2 4 0 7X文 / 1英国2 保罗#弗雷泽、沙恩#梅多斯译 / 吴劲松 11 外景 废弃的火车站 白天第一幕是现在发生的。我们看见了达西)) ) 一个约 40 岁左右的男人。他给人的印象是一个落拓的流浪汉。达西躺在又破又旧的火车站里, 他曾经自豪地打扫过车站, 并认为这是对小镇的贡献。车站的候车棚就是他的麦加圣地, 在那里, 他不断思考, 逐渐形成了自己对生活的看法。候车棚周围的景象表明了达西目前的状况: 一个生活无着, 无人理睬的男人, 处在毁灭的边缘。我们从站台的对面通过一个广角镜头看到达西, 他正在小便, 而且一脸的沧桑, 醉醺醺的。场影切换到另一个广角镜头, 一个人沿着废弃的铁轨向候车棚走过来, 他的狗跟在后面。摄影机先聚焦于人, 然后是狗。我们听见有人说话)) )男人: 伍迪, 走开, 乖。我们看见这个人的脚踩在别人的狗排泄的粪便上。摄影机向后拉, 我们看到这个男人和他的狗走过来的时候, 达西正躺在候车棚里。伍迪拽着伸到车棚以外的达西的胳膊。那男人没有注意到里面是谁, 只管站在候车棚旁刮擦自己的鞋。男人: 放开它, 伍迪, 伍迪, 那很脏, 快放开。狗尝试着爬上达西的手臂。男人: 伍迪,,男人把狗从达西身上拖开。稍后这个人将认出达西, 但此刻发生的事似乎对谁都无关紧要。当他想把狗拉走的时候, 注意到了达西的头上和周围的血。镜头切换到候车棚内达西的后面, 此时那男人弯下腰来察看达西。男人: 伙计, 你没有事吧? 喂,,喂!狗蹲下来, 蜷缩在达西的双腿间。男人: 伍迪, 你这轻浮的傻瓜。过来。男人装做要扔下伍迪, 它似乎想保护达西。男人: 伍迪,,当男人做最后一次努力, 想把狗拽走时, 他终于明白了, 认出了达西。男人: 达西, 是你吗, 伙计? 达西?X 译自保罗#弗雷泽和沙恩#梅多斯著 电影剧本524076, 该书为5画面 与音响6 剧本丛 书( 英国,1998) 。 ) ) ) 编者剧 本 专 辑80 世界电影 WORLD CINEMA 当听到达西这个名字的时候, 狗兴奋起来, 绕着圈子一边跑一边吠着。男人: 别叫, 伍迪。达西, 伙计, 你怎么啦?一连串的手提摄影机镜头显示男人把达西从候车棚中弄出来, 扶上他的车。21 外景 蒂姆的家 白天男人( 蒂姆) 的家, 达西被带到卧室。31 内景 蒂姆的家 卧室 白天一组连续的手提摄影机镜头: 他们进入蒂姆空荡荡的卧室, 蒂姆脱掉达西的衣服,让他躺在床上。蒂姆觉察到达西遭到了巨大的打击, 并且饮酒过量。伍迪跳上床, 蜷在床的另一头。蒂姆: 你这花心狗, 伍迪。41 内景 蒂姆的家 厨房 白天蒂姆把达西的脏衣服都扔进洗衣机, 看着机器里滚动的衣服。他在达西的大衣里发现了一本日记。茶壶在铁炉上响着。蒂姆给自己倒了一杯咖啡。镜头切换, 蒂姆坐在桌子前, 卷了一支烟点上, 双腿交叉, 伏下身来, 并且打开日记本。松散的纸和照片从日记本里滑落出来。他把它们捡起来, 铺在桌上看着。镜头切换成俯视方位观看这些照片, 这时出现一段带字幕的连续镜头) ))一组蒙太奇记录了达西从小到大的历程。51 外景 花园 白天这里包括一组短的蒙太奇镜头和静止的照片( 均附有字幕) , 使观众对达西的家庭和历史有一个总的印象。所有的镜头都是用超 8 摄影机拍摄的:孩提时代: 一些他与父母在花园里的场景同一些他们坐在飞机上去度假的照片并置在一起, 等等。加文#克拉克的歌曲5猴子死了6在这一镜头中始终响着。当带字幕的连续镜头展示完毕时, 声音低下去。回到场景 3, 歌声渐渐消失。61 外景 废弃的火车站 白天这发生在相距前 3 个场景的 5 年前。我们通过一个广角镜头看到一列火车开进站台, 达西拿着扫把在扫地。整个场景中镜头静止不动。当达西继续打扫, 捡起垃圾的时候, 他在候车棚边停住, 开始读上面的涂鸦之作。达西( 旁白) : 我想, 我们一开始就死了,这就是活着的全部。在 80 年代, 我就像一个被遗忘了的 30 多岁的人, 一切都在发展,在变换, 后来的替代着前面的一切; 计算机诞生了, 小镇的劳动力死亡了。金钱曾经是上帝, 金钱到现在仍然是上帝。当我们的小镇死亡的时候, 我们和我们拥有的青春算是开始了; 但我们并没有生...
