卓别林的两个早期电影剧本下而 刊 载的《流 浪 汉》 和《 移 民》 ,都 是 卓 别 林的 早 期 作品。前者 拍摄 于 1 9 16年, 后者 于 1 9 1 7 年。 这两 部 影 片, 尤 其 是《 流 浪汉》 ,都还 不是 卓别 林 的成 熟 作 品,其 中夏尔洛 达 个 小流 浪 汉 的 形象 还处 于开 始 形成 的 阶段,社 会批 判 的 内容 也在更 大 程 度 上 属 自在 的性 质。 我 们 发表 它 们,主 要是 为 研 究一巾别 林 的创作 提供 一 些 资料。卓 别 林在 拍 摄《摩 登 讨 代》 前,墓 本 上是 采 取 边想 主 意 边拍 摄的办 法,而 即 使在 他 开 始编 写镜 头 剧 本 之后, 他 也 从 未 发表 过 剧本。因此,现 在流 传 的卓别 林 的 电影 剧本,实际 上 都 是 由别 人根据 完 成 片 作的 纪录。《流 浪 汉》 和《 移 民》 是法 国《 电影前 景》 杂 志 于1 9 7 9 年 l 月 为 纪念 卓 别 林逝 世 一周 年 而 出版 专刊 时 初 次发 表 的 纪录 本。纪 录者 是 夏 里‘ 冯。正 如一 位卓 别 林研究 家 曾 指出的,为卓 别 林 的影 片作 文 字 纪 录,固然 是 一 什极 其 必要 的工 作, 然 而又 是一 件极 不 容易讨 好 的任 务。我 们 读 这些 剧 本,肯 定不 能 获得观 着这 些影片 时 的同 等享 受,但 是,尤 其 是 对于 看过 这些 影 片的 人 来说,可 以随 时 反 复重 温 的文 字 材 料还 是 有 它 存 在 的价 值 的。 至 于为 了学 习、研 究,那 就 更是 十分必要 了。编者流浪汉崔君 衍 译渐显酒店中景。 酒店的一 扇门,从外面 看去,门下边露 出夏尔洛的脚、产、八口 、‘、.、J别~ 、 、目 , 冲, 、 产、厂、了呜 、产 气产、 尸 、 、法 文 片名 为《夏 尔 洛 当提琴手。 。和 他的手杖末端,他正朝摄影机走来。前脚 绊 了一下后脚。夏 尔洛推开双扇门,出现在酒店前 面,他的胳肢窝下面夹着一 把小提琴。他 向后瞅 了一眼,停下来,把手杖 换执 在另一 只 手上,用袖口 抹 了抹 嘴,一只 手叉 着腰,犹豫不决地环顾左 右。2远 景。 右 侧是酒 店的 双扇门。中间是一堵墙,墙斜着 向左后方伸展。 左侧 是一条伸进去的小胡 同。夏尔洛又迈 开了步,他向后瞅 了一下,就朝 胡同里走去。 他一走到尽头,就放 下手杖,转过身来,把小提琴托到肩上。3中景。 酒店后门 口。 右侧是 门。 正 面挨着墙角放着两个大桶,手杖靠在桶上。 夏尔洛摆开架势,把琴弓 子搭在弦上,却又发现在两脚之间的 地上 有什 么东西 妨碍他。他停下来,杏下腰,用手指头捏住一个粘糊糊 的东 西,甩着手想把它扔掉,然 后又挺厌恶地往衣服上楷 了揩。他停 了片 刻,仿佛要把这东西一脚踢开,随 后才拿定主意拉提 琴。4远景。(同景 2)夏尔洛站在胡同的尽头,显得格外矮小。他正拉着琴。有五个乐师到来,他 们在酒店门前排成一行,各 自拿着 自己的乐器:一面大鼓外带 一个钱、一把小号、一把更小 的号和一 把长号。 乐队领班打着拍子,这 几个人就吹打起来。5远 景。酒店内。 右边是 一长 溜望 去逐渐模糊的柜台,后面站着一 个侍 者。 左边,在前 景中,有一张餐 桌,桌上 摆着一些盛 肉食的盘子。两个标有“ 牛 肉” 和“火腿” 字样的标签 都插在盘 子里面。一个穿着 黑衣 服、 蓄着大胡子的犹太老头儿正趴在桌子上 吃2 0、盘子 里的东西。中间一群笑逐颜 开的顾客正 朝着乐队 拍 手 叫 好 (乐 队在画外 )。 然后他们走 到柜台边停下。只 有犹太老 头还趴在桌边6中近景。后门 口。夏尔洛拉完 了 琴,放下琴 弓 子,但是他 拨弦的小 拇指还在 弦上 抖个不停,他就用拿 弓 子的那只手 的食指 把它压住。他摘下 帽子,抓起 手杖,推 开门。7远 景。(同 景 5 )酒店 内景。 顾 客们一个 挨一个,胳膊 支在 柜台上,手里 端着酒杯。犹太老头...
