精疲力尽�电影 剧本�〔任�国〕戈达尔崔君 衍译让一吕克· 戈 达 尔 �����一�是 西 方现 代主义 电 影的 重要 代表 人 物之 一。 他 的作 品 在西 方知 识 界中曾引起 狂 热。 英 国电 影研 究家 罗 伊·阿米 斯曾指 出�“ 所 有 改变 六十年 代 电影 风貌 的 电影 导 演中,没 有一 个比法 国 导演 让一吕克·戈达 尔 更具 有影 响力。 ”法国电影资料馆 馆 长亨利·朗 格罗瓦 甚 至夸张地 说, 如果早 期 电 影史 可以 分为“格里菲斯 前” 和“ 格 里 非斯 后”的话,那 么 当代的 电影 也 可以分 为“戈达 尔 前”和“ 戈达 尔后” 。戈 达尔 早 先是法 国《 电影手册》杂志 的影评家。他从 小 酷 爱电影, 年轻 时几 乎 每天 饱 在巴 黎著名 的 电影 资料馆里。据 罗伊·阿 米斯 说� “在戈 达 尔年轻 时,巴黎 电影 资料馆 经 常成 千 成百 地 日夜 放映 各种 类型 的影 片。当时, 戈 达尔 就是 座 上 客,无 论 旧片、 新片、好片、 坏片、法国 片、 美 国片,甚 至来路不 明 的影 片, 戈 达 尔都全数 收进 眼帘。巴黎电影资 料馆的 兼收 并蓄的 政策, 使戈达 尔不是 按历 史的 发展 顺 序来看片,而是 作 大 量然 而混 杂 的经 验 吸收。” 戈 达尔 的深 厚的 电影文 化底 子 使他 在担任《 电影手 册,影评 员的 十年里创见 迭 出,不 落案臼。戈 达尔 从 ����年 开始从评 论转为导 演,����年拍出《 精疲力尽》 �曾译《喘 息》�后 便一举 成 名, 该片 曾获� � � 年让· 维 果奖 和 � �� �年柏 林电影节最佳导演奖。戈 达 尔在随后 的 九年中,连 续拍出了十 五部长片和若 干 短 片。从 � � �年开始,他转向极 左,宣称他 不再 为“ 资产 阶 级观 众”拍 片。嗣后他 便退 出商 业 电影界, 专拍 一 些极其晦 涩难 解的所 谓 政治 影 片。 直 到今 年年初, 戈 达 尔再度在 商业 电影 节上 露 面, 声称他将 重 返 旧途。戈达 尔从《 精疲 力 尽》 开 始, 便显 示 出他 的极端 蔑 视传统 电影技法 的现 代 主 义倾 向。他宣 称他 在拍 片 时 已经 不 再考 虑 是 否 合乎 电影 化 的原则。 镜头 可 以 自由跳跃,完 全 不照 顾 观 众 的心 理 习惯, 例如 在《精疲 力尽》里,自右向 左 的 汽车会 突然 变 成 自左向 右, 被追 逐的 卡 车会 突然 消失。情节的 传 统观 念 也 被破 坏 无 遗。英 国 电影 研究家 波布克 在总结 戈 达 尔的 创 作 特点 时 指出 了这 样五 点�“ 一、 完全 不 受叙 事程式 的 束缚 �二、转 弯抹 角的和 出人意 料的 社会评 论方 法 �三、 摄影风格 和 题 材 紧密 配 合 �四、极有 新意的摄 影 机运 动技巧 ,五、剪辑上 不注意连 续性 和逻 辑 进程。 ”在 《精疲 力尽》 里, 如 英 国影评 家迎 勃里 尔·波 尔逊和 艾 立 克·罗德所 说 的�“没有逐 步打破 程 式的过 程,我们 一 下 子就 陷入 了混乱, 根 本找 不 到线索。我 们 显然 只 能全 盘 加 以接 受,要不,就全 盘加 以否 定。… … 这 里 几 乎 找不 到事件 之 间 的联系,摄 影处 理、剪接和 人 物 的行 为 仿 佛都是 任 意的 和 毫无来 由的。 ” 这 种 主观 随意性正是 反 映了戈 达 尔的存在主义 的人 生 观,“ 我们 不 可 能 在道德上 永远 自由, 而 同 时又 永远 负责�于 是我们 便 退缩人 一 种 消极的状态。其形 式 之一 便是 听 天 由命。 在这 种 情 况下, 世界便 变 成 一 系列 偶然事件, 我 们根 本无 法 加 以控制”� 波尔逊 和 罗德语�。戈 达尔 在之 精疲力尽》中,表现了 他对 资本主 义社会 道 德准 则 的极端蔑视 ...
