼，文图分布疏密有致。版面既呈三方块的分疆，又于分疆中有缺损，使之变化。

3．书眉交叉倒错

采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律，双码书眉排在地脚，单码书眉排在天头，一天一地，左右交错，全书书眉间隔倒错，耐人寻味。上下左右间隔交错的这种书眉，打破常规的对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美价值。

4．订口为轴对称

将书面摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面当成标志设计面看，据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。

5.大胆留出空白

版面空白，是标志设计版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出大片，空白，是现代书籍版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板的常规惯例，使版面通透、开朗标志设计、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。当然，标志设计片空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应，有过渡，以免造成版面空泛。6．图案化的书眉

书眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。一般书眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。而用图案做书眉，虽十分夸张，却仍然得体，使被表达对象的标志设计特征更加鲜明、突出，产生一种令人惊奇叫绝的美感

总的来说，在图书排版的时候多进行些设计后的对比，就能看出不一样的效果，但要注意有些小细节的地方，如果设计没有考虑到的，就会导至整本图书的面板视觉。设计年鉴图书封面设计

图书的装帧设计一般包括书的版式、字体、扉页、目次、插画、衬页、封面、纸张、印刷等。其中，封面设计一般是书籍装帧设计中最重要的内容.优秀的封面设计会直接影响读者的购买欲,同时,也是图书内在精神的体现.经典漫画杂志封面设计

杂志属于期刊类书籍,形式设计上相对固定一些,封面通常依据杂志风格来设计,因为杂志具有延续性,封面与标志的风格一旦确立,很少更新版式,因此,杂志封面的版式设计要求也 更高.杂志版式设计

优秀的杂志是非常有个性和感染力的，它的核心是代表杂志的精华内容和版式风格。一个具有简洁之美的版面，同时也具备更丰富的内涵，包括节奏、韵律、流畅等审美需要。这样的版面要求设计人员具备更高层次的人文知识修养。

附图：

附录

一、图书整体设计的概念和内容？ 答：图书的整体设计，包括图书外部装帧设计和内文版式设计。图书外部装帧设计，包括图书开本选择，结构样式的确定，以及图书封面、护封、环衬、主书名页、插页等美术设计。图书内文版式设计，包括图书书芯部分的版式设计、用字的选择，版心的确定、文字的排式及图文在版面上的编排。

二、图书整体设计的原则是什么？

答：图书的整体设计，兼具艺术性、技术性、实用性和经济性的统一。必须遵循以下一些原则：

1、整体性原则，要求与图书出版过程中的其他环节相配合（如材料、工艺、技术等）；图书内容与形式相统一，使用价值与审美价值相统一；设计的艺术化与图书主题的内涵相统一；

2、艺术性原则，要求充分体现艺术特点和独特创意，体现时代特色和民族特色，同时又体现图书不同性质和门类的特点；

3、实用性原则，要求充分考虑不同层次读者使用不同类别图书的便利，充分考虑读者经济上的承受能力和审美需求，充分考虑审美需要对提高读者阅读兴趣的导向作用。

4、效益比差原则，又称“适度原则”，要求兼顾两方面比差：（1）所需资金投入带来实际经济效益的比差；（2）设计方案导致的图书定价与读者承受能力的比差。

三、什么是开本？图书开本受哪些因素制约？

答：开本是表示图书幅面大小（规格尺寸）的行业用语。开本以全张纸开切的数量（开数）来表示。

同一开数的开本，由于全张纸幅面尺寸大小不同，因此开本相同的图书，其规格尺寸也会有所不同。图书开本的制约因素有3种：

1、图书性质种类的制约。不同种类的图书，对开本有不同要求，如画册、图集、多采用大型开本；学术著作、高等教材、刊物，多采用较大的中型开本；通俗读物、中小学课本，多采用较小的中型开本；少儿读物，多采用小型开本；

2、图书篇幅的制约。较大的图书多采用大中型开本，篇幅较小的图书，多采用中小型开本；

3、图书用途的制约。鉴赏类图书，多采用大中型开本；阅读类图书多采用中型开本；便携类图书，多采用小型开本；

四、图书的结构部件有哪些？

答：

1、书芯。图书的主体内容，由若干“帖”组成（包括正文及辅文）

2、封面。图书的封面包括前勒口；前封面（也称面封）、书脊；底封面（也称封底）；后勒口五个部分构成。（也有不带前后勒口的封面）（也有带书壳的封面，称“封壳”）

3、环衬。封面与书芯之间连接起来的衬纸，（前环衬、后环衬）

4、主书名页。位于环衬后、书芯前，习称“扉页”或“内封”，印有书名、著作者和出版者的名称。位于单数页码。反面印有版权说明、在版编目（CIP）数据，版本记录等。

5、插页。一般在主书名页后，印有与图书相关的图版，有“集合型插页”，也有“分散型插页”。

6、护封。（包封）包在硬质封面外的包纸，前后勒口勒住封面封底。

7、函套。有二种“书函”及“书套”，“书函”为我国传统书籍护装物； “书套”为硬质书盒

五、图书有哪些装订样式？

答：平装、精装、线装、散页装和软精装。平装分为普通平装、勒口平装、封面贴膜平装。

精装分为全纸面精装，纸面布脊精装、全面料精装；三种精装样式都有园脊和平脊两种形态。精装书一般采用锁线订，胶背订；

线装：如传统古籍类图书（在右侧适当宽度用线穿订）

散页装：单页装在纸袋或折盒内。如教学挂图、艺术图片的装订。

软精装：在勒口平装的前后封面内添加厚卡纸，使封面挺括度超过一般平装图书。

六、图书的美术设计有哪些手段？

答：图书装帧的美术设计运用的手段主要有：艺术手段，材料手段和技术手段。

1、艺术手段：运用形象、图案、色彩、文字、纹饰等要素，以写真或写意手法，充分表现图书的主题内涵。

2、材料手段：使用适宜的特种纸张、纸板、织物、塑料、皮革、电化铝箔、粉箔、丝带等材料，以裱糊、烫印、火印、覆压等手法。

3、技术手段：借助电子桌面的出版系统对文字、图形、图像进行变形，对色彩进行增减，使设计对象产生特殊艺术效果。

七、图书的版式设计形式有几种？ 答：图书的版式设计形式常见的有三种。

1、古典版式设计：以订口为轴心左右两面严格对称。字距、行距统一尺寸的保护性框子，具有均衡、典雅的特点。

2、网格版式设计：运用固定的格子设计版面，把版心分为一栏、二栏、三栏等，具有紧密连贯、结构严谨等特点。

3、自由版式设计：特点版心无疆界、字图一体化，运用计算机技术自由编排。[next]

八、版式设计有哪些艺术规律？

答：

1、对称与均衡。既要有整齐的平衡、又要有变化的平衡。

2、比例与尺度。各要素间合适的比例与尺度，和谐完美。

3、对比与调和。既要有差异性，如大小、黑白对比、又要讲究调和统一。

4、节奏与韵律。既有条理和规律性的重复，又有节奏高级形态的韵律。

5、变化与统一。既有充满智慧与想象力的变化，又统一在有机品整体中。

九、什么是字级？什么是字体？基本字体有哪几种

答：字级是指版面所排文字的大小级别。

铅字用号数制：（即初号、一号、二号-------七号等号数表示字级大小）

之后采用点数制：每点的单位长度为0.35毫米(5号字为10.5点，公制为3.675毫米)照排级数制：每一级为0.25毫米(15级的照相字，为3.75毫米)现代计算机照排字为“无定级”（可任意大小）。字体是指版面所排文字的形体种类。

基本字体有四种：宋体、黑体、楷体、仿宋体

十、图书的正文有哪些排式？

图书正文排式有横排和直排两种基本样式。

所谓横排，是每行文字自左向右排列，每面各行从上到下排列的排式。所谓直排，是每行文字从上到下排列，每面各行自右向左排列的排式。横排样式中，有单栏、双栏、三栏及多栏排式。

十一、图书标题排式要注意什么？

答：

1、标题字级、字体的选择，依据图书类别，开本、标题等级及标题用字的原则（即字级大小有序，字体轻重相间的原则）。

2、标题位置，有居中、居左、居右三种样式，依据开本、标题文字多少、及版面整体布局。

3、标题字空。标题字数少的，适当增加字空。

4、标题占行。与标题各等级相关，一级标题可多占行，二、三级标题逐减少占行，全书前后一致。

5、标题转行。不害文意。虚字不转为下一行的第一字。

十二、版面图文合成有哪几种样式？

答：

1、以文为主。图起辅助作用。合成原则“图随文走”“文先图后”。

2、图文并重。不违反图文在同一版面（或和合面）上合成的原则。

3、以图为主。文字起辅助作用，图注文字，以文字靠近图为宜，（或图注文字集中于某一角，以序号与图版相对应）。

书籍印刷合同 第2篇

文章来源：互联网添加日期：2007年09月28日在实际工作中，当编辑面对一个新选题时，必须考虑美术设计、版面设计、纸张、印刷、装订这些能够更好更美地向读者表达、传递书稿内容的具体问题。如首先必须考虑其形态：这本书应该选用多大的开本，应有着什么样的结构，用什么样的装订形式。其次要考虑版心大小，封面等设计，书心中正文、目录、书眉、标题等设计。然后要考虑内文、扉页、环衬和封面各选用什么样的纸张，选择什么样的印刷、印后表面整饰加工工艺、装订工艺。最后还要考虑如何在保证装帧效果、传达书籍内涵的前提下，图书的成本及定价比较合理。所以。编辑一定要掌握开本、图书结构、装订样式及方法、设计的要素、装帧材料、印制工艺、成本估算等知识。在此，看看编辑在书籍设计及印刷方面最为关心的一些问题。

广州市画册设计

一、开本的开切与印刷及成本的关系

开本是图书形态设计时首要考虑的问题。纸张的开本有许多种，但最常用的开切法有两种。第一种是几何级开切法。这是将全张纸按反复等分(即对折)的原则开切，可开出2的倍数的开本。其优点是开数规整，纸张的利用率为100％，可以用机器折页，故图书生产周期短，成本低，一般书刊的开本如16开、32开、64开都是这样开出来的。但是开本数有限(2的倍数)，如想设计一种独特的方形开本、异形开本如20开、24开、40开、18开、36开等等，就难以为继。不过，此时可采用第二种开切法——直线开切法，这种方法是将全张纸横向和纵向均按直线开切，即可开出18开、20开、24开、25开、36开、40开等许多种开数．纸张也不会浪费。但是，这种开切法不是完全的反复等分，不能完全用机器折页，故开切纸张时工序较多，印制周期会拖长，成本也会增加。所以要根据图书性质、读者对象、字图容量等来进行开本选择。选择开本时，还应该征求发行部门的意见，因为他们能从图书市场的角度来判断这种开本是否适宜。

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二、确定图书结构

任何一种图书必须要设立书心、封面、主书名页这三种结构部件，另外可以根据书稿内容、字图容量、读者定位、发行数量、制作成本、定价范围来选择衬页、护封、函套、插图、腰封、藏书票等结构部件。还要根据图书的结构来确定装订样式、装订方法和装订顺序。书心、封面、主书名页的用纸不一样，书心的用纸确定后，封面及主书名页的纸张的肌理纹路、定量和色彩要与书心用纸和书稿内容相协调。要根据字图容量来选择图书的装订样式和装订方法。

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三、了解纸张的规格及性能

在纸质出版物中，纸张费用一般占印制成本的40％～60％，而且印数越大所占比例越高。同时，图书印刷质量的好坏，同纸张质量的优劣和选用是否恰当有密切的关系。纸质书籍最常用的纸张有胶版纸、铜版纸、字典纸、书写纸、牛皮纸等，还有近年来常用的松厚纸(进口的蒙肯纸，国产的纯质纸与轻型纸)、轻质涂布纸(如UPM公司生产的带有涂层的胶版纸、铜版纸)，另有大量各式各样做封面、环衬、主书名页的特种纸，等等，数不胜数。我们要知道它们的特点、质量、价格等等。

纸张规格决定开本的开数和幅面大小，决定着版心大小和制作的直接成本。一般书籍常用的纸张有787 mm×960 mm、787 mm×1092 mm、850 mm×1092 mm、850 mm×1168 mm、890 mm×1240 mm这五种规格。但现在的各出版单位用纸规格多种多样，如小型的有705 mm×995mm、820 mm×680 mm、720 mm×960 mm、635mm×960 mm，图书市场多见这些小规格纸裁出的小16开的学术类、图文类的图书。大型规格有880 mm×1260 mm、900 mm×1200 mm，等等。

现在的书籍设计非常讲究触觉，纸张的柔软与坚挺，光滑与粗涩，轻薄与厚重，在读者触摸书籍时都对读者的心理会产生不同的影响，这是冰凉的计算机及手机屏幕无法做到的。这种触摸感觉与视觉感官融合在一起，可以让读者产生丰富多彩的美感。所以我们必须要考虑书籍纸张的质感，重量适度，不能太重也不能太轻，它们要与书籍内容相吻合；甚至纸张表面的光泽度、光滑度、颜色都要符合书籍的风格；并且还要考虑封面、环衬、扉页、正文等各种不同结构的所用纸张是否能够在色彩、重量、表层方面互相协调，如考虑环衬的用纸时，要讲究它的色彩、肌理以及设计形式。更要考虑其与封面、内封、扉页以及正文之间的呼应关系。当然还要会计算纸张的用量和了解价格，以计算直接成本。

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四、字体

字体是书籍设计的最基本的元素，它在书籍中占了绝大部分，其任务是使文字能够被阅读。字形在被阅读时往往不被人注意，但是它的美感会在阅读时显现出来。它的美感不仅随着读者的视线在字里行间移动时产生直接的心理反应。而且在阅读的间隙和翻页时起作用。美的字体能帮助阅读，不适宜的字体却适得其反，会妨碍阅读。所以，我们必须掌握字体的特性。印刷字体分成三种类型，第一类是基本字体：宋体、黑体、楷体、仿宋体；第二类是基本字体的变体，如宋三体、秀丽体、报宋体、等线体、圆头体等；第三类是艺术体，如隶书体、魏碑体，琥珀体、综艺体、舒同体、行楷体等等。目前计算机字库什么样的字体都有，但是三类字体中第一类基本字体还是最简单而又最美的一类字体，设计一般书籍的封面、正文、标题、表格、书眉、页码、引文、注文、各种辅文，适当地用它们就足矣。但有些期刊的标题当然还得有变化，可审慎选择第广州市画册设计二、三类字体。

对于第一类基本字体，有些用字选择原则编辑应该知道，如：

字体的注视度顺序：黑、楷、宋、仿宋；

易读性顺序：宋、楷、仿宋、黑。

在进行字体设计时，要考虑字体是否适应书籍的内容和风格，用字的选择必须讲究变化。如一部图书中正文、目录、引文、注文等有区别地使用不同的字体与字级，才会使版面生动活泼，眉清目秀，具有流畅和易读性。还有，用字选择必须以和谐为宜，用字选择的变化必须符合统广州市画册设计一、一致、有序、不倒置规则。

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五、版面设计

确定了开本大小，然后就要确定版面的大小，即每面的行数及每行的字数，才能预计图书的面数和印张数，才能作为预测成本的基础。版面上字间距和行距都可以故意扩大，以使版面显得疏朗、轻松些，也可将行距缩小，以使版面显得紧密、严整些。

一般大32开(140mm×203mm)的版心大小、字行、行距安排有如下经验值：

版心／mm 字×行 行距／P

100×155 27×25 7．5

100×155 27×27 6．25

100×155 27×27 6

100×153 27×28 5．25

103×162 28×28 6

106×158 29×29 5．25

另外，现在图文并茂的图书越来越多，许多图书为了使图片达到强烈的视觉冲击力，都设计成跨双、单两面的和合图。在设计与制作时，要考虑出片时订口位置有重复图像的3mm留空，以免在装订时“吃”掉一部分图；也要考虑不同印张的和合图在印刷时图片色彩的一致性。

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六、印刷质量的把握

在付印以前，相关人员一定要认真核对清样和软片是否一致；彩色印刷的图书要与打样样张一致；图文书印刷前须晒蓝图再次检查拼版与图片质量。对于印刷质量要检查：整个版面的印刷是否均匀，墨色是否有太重或太浅的现象；版面是否干净；图片的印刷质量是否符合书籍的要求，有无偏色现象，色调层次反差是否适中，彩色图片的复制是否能够反映原作面貌，是否与打样样张一致；黑白图片的细节是否精确，色调层次是否表现丰富，反差是否适中；一张纸的正反两面的字行能否对齐，和合面的版面能否对齐；护封或者平装本封面的印刷和表面的印后加工是否符合要求，等等。

七、胶订质量改进

目前有90％以上的图书用胶订装订，但有65％的印刷品装订质量不合格。一般的图书阅读不久就会开裂，并且还有许多空泡、溢胶、厚胶等质量问题，不过现在也有一些解决方案：

1．胶料改进。用PUR胶替代热熔胶。优点是结实，胶薄，可以180度摊开，书刊寿命长。PUR胶的成本比热熔胶贵2至3倍，但由于用料少。装订成本可能只会比一般胶订贵10％～20％。

书籍印刷合同 第3篇

一、书籍装帧的初期形态时期

按照杨永德的分法, 广义上的书籍, 应该从结绳记事算起, 其间历经父系氏族时期的契刻书, 至第一个奴隶制国家夏朝时候出现的甲骨文书, 及至后来的金文书、石文书和玉文书。此刻的书籍, 一般只有一页, 就是被打磨或加工平滑的实物的表面。石头容易风化, 且笨重不易携带;金、玉贵重, 树皮和树木又容易腐朽, 因此相对来说, 这个时期, 能够较好地起到知识和信息的传播和传承作用的, 反而是甲骨文书。后世的考古发现, 也佐证了这一论断。这个时段的文字, 一般记录于不规则形状的木、陶器、青铜、棕榈树叶、白桦树皮、兽骨、金、石、玉等其他坚硬而易于保存的实物之上, 结构单一, 古朴自然, 也就无所谓书籍装帧一说了。

二、书籍装帧的正规形态时期

随着人们对自己和外部世界认识的不断深化, 逐渐苏醒的群体性意识促使人类改造自然, 了解自身的欲望越来越强烈, 从自然界获取资源的能力也越来越强, 客观上呼唤一种更为简易的经常性的大事件记录载体, 至公元前8世纪, 简策应运而生。西晋杜预《春秋经传集解序》:“大事书之于策, 小事简牍而已。”这种用狭长的竹片或木片做成的书写材料遂成为纸发明以前书籍的主要载体。把若干木片或竹片编缀在一起即是“简策”。这个时候的书籍, 才初步有了书籍装帧的概念。这个时期的书籍的装帧形式主要有:简策书、木牍书、帛书、卷轴装书、旋风装书、粘叶装书和缝缋装书等。显然, 当需要记录的信息过多的时候, 用刻刀一刀一刀地在简册上刻印势必耗时耗力, 且携带和保存极为不便。这个时候, 印刷术和纸张作为一种迫切的需求便开始显现雏形。

1. 印刷术、造纸术雏形初现。

印刷术源起先秦, 主要以印章或篆刻的形式出现, 一般用于官员或是机构名称印章。印文均刻成反体, 有阴、阳之别。在用简牍写成公文或书信的黏性泥封处盖上印章, 即为泥封, 相当于在泥上印刷。秦时印章面积较小, 有的只有几个字。但到北齐时, 已经“大如雕刻版”了。之后, 宗教的发展为印刷术的进步作出了意外的贡献, 东晋时期, 道教葛洪为印制和传播所著道教名典《抱朴子》, 特意设置了四寸见方的可以雕刻约120个字的木印。

在纸被发明之前, 还有一个过渡时期, 即是流行于上层阶层的帛书。即书写在帛上的文字。帛是一种白色初级丝织物。至东周后期, 帛已经泛指所有的丝织物。帛书的实际存在可追溯至春秋时期, 《国语·越语》:“越王以册书帛。”但因价格远比竹简昂贵, 推广成本极高, 其使用当限于达官贵人。

相对帛而言, 纸的造价则要低廉得多。史记西汉时期, 我国已发明用麻类植物纤维造纸。宋朝人苏易简在《纸谱》中记载:“蜀人以麻, 闽人以嫩竹, 北人以桑皮, 剡溪以藤, 海人以苔, 浙人以麦面稻秆, 吴人以茧, 楚人以楮为纸。”纸张到魏晋南北朝时期已经广泛流传, 为普通人所使用, 造纸技术也进一步提高, 所用原料也多样化, 纸的名目繁多, 如竹帘纸、藤纸、鱼卵纸……至东汉蔡伦时期, 通过改进之后的造纸技术, 使得纸张的白度大为增加, 着墨性能大大改善, 从而使得大规模、长时间的书写不再困难。而在书籍的装帧上做工作也就成为可能。然而, 在雕版印刷术尚未被发明之前, 简策、木牍、帛、卷轴装书、旋风装书、粘叶装书和缝缋装书等书籍的装帧形式大都还是没有形成册页, 仍旧只是在一个平面上记录讯息。由于重量和价格等原因, 人们发现, 在装帧上花功夫是不经济的。书写人员不可能用毛笔在堆了数层的石页上记录或是誊抄信息, 而造价昂贵的帛书也只能够在达官贵人等上层社会使用, 普及基本不可能。因此, 这个时段, 无论是作为知识载体的书籍而言, 还是知识的本身, 对于普通人而言, 都是一种稀缺性质的资源。直到纸张这种轻薄的书写材料和印刷术这种代替手写的快捷记录讯息方式的出现, 才有了书籍装帧的第一次重大变革。而知识作为一种大众性需求才有可能得以普及。

2. 书籍的第一次变身。

(1) 雕版印刷术。初唐时期碑拓技术以及后来的印染技术的发明, 给雕版印刷术的发明以重大的启示作用。隋唐之际, 终于有人把印章、拓印和印染技术三者融合起来, 最终成为对整个人类文明影响至深的雕版印刷术。据沈括《梦溪笔谈》记载, 自雕版印刷术发明之后, 一个印工一天可以刻印纸1500张, 一块刻板可以刻印书页10000份以上。这与之前手工刻印一天三五十张的速度不可同日而语。到公元700多年, 我国已经基本上采用雕刻木版来印刷书籍。在雕版印刷术发明以前, 中国书籍的形式主要是卷轴。至宋辽时期, 中国出现了册叶形式的书籍, 并且逐步代替卷轴, 成为目前世界各国书籍的共同形式。此一时期的书籍, 已经由原先的单页长幅的卷轴形式逐渐转变为长宽尺寸有所规定, 多页册状的书籍范式。至北宋中期, 雕版印刷术已发展到全盛时代, 各种印本甚多。此刻, 人们对于刻板的材质已经有了更高的要求。梨、枣等资质上佳的木料成为最受欢迎的刻板底料。 (2) 活字印刷术。封建社会经济发展到宋朝进入全面繁盛时期, 而雕版印刷术发展至此, 也已登峰造极。经济上的准备和社会上对于一种更加省时而快捷的印刷方式的需求也诱惑着那些天生有着发明创造天赋和欲望的人。宋仁宗元年至八年 (1041—1048) , 平民毕昇从单个的刻印和流行于北魏以来的碑拓技术中得到启发, 并总结当时社会诸多雕版印刷的优点和缺失, 天才般创造了活字印刷技术。显而易见, 毕昇的平民身份从另外一个角度说明, 印刷术到他所处的时代, 已经进入寻常百姓家。活字印刷术的发明, 破除了雕版印刷的刻板、不易修改和斧正的弱点。之前, 通常来说, 一张刻板一旦雕刻出现错误, 或是在印刷的过程中, 逐渐磨损, 以及著书之人需要作相应的修改, 都必须得重新雕刻一张刻板。这无形中提高了印刷成本, 也给知识向广大普通群众的传播设置了障碍。而活字印刷基本上弥补了这些缺憾。毕昇有感于前任印章和碑拓技术, 创造性地把单个的字符刻印在一个一个小小的用胶泥做成的长方体的一端平面上, 这样一来, 也就有了排版和册页的概念。在印刷之前, 先根据已经修订和确定好了的纸张文本作相应的排版, 并标注相应的页数, 然后, 一个印工印刷一个页码, 而不用担心顺序的错乱。活字印刷术的发明, 让古代的印刷作坊有了类同于现代商业经济中“订单式生产”的便利, 而版面的更正或是修改也就变得轻松快捷得多。应该说, 雕版印刷术的发明, 满足了封建社会精英阶层对于书籍的需求;而毕昇的活字印刷, 才真正意义上为知识在寻常百姓之间传播提供了适宜的载体。在毕昇发明活字印刷之前, 因为成本和技术的限制, 书籍的装帧结构单一, 内容单调, 板式陈旧;而活字印刷术的发明, 降低了成本, 让人们有更多资金投入到改变书籍装帧上来, 使得形式多样, 内容丰富而出版成本低廉的书籍的面世成为可能。

三、书籍装帧的册页形态时期

这一时期书籍装帧形态主要有:梵笑装书、经折装书、蝴蝶装书、包背装书和线装书。不仅如此, 书籍的尺寸、封面设计、内容安排都有了极大的变化, 甚至出现了彩色印装书籍。此刻的书籍装帧除了追求轻便易于携带之外, 观赏性也是书商和刻印厂家必须要考虑的部分。

到宋辽明清时期, 造纸技术又有新的发展和创新。笺纸开始大量盛行, 明清纸张质地纯白淡雅, 鲜明静穆。如康乾时期出现的粉蜡纸, 印花图绘染色花纸等, 可以说, 纸的制作, 到了清代, 已至完美绝伦。当纸张和印刷技术都有了很大的自主空间之后, 人们开始着意于追求图文并茂而印装优良的书籍, 作为收藏或是高雅的礼物馈赠于人。这又给书籍的装帧样式、内容尤其是封面设计注入新的元素。

史载五代人在插图墨印轮廓线内用笔添上不同的颜色, 以增加视觉效果。天津杨柳青版画现在仍然采用这种方法生产。将几种不同的色料, 同时上在一块板上的不同部位, 一次印于纸上, 印出彩色印张即为“单版复色印刷法”。此法色料容易混杂渗透, 而且色块界限分明, 不够灵动, 通过不断的实践和积累经验, “多版复色印刷” (套版印刷) 逐渐浮出水面并很快取代“单版复色印刷法”。据考证, 于1998年在湖北出土的《金刚经注》就是用朱墨两色套印的。多版复色印刷使得明代南京和清代北京成为雕版和彩色套印中心。彩色元素的加入, 给书籍的装帧或设计增添了更为广阔的空间。社会上甚至出现了专门从事彩印设计和彩色套装书籍装帧的工作人员和作坊。

印刷术的发明, 推进了书籍由没有装帧到有装帧的阶段过渡;而印刷术的进一步推进和革新, 如雕版印刷的发明和活字印刷术的发明, 又在很大程度上把装帧单一的书籍向富于观赏性演进。而在这一过程中, 社会需求扮演了内生动力的角色, 而高度发达的商品经济则为技术的创新发明建构了物质基础。

摘要：制品的创新受相关技术制约, 而技术进步也必然推进制品样式及内容的推陈出新。纵观中国古代书籍装帧变革和创新求异的历史, 不难发现, 每一次印刷技术相关领域的重大突破, 都在书籍装帧的结构、内容印刷和版式上有所体现。

关键词：书籍装帧,古代

参考文献

[1]杨永德.中国古代书籍装帧[M].人民美术出版社, 2006-4.

书籍印刷合同 第4篇

[关键词]近代法国图书“走私”媒介

[中图分类号]G239[文献标识码]A[文章编号]1009-5853(2010)06-0099-04

媒介传播的历史，就是媒介与社会政治、经济及生产力发展互动影响的历史。媒介扮演的角色变化多端，正映照了那个时代复杂的变幻。在近代历史上，法国的书报印刷出版业经历了起伏跌宕的历程，而其中闪现的书籍“走私”现象，令人回味。书籍经由周边国家悄悄地“走私”流入法国，简直到了令人咋舌的程度：在日内瓦印刷的图书，仿佛滚滚洪流涌向法国，政府屡禁图书走私不绝，以至有时候“总理官署悻悻然地惊觉，夹带‘邪书’偷运到巴黎的马车，竞由自己的马夫驾驶”。如此程度的图书走私，其前因后果耐人琢磨。

1法国封建专制令印刷出版业几无立锥之地

近代法国是欧洲大陆典型的君主制国家。在法国君主专制下，三级会议形同虚设，能够与王权抗衡的贵族力量匮乏。16世纪后半期的胡格诺战争给广大人民带来了深重灾难，另一方面却进一步加强了法国的专制王权。到了17世纪上半期路易十三世和黎塞留执政时期，专制统治达到巅峰时代。当时法国的《新闻纪事》登载了这样一则民谣：“穷人忍受一切，军队掠夺一切，神圣的教会得利于一切，宠臣们强求一切，和善的国王让与其一切，法务院批准一切，掌玺大臣签署一切，王太后管理一切，教皇对他们宽恕一切，唯有希科嘲笑一切，魔鬼终将获得一切。”这则民谣辛辣而且入木三分地刻画了当时法国的社会状况。同时，当权者深知出版业的重要性，把它纳入封建王朝统治体系之中，使之成为政治统治的有力工具。经国王特许，1631年《法国公报》诞生并获得政府的特权证明书，刊载政府批准的新闻，国王和首相还亲自为之撰稿。其他出版物就没有这样的特权了。一旦抨击性的报纸矛头直指封建主义，揭露腐败行径，就面临着被政府查禁、被迫更换刊名或停刊的命运。对此，审查制度的发展很能说明问题。在17世纪，国家任命的新闻检察官约有300多位，警察总监和司法官也都拥有对印刷工厂厂主、出版行业老板和街头书报出版和销售者严格制裁的权力，违纪者将受到严厉处罚，甚至处以火刑。遵照“书业督导”命令，1751年法国共建审查处82个，到了1763年达到121个。从15世纪中叶到法国大革命(1789年)长达200多年的时间里，法国出版印刷业一直处于封建王朝的专制统治之下。法国18世纪著名的剧作家博马舍在《费加罗的婚礼》中有一段十分辛辣的讽刺：“只要我的写作不谈当局，不谈宗教，不谈政治，不谈道德，不谈当权人物，不谈有声望的团体，不谈歌剧院，不谈别的戏园子，不谈任何一个有点小地位的人，经过两三位检查员的审查，我可以自由付印一切作品。我因为想利用这个可爱的自由，所以宣布，要出版一种定期的刊物，我给这个刊物起的名字是《废报》。”著名启蒙思想家狄德罗主编的《百科全书》也难逃此厄运，最后落得“墙里开花墙外香”的结局。德国的《文艺评论》为他开辟专栏，俄国女皇买了他的《百科全书》，日内瓦的出版商为他在巴黎出版不了的那部分《百科全书》开放绿灯，使之不胫而走传遍欧洲。如此，书报出版几乎在法国无立足之地。无可奈何，出版业悄悄远走他乡，转移到了荷兰、比利时等周边国家。正如维克多·雨果在一份声明中所言：“为了比利时的利益，法国的印刷厂被关闭了”。荷兰等国家从17世纪君主政体十分强大的法国受益匪浅。

2造纸业领先，出版人才队伍壮大，但仍然没有成就发达的出版业

作为最重要的印刷媒介的纸张，一直到14世纪晚期才在欧洲广泛使用。与欧洲大陆其他国家相比，法国早期的造纸技术较为发达。早在14世纪，法国的造纸就已经能够自给自足了，甚至建立了出口企业。从15世纪到18世纪，法兰德斯、低地诸国和德国北部都曾用过法国香槟地区出产的纸张。16、17世纪，法国造纸更为西班牙、英格兰、荷兰与波罗的海沿岸各国使用。1844年，书籍装订匠凯勒想出了混合木浆和纸浆的新方法，并由渥耶特于1847年为此法申请专利。经过不断探索实践，1860年麦秸和稻草终于成为普遍使用的破布的替代用品，用以大量生产纸浆。在法国大革命爆发10年后，簿记员侯贝尔从美国归来，组装出世界上第一台造纸机。一步一步地，法国在欧洲造纸业中的地位令捷足先登的意大利相形见绌。随着造纸技术日臻完善，廉价易于采购的原材料供给充足，造纸业竞争也日益加剧了。巴黎造纸匠于1398年组织成立行会，争先恐后地获取“巴黎大学法定造纸商”的头衔，以获取免税及行业垄断等特权。而巴黎大学为了以优势价格囤储大量纸张，也乐于将周边纸厂的创设权授予特定的供应商，双方共荣互利，相得益彰。造纸商成为富有的一群人，他们将造纸或卖纸获得的利润转而投资到书籍出版上，为出版业推波助澜。在这种环境下，连他们的子女也喜欢上了造纸印刷事业。

如果说造纸业侧重于传播媒介的物质材料——纸张的制造，那么，图书印刷就是将思想和文化等附着在纸张上的技术含量较高的加工过程。早在1455年，法国的印刷事业就已经呈现出标准化生产的倾向。当时，印制速度和印刷机的产能经不断改进已经达到较为理想的程度。在印刷厂一线工作的排字工人等印刷业的师傅，因印刷出版业的兴隆发展而逐渐令人刮目相看。虽然他们从事手工劳动，但由于能够识文断字并具备一定的拉丁文知识，因而结识了不少作家。更重要的是，他们经常接触新观念，久而久之俨然成为一支技能和文化兼备的知识型产业工人队伍。他们游走于国内或邻近国家，效力于当地的出版商，或自己开设印刷铺。在生意冷清时，“有些人还会把书的内容偷偷多印几份，凑成一整本再私下叫卖；有些人则非法买卖禁书或短期流通的宣传小册子，靠妻子居中中介者亦所在多有”。即使是在生存环境和工作压力较为艰苦的环境下，“印刷师傅仍以自己的事业和知识为傲，并形成了另一个社会阶级。说得明确一些，这群人拥有刀剑一般锐利的自尊，所以并非单纯的技工。”整个16世纪甚至到了17世纪，法国西南地区也多是这样的人，在某个小镇停留数月或数年而后再度踏上旅程。这批印刷师傅既有专业技能，又有靠本事赚钱谋生的强烈欲望，他们当然地成为客观上推动出版印刷业死里逃生的有生力量。由于旷日持久的宗教战争，很多人逃亡国外，日内瓦印刷厂里很多印刷工人多是从法国逃出来的胡格诺教徒。这些被动“引进”的技术人才的到来，促进了这些国家出版业的迅速发展。

与体力劳动者印刷工匠相比，印刷商和书商的身份更为重要。“唯有勤奋、洞察先机，并彻底了解出版业的人，才有办法管理这般事业”。印刷商正是这样的精明人，他必须仔细打理自己的事业。从出版商处获得订单，组织工人印刷书籍，按时保质保量地交货。“有些时候，作家也会成为印刷商，监印自己的作品，避免漏误、确保成品美观，甚至指导书籍经销，直接影响阅读大众”。同时，“印刷商与书商不仅是文人的同伴、密友，也提供保护。只要对生意有利，他们时常会为其出版离经叛道的书籍庇护有亵渎宗教嫌疑的作家，于他们亦是家常便饭”。实际上，不只是印刷商，就是出版商也首先是商人，然后是选择文化立场的人。“独领风骚的几家出版商，尽皆隶属反宗教改革阵营；虽然是举足轻重的商人，却屈从于耶稣会的政策，支持宗教的绝对权力”。“事实上，政府心知肚明，打击书商与印刷商，意义实在不大；他们虽然有助长禁书传布之嫌，却都只是因为图财，应客户要求而印书，思想上则无问题”。

法国当时无论是造纸技术、书报印制行业的专业人才，还是图书市场的营销队伍，与其他欧洲国家相比都是一流的。但是，由于政治特别是宗教迫害和严酷的书报检查制度，大批异教徒和反对派不得不把书报悄悄拿到国外印刷，再偷偷走私回国内，其中以在荷兰印刷的为多，故被称为“荷兰的报纸”。出版自由在拥有杰出的印刷厂厂主的荷兰找到了避难所。这种“书报走私”现象俨然成为当时西欧一道特殊的“风景”。法国启蒙思想家孟德斯鸠到英国旅行，看到连街边铺瓦匠都在歇歇手脚时翻看报纸，非常惊讶，这在法国简直不可思议。两相比较，英国在出版自由的演进上较为迅速，而法国则在出版印刷实践以及对周边国家的“辐射”上较英国更胜一筹。无论如何，当时法国国内的出版业几乎处于“真空”状态，为后来书报走私的盛行提供了契机。一有机会，书报大规模回流是必然的结果。

3宗教改革乃书报走私的有力推手

历史上几乎欧洲的所有问题都绕不开宗教，教会以其特殊的存在形式左右着大众的精神生活和世俗生活，书报走私自然也不例外。宗教改革运动是15、16世纪欧洲社会中最重要的政治事件。宗教改革的主要原因是大众对教会税收和遍布西欧的教会土地财产十分憎恶，这成为宗教改革的最终力量。宗教改革的直接原因是16世纪罗马教皇为修建彼得大帝教堂，借销售“赎罪券”聚敛民财，激起了民愤和强烈抗议。宗教改革中，以马丁·路德创立的路德派最为惹眼。他主张将基督教由集体的宗教改变为个人主义的宗教，反对依赖教会，提倡独立思考。路德明确主张“上帝之语”不在教会的说教里而在《圣经》里，每个人可以通过自己阅读圣经与上帝沟通。于是，反抗教会经济剥削，冲破宗教思想禁锢成为民众的热切期盼，并随之出现了不可阻遏的解放洪流。信仰上帝，自己寻得天国大门的钥匙从个人诵读《圣经》开始。民众追求信仰的方式和途径的变革，极大地引发了对《圣经》复制印刷的需求。以宗教书籍为主的规模巨大的阅读需求一下子释放出来。于是，法国以《圣经》为主的印刷和贩卖便成为无法阻止的必然。同时，宣扬与罗马教廷相对的新教思想的离经叛道的书籍也很快热销起来。由此观之，宗教改革引发的市场需求乃书报业发展最大的动力。

“最初，对现代出版资本主义来说，重要的不是生产问题，而是流通和消费问题”流通和消费就是市场。由于图书市场的渴求，在欧洲与宗教改革相伴的书籍出版马上活跃起来。1540一1550年的10年间，来自日内瓦的新教主张便借着小贩的足迹传往法国各地。16世纪又形成了井然有序的正规商业网络，以散播说帖、捍卫“非法”信仰为主要任务，并在遭逢强弱不一的阻力之后转入地下。凡被认为是“异端”的出版物和印刷商一律被查封，甚至动用火刑。尽管如此，还是有一位出逃的新教徒在荷兰发出这样的挑战：“陛下(法国国王)的检察官员们：你们越是坚持阻止优秀的书籍和报纸进入法国，越是在这方面严于职守，你们就越是激起法国人读书看报引进报纸的兴趣。不管有什么危险，也无论多大开销，他们贪婪地读着，因为这正是人的天性：无视所被允许做的事情而追逐所被禁止做的事情。”“鉴于这(印刷品)是一种商品，商店从不会保护它，它有着激流一样的本性，愈遇阻力愈是汹涌。在研究西方媒介史时可以发现，从16世纪到17世纪荷兰是世界出版业的中心，期间荷兰出版业异常繁荣，共有2500多家出版社。当时的出版物多用欧洲通用的语言拉丁语出版。荷兰的出版物以偷运、出口等各种形式被输送到整个欧洲大陆。当然，荷兰出版业的发展有赖于政府的开明政策。在法国一些有争议的书难以出版，如孟德斯鸠的《波斯人信札》就是先在荷兰一带印刷，然后又运送到法国的。所以，法国对书报出版业的高压政策也成就了荷兰出版业的繁荣。及至今日，荷兰在欧洲出版业中居于重镇的地位，也受惠于那个时代。

书籍印刷合同 第5篇

甲方：乙方：蔚县世纪广告

甲乙双方经友好协商，兹就甲方委托乙方制作甲方宣传画册达成以下协议：

一、项目概要：宣传画册印刷

二、项目明细：

项目名称：

1、尺寸：23、纸张：

4、册数：

5、色数：4色印刷

单价：80元/册总价：5300元（人民币大写：伍仟叁佰元整）

三、付款方式：

开始制作之日起支付货款5000元，余款11000元于交货当日付清。

四、印刷质量标准

1、乙方印刷内容完全按照甲方最终确定电子版印刷，印刷品纸张以上述规格为准验收;甲方应负责有关内容的及时校核确认以及收货验货。

2、彩色印刷品的色差范围正负应不超过样稿的15%，套印允许误差应小于0.2mm，其他如需检验的项目按国家新闻出版行业标准有关平版一般印刷品的质量标准验收。

3、甲方对印刷质量有任何异议，须在交货后三个工作日内提出，在任何情况下乙方不负责除印刷以外发行、广告的连带责任，乙方仅对画册印刷质量负责，不对内容负任何责任。利用为甲方制作画册期间获取的甲方资料。

六、合同其它条款

交货数量同意允许正负5%的短溢装。如溢装的情况，甲方有权选择是否按合同单价接收超装之货品。若甲方不接收，乙方不得擅自赠送他人或以任何价格出售，作其他客户印刷业务参考样本除外。如短装在5%之内，乙方须按合同单价从合同总价中扣除相应金额，但不另行补足数量。如短装在5%以上，甲方有权要求乙方补足所缺货品。

由于政策变化、政府行政行为等人力不可抗因素原因导致其中一方无法履行合同，本合同即行终止，甲方需支付乙方设计工费3500元，人民币答谢叁仟伍佰元整。

七、违约责任

1、甲乙双方应严格遵守本合同的有关条款，此合同未尽事项，应由甲乙双方友好协商解决。

2、若任何一方违反本合同并经协商无效，应由被告所在地人民法院作争议解决。

3、因不可抗力导致合同无法执行的情况，双方应友好协商延期履行，协商不成或确实无法继续履行的，任何一方均不承担违约责任。

十、本合同一式两份，甲乙双方各执一份，同样有效。

甲方(盖章)：_________乙方(盖章)：_________

印刷品订货合同（产品购销合同） 第6篇

品名＾规格＾单位＾数量＾计划单价＾金额＾用料＾交货期

二、加工原料：

三、质量和式样：①质量：＾②式样：

四、定货数量的差额幅度：

五、货款结算，凭运输部门的运单向银行办理托收。

六、原材料供应：甲方来料加工者，应由乙方作运货处理，其货款在乙方交货结算时，凭甲方的发票结算。

七、印件确定后，双方中途变更应提前＿＿日通知双方协商同意，否则应负违约责任，并应赔偿给对方造成的损失。

八、外地用户，可由乙方代办运输，乙方一经运出即为交货，一切包装费、运杂费均由甲方负担。

九、本合同一式＿＿份，双方各执一份，报工商局一份备案。

十、本合同如有未尽事宜，须经双方协商，协商不成按合同法有关规定执行。

甲方：＿＿代表人＿＿章

地址：＿＿＾乙方：＿＿印刷＿＿代表人＿＿＿＿

开户行：＿＿＿

帐号：＿＿＿

电话：＿＿＿＾商标印刷许可证＾号

＿＿年＿＿月＿＿日