电影剧本写作基础（下）

电影研究资料丛刊曾治天主编电影剧本写作基础（下）【美】悉德·菲尔德钟大丰 鲍玉珩译周传基校第五辑豆瓣电影大学内部资料本刊仅供豆瓣电影大学内部研究使用2第十章 场面在本章我们讨论场面场面是你剧本中最最重要的因素。在场面里发生某件事情──发生某些特殊的事。它是一个动作的特殊单位──是你讲故事的地方。良好的场面产生良好的电影。当你想到一部好电影时，你记得的是场面 ,而不是整部影片。想想《精神病患者》(Psycho)，你能回想起哪个场面呢？当然是淋浴的场面。那么《卖花生的卡西迪与跳太阳舞的小伙子》、《星球大战》、《公民凯恩》或《卡萨布兰卡》呢？你在纸上表现场面的方式最终影响着整个剧本。剧本是一个阅读的经验。场面的目的是推动故事前进。场面根据你的需要可长可短。它可以是长达三页纸的对话场面，也可以短到单个镜头──如一辆汽车在高速公路上飞驰。你想要什么样的场面都行。故事决定你的场面的长短。只需遵循一个原则，那就是相信你的故事。它会告诉你一切必要的事情。我注意到很多人都喜欢为任何事情订出个规矩来。如果在某个剧本或影片中前三十页里有两个段落、十八个场面的话，那么他们感到自己剧本的前三十页也一定要有两个段落，十八个场面。你不能象为药房画那种打了格子来画的广告那样来写剧本。这是不起作用的。相信你的故事，它会告诉你一切必要的事情。我们从两个方面来研究场面：我们要讨论场面的共性，即它的形式；然后研究场面的特殊性。你怎样运用那一场面所包含的各种因素或成份来创作出一个场面。每个场面都具有两样东西──地点和时间。你的场面发生在什么地方？是在一间办公室、一辆汽车里，在海滩上、在山上，还是在城市的拥挤的街道上呢？场面的场所是什么？另一个因素是时间。你的场面发生在白天或晚上的什么时间？是早晨、中午，还是深夜？任何场面都处在特定的空间和特定的时间中。但你需要做的，就是指明白天还是黑夜。你的场面发生在什么地方？室内还是室外，或用内景 (INT) 表示室内的，用外景 (EXT) 表示室外。于是场面的形式就成为：“内景·起居室──夜”或“外景·街上──白天”地点和时间。在设计和构成一个场面之前，你需要知道这两件事。如果变换了时间或地点，那就变成一个新的场面了。我们在《唐人街》的前十页中看到，寇莱在杰克的办公室里，为他妻子的事而心烦意乱。吉蒂斯给他一杯廉价威士忌酒。他们走出公办室来到接待室。当他们从尼柯尔森的办公室走到接待室时，这就是一个新场面了。地点改变了。吉蒂斯被叫进合伙人的办公室，在那里，假墨尔雷太太雇用了他。在合伙3人办公室里的场面是一个新场面。它们改变了场面的地点──一个是在吉蒂斯的办公室，另一个在接待室：第三个在合伙人办公室，这是“办公室段落”中的三场面。如果你的场面发生在一所房子里，你从卧室走进厨房又走到起居室，那就是三个不同的场面。你的场面可以发生在卧室中一对男女之间。他们热烈接吻，然后走到床旁。摄影机摇到窗口，这时黑夜变成白天，然后摇回来拍两个人醒来，这就是一个新场面了。你改变了场面的时间。如果你的人物在夜间开着车在山路上行驶，而你又要表现他是在不同的地点。那就必须这样来变换场面：“外景·山路──夜”到“外景·更远的山路──夜”。这是有根据的：新地点的每一个场面或镜头都需要具体地变换摄影机位置。每个场面都要求摄影机位置有变化，因此要求照明的变化。因为电影摄制组这样庞大，影片拍摄成本这样高昂，大约每分钟需要一万美元。由于劳动力价格的不断上涨，每分钟的成本也在增加，结果是我们要花更多的钱买票。场面的变换在剧本的发展中是极其重要的。一切都发生在场面中──是你用活动影像来讲故事的地方。就象电影剧本一样，场面也是按开端、中段、结尾来构成的。它也可以只表现整体的一部分，比如只表现这一场面的结尾。再说一遍，这没有一定之规──是你在讲故事，因此按你自己的规则。每个场面至少向读者或观众揭示必要的故事信息的一个因素。它很少提供更多的因素。观众接受的信息是场而的核心或目的。一般来说，有两类场面：一类是，这里发生了某些视觉性的事情，比如一个动...