狂 人 彼 埃 罗�电影剧本 �〔法国〕让一吕克·壬戈达 尔任译编者按�《狂人彼埃罗》 是戈 达尔 ���年的作品。 戈 达尔拍片素来强调 即兴性,现在的这个剧 本显然只 是完成 影片的一个纪录。戈达 尔是非常强 调电影 创作的个人性质的,在六十年代时尤其如此。在他看来,拍电影就象写 小说一样,应 当 随 时 给 作 者以 自我 表露的机会,从随心所欲 地常常是离题万里地引摘各种 各样 的诗句、 茂言、 故事,抒 发个人的情怀,发表对 各种事物的看法,以至直接 向观众讲述 自己。《狂人彼埃罗》是这 种创作主 张 的最充分彻 底的实践。狂人彼埃罗 是一个失业 者,他厌 恶资产阶级社会,企图逃 避到浪漫的遁 世生活中去,但始终 未能 解脱“文明”社会的束缚,最后只 能在死 亡中找 到归宿。 可见在这个世界上“大家都是疯子” 之类的话更 多 是 一 个存在主义者的呼声,剧本 中 屡屡 出现的如一 “存在就是一切” 、“我 们只 是生存” 、“唯一有趣的事情就是人的选 择”、“生活是一个不解之谜”、“什么 都不在乎,需要的就是活着”… … 等关 于生 活的讨论,使作 品实际 上丧失 了对资产 阶斗社会 的批判意义。《狂人彼埃罗》 作 为西方现代派 电影的一个标本是值得一读的。读者未必能 从中取得什么 艺术 养料,但是读 了它 之后,对于了解现代主义的反现实主 义 本质却 大有好处。关于 戈达 尔本人的情况,本刊在 ���。年第�期译载他的《精疲 力尽》 时有过 较详细 的介绍。本期还译载 了美国 吉安一��纳蒂的一篇论述戈 达 尔影片的艺术特征的文章,均可供读者参考。字幕�几个红色的字母 �开始散现在漆黑的银幕上。 音乐声起。 随后,以字母表为序,先后出现 字母,有红色的,有蓝色的。音乐声尖利、 刺耳、阴森。 最后,一一出现的字母 拼成片头字幕�����一������� ������ ��� � � ��� �������� !����� !�� ��� ��、��� � ��一������ � � �片名字母呈蓝 色,其余字母呈红色。 随后字母渐渐隐没,只剩下 片名中的“��”和 两个“ �” ,最后,这几个字母也完全消失。 随着字幕 的消失, 传来 费迪南的画 外音。洒满阳 光的花园· 外景半身镜头,一位年轻姑 娘,面 对着摄影机, 正 在打 网球。球场 远景,两个姑娘把球打得老高。费迪南 � 画 外音��“画 家委拉斯凯兹�从五十岁以后,就不再画形象具体、 轮廓清 晰的作品 了。 他在天光云影和 苍茫暮色 中求索。 ”�� 镜头反转,网球场 全景�费迪 南� 画 外音��“ 月·· …在天 色的明暗变 幻中, 他捕捉光彩的 细微变化,谱 出以色彩为主调 的朦胧的无声交响乐章… …”�法文原意为“让一保罗· 贝尔蒙多和安娜· 卡琳娜主演,。狂人彼埃罗》 ,导演,让一吕克· 戈 达尔,’� —译者�委拉斯凯兹� � � � � 一� � � ��西班牙画 家。一译者�这个段落里费迪南所朗读的文字都是 引自埃利·富尔所著的《 艺术史冷 中的 第一卷《现代艺术》 � 平装本,�� �年版 �,第 �� ,� � �,� � �和 � � �页。一� 京注�� ��书店· 外景· 白夭半 身镜头,费迪 南正在“ 世 界之最”�书店 外的书摊前,浏览着各 种图书 �腋下夹着厚厚的一裸书,其 中有一本连 环 漫 画 集《 大懒虫 》 。 他 又 挑了一本书,然后 走进 书店 石、费迪南� 画 外音��“ 他对大千世界的唯一 体验,就是看 到了形态 与色调之间的微 妙联 系。 这种联系绵延不 断,神秘莫测,纵有雷霆万钓的破坏力也遏止不住它们的发展。 太空浩瀚无垠 … …”港 口· 外景· 夜黄昏时分,河水倒 映着几 缕灯 光,几 幢高楼依稀可见。夕 阳斜下,暮色苍茫,天边挂着一抹落 日的余辉。音乐起。费迪南 � 画 外音��“… … 它犹如轻轻掠过物体表面的气浪,把物 体表面散发 出操的可见物质收集起来,塑造成形,传播 四方,如飘散四 野的香气,如...
