腆一电影盛本颤触蛛 事8 ’/2疏大利〕 费· 费里尼 等哀华清译《 8 %》 是享有国际 声誉的意大利著 名 导 演 费德里 科· 费里 尼 于1 9 6 3 年拍摄的 影片(与费里 尼 合作 编 写剧 本 的有恩· 弗拉亚 诺、 图·彼 内利、 布· 隆迪 )。在五 十年 代,费里尼 曾经 拍 摄 过 反映下 层 社会人民生 活的属于新现 实主 义 的电影作 品,其中最著名的 是《 道路》 (19 5 6,剧本见 本刊1 9 8 3 年 第 6 期) 和《 她 在黑 夜中》 (1 9 5 7, 又译《卡比 利亚之夜》 ),曾获 奥斯卡最佳外语片奖。六 十年代,自《甜 蜜的生 活》之后,费里 尼 拍摄 了一系 列创 作个性更 为突出的影 片,如《 8 托》、《费里 尼:萨蒂里 康》 (19 6 9 )、《 费里尼—罗 马》 (19 7 2 )、《 我 的回 忆》 (19 7 5 )、《 费里 尼 的 卡萨诺 瓦》 (19 7 6 )等。影片 <8 先》 把回 忆、 幻想、意念和 追求融 在一 起, 因此 从 内容到 形 式 都较难读解。 他 则 自称“这 是 一 部伤感的、几 乎 是 阴 郁的、 但又 是 地 地 道道 的滑稽 片。” 本刊 曾于 1 9 8 3 年第 2 期上介绍 过 法国 结构主义 理 论 家克里 斯兴· 麦 茨 分 析这部 作品的 结构 的 文章。 现 刊 载剧本全文(选 自《费里 尼的四 部 电影著作》 ,意大 利米利诺·艾 诺 出版社,197 4 ),供研究。—编者里0 4市内街道· 外景· 白天一 辆小汽车在马路上缓缓行驶,慢 得几 乎 要 停下 来 了。驾车的是古 依多。透过挡风 玻璃 只 能 看见不 计其数的小汽 车。这 些式 样各不相 同 的 小汽车也慢得快 要停下来了。古 依 多看看四 周: 前 后左 右全是小汽 车。交通 堵塞状况严 重。古依 多旁边停着一辆 车,方向盘后面坐 着一个 中年男子,他 的脸 跟 古依 多的脸相距 只 有几 厘米。 这是一 张陌 生的 面 孔,线 条刚毅,毙须 刮 得 干干净净,镜片后边藏着一双 叫人 莫测 高深的 眼 睛。他 俩透过 车窗玻璃,久 久 地、默默地凝视 着对方,象是在观 察养在玻璃 鱼缸 中的一条 古怪 的鱼。他们 的目光 中没 有同 情 和 谅解,只有一种 令人寒心 的 僧恨—由于被 迫 挨 得这么 近 而烦恼,进 而 互 相憎恨。古 依 多 移开视 线,转而看着前方。前面那 辆车子 的驾驶者是 一位女 郎,头 发乱 蓬蓬的,衣 服 皱得不成 样子,正 对着后视 镜涂脂抹粉。古 依 多试 图看清她 那张 在后视 镜里 一闪而过 的脸:那 是一 张衰老、伤感、毫无 生气 的脸,谁见 了都会反 感。女 郎在后视 镜里 瞥见 了古 依 多 的面 孔,觉 察到 了 他的 目光。她眯起 自己 那 双近视眼,在后视镜中搜 寻 他 的目光 ;片刻后,她也就不看了。另一边的小汽车中坐着两个男人:一个 老头,一个小 伙子。他们热烈地交谈着,仿佛没有意识到 眼 前的状况。他们不停地谈着一个神秘的、对他 们来说是十分重 要的话题,以至 忘 记了其余的 一切。后边是一辆黑色豪华 轿车,内部装饰得如 同 一 间客厅。一位美丽 的女郎瀚洋洋地斜倚在后座上,她半裸着丰满的 身躯,一双 细嫩的 小手试图遮住 白哲的、 发达 的酥 胸,低垂 着眼睛,唇上浮 现出一个似有若无 的诡橘笑屠。汽 车喇叭声此 起彼伏,发 出 徒劳无 益 的 抗议,但 听 起来却象在求援。古 依多摇 下车窗玻 璃,企图 找 到一 条通 道开出去。街上 的汽 车密密麻麻,一望无际,宛 如一条冰 封的河流 ;两旁的玻 璃大 厦 耸入 云 霄,好似不可 逾越 的堤岸。 喇 叭 声越来越响,越来越 多。古 依·1 0 5·多 把脑 袋缩回 车内,也 毫无 迈 理地 开 好,·l鸟笛。他 露 出 了焦虑 的神 倩,巫 待离开 车流,获得 自由⋯ ⋯他 越 来越 起 劲、越来越 无 所顾忌地 鸣笛 ;其他汽车也发 出了绝 望的,抗议 的喇 叭 声。这 些 声音汇 成一 支不和 谐 ...
